在古时历朝历代，有关皇帝后宫争宠一事儿，相信大家并不陌生，或多或少都有听说或了解过。在明、清时期，“三宫六院”中的六院便是当时皇帝的后花园，也就是妃嫔们入住的地方，可见皇帝老婆多又多。其实，这样的一种设置，就好比干部选拔任用一样，要想得到皇后地位，必须先从妃嫔做起，至于能不能得到宠幸，就要看自己的实力和手段。虽说在当时，皇后是正室，但是若不受宠，也将地位不保。所以说，历朝历代的后宫，常常是皇后最头疼的一件事，往往因为争宠一事儿，不得不放下身段和手下的妃嫔们进行斗争。就近期热播古装剧《多情江山》来看，讲的就是这样一段故事。由于后宫争宠事件频发，徐小飒饰演的索尔娜皇后地位屡受威胁，继而引起的一连串“宫心计”事件上演。

《多情江山》是由李惠民、白云默联合执导，集结高云翔、侯梦瑶、米露、袁咏仪、徐小飒等领衔主演，主要讲述顺治帝继承皇位后，依然遗传着父亲的基因，对貌美女子相爱有加的风流故事。虽说在满清时期，皇宫有不得纳入汉人为妃的规矩，但是顺治帝在南下微服私访时却偏偏钟爱能歌善舞的江南女子，继而挺身走险纳其为妾的波折过程。当时，时任正宫皇后的索尔娜，本来好多年都得不到皇上的宠幸就很苦恼，看到果珍妃子怀孕一事就更加怀恨在心，以至于心理扭曲甚至变态到迫害其人。而这场后宫争宠之变，也让我们看到了一些人的本真面目，又不得不赞叹江南女子聪明贤惠的一面，至于索尔娜最终被废除皇后一事，以及其她妃嫔的悲惨结局，都让我们对历史中人物的情感有了更深刻的了解和认知。

在封建的年代，可以说皇后真的不好当， 虽然是皇室的正室，但又不得不面临后宫妃子们的难题，诸多情感上的不协调自不必多说，换谁在那个位置都不会好过，更何况这个好几年都不受皇上恩宠的索尔娜皇后，以至于正室与后宫之间的斗争频频上演。熟知索尔娜慢慢地越陷越深，让自己深陷其中不能自拔，也让我们看到了其命运多坎坷的皇后之路。

说起皇后这个角色，相信红楼迷们对2009年因在《新红楼梦》中饰惜春而进入娱乐圈的徐小飒并不陌生，因其清纯甜美的形象，自出道以来深受观众喜爱。其在2011年出演首部电影《美好时光》；2012年出演电视剧《我的故乡晋察冀》和《全家福》。；2013年主演的《恋爱的那点事儿》，以及2013年参演电视剧《舰在亚丁湾》，饰演军嫂欧阳春等角色，都给观众留下非常深刻的印象。此次，她在《多情江山》饰演皇后一角，想必大家都对她的故事有着不少了解，可见皇帝之争必须心狠手辣么，这也不见得就是对的。聪明之人应如江南汉族女子一样，最终得到一个合理的名分。

好的结果是，以前心机重重的索尔娜最终还是被汉人董小宛深深打动，当意识到果珍有危险的时候，不惜挺身而出帮其渡过难关。可以说结局很完美，也很让人感动。这个故事也告诉我们：做真人 说真话 真帮人 才能真成功。这多少都有些佛法的道理，意思是帮助别人快乐了自己也是一个人能成功的本质。

   “朋友，你寂寞吗？那么来听我讲个故事。”
 
    陈家富是个钢琴调音师，可是他并不会弹琴，当然这没什么好奇怪的，比如医生不会给自己治病，跳水运动员不会游泳什么的。基本上他是个生活很刻板的人，上班下班，或上门给钢琴调音。闲时在听听音乐，一个人吃饭一个人玩报纸上的填字游戏。

    游牧儿说自己是个作家，不过始终连小说的开头都未写出来，他的兴趣就是赌马勾女，当然用他的话来说，从来都是女仔找他，他不会去沟女的。整日拿着个公文包上班下班，于他是不可想象的事情。
  
    莫敏儿算不算会会弹琴呢？她始终只会弹一曲《安娜玛德莲娜小步舞曲》，这曲是巴赫写给她的爱人的，并以她的名字命名。

    某天陈家富应约上门给钢琴调音，碰巧女主人和男朋友，也就是游牧人在闹分手，最后陈家富和游牧儿成了朋友。游牧儿暂住在了陈家富家里。

    然后又有一天，莫敏儿搬到了他们的楼上，每天每天不停得弹那首《安娜玛德莲娜小步舞曲》，赋闲在家睡觉的游牧人不堪其扰，上门理论未果，与莫敏儿发生争执，两人呈水火不容之势。

    陈家富在莫敏儿搬来的那日，看见她大口喝着一瓶矿泉水，把剩下的都倒在了自己的脸上。那一刻他好像喜欢上了这个女孩子，每日每日听着那首曲子，不会弹琴的他问别人这是什么曲子，去音像店找到这曲反复的听。在游牧人和莫敏儿发生争执的时候夹在两人当中调停。

    直到有一天他在家里楼下看见消防车，原来莫敏儿家失火，再看到游牧人与莫敏儿相拥在一起，他当时的心情应该很复杂很复杂，爱，既从未说出口也无所谓失去。

    再后来游牧人和莫敏儿豪无悬念得走到了一起，然而，不知道为什么，一个人爱上另外一个人的时候明明知道他就是那个样子，可是到了后来，仍然想要改变他，希望一个人变成自己想要的样子，那干脆爱自己就好了，如果连自己都变成不了自己想要的样子，又为什么去逼别人变成自己想要的样子？

    其实莫敏儿在跟经纪来看房的时候，从阳台看见了正在玩轮滑的游牧人，满身的汗拿着矿泉水往头上浇，那时她就已经知道自己对这个人失去了抵抗力，于是当即定下租这间房子。而其实接下来会发生什么会怎么样她也不知道。

   游牧人与莫敏儿分开在一起最后又分开。游牧人最后也没有做成小说家，倒是找了一份跟赛马有关的工作。

   而陈家富倒是写了一篇小说，或者说是童话故事，讲的是两个孤儿院长大的孩子，成绩都很差，一个叫做阿0，一个叫做阿叉，长大后他们成为一对侠侣，做一件很有意义的事情，代别人向自己的爱人说“我爱你”。

   陈家富的文笔不好，还写很多错别字，但是幸运的是他遇见了一个助理编辑，而其实这个编辑也只是藉由这个小说表达自己的感情，她喜欢着自己的领导，但是他已婚有孩子。她最后离开了这个出版社，最后的工作便是出版了这本小说。


   这个世界上有很多很多不同的人，而每个人对待爱情，都有着不同的态度。

   游牧人，他放荡不羁，永远不为明天担忧，永远不为失去烦恼，他喜欢每件事情都新鲜刺激。爱你便说爱你，爱你便跟你在一起，但是千万别试着改变他，他就是他，他不会为任何人改变，不爱了就是不爱了，忠于自己的感觉。如果有人碰巧爱上他，跟他一样倒也算了，可偏偏每个爱上他的人都伤得很深，可是，这并怪不得他，不是吗？你们爱上他的时候他便是这个样子了，难道你们不是因为这个才爱上他的吗？


   陈家富，老实木讷寡于言辞，还会被人误会是gay，内心就算暗涌至死却怎么也不知该怎么表达。可幸的是他最终找到了一个表达方式，写出来，把自己的爱通过小说表达出来，最终爱的那个人会不会有没有看到，似乎都不是那么重要，爱情对于他来说跟填字一样，似乎可以是一个人的游戏。


   莫敏儿，这是个爱上就义无反顾的女孩子，就为了阳台上偶然看到的一个身影，就决定租下房子，即便非常清楚的知道自己爱上的是什么样的人，会有什么样的结果，却也飞蛾仆火，她矛盾着，一方面希望自己爱的人有所改变，一方面自己也无法想象不羁惯了的人朝九晚五会是什么样子。最终难免受伤。


   还有出版社的那个编辑，面对一份明知不可能有结果的感情，能做的只是离开，在离开之前，却心有不甘，藉由别人的小说表达自己的爱意，虽然那个人最终并不知道或当作不知道。

   好了，故事说得太长了，该结束了。如果你还是寂寞，请你去看电影。即便故事你都清楚了，你可以听音乐，如果你对古典音乐有所了解，你可以听出来电影分了几个乐章，根据情节各用了哪位的哪首曲子，你也可以看油画般的画面，算是美指出身的奚仲文导演处女作吧。我对审美油画无甚研究，只觉得当中有一幕夕阳西下，陈家富和游牧人在屋子里面对着阳光，一身的金色，金城武脸部的轮廓非常的清晰，还有微微的风吹过郭富城宽大的T恤，非常非常的美。或者还可以看明星，他们楼下管理员是曾志伟，那个出版社的编辑是袁咏仪，她喜欢的那个人是张国荣，发生各种状况时出现的警察是张学友，在茶餐厅不相干的人是古巨基。
  
   你还是寂寞吗？那么去玩填字吧，得闲玩填字 唔会有心事，很多的杂志报刊都有填字游戏，一个人看完电影，找一份有填字的报纸慢慢填，然后买下一期的报纸看看答案对不对，日子就这么过去了。

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《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。女孩倚在女人怀前，受伤的眼神呆滞地凝望向镜头，女人转身回眸，似欲言却又止。
　　正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。受虐者与行善者之间产生了紧密联系，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。
　　影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。女所长收留被家暴的女童，却因自身女同性恋身份遭到质疑，又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。处于权力位置的女性被剥夺权力，反被权力外部的孩子变相拯救。女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品，读过剧本后，裴深受触动，当即决定参演。而影片完成上映之后，郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜，坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。
　　究竟是所长救赎了道熙，还是道熙猛醒了所长；导演提携了演员，抑或演员成就了导演，甚至是否存在潜在的利用与合谋？不同年龄、不同社会阶层、不同权力地位的女人之间微妙的关系，加之女性视角结构的剧本、对女性身体美感（道熙舞蹈的戏）展露无疑的摄影，构成了《道熙呀》素净、阴郁、内敛、却收放自如、饱含力量的整体基调。

　　作为回归韩国影坛的第一部作品，裴斗娜不仅表现出愈加成熟的演技，更是幸运地找到了与自身形象和气质相当契合的角色。影片对她所饰演的李英男所长的性格刻画，比《汉江怪物》《我要复仇》中其饰演的配角体现出更加完整的轮廓，相较于《空气人形》《云图》里的符号化的非人类则多了一些现实与理性。
　　李英男所长是一位自我保护机制极强的女性，影片通过饮酒的细节行为体现出她这一品质。把从超市买来的一瓶瓶烧酒，倒入大容量的矿泉水瓶存在家中。烧酒无色，非打开嗅饮不能辨别。这一方面表现出她心事重重、疲惫不堪，需要借酒浇愁才能安睡的状态，另一方面则是她对外人的忌讳、提防和伪装，正似她如是潜藏自己的女同性恋身份一般。
　　但在内心中，所长又是情感充沛的类型，典型的外刚内柔。数次被当地人指认为多管闲事，逾越工作职权擅自行动。裴斗娜以层次分明的表演诠释出角色的多面品质，在办理公务的公共空间以冷冷的姿态应对他人及自己，浴室似乎是她唯一能够全身心放松的私密空间，就连道熙最初踏入这一领域时，她都带着几分惊惧。熟悉以后，与道熙单独共处，也成为一种新的私密空间，能够让所长忍俊不禁地大方展露笑容。而这个空间不够严密，可能随时被外人打破，使她再次进入防护形态（例如海滩一场戏）。故而，所长在接受审问时，对道熙是否有暧昧情感的回答，显然是处于自我保护中的应对。其真实性，也许连所长本人也有彷徨犹豫。

　　然而比起所长，由金赛纶所饰演的道熙一角的复杂性，其实更加值得玩味。如果把她看做《熔炉》或《素媛》里单纯的被害者，就太低估这个孩子自身所蕴含的能量了。首先年龄上，她是一名中学生，进入青春期，几乎可说完成了性的启蒙觉醒，这在片中也可以看到（审问时的指认、对继父的阴谋）；其次，人受到成长环境的影响，在一个暴力的家庭中成长，潜意识中不可能不沾染暴力心性。如果道熙从头到尾都是乖巧可怜的模样，没有任何过激行为，可能使影片更为煽情。但人非圣贤，即使有着天使外貌的道熙，心中却也藏居着恶魔。
　　影片高潮部分，道熙对继父令人咋舌的诡计不是偶然，观众并不知道这个小女孩是什么时候起就决定并策划了一切。同样回到那场问询的戏，道熙谎称所长对自己下体的抚摸，并面露毫不设防的微笑。这微笑是懵懂的无知？幻想的迷醉？还是阴谋的酝酿？从得知所长被关入监狱后道熙的激烈反应看来，她似乎没有想到自己的陈述会引起这样的后果。而联系她之后的缜密行为，却又不免令人心生疑问。
　　唯一可以肯定的是，道熙希望与所长在一起。这种希望远远超出了一般被施暴者渴求的庇护所概念，而成为起居生活的期待。如果李英男所长所替代的角色是道熙的母亲，则道熙的行为即是一场性别倒错的杀父娶母。在这个过程中，一切看似被动的隐忍，都可能是道熙精密策划的表演，是她不动声色的主动出击。外柔内刚的道熙，正是利用了所长与之相反的性格。在某种意义上，并不是所长救了她、带走她，而是她需要所长呵护、照顾的近乎命令的求援过于强大，不可抗拒。

　　两位女性初次相遇，是乡间路旁，也是电影的开始。汽车开过时，女孩被路上的积水溅了一身。当女人下车，想向女孩表达驾驶不当的歉意，女孩却转身跑进田野。随后的几次相遇，女人先后目睹女孩遭到同学和家人暴力欺侮，女孩依旧采取回避、躲闪姿态。正是这样可能是无意识的欲擒故纵，引起了女人的好奇心和保护欲。
　　其后，女孩开始以一种相对主动的方式，有意无意地吸引着女人，赢得她的好感。除了包括后两次只为女人展示的共三次舞蹈，来直接地显露自己的美，还有对女人形影不离的追随，被当地人默认绑定，随时上门求援。女人逐渐接纳女孩，女孩从断断续续到确定寄宿在女人家中。酒在与女孩有关的两场戏中成为重要道具，第一次误喝，打破隔膜，第二次被应允，触犯禁忌，亦是发生在浴室的一场戏中，二人达到情感的饱和。
　　再之后，女孩的行为就开始变得与众不同。其一，破坏，当女人首尔的前任来找她，女孩歇斯底里地来电话，打翻家中的东西。这一方面如实地刻画了这样一个成长在暴力环境的女孩的另一面，同时也证明着她对女人的依恋中近乎偏执的占有欲，不无她已猜测到那个女人身份而产生的嫉妒成分。其二，同化，假期结束后，女孩剪去长发，和女人成为一样的发型。颇似她的成人仪式，从此，她要成为和这个女人一样的人。
　　回应审问与陷害继父那近乎邪恶的天真、机智、从容，是本片最大的看点，它甚至媲美于黑色类型片的情节。而事后女人在间接得知事件后，几乎立即想到是女孩所为的判断，更形成了两个女人处于社会体制外的默契。在女人再次来到女孩家中时，女孩从地板上站起，摄影机掠过女人肩膀拍摄的这一镜头，显得女孩格外高大。这时，她在精神上已拥有和女人同等的地位，她们的关系不再是救与被救，而是相互的救赎。

　　影片微妙就微妙在，即使认定女孩道熙的过分早熟，她依然是个孩子，那些处于有意识和无意识之间的行为都可以被原谅。即使是她本身想要得到李英男所长的收留，其中的感情也掺杂了除却爱情的友情、亲情等许多也许连她自己也说不清的成分。它有些黑色，却不血腥，因为理由是对一个人的善意，也因为是双方的甘愿。
　　这也是《道熙呀》区别于其他韩国复仇题材影片的特别之处，它的道德观与两个女人之间的情感一样暧昧。道熙的继父因酗酒殴打继女，但在可见的文本范围内，始终没有性上的主动侵犯（从高潮戏中他略显惊讶和踟蹰的情态推断）。这个男人的罪孽本不应该得到如此方式的惩罚，或说惩罚他的并不是透明的法律（祖母的死亡和继父所陈述的道熙的自虐行为都成为疑点）。故而影片非要重新建立传统父权家庭的秩序，恰是以相反的方式去契合女性、同性存在的意旨。
　　就观感而言，《道熙呀》显然没有近期的《辩护人》等片波澜壮阔，不及相似题材《熔炉》批判讽喻时酣畅淋漓，不如《素媛》家庭团聚后温馨感人。也正因如此，它更贴近一个真实的，尤其是女人的状态。没有滥用小女孩占领道德制高点博取同情，也没有把一切症结归结于权力机器。曲径通幽，它承认每个人对每件事承担着一定的责任，愿意背负着世人指认的罪孽身份幸福地生活下去。

　　《道熙呀》提名戛纳电影节“一种关注”、“酷儿棕榈”以及金摄影机奖，是1980年生人的郑朱莉导演的处女作。以处女作的标准衡量，优秀不足以赞誉它。在李沧东的监制下，它拥有成熟标准的制作水准和富有质感的影像肌理。影片在仁川、江华岛、永宗岛、顺川、丽水、突山、金鰲岛等地取景拍摄，呈现出与影片气质相符的南朝鲜沿海小镇的独特风貌。
　　女作家黄碧云在短篇小说《她是女子，我也是女子》中的一段话，或许能够为这部电影的女性感情略作注释：
　　“我与她从来没有什么接吻爱抚这回事，也没有觉得有这需要——所谓女同性恋哎哎唧唧的互相拥吻，那是男人们想象出来的奇观，供他们眼目之娱的，我和之行就从没有这样。我甚至没有对之行说过‘我爱你’。但此刻我知道，我是非常爱恋她的，爱恋到想发掘她有没有性情气质的地步。”

其实我也就是来看女主的，别的还没咋注意。。。剧情一般，逻辑一般，有很多反人类设计。。说实在蛮尬的。。。什么空手打怪兽，手指当螺栓之类的。。无敌一般的存在，不过再说回来，女主的颜，加上还算比较畅快的打斗。。。还是很好看的。。。女主真是耐看呀~~~好看好看！最近才...  (展开)