今天刚刚看完，很喜欢这个电影。很多动画片都在努力塑造一个新的世界，但是emoji movie却另辟蹊径。电影里的世界不是一个脱离现实的存在，而是在我们的手机里。想出这个点子的人真的很棒。

我觉得整个故事最有创意的地方就是candy crush，gene被卡在里面，公主和high five通过消糖果的方式把它救出来。一个大家都再熟悉不过的游戏，却成了emoji们冒险的地方，真的非常有趣。

这部电影的一个缺点是情节有点单薄，或者老套。gene想努力成为一个meh，公主想努力做自己，gene在冒险过程中被公主打动，最后选择坚持自我。另外一条线就是alex和他喜欢的女孩addie。其实这两天线联系的还不错，alex最后把gene发给addie，也是和坚持自我的主题呼应，因为之前他一直不敢表达自己的感情，所以才错过了本可以告白的机会。不过这样的故事的确有点简单，但是可能作为动画已经合格了。

另外令我很惊讶的一点是微信竟然出现了！微信竟然还有外国人知道！

有一说一确实对爱过G4的人不太友好，看新世代M5总会不禁联想带入M6人设??，最重要的是看完真的会意难平，G4为了友谊努力了9季，最后全部付诸东流，与和煦流光挑拨后的世界几乎毫无差别，所以种族间无外力干涉的情况下还是会本能放大差异的吗，“非我族类，其心必异”?真心觉得G5过于刻意放大种族矛盾这部分了，感觉看起来不舒服，还是想念Lauren。。。

啊啊啊啊啊真的意难平，暮暮她们做的一切最终还是成为了“古老、幼稚”没有小马相信的童话，我这莫名其妙的共情，一想到就生气又委屈??

(。??︿??。)不过，抛开对G4的执念，其实新世代马设也蛮可爱的，尤其伊兹真的好讨喜(rr+pp的感觉，骚凹瑞我真的不能完全抛开)，飞板璐是我在G4中为数不多不太喜欢的配色，结果sunny精准踩雷(???^???)。。。最后还是期待一下，在大陆上映吧，祝摔断腿??

#十月初五的月光# 说到两部《十月初五的月光》，就必须说到演员，其实不能说旧版的就一定比新版的好，只能说第一版给人留下了深刻的印象，所以对新版的演员来说是一种挑战。米雪与石修两大戏骨在头五集一直带领着剧情的推进，最深刻的情感位都在这两位身上。很优秀，很赞。

前几集讲述很多朱莎华收楼的故事，以及朱莎华和朱莎娇的母子争吵。而且在祝展辉（海俊杰）出场后，朱莎华的狗血戏也多了不少。这些故事虽然没有任何问题，只是你会看得很懵逼，你会以为主角是朱莎华。

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小呆呆一直都是主角，那个娜娜从一开始就不知道她从哪里来，猪猪侠他们是怎么认识她的，我们连认识都不认识别说熟悉了，凭什么把一直都是主角的小呆呆换掉！我看导演和编剧真的是脑残，你瞧瞧你做的喜灰！除了画笔其他的都是一样的，你做猪猪侠的时候没想到我们长大了能举报你们了？！笑死我是看两个动画片长大的，喜灰从小时候到现在都没有换，怎么换了个动画片导演和编剧脑子不够用了！牛批牛批难不成还要我们夸你啊，啊对对对导演和编剧真的很“棒”脑子真的很“好使”，再说一下超人强，一开始的超人强是反派但是他自己输要么就是主角光环，要么就是自己大意了从来都不是他的实力犯的错，超人强是有实力的，而且我已经熟悉现在波比的配音演员别换了我谢谢你！！！还是那句话把小呆呆的主角给我还回来，把以前的超人强给我换回来，灵宠给我还回来，把以前波比换回来！！！灵宠你也换你想怎么？飘了？我承认现在的阿五很可爱，但我想说你要么一直用这个在我们眼中很熟悉的阿五，要么你做一点点改变，好家伙看五灵侠一开始看我以为我看错动画片了，笑死刚看灵宠换了，人物形象换了笑死我了，最后一句脑残导演和编剧！！！。

先说说《紧急公关》的优点：1.紧贴社会热点，有话题性。2.节奏紧张刺激，满足观众猎奇心理。3.能够挖掘出深刻的人性。在行业剧中，树立了较为正确的价值观。本剧的剧情内容无疑是以真实事件为蓝本，通过职场故事、真实事件等内容，以及相关话题的多次孵化，并聚焦到家庭暴力、酒店安全事故、知识产权归属等多个带有社会争议和痛点的话题， 这些贴近现实的话题让观众真实可感，引导观众从不同视角来探讨并透析现实本质。这些观照现实的内容不仅仅适用于公关行业，对身边的各行各业其实都适用，也正因如此本剧以公关职场为核心不断拓展行业边界，激起了越来越多受众的关注热议，引发集体共情。来给大家梳理一下，以还原真实案例：第一个案例：环际航空暴力驱赶中国母亲的真实原型应该是2017年美联航驱赶亚裔夫妇。第二个案例：龙乾公司员工刘革死亡的真实原型应该是华为公司员工加班猝死事件，以及最近爆出的拼多多员工自杀及猝死事件。个人感觉这样的事还会爆来很多，毕竟拿命换钱在当今是很普遍的现象。第三个案例：迪云酒店性侵案真实原型应该是和颐酒店女生遇持以及香港女导演酒店遭性侵案。第四个案例：马林女友失恋自杀案真实原型挺多的，在现实生活中，因为分手、失恋自杀的女孩不在少数。第五个案例：锐动商标案的真实原型应该是王老吉和加多宝商标之争和红牛商标争夺案。第六个案例：格斗明星段勇家暴妻子案真实原型应该是体育明星张培萌家暴妻子案。第七个案例：躲猫猫知识产权争夺案的真实原型应该是网易和陌陌的攻击案。第八个案例：纤缘网会员安全漏洞案的真实案例应该也不在少数，毕竟现在在婚恋网站上蹲点猎艳感情骗子一大堆。第九个案例：庞岳杀害尹强案的真实原型应该是林森浩杀害黄洋案、以及中科院研究生投毒案。这样的事通常发生在拥有高学历的名校高材生里。其中最让我印象深刻的是第二个案例和第八个案例以及第九个案例。第二个案例也是当前社会的热点，很具有时效性和敏感度。它的真实原型应该是2016年华为患癌员工魏延政事件。魏延政2006年入职华为，2011年确诊癌症。确诊后，魏延政一边化疗一边治病，2013年被华为以“病假超期”被辞退。2016年魏延政去世，留下欠了一屁股欠债和一栋还在还贷款的房子，而华为只给了20万的遣散费，其他一概不予承担。任正非在内部会议上，振振有词地说：“我们华为不养闲人”。敢拿龙头企业和社会热点开刀，本剧是很有野心的，也是很有勇气的。当今社会很多公司实行员工996、007制度， 比如华为公司等不少公司，这些公司都推崇狼性文化，都像剧中这位高喊着“我们公司不养闲人”的华总一样，也因此直接或者间接地造成了员工猝死。第八个案例同样很普遍，比如现实生活中的婚恋网站上也存在蹲点猎艳的感情骗子，《法律讲堂》上讲了很多通过婚恋网站对女性进行骗财骗色的骗子，这个案例很有教育意义。以及女作家曹平平在采访时的那句“这个时代在进步，女人会变得越来越强大。总有一天这个社会会包容那些有不堪过去的女人。到那时候也是你这种拿女人的清白做道德文章的男人毁灭的一天。”说得也很好，也非常有启迪性。第九个案例是庞岳杀尹强案，真的让人感到非常的唏嘘。其实并不是所有的罪犯形象都是黑暗、令人感到恐惧害怕的，也有像庞岳这样“非完美”的罪犯。从庞岳的原生家庭来看，他的父亲固执偏执而且不辨是非、他的母亲过于柔弱；同时，他还遇到了一个带有“偏见”的导师——大学教授周思远，这个教授就像方励说的歧视小地方来的寒门学子，即使他们很努力、很上进，可在他的眼里这是一种与才华和能力不相匹配的野心，所以他选择了推荐出身和家世更好的尹强得到一份更好的工作。在这样的环境下，自卑感在他身上无限的放大，最终在双重压力的重压下，酿成了同窗相残的惨剧。其实，如果庞岳的父母能多给他一些理解和教育、周思远这个导师能多给他一些帮助和引导，也许事情的结局就不会是这样。现实生活中，像这样寒门出身的学子非常多，他们也承受了很多本不该他们承受的压力和痛苦，可是很少有人能真正理解他们，走进他们的内心世界、倾听他们的心声，包括他们的父母、老师、朋友。就这样，越来越多的“祁同伟”“方励”“庞岳”等产生了，他们在现实生活中化身为马加爵、药家鑫、林森浩等。这是他们的悲剧，也是我们的悲剧，更是时代的悲剧！以及，在庞岳杀人案中，林中硕提到了一句“用舆论影响司法”。这才是细思极恐的地方，人民法院的高墙上写着“司法为民，司法公正”，但如果真的可以用舆论影响司法，那不就是以“人民的名义”去阻碍“人民的正义”吗？其实舆论只是法律衡量的一种因素，在法律面前，它必须低头。舆论是一把双刃剑，它可以救人、同样也可以杀人，剧中蓬翔空难机长妻子因为不堪舆论重负而自杀，现实生活中，又有多少人因为不堪忍受舆论同样走上了自杀的道路。所以，舆论应该用之恰当，让它发挥它的好处。庞岳杀人案，这只是一桩普通的刑事案件，但它背后有着很深刻的伦理、人性、舆论和司法，这些都是值得我们深思的。再来说说《紧急公关》的缺点：1.某些剧情经不起仔细推敲。2.人设没有立住，换句话说，几乎没有一个角色是正常人。3.某些地方感受不到真实的生活气息。剧情方面：八千万的支票随便开、几乎每一个人都用着刚上市甚至还没有上市的高端智能手机（如林中硕的华为折叠机），就连快穷的吃不起饭的刘革妻子杜淼都用着七八千的手机。一个排名前三的国内公关公司的老总就因为同窗好友的推荐，把一个之前没有任何业绩没有任何行业经验的人安排到公司做副总裁，这是慧眼识人?这是瞎子摸象吧！以及霍伟伦根本不符合一个公司高管的人设，心思单纯的程度比孩子还天真！最后一集，因为方励的忏悔，一直昏迷不醒的妻子周雪竟然苏醒了???人设方面：1.由黄晓明饰演的男主角林中硕，人设应该是一个有PTSD的成熟男性，他脆弱敏感、优柔寡断，还有一点好为人师，但他也果敢刚毅、有自己的底线和原则，同时也有着不为人知的一腔柔情。可是，这样一个“不婚主义者”却游走在女性之间（多的不说，袁未和许雯雯是显而易见的），还能获得多名女性（尹静雅和夏茉）的刮目相看和格外青睐（千万不要打着这是“成年人的爱情”的旗号来为这种行为说话！因为说这话的人不懂什么叫“成年人的爱情”，“成年人的爱情”是相互理解、彼此懂得、互相体谅和尊重的成熟、克制的。）；同时，他作为一个副总裁，却动不动就因为自己的私人问题（感情和过去等）酗酒、昏睡，并且差点耽误工作（这是一个情绪稳定且有责任担当的中年成功人士吗？），以及他在处理危机公关的能力是真的不如方励。公关是一门学问，同时也是一门生意。既然是生意，那么它比的不是并谁的道德更高尚、品行更高洁，而是比谁的能力更高、方法更好。2.由蔡文静饰演的许雯雯，人设应该是一个有道德底线、有正确价值观也有能力和灵敏度的角色，虽然平时有些大大咧咧和话多、爱开玩笑，但她也是一个睿智机敏、果决厉害的女性。可是，从BCN记者到鹰彤主笔，都没有发现她有什么特别之处，如果说有的话，那就是怼人功夫不错。毕竟，在未经他人允许下拿他人手机私发朋友圈的行为很难以让人接受。而且她和男主的爱情来的太突然了，很像临时起意的感觉。3.有张博饰演的方励，从第一集上来开始就是反派，可这个人却让我恨不起来。他是小地方出身的寒门学子，凭着自己的努力闯出了一番天地，迎娶了导师的女儿，却从来都被自己的岳父轻视，觉得他本性是一个坏人，一定会辜负自己的女儿周雪，可他到最后都没有辜负过周雪，他是一个全身心爱妻子爱家庭的人，为此他一直在不停地努力，从来都没有放弃过。如果说他有什么错，那就是错在他的出身、错在他的野心、错在他的追求。可是，想要得到比别人更多的东西并不是一件羞耻的事，自己的野心和才华不匹配也不是一件错事，又有几个人敢说自己从来没有想要得到过那些可望不可及的东西呢？还有，号称是“女强人”却一直对男主不放手还派人（杨子平）监视他的律师袁未、一直对小地方的寒门学子有偏见和偏爱家世更好的学生的大学教授周思远、遇事没有主见的周雪、傻白甜人设的夏茉、想走捷径的绿茶室友吴芳……稍微正常的也就是际格公关的尹静雅和宏伟公关的钱蕾了，最正常的应该是方励和周雪的女儿方依依了吧！在看前几集的时候，我觉得本剧可以称为“公关界的《人民的名义》”（当时觉得林中硕很像侯亮平、方励很像祁同伟、高峰很像高育良），现在看完了之后我觉得本剧瑕瑜互见，但是绝对称不上“公关界的《人民的名义》”！

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虽然看完觉得很感慨终于看完了但是还是觉得说最后这一季确实不是很好，其实这季很多东西都在进步，但是我反倒觉得故事这块弱了很多，也许有可能是我没有认真看它的文字部分，也许是它真的有很多bug，我觉得确实时间穿梭这个概念还是不是玩得很好，我觉得要是硬揪还是有很多bug的，而且感觉很多地方都挺强行的，坷拉的行为都让我觉得一愣一愣，具体就不讲了，感觉就是张赖子，哪里需要给哪里。然后迪克，为什么不把寇森留下来，还能重建?而且为什么要留下来，看上去只要按一下就好了。还有加勒特死的也太怨了，简直剧情杀，杀完还强行洗一波，然后一群人瞎搞时间线，本来还说不能破坏怎样怎样，结果最后留一堆烂摊子也没人管，一想确实剧作不是很过关啊。还有一堆机器人，一开始那么反对，现在到这里大家一起狂用，寇森也是仗着机器人就乱死，本来不用死的但是当然最后那一段还是很暖心的。然后一开始的旧时代的美术做的还是很有味道的，还有能看到初代几人一直演到最后还是很开心的，虽然我只看了几个月没有那些追了七年的观众那样的感觉，但看完还是很感慨的

虽然但是还是觉得9.3稍高了点。

以上，个人观点，不喜勿喷！！！蟹蟹

这个寒假，我观看了BBC 的纪录片之荒野间谍。让我再一次刷新了对野生动物的认识。

在我的印象中，动物一直是粗暴，笨拙的存在，但这部影片给人的感觉完全不一样。

首先，导演用精炼有趣的语言讲述动物世界，惹得我哈哈大笑。不得不说，旁白真的是很重要了。

此片非常有趣，题目很新颖。有种特工片的感觉??。讲真的，我就是被她的题目所吸引。

在这部纪录片中，导演的选择很精彩，其捕捉的镜头十分有趣。也体现出了动物之间特有的情感。

天真。贪玩的小猴子从高高的塔上跳到水池中，搞得四周水花四溅。互相伤害。猩猩好奇的研究间谍。坚持。猩猩为了跟间谍比赛，用锯子锯木头锯到趴却还在坚持，海獭隔着石板努力砸开坚果。每一个镜头都十分有趣。人性。猩猩用香皂搓澡，泡澡。狐獴站岗，保护家人。违反了规矩被逐出家门。体现了动物与人类的相似之处。爱情与友情。任劳任怨的雄鸟照顾怀孕的雌鸟等等，精彩至极。当然少不了幕后啊。其中给我印象最深的是最后一集。导演专门拍摄幕后工作。每个看起来蠢萌蠢萌的间谍动物的工序是我想想不到的复杂。甚至连它们的毛都是一缕缕手工安置的。可以说是很用心了。

我很佩服导演和幕后工作人员，是他们付出的努力和心血才上我们观看并体验到如此有趣的动物世界。??

这部影片内容充实，丰富有趣。所有镜头的拍摄的点get的也很好。

这部影片给我的寒假增添了一份色彩，增添了一份欢乐！~

去年TVB医疗剧《星空下的仁医》播出后，我曾写过一篇勉强夸一夸：《星空下的仁医》真的是今年最佳港剧吗？老实说被吹上神坛的TVB医疗剧近年来一直有每况愈下的感觉，可能滤镜用久了也会腻吧，而“白色强人”系列加上权斗更是在我的雷点上跳舞，毕竟作为普通观众没法代入自己是医生，却很容易代入自己是病人，这边心急如焚求医生救自己，那边医生在忙着权斗，很扎心很窒息好吗！

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为了咩看的这部电影，其实一开始看的时候感觉自己想吐槽的点蛮多的，男生就这样逆来顺受的自己做了很多事情，这也就是在电影里能这么演，要是现实中能看一眼生病的同学就不错了，还帮她去坐过山车吃巴菲？后来我就慢慢理解他们之间的羁绊了，男主其实想要偿还对死去的姐姐的歉意吧，又要吐槽一句，明明发光病很稀有，为啥这部电影里就有两个人得了，还都和男主家有关……剧情需要没办法

看着看着我就特别能理解男主和咩的心情了，最不能忍受的是北村匠海竟然埋胸！！

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第2集最后宋运辉与闵忠生这段“厂女婿”的对戏，在我看来是从剧作和表演上颇有高度的戏首先，宋运辉来到闵家门口就听到了夫妻吵架，妻子骂的是什么？“陈世美”！不需要任何背景交代，观众就清楚了闵忠生的婚姻前史和当下处境，这对宋运辉后期与程家矛盾的表现显然是一个“草蛇灰线”的伏笔这个细节设置在“厂女婿”之间建立起了理解的基础。而后宋运辉“问责”闵忠生关于程厂长退休被怠慢的问题，闵忠生毫不遮掩地告诉他这是程厂长自己拒绝的，而宋运辉也迅速做出反应——“苦肉计？”而后闵忠生推进，分析老程的心路[并不简单]这个对话节奏很快，特别是宋运辉的判断几乎是第一时间就做出了关于“苦肉计”的猜测，这里面体现出人物非常立体的成长，不仅在单位里掌握了应变技巧，和光同尘，在对人性的琢磨上，也有了更为深刻的考量[doge]然而，他在听完闵忠生的分析后迅速打断，明确表示“不要管程家的事”。我们可以把它理解为此时的宋运辉还不愿意去恶意揣测老丈人，也可以想象此时的宋运辉已经无需闵忠生再多说，他以“内部团结，免开尊口”的姿态堵住对方的嘴，心里未见得没有丝毫疑虑，呼应了“苦肉计”的脱口而出而为大舅子调动工作的“话术”，真可见宋运辉的成熟与智谋。显然，他已经想好了安排大舅子的去处，因此，率先说出新车间的很多人被调走的事实，暗示闵忠生空缺所在。而这个暗示，也抢占了先机，避免闵胡乱安排或敷衍了事[并不简单]紧接着，上价值——以对方对金州影响力的空洞却高尚的考量来增强自己方案的合理性[并不简单]让闵无话可说，还得认同+感激！整个过程宋运辉只字未提他的最终目的，一步步诱导闵说出最终结论。但是闵也不是泛泛之辈，他的“接招”未见得没有自己的考虑，以自己可操控的权力给宋运辉和老程人情，我想也不免有同为“厂女婿”的体谅。这以后，剧作借闵之口道出宋运辉之“变”，这个结论在闵看来已经足够，但是在宋运辉这里，却不仅仅是谋略的成长，更有前面所说对人性的堪破。他最后感叹，这个主意也只有厂女婿想得出来[喵喵]说明最开始，他已经安排好了这个中种种，已经从自己的处境上去筹谋大舅子的去向，在安排的同时，也想到了闵所说的令程家感念自己的“人情制衡”之术。这个时候，我们再回想关于那个“苦肉计”的快速反应，是不是其深意又值得探究了呢？王凯老师这段表演细节丰满，在现实而日常的人物对话里，加入了很有味道的小细节。譬如说，在公事说完，开始说私事之前，他先给闵忠生倒了一杯水，这个动作可谓“承上启下”，有敬意，有请托的意味，也有“打开局面”的紧张与主动，说完此事之后，他主动喝了一口水，与之前的细节呼应，也暗示自己完成了这个“任务”。真是有心。而之后的那个笑容，低头抿嘴，皮笑肉不笑，传达出了十分丰富的意味——城府中有尴尬，达成目的却又违背本心的无奈，都在这一笑里纤毫毕现。不刻意为之，甚至是下意识的表现，却成就了现实人物的丰满与复杂，令观众浮想翩翩，这就是演员与观众通过作品互动的能力，也是刻画人物准确却不露痕迹的典范。宋运辉2.0真的太值得继续期待了。

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《大江大河2》今日完结。我们没等来“大团圆”的主角高光，却看到主人公宋运辉黯然离开东海，和第一部的结局形成了一个呼应——都是情势之下的“离开”，都献出了对时代的慨然独白。奇怪的是，我们接纳了不那么圆满的结局，内心的滋味却没有想象中落寞，反而，升腾起一种豁然眺望的舒展感。我以为，宋运辉这个角色的力量以及演员王凯赋予他的内在灵魂，在今天这个复杂的当下，回答了我们内心的诸多困惑，才让我们在惋惜和不平中，平添了几分慰藉。第一问：昏盲众生，何以自知？今天我们活着，有太多时刻自认是拖着皮囊地苟活，为眼前名利，为生计奔波，渐渐地，我们忘记了追问一句“我是谁？”就这么被生活之流推动着，任凭它趋向汪洋或泥淖。但是，宋运辉不是这样的，他有着非常明晰的自我认知。在他的自我剖解里，有着层层鲜明、紧密关联的身份认同——首先，他是坚定不移的技术工作者：不管在怎样的行政岗位上，依托技术进行发展，利用发展拓宽技术，是他始终的追求，也是他作为一个“读书人”的底色；第二，他自认是东海的领导干部：这个体认，不是一种权力认知，而是责任认知，剧中他的几次“任性”，出发点都是一心为公的“大义”，说白了就是东海的最高利益，在“东海厂长”这个身份中，他很明确地依照短语次序，东海为先，职务在后；第三，他是这个国家的“打工人”：这个层面上的“自知”，让宋运辉说出“整个国家都在付出，我只是其中的一份子”这样的点题之语，他的超拔于世在于他的忠正体国；第四，他是这个难得的时代的“先驱”：在宋运辉的观念里，“时代”一直是一个关键词，从“我不想辜负这个时代”到“我格外珍惜这个时代”，他总在和自己、和环境较劲，为什么？因为他深远的目光看向的，是稍纵即逝的外部机遇，他会为“错过”可惜，满心的“紧迫”。发现了吗？从个人之本，到作为事业的企业，到国家，到时代，宋运辉“自知”的层次，清晰分明，由内至外，逐一递进。相较之下，这个时代的你我，我们的自我认同是那么匮乏，我们做不到“自知”，却非常擅长“自制”。我们觉得自己能过得好就够了，我们觉得一身之发达就是整个世界的光亮。宋运辉没有口号壮语，却以其所为告诫这个世道：安身立命的根本在专业，家国、时代，无尽的远方，都与我有关！他之所以充实，是因为“俯首甘为孺子牛”的厚实基础是“相信”——相信自己正道以往，成败不论，且安一心。演员王凯不也是如此吗？昏盲众生，为着“铁饭碗”之名而不问内心喜忧之人数不胜数，这自然没有什么可指摘的。但是人间“可贵”就在于这众生之中有不问结果、敢舍敢闯的“自知者”。王凯不就是这样吗？他了解自己，在年轻的时候明明白白地知道自己的热爱与天分，并为之持续努力到今天。时下流行的“人间清醒”，在我看来根本就是那些回避本质问题的“伪鸡汤”，人世间最难能可贵的“清醒”，是了解自己，所谓“知人者智，自知者明”，正是此意。第二问：功利世俗，何以自持？我们在看《大江大河2》和宋运辉的时候常常用一个词来概括他的精神内核——“理想主义”。要我说，现在有很多词因为常常被提及而变得索然无味，“理想”就是其中之一。有多少人假“理想”之名在无力对抗现实的时候，向它认了怂。宋运辉却在一次次赌上前途的固执中告诉我们，真正的“理想主义”是什么？真正的“理想主义”是为着那点悬浮在世间的崇高的虚像，能舍弃实在世界中那触手可及的利益——用实换虚，这最“不上算”的“交易”背后，就是灼灼闪光的“宋运辉们”的理想主义！这部电视剧里，宋运辉的周围充斥着“世俗”的味道——老马的老道守权、老高的暗插阴刀、程家的庸俗愚蠢，这其中也包括了小拉的几次良言相劝、老徐的多番苦口婆心……“世俗”以亦善亦恶的面相围绕着宋运辉。但是宋运辉，他懂得“自持”。这份自持，我要一分为二地来说：一方面，他有着古时士大夫般的国士品格，“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”。不管个人利益被如何威逼压缩，作为“读书人”，他心里“其道大光”。即使最后被下放，这番常人眼中的“屈辱”，他以“还是在化工业内部工作”一言而解之，这份安之若素，甚至让人看到了苏东坡“人生如逆旅，我亦是行人”的洒脱豁达；另一方面，他有着豪侠般英雄主义的悲壮感，“只解沙场为国死，何须马革裹尸还”。“我在哪儿不重要”，功利世俗对他个人的攻讦和压迫，他全然没有放在眼里，俨然古典悲剧中的英雄——纵使盗火被天罚，也要带光明给人间。如果说在第一部中，宋运辉的“守拙”还是因为他尚有不谙世事的“莽撞”。那么在第二部中，我们分明看到了宋运辉的成长，看到了他洞明世事、始知人情的敏锐。这让他的“自持”更为珍贵——不知不可为，是为年少气盛；明知不可为而为之，才是真正的勇者无悔。这样的赤子之纯也不全然遭遇冰冷——理想主义者踽踽独行，散发的光热却也能温热坚硬的岩石：且看小拉以他为挚友，老马在最后也为之动容——“摆脱冷气，只是向上走”，鲁迅这话似乎未完：越向上走，越冷的只能是自己，但是待到与朝阳同列，舍身其中，自己也就化作了温暖世间的一道光线，才有后来的“有一分热，发一分光”。这些，我们做得到吗？难！“月亮”与“六便士”，俯仰之间，相去千里。这是一个“持守失范”的时代，不管我们如何小心呵护内心的一团火，冰冷的现实都能转瞬浇灭它。然后呢？然后我们就认了，我们以那早已被污名化的“情商”为名，告诉我们自己，这叫“成熟”，这叫“人情世故”，这叫“明哲保身”……空洞的谎言说得多了，自己也就信了——越是虚张声势地鼓吹，越显内心虚弱的无力。这个时候，我们需要一个灵魂上的“宋运辉”。他不是帮我们彻底地破除这一层“茧”，而是提醒我们：哪怕是虚构的戏剧，艺术的形象，也有这样珍贵的人格，他的干净清澈冲散了污浊的俗流，冲不散的，它也奋力一击，哪怕最后流向下游泥沼，也是一身洁净、一心坦荡。你何曾见过水流逆行？一如“宋运辉们”从不追悔“倔强的代价”。演员王凯一样如此。娱乐圈的复杂不言而喻，他曾坦言：“在最好的时候，没有挣到钱。”这句话，我始终记得，我记得的不是遗憾，而是一副“硬骨头”，在“快钱时代”，仍有高洁的艺术追求；我记得他解决了生活的压力后就冒着失去热度的风险拒接“固化角色”的勇气，那时他还不到三十岁；我记得他“宁缺毋滥”的接戏准则，只求角色入心，不负观众。这样的“演员朋友”，也是同样地不为名利诱，不为外物痴，他心里有一块叫“表演艺术”的芳草地，神圣洁净，不容秽污。第三问：天地百年，何以自洽？自知、自持，都是从自己而言，都是把个人生命看作一个人的全部历史来看待一个个体品格和人格价值。但是苍茫宇宙、浩瀚历史，个人这短短百年实在不足道也，一如《赤壁赋》说“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”。但是，人的生存，偏偏就是“忤逆”拉康所言之“实在界”的存在，明知一切终将化为“尘归尘，土归土”的荒芜，然而在虚无的边境，仍愿埋下一个种子，让它开枝散叶……这也是宋运辉的“高光”所在。他最后的独白，从百年前的“坚船利炮”到如今的“开放时代”，那是站在历史的维度一观“大江东去”的感叹。“以前所未有的积极姿态融入世界”，这是站在广阔天地的维度发出“接轨国际”的豪言。时间与空间，都在宋运辉的胸怀里。他说“面对艰难险阻，我愿意为之奋斗”，他说“道之所在，虽千万人吾往矣”。这里面，都有一个“我”，都有一份“自觉”。梁漱溟曾经发问世界：“这个世界会好吗？”面对同样的问题，远隔重洋的英国作家切斯特顿说：“在我！”这隔空的问答真是振聋发聩，也是“宋运辉们”心底的声音——“在我”，是独立潮头当仁不让的在场感；“在我”，是面对变局舍我其谁的动能量；“在我”，是迎向困境冷静自反的内省心。流光一瞬，华表千年，有一天，我们都不在了，能留给这个时代什么呢？能留下什么痕迹呢？或许我们没有那么伟大，但是我们的生命历程总要能够“自圆其说”吧，我们总得在化作虚无之前，播下这么一颗种子吧。事实上，真实的“宋运辉们”在今天——21世纪的第三个十年，已经老去了，甚至不在了，但是“功成不必在我，功成必定有我”，历史与国家不会忘记曾有千千万万的“宋运辉”，不过是大江大河中一朵微小的浪花，却集结在一起，劈波斩浪，又东去无痕——这就是宋运辉的价值：他来过，留下痕迹，天地百年，轻轻一划，就刻下了丰碑上的神圣的字迹。那王凯呢？说“天地百年”或许为时过早，但是他曾经说过，希望能够有“留得下来”的作品和角色。什么是“留得下来”？就是“来过的痕迹”啊！不图后世歌功德，只为内心有所依。所以，为什么王凯扮演的宋运辉恰如其分、不可替代？在这里我不必赘言他表演中那比比皆是的演技高光点——他的控制、他的设计、他人戏合一的知觉、他精准生韵的绝技。宋运辉在《大江大河2》中的成长显而易见，那些守护梦想的办法、那些有勇有谋的智慧、那些和光同尘的心怀，都让观众清晰地看到了统一却新鲜的“新宋运辉”。这归功于谁？当然是归功于王凯准确而富有诚意的塑造。但我只想说，这份不可替代，来自演员的人格和角色的品质那份难得的“合而为一”。因为精神的高度契合，灵魂的通达无碍，才让演员王凯仿佛魂穿宋运辉一般，让这个人物在他的塑造之下有了超越技术的灵韵和弧光，唯有共同的体验和心智方成就交相辉映的演员和角色，如日月悬空，同光山河。这三问，宋运辉和王凯都给出了我们解答，答案是有了，可是落到我们自己身上，这答案，却没那么容易下笔。毕竟，生活之流，犀利而凉薄，非你我一时意气可抵抗之。但是，他们的意义却是深重的：宋运辉也好，王凯也罢，他们是那种来自远方的声音——他们让人相信无论时代如何行进，立志以自知，坚守以自持，开拓以自洽，都是对你我和世界最恰切的注释。剧作结尾，宋运辉回忆姐姐告知他考上大学的那一幕，呼应了前作，让我们看到了时光之有形，十五年，弹指一挥间——宋运辉的十五年，王凯表演生涯的十五年——多么有趣而浪漫的契合。在这里，我们也看到了宋运辉更远大的抱负：一直以来，我们看到他为国家化工的殚精竭虑，而这时，我们才明白，从乡村走出的他要以自己的力量反哺乡村的宏愿。原来“理想照耀中国”是这样的格局——出发于自我，落脚于家国。我想，一如祖国能记住宋运辉，艺术能记住王凯，我们也不妨在诡谲多变、险阻重重的当下，相信“正道不孤”，相信“成长有时”，哪怕世界因为我们的努力而向前行进分毫，也去试一试——敢向中流击水，一搏大江大河。

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剧播完了，竟然还有后续——宋运辉的扮演者王凯以“作者”的身份在《人民日报》上署名发文《依然被“宋运辉”感动》（2021年1月19日副刊）这规格、级别、高度，真是全方位的高！我来给大家具象化一下，这是一个什么水平。我们学校（一所985高校）如果有老师发一篇人民日报文章，学校会额外再奖励5000元，可见其在社会各界的分量（原文链接????http://t.cn/A65AHbHk）王凯的这篇文章起笔即见宏大——两个时间点让角色、剧作的社会历史背景和当下时事结合起来，然后以第一人称视角，从宋运辉的人物形象，到具体的情节细节，由面到点地讲述角色塑造的心路历程。而后结合作为演员的个人实际，最终挖掘艺术作品中的时代精神升华主旨[赞]全然一篇结构谨严、言之有物、情真意切的文章想来，在戏里，宋运辉钟爱《人民日报》，以此开启了求学之路，转折了命运；戏外，演员王凯发文在《人民日报》，讲述自己的专业和创作感受——这属于艺术家和角色之间浪漫而令人动容的联动，让人们对两位优秀的时代先行者、专业领路人心怀敬意。王凯作为演员的底气，他能越来越稳、越来越“硬核”的“铠甲”，是他自己一点一点、一步一步打造的，用作品、用人品，现在，也可以用“文品”了。

很多人觉得林少是个纨绔子弟，对于周遭的一切毫不在乎，因为他似乎拥有一切。但是林少自己清楚，有些人有些感情有些缘分不属于自己，就永远强求不来。他说：以前离得近，想从缝隙里看着她。现在离得远了，终于可以看得见全貌。其实他早就意识到自己只能做个旁观者，但是他还是愿意用自己的方式守护小满。年轻人和成人世界里的老油条，其中一个不同就是年轻人做事走心，老油条做事费脑。林少知道自己得不到小满的那种爱，但是他还是面对小满的约饭邀请说了三遍“求之不得”。现实世界正在一点点侵蚀这些年轻人，可能只有心里那份简单的爱可以幸存吧。

Note：

1. 节选自John E. Douglas 和 Mark Olshaker所著的“Mindhunter”（1996）。

2. 本文的许多内容相信会出现在第三季。

3. 自己翻译的，中英文水平渣渣请见谅。

（正文）

1981年冬天，美国佐治亚州的亚特兰大正处于漩涡的中心。亚特兰大黑人儿童失踪死亡系列案件在一年半前悄然开始，现在这一系列案件已把这个大城市政治化并使这个国家产生严重的两极分裂。它将成为美国历史上最大的，也许是最广为人知的一个事件。案件调查的每一步都陷入了激烈的争论之中。

系列凶杀案

1979年7月28日，有人投诉说Niskey Lake Road附近的树林里有一股恶臭，警方接报后搜查发现了13岁Alfred Evans的尸体。他已经失踪了三天。在勘察现场时警方又发现了另一具尸体。他距离Alfred五十英尺远，且尸体部分腐烂。这是十四岁的Edward Smith，他已经失踪7天了。两个男孩都是黑人。验尸官推测Alfred可能是被勒死的，而Edward Smith肯定是被.22口径武器射杀的。

11月8日，在一所废弃的学校里警察发现了Yusef Bell的尸体。9岁的Yusef自10月下旬以来一直失踪，验尸确认他也是被勒死的。8天后，在亚特兰大东部的Redwine Road和Desert Drive附近发现了Milton Harvey的尸体。9月初他被报失踪，与Alfred Evans一样，14岁的Milton没有明确的死因。这两个遇害者也都是黑人孩子。但是当时没有足够的证据表明这几起案件有任何关联。不幸的是，在一个像亚特兰大这样的大城市里，黑人孩子们在不停地消失，即使其中的一部分孩子被找到，也只是早已变成一具具尸体而已。

【详细】

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