在这部剧的中间段部分，关于女主人设崩了的各种观众不满的声音就开始不绝于耳，我本人也是对于中间段部分女主的人物动机、人物行动与人物情感有很多不满。因此想从剧作技术角度分析一下女主的人设为什么会让观众觉得崩、以及有没有可能处理得更好。

其实编剧对于女主人公的核心动机交待得是非常清晰的，就是两点：1、作为一个三集领盒饭的酱油角色，想方设法活下去；2、推动剧情按照原剧本发展，顺利活到大结局，回到现实生活。这两个动机本身是自相冲突的，如果按照原剧本发展，女主就不应该继续活着；女主继续活着，就不可能完全按照原剧本发展。

人物动机自相矛盾是没有关系的，恰恰是有矛盾，才有可能写戏，因为戏剧冲突就在于构建矛盾。基于女主动机上的自相矛盾，就会发展出她行动上的自相矛盾，一方面她要改变剧情，让自己活下去；另一方面她又要推动剧情，让剧情按照原剧本发展。这种自相矛盾的行动，尤其是女主自相矛盾而又不自知，便会产生结构上的喜剧效果。

一直到这里，其实都没有问题，问题出在情感部分。角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。而观众对于角色情感上的共鸣，是观众能够接受并喜爱角色最重要的部分。女主是要改变剧情，还是要保证剧情按照原剧情发展，这关系到她对故事里别的角色保持着一种什么样的情感。

这里不仅仅是女主与男主的关系（虽然女主与男主的关系确实是观众最关心的）。因为原故事其实是一个悲剧，按照原故事发展，男主角在七夕之夜炸伤女主母亲，屠杀花垣城百姓，像女主的大姐、女主的男侍从、女主的朋友，大概率都会在这场浩劫中死去，或者至少受伤。

而女主穿越进自己的剧本里，与这些角色朝夕相处，她到底对他们秉持着一种什么态度？编剧是不应该简单糊弄过去的。像女主假装生病的时候母亲一夜对她的照顾、侍从梓锐对她毫无保留地支持、男二对她无微不至地关心，更不用说男主角对女主角的守护与关爱。

因为这些剧情在故事前半部分都详细描写出来了，而女主到了故事中段（也就是七擒七纵孟过部分），突然开始执拗地要推动故事按照原剧本发展，也就是让男主角爱上二姐楚楚，这在情感上是无论如何都让观众难以接受，而且也难以理解的。

很多粉丝会强调，因为女主一直就是把这些人都当做纸片人，所以她不可能会对他们产生真的感情。但问题是，就在女主拼命撮合男主与二姐楚楚之前，她刚刚为了救下纸片人矿工们而不惜以身犯险；以及女主为了鼓励大姐进行康复，在擂台上忍着疼痛与林七比武。这两场戏里女主的行动，既违背了动机1（保证自己安全地活到结局），也违背了动机2（保证剧情按照原剧本发展），从人物动机来讲其实是没有道理的。

其实从编剧的角度来讲，这两场戏的功能有两点：一是丰满女主的人物形象，让其形象更讨喜；二是为之后女主成为少城主铺垫合理性，赢得民望与支持。这两个戏剧功能是非常重要的，但在结构上，插在故事的这个部分，是不是最合适的，我认为值得探讨。

因为一旦女主做出了这两件事，那就说明在她心目中，对于这些纸片人已经产生了感情，相信他们也是有血有肉、有喜怒哀乐的真实生命，所以她才会为了保护他们、鼓励他们，而不惜做出违背自己动机1和动机2的行为。

如果从剧作技巧的角度说，当女主做出这两件事的时候，她的人物弧线就已经完成了，人物发生了转变。但在这两场戏之后，女主突然又开始想起自己要推动故事按照原剧本发展、要让男主角与二姐楚楚相爱。女主的这一通操作，产生的便不再是喜剧效果，而是让观众心里觉得别扭了。

我们再强调一次，角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。当观众已经将明确的情感预期投射进角色身上时，角色的行动就应该与情感相一致，而不能出现明显的自相矛盾。

女主作为整个故事的编剧，她应该很清楚按照原故事发展，男主七夕炸花车、屠花垣、最后被楚楚一剑穿心而死。如果说她对这些角色都没感情，只是想回去，那她何必要去救矿工、鼓励大姐？如果说她对这些角色有感情，她此时此刻，已经与众人、尤其是与男主，已经建立起深刻的情感关系后，又为什么要如此执拗地让故事按照原剧本发展？

到了这里，人物情感、人物行动、人物动机，都让观众感到非常迷惑，无法理解女主到底对其他人抱着怎样的情感。观众无法理解女主，也就无法代入她。这就是为什么很多观众看到这里，说女主的人设崩了。

事实上七夕节那晚，女主的行为动机是最迷惑最分裂的。前一刻，她还逼着男主与她进行和离，认为男主只要与她和离，故事就会回到原剧本的既定路线。但当她真的怀疑男主要在七夕炸花车，她突然又去找楚楚、找男二，拼了命试图阻止男主炸花车、屠花垣。

在那一刻，我对女主的行动真的是非常迷惑。她到底想要怎样呢？她到底是希望剧情按照原剧本发展，还是不希望呢？男主炸花车、屠花垣，不正说明剧情回到了原剧本吗？这不就是她之前处心积虑撮合男主与楚楚想要实现的目标吗？

又有很多粉丝辩护说，女主就是个七流编剧，她本来脑子就一塌糊涂，所以她人设没有崩。这个理由是不成立的。我们说，影视剧与现实生活最大的区别就是，影视剧是要讲逻辑的，而现实生活可以没有逻辑。现实生活中可能确实有这样做事毫无逻辑、没有道理的人，但在影视剧里，一个角色的行为，是要有一个清晰明确的动机、行为和情感的。

其实要让女主的人设不崩，人物动机行为合理，在剧作技巧上有很多方式。最常规的做法就是把女主的人物转变放在七夕之夜。也就是说，在七夕之夜之前，女主心里一直就不把这个世界里的其他人当作真实的人看待，所以她既不会把男主对她的爱当真，也不会真的关心她的母亲、姐姐、侍从、朋友会不会因为男主屠城而死去，因为对她而言，这些人都是纸片人。

但在七夕之夜前夕，设计一些事件，让女主对这个世界里的人、尤其是男主，产生了真实的感情，她开始意识到，他们都是有血有肉、有喜怒哀乐、跟自己一样真实的人。于是，女主开始后悔了，她不忍心剧情继续按照原剧本发展，她想阻止这些人走向最后悲剧性的命运，于是她试图改变剧情。

当然，这样的写法其实比较常规，因为有很多穿越题材、回到过去的优秀影视剧，都用过类似的剧情套路，所以这样改效果未必就比现在更好。但肯定可以保证，女主的人物动机、行动和情感是符合逻辑且有一致性的。

不过我怀疑，这样改的话，一个更大的问题是，女主动机、行动、情感确实是符合逻辑了，但女主的形象可能就变得没那么讨喜了。

这其实也是个蛮无奈的事情，现在的观众对于三观正的强调，经过网络平台的大数据包装，对创作者其实会形成非常强烈的限制，尤其是主人公形象的塑造上。

如果女主在前期真的是一个把这个世界里其他人都当成纸片人、一心一意只想把剧情按照原剧本推进、只关心自己能不能回家的人物形象，那么大概很多观众会觉得女主这样太自私了。虽然编剧其实会在故事中段让女主完成人物转变，形成一个人物弧线，让这个角色变得更立体也更真实，但观众可能不愿意等到故事中段。

我甚至可以想象，本剧的编剧南镇其实对于现在剧本里女主动机、行动和情感上的自相矛盾，她其实非常心知肚明。但没办法，平台要求女主在故事前期就不能做出任何可能让观众厌恶的、三观不正的行动。所以，在故事前段，女主就救矿工、鼓励生病的大姐（当然，在功能上，这些事确实应该发生在女主继任少城主之前，但这其实还是看编剧怎么写故事的技术性问题，完全可以设计女主虽然把所有人都当纸片人毫无感情，但还是误打误撞成为了少城主）。而到了故事中段，为了推进故事矛盾，又不得不让女主画风突变，开始撮合男主与楚楚。

这也是为什么在偶像剧里，男二号往往比男主完美。因为男主需要担负起推动剧情的功能，而要推动剧情，就必须触发矛盾。而男二却可以在人设上尽善尽美，因为无需承担推定剧情的功能。而《陈芊芊》这个剧，因为把推动剧情的任务交给了女主，所以男主就成了近期影视剧里人设最完美最让女性观众心动的一个人物。

但编剧既要让女主推动剧情，同时又没办法在前期让女主的人设更自私一点。结果就是女主在故事中段的行为变得异常迷惑，一会儿想要按照原剧本发展、一会儿不想按照原剧本发展；一会儿对纸片人没感情、一会儿又对纸片人有感情。

分析至此，要说的就都说完了。其实做过网剧编剧的人，都知道一个剧本从最开始写出自己心中想写的故事，到最后根据各方意见不断修改剧本，中间会经历多少挫折，很多改变都是不得已而为之。最后《陈芊芊》呈现出来的水准，平心而论，已经非常高了，是让我既敬佩且羡慕的水准。但作为编剧，虽然现实中很多妥协是不得不做出的，但自己心中还是应该明白好坏的标准究竟是什么，这些是编剧的立身之本，绝不能丢。

有剧透！！！！

每个角色分析一遍，首先是郭富城的爸爸，根本不明白他存在和死去的意义啊，并没有感觉给他儿子的检查官道路带去了什么，其次夏雨，你自己刚说完别人意气用事，遵循的只是一个辩护律师的职业操守，最后就不忍心戳穿了么？你是最好的律师，这点小风小浪就让你打脸？桂纶镁的那个保姆，不明所以，并没有感觉她的存在有什么意义，总之这部剧没有意义的角色有好多，郭富城的妻子，我想问他俩结不结婚，和这次案件有什么关系么？啊啊啊啊啊啊啊，我已经不想写了，感觉夏雨演技在线，郭富城我一直不觉得有什么感人的演技，不过还算及格，另外就是桂纶镁演技及格但是提名金马真的觉得有点过了。

最后来让我尬吹一下张震的演技，评分其中一分都献给了张震，在这个电影里，好几次我都以为他是凶手，好几次我又以为，他是无辜的，唯一能表达这个剧的感觉得，就是张震，不明白他为什么一直没有金马奖，可能是厚积薄发，另外就是，他的人物设定也是最正常的，演技凸显了悬疑感~~~很棒！！！爱爱爱！！！

《最后一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。

一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。《最后一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。《最后一搏》越战时空降飞机师救人的英雄事迹，终被幸存战友历经32年奔走倡议，得到来之不易、至高无上的荣誉勋章。战事的失误和政治游戏挂钩，无奈和讽刺意味。剧中最后的演讲很有凝聚力和穿透力！军魂得到抚慰。

不知道原因！“沙溢”老师导演处子秀非得扎堆儿本有“三大巨头”的“国庆档”，虽然是“三号”才上，但这个时间段说实话谁来都尝不到甜头，除非是更高级的主旋律，或许“沙溢”老师没那么多想法，“大家”有高亢的颂扬，“小家”也得有温馨的填补。但是，只想着“天伦”乐趣的玩票情怀，未曾顾虑大环境的市场氛围，只能说底子真硬，硬到可以无所畏惧、视死如归。这部片子，虽然不算优秀，只能算是规矩，特别规矩，规矩到即使乏善可陈也不敢轻易诋毁，但只得到这样成绩的票房还是未免有点一丢丢遗憾。宽慰之言：就当练手，熟络之后，瞅准时机，未来所期。“白展堂”，希望未来的某日，能点中市场真正要命的死穴，可惜此次炮灰款。QJ

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第七季本来是最终季（现在又有了衍生剧），体量上少了两集，但这样剧情更加紧凑。虽然以一个投火案开始，但不起眼的庞氏骗局却引起更大的后果。这季的结局带来的深思的，不是主角的快意恩仇，却是观念的差异！一，格局。主角在探案过程明显钻了牛角尖，或者说一叶障目。怼天怼地为了一个女孩的正义，不理会上级以及其他职能部门而一意孤行。但是作为职场人员而言，这的确不是一个有大局观职员应有的表现，毕竟屡次对他工作支持的局长已经再三提醒要从大局出发，主角还是在只有推论却没有证据的情况下，通过社会媒体来鱼死网破的抗争。二，价值观。主角根本不在乎高层部门针对一群毒枭的围攻计划因此而前功尽弃。说到底这是一个价值观的问题：为了拯救更多的人而牺牲小部分人，行不行，这小部分人的牺牲值得不值得？还是说任何人都不值得牺牲？这让人想到“拯救大兵瑞恩”，用七个人的命换一个人，值不值得呢？

最后，至于局长，其虽然有私心，但处事的格局就高了很多，正如明史张居正说的：要帮人那也得先自己有本事。所以你与魔鬼打交道，你必须学会交换，你有本事后，才可以帮更多的人（古文大意如此吧）。主角每一季惹的祸，每一季解决不了的麻烦，找到他出面协调，他都立办。因为他知道，主角是个为公的人。结果是主角终于放弃了职业生涯，没有了平台，做了个私家侦探。

烟燃烧的光转场成灯照亮的光，很巧妙梅波她们的培训过程中配上欢快的音乐，将少女们的纯真表现得淋漓尽致沈露露试戏时，特写评委们的表情，为后面的反转埋下伏笔因为剧本被踩秦淮才奋起反抗房间里的灯转场后是露露和秦淮的幸福生活固定镜头展示梅波的受欢迎程度用正反打镜头拍摄两人吵架的过程婚姻不是冲动的产物戒指的戴上与取出暗示接下来的追妻

看到第19集的时候我就更不下去了，因为在超前点播一集3块钱的情况下，出现了大面积的送审片源流传于网络。这种超前点播的糟糕吃相自然是让人不齿，但是送审片源泄露也是相当恶劣。

从吃瓜群众的角度来说，这算是恶人自有恶人磨。

一方面因为以上情况的出现，冲淡了追剧的热情。

另一方面，剧情中段大量掺水，新晋演员和老戏骨之间的水准高下立判，让观众的观看体验产生断层，加之开头几集悬念营造甚好，结尾可谓平淡如水毫无波澜。不说成为经典了，连称之为一部好剧都相当勉强。

可惜了这么多好演员的精彩表演，这么多神级素材，并没有取得神级的效果。7分以下的水准吧。

看状态：8月10日，3集

冲着孙红雷来的，可以说雷雷这文戏YYDS。

雷雷这个演员，要说神奇就神奇在，他既能演坏蛋——《征服》，也能演好人——《好先生》。

但最妙还是好人坏演——《潜伏》。

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除了剧本本身的问题，林志华这次真的选角失败，虽然我个人曾经很吃汤洛雯的颜（她和罗天宇在一起那段时间应该是她颜值巅峰期），但是这部戏说真的靓汤真的颜值身材都垮，脸的状态像师奶，身材也很肿。十男主马德钟，年纪大了，和汤洛雯完全没有cp感，而且两人的对手戏太尴尬，农场戏简直可以全部删掉。演惯了精英男士的马德钟演高收成信手拈来，和陈炜、蒋家旻的对手戏精彩的多，哪怕是一只被诟病演技和台词的何广沛，和马德钟的对手戏也不差。赖慰玲虽然颜值一般，但是真心演技可以，但是她角色的意义，对剧情有多大的烘托作用，暂时看不出来。男主年轻版黄庭锋，虽然我很吃他的颜，而且opm演的不错，但是这部戏他演的不好，和罗毓仪对手戏真心尴尬，而且回忆和俞风初恋那些奇奇怪怪的滤镜，真心很赶客。和倪嘉雯的对手戏份给我感觉要好些。也有可能罗毓仪太甜，甜过头了反而和他没啥cp感。当然纯看颜值的话，去掉那些奇奇怪怪的滤镜，我还是看年轻三人组的戏份看的下去。炜哥真的是女主？每集戏份这么少，出场几分钟。炜哥本来演绎职业女性很有看点，和马德钟对手戏也旗鼓相当，但是剧情重点似乎不在他两身上。炜哥这角色我感觉就是工具人，没啥发挥。蒋家旻转型算比较成功，这次演绎御姐腹黑女律师可以，他和何广沛这条线以及和老狐狸姜大卫的这条线有看点。徐荣真不适合演傻子，很尬很尬。何广沛这次比8:30那部戏算进步了，但是台词还需要加强，我还是真诚建议乐小姐曾姐给他请个专业台词老师，毕竟现在一线年轻小生颜值身材可以的已经没啥人了，他算一个，好好练一下演技，提高一下台词，还是很有希望的。最后真诚给乐小姐、曾姐建议，不要再胡乱捧人。不是所有的人都是可以像你家早期代表艺人，通过自身努力外加自律，抓住机遇可以抓住一飞冲天。像文淇妹妹这种老天爷赏饭吃的天赋异禀的年轻人，你家暂时也没看到。有些人虽然没有天赋，但是刻苦自律听话，不作妖，你捧还有价值。没有天赋、没有颜值，不努力、不自律还爱作妖的，捧来毫无价值。还不如把机会给那些真心热爱演戏的人。

望天，当开局由科技感满满的漫威画风转变到古装宫廷时，我是目瞪口呆的，好吧，编剧脑洞有点大，如果玩得好的话可以变成神剧，玩脱了的话会被骂成一坨屎。很不幸，这剧属于后者。

论颜值，平心而论在大多剧中可以是上等水平了，论演技，全剧由太后一人撑起，高洋高嫣算半个，其他众人一起划水。

女主开局很幸福，然后几乎被灭族。所以前期还是有些表情的，至少有喜怒哀乐。进后宫后彻底变成苦瓜脸，完美诠释了如何用一个表情演完整部剧，不过无双的角色并不讨人喜欢，智商在线，情商为零，在三个男人之间关系暧昧不清，十足的绿茶婊。在后宫戏中，不断被其他妃子整治，然后一次又一次地选择原谅，以德报怨，以情报恨，自讨苦吃的圣母婊一枚。太过追求大义，我都忍不住劝劝她，为自己着想一次可以吗姐姐。

全剧说最惨的莫过顾清鸿，文武双全，年纪轻轻就做了相国，明明有个大好前程，却为复仇要亲手杀死自己最爱的女人和全家，之后还被大佬当做棋子遗弃，跑去打铁变成一个老头，还要看着自己的老婆被人抱来抱去，爱自己的女人也被送去当别人的老婆，苦逼一个。

我太喜欢高嫣了，敢爱敢恨，可以为爱情去投毒百姓，可以为国家去当敌国妃子，演技在线，恨起来连自己都怕，爱上一个不爱自己的男人注定了她的悲哀。不过也是挺惨的，连一个死的镜头都没。

太后真的一人撑起了全剧，演技吊打在坐的各位，我一直认为这部剧还能看下去的绝大因素是太后，女主毫无存在感，有她无她无所谓对剧情的推动卵用都没，太后不一样，太后一死看得人昏昏欲睡，太后也死的可惜，死在一个猥琐的弱鸡男手中太令人意外。

至于睿王长得有点像吕小布，一脸的贱样，真的太出戏了，还将自己喜欢的女人送给别人当老婆，最后还爱的死去活来的，这骚操作学不来学不来，真是兄弟如手足，女人如衣服。

当然最令人无语的就是结局了，结束得匆促且令人一头雾水一脸懵逼，跟本不知讲了什么，或许导演想拍第二部吧，不过按照这被骂的程度目测没希望了。

最后这部剧虽然56集，当情节还是很紧凑的，演员颜值高，古文对白也多，阶段小剧情一个接一个，所以剧情还算是跌宕起伏，如果不细细追究的话这剧还是可以一家人吃饭时围在一起看看的，至少我看完觉得还行。并不是想那些短评说得一文不值，看了一两集就跑来给一星不是水军就是傻逼，呃……豆瓣的傻逼也是挺多的，不接受反驳。

给分低的大概不是片子看得少，就是看不开。我虽然看的也不算特别多（看了看评论的致敬和彩蛋很多都没看过），那是对电影和流行文化的套路还算有点了解，对“你激情的东西都是别人为挣钱随便写的”“钻石恒久远不过是广告人创造的”这类反套路，解构意味的观点并不陌生。

如果你还沉浸在天分努力取得成功这类社会流行叙事，甚至是成功学的框架里，当然是很难理解这片子想要说什么。

不过我想说的是，看似主角的理想破灭，喜欢的女人跟老富翁跑了，其实想一想，老富翁的一男三女升天论何尝不也是一种套路，秦皇汉武追求永生不过被方士套路，谁升天之后回来显灵了么？只不过是自己欺骗自己满足了而已，就跟你国王林那类大师把高层全骗了类似。

所以，也没什么必要追求“社会背后的真相”在框架里就把角色演好，活得开心点，知道自己活在框架里，也别太当真了就是了。

回到影片，sam最后回望自己的公寓，其实就是跳出了自己原来的角色，后来怎么样不知道，也许又“入世”成功了，也许就此沉沦过一天算一天，其实都不太重要。银湖里所有人都活在框架里各有各的角色，sam其实是最幸运的，能够看到整个框架。其他漫画家，富豪女儿等等都比较悲惨，几个新娘有的深信不疑，其实对她个人可能是好事儿，愚者幸福感可能是最高的，Sarah“反正走不了了，就努力过到最好”反而可能会带着怀疑死去。也不详细讨论这问题了《黑客帝国》也表现过不少了。

最后说点细节，我发现豆瓣排名第一的影评往往有些不靠谱，比如本片的，分析框架还有几分道理，但内容有些真挺扯。Sam不是杀狗者，他不是在框架压迫下仇视社会的那类人，他是心存希望的，否则流浪汉之王也不会拷问之后放他走了，写到这里我想到Sam也许可能是下一任的流浪汉之王也不一定，套路信息都了解，又跳得出来。

当然，成为什么样的人，选择权在自己。聪明人能理解框架，愚者只能跟着别人的框架走。

发生在1980年英国撒切尔夫人执政时期的一桩绑架案。几个伊朗人闯入伊朗驻伦敦大使馆，扣留了几十个人质。英国先派出了检察官麦克斯，力求与劫持者谈判。后面有特遣空勤团的小队做准备。经过六天的周折，最后用武力解决了问题。

影片反映的故事很真实。我所说的“真实”就是一片凌乱。绑架者没什么目的，只是要求释放囚禁在伊朗的同道，这目的本来就是可笑的。这些伊朗人反抗的是霍梅尼政权，和西方世界的政治倾向差不多。本来英国就和伊朗不对付，伊朗根本就不可能搭理英国。绑架者后来也想明白了，后来就要求派架飞机帮助他们逃离。早知今日何必当初啊。二是谈判专家麦克斯也没个准主意，只想凭着三寸不烂之舌做好绑架者的思想工作，和平解决算了。可惜自己也没什么口才。只是在不停的思考思考，整整思考了六天。直到武力解决了问题，他还坐那儿傻傻的发呆。三是特勤队的几位，演练了好几天，还是忙中出错，想模仿超人从天而降，结果还被自己点燃的火烧着了，赶紧割断绳子（让我想起了《疯狂的石头》里的那根绳子）。慢悠悠的搜索房间，人家绑架者趁此功夫，早就逃到别处，并且用家具堵住了房门。如果绑架者有慕尼黑巴勒斯坦突击队的智商，早把所有的人质杀完了。

侥幸的胜利成就了一大批人，突击队小队长升职，麦克斯成了总检察长，连在外面观战的BBC女记者也成了首席记者，撒切尔夫人更是赚足了政治资本。

检察官麦克斯是影片里的主要人物。也许他心底里的想法是不要使用暴力。所以坚持和绑架者谈判。当绑架者的要求没有达到，毫不犹豫的杀害了一个人质之后，残酷的现实让他手足无措。麦克斯无疑具备了典型的英国绅士范儿，或者说是书呆子气。当空勤队让他在突袭行动开始时，和绑架者头目通电话，以牵制他们的行动时，麦克斯问：“我和他说什么呢？”空勤队说：“你可以把全世界给他。”意思是，想怎么骗就怎么骗呗。于是，麦克斯在犹豫良久之后，果然开始大骗特骗。无可奈何之中，麦克斯的灵魂得到了洗涤。也许，这就是影片之“核”。

说到恐怖主义，当然我们要和他们作毫不留情的斗争。不过仔细想想，是什么原因产生了恐怖主义？产生了数不尽的绑架案？恐怖主义者本身固然有自己的问题，疯狂的过时的信仰，视生命如草芥的观念都是重要因素。我们不妨站在他们的立场去考虑，一个弱者面对强者的欺凌，他能怎么办呢？或者是逆来顺受，或者是奋起反抗。既要反抗便要有条件，弱小的军队，一盘散沙的人民，不可能进行大规模的有组织的抗争，他们能够选择的也就是恐怖活动了。弄不死你也要叫你难受。

我一向反对恐怖主义者拿平民作为目标，即便你们的对手杀害了更多的平民，也不是你们残害无辜平民的理由。可话又说回来，难道那些被害者就一点责任也没有吗？人们选举了这样的总统，赞同他所实行的政策，包括歧视和蔑视他国人民，去强力推行西方认可的民主自由等所谓的普世价值观。那么，既然选择了，那就要做好为自己的选择承担代价的准备。比如二战后期，德国人民遭受了深重的苦难，柏林和德累斯顿的大轰炸，无数德国人被杀害，无数的过女人被强奸。这些，不就是因为他们选择了希特勒吗？

911之后不久，我的一个朋友因为工作关系，设宴欢送美国大使馆一位官员回国，宴席上说到911，那位官员说：“我知道你们中国人是怎么想的。”然后他用不熟练的中文说：“活该！”

也许他真的说出了一个真理。

也许民主是个好东西，也许西方推崇的自由公正的价值观值得全世界效仿。但是各国有各国的国情，人民有着不同的信仰，推行民主要考虑时间地域的差异，要尊重当地人民的自我选择。我们说，要根除恐怖主义的土壤，这种根除不是用暴力把人们驱赶到月球上去，而是要对土壤进行改良和耕耘。否则，只能是一种强力的邪恶去战胜弱小的邪恶，顺带把人民心中那点残存的希望也抹去了。看看现在的伊拉克、阿富汗和利比亚吧。

影片中绑架者头目萨利姆在面对特勤队的枪口时，眼中流露的那种悲哀绝望的眼神，不是也可以引起我们的一些思考吗？

特别喜欢《夏目友人帐》系列，一丝丝的慢慢渗入心田，暖暖的。只为一个约定，身为妖怪的他坚守等待，纵使生命即将走向尽头，依然努力等待着。当得知约定之人不是忘记，而是早在当初已出意外不在人世，有一丝的怅然，也有一丝释然。怅然的是人类的生命的脆弱，释然的是小女孩并没有忘记约定，他也不必在固执等待了。当女孩的朋友带着孩子来到只剩下树桩的银杏古树之下，老爷爷用力的挥舞手里的树枝时泪水不禁落下。身为人类的她看不到身为妖怪的他，他却依然努力完成着当初的约定。最后女人怀里的孩子看到了他，开心的冲他挥手，这动听的银铃般的声响，最终很好的传达出了妖怪老爷爷的心声，碧绿的树叶摇曳碰撞，是新生的朝气……