先吹一波神剧，再说说导演怎么一集封神！慢节奏悬疑灵幻剧，没耐心的人建议先别看，屯着几集或者一季一起看，毕竟一星期才一集30分钟。导演运用了大量的非直白细节来刻画女仆的灵异、爱憎分明形象。以下是女仆的一系列操作，含因果关系的细节，按事件总结。有助于没仔细这部剧的人，不知道女仆在干嘛，知道其中的因果关系。（有纰漏可补充，同步知乎）1，女仆2007年全家被烧死，被某人略施巫术用小稻草人复活。（黑人侦探前去查看，还能看见烧毁的家里挂着一个稻草人，可见只复活了女仆一个，日期见墓碑2001-2007）2，幼年女仆复活后参加儿童表演，被女主人采访到，录像于2011年。（长大的女仆观看自己年幼录像时，还扣着手指，证明是女仆本人，并非小舅子所想的女仆盗用死人身份）3，18岁女仆应聘来女主人家当假娃娃保姆，女仆略施巫术用巫术小人复活小孩。（女仆简历写着18岁，小孩床前挂着一样的稻草人）4，男主人发现并销毁女仆的巫术小人，但是女仆的巫术仪式唤醒了什么，不知不觉中已经使男主人身上长刺、味蕾消失。（看了第10集可以知道这里男主的遭遇是女仆唤醒引起的，但是不是故意女仆为之，而是比女仆更猛的东西）5，男主人半夜想私自带走复活娃娃，去调查真相，女仆略施巫术，使其按对防盗门密码，也打不开门。（男主人连续3次按跟女主人一样的密码，男主人开不了门，女主人却可以。男主人没带娃私跑时，进出门自由）6，厨师小弟帮男主人杀鳗鱼，女仆贫血吓晕，小弟背女仆回房间。女仆醒来后，女主人告诉他是厨师小弟背她上来的，女仆感激在心。女仆陪同厨师小弟喝酒，并克服心里恐惧，亲自杀鳗鱼，一起烛光晚餐。（小弟背女仆，女仆请小弟吃饭。女仆感情线开始的地方，源自于感激）7，女主人一家出去，女主人借走女仆新买的自己都没穿过的鞋子。这鞋子是女主人预支女仆一周薪水买的新的鞋子，女仆很喜欢但没穿过就被女主人借走。女仆则偷偷尝试女主人的生活用品口红、戒指、浴缸等，体验有钱的成年女性生活。（其实就是你用我的，我要用回你的。记住这鞋子）8，深夜，女主人让女仆去很远的地方买好吃的蛋糕 ，结果买回来女主人竟然在房子里叫床，根本不是想吃蛋糕（女主人买蛋糕只是为了支开女仆和男主人嘿嘿，但女仆不懂）。女仆很生气，略施巫术，作弄女主人脸长东西，使其脸坑坑洼洼。（女主人原来免疫体质，很久没长过东西）女主人答应带女仆去电视台，被男主人劝阻了，爽约，女仆自己带娃去。（答应的事就该做）9，女仆刷牙，蚱蜢出现（暗示有麻烦）。跟随蚱蜢下楼，听到小舅子跟男主人说要作弄她，赶她走。（记仇，日后再收拾）10，小舅子派黑人侦探偷偷去家里调查，女仆带娃逛完街回来，蚱蜢出现（暗示有麻烦），女仆察觉家里有外人，略施巫术，使电视 自动播放，惊呆黑人，劝退黑人。11，女仆在地下室找到小孩死前的黄衣服，拿去洗衣机洗完。然后又遇到那只蚱蜢（暗示有麻烦），女仆却没理，拿那件衣服给小孩穿，被男主人发现，很凶地扯走，并责问，女仆差点挨一顿骂。清晨时，那只蚱蜢带了一大群蚱蜢集体逃到女仆床上（暗示今天有很多麻烦，想集体逃离被吃的命运），却被女仆无情地送回地下室，并封住通道，只留下那只蚱蜢用玻璃杯盖住。果然不出蚱蜢所料。吃饭时，女仆吃的罐头被小舅子用狗粮掉包，差点误食狗粮。不久，自称旺达的妇女果然又来找女仆麻烦，携小孩前来串门，想监视女仆日常，却被女仆略施小计，在食物里做手脚，惩罚了一番。12，晚上，除了那只蚱蜢悄悄留下，其余被送回去的蚱蜢全被男主人炸至金黄，糖爆蚱蜢团灭，女仆还吃了一只，并说:我姨妈说过，蚱蜢到家暗示着坏事发生。（随便向观众解释之前蚱蜢的出现是暗示着什么）留下的那只却被女仆用玻璃杯子盖住闷死了，于是女仆用鞭子抽自己上身赎罪，复活玻璃杯中已死的蚱蜢。（愧疚，报恩）13，女仆叔叔雨天来访，想带着女仆去帮其他人，但哪怕是用梅姨威胁，女仆也还是任性不想回去，毕竟男、女主人对自己还不错，在这里总体过得还挺开心。下雨天，叔叔连个 雨伞雨衣都没，鞋子烂成这个样，不用想都知道有多穷了。（怪叔叔登场方式间接暗示了他的战五渣能力，后面还会说）14，女主人的黑妹按摩师，想看孩子，被女仆抓掉一撮头发。女仆称以为她不是好人，并留其头发，日后作弄。（后面黑妹头痛的根源）15，女主人炒了黑妹按摩师，并邀其吃晚餐，黑妹按摩师怕女仆再抓她头发，戴头巾前来赴宴。吃饭期间，流浪狗前去小孩房间，黑妹按摩师发现了，流浪狗想袭击黑妹，却被小舅子英雄救美打死。女仆看到愤愤不平，救金毛犬复活。16，女仆用之前抓下的黑妹头发，略施巫术，使其头痛三天（小舅舅跟黑妹搞在一起，三天后去男主人家说的）。17，女仆和厨师小弟约会，约完回来想吻别，哪知厨师小弟躲开了，厨师小弟想解释，女仆郁闷以为小弟嫌弃自己，不听解释走了。女仆回家收拾好小舅子乱丢在地上的娃娃，回去厕所镜子面前练习kiss，美滋滋。女仆向小舅子哈口气，确认自己是否有口臭。（厨师小弟只是对女仆的主动不好意思，并不是嫌弃不喜欢女仆，后面还会说）过后，吃棉花糖敷衍戏弄小舅子的追问小孩下落。哪怕小舅子用金钱利诱，女仆不为所动。最后，小舅子认怂告诉女仆小孩那天的事，女仆在女主人回来前，略施巫术复活小孩。（之前女仆被骗吃狗粮的事，还没作弄过小舅子，随便套出真相）18，女仆吻别失败，女主人问其约会如何，女仆嘴上说好，其实心里不爽。之前女主人还说厨师小弟喜欢女仆，女仆以为女主人骗她，女主人还问:有没晚安吻。不问还好，一问就来气。女仆把女主人珍贵的珍珠项链弄断，不帮忙捡，还口含了一颗。（女仆生气:①以为女主人骗她小弟喜欢她 ②女主人意外害死小孩）至此，全部对女仆有害或者敌意的人，男、女主人、小舅子、黑人侦探、旺达妇女、黑妹按摩师，都被女仆小小地戏弄、作弄、惩罚过，唯独帮过女仆，又没害女仆的厨师小弟，爱憎分明。目前来看，女仆应该还是善良的好人，就是有点任性。——————第9集更新，还蛮精彩————————19，女仆得知女主人过错害死小孩后，献上连环计。肖恩不在家的某日深夜，汽车警报响半小时，吵醒睡觉的女主人，女仆不知道钥匙在哪，女主人慌乱中找出钥匙关了汽车警报。（女仆略施小计戏弄女主人，并得车钥匙位置）肖恩不在家的清晨，女仆故技重施，这次先取了车钥匙，使车警报又吵醒卧病在床修养的女主人。女主人在老地方找车钥匙，求之不得，到处找来找去，才找了一个假的车钥匙，并拖着病态的身子去关车警报，却关不了，伴随着周围路人的目光和拍摄，麻木地走向车，解除警报又被女仆拿真钥匙继续警报，在路人面前出尽洋相，然后又无奈回去。（女主人十分在意自己的公众形象，之前用车闻了鱼味吐了半死，回去时还十分担心自己有没被人拍到，偶像包袱很大）20，女仆只身赴“鸿门宴”，胆识过人。男主人邀约女仆试吃，在从男主人嘴里得知河豚的毒性能致人死亡后，女仆还是一点不怂地吃了。（毕竟女仆是死过一次的人，还有强大巫术，死亡不足为惧。也是男主人对女仆的警示，表示自己是有能力让她gg，别张扬小孩的事。名为试吃，实则相互谈判）女仆称男主人做的河豚刺身是坏了的水果味，阳光下晒坏的苹果味。（暗示小孩死法，被女主人忘记在车里，烈日下暴晒。）女仆质问男主人为什么得知真相后，还留在女主人身边。男主人真诚地解释谁都会犯错，并称自己也有责任，是自己不在才酿成的祸。年轻的女仆被感动得眼泪都差点流出来。（看来女仆被男主人的爱和包容感动了，估计不会对女主人下死手了）21，双女抢一子，谁才是真心?。女主人抱杰西科，女仆抢过去，并劝退发烧病还没好的女主人，别让她传染给孩子，让其做对孩子有益的事，并关门隔离女主人。女主人渐行渐远地好像舍不得的样子，对孩子却是那么的不上心。（这里女仆其实是好心，想让女主人真心为孩子着想，不单单是嘴上的爱，只会叫宝贝。爱他的话你都说，爱他的事你不做，把甜言蜜语当做爱的躯壳）第一季还差最后一集，不知道接下来会怎么处理这多萝西，就这么轻易放过吗？希望别烂尾。女仆的巫术来历，被灭门原因，怪叔叔和梅姨，看来要第二季讲了。————————第10集，Boss来袭———————简单总结:邪教梅姨闪现进场，洗脑迫使女仆离开，继续为其所用。女仆虽然重情义动了心，但是还是乖乖跟梅姨回去。女仆离开，假婴儿还原，让女主人承担自身罪孽。男主味蕾消失、倒刺、知觉消失非女仆故意为之，而是某仪带来的代价。女仆带“他”离开，众教徒全来接驾。本集信息量巨大，坑太多填不完。咱还是先继续分解女仆细节操作，尽量串连起这部剧。22，男、女主人一家和女仆带小孩去教堂洗礼完回来，女仆先回来帮忙。女仆与厨师小弟闲聊细节所暗示:①小孩与神圣的上帝圣水，格格不入（盲猜小孩到来可能跟撒旦等恶魔借机降世有关）②厨师小弟喜欢女仆，女仆才慢慢发觉。后面女仆走时还唯独带着小弟送的 气球。（之前女仆看手撕鳗鱼晕倒，小弟背女仆上楼，后面一直对厨师小弟有好感，但又不知道小弟喜欢自己，特别是约会吻别被小弟不好意思地躲开。女仆以为厨师小弟嫌弃她，误以为自己口臭，还对镜子练习接吻，甚至很生气地跟女主人说小弟不是喜欢自己）这条重要的感情线还是有必要讲讲。23，女仆鞭打自己，告迟女主人一家。（顺便说一下，女仆第一次鞭打自己上面有说过，因为错手害死了帮自己的蟋蟀一族，让蟋蟀团灭）女仆鞭打自己是因为觉得自己愧对女主人，女主人对她这么好，却让她面对失去孩子的痛苦，觉得自己有能力帮忙想留下，却抵不过梅姨的洗脑。所以女仆把女主人跟她一起去买的新鞋子都留下了，女主人借她的衣服也留下了，只带走喜欢的小弟的气球。24，女仆离开小孩，法力消失，小孩变成假娃娃。（两种可能:①梅姨让女仆施法，把娃娃还原，让女主人承担自己罪孽 ②女仆离开，法力自动消失）本人更倾向于第②，毕竟女仆还是很感激女主人一家的。女仆第一次远距离离开孩子是跟厨师小弟去约会，然后小舅舅独守空房子，小孩自动变成假娃娃。 小孩由女仆第一次到家起，小孩复活过来就没离开过女仆，被别人带出去过。这次的小孩教堂洗礼，女仆也是一起去的，而且回来还是前后脚回来。女仆带“他”离开。一度怀疑撒旦就已经诞生在女仆身体里了（像极了遗传厄运最后）。①所以教众全体来接驾撒旦。②男主人的身体出问题是撒旦的契约。③怪叔叔跟男主人说，你知道你让谁进门了吗？（暗指很牛逼的人，而且不是在说女仆，男主人一说身体的惩罚，怪叔叔怕得立刻跪地祈祷）④女仆小时候没被烧死，救她的人怎么不顺便复活女仆家人。女仆是恶魔的容器。 ⑤梅姨让女仆带着他一起回去，这另一个就是指她附带的恶魔 。再顺便一说，其他人看到警察来找孩子的时候，我还有一瞬间担心剧情反转烂尾，如果真是找杰西科，还好不是。（这个小的假的反转，调动观众心理，还是牛的）更强大的巫女——梅姨，战五渣——怪叔叔①女仆遇到潜入的梅姨，梅姨来到小孩房间里面，无视外面一切障碍。（导演还特地强调了小舅子在前门把守，黑人侦探还开车在房子周围巡逻，间接告诉观众不是正常走进来的）②女仆面对梅姨的洗脑，想留下继续帮助女主人一家，却无能为力，连巫术强大的女仆都惧怕boss梅姨。（这就是梅姨绝对的力量）③Boss梅姨和教徒被警察重重包围在房子里，看起来插翅难飞，但是炸了几个警察喽啰。这么多警察抓不住妇女、老头为首的十几人教会，而且没后续新闻。（报道说到里面小孩居多，有可能是献祭给撒旦，搞什么邪教仪式。如果是正派上帝的信徒什么的，还偷偷摸摸怕警察躲起来在偏远房子，还炸警察？）④梅姨瞬间来到黑人侦探车前，黑人看到刚开始只是好奇。下车查看后，瞬间吓得呆住了。（应该是梅姨后面跟着多了一大帮信徒，并不是因为后面的怪叔叔，他还没看到怪叔叔）黑人没看到怪叔叔就已经吓呆了⑤警察到家找走丢的小孩，怪叔叔看到有警察来，赶紧溜到梅姨旁边去。⑥女仆跟梅姨、怪叔叔及教徒们集体拥抱在一起，警察开车路过看到，几秒间瞬移消失。（集体瞬移）战五渣怪叔叔

上次雨天怪叔叔拜访女仆，想让其回家，女仆明确表示不想走，怪叔叔也只能无功而返，不敢对女仆硬来，还是怕被女仆伤害。只能嘴炮，用梅姨威胁。怪叔叔和男主人对话过程还不忘试探性问，女仆对男主人做了什么没有？男主人说了倒刺和味觉消失的事，怪叔叔一听立马吓得不能站着说话。（这里怪蜀黍的反应和向him祈求，很明显说明让男主人味蕾消失、长倒刺的人、知觉消失的人不是女仆直接造成的，可能是女仆到来唤醒的撒旦或者上帝什么的恐怖神秘力量，让怪叔叔一听到就害怕不已，还让男主人赶紧一起跪下来祈求）另外，还有女仆、梅姨、怪叔叔、带撒旦的女仆，导演安排几人迥异的登场方式也是几人能力的间接表现:女仆，开局第一集雨天，坐计程车、雨衣，全装备整齐登场。怪叔叔，也是雨天，烂鞋、没雨衣、走路，落汤鸡式登场。梅姨，无视前面小舅子看守，无视黑人侦探开车周围巡逻，无视女仆后门搜查，带怪叔叔闪现进场。上电视报道的教会头目。带撒旦的女仆，天气预报都预测不到的突然狂风，恶魔降临，众教徒到场接驾。

黑妹按摩师与娃娃的猜想:小孩死后是被黑妹做成真皮假娃娃。1，梅姨说家里还有腐臭味，尸体还在？假娃娃2，女仆，金毛，蟋蟀都是有尸体的复活，假娃娃玩具是不是也该这样？而不是单单一个玩具3，是小舅子让黑妹过来处理的，否则一个外人怎么会一开始就知道这件事，男主人（没必要）、女主人（无意识了）、小舅子、外公（不相干）不可能无端端告诉外人，说明黑妹有参与这件事。

第二季预测:女仆回去邪教，交代女仆一族的巫术背景，被火烧的黑历史，被邪教的梅姨诱导利用。（外国巫女多，基本传女不传男，所以为什么怪叔叔除了嘴炮，没任何能力体现，而且外国电影里发现巫女基本都是一贯做法，全村人烧了巫女一家）杰西科肯定会再次复活，怪叔叔说的，你们祈求就会有。（要么是男主人，要么是女主人走歪路祈求撒旦献祭等让其复活，最终唤醒恶魔。）如果女仆真的是被带回去邪教做坏事，那么厨师小弟和女仆感情线肯定是让女仆脱离邪教控制的重要因素之一。第二季演员列表，男、女主人还在，说明女仆还会回来收拾烂摊子，只是暂时被迫离开去做什么坏事。

一部没有大明星、大制作的国产小片，今天却吸引了很多影迷到场提前观看。影片的观感很不错，很配得上“有意思”这三个字！

导演采用了各个时间线交叉进行、最终汇集在一起的方式，虽然不是首创，但看起来依然蛮妙的，可以让观众一直追着故事的发展往下看。男女主角的表现也非常精彩，情绪极其到位。配角们也都各有特色，人物形象都很鲜明。还要说配乐，把影片的氛围完全烘托出来了，跟剧情堪称是相得益彰（这成员是这么用吧）！

映后的交流会上，各路影迷的讨论还真心蛮热烈的，就很多问题和导演等主创进行了沟通。看得出大家都还蛮欣赏这部影片的。希望影片正式上映时有更多的观众走进影院观赏这部有意思的电影。

最后，今天是第一次参加豆瓣的观影活动，也是第一次见到阿德本人，可爱！

近年来的台剧多是短小精悍，从某一角度取材某种职业或有热度的新闻事件入手讨论比较深刻的社会问题，之前每年都有出圈之作，所以得到人们广泛关注。

我家浴缸二三事借了日番一个名头和部分人设，两者故事本身甚至可以说完全没有关系，本来原著改编成真人难度和尺度我觉得都不好把握，泡面番的意义也真的是不怎么深刻的，拍剧费力不讨好。

所以我觉得这剧故事整体还是走的安徒生童话，小美人鱼那方向。

其实改编未尝不能出彩，原著是为了爱，剧里是为了报恩，但李仁宇的设定可不是无私柔弱的美人鱼，而是活了一百八十三岁自带读心术的金刚肌肉男人鱼，从一开始，他就是强势的那一方，有一种爷虽然是来报恩的，但是具体的也得吃好喝好看心情的反差感，这也是开局这个剧虽然雷，但是很上头的原因（煮火锅投喂那里简直了，人鱼吃美了居然会像小狗一样摇尾巴……）。

况且开始还讨论了一波海洋保护问题（我以为能深入探讨呢），碧玉母亲设定出彩坚强善良，喝多了口吐芬芳，母女两个演员像的呀。嘴硬心特软头脑特简单的大炮也算收割了一波粉（但他跟他妈妈也是说和好就和好，没有详细演一演）。

然后从男主龙杰改变形象开始往偶像剧走，整个剧情也就跟闹着玩一样了，唐老师有个手特别热的设定，开始稳重心善，都觉得跟人鱼有渊源，结果是个坏蛋就算了，手热就是手热，请问这个设定就是为了烫主角团么？蒋江同学基本是个英俊的墙头草，亦正亦邪啊，他和他恶贯满盈的爸也算运气爆棚，龙杰让仁宇治好了所以没有证据定罪，仁宇又不属于人类范畴所以怎么伤害都没有关系？编剧你是不是忘了他爸还有个毒针扎男主身上了？最后一集的搏斗戏敷衍到不合理，几个高中生拦住了人高马大有枪的成年人，护送主角突出重围，一针放倒那么健壮仁宇的毒针，对龙杰作用微乎其微，他都推着二百斤的人鱼跑到海边上了。

不带着脑子都快看不下去了，也懒得讨论之前用来溜粉的不知道是bl还是bg的设定了。反正男女主在一起剧情就挺乡土的，难得人家碧玉设定不错，反而两个男主互动更多更温暖，后来男主一会跟碧玉拉拉小手一会儿跟仁宇搭搭肩膀，我都觉得他以前不是不渣是没机会啊……见仁见智了真的是。

不知从哪里看，童话的内核其实大多没有那么浪漫唯美，这本来是一个互相救赎的故事，最后却搞得有点小儿科。

还是得表扬禾浩辰，就是不带韦衙内滤镜，他的大人鱼无论设定和演员敬业程度都是有始有终，那鱼尾巴看着都沉，还要带着游泳。在稀碎的剧本里仍然算一个坚持的理由。

此篇剧评不上升演员。

尤记得03年，学校话剧社团的汇报演出。我饰演的南生，在支离破碎一地的车祸里，丧失父亲，之后，被林和平领回家里。演播厅的灯光暗下来，我躲到了阴影里，随之一起幻灭的，还有爱情。王菲《彼岸花》的前奏，缓慢，撕裂，浸润着冰冷的孤独。我站在台上，怀抱着一个布偶（不记得是什么了），怔怔站立了一分钟。我变成一座孤岛，在岛中央挣扎，想捞出自己，不被孤寂所溺。记得下去以后，学生们说看不懂，但是食堂阿姨在评论，演得很好。

当年我会写：我是一个独身女子。深夜舞台中央，风呼啸着穿过我的灵魂。空荡荡的灯光，凛冽地刺死了我。声响巨大，我倒在一地尘灰里。耳畔寂寞侵袭。耳膜空鼓。回荡着王菲的《彼岸花》。撕裂。悠长。没有尽头。林和平温暖的大手覆上皮肤。生凉。白皙修长的手指。干净充满阳光的气息。（当然，那不是林和平本平的气质，打个比方，乱写一气而已）

当年的文字阴鸷百倍，如今已然不会熟练运用。那种模仿安妮宝贝的意象，青春狗血的剧情，只属于中二的过往，笨拙而生硬。

即便这样，二十年来，我的文字仍是偏向阴郁的，不够阳光。哪怕我出了一本书——《那世花开潋滟》，收录了当年的中二小说，也收录了前年的新小说，但纵观写作风格，都阻挡不了那种沉郁气质。

拿自己说事，是想要告诉国剧导演，如果要用IP，请起码尊重原著的气质。因为那足以影响一批人的不仅仅是这个IP的书名、剧情、角色名，还有根植于文字的思想，作者的写作气质。

当仅仅只有书名、角色名作为外衣包装，而丢弃了IP气质灵魂的改编，注定只会带来原著粉的黑。

《七月与安生》之所以成功，是导演和演员尊重了那种撕裂人性的忧伤和激烈，且将那种沉郁气质用演技、镜头和音乐表现得淋漓尽致。内容与形式的统一，才带来影视的生命力。

可是此剧哪哪都不对劲。空自顶着《彼岸花》的名号，来贩卖原著粉对它的情怀，是怀有深深恶意的篡改乱编，是追逐市场与年轻消费的自以为是，是终将被诟病和差评的不知所谓的剧。

当年的女子，在某人眼里，或许怀抱小狗，坐在农家竹椅上，一支接一支地抽烟，烟雾缭绕，弥漫着青春的狗血。

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昨天看了在台北的首映，电影所叙述的是一个比较家常的故事，一个黑白，一个彩色，两个跨越半个世纪的女孩和男孩，都在纽约的博物馆里有了交集，最后发现他们是一家人。

电影最后揭开谜底的情节，由于彼此无法用手语或者是唇语沟通，只能单纯依靠人物手写和小男孩的朗读来叙述答案，到这个地方其实有点弱掉了。为了完整地让观众明白过去的事情，通过大段集中的对白，强行解释和说明，看到这里有点乏味。

电影很多镜头都是在博物馆拍摄的，以至于会让我有种在为博物馆代言的感觉。

除去上面这两点，电影前面两条主线相互交融，尤其是黑白与彩色镜头的切换，很巧思，看下来很流畅不会让人觉得突兀，这点很喜欢。

因为小女孩有听障，同时又是半个世纪前的故事，因此，运用黑白默片的形式呈现。我想如果我的母语是英文，或许可以从嘴型判断出对白，但是，在没有字幕的情况下，我依然能够大致了解对话，这点还是要归功于于背景音乐，配合着说话内容，能够让观影者跨越语言的界限，无障碍地观赏。

PS:上一张台北观影的小卡片，一直觉得这种小卡片很贴心，不用专门买很贵的海报，就能有纪念意义，纸张又很好，可以保存很久。

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晚了······我老了，我真老了

看了导演讲解影片幕后的“老沈谈《浪淘沙》”，为那个不幸的孩子暗暗伤心。苏东坡晚来得子，居然在他见王安石的路上病死了，这是不是一种天启暗喻呢？联想起王安石的儿子王雱也没了，都属于老年丧子，人生悲痛和仕途多舛纠葛在一起，两个不幸的傲骨文人在沉香缭绕的江边亭中把盏言欢，舔舐伤口。

戛纳影展一个多月后，勒卢什来到中国，分别与上影节和法国电影展的观众见面，这位拍了一辈子爱情片的金棕榈导演说，年龄会变老，但爱情永远不老，自己也是因为喜欢女人，才会一直做电影这一行。

勒卢什是一个浪漫至极的导演，他的电影中离不开美丽的女人，多情的男人，撩人的香颂，还有那种命中注定的因缘际会。如果看过1998年他导演的那部《偶然与巧合》，就会明白这位导演是如何将剧场艺术、美术、舞蹈、音乐等形式融汇，才能在电影中保持一贯的审美品位。

在他那部《男人女人：恋爱手册》中曾经调侃“美国电影是用大成本讲小故事，法国电影是用小成本讲大故事”。他是属于法兰西的导演，表面不屑于情感生活之外的主题，但却关心“未来、人生”这些终极话题。我们幸运采访到这位导演，他耿直地说“自己不喜欢美国电影，那不是属于导演的，是属于制片人的电影”。

勒卢什采访实录：

《最美年华》让两位主演回到曾经的地点，观众也回顾了他们当时的影像，可不可以说，您开始怀旧了？

克洛德·勒卢什：这不能说是一种怀旧，应该说这就是生活吧，这就是生活中的记忆，每个人都有一种记忆。假如我看到一辆自行车，我说我特别喜欢，这其实是我骑过很多自行车之后，有一种回忆，因为这样的回忆我今天才可以说很喜欢自行车；假如说我爱上一个女孩子，肯定是因为我之前爱过很多女孩子，有了一种比较之后，才能确定我是爱上她。所有我们喜爱的东西都会是一种比较，与脑中呈现出的回忆比较，每一个人都会有这样的回忆，我们片中看到的《一个男人和一个女人》中的一些场景，不是为了怀旧，这是主人公脑中的回忆。

您一直是一位擅长激发演员的导演，这次和两位老演员是如何合作的？几十年来你们的合作方式有没有变化？

克洛德·勒卢什：可以说现在的他们更加有趣，也更加有经验，因为他们有了人生的历程，在他们背后都有各自的故事，都痛苦过，今天我再拍他们，他们肯定是更好的演员，我给他们进行任何拍摄方式的指导，都是非常容易的。他们就像好的红酒，经历了这么久，自然成为更加优秀的演员。这也是我电影中一个观点，变老不一定是坏事。我也在电影中阐述了 时间的推移，时间的推移不都是消极的，也有积极的一面，能让我们更加成熟。

《一个男人和一个女人》里，我非常喜欢您用剪辑方式和摄影机的运动方式表现人物的心理状态，请问这些是在拍摄之前计划好，还是来自拍摄现场以及后期？

克洛德·勒卢什：我拍电影如同在生活，每一秒发生之后，我都想到第二秒会发生什么，我不是一个很有预见性很能规划的导演，但是可能我比较聪明，可以很好地掌握当下发生的一切。我每天拍完之后，可能第二天的东西就出来了；我拍完一个镜头之后，就想到下一个该怎么拍了，我就是这样操作的。我不像做话剧的人，第一幕第二幕严格写好，我的生活，我的人生哲理不是这样，我只是根据当下的场景，看到接下来会是什么变化。我拍了将近五十部电影，这所有的电影串联起来就像一部连续剧，是我人生的一部连续剧。我的生活就是这样，随着每个故事发生，随着我不同的经历，引导我到任何方向，我不是那种在非常固定的框架下运作的导演。

但是您怎么看剧场和电影的关联呢？《偶然与巧合》开场对剧场的表现令人印象深刻。

克洛德·勒卢什：这么说剧场和电影的区别吧，电影是可以拍摄到人的眼睛的，话剧看不到人的眼睛，你只能看到人的表演，而眼睛是无法骗人的，我觉得这两样东西是不同的。电影其实就是生活，但是话剧就如同电影，而我宁愿拍摄生活中的现实，所以我喜欢电影，但不是说我不喜欢话剧，话剧是一种表现艺术，话剧需要演员，但电影中的演员其实就是现实中的人，所以我更喜欢拍摄现实中的人，但我又是在话剧中找到那些最好的演员。

您的电影里音乐都很美，以《一个男人和一个女人》为例，当初音乐是如何创作的？

克洛德·勒卢什：我创作任何一部电影之前，配乐都是先完成的，然后我会让演员先听一下这些音乐，然后设想一些镜头，让他们跟着音乐去走场景，然后再去尝试讲台词。音乐对我非常重要，我拍的几十部电影都是这样做的，先有配乐，再去拍摄。其实音乐如同一个更好的导演的角色，它可以指导演员在某些场景中如何更好地展示自己，音乐更容易打动人心。如果上帝存在的话，上帝能和我们说话的语言就是音乐，可能这是我不理性的观点，但是音乐和台词相比，台词需要动脑去理解，音乐只需要感受，是去打动心灵的，所以我更偏好于用音乐去感悟别人，让别人感动，而不是让别人完全用脑子去思考去理解。

《最美年华》里，儿子安托万谈了电影《偷自行车的人》，这部电影对您的意义是什么？

克洛德·勒卢什：这部影片对我来说非常有意义，我第一次看到它时明白：原来拍电影可以找很多非职业演员，也并不是需要很多钱才能去讲故事。今天我们看美国电影，会觉得没有很多成本就拍不了。看了《偷自行车的人》觉得，只要有真心的故事愿意讲，就可以完成。我拍过很多要花钱的电影，也拍过很多没花多少钱的电影，但那些没花多少钱的却都受到最大的关注，所以《偷自行车的人》确实对我有很大的影响。不是说投入很多钱，电影质量就会高。

您一直专注爱情片的拍摄，但是从作品中也都能窥见人生的哲学，这是如何做到的？

克洛德·勒卢什：我是一个热爱生活的人，也希望通过我的影片让别人热爱生活，即使很多人认为生活充满烦恼，很消极地看待生活。生活中有很多荆棘，人生就是一个旅程，每一段路都积攒着困惑和烦恼，到了一个时刻，当你把所有困惑堆积到一定程度，你就会迎来幸福。人生就是不断经历烦恼、烦恼、幸福……这样的过程，不管如何，我都希望大家去喜爱生活。

是枝裕和导演前几天去听了您的大师班，您对他的电影，以及对亚洲导演的作品了解吗？

克洛德·勒卢什：我当然喜欢亚洲电影，亚洲导演里我也很喜欢王家卫，因为这些影片都在法国上映过，我也有机会看到。应该说我喜欢全世界所有不同国家导演的电影，如果他们的电影能在法国上映，我都会去看，通过电影，就像到世界各地旅行一样，比如通过看一部越南电影，我就感觉我好像更了解了越南，而不是说像现实中的旅行，比如我这次来上海和北京，坐在车里去了很多地方，这个是浅层次的，其实没有办法了解当地人。就像很多游客去巴黎，埃菲尔铁塔并不是最有意思的，巴黎人才是有意思的，我到中国来，也是中国的人最有意思。每一部电影，每一位导演拍摄的自己国家的故事，我只要能在院线看到的，都会让我进一步了解这个国家的事情，这是最有意义的，真正的世界环游，就是看世界各地的影片。

《男人女人：恋爱手册》有过对美国电影和法国电影的调侃，您现在对美国电影的看法如何？

克洛德·勒卢什：当我还是小孩儿的时候，我很喜欢美国电影，现在我不喜欢。因为我觉得美国电影是制片人的电影，不是导演的电影，美国电影是一种泛滥的美国文化宣扬，我喜欢的美国导演是约翰·卡萨维茨、伍迪·艾伦、伊斯特伍德这样的导演。现在的美国电影真的就是美国向全球做宣传的一种形式，全球都美式化，不管到了中国还是日本，都看到美国的印记，我不希望全世界人都成为美国人。

现在法国电影行业和几十年前有什么变化吗？法国年轻人喜欢哪些电影？

克洛德·勒卢什：区别肯定是有的，所谓的作者电影也不能和之前相比，现在的年轻人要拍出这种影片很困难，我们那个时候相对容易一些。如果费里尼、或者安东尼奥尼这些导演到了这个年代，也不太可能拍出那些片子。现在很多法国电影人也是想拍好莱坞那种电影。

年轻人拍这些电影是困难在自身，还是电影社会的环境？

克洛德·勒卢什：可以说是更容易，也可以说更难，如果你要拍成原来那种感觉，要找到制片人投资方，这就很困难，因为投资方也不想拍一个没有票房，没有把握的片子。但是容易的地方在于，你现在可以有很多方式，用手机都可以拍电影，科技发达多了，而且网络那么发达，这个电影如果点击量高，就是在全球受关注的影片。

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没看过原作，但是觉得还不错呢……剧情挺合理，角色立得住……但节奏略慢，台词有时有点啰嗦，场景切换有时有点突然，人物画面有时候太二维了，特别是转头的时候经常看的都扭曲了……

有几个地方印象很好：开头的哥谭大桥和夜景，结尾处老爷从黑影中出现，都漫画感十足！哈维被炸伤后，数次都是半张脸的特写，太有感了！猫蝠就很好玩啊，我是最爱猫蝠的猫蝠党，特别是他俩要亲没亲的那下，恍惚中就看到了《缄默》了一样！开头不久，管家侠没等老爷说完就转身不见了，然后老爷“我讨厌他这样”的吐槽过于有意思了，哈哈哈哈……当然，开场画面也不错！过程中几个标志性场面（戈登吐槽老爷突然消失，等等）也很好，传统没丢！格兰迪那两场戏，有些唏嘘呢……老爷略显青涩的查案和刑讯技巧，还不是那么狂躁的暴力打击，都让人看得有些感慨呢……

没看过原作，所以一开始以为故事就是万圣节这一天。当进入感恩节的时候，恍惚了半天……第一次发现，大开着门的维恩庄园，在万圣节前夜，看着就跟阿卡姆疯人院似的呢……有意思！唐人街的动作戏倒是还行……陈说的是粤语吗？这整段感觉不是很好……

有一个地方印象最好：老爷那句“原本想吓唬罪犯，没想到还要当个好侦探”！很久了，真的忘了老爷之所以伟大，首先是因为他是世界最伟大侦探啊……《侦探漫画》的事就不说了……从什么时候开始的呢？大概是诺兰三部曲吧？还有动画电影《黑暗骑士归来（上）（下）》，接着是DC重启的动画原创电影新52系列，另外《致命玩笑》啥的，再来就是真人电影DCEU，电视剧《哥谭》等等……这些都越来越让人忽略了老爷的侦探事迹和侦探本领……老爷的超英属性、黑暗骑士属性不断被放大！对于他内心世界的反复探讨，对于哥谭的探讨，甚至对于他对手们的探讨，导致电影、电视、动画、真人等，越来越黑暗，越来越阴郁，越来越左，甚至有些越来越“没话找话”了……《无极限》系列、《神魔之战》，还有其他一些独立宇宙观，比如《大战忍者神龟》、《阿卡姆》、《哈莉》、日系动画啥的，要么专注于动作和装备多了一些，要么破案的过程和结果简直就在侮辱观众智商（我说的就是《煤气灯下》）！

这部电影，虽然侦探的过程和老爷侦探本领都没有辅以高精尖的技术、也没有神奇式的推理过程，但是却有些本格的意味哟……侦探属性，是我爱上92版蝙蝠侠动画电视的主要原因之一！我喜欢这类型的电影！

前几部电影，我一直不太欣赏塑造太过于黑暗的气氛和老爷！也不欣赏过于纠结老爷的黑暗面和心理挣扎！黑暗之中总有道光，黑暗之中总有温暖，黑暗之中总有希望，黑暗之中带来力量，黑暗之中不断抗争，这是我尊敬和爱戴的蝙蝠侠！另外，黑暗不等于阴郁啊喂！

前几部电影，我一直很讨厌专注于老爷有钱、冷笑话、装备精良和动作戏甚至感情戏！老爷的优势在脑子！最大的优势则是侦探啊喂！

有人说，原作是在《元年》之后。我没有回看《元年》，但回忆了一下，有些情节好像就连上了一点点？比如老爷与哈维的合作……

有人说，诺兰《黑暗骑士》和《崛起》两部电影大量借鉴了这部原作。如此，我倒理解了为什么看老爷、詹米和哈维三个人，以及白天黑夜的分工那么熟悉了！也难怪为什么看到哈维和Joker和法尔科尼之间的事那么熟悉了！也难怪为什么看黑帮的事儿感觉那么熟悉了！

有人说，这部和下部的编剧导演还是《明日之子》的。我没核实，也懒得核实……因为对于再次重启后的系列动画原创电影，《明日之子》没看，据说不好看。我也不喜欢超人的起源故事！那么，对编导，持续观察吧！不知道下部什么时候上映，但看了下部的预告之后，希望：节奏更快、场面更爆、反派更多的下部，剧情不崩，角色不崩，画面不崩，场景不崩，剪辑不崩！

有人说，日历人是假日杀手！嗯……如果真是这样，那倒难怪了！用排除法似乎也能理解这样是合理的……Joker是被日历人故意放出来并被误导同时也用来误导别人？以便把嫌疑和矛盾引向罗马人、哈维等人身上？日历人的出场引出Joker，Joker又把老爷引到了法尔科尼的儿子那里，这里确实误导性很强的样子呢……

关于奥卡姆剃刀定律……个人理解，是指在同样都有可能解决问题的前提下，就要化复杂为简单、不要无中生有！那么，按这个来说，我作为没看过原作的，反倒觉得日历人是假日杀手是合理的。毕竟从最直观来看，他太符合杀手MO了……然而，我又觉得至少有一次不是他干的，可能是哈维干的。因为哈维的动机最明显……至于老爷说这个定律失灵了，我觉得主要在于他之前以及说这话时都同样被误导了……不知道会不会被打脸，哈哈哈哈哈……

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（PS……刚刚又看到好像有看过原作的人说，第一部结局魔改了……所以最终还是法尔科尼的儿子咯？所以最明显的就还是最终的咯？嗯嗯……也合理！更证明奥卡姆剃刀定律是对的咯……也有人说喜欢新52的画风，不喜欢这个画风。新52的，蝙蝠侠看起来更动画一些，这个更…..嗯……我也说不好，确实线条硬了点，不过其实也不错了，比起某些乱七八糟的独立宇宙的要好多了！）

（PPS：已知原作里Holiday是爱妻了……嗯……确实也想过，但是杀黑帮那段和最后追逐，很难是她吧……不知道动画怎么改了……）

大家会在这部剧的预告中看到很多人刷类似高尔夫这样的梗，甚至恶语相向，其实大可不必管他，也不需要去了解这是什么，因为你期待的是这部剧集，这部剧集不出意外会基本照搬游戏最后生还者part 1的内容，请各位放心，完全没有雷点。

今年索尼在PS平台发售了重制版，主要目的是为登上PC平台，甚至这部剧集的意义也有很大一部分是为移植预热的，对于这部游戏，可以这么说，如果他放在任何除了GTA5和野炊外的任何一年，他就是年度最佳，不管他的对手是谁，就是这样一部可以说是历史上最佳的线性叙事游戏，同样也是史上最佳丧尸故事，都没有之一，但是他的续作却引起轩然大波，你很难看到一个2020年的作品在现在甚至10年后的未来还是能在有关这个IP的评论区展开激烈的讨论。

美末一的内核是爱，这种爱真的是超越了几乎一切的爱，到最后表达这种爱的方式甚至会让人怀疑，这真的值吗？甚至这份爱的代价会遗留到美末二，成为一切的导火索，但是当你仔细审视这一段爱的时候，你真的会为之深深动容。

关于这部剧集，作为一个最后生还者的骨灰级粉丝，我真的希望它能够把这个IP介绍给不仅限于游戏玩家这一群体，同时，在索尼结束了在PS平台10年的独占后，最后生还者终于将登上PC平台，也很开心能让更多玩家体验到这款历史级别的作品的魅力。

1月28日

part ll 续订了

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首播之后，剧情魔改幅度之大令众多书粉咋舌，但关键是这样的改编对于路人也没有什么明显的好处。稍微浏览一下帖子，不难发现，江南和剧方之前已经给出过回应，但并不具体，无非就是“改编江南都同意了，都是影视化需要”。

OK，姑且认为这样的回应是有诚意的，那么为了影视化魔改成这样说明什么呢？说明柠萌影业根本就不具有拍这种大体量多人物的本子的能力，只能简化魔改，把剧本拉到和自己同一水平。江南虽然挂名总编，但他对影视化一无所知，面对剧方和编剧团提出的种种要求，他除了同意别无他法。如果不是柠萌影业的能力问题，那就只能是九州缥缈录就不是一部适合影视化的作品，以至于这么大范围的改动才能搬上荧屏。那么，本着对剧和原著都负责的态度，从一开始这个项目就不该有。（顶锅盖说句，这个项目给正午，大概率直接毙掉）

再看宣发，从之前的物料来看，在尬吹自己是大制作、良心拍摄。在拿演员做文章吸引粉丝。根本没通过宣发拉进作品与观众的距离。官博文绉绉的臭牛逼拽词，给书粉兴奋的，路人一脸？？？开播后书粉再一脸？？？好嘛

综上，柠萌影业+九州缥缈录只是一场圈钱的游戏，质量上注定就是失败的。看看柠萌影业的历史作品，我的内心是崩溃的

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感谢电影频道，除夕前夜送来大餐。如今耕耘这种题材的电影人还是大有人在，也感谢巜素面朝天》的导演和团队。很难得啦。在一片喧嚣和娱乐、商业化的院线氛围中，这种大题材小制作很难有立足之地，似乎观众的文化标准也慢慢被院线熏染了。其实不然，人们的情操是需要洗礼的，覌众纯真的心怀是需要不断充实的。中国文化历史悠久，忠孝仁义也延续久远。浮躁和喧嚣并不能替代久远的文化情怀。异姓母女坎坷幸福的历程动人心魄、感人肺腑的印证了纯真的孝义是结结实实存在的。现今以利益和金钱替代效果的文化传播充斥着银幕和银屏，那就难免离传统的优秀文化越来越远，从而深深的熏染着我们的年轻一代和下一代。百花齐放似乎少了些许社会生活必备的元素，于是社会上常常出现一些很不协和的现象。巜素面朝天》振臂一呼＂我来啦！＂。它朴素无华、表演纯真、故事流畅、节奏紧凑，场景优其准确。是近年来不可多得的优秀作品。有观众健议由政府组织单位、尤其大、中、小学生覌看，以接受一次情感与操守的洗礼。

一开始觉得丁柔当三很无语，后来发现她除了第一部当三，后面几部真算不错了。至少没多大问题。

关静是最恶心的一个，勾引自己闺蜜男朋友。在第三部结尾终于上位了。

家琪郑秀文版还好，第四部那个家琪靠人肩膀，叫人家陪通宵，暗示不回家，最后说人家误会了，真是服了。

若晖，感觉宣萱的角色都挺烦人的，天地男儿里的也很无语，这里也是，自己有男朋友还成天厚着脸皮缠着承宇，大姐，你喜欢人家没问题，你先分手行不行，而且那会承宇女朋友只是失踪，他还不是完全单身。

芷琪，虽然没出轨，但是完全不顾及男朋友感受，一直和前任纠缠不清，最后还千里送人头。

看完竟然觉得丁柔算好的了，这帮人轮流着谈恋爱，真是服了

binge-watch到凌晨四点 二刷依旧好看到不行 对学霸毫无抵抗的 依旧坚定不移地站Ben??(plus Ben家太有钱了 —我也严重臣服于money —以至于我不理解为啥没去private school ) anyway Ben和Devi本身就是天造地设的一对?? 而且每次Devi需要的时候Ben都在呀！（when I'm sad or having a mental breakdown, I almost always have no one around and God I wish I could have someone as caring for me as Ben is for Devi）always root for Ben even if the dropdead gorgeous hottie Paxton were actually younger and cutier