看这部剧的时候我在面临选择，是去外地还是留家里。这部剧里我看到了付出，牺牲，把我看的很感动。

过去了很久，脑海里还是有这个画面，为家庭牺牲自我真的是对吗？好在这个剧里女主是心甘情愿付出，看到女儿会开心的。

可是不伤害别人的情况下为什么要妥协自己去照顾别人的情绪呢。

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《惊悚50州》第二季偷摸着就播完了，我竟然昨天才从第一季评论中得知第二季都出完了的消息，前一阵子听说Quibi运营的很差，马上就要关张了，想来这种几分钟一集的短剧终究不能满足大多数人的需求。

不过这样一来，《惊悚50州》系列很可能也就会就此终结，但这个系列也不是没有被别的流媒体公司接手的可能，只是热度实在堪忧，一切再看吧。

第一季的“乡村传说背后的故事”链接在此：乡间传说背后的故事-更新到第五集完结

分集链接可以点击：惊悚50州背后的故事

比起来剧中所呈现的这些十几二十分钟的短剧，深耕美国恐怖文化的土壤对我而言更有意思。

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刚刚过去的节日期间，国内防疫画面突变，不能不每天为亲友们担心。书是看不大进去了，就看了不少影片，其中有一组是关于韩国“世越号事件”的纪录片和故事片：《那天，大海》，《潜水钟》，《世越号沉没～生死存亡的101分钟》，《黄金救援时间内，毫无作为的国家》，《无法从学校毕业的孩子们》，《生日》。

2014年4月16日上午，韩国客轮“世越号”在从仁川前往济州岛途中沉没，船上载有476乘客，其中有325名乘客是安山市檀园高中准备去修学旅行的高中生。事故导致304人无端丧命，其中就有檀园高中的250位学生，11位老师。当日海面平静无波、事发地点距离附近的观梅岛只有不到3公里的距离，却造成了64%的死亡率，而当年的泰坦尼克号死亡率也只有68%。

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一名不走运的篮球星探在国外发现一个难得的好苗子，然而对方有一段曲折的过去。在未经球队同意的情况下，他自作主张将这名天才带回美国。在重重困难下，他们只有一次机会证明自己有打进 NBA 的实力。，但在电影里却是横空出世的未来名人堂级别的新秀。电影对人物塑造得很好，选择得尺寸也是现在流行得空间型大锋线。

“一直喜欢你，可能过几天就不喜欢了”。喜欢一个人是胆怯的，小心翼翼的。但却是青涩的感觉。希望能遇见........在成长的道路上，每个人都能遇到那个让人心动的人。在这个夏天，期待与他的初次相见?????? 希望不是开放式结局，男主一定还活着，不然我会寄刀子的( ????????? )懂的都懂

因为这部剧网络上风评一直很差，所以没有打算补的想法，看到了一个一度想自杀的孩子看了罗布后放弃了自杀的想法的消息，就推荐给我重度抑郁症的朋友去看了 自己也顺带看了几集。被凑勇海和凑活海两兄弟的魅力吸引 补完的全部剧。

首先，这部是一部纯子供向的儿童喜剧

儿童喜剧制作起来比成年人喜剧难度更高，成人喜剧笑点一旦把握不好就容易尬的很。更何况儿童喜剧的笑点逻辑都是免不了幼稚的。这部最大的优点就是把主题诠释到位了。家庭喜剧 诙谐幽默的氛围节奏确实是下饭的最佳选番

这部的缺点很显而易见，商业化严重变身时间长 打戏拉胯 渲染力很差，剧情结构完整，但是整体节奏平庸。但是大胆的创新同样可以与这些缺点并肩，比如普通人变成的奥特曼不再蛮力战斗 互相配合技巧打输出 特效水平高 人物塑造个性鲜明。

这部最让我喜欢的地方就是有一个隐藏的贯穿全线的内涵:探讨何为真正的英雄 无论是爱染诚这个角色推进两兄弟的进步而对他俩做出的考核评价 还是美剑不愿承认两人的身份 都把现在很多遗老的固有思想表明了出来“英雄就应该被束缚在以帅气华丽的姿势取胜，不说话有神秘感，有强大的力量，一定要不惜生命保护大家的行为枷锁中。”但是罗布兄弟很讽刺地打破了这一框架 英雄也可以胡闹接地气 也可以力量不足 行为准则都不重要，有一颗守护众人的心这便是奥特曼 全剧描绘的家庭温情等没有给我太大触动，希望小朋友能感受到。最让我感动的还是最后两集两兄弟一往无前的勇气和永不言弃的意志。他们是草根英雄，没有高高在上的救世主样，但他们的精神内核从来没有变 他们是真正的奥特曼。

最后 新生代奥特曼们是孩子的英雄。大人在一旁守望就够了。

真的很好笑，沙雕上学季，哈哈哈哈哈

不要再质疑这部片的分数啦本来就是泡面剧 不是电视台的正剧 类似综艺的网剧而且是在vlive大部分idol直播的平台导演也很年轻很帅 演员一个主唱一个鼓手 也不是为了演员打的高分当时他们还不是很火本来就是轻松搞笑剧穿拖鞋是因为日韩为了防止学生鞋子攀比和奔跑之类的要求统一穿拖鞋的 反正我觉得很有趣 大部分人也是这么觉得的

蒂姆和有“超级妈妈”之称的妻子卡罗尔及异常聪慧的7岁女儿塔比莎、刚出生超级可爱的婴儿蒂娜住在郊区，塔比莎是一所有威望的教育机构的尖子生，将叔叔泰德视为偶像，想成为他那样的人，但蒂姆担心她太过用功，导致无法过一个正常的童年。当蒂娜作为宝贝集团最高机密特工的真实身份曝光，目的是为了揭开塔比莎学校及其神秘创始人阿姆斯特朗博士背后的黑暗秘密时，邓普顿兄弟将以一种意想不到的方式重聚，两人重新审视家庭的意义，明白什么才是最重要的。

家庭是很重要的，有了父母和孩子的家庭才叫做家。

女性的独立对你来说意味着什么？

自己挣着大把的钞票，在高级写字楼里，妆发精致，每天蹬着高跟鞋在同样精致的职场里穿梭，告诉Marry下午的会议取消，告诉Henry这个计划案重新做？

这都是电视剧里安排好的，是时候醒醒了。

大多数的三十代职业女性，依旧穿着平底鞋，背着帆布包，通勤还是靠着公共交通。每天在各种外卖群里抢着五块钱的抵扣红包。

一年可能出去一次，也去不了太远，东南亚经济合适，日本算很不错了，消费略高。出门一次，疯狂拍照，然后发个三五天的朋友圈，那这一年最肆意的时光，也就结束了。

看中衣服包包，当然有，red书里的种草达人早就安排的明明白白了，收藏夹里更是建了十几个分类，将这些万一以后可以买得起的东西分门别类的收藏妥当。

攒了许久钱，找了个合适的借口，买了个万把块的包，视若珍宝，恨不得套着防尘袋出门。要是有一点刮痕损伤，简直就是心尖剥肉了。一段时间之后，身心俱疲，最常背的，还是那个帆布包。

这就是，我认识的三十代女性。

她们没有很多的钱，每天的精力被琐事分散，健身塑形，自我精神的提升，对她们来说虽不是负担不起，但却是没有多余的精力和时间去兼顾了。每天下班回到家，全部收拾妥当，再敷个面膜，已经算是勤力的一天了。

女性的独立究竟是什么？

充足金钱基础上的自由。

简言之，搞事业为上。

以上。

我觉得节奏紧张还不错啊，在我心里可以拿个7分左右了，6集一共加起来3小时，故事交代的很清楚，人人心中都有原罪，怨，恨，佛的眼睛放大了负面情绪，放大了各种怨愤，回忆大多是因为要交代怨愤来源，这些都是故事情节里必须要讲的东西，看到第三集习惯了导演的拍摄手法，就能接受这样快闪式的回忆了。

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写在前面：在讨论文学改编电影的评论中讨论原作是非常正常的，无法避免。有时候原著党打低分，绝不是因为电影一定比小说差劲，只是这一部改编碰巧比较差劲而已。

前半段渲染的气氛不错，但后半段完全崩坏。

看得出来想模仿亨利·詹姆斯原作那种心理惊悚和哥特恐怖的感觉，但是却将原作那种非常独特的“多义性”完全消除。原作的感觉就像是“小径分叉的花园”，是闹鬼还是精神病？

如果是闹鬼，是男仆的鬼魂还是原家庭教师的鬼魂？二者谁善谁恶？为什么会闹鬼？鬼魂想得到什么？鬼魂和两个孩子是什么关系？孩子们是喜欢还是害怕鬼魂？是被鬼魂附体了还是被教坏的帮凶？只有女家教可以看到鬼魂吗？等等

如果是精神病，谁有精神病？两个孩子？女管家？还是家庭教师？如果他们之一有精神问题，是什么原因导致的？这么多人的视角，谁的看法才是真的？如果女教师有精神病，她会伤害孩子们吗？等等

但到了电影这里，这一切都不存在了，迷宫被用来当作骑马追逐的惊悚戏码而不是编织故事的方式，甚至闹鬼还是精神病这种最基础的多义性模式都不存在了，女主角完全变成了一个精神病，最起码我看起来这种可能性是压倒性的。无论是哥特大宅鬼片还是精神病心理惊悚，这部电影一项都没有抓好，弄出了一个不知所云的故事。

本片只是借了原作一个人物关系而已，加入许多老套得不能再老套的jump scare(比如噩梦惊醒啦，门把手转动啦，镜子里的鬼脸啦，地板上的脚印啦，拔了电还会有声音的音响啦等等）。人物变成恐怖片吊线木偶（美丽性感但脆弱神经质的被吓女主角啦，衬托女主角不正常的正常朋友啦，阴险呆板的老女管家啦，看似清纯实则邪恶的小孩啦，湿漉漉的长发长指甲女鬼啦）。

在这种人物和惊吓点都很老套的情况下还想弄一个云里雾里的故事，还没有任何引人思考的立意，唯一值得挖掘的亮点就是“多义性”，但导演和编剧还给玩没了，最后只能“装逼”失败，无法讨好任何观众。

近几年有偏文艺的恐怖片复兴趋势（比如《遗传厄运》，《鬼书》，《女巫》，《逃出绝命镇》，《仲夏夜惊魂》等等），但这些优秀恐怖片都有很强的亮点，比如深刻的社会反思，独特的视听效果或者是少见的题材，环球和Vertigo也是恐怖片大户，但是这部电影拍成这样，我真的不知道制作和发行方是怎么想的。

PS：电影的配乐不错，女主角的衣服也很好看，两个孩子也好看，房子布置得也不错，镜头也算流畅，建议以后导演多拍MV