The Sun grips the Earth Takes a bite,

Spits the Moon into the sky,

We sink our teeth into the ground,

And suck it dry,

SHIT THE WORLD A FAT GOODBYE! ! ! !

爆发疫情的这几天从春节过后的周末一直在家被各种信息包围，出去实地了解又及其不现实，于是自己决定利用这个时机以娱乐的方式来理解一下流行病毒所处的大环境。了解为什么我们会读到一些新闻，其背后的各方角度和事实追溯可能在哪里。感兴趣的同学可以在这篇影评以后读读其他我的玩/观后感。

预防病毒 — Netflix纪录片流行病:如何预防大型传染病

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电影中的妈妈经常说谎，喜欢消失，让儿子一直耿耿于怀，总追要她说“对不起”。疏离多年，直到妈妈寿命将尽，才了解她的一片苦心。

真的没什么委屈的啊，妈妈在尽最大努力营造一个童话世界给你，在你看不到的背后，咬着牙流干最后一滴血。

妈妈最终没能登上万里长城，儿子抱憾终生，但搂着她的骨灰盒，牵着女儿的手，他终于不再负气，也充满魄力担起自己为人父母的责任，这就是妈妈送你的最后一份礼物。

千万别被这粗俗的片名吓退了脚步，虽然不知为何换掉了原名《大手牵小手》，但不管是父母还是子女，都值得静心一看。

目前各大视频网站皆已免费，国语配音略生硬出戏，最好看粤语原声版哦(^_^)。

本文为“但行前路无问西东”即“公子世无双456”（姜丹）原创，已在“维权骑士”确权，如若喜欢，转载请留言联系，感谢(^_^)，欢迎点赞、收藏、评论指教、转发和分享。图片源自网络，侵删。

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《史前星球》才五集……最后以夕阳下“丰饶”的期许作为结尾，“夕阳”已经暗示这个“丰饶”是个或许短暂，甚至或许永远都无法实现的“期许”了。这个结尾倒是很像《困在时间里的父亲》的结尾：也是一样的期许。患有阿尔茨海默症的老人突然发现身边一切熟悉的东西都好像变得错乱了，老人再努力尝试也无法重新掌握对生活中最基础的因果关系的熟悉感。在从假装镇静到绝望地暴怒全都无济于事之后的片尾，被送到养老院的老人突然哭的像个无助的孩子。这时候护士像母亲一样安慰着老人，她期许给老人的也是类似的东西——外面温暖的阳光。但是护士给老人的也只是一个永远都无法实现的期许——患有阿尔茨海默症的老人是永远不可能在“母亲”的引导下重新一点点掌握对世界的熟悉感了的…………这部纪录片展现的马斯特里赫特阶在地球历史上可能只是短暂的一个点，是白垩纪的“黄昏”一样的最后一个阶段。但也曾经是看上去像永恒一样的日复一日，就像我们从个体或社会的尺度看待当今的自然，也好像是永恒不变的一样。

看到长评只有一个人我也来凑一脚，上面的楼主很用心提供了那么多特劳特曼的资料表示感谢！

电影的节奏没有太多的反转和紧张感很多人都在议论，可我觉得这部电影不煽情不造作、平凡生命的描写给我很多的感动，我是一个足球爱好者、特劳特曼在曼城比赛的断颈坚持的精神、看出一个人身上的闪光点、不管他的过去历程如何的不堪、为他所属工作的地方坚守贡献终会得到认可，引导后来者积极向上。

ABIDE WITH ME 足总杯上万人高歌的沸腾场面让人热泪滚烫，这部电影里的歌曲我都喜欢，唱出心灵的感动发现它是最大的亮点。

饰演剧中特劳特曼美丽的雀斑女孩也令人过目不忘的，特劳特曼曾吸引她说足球也是一种舞蹈，场下那一瞥的境头会心的对笑，电影拍得很细腻；她在特劳特曼足球俱乐部里的演讲力挺、非常地精彩吸引人；孩子车祸亡故后，特劳特曼把罪名全揽，她却说了要么继续生活、要么沉沦消失生命，顾及家庭一体共同承受灾难，她就是伟大的依靠，至爱让人感动。

电影的真实与传奇与我同行，就像歌中所唱的：I HAVE A HOME / ETERNAL HOME / BUT FOR NOW / I WALK THIS BROkENS WORLD……

Rue，你个懦夫。

当Rue抛弃Jules独自离开站台的时候，我这么想。

十年后她根本不会记得你。

可是当Rue回到家，没办法地望着墙壁和天花板，吸下一口粉，我却觉得，那就是我，那就是我们，寻常人的生活。

现实中，不可能有人过得那么精彩。也不会永远是一滩烂摊子，但是我们庸常的生活，就像沼泽，就像一条永远没有尽头和边际的河，每次我们浮出水面，都发现自己仍然在水中。摆脱不了，往来复去，即使有时跌到了支流里、洼地里、水涡里，但抬头一看，那条河仍旧跟随着我们，淹没着我们的身体，从没离开。

Rue摆脱不了那条河，永远永远摆脱不了。这就是为什么她把自己活成了一摊废泥。每次看她，她都像是刚从水中挣扎出来，狼狈不堪，永远潮湿、脏污，深深地陷落在泥床里，绝望、挣扎，但无能为力。

Jules是她所爱的新鲜事物。不是第一个（或许），不是最后一个。

Rue会遇到一股又一股向上拉扯的力量，然后一次接一次甩在泥潭里。

她摆脱不了，摆脱不了这操蛋的生活，也无法说服被自己厌恶的自己。

可这就是我们所活的姿态。这是常态，这是不值得大惊小怪的事，这是我们一次又一次崩溃的根源，但这是庸常的永恒。

我看着Rue哭得肝肠寸断、哭得无助痛苦、哭得迷茫悔恨、哭得心死如灰，她大概有无数个如此自嘲的时刻，她是个懦夫，她想挣脱，她挣脱不了，她还不如去死。

可是Rue，你在雨夜中，回复到以往的生活的那一刻，我却已经无意责怪于你。

因为我知道那就是我一直以来的姿态。我知道不容易。

基本都是70后。

都在17岁时候犯罪。

都不知道自己在干什么。

没有很好的挑选对象，也没有深度挖掘，只是满足你的好奇心而已。再现犯罪现场。

抬头是这样说的，自从1976年重新介入死刑以来，已经有8000人执行死刑

1 "Means to an End" James Robertson“呆瓜” 很酷August 3, 2018为了能逃出封闭监禁CM的状态，他杀死了猥亵儿童的室友，已进入死囚营death row。他的前室友认为这是懦夫的表现。“我以前总是责怪别人，很愤怒。世界本来就是不公平的，我们得接受。我只是希望看守能够更人性化。”

2 "Killer in the Eyes of the Law" Kenneth Foster温和些 August 3, 2018父母有毒瘾，经常进监狱。教他怎么当罪犯。1996年8月，他被判谋杀迈克尔·拉胡德。他的定罪和处决受到了质疑，因为他是根据德克萨斯州的当事人法被定罪的，而不是身体犯罪。

3 "The Mockingbird" Justin Dickens August 3, 2018抢劫珠宝，慌杀反抗者。因未满十八岁而存活。

4 "Sympathy for the Devil" Miguel Angel Martinez August 3, 2018不同的青少年，吸毒。

【5 "Intended Evil"】 Charles Victor Thompson August 3, 2018一见倾心，同居。捉奸见双，误枪情敌。再审时被判为终身监禁。越狱

B碟

6 "Declared Competent" David Lewis August 3, 2018

7 "Family Affair" Deandra Buchanan August 3, 2018

8 "Hunted" Robert Shafer August 3, 2018

9 "Living with the Consequences" Joshua Nelson August 3, 2018

10 "A Matter of Life and Death" Wayne C. Doty

近几日在关注艾漫数据电视剧榜的发光排名。在欣喜于发光势头不错的同时，看到而你刚好发光后缀是“偶像”时，竟然有一些错愕。在我的感觉里，这部剧除了主演龚俊先生的颜值之外，并不是一般意义上的偶像剧。它不光鲜，不只关注青春男女恋情，编剧和导演试图照应到一些现实角落，虽然只是轻轻试探，有时一带而过。三尚的困境三尚奔丧回校，在班里表演课上演了曹禺的话剧《北京人》片段，勾起了自己的心事，以至于表演未结束就要求离场。名篇映照现实，虽然是近一百年后的现实。现把这整段的独白摘录如下：江泰：譬如我吧，我好吃，我懂得吃，我可以引你到各种顶好的地方去吃。(颇为自负，一串珠子似地讲下去)正阳楼的涮羊肉，便宜坊的挂炉鸭，同和居的烤馒头，东兴楼的乌鱼蛋，致美斋的烩鸭条。小地方哪，像灶温的烂肉面，穆家寨的炒疙瘩，金家楼的汤爆肚，都一处的炸三角，以至于——以至于月盛斋的酱羊肉，六必居的酱菜，王致和的臭豆腐，信远斋的酸梅汤，三妙堂的合碗酪，恩德元的包子，沙锅居的白肉，杏花春的花雕，这些个地方没有一个掌柜的我不熟，没有一个掌灶的、跑堂的，站柜台的我不知道，然而有什么用?我不会做菜，我不会开馆子，我不会在人家外国开一个顶大的李鸿章杂碎，赚外国人的钱。我就会吃，就会吃!(不觉谈到自己的痛处，捶胸)我做什么就失败什么。做官亏款，做生意赔钱，读书对我毫无用处。(痛苦地)我成天住在丈人家里混，好说话，好牢骚，好批评，又好骂人，简直管不住自己，专说人家不爱听的话。江泰是留学生，有知识有文化，但并没有胆识和能力在社会中讨生活。他会生活，懂文墨，却只是增长了对现实不满的理由，书空咄咄，一事无成，只能缩在丈人家里。越陷越深，家庭也如同一种温暖的泥潭，一个精致的鸟笼。如今的御宅族不也是如此，只是没有曾家那么大的家业和居所可供折腾就是了。江泰是剧中的配角，插科打诨活跃气氛的角色，三尚在南艺的感觉，可能也有点类似。他与江泰在家境性格上并不相似，但对未来渺茫的恐惧是类似的。“读书对我毫无用处”，读书有什么用？2018年，已经不是大学生就是香饽饽的时代，名校大学生也要从大一开始做生涯规划，表演系的同学，大家都心知肚明，以后真的能吃这行饭的可能也没有几个。弟弟对三尚的同学说：“以后我就能在电视上看到他了”，郝开心的心直口快想说的，就是这个。梦想理想花费了如许多的代价去追寻，然而结果很可能是一场空欢喜。大学毕业后的你们，有没有过这样叹息的时刻？这一代几代青年人的困境，在上世纪二三十年代的青年中也曾有过。夏衍的《上海屋檐下》，就写了失业的大学生在老家兴冲冲找来的父亲面前打肿脸充胖子，最终落得满地辛酸满肠苦痛。毕业于西南联大的汪曾祺，也曾写信给老师沈从文，因为找不到工作，难过到想要自杀。最后是沈从文给他推荐了上海一所中学的工作。朋友们，人生关关难过，一关不过卡在那里，就会像江泰那样成为时代的伤疤，更重要的是人的意气、人的尊严、人的存在感被消磨。三尚回家返校一段还显露了一点城乡的经济文化差距带来的隔阂。除已逝世的父亲之外，家里人、村里人没有支持三尚学表演的，毕业就要挣到钱定居于城市，几乎是村人对名校大学生的铁律，背负着这样的期望的，从农村走出来、在城市谋生存的学生，又岂止三尚一个？看三尚这段表演时台下老师的眼神，方岩的眼神，郝开心的眼神，你知道他们心中都对此有或浅或深的理解，但这样结构性的问题，空口安慰是没有作用的。好在三尚还有朋友，黄渤的录音不知是否真的出自黄渤，但我想说的是，这段话有些真实动人的成分在。“生命中有很多的不公平，不管是生来的不公平，还是经历的不公平。”面对这些，青年人能够依靠的只有朋友和梦想。朋友聚散无常，梦想忽明忽暗，但这是我们仅有的了。方岩的心病方岩，霍言，对待妈妈都是很温柔的。霍言更成熟一些，不会当着妈妈的面表露负面情绪，方岩则会忍不住发火，然后又后悔道歉。这其中的火除了对多年不在场的父亲的怨怼，也有对妈妈的心疼。少年人表达对妈妈的爱、对父亲的渴求的方式，就是如此别扭和生硬。在阅历丰富的父辈面前，青年们无论反抗顺从，都是处于弱势的。就如七一的姑姑可以在全家人都同意七一继续学表演之后还理直气壮地质疑泼冷水，就如苏文可以说方岩现在的表演水平不配说是他的儿子。其实父辈的曾经已经不能成为子女辈的未来。时代变了，对于未来的不确定感是无论年龄大小都可以感觉到的。但人生一世，如果不能按照自己的心意而活，为自己所在意的东西而奋斗，那么不如不活着。但父辈又确实想让小辈的人生走得容易一些，尤其是面对更加不确定的未来。用心良苦，有时也只能沉默。预告中有方岩从无良公司中救白乔的片段。想起俊初到北京时也曾被一个经纪公司空耗几个月，这些事不知方岩会想起来么？

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原标题：演好一个普通人（序）其实我想演一些很生活的东西，工作上的瓶颈，遭遇的烦恼，琐琐屑屑的问题，我不想刻意去扮什么高大上，刻意传达什么正能量。——霍建华（一）猫粮，34岁，非著名设计公司CEO。虽然顶着个牛哄哄的CEO的名头，但这一次，不过是一个努力创业的年轻人，一个刚刚步入中产、步入中年的未婚精英男。他不再是“高处不胜寒”的“大神”“上仙”，不再是“不食人间烟火”的清冷角色，也很幸运地无须背负国仇家恨、没有遭遇心理变态，他就是我们身边的一个普通人，脚踏实地生活在和我们一样的时空里。《韩非子》中有个故事，齐王问画师，画什么最难？画什么最容易？画师回答：“犬马最难，鬼魅最易。” 因为狗与马这些东西人们都很熟悉，只要画错哪怕一点点，都会被人发现而指出毛病，所以难画；至于鬼呢，谁也没见过，没有确定的形体和相貌，想怎样画就怎样画，所以容易。放到角色演绎上，私以为，也是这个道理。演高高在上的人物，演平行世界的故事，和演现实生活中的普通人，不太一样。一个优秀的演员，可以把上仙演得超然物外，可以把变态演得酣畅淋漓，也必然可以把一个普通人演得入木三分，让人在真实中深深叹息。从这个角度来说，猫粮，是个不错的尝试。于是，我们看到了一个普通人的生命里，一段不太普通的心理历程。（二）猫粮先生的第一次出场，是一个寻常夏日。关掉闹钟，伸个懒腰，洗漱穿戴，按部就班。看一眼iPad，接一个电话，一天匆匆而始。没有多余的表情，没有刻意的对白，解释也不过三言两语。——这不就是我们自己吗，在每一个工作日的早晨。之后的很多场合，都有猫粮卑躬屈膝的模样。他在脸上堆出尴尬的笑容，摆出十二万分的恭敬，只为促成一个不大不小的单子；他努力去满足甲方各种奇奇怪怪的要求，连打球都变成了社交的工具，只能输，还要输得漂亮；他渐渐变得麻木，早已忘了自己经营设计公司的初衷，忘了艺术，也忘了爱情。30岁的我，看着时而锁眉时而瞪眼、时而谄笑时而弯腰的猫粮，不禁想起身边的一些朋友，那些做稳了“乙方”的朋友，那些渐行渐远、促膝却不再能长谈的朋友。是什么时候开始，我们习惯了被工作奴役？是什么时候开始，我们忽略了身边那个人的关心与期待？是什么时候开始，我们变成了年少的自己讨厌的样子？郁郁然想到这些的时候，其实，已经与角色共鸣了。（三）一段爱情，长跑十年，其实已临近终点：结婚，或者分手。童话里，总是前者；现实中，却多为后者。君子之交可以淡如水，但爱情，淡着淡着就真的散了。比如猫粮和凉夏。没有了心灵上共鸣，同床也只剩异梦。爱情，从来都是势均力敌的游戏。当女孩为了男孩放弃自己的梦想，她最终能打动的或许只有自己。因为男孩在更高的地方看到了更美的风景，回过头来，女孩却还停留在原地。一路走来，身边有很多爱情，因此而黯然收场。——他们的故事，何尝不是我们的生活？记忆中挥之不去的，还是那一场逼婚。聚光灯下的猫粮，抿着嘴不好意思的笑，有些意外，有些局促，还有些格格不入的羞涩。这似曾相识的笑容，很“霍建华”。当他忽然被主持人叫到名字的时候，当他受到嘉宾盛赞的时候，当他被邀请现场唱歌的时候，他总是这样，扑闪着睫毛，低头笑。某位导演将其形容为，“一种与生俱来的羞涩感”。镜头内外，光影重叠，在演一个普通人的时候，不经意间，我捕捉到了久违的“本色出演”。（四）面对凉夏的改变，猫粮是后知后觉的。他看得到她穿着打扮的变化，却看不到她心态的突变。也许铭记在他心里的，始终是十七八岁的凉夏吧！所以，面对凉夏的无理取闹，他一副“该拿你怎么办才好”的叹息；面对凉夏突如其来的拥抱，他温柔的声线没有半点愤怒；面对凉夏无助的哭泣，他会抚着头柔声说着“好了，没事了”……爱到最后，都成了习以为常。猫粮的习惯里，是少女般的凉夏。——女人总说男人不懂自己，原来，男人只是固执地，记住了他想记住的那部分。看着他微蹙着眉若有所思的模样，我想，他是走心了。小凉夏唤醒了大凉夏，也唤醒了猫粮。她，找回了艺术的灵感；他，找回了爱情的感动。曾经的誓言历历在目，徘徊在光怪陆离的城市森林，我们终于卸下面具，且听风吟。那电梯里重逢时欲言又止的神情，那看她挥洒泼墨时微微翘起的嘴角，小小的细节背后，是真实而美好的，小确幸。当 万籁寂静 夜色微明当 暴雨过去 天色放晴我期待和你 画下这风景勇敢做回我自己 去活出意义背景乐响起的时候，我知道，华哥用一个普通人的小小曲折，撞击了我们的小小心籽。放下帅气的外表，走进细腻的内心，找回最初的美好，原来你也在这里。

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蔡总蔡总叫的真亲切啊， 欺负两位藏民向导的真诚， 最后8人登山时，老板蔡总和子君导演一点装备不用背的啊，把其他几人当什么， 中间那么多退出的，我估计不仅仅身体问题， 即可能是对领队的鄙视，还有中间喝醉那一段， 摆什么高姿态，其实有钱作为制片人安排计划命令其他人无可厚非， 但是这两位基本上除了最后登山走了两步， 前期就坐车里看啊，其他人一群牲口似的用， 有段吃饭的情节，别人都大锅饭， 蔡总直接一个小炤啊，还用塑料袋包着，不止是否塑料袋乱扔了。

我爸是刘方

海军梦

金融危机

炸技术专家

这背景不禁让人有今夕何夕之感。

编剧很皮。

嗯，第一案是有点繁琐和啰啰嗦嗦，容易被差评，整体看完还是很好的。

第一案的关键就在一根银针上。常年经历各种推理套路的观众或者书迷，会第一时间识破诡计，并且在提及身体特征时确定自己的疑问，然后编剧不按套路出牌的套路来了。

我对自己的判断产生动摇，一直摇摆到案尾。

这波我在第三层，编剧在第五层，大意了。

老韩的倒戈在意料之中，人不可能断绝对家庭，亲情的向往。一个冰冷的人更渴望温暖，何况他本来良知未泯。

第二案开篇，血字研究和陆小凤的味儿就很重了，大概应该是这个走向。

另外，写台词那位在雷区蹦迪很开心。

老板怎么了？老板只是个称呼，不代表他道德高尚也不代表他不会偷东西呀！

杨用和包正初见那番对答，看得出，写台词那位是有识之士。

另，奇情艳遇这种东西跟颜值是成正比的，包正已经不是特别高了，戴假发那位女士，摘下头盔瞬间，猪脚团颜值又被拉低了一下。

可以预见的cp线不会产生美感。

嗯，神探狄仁杰的梗又有新意，有趣。

第二案抛出一个嫌疑人吸引火力，最后的转折出人意表，拍案惊奇。

又被编剧套路了，唯一猜到的是那个警察有问题，但是我真没联系上主线。

好

第三案，疫苗什么的，这。。编剧拉了一群人来雷区聚会。

从来没有这么讨厌过苑琼丹的角色，水剧情且无聊。

第四案，呃，那个是尹天照嘛？是他吧？我说怎么莫名其妙一个人，室内还要戴墨镜。

另外这届观众有点不行啊，信了评论的鬼话，说什么除了第一案后面很好。

明明是第一案最好，其次第二案。

在《紫薇园的秋天》（1958）里，我也是帮秦剑做副导而已，但剧本是我跟他提议改编的，主要是根据郑慧的小说去写，而她很明显是改写自巴金的《家》和《憩园》。这部小说的题材非常丰富，应该是郑慧作品中写得比较好的一部。这部片对我也有一个纪念价值，那就是我第一次做导演。记得秦剑当年拍摄中途，因为身体不适，交给我继续拍。而我这么一个小伙子，面对着中联那一班“阿爷”（老前辈），手脚顿时都发抖起来。幸好那场戏是张活游主演的，才没有那么惊慌。在拍《紫薇园的秋天》时，我才算是正正式式喊“Camera!"，不过只导演了两场戏而已。片中的那间大屋在元朗，花园也是实景，但大厅、房间等却是在片场搭出来的。

如果你想当个妈妈，成为一个“好妈妈”，那你就看看这部电影，看看社会对你的母职教育，多么令人窒息。

熊出没的制作组有个讨巧的设计，它将熊妈妈设计成一个机器人，一个从出生开始就是为了成为妈妈的存在，因此剧情中熊妈妈对自己孩子的付出似乎就合理化了。但是，细想下来，这难道不是一种更隐秘的刻板印象吗？熊妈妈是温柔的、“负责”的、奉献的，是一切的爆发都是为了孩子的，甚至连死亡牺牲都是为了孩子。若要问“她”去哪了，不好意思，熊妈妈的一生没有一刻是为了自己，她所有的出发点都是为了孩子，这难道不悲哀吗？

电影是能展现倾向的，电影是具有教育意义的。在熊大面对疑似自己的妈妈时，第一句话是：“有你这么当妈的吗，你丢下我们那么多年。”以及后续熊妈妈对自己的“反思”——我是个不称职的妈妈，诸如此类。这些并不能单一归结于熊妈妈的人设设定，这是不负责的。电影已经将“妈妈”作为一个基本形象在刻画——你要学会成为一个真正的妈妈。讴歌这种“合格的妈妈”形象，这恰恰是说明了一些问题。

什么是妈妈？什么是真正的妈妈？什么是合格负责的妈妈？

不要为“妈妈”一词套上枷锁，妈妈就是妈妈，就像没有人探讨——“什么是合格的爸爸”，妈妈得先是自己，才是妈妈。

这两星，是给妈妈，给妈妈给予你我的单纯真挚的爱。

至于爸爸，已经在社会中完美隐身了。

这部电影，是偶然间去看的，看完哭的很厉害，影片中的外婆和女孩太感人了。

罗文姬在韩国是一个很独特的存在吧，基本都是妈妈人设，又很贴合生活中各种各样的妈妈，看过很多她扮演的角色，确实很不错。

每次看她的电影都觉得特别好看，特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样，都是老戏骨。

谁能不爱罗女士呢？可爱调皮的罗女士。

妈的什么臭烂批片子，简直毁人三观。看完以后直接忍不住想要骂人的冲动，全剧除了男主哥哥有nm一个正常人吗？脑瘫形容都高评了吧。建议还没看的就别脏自己的眼睛了。第一次看电影气成这样，三观尽毁，不知道是什么脑子结构的导演才能导出这种片子吧？这应该是脑瘫都拍不出来的电影了。最后献上两个字：牛逼。没有什么希望的，就是希望下架。别再出来祸害人民群众明亮的眼睛了。谢谢。望采纳！