随着年龄的增长，现在越来越喜欢看这些平实淡泊的作品，就像是我的饮食习惯一样：口味极淡，只喝白水。

最近放假回了中原老家，我开发了一个晚餐后“听电视”的活动，使得常年尘封的电视机有了工作，在听电视的氛围中，家也更有温馨的味道。

今晚研究了一下电视软件，阳性期间在学校宾馆开的腾讯会员竟然还能派上用场，算是今日之小确幸了嘿嘿嘿?(ˉ?ˉ?)。

前些日跟母亲做饭时，挖了一把南瓜??籽，我问这个埋到土里能长出南瓜吗？母亲答可以。我不禁感叹土地的宏伟与造物主的神奇。今天看《风味人间》领略了不少地方由谷物所制成的美食与美酒，其中不少地方和食品都是我曾接触过的，如今又增添了新的熟悉。

从小吃到大的蜜汁叉烧，第一次知道是麦汁叉烧，是麦芽糖。

从小可以三餐食米的我，从来不吃馒头。阳性期间，却未吃过一餐米饭，全部是买的食堂的谷物制品——馒头花卷与粥。

不起眼的碳水，平日里是如此之平凡，小到几乎被忽略的地步，卑微到尘土中。但这种平凡中却又孕育着伟大，让我想到“水利万物而不争，几于道”，又想到“谦卑的总是被高举”，

《创世纪》中"By sweat of your face you shall eat bread, till you return to the ground, for out of it you were taken, for you are dust and to dust you shall return." 所提到的“bread”竟然也是谷物制品，再次感慨谷物的广博、神圣和土地的厚重、宏伟。

这个微电影有着浓浓的日式风格，包括人物的服装，场景，道具和色调等。故事很感人，但是时间太短，所以有些仓促。王劲松老师的演技自然不必说，大写的赞，最让我印象深刻的是他独酌的情节，看上去就真的很像一个失意的中年男人。对于与他搭戏的王源，颜值真的没得说，很多表情都散发出一种别人学不来的灵活生动，在他讲诉被父亲抛弃与母亲在家中惊慌失措的时候的欲哭的表情，真让人心疼。王劲松老师一如既往稳定发挥，王源也让人看到了成长进步，但是终究只是微电影，剧本、时长都造成它还有所欠缺，不过值得一看。

从小就看过很多修真小说，里面最吸引我的就是修士之间的斗法（没错，这部剧在我看来就是披着幻阵名的修真斗法），这部剧真的把我心中那种光怪陆离`凡人皆蝼蚁的修仙感表现出来了。而且它里面的很多思想其实很超脱，比如男主角说在他看来对方类似魔修的行为非善非恶等等，总而言之我看得很爽，我觉得这种剧对于爱看修真小说的读者真的很友好。期待更多类似的剧出现。btw：男女主一点都不出戏，尤其是男主，我会告诉你我们看修真小说的汉子都是把自己带入主角来看的吗？哈哈哈你要主角多仙多帅啊？几分小帅就够了，太帅了我们可带入不了（所以说这个男主选角真的不错）

埃德加赖特的视觉系喜剧可以说是在当下影坛独树一帜，并且所有的片都透着一股浓浓的“宅男”味儿，各种宅男的小心思、小怪癖一看就是脑浆糊了，不过蚁人之后似乎就有些不太适应，就算到了这一部也还有些水土不服，可能还是被制片人体制绑架了。

首先优点是开篇一场飙车戏和长镜头，很好看，可以说是非常精致，飙车的节奏完全跟着音乐进行，并且音乐停飙车戏结束，时间刚刚好，并且在隧道摆脱直升机追踪的小心思也很有“老司机”范儿。包括片头baby出去买咖啡分赃的长镜头也是难度不小执行的很好，把baby周遭的环境基本呈现出来，人设也基本有了，但是与后面并没有什么关联与《僵尸肖恩》中两段一模一样的长镜头前后对比的作用还是有不小的差距，感觉只是单纯炫技。以及吉米福克斯出场的第一次抢劫戏也很有心思，镜头固定在车内，紧接着车移动，镜头也移开，男主不愿意看到暴力场面，观众也不愿意看到，基本再次加强男主的人设，善良、被迫做不愿意做的事这种背景更明显，随后镜头车回到原位看到一个保全躺在地上挂了，同时给baby和观众一个重击，我们都是第一次看到死人的抢劫，和前面画风不一样，基本吉米福克斯的人设也出来了，再结合后面追车的一段，到这段抢劫结束吉米福克斯人设基本完整：心狠手辣、看人很准的一个标准反面角色，不过也没什么特别的点，横向比较凯文史派西这个“反角”可以说是太模式化了，凯文史派西的角色可以说是导演用了不少小心思，也是个心狠手辣又有点小宅男还对baby有一种亦敌亦友和父亲作用的人设，逃命的时候一个个收拾自己的玩具小汽车，以及在baby把玩具车摔到地上之后的小表情非常到位以及那点小自恋“我边说话还把路线图画了出来我真棒”这种小情绪就显得特别可爱，已经有些圆滚滚的下木总统演起这种角色自带反差萌，总体来说是一部很“萌”很“宅”的电影。

但是最大的问题就是人设立而未起，转变过快，剧情割裂也就是小聪明不断，大方向不多甚至是没有。首先是主角黑化过快或者说是前后人设矛盾，前面还是怂包的男主突然就把吉米福克斯干死，没有任何铺垫，突然发难，导致后面的失控，从前面男主“怂”的设定来看是不合理的，男主只想干完这一票去陪女票而前面追车也有很好的机会干掉吉米福克斯，前面没做，在后面为什么突然良心发现？包括吉米福克斯也是突然发难，看到apd突然就开枪，太没脑子了，而凯文史派西也毫无主见，最后被团队胁迫完全看不出这个人物的掌控力，以前是如何服众的？杀了一整队的内线一点都不火最后还被团队反胁迫，包括几段抢劫戏的割裂，对剧情推进几乎0作用，几段抢劫戏可以作为短篇集存在对于整部电影基本没有帮助，人物无成长，只能算是一个小品，虽然好看还可以，但是少了埃德加赖特独有的那种视觉风格，既没有歪小子斯科特那种极致的漫画风格也没有血与冰淇淋三部曲的大量英式幽默宅男梗，总体依旧是一部不够出色的好莱坞与英式幽默混杂的动作犯罪喜剧，鉴于是埃德加赖特，扣一星批评一下

电影的最后，阿占在天台的边缘站住脚跟，放下了所有章昕抱在一起，两个极度脆弱而孤独的灵魂，因为彼此的靠近而坚强，因为彼此都得了救赎！

这部片里是一部没有鬼的恐怖片，可是比有鬼的更可怕，人的心魔真的比鬼可怕！异度空间里，其实讲的是人的心理吧，精神分裂，过往的折磨，都让人更加的脆弱，难堪！ 幸好两个人遇见了，并且救赎了彼此！

电影里台词 我不爱你了 我不要你了 你走吧 真的印象很深刻了

老实说，这部片子从摄影到节奏都存在着问题，经不起推敲的剧情，刻意煽情的桥段，突兀的转折和台词。但这都不妨碍我给它打五星。你可以看出，在关于埃博拉与援非的部分，它一定是认真研究过了真实的经历，一定是基于真实发生的事情的。而且关于非洲，关于非洲人的形象，关于援助，关于性别，关于组织，关于责任，关于贫困，它都给出了非常好和深刻的叙事。这不是那种好莱坞大片在触及别的文化的时候的那种自大和肤浅，或者故作关怀的假人文主义，在感动之余什么都没有，而是真正做出了属于我们的叙事。我们有着不同于殖民主义的对外交流的历史和实践，我们应该好好的把它们表现出来。当然我们做的不够好，但这只是技术问题，这部片子已经走在了正确的道路上。当然，因为众所周知的原因，它没有细致讨论评论的源头与我们开始援助的原因，而用全球风险和对土地和人民的热爱替代了，如果能讨论到殖民主义和无产阶级兄弟情就更好了。

每个人都不是一座孤岛。一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。——欧内斯特·米勒尔·海明威

底层与上流碰撞的商业影片，在过去几十年俯拾皆是。或如迪士尼公主电影，穷苦女孩被王子倾心，成为上流阶层的一员；或以一方的立场去观察和参与另一方的生活，最终实现从冲突走向和解、从对立走向团结的完美结局。

这样的模式在《绿皮书》和《触不可及》这里发生了例外，尽管它们仍是美满的喜剧结局，但电影不再满足于两个平行的世界的偶然交汇，而是以非常强势的手段让一个世界叠加于另一个世界之上，探讨两个几乎不可能有交集的人，如何互相介入，彼此依赖，实现共生。《绿皮书》与《触不可及》的双主角关系更加复杂，他们在某个层面譬如社会地位，是鲜明的强弱对比，但叙事翻转到另一层面，强与弱的角色也随之发生了一百八十度的转换。

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开篇奇幻荒诞氛围浓郁甚至朦胧着科幻质感、后续更显温馨浪漫调性、结尾更是惨烈壮阔无声胜有声的黑色爱情喜剧，果然是法式作品。剧情也极具现实主义地论证了大数据科技时代手握电脑即是掌握主动权的意味。看似20岁实则15岁的苏西·崔普与看似15岁实则20岁的DJ之间偷咬禁果铭记绚烂的轰烈青春，苏西·崔普和查库斯在生命消逝前的片刻相伴相守和共赴黄泉的不渝悲壮，阿德里安与卡拉拉羞赧于开口远观以憧憬的情窦初开，雅克林特夫妇厮守终身的海枯石烂，甚至那位盲人档案管理员为苏西倾心付出的一切......好几处层次叠影的画面，好几段哽咽难抑的场景，好几幕穿越时空的对话，从笑到飙泪到动情红了眼眶：苏西隔着“安全控制室”的语音系统与儿子简短的对话和受用终身的鼓励，苏西和查库斯相拥热吻圆满救赎后与彼此道别、与身后那些荷枪实弹的“笨蛋们”道别——然，这几段情感网格的纠缠，在头晕目眩的镜头语言和花里胡哨的技术手法之间，讽刺力量早已被碾压稀碎，抛之脑后......查库斯是否就是DJ或许答案无从知晓，但我永远记得苏西回头冲着15岁头顶爆炸辫子脸戴前卫鼻环的自己微笑，和他们最后勾起我看《两小无猜》时一样怅然恍惚的死亡......