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  • June
    2019/7/8 0:29:18
    我会给这部电影高分,如果它也是《窃听风暴》那时拍的话

    这种题材的电影在豆瓣上一定会得高分的,不管它拍得好不好。

    还好,这部电影拍得不错,如果它也是《窃听风暴》、《再见列宁》那个时期拍的话,我会给它一样的高分。只不过,十多年后的今天,有个叫特朗普的人被我们熟悉了,当然,还有那个读毛选的任正非。那个叫特朗普的哥们让人忽然意识到,哎,那个灯塔国不是它曾经的、和我们想像中的样子了;那个

    这种题材的电影在豆瓣上一定会得高分的,不管它拍得好不好。

    还好,这部电影拍得不错,如果它也是《窃听风暴》、《再见列宁》那个时期拍的话,我会给它一样的高分。只不过,十多年后的今天,有个叫特朗普的人被我们熟悉了,当然,还有那个读毛选的任正非。那个叫特朗普的哥们让人忽然意识到,哎,那个灯塔国不是它曾经的、和我们想像中的样子了;那个读毛选的任正非让人忽然意识到,哎,政治课上讲的东西确实着人烦,但是说得真不错,错的只是它写得忒不接地气。

    就像“公知”和“粉红”这两个词,我们都会不自觉的站队,不会去想他们不过是一个只关注我朝消极的一面,一个只关注积极的一面,都是片面的。

    苏联已经不能再为自己说些什么了,但还有俄罗斯和乌克兰人,在看过《切尔诺贝利》之后会说和我们、和许多其它国家的观众感觉不一样;东德已经不能再为自己说些什么了,那就真没有人为它说些什么了,他们都成了德国人,他们可以进行各种反思,就像我们反思大清朝那样。

    也许你会说俄罗斯人也会拍反思前苏联的电影,是的,但我怎么首先想到的是《绝杀慕尼黑》,或许是它刚上映过吧——OK,我真的想说,感觉俄罗斯对前苏联,与今天德国对东德是不一样的,东德,好像成了一个和魏玛共和国、纳粹德国一样的存在。

    我没有想为东德辩护,只是觉得听不到另外一面了,它成了一个任人打扮的小姑娘。

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  • 余小岛
    2018/7/4 12:04:12
    这就是那部所有对中国电影恨铁不成钢的观众所期待的电影
    说起电影《我不是药神》,我也算和它缘分不浅。早在去年上海国际电影节的时候,我就参加过它的电影发布会。当时它的名字还是《印度药神》,剧情简介不甚明了,大致是个卖药发家致富的故事,纵使有徐峥主演,宁浩监制,但如此剧情、不靠谱的名字以及名不见经传的导演,总让人隐...  (展开)
    说起电影《我不是药神》,我也算和它缘分不浅。早在去年上海国际电影节的时候,我就参加过它的电影发布会。当时它的名字还是《印度药神》,剧情简介不甚明了,大致是个卖药发家致富的故事,纵使有徐峥主演,宁浩监制,但如此剧情、不靠谱的名字以及名不见经传的导演,总让人隐...  (展开)
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  • 东哥-深圳
    2023/1/25 22:43:40
    知之行之,无负今日

    看完电影,对北师大历史有更多了解。

    全剧三个篇章:大学、师说、青春,以“无负今日”这个主题一以贯之。

    知之行之,无负今日;无负今日,即是无负百年。

    梁启超赠词:无负今日

    看完电影,对北师大历史有更多了解。

    全剧三个篇章:大学、师说、青春,以“无负今日”这个主题一以贯之。

    知之行之,无负今日;无负今日,即是无负百年。

    梁启超赠词:无负今日

    昨日已去,逝者如斯,明日未至,前景何知?唯今日若在诸君手中,尤应呵护之,珍爱之,记挂之,驾驭之。

    今日者,当下也,此刻也。今日者,居于宇宙时空之中。此中者,非庸庸碌碌、不进不退之中,实乃承上启下、继往开来之中。有昨日之沉淀,传承,孕育,方有今日;有今日之躬行奋进改造,遂有明日。

    今日者,荡涤昨日之旧我,建设明日之新我。唯笃行,唯耕耘,唯进步也。一切事业皆自今日始,一切学问皆从今日作,一切发想皆于今日起,一切志向皆在今日立。

    今日自强,则明日宏阔;今日蕴聚,则明日丰沛。今日努力,则明日可成;今日有为,则明日可期。

    无今日之涓滴,则无将来之汪洋;无今日之册页,则无将来之典章。无今日之苞蕾,则无将来之繁花;无今日之土石,则无将来之重嶂。

    识今日之有限,追将来之无穷;驰今日之白驹,御将来之腾龙;汇今日之小我,成将来之大公。

    今日之重,譬犹泰山,万仞登临,踊跃跻攀,一寸一进,一步一前,巍哉其势,我为峰巅。

    今日之美,譬犹阳春,新笋初发,雨露氤氲,万物喷薄,时序更新,及时勉励,岁不待人。

    今日之华,譬犹年少,宝剑锋铓,青春乐好。死生亦大,忽然将老,有花堪折,莫待枯槁。

    今日之实,譬犹开卷,革旧兴纸,求索修远,学为人师,行为世范,在明明德,止于至善。

    一朝一夕,今日即逝。一时一刻,今日须惜。

    今有一语赠诸君:

    何惧流年匆匆,但求无负今日。

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  • 是阿夜呀
    2022/4/14 14:16:18
    就还蛮惊喜的

    抖音刷到的,对这个题材还蛮有兴趣就去看了正片。虽然演员一个都不认识,服化道也......透露着贫穷,但还是看到上头。

    好喜欢曲玲珑啊,这姑娘真的是又清醒又上进,对身边的朋友也掏心掏肺。虽然为了自己的目的会用些小手段,但这也让她这个人物更加真实了。

    抖音刷到的,对这个题材还蛮有兴趣就去看了正片。虽然演员一个都不认识,服化道也......透露着贫穷,但还是看到上头。

    好喜欢曲玲珑啊,这姑娘真的是又清醒又上进,对身边的朋友也掏心掏肺。虽然为了自己的目的会用些小手段,但这也让她这个人物更加真实了。

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  • 遇上蓝莓酱
    2021/5/15 15:40:38
    除了中间那段挠脚心的有点意思

    整部电影由如尿崩一样让人看的内心毫无波澜,唯一一段有意思的居然是中间挠脚心那一段。

    挠脚心那一段是唯一一段有意思的,男主拾起一根羽毛,女主大骂男主幼稚。然后就开始挠脚心了,先一下女主明显感受到了痒了一下,但她随即克制住了自己的身体,随着男主几下轻轻的挠,女主觉得自己可以忍住,还瞪了男主一眼,结果男主随即加大了力度,结果女主再也忍不下去了就笑了出来。(其实女主的忍耐力还是不错的)<

    整部电影由如尿崩一样让人看的内心毫无波澜,唯一一段有意思的居然是中间挠脚心那一段。

    挠脚心那一段是唯一一段有意思的,男主拾起一根羽毛,女主大骂男主幼稚。然后就开始挠脚心了,先一下女主明显感受到了痒了一下,但她随即克制住了自己的身体,随着男主几下轻轻的挠,女主觉得自己可以忍住,还瞪了男主一眼,结果男主随即加大了力度,结果女主再也忍不下去了就笑了出来。(其实女主的忍耐力还是不错的)

    男主趁机不停的加大力度,女主也笑的从花枝乱颤到前仰后合,笑个不停。

    直到男主停手,女主才慢慢的停止了笑容。随后男主问女主认罪吗,女主傲娇的拒绝,于是男主又挥动了手中的羽毛,女主又开始了自己的笑容。

    女主最后笑到最后脸色苍白,嘴唇干燥,可见其中到底笑了多久。

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  • 卤化银AgX
    2015/2/6 20:00:43
    对春节意义与家庭价值的再检视:新年拼盘《一路惊喜》
            随着旧历新年临近,在异乡打拼的人们即将又一次收拾行囊,踏上回家的路途。在中国经济高速腾飞的今天,每一个人都如江河般汇入涌动的人潮人海中,追寻自己的理想生活和价值所在。“春节”与“家庭”越来越像两个既熟悉又陌生的符号,将人们冰冷的记忆拉回到那个温馨满足的场景中,而这种温馨和满足,又仿佛我们离家的距离一般,
            随着旧历新年临近,在异乡打拼的人们即将又一次收拾行囊,踏上回家的路途。在中国经济高速腾飞的今天,每一个人都如江河般汇入涌动的人潮人海中,追寻自己的理想生活和价值所在。“春节”与“家庭”越来越像两个既熟悉又陌生的符号,将人们冰冷的记忆拉回到那个温馨满足的场景中,而这种温馨和满足,又仿佛我们离家的距离一般,越来越远。作为一个曾在美国求学的女性导演,金依萌在她的多元文化视角中,努力用一个女人的直觉和感触来重新检视与探讨春节对于当代社会的意义,以及家庭价值与亲情对于个人的影响。

            本片使用的平性叙事手法在影史上并不新鲜,美国导演格里菲斯(D.W. Griffith)早在1916年他具有野心的《党同伐异》(Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages,1916)中,就通过平行交替而非独立成段的方式,将《母与法》、《基督受难》、《圣巴多罗缪的屠杀》和《巴比伦的陷落》四个互不相关又相隔千年的故事组接起来,共同传达祈求和平的主题理念。所以相较于单线叙事与其他经典叙事结构,版块结构与本片使用的多线平行叙事结构的要点就在于传达理念的一致性和相关性,与专题片类似的“主题先行”保证了这样的影片形散而神不散。贯穿《一路惊喜》,使发生在六个空间中的六个不同故事有效结合的,就是对“春节”和“家庭”两个概念的反复强化与价值的突出展现。然而遗憾的是,虽然有金依萌作为编剧的价值统帅,但她联合其他三位导演一起集成的影片,难免出现画面质量参差不齐,场面调度风格迥异的现象。这些都在一定程度上影响了影片价值的展现,六个故事中的价值表达有些过于外露不够含蓄,有些则藏而未发不够明显。

            我想这部在技法上仍旧略显稚嫩的影片对于华语电影和金依萌导演本人的意义是,作为监制来进行六个故事的统摄与组接的大胆尝试与挑战。虽然有经典电影《真爱至上》(Love Actually ,Richard Curtis ,2003)十个之多的故事同时展开作为先例与标杆,但我们仍旧要清醒认识到好莱坞为代表的外国电影工业的成熟程度与国内现状存在的明显差距,拿一部成熟导演在成熟机制内打造的成熟影片,来对比《一路惊喜》似乎仍有不妥之处。我们更愿意去鼓励和支持,而并非扼杀新尝试的苗头。
    相较于金依萌导演擅长的“小妞电影”(chick flick)——《非常完美》(2009)、《一夜惊喜》(2013)等,《一路惊喜》的完成度仍旧有所欠缺,我们在其中看到的是多种类型元素的尝试。求婚故事的青春爱情喜剧,大团圆故事的家庭情节剧,火车故事则是一个封闭空间的情景喜剧,警察故事在家庭伦理中又加入了警匪片的元素,旅行故事是穿插喜剧、惊悚元素的公路片,而明星故事是情节剧与本片主要价值输出的端口。

            多类型多元素多故事的结合,容易导致人物的扁平化与认同缺乏,本片尚不能解决这一问题,例如旅行故事中年轻人对家庭态度转变的突然,夏雨饰演的警察对家庭观念重拾的勉强等。过年是每个普通人都拥有的共同文化回忆,这种权力的平等与加入的无差异化,构筑了一种节日的狂欢。但像求婚故事、警察故事、旅行故事和明星故事都是在极端情况下的少部分人面对的春节。有职业差异导致的警察故事,有情感差异导致的求婚故事,还有身份差异导致的明星故事,以及阶级差异导致的旅行故事。仅就旅行故事来说,春节到海南三亚度过春节,并非一般普通家庭能够实现的事情,它带有某种阶级差异和享受意味。这样的情况下导致这几个故事容易形成“奇观”,依靠明星阵容吸引人的眼球,但在情感和价值认同上,人们会更加接受所谓“接地气”的故事表达。火车故事是普通观众都经历过的硬座车厢的局促,而大团圆故事则是当代中国社会家庭瓦解危机的真实写照。虽然火车故事最后以富人(大鹏饰)请车厢普通人喝饮料作为结局,并未缝合这种实质的差距,但给人一种“天下大同”的温暖;虽然大团圆故事最后兄弟姐妹帮助老父(牛犇饰)逃出医院的行为具有某些理想主义的意味,但我们也可以理解为是对这种家庭价值衰落的身体力行的反抗。两个接近普通观众的故事在最后都不免具有生硬的说教意味,但基于生活经验的观众会自然将其理解为是对春节传统文化和家庭价值的挽留与呼唤,其中的无奈和苦心能够被体谅与认可。

            不管身在何处,家都是人们心中最柔软的所在。即使有距离,有矛盾,有无法言说的情绪,但普天团聚的时刻,谁人不想与家人坐在一起,哪怕是聊些家长里短或没有意义的话题呢?《一路惊喜》在年前作为一个拼盘被端上了电影餐桌,或许每个人都可以在里面找到自己对于家庭的理解,然后迫不及待地倒数着回家过大年的日子吧。
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  • 弯弯
    2020/7/10 23:22:11
    3星半吧

    单塞隆的气场就足够顶起3分。不死族的设定有别于吸血鬼,反正就是不死加超强的愈合能力,其它能力都与正常人无区别。和日本动漫《亚人》有所类似,除了无替身。本片核心内容是动作,但武指实在不敢恭维,既然核心都不算精彩,那更不用说剧情了。题材是不错的,就应该像疾速追杀那种,纯粹玩动作就够了,但偏偏就是这道主菜不够猛。既然给了三星半,那足够说明这是一部过得去的米花电影。

    单塞隆的气场就足够顶起3分。不死族的设定有别于吸血鬼,反正就是不死加超强的愈合能力,其它能力都与正常人无区别。和日本动漫《亚人》有所类似,除了无替身。本片核心内容是动作,但武指实在不敢恭维,既然核心都不算精彩,那更不用说剧情了。题材是不错的,就应该像疾速追杀那种,纯粹玩动作就够了,但偏偏就是这道主菜不够猛。既然给了三星半,那足够说明这是一部过得去的米花电影。

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