反正能看到王浩信，而且是TVB制作并非与大陆的合作剧，就已经很欣慰了。看了那么多差评，但我还是觉得很好看的，有甜蜜有遗憾，有悬疑有温情，已经很值得看了。

我最喜欢的角色，是项颂如，虽然并不是主角，也没有人物设定上的转变，但仔细回顾一下这个女人的生平，就会觉得让人羡慕又佩服。

她出身贫微，为母亲治病借下了高利贷，讨债的黑势力上门，没有畏畏缩缩，而是拿起菜刀以死相胁，也正是这份胆量，让路过正好看到的进兴社团老大蒋先生刮目相看，直接为他平了账。她感念这份恩情，经常将新鲜的鸡送上门，也许这些都只是不功利的感念，但当有一次有机会跟蒋先生直接对话时，还是敢于坦诚表达自己想要念书的愿望。于蒋先生，读书的费用也许九牛一毛，但对于普通家庭的她，却是能改变命运的馈赠。

她懂得抓住时机达成所愿，也卯足劲没辜负这份救助，学成回国的她信守承诺为蒋先生效力。若蒋先生是个一般的黑帮头目，那么她所有的努力只是助纣为虐罢了，若将来倒台，她也只是覆巢之下焉有完卵的牺牲品。然而，幸运的是她跟随的这个人决心弃恶从善，希望自己的集团从此脱离黑帮影响，走上正轨。虽然这不是一个简单的过程，中间经历了种种挫折，甚至包括太子的反水、蒋先生的离世，但最终她在错综复杂的形势中始终保持了初心，还在给公司争取项目时觅得了好姻缘。主角死的死，伤的伤，她不显山露水，安守本分，反而成了最大赢家。

在黑警、黑帮、谋杀、复仇等烧脑又血腥暴力的剧情中，她是最真实、最坚定的存在，她在这个并不普通的大环境下，却始终洁身自好，恪尽职守，追求自己简单纯粹的幸福。她的结局是最好的，而我也认为，那是她应得的福报。

今年非常喜欢的一部泰国BL剧《恋爱换日线》，预告的时候感觉这剧情就也太狗血了，片子出来后就爱上了，色调构图电影级，剧本台词非常的舞台化，结构弱一些，但人物设定本身就彰显出戏剧张力。人物除了妈妈太呱噪，两个男主都特别能立得住。

特别要说下这个结局，由衷的欣赏创作者给出的这样的结局。到了第七集的时候，感觉还有一集就结束了有点快，也希望他们多些“纠葛”和“纠缠”，但隐隐之中又觉得不对。

只能是这个结局，因为在一段关系中必须双向奔赴，一方退缩，会让一方的孤勇变得毫无意义，如果你想获得亲密关系，那么你必须做点什么，沉默只能失去。

而叔叔这个角色，他如果留下wang 是极不符合他一贯的自性的，他连爸爸都拒绝了，怎么可能接受儿子呢。可以说他考虑问题，过度的思虑他人，也可以说他的抽离是他固有的软弱。但这就是他。

而wang这个角色简直是光芒四射，是一个20岁的聪明人该有的样子，他看透时间，又心向阳光，虽有伤痛，但有成长，不为他的未来担心。

在有一些地方，叔叔帮助了wang ，但wang 想要拉叔叔走出黑暗缺失败了，遗憾就遗憾了吧。加上时间维度，悲观主义者与乐观主义者在一起久了，也是累。

这个片子，就最好看的就是第八集，能把架吵这么的明白，很痛快，而且其实把妈妈也解救了出来，叔叔从来没有开口说过爱，而妈妈却替他说了，表现了母爱的复杂之处，以女人的情出发的完全毫无原则的爱。

五一假期看了两部关于猫的故事，这是第一部。故事从主人公替猫找下一个主人开始，里面穿插了猫的高傲内心独白，慢慢地加入主人公小时候开始的忧伤故事。主角始终开朗的面对各种离别，而猫则是最后的依恋。日本的悲剧用着猫的小清新视角来叙述，有点奇怪也让悲伤不那么悲伤。推荐在烦躁的生活里静下来看一看。

作为一个从第一季就开始追的老粉，一句话概括第七季的感受，就是特别破碎。没有一个称得上分量的反派完成整季内容从头至尾的串联，填坑心态过于明显。

当然，这与第六季的戛然而止确实有很大的关系。因为疫情的原因，上一季结尾在没有正面对决大Boss的时候就收官了，所以的悬念留到来年再解决。不过开始没多久，大反派就被轻易感化掉了，当然看剧的我反应就是，就这？就这？就这值得你前面铺垫那么久？上一次有这么坑爹的心情还是看《泰坦》，第一季的恶魔反派，第二季开场第一集就莫名其妙的被秒了。

不过这绝不是编剧唯一需要收拾的烂摊子，原本要作为后续大力发展的角色Ralph，由于演员的不当言论，彻底被踢出局。不过伸缩人这个角色前面酝酿了那么久，一副要步入一线，前程璀璨的样子，就要硬生生的砍掉，也是一个巨大的挑战。还记得当时新闻刚出来的时候，观众纷纷帮忙策划合理的过渡方案。结果最终的谜底就是：出任务的时候烧伤了脸，需要疗养一段时间，然后就再也没出来过……emm，虽然一开始就想到了手段可能会比较粗暴，但是也没有想到是如此的简单直接。一时之间不知道到底应不应该夸奖编辑的高明。

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你会弹五月天的《拥抱》，但你是GAY还是直男？你喜欢烟鬼×酷玩烂大街的《something just like this》，而你是直男还是GAY？比起性别，性向太高深莫测。或许每个人都会按照自己想要的去给个正确答案。

看完《盛夏未来》，其实脑子里只剩下两个与上面两个问题基本无关的场景。

第一个场景是：陈辰走进夜店，与郑宇星走散。她扫射四周，周围的红男绿女，被左拥右抱着，下体接近着，站在台上被当作商品。她应该会想到之前跟母亲的争吵吧。母亲觉得“女孩子忙活到最后总是要嫁”，郑宇星家境好，总是一个合适的对象。她对母亲反驳“女孩子不一定是这样子的”，但身边肉眼可见却没有一个榜样。母亲是出轨的，老师是刻板的，绿女们也都是被凝视的商品，作为一个女子的未来似乎总是苦闷。她当下的迷茫，或者便是：不想成为这样的大人，却又找不到一个真切的印象，可以让自己真正找到目标，喜欢上自己。

而第二个场景是：陈辰与郑宇星并肩在音乐节里，她看着郑宇星，而郑宇星看着她。这时候她才想到，或许男女都一样。父母的离婚也许不单纯只是什么“母亲出轨”，因为父亲那边也早有恋人；而老师也在现实与理想的狭间找到了相容的答案——至少她听了郑宇星的辩驳，换了座位，而班上同学也似乎都是如母亲早前“不分手”的论点一样，都是好结果；而被当做商品，也会有像郑宇星这样的人无畏地跑上台，同样被凝视，同样寻找对方，然后同样彼此抚慰。于是她转头望向远方，对那个从高处倒挂下来的、身着紧身体操服的女演员相互握手，转而那只“对方的手”，变成了在上个弥留之际泳池倒影中“自己的手”。

或许年轻人对于性别才总是迷茫的。性别又不是性向，能被第三方确定的因素太多了。女生羡慕男生可以站着方便嘘嘘，羡慕男生可以不被当成商品，羡慕男生可以永远那么傻乎乎的，不用想太多这个世界的道理。男生羡慕女生可以偶尔不必跑步，羡慕女生可以被父母呵护着，羡慕女生可以不被同类拳打脚踢，不用被本是同类的人扇巴掌。

似乎彼此都不必懂彼此，只是光顾着自己羡慕着对方，只是觉得对方轻松。于是终于互相了解，终于互相拥抱时，似乎才能真正与自己和解。

其实还是不太喜欢那些不太现实的质地，音乐节才不像联欢晚会，夜店也没有那么キラキラ还管你十八不十八，那个三亚的无边泳池一看也不是什么普通人可以随便玩得起的。比起阴暗的livehouse，彻夜闹腾的夜店，不足10平的酒店廉租房，主角们的处境和人生都是宽敞、光明、且顺遂的。于是他们自然地拥抱，自然地接吻，也自然地与彼此告别，与自己相容。

真要如此光明，才能暂时逃离这时代的片刻颓废，让人相信“未来”是美好的吗？

但当然，每个时代，每个社会中，每个人在每个当下，都会遇到专属于的、不同的难题。跟当下的当下一样，有些是可以相通的，有些是可以辩驳的，而还有些是不能说出口的。每一种相容的情感，都能够让彼此找到难题的解决方式。

或许是成为商品。也有可能可以在这个世界里一直欢笑下去。或许是成为调停者。虽然会在这个世界里偶尔失去回答别人问题的勇气。或许是成为那个自己想要成为的，理想中的人。

而成为哪种人都好，是选择“去理解”也好，还是“一味把别人的真情当成笑话”也好……每一段流动的时间，最妙的地方还是……

爱或不爱，未来都会来。

希望大家都能通过理解、爱自己和彼此，活出自己想要的人生。晕，青春爱情片变大道理片惹。

当时看《我不是潘金莲》就觉得拍得很假。这两天的新闻一出来，那么大、牵涉那么广的案子居然罪名全在一个女演员身上，然后李晨一声不吭，但是如果你去李晨微博下面看评论，人民群众没有骂李晨怂包，全在骂范冰冰是鸡呢。我突然想明白这部电影假在哪里了：

周围人合谋起来污蔑主人公的是“潘金莲”，但她其实内心单纯，生活清白，奋斗一生上访为了讨个说法，洗清污名。——这是什么鬼故事？这样一个命题，拍成了隔靴搔痒式的直男视角。范冰冰演这个片子，可能是觉得对主人公的遭遇有所共鸣。可是一个女人出于什么原因，要用一生自证清白？不“清白”又怎么了？什么是“清白”？谁有权力来裁定你的“清白”，是人民群众？是法院？是政府？是你的丈夫？而且比潘金莲更傻逼的不是武大郎武松和西门庆吗？为什么他们没有哭着喊着“我不是武大郎” “我不是西门庆”？

《我不是潘金莲》和《秋菊打官司》完全不同。李雪莲追求的公道（一个权威来认定她不是荡妇）是没有价值的。而冯小刚完全回避了这其中的荒诞，反而拍成了一部带有个人英雄主义色彩、反腐倡廉的正剧。李雪莲的耻辱与李雪莲个人生活作风根本无关，就好像范冰冰受到的荡妇羞辱和范冰冰本人也无关。她们的公平不可能通过自证清白来得到。在一个全民荡妇羞辱的社会，你用“我不是荡妇”的叙事来对抗这种羞辱，等于默认了对方的前提，是永远都走不出这个泥潭的。

《我不是潘金莲》对李雪莲的塑造，就是社会对“完美受害者”的幻想：单纯、清白、美貌、打扮朴素、内向、温柔、依赖、无助、哀怨。都说范冰冰在那片里演技不行，可那人物根本不适合她！天天被全国网民荡妇羞辱，编的再难听的丑闻都有，你看她什么时候回应过？什么时候表现出李雪莲式的痛苦委屈铁了心要个说法到处找男人给她报仇？她这样要强的人，就是把日子过到你眼红，剩下的去你妈。她演李雪莲，得憋回去多大的劲。

也许是考虑到审查，也许是考虑到大众道德观，也许是创作者层次就那样吧，《我不是潘金莲》没有给予李雪莲公正的对待。范冰冰也就这样演了，拿了些奖，李雪莲也没有帮助她得到更公正的对待。

个人偏向安妮这道缘分。

蒙妮卡这种心太软，犹豫不决，想放弃却又承受不了那种心痛。好像对待男人都一样，这里一个那里一个，感觉配不上保罗对她那样热烈的爱。就是突然很嫌弃她的性格，能不能决绝一点。

好吧可能因为我不是他们，所以不够情至，无法像他们。

她给不了保罗想要的爱，她只是感激他的爱，打着谁也不想伤害的旗帜，实际上是伤害了两个人同时委屈自己不是吗？

缘分呐，你上车她下车，可是你忘了那个永远站在你身后的安妮。

因为我是局外人，所以看的更清一点点，我不会同情蒙妮卡，因为她爱的不够多，少了那么些诚挚和真正。

好吧，最后蒙妮卡去了，最后一班过了，可他也不在上面，好吗？

可是，安妮，她为你加开了一班车，只是为了让你幸福，只是为了让她爱着的他遇见另一个她。

你和蒙妮卡有缘分，那你和安妮呢？

影片外，哥哥和阿梅，就像缘分的歌词，哪怕你们相隔地再远，也会走向彼此面对面地握住彼此的手，不是吗？

“你我相隔那么远，那年那天可相见，那处境可会改变”

第一集 进展速度还是不错的，背景交代很清楚，人物众多切都很立体。

第二集 信息量变大了，而且承接第一集。有新的关键人物出现（开发出促进生长药剂的科学家）。风格持续黑暗诡异。沼泽一战男主超霸气，真正手撕人渣。男女主对视的时候的恐惧、紧张、渴望的感情都从眼睛里面表现出来。后面还可以想象女主死去的闺蜜也不弱！小镇的发展、可怕的传染病、变异的男主、死去的闺蜜，女主就是这一系列事情的中心，期待剧情如何发展。

有剧透，慎入！！

看了十集，终于知道李木戈导演说的江湖剧是什么了！就是古代嘿涩会抢地盘儿的故事啊！！

首先，世界观设定上，除了朝廷实力以外，江湖势力主要有两个：金风细雨楼和六分半堂。

男主王小石初入江湖，带着师傅交代的任务护送白玉匣子，要求亲手交给金风细雨楼楼主的儿子苏梦枕。

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非常棒的电影 ,剧情不错,男主演绎到位潜力很足,2019年岁末是不可多得值得一看的小清新,看腻了国内那几张老熟悉的面孔,审美疲劳要不要,虽然剧情有点老套和絮叨但是男女主角的演技让还是很精彩的,女主好像是外国演员,外国的不评论,男主角还演过中国蓝盔,也看过很不错期待再次看到他的电影,

可以认为在《此房是我造》中，拉斯·冯·提尔就完全抛弃了早年自己所信仰的“dogma95宣言“那种将影像规则具象化的外在形式主义，我将其视作他在电影艺术如火车般轰隆行进过程中萌发的影像自由意识的觉醒。本片中，冯提尔承袭了前作《女性瘾者》的创作思路，抛弃了早年所一直顽固信奉的电影本体论，而大胆地将处于创作状态中的自我暴露在了某种开放的交流空间之下，尝试用艺术对谈的形式来解构这个自己无比熟稔的世界。

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想法是有趣的，包装是精致的，角色是扁平的，故事是平庸的，还有一句可能被某些粉丝喷，演员是二流的。

以中国人最熟悉的三国时期作为历史背景讲谍战故事，用马亲王自己的话说，这是个恶搞。原著小说也确实是带着恶趣味写的，一股子冷战时期美苏谍战小说的味道，大到结构细到对话，都是这么玩的，当年初看，虽然觉得违和，但明白了作者用意，就会觉得很有意思，妙趣横生。

但这是电视剧。剧集没有小说那么虚，给不到观众足够的想象空间，观众看到什么就是什么，看到服化道做得如此精致，就打心眼里想要去相信剧里的人物是古代人，是三国人，但当他们说出那些现代谍战剧里才会出现的台词时，就只会觉得哪哪儿都奇怪了。

“是我发展的外勤下线”这种台词，小说里可以有，因为好玩，但改编成影视剧，完全可以避免。

而且，你也不是在剧里大家总是这么说话，更多的时候，文白夹杂，有的人说话太过文绉绉，有的人则简直像是穿越过来的，像是不同世界的人搞平行宇宙联动。

这不是门槛不门槛的问题，而是动不动脑子的事情。

而且，充满解构意味的架空文本，用极具写实风格的拍法来处理，就会形成错位。这种错位感不是你用首摇滚歌曲放到片尾就能用“混搭”来解释清楚的。

这并不高级，反而有些欲盖弥彰，显示出创作者知道出了问题，却只能强行挽尊了。

路阳是个好导演，《绣春刀》也展现出了他驾驭古装类型片的能力，但他这次确实没玩好，要么再过火一点，要么就保守一些，但进退失据，结果就是满满的违和感。

你是历史剧还是谍战剧，不是编剧用嘴说出来的，是需要观众去看的。观众看在眼里的，就是个四不像的东西，一开始就不太容易入戏了。

当然，我是不会把这剧当历史剧看的，根本上，这就是部穿着古装的现代谍战剧，那就按谍战剧的要求来看。

目前看的这几集，节奏有些慢了，铺垫很多，想给观众“一盘大棋”的观感，但故事线给的不清晰，就有故弄玄虚之感。谍战剧最忌讳的是太注重全局的谋略而忽略对人物的塑造，这样容易让观众缺少代入感，缺少共情，这部剧一开始就铺各种各样的线，把各色人物摆在观众面前，让脸盲的观众有点心烦，但塑造人物，是需要文火慢炖的，得给主要人物留时间让观众接受他们。现在来看，这几个主要角色的性格是没那么吸引人的，有些扁平，不太有谍战剧主角该有的复杂度，更像编剧手里的工具不像人。

演员的表演，只能说陈坤的演技被高估了，他当然演技不错，但和顶级还有距离。白宇不差，可火候还不够，李光洁是个好演员，但他的气质演光绪完美，演孔明并不是特合适。

喜欢谍战剧的观众，国产剧我还是推荐《潜伏》、《黎明之前》、《风筝》以及《暗算》，美剧的话，《美国谍梦》和《国土安全》前几季都很不错。

从《风起陇西》和《长安十二时辰》来看，马亲王应该是《国土安全》的粉丝，看过很多这一题材的美剧，小说的话，他年轻的时候估计没少读勒卡雷吧。