这个漫长的假期，大家被困在家里百无聊赖，身体和心灵都被局限在狭小的空间里。看着《给你翅膀》中的父子驾驶着轻航机，带领一群珍贵的生命，自由翱翔在蔚蓝的天空，发自内心的羡慕这种无拘无束，轻盈广阔。

给你翅膀，是电影中的父子给濒临灭绝的雁鸟条新的迁徙航线，是克里斯提安穆莱克给儿子一打开热爱生命的心灵之窗，是人与自然携手共创奇迹的桥梁。

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看完有种莫名其妙的别扭，我不想说差，毕竟和我十几年前看的动画，制作水平是差不多的，有种否认了这个动画就否认了自己童年的感觉，而且这里边还融合了好多新的创意，比方说圣诞节（咦，十几年前圣诞节就在融入了吧？），比方说音乐（咦，十几年前的音乐比这个好听多了！），比方说动物拟人（咦，蓝猫淘气你们好啊！），比方说......我编不下去了。

其实这动画比起十几年前的动画没有任何提高，人设奇特，配音尴尬，台词四不像，想制造一波三折的冲突，然而不符合逻辑，我想说这个动画适合小朋友看，但是看了下上映时间：2013-02-14......算了既然是成人向的动画，就不要那么幼稚！

总而言之，这个动画制作水平停留在十几年前，观众定位不明确，看在是国产的份上，我能做的只有不喷，只能说句尴尬！

春节档看的第一部电影！

真的可以算得上能上院线的程度！

很多人说这部很像网大欢乐版《人生大事》，因为也是讲述丧葬业也是男主带领几个不靠谱却实在的主角团收养一个小男孩的故事。

从影片一开始就笑料不断，一个接一个的包袱，也不必考虑逻辑，毕竟随便出现一个人物都是短视频几百万上千万粉丝的东北籍搞笑博主，但基本故事线也都在情理之中。让我爆笑的几个片段是和连襟通过各自孩子对对方的“喊话”和澡堂子遇岳父，岳父与老友拼桑拿结果双双皮肤烫伤去医院！把我笑死了！

还有就是百乔带孩子和主角团打架那段，真的不上春晚可惜了！

后半程开始揭秘三百万丧葬费的来由，大长脸贡献了本片的最大泪点，虽说有点煽情但并不说教，拿唐人小哥的人生给儿子做未来教育温馨中透着辛酸和一丝狡黠！

小男孩演的可好！跑向白塔的那组镜头非常好看，有种从稚嫩向成熟跑步前进的青春感！人生相聚易懂，离别却难解释，这里的大人并没有说什么矫情难懂得鸡汤台词，而是直接给了问题不一定都有答案的答案。

结尾佳佳说有些事你也不用懂，我说的也未必对，这算是东北人对人生最豁达的解释了，那就是我们且活且看！

这个影片大可以叫《我们不白活》。

补充一下才发现还有一，简单看了一后觉得挺好，弄个系列不错！

当资本涌入一个有名的喜剧ip后，不断不断去榨干这个ip的剩余价值，它还剩下什么？.新小鬼当家就是这样。这部基本上照搬第一部的情节和设定，圣诞节，马虎的父母，被遗忘的小孩，母亲回家找小孩。甚至在一些关键点上你看不出来这到底是续集还是重启。续集元素好像只存在于警察的身份。2021年，当各式各样的喜剧过于饱和的时候。当看到像小丑一样的丑角踩入有反差的小孩运筹帷幄的陷阱时，并不会觉得有新意 更何况这是在和多个不算太差的原版对比的情况下。而在人物动机和呈现方式上更是离谱，反派只是为了找回自己遗失的物品，就得出这么多洋相。就算从法律层面上讲这玩具也算遗失物，本质上还是他们的。而当坏不起来并且动机确定但无法被共情的时候，所有一切都变得奇奇怪怪。最后的大团圆和各种莫名其妙的煽情更是超现实。似乎在政治正确和对标儿童的方向下，迪士尼似乎都不敢设置反派。 反而是这个男主不仅没有灵气，满口毒舌，某种程度上他更让人讨厌。总的来说，整个故事更大程度上就是一部为了卖货和为各种产品打广告的蹭ip的交差之作。小鬼当家已经有这么多部了，大资本家却还是想着嚯嚯ip名气，榨干其剩余价值。实在令人唏嘘。

《县委大院》收官了。挺有意思的，这剧不是一般扫黑反腐拍法，没有一条大反派主线。历史题材的官场剧还能用力一点drama一点，平行当下的现实题材，说多了你太尖锐，说平了又太虚伪。编剧的尺度不好拿捏，更难还考验演员的功力——要让他们演老百姓最熟悉的社会工种，没几把刷子是万万不让人信服的。

和一般“打老虎”的官场剧相比，《县委大院》更像一出基层官员群像戏。没有轰轰烈烈的大项目大事件，多的是官僚体制解决政务的日常。泡个茶，开个会，打个照面……就是这些琐碎时刻，一点一点推动剧情里的问题解决。反倒贴近真实的公务员生活，只是少了电视剧过大瘾的感觉。

让我一直琢磨的趣味是：“官气”真是一种玄乎的气质。不同性格的官员面相，其实老百姓心里都有杆秤。比如有的人一看你就知道是贪官，有的人一看就想干事，有的人沉得住气，有的人虚头八脑……结果我看《县委大院》时就有了统计学样本还原的乐趣，嘿，你看这些演员，都是怎么把“局里局气”“厅里厅气”演准确的？那些老底子好演员，还真让人服气。

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买版权了？为什么人家导演亲自承认没有，你们这群粉丝因为喜欢明星就包庇这种烂导演，没查清真想救火说八道，还理直气壮，让国人觉得耻辱 111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

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导演Toby要拍广告堂吉诃德大战风车，怎么拍都不满意，总觉得哪里不对，看起来他的心思似乎也不怎么在这上面，跟片场女工作人员和老板的情人鬼混，显得玩世不恭，执行导演和制片人却很焦急，催他赶紧随便拍完，像这样爱拍不拍的，随便就停工，每天弄得焦头烂额，老板叫人给他找来他青年时拍的毕业作品，那是他第一次拍堂吉诃德，他开始慢慢陷入回忆中……

第二天，他骑上摩托车去了当年拍摄的那个村里，现实和记忆不时梦境般重叠起来：当年他惊喜地找到了适合演堂吉诃德的那张脸——一位老鞋匠，出乎意料的是老鞋匠真的演活了堂吉诃德；还找到了当地小酒馆老板的女儿安吉莉卡，饰演堂吉诃德的梦中情人达尔希妮娅——镶着牙套的梦幻般的纯真女孩，恰好非常贴切、符合他心目中的角色设定；那时他有理想、愿景和冲劲，拍出了自己理想中的堂吉诃德，影片也获奖了……只是没想到他离开后，却永远改变了这两个人，老鞋匠不再是鞋匠，觉得自己就是真的堂吉诃德，村里人都觉得老鞋匠已经疯了；安吉莉卡幻想自己真的可以当明星，却成了别人的情妇，欲望被挑起来后，就无法再止息。

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这部剧对于墨家机关术的展现真的可以说下了大功夫了。第一关的巨人不停的转动，只有你不动它才不会攻击你，而到底是什么控制它的运作，到主演团们再一次来到这一关才让我得到了解释，原来是像控制傀儡一样，有一根透明的线控制着他们，真的让我长见识了。后面的十二生肖关、巨石关等等都设置的很巧妙，我想破脑袋都想不到原来它的运作核心是这样的，所以真的超级佩服男主角能够知道这么多的东西，不愧是墨家传人。

这类小电影里面有很多非常优秀的作品，这部《封仙册之铁扇罗刹》就是！我们对女团之类的艺人，一直觉得是非专业的团体，尤其是演电影，不是她们的强项。但这次林思意的表现非常惊艳，竟然把投资这么小的电影演绝了！从头到尾一袭红衣，镶金边走金线，神气仙气都绝了！整部电影都没让我看够！林思意一个人扮演五个角色，所谓三生三世的三个不同女孩，还加上一个被灵石附体的角色，还加上一个最终成铁扇公主的角色，一共五个角色！虽然电影只有1小时20分钟，无法将每个角色都诠释得丰富完美，但戏份全都出来了，非常难得！尤其让人惊艳的是从头到尾的多场打戏，惊艳了电影，成为这百年电影中的珍贵镜头！实在让人意外！最为浓墨重彩的一场打戏——林思意扮演的三个女孩互殴，自己跟自己打——恰好我的电脑因为网速慢而卡顿——有幸让我一帧一帧看完整个打戏——简直是每一个肢体动作都是专业武术，衣袂飘飘，真气激荡——实在让人惊艳——不是替身哦——我说的全部都是露脸的镜头——真不知林思意小朋友怎么会有这么高的武术悟性！！！——真感觉林思意入错行了，应该做武术专业——那两柄双剑，一柄唐横刀，一柄汉龙泉！！！——双剑分阴阳，刀守剑为攻，奇门出遁术，无绽破八方——貌似是影视作品里第一次两种神剑交锋！！！——真是我中华古代文化与科技的盛宴！无它！让我们看到了一个流淌着精灵性情、武术天赋的普通女孩的坚持与努力！让人感叹我中华女性，汉家女孩，那娇小的身躯里竟然蕴藏着这么大的潜力。。。最后，我还是照例呼吁一下，因为演员工作特殊，又要爬高，又要摸黑，又要打滚，又要淋雨，还要保持美丽，所以，呼吁所有小成本电影追加200万的投资，作为生命安全、和身体健康的保障，在开拍前一次性全部发放，主角20万，配角5万，就比如这部电影，就有配角生着很严重的疾病——我久病成医，能看出来！很多小成本电影里的演员都是在抱病演出，都是在拿身体、健康去硬扛简陋的拍摄环境、与粗暴的拍摄方法！实在是不人道！实在有悖于电影这种高级文明的产物！实在让我们观众在获得轻松与愉快的同时又于心不忍！如果我们不人道的对待演员，那么导致的后果就是有背景的和无背景的演员之间、主角与配角之间互相倾轧，搞得电影行业成为逆水行舟！在这样的大环境下，还能克服个人病痛，打造出视听盛宴，真是感谢众多的艺术工作者，实在让人大感意外！叹为观止！最后的最后，真实的电影名字应该叫《牛魔王与铁扇公主前传》。

图书馆不再仅仅是承载书籍的容器，同时也是承载人类精神活动的容器。

看这部纪录片的动机是探索“人”与“空间”的关系，“书”又是我感兴趣的信息媒介。但实际上影片讲述“外部空间”的镜头太少了，却倒是影片中的人们通过重重又叠叠的“语言”勾勒出人的“精神空间”，在这里“语言”与“书”有象征意义上的重叠：镜头给了许多个听众的面部特写，他们细微的动作和表情，让我想起捧着一本书沉浸其中的读者们一模一样的表情。同时，还有第二重重叠：如果此刻，电影院里有个摄像头对着观众席上我的脸，就会看到，屏幕镜头的再现：我和他们一样，聚精会神地汲取着影片传递给我的信息。

我只想说这部剧里王力可太戳我了，她在这里面的造型融合了雍容华贵、端庄大气、美艳逼人这些矛盾又彼此和谐的气质，真的好好看。我顺手点进去了她的个人介绍，其他的照片就没有这种感觉了，虽然也是好看的，但是那些或甜美或时尚靓丽的造型就是给人泯然众人（明星）的感觉。答应我，好好研究最彰显自身独一无二气质的妆容造型，姐你就是雍容典雅（高端大气上档次）这一款的，还挺稀缺的，千万不要跑偏呀！期待！

新中国成立在即，国共两党和平会谈紧张进行，背后还有特务不断干扰搞破坏。影片整体带上了具有年代感的滤镜，片中有很多老戏骨，演技扎实，把众多开国历史名人名将演绎得个个个性鲜明。谈判失败后的渡江战役，让人深感战争的残酷以及我们想要人民当家做主的新中国新篇章的决心！请记住那个的小战士，他牺牲了！?? 那红旗的鲜红是他们血染的颜色 ?? 最后，毛主席宣布新中国成立的影片居然是真实影片。惊喜！那熟悉的声音，那红旗漂洋的天安门，那欣喜有光的眼神看得我热血澎湃，不禁红了眼眶跟着他们一起鼓掌。电影长达140分钟，但是我一刻也不想错过。五星推荐~相信看完这部电影再去看《我和我的祖国》会更加的有感触。

这部剧从开播初始，似乎就一直在冒犯看惯了古偶的观众。

对于看惯这几年甜宠剧的观众来说，女主太自我，恋爱太少，发糖不够，男主付出再多她也不愿意为爱情牺牲，是“薄情寡义”。

对于看惯这几年“大女主”剧的观众来说，女主又不够强大，不能完全反抗命运，她一路挣扎一路倒霉，似乎一直在自己的悲惨命运里求存，像个溺水的行人全部力量都用在求生上，没有“爽点”。

对于崇尚古代正统嫡庶有别“正剧”的观众，这剧虽然架空但不严谨，制作粗糙，女主不尊正统，是个反抗的庶女，“没有古人气质”，有“无论剧情铺垫多少也不被接受的”反抗思想来由，认为非穿越无法解释古人会有这样的性格。

对于“思想先进”的现代人来说，剧里有女性流落青楼时遇到了强迫，这是恶心“先进”女性的桥段，哪怕并没有造就出一个黑化女配，但是引发了“思想先进”现代人的反感。

对认为男主人设太好太苏是难得一见的好男人的观众来说，女主一直保持自我，不在爱情里丢失自己，定情后还想要离开男主，不尊重男主不跟男主商量居然就敢独自对自己的人生做主。

太多太多，似乎任何一方都没被讨好到，却有人信誓旦旦骂这剧在讨好女性观众吃红利。

女主不贴心，不柔软，不甜美，没有尊贵的身份，没有为爱舍弃一切的“伟大”，对她来说爱情居然不是她生命里最重要的事。

女主不强大，不周全，不完全的聪明，她莽撞，她局限，但她居然也敢反抗。

这一切都冒犯了看惯霸总甜妹磕糖古偶的观众。

她不漂亮，她凭什么要选择权？

她不强大，她怎么配反抗？

她不完全的聪明，她怎么敢耍心机？

她不为爱痴狂，她辜负别人，是精致利己。

可是她，为什么要做你们心中的完美女性？

不完美不配反抗，不完美不配拥有爱情，不完美配不上观众心里的好男人好男主。

她好像无法满足各种不同观众的需求。

喜欢“独立大女主”的认为她不够强大，莽撞，没有事业。

喜欢“磕糖”的又讨厌她只顾自己，永远把自己的需求放在第一位。

虽然这部剧有六个编剧，但是要表达的核心思想从来都一样：名声和清白是外界给女性的枷锁，你不用事事完美样样周全，你不用做正确的选择，你只需要做自己想要的选择。

自私吗？很多人会觉得这样的女主很自私。

自私是罪过吗？从来不是。

男人的自私自古以来被包装成好男儿志在四方，事业心。

而女人的自私就是罪大恶极，是抛妻弃子，是她怎么敢辜负男人的深情。

合理吗？

从来都不合理。

这个女主不漂亮，不被宠，是封建礼教下的反叛者，但又不是穿越女。

起初对她的质疑是，不是穿越女，怎么会有先进思想。

原来，一个女人，不想为陌生人而死，想试着为自己活，想离开束缚自己的环境，想掌握自己的主动选择权，叫先进思想。

我觉得可悲。

人性是不需要被教育的，欲望是不需要思想进步才能行动的。

出发点是，女主在受压迫的一路上，人人都教育她女子要牺牲要守礼要为父母兄弟活，她在蒙昧未开化时，照着做了，可是她得到的是什么？是山贼来袭时，亲娘的放弃，是被逼不公殉葬时，所有亲人的冷漠。

她牺牲了自己，什么也没得到，反而被视作理所应当的。

封建社会训化女性，但从来不乏有女性争取反抗。

牺牲了也是死，反抗也是死，有勇气为自己活一遭，从来不是需要得到教育之后才能觉醒的先进思想，也从来不是现代人独有的先进思想。

“不愿意”这三个字对女人来说太难了。

社会运行的规则，对女人有太多的要求。

女人有很多不愿意，不愿意为了生孩子让自己的身体留下不可修复的损伤，是自私。

不愿意为了一时的爱情，放弃自己梦寐以求的事业，还是自私。

不愿意为了周围人的眼光妥协自己的生活，让自己痛苦地活在不喜欢的柴米油盐里，依旧是自私。

女人怎么这么多自私？

女人为什么不能自私。

“不愿意”就反抗。

也许有一天又遇到了那个“愿意”的人，所有选择权都在自己。

不愿意，是自己的选择。

愿意，也是自己的选择。

这是这部剧最大的亮点，这部剧制作粗糙，情节混乱，除了女主人设之外的角色平平无奇，在其他古偶里见过不少，但因为“自私”女主的设定，它拥有了和别的剧不同的亮点。

等待男主放手才敢有选择的女主，跟别的古偶剧没有区别，是掩盖在爱情公平下对女性的掌控。

我爱你，而我是自由的，我爱你，而你也是自由的，我们心知肚明彼此当下都有更重要的事要做，我们不是不爱对方，只是成全对方，才是“公平”的爱情。

我一向不喜欢用“公平”来形容感情，但是国产剧观众很喜欢在言情剧里找公平。

恨不得拿个秤，把双方的感情称得公平。

男主的深情和付出，女主不感恩戴德欣然接受就是不知好歹。

女主的深情和付出，是理所应当，如果被事业型男主放弃，那也是不得已为之，男主有更宽阔的天地。

男频作品里，男主利用自己的爱慕者，从爱慕者身上得到好处，却又不愿意放弃一片森林，是大义是伟大，是厉害。

女频作品里，女主因为追求者喜欢自己为自己付出，没有妥协自己，就是精致利己，是田园女quan。

男性还没说什么，女性已经迫不及待跳出来指责这个不够伟大的女性，不符合标准的女主。

【同样一件事，如果男人做得，女人做就是错，那么这件事一定有问题。】

这部剧各方面都有问题，唯独这个一路在压迫中摸索，在危机中抗争，在大团圆时选自己的女主，是最大的亮点。

这剧讨好了谁？可能是讨好了我。

女主在恋爱后依然选择自己，我大为赞赏。

女主外在条件不够强大但是她坚定地自我主宰，我奋力鼓掌。

女主挣扎求存不一定会有好结果，我欣赏这份生命力、行动力，永不放弃。

别人在苏男主，为男主付出了居然没得到女主而破口大骂，攻击女主。

我在为女主欢呼，欢呼她顶着各方压力永远做自己，欢呼她把自己放在第一位，欢呼她是弱小的反抗者，欢呼她证明了女性的反抗不用强大、完美，只要你不愿意你就可以。

女孩们，你可以做任何模样的你们，不是男性眼中守礼知趣的完美女性，也不是某些女性眼中强大完美的女性，你可以是自己，你可以是任何样子的你，弱小也可以反抗。

如果是这样的吃女性红利的剧，我希望越多越好。

告诉女性，你不必生而知之，你可以迷茫蒙昧随着自己的心意去寻找自我。

你不必做正确的选择，你只需要做自己想要的选择。

爱情不能绑架你，“平权”不能绑架你，请你做你自己。

做自私的，自我的，自爱的，自己。

在观影前就看了一些影评，部分影评很直接地指出了影片的缺陷：演技青涩，故事较散、点到为止，部分台词像说教，以及所展现的故事发生地过于贫困落后、与现实不符等等。然而这些评价，却没有影响我对这部影片的期待。

没有大都市的繁华喧嚣，有的是重岩叠嶂的群山，巷道洁净，小溪环村，野鸭戏水，翠竹林立，孩子们在金灿灿的稻田里捉虫，坐在高耸大树的枝干上玩耍，在雾气氤氲的绿色之中，被有点胖胖的体育老师领着跑步、练绳，青春气息扑面而来……

以上是影片中的景象，也让我在观看预告片后对它留下了这样的印象——“这部影片一定很美！”最终证实，影片并没有辜负我的期待。观影中，我曾多次感慨导演选景拍景的能力，全片带着泥土的芬芳，又充满着人性的温情，这里不多说，大家去看，相信你们会和我一样被治愈。

当然，影片好不好看，绝不仅在于画面。影片全片素人出演，孩子们本就是世界冠军，自己出演自己的故事，虽然演技稚嫩，但反而彰显另一种打动人心的力量。乡村里的孩子用一根绳子让世界看到了他们，追梦故事实在是太励志，观影时当想到影片源于真实，便让人备受感动。

我非常喜欢影片中的双胞胎，性格鲜明，表现灵动，绝不比太多数童星差。同时，我惊喜于任宇翔和队长的设定。如果说跳绳也有武林，队长则像是武当那样的名门正派，不管是练功还是做事，都有着自己一套符合规则的章法，而任宇翔却像世外高人，有着自己的世界，常人难以理解、接近，可无招胜有招。双方实力相当，若说谁稍胜一筹，影片给了自己的答案——双胞胎各拜任宇翔和队长为师，比拼一场，分了胜负，至于谁输谁赢，大家去看便知。

一些评价提到，影片展示的场景太不真实，他们不相信现在大都市广州还有着这样落后的地方和学校。我了解到的是，七星小学位于广州花都区花东镇七星村，九年来培养了几十个世界冠军，而影片展示的是，七星小学拿得第一个世界冠军时的历程，也就是说，影片的故事其实是发生在10年前。更何况电影免不了进行艺术加工，这一点也是可以理解的。

总的来说，《点点星光》并不完美，但是它的亮点让我愿意带着滤镜给它评分。最后，期待有更多优秀儿童片的出现。

不认为本片是一部成功的元电影。反类型策略也好、女性叙事也好、迷影梗也好，都是要服务主题的。影片分成前后两部分。前面筹备戏，解构动作片/展示女性困境/展开身体觉醒三个叙事目标在叠套中进行，完成得很好。前夫与僧人也为后面留下了伏笔。影片后半部滑入实拍，进入随意，收尾强硬。对应上半部，要完成的三个叙事目标：解构爱情片/推动身份困境/完成从身体到精神的救赎。由于试图不让观众在“扮演”中分辨“生活”与“演戏”，前两个叙事目标一再被搁置，叠套边际不清晰，以至于三个目标都没有达成。特别是第三个目标涉及到本片的主题，结尾试图强行放入了两段水上行走的镜像画面，草草收尾。

“身体不是思想的监狱，思想却是身体的监狱”——这一主题的确很适用于本片的叙事策略。但是不是有了好的策略就真的能在影像实践中完成一个深刻的主题。后半部分需要解决的问题，远比前半部分复杂、有难度，但是影片却没有真正去面对。女性借由学功夫开启了身体觉醒后，怎么重新看待爱情、自己的母亲身份以及自己在世上的行走身份，这不是要影片给出一个故事结尾，而是要提供一种精神境界。没有就只能强行结尾了。非常遗憾。

作为元电影，本片涉及三层叙事关系的叠套：影片中女主与导演要拍的电影、女主的人生进程以及女导演的现实生活。可惜影片也只完成了一半。这也许是此片不能彻底达成叙事目标的原因。

如果此片交给瓦尔达，她一定会毫无保留。