2020年的片子，好遗憾现在才看到。

很惊喜有缘看到。

豆瓣6.9，不知道豆瓣什么时候瞎眼的。

虽然故事主线的情节略显拖沓，但也只是而已。

无论从道具，布景，视效，配乐，都堪比得上电影的级别。

其中最出彩的，是人物塑造以及所有演员的表现。以及剧本对真实各国国情的客观探究。

整部电影，表达了对人性的敬意，对所有蔑视人性专制的抗争，对偏激性主义，包括女权主义的一种警觉…让一切回归爱，回归人。

电影的最后，更是阐述了，人类本无国界的博大情怀。

尤为惊喜的，把同志人设，设定在，最刻板的天朝科学身上，让那些可怜的，只允许按照板书喊口号的天朝科学家，拥有了最浪漫最柔情的一面，简直是神来之笔！

而且，这一切，随着故事线的发展。合情合理合逻辑。

非常棒的影片。

这几年，讯飞的剧真是要飞天了

2021年了[裂开]拍的剧还是摆在台面上吊兔子不尊重人权 中国航天员家里一看都感觉需要扶贫 飞船出事故了中俄政府立刻无情翻脸要求宇航员送命[裂开] 但钱人家出的笔人家握着你也没办法 最可恨的是国内这么多年了还在拍一些家长里短鸡毛蒜皮的烂剧 要不就是低级红高级黑所谓的正能量剧 底下的水军连点政治素养都没有闭着眼睛夸[翻白眼] 整得比轮子还蠢 人家文化输出都怼你脸上来了手都没法还 现在看国外剧恶心看国产剧也恶心 文化产业一塌糊涂

王璐身上的弦一直都绷得很紧。可能从很小的时候就开始了。小时候父亲给她买科学书籍是为了让她学习知识，她看着那些书却偷偷梦想着登陆火星，不苟言笑的她藏着一个极其浪漫的梦想———跟火星上的机器人一起看蓝色的日出。关于她的成长背景着墨不多，却清晰明了：她出生时父亲失望的神色预示了她成长道路上的艰辛，她和丈夫的客气和疏离感透露出了婚姻的貌合神离。“妇女能顶半边天”，这么具有时代感的口号，初初看到都会觉得它不合时宜甚至老土得有些好笑，但若了解了王璐整个成长背景，便觉得如此贴切。成长于重男轻女的家庭里的王璐，一路努力想登上火星，得到父亲的认可是她的动力之一。但现实却不尽如人意，当她接近火星的时候父亲却已经失智，登陆火星的英雄是自己女儿这件事，恐怕再也不会被认知。这部分仿佛是王璐内心的一个缺口。她的前半生是按着传统女性的道路在走的，直到遇见了陈梅，开启了自我觉知的大门，甚至可能是第一次遇见了爱情，第一次为自己而活。陈梅的出现，仿佛是照进裂缝里的一道光。在异国他乡说着熟悉的母语，教她融入另一个世界可能并不是击中她的地方。也许，陈梅深谙“妇女能顶半边天”对王璐的意义，对她女科学家身份的认同、尊重和发自内心的骄傲、惺惺相惜，才深深地撩动了王璐的心。她们的恋情，既含蓄又直接，丝毫不造作。陈梅聪明沉稳，她不动声色的试探、进攻，有着润物细无声的温柔。传达爱意的方式内敛老派但又浪漫，刻在戒指上的上世纪古老口号是她隐晦的爱意，给光年外的爱人说的情话，是加了密的“中国人民的心和你在一起”，也是加了蜜的“不管看不看得到，我都在看着你”。柜门被拆工作受挫她没有后悔，王璐任性地要求她再等数年，她也毫不犹豫地答应。陈梅俨然就是完美情人一般的存在，王璐值得她那么好吗？值得啊。事业上她头脑清晰理性，判断力决断力甚至在指挥官之上，最后飞船面临失败即将返航，是她力挽狂澜在失败里寻找希望。全剧她说过最打动我的一句话是“我也怕死，但是我愿意为了希望而死”，那一刻的王璐简直头顶光芒。最后留的遗书只有一句话：“这一切都是值得的”，干净利落。感情上她理性地守住底线，既尊重了自己的家庭又尊重了陈梅，但对自己的心动又不藏着掖着，“我也想的”；白纸黑字的「我爱你」明明白白；最后她让陈梅等她，陈梅问“那我就这么干等着？”，“对” 王璐的回答一如自己的干练作风，潜台词自信满满：我值得被你等。至此可以发现，一直默默付出不曾索取的陈梅在等到她的阿姨后肯定会收获满满的幸福。王璐这条支线虽然篇幅有限，但是写得走心，细节编排到位，比如王璐上了太空后，她曾经戴过的耳环戴到了陈梅的耳朵上，暗戳戳的交换信物的环节并未演绎出来，却偷偷藏在有限的戏份里。人物的塑造寥寥数笔却立体真实，有血有肉。感情细腻有火花，演绎生动，事业线也没落下。就这么几场戏，打脸了多少拿了好资源却仍讲不好故事的电影（没有具体针对谁的意思）。最后真的要盛赞邬君梅的表演，真正纯粹靠演技打动我，而意料之外的是张瑀希，一个没演过多少戏的演员，居然成功接住了阿姨的戏，着实不易。所有星全部都是打给她们俩和这条线。

PS.远漂没有第二季我真的不是很在意，但是王璐和陈梅这么好的角色没有下文，让我至今都觉得意难平。但这样也好，这样就不用看到王璐回地球后被铁腕领导处理，不用看到她艰难地与丈夫离婚等等虐戏。至少在我的世界里，她们的爱可以跨越星球，也足矣克服一切困难，无畏地在一起、尽兴地相爱、幸福地厮守。

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Netflix今年9月4日播了一部新的科幻题材剧情片：Away，中文名译作《远漂》，本着科幻剧迷的忠诚，我在每个工作日的午休时间会看点开一集，不到两周时间便看完了。

这部剧的主角是一群从地球飞向火星执行任务的五名宇航员，他们彼此之间、与各自家庭成员之间的情感，随着与地球距离逐渐遥远而变得复杂。执行任务的宇航员，三男两女，分别来自美国、俄罗斯、中国、英国与印度，指挥官是来自美国的女性宇航员艾玛。这个设定比较贴近当下人类航空航天事业发展的现状，但也将性别差异、文化冲突与国族矛盾一并打包丢进了飞船。与名留影史的科幻巨作相比，这部剧只将科幻文学叙事里惯常行走的技术路线作为底色，用团队成员在飞船里关于原生家庭、文化信仰差异的喋喋不休作为推动剧情的燃料，地面上的家庭成员的一举一动，似乎都在摇撼正漂流在太空中的五位中年人的意志力，难怪有豆瓣网友点评“网飞能把任何科幻剧拍成家庭剧”，对此观点，我不完全否认，但假若我们先不理会官方对于题材的定义（科幻），而将更多精力放在故事、角色本身， 我们的收获也许会更加丰硕。

女性群像的丰富，是本剧不得不说的看点。本剧出现的第一位女性是一位陷入团队信任危机的宇航员指挥官，同时也是一名中学女生的母亲——艾玛。在刚刚发生的一起船舱液体泄露事件中，艾玛因处事不周遭到其他宇航员和地面各国代表的质疑。俄罗斯派遣的宇航员米沙是飞行经验丰富的技术工程师，他与来自中国的宇航员，同时也是化学专家的王璐都认为艾玛鲁莽、粗糙的处事方式并不合适做团队的领导者，来自印度的宇航员是拉姆和英国宇航员奎西性格温和，虽然他们认同艾玛在这起意外事件中的表现不够完美，但他们坚信艾玛的动机并无恶意，她只是想保护团队成员的生命安全。这不仅仅是一场任何职场女性都会遭遇的普通危机，此次危机之后，中俄两国宇航员不仅惯于对艾玛冷嘲热讽，执行任务时也并不情愿听从她的指挥，王璐甚至有意无意地撺掇米沙架空艾玛的职位，取代她成为飞船的指挥官，中俄两国的宇航员在与休斯顿地面站的私下沟通中表示，他们强烈怀疑艾玛的家庭危机已经影响了到她的工作状态：她那个同样为NASA工作的工程师丈夫马特在最近一次中风发作中失去了对腿脚与左手的掌控能力，而他们还没升入高中的独生女莱克丝正是青春叛逆的年纪，尽管个性强势，但显然不有应对如此危机的能力，正处于奔溃的边缘。艾玛，这个尽管十五岁时就能开着滑翔机为家里的作物喷洒农药，接受了多年严格训练，具备担任团队领袖的心理素质的出色宇航员，在得知丈夫与女儿生活有所波动后，依然被折磨到寝食难安，甚至一度情绪失控，想要放弃团队目标。

在这样矛盾与误解激化的环境里，船舱似乎变成了国际政治斗争的场地，而本剧对于中俄两国的刻板印象的确存在。

在前两集里，作为团队另一位女性成员的王璐的台词甚至未满十句，通过只言片语和零碎的几个镜头，我们只知道她一个做事认真，但为人斤斤计较，喜欢向组织“打小报告”的人，这个常常面无表情的女人脑海里除了爱国热情与航天梦想，别无他物，甚至在与丈夫、儿子进行卫星视频通话时，也并无多少情绪波动，屏幕另一头的父子俩人情绪也不高涨，因为儿子在最近一场考试中只拿了98分（满分100分），这2分让父亲耿耿于怀，作为惩罚，他命令儿子暂停作为兴趣爱好的绘画。

如果说本剧通过艾玛提供了一个主流视野里典型的职场母亲形象——具有强烈的事业心，组建个人家庭后，则面临权衡好职场与家庭的困境，这样一个女人摇摆于天平的两侧，一端都不愿放弃，长此以往不是两全其美，就是两败俱伤，那么王璐则像是站在了对立面，她在职场上尽情发挥调度自己的专业敏锐，挽救团队中出现的危机，比起艾玛，她更理性，更专业，甚至在与丈夫孩子通话这样的私人时刻，都“舍不得”暴露个人情绪，对于儿子的关心，也只是反复念叨“国家梦想”这样宏大的民族话语去诠释她每一日的努力与艰辛。

难道导演真就舍得让演员邬君梅来演一个木讷刻板的东方科学家？

第三集的剧情给了我们答案，这一集王璐的戏份明显变多。首先是邬君梅扮演的王璐的秘密忽然被中方代表察觉：原来，王璐与地面通讯员陈梅是一对同性恋人。中方代表是一名比王璐年长约莫十岁的女性，她立即将陈梅调走，在王璐拨过来的卫星电话里毫不留情地揭穿秘密，并回绝了王璐与陈梅继续联系的请求。地面通讯工作改为一名美国男性接手，与陈梅相比，他显得不那么靠谱，甚至还将王璐的秘密“无意间”透露给了其他宇航员。得知秘密后，艾玛与印度、英国宇航员都对王璐深表同情，认为“被迫出柜”是一种非常不人道的行为，而与王璐私交甚好的俄罗斯宇航员米沙对此嗤之以鼻，甚至斥责王璐对不起自己的丈夫与孩子，米沙与其他人截然不同的态度值得反复回味，米沙的态度或许可以从俄总统普京于2013年签署的“反同法案”的缘由中去寻求解释。

中方代表也是女性，但因为同时具有政治身份，分析她在此剧中的角色，也能来看出剧方对于中国的态度。在电视剧前几集中我们得知执行此次火星任务的工作语言是英语，这一决定一公布，中方代表即表示反对，不仅如此，在与各国代表进行会议沟通时，这位掌握英语会话能力的中方代表，从来操着一口标准的普通话，大声地质疑在本剧中主导话语权的美方代表和作为指挥官的艾玛，并反复强调第一位登上火星的人必须是中国人宇航员，中国被剧方视作挑战美方话语霸权的劲敌。得知王璐秘密之后，同样是女性的她选择忽略与牺牲王璐的个人情感，单方面拆散王璐与陈梅的情侣关系，没有安慰、没有共情，只是严肃地叮嘱王璐专注事业，专注自己的家庭，俨然一副父权家长制做派。

艾玛的女儿莱克丝在全剧中也发挥了重要的作用，面对父亲的瘫痪与母亲讯息的延迟，她既恐惧又焦虑，一面致信给正在执行飞行任务的艾玛求解，一面试图恢复家庭生活的秩序，期待父亲早日回家。父亲马特虽然身体与精神状况不佳，但也察觉出女儿情绪的异样——她是在扮演艾玛的角色，替整个家庭的未来操心，他要求女儿立刻回校学习，但显然这不能解决母亲角色缺失的根本问题，所以艾玛与马特找来曾经的同事梅丽萨，梅丽萨曾经也在NASA接受目标为宇航员的职业训练，但因为结婚怀孕逐渐放弃。

在看艾玛的戏份时，我一度以为正是因为指挥官是女性，这部剧才给了家庭线足够厚重的分量，但在看完王璐、以及梅丽萨的故事后，我更倾向于认为，剧方首先是想讲一名母亲的职场故事，只不过这位母亲的职场刚好是在太空，在火星而已。但这种思路显然又不是那样能够说得通，在最后几集里，艾玛告诉地面站，自己正是因为想着丈夫和女儿，才能够熬下来这一漫长的征程，显然不是将“逢难必化”的法宝归功于自己，这与剧中提及年轻艾玛的故事是存在部分出入的：艾玛是在接受NASA训练时怀孕的，那时她非常惶恐，一心怀孕会损害她作为宇航员的身体、耽误严格安排的训练进程，从而葬送掉自己关于宇航员的梦想。艾玛发给女儿的邮件中提及自己驶向火星时，心境之自由与雀跃像极了驾驶农药飞机时的自己，但应当提防的是，艾玛并不是直接回忆起这一青春期的片段，而是在她女儿莱克丝在信中告诉母亲自己爱上了骑越野摩托，因为痛快，因为自由。骑摩托与开飞机、开飞船一样，都是于荒芜中开拓天地，是女儿的心情唤醒了艾玛的记忆，唤醒了艾玛选择眼下这份职业的动机。我不太懂得编剧在处理这一连串行为的逻辑的用意为何，因为它显然削弱了艾玛的自我意识，透露出一丝保守主义的倾向。 除了上述女性角色，剧中的男性角色也同样精彩，每一位男宇航员的职业选择与性格行为模式，都深深地扎根于自己的成长与生活经验中：米沙因为工作繁忙，没能参与女儿的成长，父女之间的隔阂令他变得易怒与冷漠；拉姆与其兄长自小就有火星梦，童年时自己一次患病，却让频繁探病的兄长染病死去，父母明显偏爱那个死去的孩子，所以拉姆心里一直有愧，此次飞行，是携带俩人的梦而来；奎西是来自加纳的移民，养父为了缓解他思乡情，将自己园艺的本领传授于他，播种植物，也播种了他对于生命奇迹的守护与渴望......

本剧当然也可被视作将一群人置于固定的场所——宇宙飞船所做的一场心理实验，间或出现的生存威胁、情感危机都是用以刺激样本产生反应，以便他们被观察，被分析。其实，我们的生活何尝不是在做一场实验呢？只不过这场实验持续得久一些，久到我们都逐渐失去了敏锐。

情节无支撑 ，设定尬演。因为，所以设定演出来都很尬。 但，邬君梅姬戏份化学处理有一些！5.6的问题我觉得是导向体现在用一种社会上的常规问题现象来演在太空里的故事（工作环境，人物出发点进行动力），感觉不到专业和特别，米夏挺在戏里，唯一一个在演在太空工作什么的……即使常化表象俗白痴（仅仅太空戏份都一点不能看，看的脖子难受……我要去看肥皂剧啊啊啊啊），不知道为什么最近的电视剧都在把一种不叫电视剧的东西来荒诞的，不想讲了，队员对米夏的，不管你剧情发展是什么，已经超过限度，失去了所有事件形成的…………而且为什么要用这种傻逼节奏去演一个白痴的东西，太荒诞了我靠。我真的得改这种看一个电视剧傻逼就傻逼，没什么能看的我再快进找找能看的，我清醒一点好不好我操，明明很傻逼，我他妈忘记不看了么我操，孩子你可以不在事件内让自己成长的时候，你也要别消耗自己，我这个状态你要意识到，你看到了断崖变化才明白必须吃药，吃什么药，好，按照我的处事，我不用不得不，我用终于，我用我的：到了，到了这儿，我得吃了，我一直都没有

忘了

状态很不好的病症完全体现可以让我对心理医生有种，我不会解释性格的成分和我的投入块，不需要造成一个全面的对接，因为我不了解你的专业经历和人格方式，所以只需要在一个症状完全在我这称之为一方面的我觉得这一块我应付不了，我无解，因为是病，所以吃药

花了4天看完一季，中间有些拖沓的感情线几次都不想看了，老美还是要把家庭什么的正确放在第一位，没毛病。很搞笑的是编剧大概不大喜欢法国人，五大国里生生的被阿三挤掉了位置，还是副指挥官，反正该颂扬的正能量，该出现的人类的毛病都有了。最后那个登陆火星的几分钟还是很震撼的 做的真好，诚然前面除了太空漫步都可以1.5x

1.五个国家联手，五个人合作，每个人的形象都很立体饱满。虽然是从一些刻板印象出发来创造戏剧冲突，但没有突兀的感觉，我觉得蛮真实的。而且是从他们在船上生活开始一一刻画，每个人的行为和他们的人生经历都有着联系。

2.王璐这条线让我感到惊喜，她身上的多种冲突：从小被重男轻女；和一个不爱的人结婚（结婚的时候可能还是爱的）生子；背负这祖国的荣耀和压力；发现自己爱上了一个女生。。。。。。这些故事在和船员合作中一一揭露出来，而且这些也造就了她这个人现在的性格和行为处事方式。单单就这条故事线就很值得一看。

3.唯一不足的就是女主的家庭剧情太多了，每一集都有。如果把时长分一些给剩下四个人，那剩下四个人的故事会讲得更好。女主女儿在青春期这个一个设定实在是。。。青春期的孩子身上发生什么都合理，但是作为观众，没那么容易共情。而且看前面几集女主实在是太虎了，不知道怎么选上当指挥官的。。。。。

4.作为一个科幻片，我觉得里面涉及到科幻的部分很真实，至少对于一个外行人（我）来说，里面发生的细节感觉就是现在飞船上的技术。

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昨天看到Netflix刚上线《远漂》，一口气看了三集，所以这篇文字是针对前三集的。以至于只看了前三集的内容，就觉得不得了想要来写一篇谈谈自己的感受。在此先说一个题外话，据说Netflix近几年来突飞猛进，总能提供受观众热捧的影视内容的原因其中有一种说法是，本身作为流媒体平台有比较高的flexibility，另一方面，Netflix通过大数据计算出什么是时下观众想要看到的内容，什么是社会上热门的话题，于是拍出来自然会得到观众的青睐。

《远漂》就给我这样的感觉，一种靠数据写出来的剧本。作为一部科幻剧集，期间充斥了无数的家庭情感戏，把观众从好不容易建立起来的科幻气氛中抽离，然后再来个家庭煽情。然后就是无数的生硬的“两年前”，“一个月前”这样的闪回镜头，有点搞不清楚导演到底想要什么。甚至在想，或许这就是一部披着科幻外衣的drama。

首先让我大跌眼镜的一段剧情是，因为在星途中指挥官Emma的一次鲁莽行事，让她受到另外两名宇航员的质疑，与此同时，Emma的丈夫在家病倒住院了。于是乎，女主角甚至想要因此放弃任务，回到地球，照顾家庭。先不说这样不负责任不经大脑的人物动机和感情设置有多么不符合未来人类登录火星的大背景。接下来的一段台词才让我内心WTF。远在地面的某个director劝说女主要坚持任务，留在团队中，放弃的话，无异于让为此项目付出过的女性的努力付之一炬。结果女主生气了，说“don't talk about the feminist shit” (原句是怎样的我忘了，但意思就是：别给我整女权这一套)。这段内容不仅没有表现出女主人物的立体，反而让观众觉得她真的不太适合领导这个项目。我知道导演是想表现家庭之于女主是有多么重要，但是作为第一个登录火星人物的指挥官，说回地球就回地球？同理我想到了最近新片上映的诺兰被非议说掌握不好人物情感与性格的塑造，有相似情况的是诺兰的科幻题材《星际穿越》里，Cooper也时刻挂念远在地球的女儿Murphy，虽然也有动摇，但Cooper至少始终坚持在任务中。相比起来诺兰当然还是好很多，而《远漂》的女主这样意气用事，还好意思提feminism？

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更像是一部披着火星探索外衣的政治剧哈哈

王璐的形象就是西方人对我们的印象。其身后背负集体的期望（这种集体荣誉感让王璐喘不过气），西方人对于这种意识形态的期望充满不解。

与之相反的的是西式家庭价值观，以家庭为主，以个体为主，而不是东方的集体荣誉感，当艾玛的丈夫中风的时候，她选择了回家，并没有因为此次火星任务对其国家的意义而继续执行她的职责。