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Sky Fighters（歼十出击）2009

本片前几天网上放出的了Bluray压制的720p，我才会去看它，否则我是不看国产片的。可是这部最近看得唯一一部国产片，就把我雷到了，雷得我外焦里嫩。

电影的情节就很杂乱，90分钟的电影，塞进去的故事不少，可是没有一个主线故事。如果硬要找出一个主线的话，只能把两个男人的对抗算作主线了。影片开始，一个外来的参谋长抢去了一个可以晋升为师长的副师长的师长位置（绕嘴吧，我故意写成这样的，反正能看明白），然后这两个人就杠上了。随后，电影就讲述了一堆乱七八糟的杂碎故事，红白对抗啊，眼镜蛇动作啊，飞机空中停车的事故啊，两个小伙子抢新来的女大学生啊，等等。影片快结束时，又来了一番实弹演习，什么新疆、西藏的一顿飞。总之，在这些杂事里，贯穿着两个男人的对抗，如果算是对抗的话。最后，在两个傻乎乎的男人，说起什么一南一北，两分天下的胡话的情况下，相逢一笑泯恩仇。

纵观整部电影，编导想通过本片展现出现代化的中国空军强大的军事实力，以及军人们的工作与生活，让观众们感受一下我军强大的空中力量。出发点是好的，想拍摄一部中国版的《壮志凌云》。可是这部电影的编导水平实在不济，在用去了空军很多资源以及众多演员的时间之后，却拍摄了这么一部让人贻笑大方的劣质电影，实在让人可惜。这部电影让我这中国人看得都快笑掉了大牙，可不要给外国人看了，那会严重损害我国空军的良好形象。

这部电影看得我很无语，缺点一篓筐，数都数不过来，我只能简单说一下我现在想到的。

首先，影片的结构杂乱无章，各个故事随意穿插，看起来特别的别扭，而且作为一部电影，竟然没有主线故事，还叫电影吗？各个场景的衔接没有章法，一会在天上飞，一会在酒吧喝饮料，一会又开会，各个剧情根本就没联系。我看这部电影的编导是编小品出身的，弄几个短剧还在行，这电影时间一长，就不知道怎么讲故事了。

其次，人物角色对白根本就不贴合实际。说白了，剧中人物说的话，不像是“人”说的。说起话来，官腔官调，一点都不亲近。就连夫妻间的对话，都以同志相称，扯蛋呢？现在的中国人有这样说话的吗？同事之间的对白也是文绉绉、冷冰冰的，没有蕴含角色的感情在里面。现实生活中的人，谁会跟同事、朋友这么拿腔拿调的？片中还有一段演讲的场景更夸张，学生有那么问问题的吗？有人像男主角这么回答问题的吗？而且，军队之间上下级的对话很随意，难道在中国军队里，下属可以向上级大吼大叫？？这也太随便了。总之，整部电影说话的方式以及大部分的内容都太不符合实际，完全脱离生活。

说的这里，我还要额外说一下，本片有一个例外，政委的台词非常给力，完全符合政委的形象。以前我不知道政委是负责什么的，看完这部电影我知道了。原来政委是职业拍马屁的，片中的政委马屁拍得那个好啊，用词生动具体，时机恰当好处，而且拍得位置还相当准确到位，堪称顶级马屁精！看来中国人写别的台词不行，拍起马屁来，绝对在世界上独领风骚，谁与争锋！？

再次，电影的剧情很扯蛋。为了展现我国空军的军事实力，硬生生的拼凑情节。什么空中停车，什么军事演习，外来飞机的骚扰，还有什么红蓝对抗。说白了，是变着法的让飞机在天上飞找借口。其实，也挺难为编导的，像我国这样和平的环境以及善良的人民，打仗是不可能发生的事情，空战更是不会出现的。所以，为了把飞机搞上天，估计编导们吃奶的劲都使出来了。遗憾的是，编导的才智有限，生拉硬扯的剧情实在站不住脚，太假了！！！

假的地方还多着呢，比如那糟烂的抢女朋友情节。中国人也知道没有爱情的电影不是好电影，所以编导愣是塞进去这么一个没头没尾的故事，弄一清纯女大学生，再弄两个傻小子，凑合凑合就成一出三角恋情！编导是把观众真当傻子了，有男有女就叫爱情？还是编导在掩耳盗铃，自己骗自己。总之，这部电影的情节没有一个贴近生活的。一部电影首先要有一个好故事、好剧本，俗话说“巧妇难为无米之炊”，这没有“米”的饭，谁也做不出来。何况，这部电影的导演还不是“巧妇”。一句话，就这破剧本，电影根本就不应该拍出来。幸亏这是八一电影制片厂电影厂拍摄得，人家有钱嘛，不怕不赚钱，更不怕赔钱。

现在来说说本片最让我不能忍受的地方——特效太假了。整部电影看完之后，我给本片的评语是：这是中国首部真人动画大片！真的是“真人动画”，真人是剧中的演员，动画是跟动画片一样的特效镜头，真人+动画=大片！可见本片的特效有多假，假到跟动画片一个档子，而且这个动画片还是三、四流的水平，糟的不能再糟了。看着那些比九十年代游戏还糟糕的画面，我实在不忍看下去了。就这水平，还敢做电影特效，这些画面还不如网上那些业余爱好者做的好呢。制作本片特效的工作室，脸皮绝对够厚，这种水平的东西都敢拿出来，不怕观众埋汰你们？哎，多余的话不多说了，一个字——烂！！！

演员的方面也问题多多。电影中出现的人物不少，但有对白的就那么几个人。其中有一个场景，一个有对白的角色对旁边的群众演员罗哩罗嗦的说了一大堆话，等着这位群众演员回答，可是这位群众演员就傻傻不吱声，画面就安安静静的卡在了那里，直到切换至其他场景，你说可笑不可笑？这部电影的编导是不是脑子有问题？让群众演员讲一句话不可以吗？如果真的不能说话，完全可以剪掉这段嘛，为什么要留着？

女演员的选择也有问题，片中有两个大陆的女星，一个是胡可，一个是黄奕。我不看电视，对她们两个人我不是很熟悉，但是我知道她们两个人的相貌有些相似。她们不仅脸型像，眼睛、鼻子与嘴型都很像，而且亚洲人的相貌差别又不大，所以当两个女人穿上款式差不多的军装时，从远处看基本上是同一个人。这种情况下，我在看电影的过程中，经常分不清谁是谁，看得我糊里糊涂的。选角的导演是不是也同导演一样傻了，中国那么多女星，为什么偏偏选择两个长得差不多的人来演同一部电影，又不是扮演姐妹，有没有搞错？！

我现在能想到的缺点就这么多，本片基本上是没有优点的。本片唯一让我感到愉悦的，是电影中的室外画面很漂亮，将风景、女人以及飞机拍摄的很美。看来这部电影只有摄影师是合格的，他抓住了镜头下人、事、物的最美瞬间。其中有一个黄奕在夕阳下，长发随风飘舞的画面，太美了！

最后来说一下演员。两位男主角中，只有李光洁让我觉得还算帅气，王斑就像他的名字一样，实在一般。看到本片的男主角们，我就觉得中国男人就找不到帅哥了吗？为什么银幕上的中国男人都是歪瓜裂枣式的，如葛优一类。两位女主角，姑且说是女主角吧，都很漂亮。她们倒是给我印象深刻，胡可戏份不多，不好评价，黄奕表现相当抢眼。可爱、纯真的一面，在几分钟的戏里就显露无疑，演技真不赖，以前小瞧她了。本片最佳表现，当属政委扮演者祝新运。非常称职的政委，非常完美的马屁精，拍马屁于无形，不愧为天才童星啊。《闪闪的红星》里的潘冬子，可不是浪得虚名。

没有想到，这么一部烂电影我写了这么多。总之，依据这部电影的水平，想拍摄出中国的《壮志凌云》，再修炼一百年也拍不出来。想看本片的人，可以当成喜剧片来看，心情还能好受一点。

序列：0398

Sky.Fighters.2011.720p.BluRay.x264-WiKi

2011-06-16

《金钱帝国》，科恩兄弟折腾得，蒂姆·罗宾斯巅峰时期，1994年的作品。和不少美国版编剧的喜好一样，总是在结局的时候给你来一个皆大欢喜，峰回路转。
自始至终都很喜欢美国人以50、60年代为主体拍摄的电影，格调有些黑白灰，服饰比现在更笔挺，那个时候，还没有性解放，还没有朋克，那个时候的美国人还纯真，但已经沦落于金融和证券的漩涡而不自知。
其实，《金钱帝国》某些方面刻意夸大了黑色幽默的手法，以至于不是那么得刘畅，但是得益于时代背景的塑造和一些有趣的旁白，让人兴趣盎然。

广东咏春拳拳师陈时北上天津，说是先报师恩，再振家业。天津作为当时的武术之都，提供了这样的舞台和机会。他找到天津武术界的泰斗郑山傲，一方面探讨拳理，一方面讨教迷津。郑山傲说，天津武术界不教真功夫。陈时说，一生只收徒两人。而这一段对话就成了整个电影的冲突所在。

　　一、江湖

　　有人的地方，就有江湖，江湖是有各种各样的规矩组成的，街上不许见铁器，踢馆要提到第八家，面包要吃十五个，不管规矩多么稀奇古怪，但目的是非常明确，没有规矩，不成方圆。

　　津门武术界的规矩呢？其实，就是郑山傲所说的不教真功夫。至于为什么江湖立这个规矩？郑山傲并没有讲，就需要我们去揣摩。一是武学金贵，不能所传非人，糟践了好东西；二是人才难得，非大材难以传授。因此，相传是师父找徒弟，而不是徒弟拜师傅。

　　不过，郑山傲津门风云三十年，真的就没有人可以传授真功夫吗？那不教真功夫的郑山傲，又要借此机会退出江湖。故事能这么简单吗？

　　二、师与徒

　　拳师要在津门立足，需要连踢八家武馆，这是武术界的规矩。郑山傲给陈识出了一个主意，可以教出一个天津徒弟来踢馆，不必亲自出手。并且，亲自从军队挑了一个苗子给陈识。

　　前清的督司府是郑山傲的家，也暗示了他的政治身份与地位，给陈识挑的徒弟，自然也是军队出身，是林希文-郑山傲徒弟的随从，而习武之地恰恰也是在郑山傲家中，而不是其他任何地方。陈识教徒弟踢馆的事情，被郑山傲藏的严严实实，密不透风。不出意外的话，当陈识教会徒弟之后，那么他也就没有什么用处了。

　　峰回路转，车行脚夫耿良辰因为路遇陈识夫妇，尾随他们来到了陋巷，要与陈识比武，随后拜陈识为师父。当陈识看到耿良辰的材质，动了收徒之心，准备倾囊相赠的时候。他就犯了津门武术界的规矩，不能教真功夫的戒。也破了郑山傲要把咏春拳留在津门的局。

　　当陈识告知郑山傲，自己收了一个徒弟之后，准备教授真功夫的时候。郑山傲突然拜倒在陈识面前，要求他教授咏春的功夫。他告诉陈识，当徒弟踢了八家馆的时候，津门武术界会请他出马，将徒弟赶出天津。为了稳妥起见，他必须学会咏春拳。注意这个规矩是郑山傲突然加上的，在此之前从未提过。另外，陈识说过一生只教两个徒弟，耿良辰算一个的话，那么郑山傲这一拜师，就算第二个徒弟，陈识之后就不能再传授咏春拳了。郑山傲的用意，依然是维护津门不传真功的规矩。

　　三、里子与面子

　　《一代宗师》中，提到有人活成了里子，有人活成了面子，邹馆长显然是津门武术界的面子，而郑山傲则是武术界的里子。出了乱子，邹馆长出面讲规矩，郑山傲出手维护规矩。但是，这一次他们遇到了陈识和耿良辰。

　　耿良辰是大材，脚夫出身的他，学了陈识的功夫，踢了八家馆，削了天津武术界的面子。这时候，就需要郑山傲出马，维护津门的规矩。问题在于，郑山傲能否做得到这一点。

　　郑山傲要求陈识教他真功夫，在学会之后，曾经要求与陈识比武。在过程中，郑山傲就想动手废掉陈识，可惜的是，陈识反手一刀逼在他的脖子上。而另一面，耿良辰在踢第八家馆的时候，陈识与耿良辰曾经动手，却被割断了背包带。事后，陈识说他比自己年轻时更加厉害。两相对照，郑山傲根本无法降服耿良辰，遑论维护津门武术界的面子了。

　　这时，故事穿插了一段教会徒弟，饿死师父的情节，林希文出手打伤了师父郑山傲，并将此拍成了电影纪录了下来。郑山傲三十年的名声，一夕荡尽。这个局，据说是邹馆长与林希文商量好的，为的就是青出于蓝而胜于蓝。林希文因此取代郑山傲成了天津武术界的里子，取代郑山傲来继续维护规矩。

　　直到耿良辰被林希文暗算后逐出天津，陈识才意识到，自己辛苦教出来的徒弟，其实是为了郑山傲收山准备的。林希文打败郑山傲是不能公开的，但是他公开驱逐耿良辰，则是公开成为了津门武术界的第一人，活成了津门武术界的里子。

　　四、脚行与武行

　　陈识与耿良辰，一个是外人，一个是脚夫，他们有一个共同的目标，进入津门的武行。这涉及到一个身份的转变，如何从一个外人进入到津门，从底层的脚行上升到武行。

　　耿良辰临死，回到了脚行，推了最后一班车。但是，我们知道，他在拜陈识为师的时候，已经离开了脚行。他的说辞是，师父说练武之后，不能再继续做体力活。（经名家指正，练武后的确不能再继续干体力活，因此耿良辰并没有说假话。此处的对白，应为一语双关。）劳心者治人，劳力者治于人。武行不再是劳力者了，脚夫却依然是劳力者。

　　陈识在授徒的两年中，是生活在贫民窟里，表面上做的是木匠活。武行过来看，知道他不是吃的武行的饭，而是做的底层的活。上下有度，这也是规矩。

　　一旦陈识可以在天津开馆收徒，那么他就泯灭了天津内与外的界限，也打破了武行与脚行的差别。而内与外，上与下，恰恰才是津门武术界的规矩所在。郑山傲为何阻止陈识教真功夫，其原因大概也就在于此了。

　　小结

　　苏格拉底曾经讲过一个洞穴的故事，故事中大部分人生活在洞底，被绳索牢固地捆绑住，在他们身后有一小部分人坐在火堆周围，通过火堆制造各种各样的影像，来控制洞穴底部的人们。如果洞穴底部有一个人，能够走出洞穴，那么他是否还要回到洞穴。如果，这个人走回到洞穴的话，他会遇到什么事情。

　　在我看来，陈识来到天津，就是尝试回答两千年前，苏格拉底的问题。洞穴之中，是不需要真功夫，只需要维持好江湖就可以了。因此，陈识和耿良辰注定是要被驱逐出天津的。

    想看《黄克功案件》，明面儿上，因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利，私底下，自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子，能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生，真真望眼欲穿。
    再三观影，《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事，一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。
<图片1>

    一.讲好中国故事

    无疑，《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里，几乎成了贬义词。诚然，目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处，往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。其实都是有色眼镜闹的。我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就，而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事，正是文艺工作者的当务之急。
    有人认为作为一部主旋律，《黄克功案件》更像一部类型片，刑侦律政反英雄杂糅其间，让一段尘封的历史昭然若揭，让整个观影过程无比流畅轻松，会不够庄重。而主旋律化身类型片又有何不可？电影工业最强输出价值观最多的美国，何尝不是把其主流意志包装精美，打包推送再赚得盆满钵满？远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》，近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》，或人物传记或惊悚灾难，让观众跟着热血跟着欲罢不能。私以为，《黄克功案件》取材之险，呈现之力，规避了那些俗套和生硬，寓教于情理，普法于滥觞，恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义，是近年难得佳作。

  二. 延河边的徙木立信

    电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”（A Murder Beside YanHe River）。当然，某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。

  1.何去何从
    事件昭然：全面抗战之际，延安发生一起枪杀案。凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长，被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。如何审判黄克功？这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。纸里包不住火，更何况凶手有些有恃无恐，案发后很快便承认罪行，并不存在影片中的层层踏勘推理。彼时彼境，这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。
    当适时，国民党军在正面战场一败再败，党内速败论甚嚣尘上，国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。但国统区已谣言四起，国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”，抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。
    案发于一九三七年十月五日，影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后，正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。在会战中，我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利，有力配合了正面作战。影片中有一幕，黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后，一一五师点将要人。可以想见，假如黄克功重返抗日战场，无疑会痛击日寇，再续长征二渡赤水和娄山关战绩。
    在“地不分南北，人不分老幼，皆有守土抗战之责任”的特殊形势下，千军易得一将难求。是否将功补过，是否立功赎罪，留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将，成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。幸赖毛主席高瞻远瞩，正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗，不仅要在前线和敌后攻城略地，布局下子，更要做好国内外舆论宣传工作，以定人心。


  2.镜中映像
    后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮，但在抗战初期也算一员战将，甚至还是写得一笔好字的儒将，张古山一战成名。可他也身负命案。一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰，一时惊动西安城，舆论哗然。由于凤至而宋美龄，层层为吴女冤魂申诉，一时节女界愤然，群起而攻之。蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁，又于七七事变之后特赦，由张钟麟更名张灵甫，令其戴罪立功。
    张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。凶手都是年轻气盛的中高级军官，杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件，有“共党嫌疑”；而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”，且刘茜本是阎锡山部将的千金，黄被激怒才痛下杀手。张所述是孤证，陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。但这些都不能当做草菅人命的借口，哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。
<图片2>
（注意右边张灵甫这张照片穿越了）

 
  3.五人怒汉
    黄克功案，于社会层面，是解放之女性与婚姻自由乍临乡村，“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观；再到法律层面，是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立；最终引发了政治层面，国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼，而我党我军又如何取信于民取信于天下。由是，黄之案不仅仅是刑事案件，更牵扯到军事和政治问题。
    在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院，五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明，给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。
    陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力，不是当时开始，而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。边区虽然有独立法院，但司法体系并不完整，且尚未形成独立的法律条文。因此黄克功的战友李兴国为其辩解时，质问“到底犯的是什么法”，是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》？
    那么，依据民国刑法二八二条、二八四条，“杀人出于预谋者，处死刑。”《民国约法》六十八条，“战争期间，可以大赦特赦及减刑。”红军条例中，“犯恶罪者，则为入于军事刑法以内。”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定，“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫，而犯本刑法者，得酌量其犯罪情况而减轻之。”
    代理审判长雷经天面见毛主席时也说，“黄克功是军人，有申请特赦的权力。”战时非常时，军事统帅有特赦权。不光蒋介石曾为之，罗斯福亦为之。最终，也是依据《中国工农红军刑法草案》，雷经天晓之以理动之以情，“无论是民国法律还是红军的纪律，应以命抵命，这是法理。如若赦免，官贵民贱，权大于法，延安就会有更多的人以功臣自居，享有特权胡作非为。由此，必须执行他的死刑，惩前是为了毖后。”
    而且，毛主席震怒于凶案，对特赦却一直不表态，没有造成人治干预法治。那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑：“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。”可见，革命功绩并非免死符。
    黄克功被依法处决，刘茜家属也得安抚。正是因为我党手持为民的法绳，保持公平正义的法魂，尊重人民意愿，才赢得了民心。如雷经天说：“如果不判黄克功的死刑，就是判我们未来的死刑。”有人说：蒋介石留下张灵甫去打日本，打来打去转进到台岛；毛泽东如果也留下黄克功打日本，能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。
<图片3>

    行刑队的枪声和最后的警钟长鸣，就如两千余年前商鞅欲变法强秦，便徙木立信，终使法令上至公族下至黔首深入人心，一举以立威，法施而国强，遂有秦奋六世而大一统，功盖千秋。

  三.卿本良人，奈何行凶

  1.一道残阳
    “功乃系共产党一份子，值兹国难日益严重，国家民族存亡之秋，非但不能献身抗日疆场，反而卧食监狱，诚然对党和革命深深抱愧，因此功对党和法庭有所恳者，须姑念余之十年斗争，为党与革命效劳之功绩，准予从轻治罪，实党之幸，亦功之幸也。”
    “法庭须姑念我十年艰苦奋斗，一贯忠实于党的路线，恕我犯罪一时，留我一条生命，以便将来为党尽最后一点忠，实党之幸，亦功之最后希望也。”
    “如果死刑必须执行的话，我愿意死在同敌人作战的战场上，如果允许，请给我一挺机关枪，由执法队督阵，我愿意死在同敌人的拼杀中。如果不合刑律，那就算了。”
    每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子，实有锥心之痛。明明该是驰骋在抗日前线的悍将，却身负命案锒铛入狱。但字里行间也可看出，黄克功居功自傲有恃无恐，恶意杀人却目无法纪，并未从根本上认识到罪行的严重。
    这或许有其客观历史的原因。黄克功十六岁便参加革命，脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏，虽知杀人偿命，主观意识上却缺乏对女性的尊崇。
    他世界中的女性，要么是土地女神般的生母，含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大，要么如贺子珍康克清，又是革命先行者又是战斗员的大姐。刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内，更遑论理解女孩子的内心情愫。但其实，黄克功虽然参加革命早，在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明，口才又好”，不仅能征善战，还当过宣传科长和团政委，这意味着他会做官兵的思想政治工作，而非不通情理的大老粗（黄克功时任抗大三期学员六队队长，而六队有唯一的女学员队，队中有主席夫人贺子珍等女红军。这样的一队之长怎能没有两把刷子）。
    黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲，一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理，黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来，因此恼羞成怒而渐渐丧失理智，认为“失恋是人生莫大的耻辱”，无疑便激起一股斗志。只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点，却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。他忘却了自己是革命队伍中的干部，放弃了十年革命斗争的历史，更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势，陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔，萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。这一错再错，不能不让人扼腕。
    就如主席信中指出的：“他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育每一个普通的人。”
<图片4>

  2.琢磨切磋
    《黄克功案件》不仅向类型片靠拢，还时刻不忘文艺一把，以对反派的深度刻画来升华主题。想来导演极偏爱王凯所饰演的角色，一些细节的处理和改动，让这个杀人犯不那么面目可憎。
  除却片头点题似的背影，黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角，黄干净利落单手制伏脱缰马匹，太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边，整个人罩上一层光辉，宛如天神一般。在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后，情节急转直下，这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。
    随之，抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回，既见了黄克功本人，却是嗫喏着言不由衷。这是对战功累累英雄的忌惮，更是对拦惊马解围的一丝感戴。
    原剧本中，共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案，其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。而电影中，只出现两次：谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”，才提醒黄克功向毛主席请求特赦，以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时，毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。如此，一则淡化了张案与黄案的呼应和对比，二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。
    原剧本中，雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结，在公审前夜提出让黄克功擦洗一番，黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。这样的黄克功很显粗鄙。而电影中，则是黄克功在得知主席并未给他回信后，坚信主席不会不管他，而向雷经天主动要求“洗个澡”。之前李兴国把红军八角帽带给他，让他吃了定心丸：“没人敢枪毙你”……“我也有一票”，让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例，便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”，从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信（可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生，想讨个老婆怎么了！”的冥顽不灵被剪掉，角色之局限性复杂性便交代不够，颇为遗憾）。且擦背时，为体现其久经沙场，镜头在黄克功腰背伤疤上流连，如多多展示其胸腹伤疤，才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。
    原剧本中，公审后半程，贺子珍飞马赶去凤凰山，见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。而电影中，凤凰山的中央军委作战指挥室内，毛主席在认真听取前线战报，随时作出指示，贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待，与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。如此，一来规避了人治的干预，黄案仍然由边区法院自主审理判定；二来体现贺子珍的革命觉悟，并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局（黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼，几年后又是后者在抗大的直接领导队长，但贺子珍作为主席夫人，唯出于惜才目的欲留黄之一命，盼其戴罪立功）；三来在更宏大的抗日战场，对黄克功的赦与不赦，的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅，实在两难之境。
    再回公审现场，五人小组展开激烈讨论。原剧本中，是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿，被拒，由保卫处王佐超亲自为黄裹上，显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。而电影中，在法庭外，是黄克功自己认真裹上绑腿（王凯细长的手指这时真的参与演出，娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活，对急行军起到至关重要的作用）。他认为李兴国已说服其他审判员，前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好，他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦，他会活下来，他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线，可以痛痛快快地杀敌砍鬼子，沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……
<图片5>

  3.历久弥新
    作为杀人犯的黄克功，必须严惩之。作为角色演绎的黄克功，则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎，回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷，公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤，听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死，短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣，叹卿何行凶。
    遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间，黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。不由得感叹演员抽离角色之快，转换自如、一人千面的功力。私以为，就角色的冲击力来说，一个大银幕的黄克功，比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖，实至名归。

  4.瑕不掩瑜
    赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师，让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹，进而对公平正义心生敬畏。赞美饰演雷经天的成泰燊老师，堪称镇场子的表演，生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师，当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边，芦花葳蕤，层林尽染，不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者，《黄克功案件》值得再三品味。
<图片6>

    顺便挑三两处bug。一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽，而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成，更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片，应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片，却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时，“钟麟”字幕为“仲麟”，“灵甫（fu）”被演员说成“灵璞（pu）”。
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（张灵甫的正确打开方式）

  四.抗大六队队长

    多年前，饭桌上，姥爷闲聊革命家史，长征雪山草地，红一方面军，西路军……说起延安抗大，抗大的各色学员，张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长，一起走过长征的革命干部，跟一个女学生谈恋爱，谈着谈着就着急求婚，求婚不成竟将人家杀害。因念是能打仗的，很多干部和群众都求情，罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊，都有表态，但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……
    彼时我实在年少，搞不清姥爷的故事背景，加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题，徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。
    及至《黄克功案件》公映，多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征，在天寒地冻的祁连山一带打游击，历经数月孤军转战，终回延安总部，并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。十月，六队队长黄克功杀人被公审处决。姥爷正见证了那一段焦灼的历史。
    而今姥爷已故去，我再后知后觉想求证一些当年细节，已然不可得。那次饭桌上的随口一提，大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。

    逻辑混乱，全无文辞，内中块垒，惟此记之。最后，谨以主席一九三五年的《忆秦娥?娄山关》为黄克功送行。

西风烈，
长空雁叫霜晨月。
霜晨月，
马蹄声碎，
喇叭声咽。


雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。

梁洛施在《念念》里质问：“我一直很想知道，为什么今天变成这个样子？是一开始就注定会变成这个样子，还是我们做了什么，结果今天变成这个样子？”

这种面对历史和命运的无力感，瞬间戳中了我的心窝——作为一名“陆客”，我在看《念念》时始终体会到的那股无力感，终于在这句台词里得到了淋漓尽致的诠释——《念念》所带给我的那种近在眼前又远在天边的奇特疏离体验，甚至让我想起1942年冬天德军第6集团军士兵写的家书：“斯大林格勒就在我面前，但又像月亮那样遥远”。

就像片中的绿岛之于台湾，一个台湾人人熟悉但似乎又很陌生的离岛；当然，也更像现实中的台湾之于大陆。

这种无力感也弥漫在剧中的角色身上，育美（梁洛施）、阿翔、育男，他们每个人都与自己的父母（家庭）疏离了——从剧情上看，这并不是他们的错，而是他们的父母在他们尚年幼时就主动选择了缺席，于是，他们的今天变成了这个样子。

张艾嘉通过青年一代的视角回溯了台湾近世的社会变迁——曾经的绿岛政治犯，原来与育美的母亲有着一段不伦私情，时下则变身为一位绿岛作家，时过境迁之后，跟育美相逢，昔日情人的女儿还是咽下了秘密，让这位有光环的老男人继续保有他的光环。

阿翔的父亲是个海员，阿翔戮力苦练拳击，无非是想求得父亲的认同，但父亲在自己的成长中始终缺席，阿翔只能在想象中与父亲对练，歇斯底里般的完成对父权的膜拜祭仪。

育男在母亲和妹妹出走绿岛后，独力来到台湾本岛打拼，同时面临着大都会与离岛家乡间的无尽牵扯。那个昔日专门关押政治犯的监狱之岛，现在已成了云淡风轻的旅游景点，小小的绿岛，无法及时救治育男的父亲，也承载不了育男的职场理想。而育男这个角色，正是在金融风暴后承受着巨大生存压力的当下台湾青年的真实写照，在宏观经济不景气的大环境里，育男辛苦打拼，也只能在星巴克喝一杯咖啡姑且取暖，只能在想象中与母亲重逢……

陈文茜在《树，不在了》一书中对于台湾当下的世相描摹，简直就是对《念念》最好的读解。所谓“台湾对不起年轻人”的文锋，不正是落在了育美、育男和阿翔们的身上？陈文茜也提到，在经济低迷的时代，“年轻人疏离”已经成了亚洲社会里普遍的集体症候，老一辈的人甚至认为世界已经分裂成了“他们的”和“我们的”，这不正是《念念》所传递出的思绪？——透过几位青年主角父母的缺席呈现出来。而《念念》源自一位日本演员的故事，被张艾嘉看中然后毫无违和感的移植到台湾语境中，也凸显出这种社会集体症候的“泛亚性”。

回到文首那句梁洛施的质问，正映照着时下台湾年轻人的心声，父辈曾经坐享经济起飞的繁华景象，现在都已雨打风吹去——是后来者做错了什么吗？还是一早注定只能接受这一命运变迁？

陈文茜在《树，不在了》里写道：“是的，我们还活着，好似活在一个小幸福的世界。可是我们被巨大的不安包围着，心中曾有的温暖、勇气、信赖，渐渐被冰封。”

最后，育男和育美重逢，阿翔和育美组建了幸福的家庭。可是，这点小小的确幸，真的让问题都解决了么？

今天还是变成了这个样子。

就酱紫。

这篇影评可能有剧透 （敬告：涉及多处剧透） 我不想因为立意而强行给高分的，但是回想当时看完后和同伴分析这部电影的场景，虽然剧情诸多问题，我们也很难说这部片子不好或者平庸。如果有半颗星的选择，我可能会打三分半，但是毕竟没有。 演员演技在线，本来剧情也很好，从一个特殊的视角阐述慰安...  (展开)

闪电侠是DC漫画公司旗下的超级英雄，正义联盟的核心成员，曾带动了整个北美漫画的白银时代。除了在四十年代英雄漫画的低潮期中断过五年外，闪电侠漫画始终没有停止过出版，是史上除了超人、蝙蝠侠和神奇女侠这DC三巨头外，出版时间最长的英雄漫画。
2014年，《闪电侠》被改编成美剧，一经推出就大获好评。剧集的主线是闪电侠打怪升级，在战斗中茁壮成长的故事。因为闪电侠的特点，编剧又安排了一条时空穿梭的副线，让剧情变得一波三折高潮迭起。
闪电侠是个牛人，牛到什么程度？他能够跑赢光速，无视物理定律地穿透物体，甚至穿越平行世界之间的屏障去逆转时空。如此牛人，自然要有个特别拉风的对手，于是逆闪就应运而生。逆闪的本领与闪电侠相似，既生瑜何生亮？这一善一恶的两个人就这样成了一生的对手。
闪电侠技高一筹，但逆闪就好比打不死的小强，他越挫越勇，屡败屡战，永远的贼心不死。受到《终结者》的启发，某天逆闪突然有了个脑洞大开的想法：穿越到过去，杀死童年时代的闪电侠，这世界就从此清静了。闪电侠当然不会坐以待毙，他闻讯赶去阻止，两个人缠斗良久，打得难舍难分，逆闪始终没能达成目标，一怒之下他就杀掉了闪电侠的母亲。

蝴蝶效应真是神奇无比，闪电侠从此消失了，只剩下作为普通人的巴里.艾伦。巴里有个不幸的童年，母亲惨死，父亲被当成凶手关进监狱，查案的警察收养了他，然后，生活又回到正轨。他念书、打球、升学、工作，青春期后为了爱情而烦恼，他的人生，波澜不惊按部就班地展开，看不到有任何成为闪电侠的可能。
逆闪的目标终于实现了，你以为他会心满意足，从此过着幸福快乐的生活？错，这件事又给他带来了新的烦恼。出来混迟早是要还的，而且这报应还来的特别快：和闪电侠打斗的过程中，他的装置耗尽了能量，被困在这个落后的年代。（逆闪是未来人，把你放到没有电脑和手机，也没有网络和抽水马桶的年代，估计你就能理解他的心情）
他回家的唯一可能，就是闪电侠那穿梭时空的能力，但闪电侠已经不存在了，想到这一点就让他抓狂。他追悔莫及，但世上又哪有后悔药吃？痛定思痛之下还真让他想出一个办法：自己动手，把死对头闪电侠给造出来。经过十年筹划，粒子加速器的大爆炸让巴里.艾伦获得了超能力，闪电侠终于又再现江湖。

作为超能届的新人，巴里紧张兴奋，又对未来充满了迷惘与不安。逆闪化身的威尔斯博士及时出现，充当了他的人生导师。心地单纯的巴里和心怀鬼胎的博士就这样成了拍档，他们一个主外，一个主内，与超能的犯罪分子们斗智斗勇，在战斗中结下了深厚的革命情谊。
人是可怕的感情动物，对巴里来说，博士是良师益友，也是坚强后盾，他在战斗中茁壮成长，对博士的依赖也在一天天的加深，几乎把博士当成了另一个父亲。对博士来说，看到巴里不断进步，由青涩而变得成熟，居然也有一种“吾家有儿初长成”的喜悦之情。可惜，这种虚假的和谐并不能持久，随着真相一点点的暴露，他们的合作终于也走到了尽头。
博士不愧是高智商的反派，阴谋不成就来阳谋，他将计划和盘托出，给了巴里一个无法拒绝的提议：只要他跑得够快，就能打开时间通道，巴里能救回母亲，博士也能搭便车回到自己的年代。
可怜的巴里真是左右为难：回到过去？就意味着改变历史，为了他的私心，千万人的命运会因此改变，也许，他爱的这个城市都不复存在。放弃这个机会？又实在不甘心，父亲的沉冤未雪，求助无门。“法官大人，真正的凶手来自另一个时空，顺便说一句，他就是我的好友威尔斯博士……”这么一说，肯定会被当成疯子的吧？这，就是坏人与好人的区别，坏人可以随心所欲，好人却总是瞻前顾后地考虑各种影响。

巴里在朋友们的祝福中踏上征途，他们对未来充满了恐惧，却仍然对巴里伸出了援手，因为，他们更看重他的幸福。巴里深受感动，也让他看清了自己的本心：与其挽回过去，不如把握现在，时间通道被关闭，最终，他留在了这个并不完美却充满了美好回忆的世界。
看到希望又再次绝望的博士抓狂了，他要杀掉巴里，他要毁灭这个世界，你没法和一个疯子讲道理，偏偏巴里还打不过他。千钧一发之际，巴里的情敌艾迪警官力挽狂澜，他朝自己开了一枪，邪恶的博士在顷刻间就灰飞烟灭。
算无遗策的博士忘了一件事：这世上有一种高尚的人，愿意为了别人牺牲自己，哪怕这别人是自己的情敌。这个高尚的人，刚好是博士的祖先，他死了，博士也跟着被抹杀（穿越时空造成的悖论）。历史就这样掀开了新的一页，未来有着无限的可能，逆闪的故事已经结束，而闪电侠的传奇才刚刚开始。

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