自从上映以来，WW的口碑无论是在北美还是在大陆都不可谓不好，因此也自然让人对它多了一份期待。毕竟在这个超级英雄扎堆出现，把那些已经嚼烂的梗一次又一次粗暴无脑地塞给观众的时代，如果能再有一部像诺兰的老爷一样的划时代作品，显然是非常令人开心的事。

结果令人非常失望。WW不但没有达到诺兰蝙蝠的水平，甚至连一般爆米花片的水准都没达到。再回头看看网上对加勒比海盗5的一片声讨之声，我只想说，捧杀，是毁掉一个东西最快的途径。

首先，这部片子的节奏有严重的问题。举个例子，WW从岛上出来，躺在船上和男主对话的那一段长达十分钟的戏份，就算全部剪掉，也不会对剧情产生任何影响。我明白导演想要用这一段来塑造两个主要人物的用意，可创作出来的剧本远远没有达到这种效果。一边是刻意装出来的，令人尴尬不已的无知提问，一边是看似深度思考，实际上语不成句的支吾解答。这种桥段玩一次也就算了，可是从头到尾两人的关系都保持在这种层面上，全程都是这种又臭又长，毫无营养的对话，就让人非常难受了。扎克施耐德毕竟是MV导演出身，搞搞视觉冲击也就算了，别老想着写剧本，事实证明他自己写出来的几个剧本都像一坨屎一样（美少女特攻队，最典型），借助别人的剧本倒是能达到强强联合的效果（守望者）

其次，伪女权倾向。打着女权崛起的名号，实际上还是卖弄长腿巨乳，挑逗男性荷尔蒙，更别提那些一旦要展示女主的无知就借其口说出来的性暗示了。肉体愉悦，超过平均值……我很好奇，看到这些低俗下流，没有底线的梗，那些田园女权到底是怎么说服自己的。微博上一片花痴之声，女主多帅多有型，男人们为这种电影买账也就算了，那些天天说自己被压迫的，看个摔跤爸爸也能扯上歧视女性的女权也在这里集体高潮，真真好一副滑稽景象。

第三，漏洞百出的无脑剧情。这方面已经没办法一一例举了，因为全程都是，说完了基本上就把片子拉一遍了。从世界观开始就令人非常失望，整部电影基本上就是牵着观众的鼻子把他们当傻子，当ATM用，看不到一丁点诚意。甚至比某些日本动画的剧场版还敷衍。人家至少还能卖卖情怀，我想问来看这部电影的有多少是DC死粉？你们这样侮辱人家智商真的没问题吗？

第四，最后的遮羞布，特效。有人可能会说了，我来电影院看电影就是为了看特效的，别的我不关心。可以，这也是你的自由。但是这部电影到底有多少值得关注的华丽特效呢？动作戏方面，全程就是跳跳跳砍砍砍盾反冲撞，要么就是超越肉眼捕捉速度的瞬移。全程最炸裂的特效恐怕也就是阿瑞斯召唤出来的那一束闪电？想看闪电的话为何不去看超凡蜘蛛侠呢？比这个闪电酷炫多了！失去了大场面和华丽特效，滥用局部特写的结果就是，不仅3D IMAX没有意义，连3D也显得毫无必要了。去看什么？超长的腿和超大的胸吗？

第五，展示的思想内涵。典型的眼高手低。我一直觉得，超级英雄打击打击犯罪就算了，千万不要和战争扯上关系。即使非要和战争扯上关系，也要找那种在站队上没什么争议的战争，比方二战，站盟军总是没错的。可是一战？女主口口声声喊着正义博爱，结果就是帮着英国打赢了德国？总结下来就是一个特别牛逼的雇佣兵。连雇佣兵都不如，人家至少为了钱，这边被一个男人的几句一面之词就洗脑了。结局一副世界大同，从此再无战争的样子，然而真相是什么呢？一战德国惨败，被迫签订了屈辱的凡尔赛条约，间接导致20年后德国纳粹主义崛起，几亿人为此丧命。这些事怎么就不提了，直接跳到现代来了呢？还爱可以拯救世界呢，我看现在这些白左圣母们真的是石乐志了，如果有一天世界真的毁灭了，一定是他们以爱的名义做到的。

我很少给一部电影差评，因为我觉得电影终归是会有亮点的，但我真的很讨厌这种集体高潮，颠倒黑白的事情。一星走起，但愿我能尽快忘掉这场噩梦。

制作由老牌动画公司小丑社负责，毕竟近几年出过经典的东京吃货，编剧是老弹丸的海法纪光。所以这一部无论是人物画风还是转场都是浓浓的弹丸风+赛博朋克风。动漫十二集标题对应十二部老电影名称，我感觉无论是衔接方面还是致敬方面都没问题，虽然我没看过电影只看过类似评论照本宣科就是了。第一集算是一个引入加人物介绍的过程。七宗罪对应7个恶玉，也是点明了七个角色的主要性格:女主在第一集给人的印象就是很偏执，后面为了自保，谎称自己是欺诈师，圣母biao；搬运工眼里只有工作，对其他一切都漠不关心（梅原配很合适，有哥杀慎勇的影子）；搞事王沉迷打架（武内配力量型选手也很稳）；杀人魔眼里只有女主，看起来不明觉厉，实际最后被女主一刀捅死（考哥放飞自我的一部）；医生奶量惊人想掌控生死，主要作用是让角色死在该死的地方，工具人（苗木你变了）；黑客追求刺激和不可攻略的事物，最后还是领便当，作用是帮助女主救孩子，也是工具人；小混混起初就是为钱，抱大腿一流（小混混声优竟然是胖虎东堂的声优，进步好大，没认出来）第二集开始才是本作的第一部分，袭击新干线救贡品兄妹。落水狗就是跟处刑课过招，也为后面医生内鬼埋下伏笔。第三集碟中谍算是全番前期比较精彩的点，恶玉发挥聪明才智袭击新干线抢贡品。第四集生死时速顾名思义就是在规定时间内让列车停止否则自己将尸骨无存。2-4集算是相当精彩，而且完成度很高，三部电影的经典部分衔接的也是流畅自然，扣人心弦，跌宕起伏。也是很多人捧的原因。第五集死囚漫步开始本作就进入第二部分，也就是逃亡。这个阶段女主的性格也变得更加的丰富和复杂，对兄妹的过度保护，以及与骇客的暧昧（无人机的饯别礼也为关东的剧情埋下伏笔）

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无意中看到这部只有六集的短剧，一个晚上看完，很是惊喜，三位主演还有其他演员都好得，包括陈豪，王浩信，王敏德，郑丹瑞等等，尤其张智霖演技很细腻，周秀娜打戏很落功夫，黄宗泽演什么就是什么。

故事新颖，剧情反转，戏中有戏，有港式幽默也有导演抛给观众自行思考的哲学问题，不看到最后你都不知道“啊！原来是这样”。

如果非要定义什么或者贴标签，我会用“实验式创作手法”来形容。香港影视在创新的路上进行的一项实践试验。

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一、 赵以霆的困境：为了获得家人的认同，伤害了唯一认同他的雷芯雨

林蔓被抓以后，雷芯雨不想再见到赵以霆。

简小悦也暴露了，是赵以霆安排的眼线，雷芯雨选择离开。

两人从藕断丝连的分手状态，要进入彻底分手状态了，赵以霆有失控感了。

赵以霆的困境

第一，不想分手，雷芯雨是唯一能能够无条件认同他的人，他对这段关系还抱有期待；

第二，不能道歉与承诺，林蔓的被抓，不是赵以霆报警的，但是他不想解释，也无法解释，因为他并没有放弃后续的报复，不能够给雷芯雨一个她期望中的答案。

或者说，家人（母亲）对他施加的压力，diss他，他需要做出成绩来获得家人的认同，与他对雷芯雨的爱意，两者在天平上摇摆。

二、 赵以霆的解法：在分手与不分手之间，寻找一个中间态

不能够很坦诚的把雷芯雨留着身边，又不想离开雷芯雨，赵以霆在两难之中，选择了中间态

他把雷芯雨送到了牧场，小毛会照顾着雷芯雨，这样他自己心里也安心。

与其说赵以霆担心雷芯雨一个人在外，会不安全；

不如说，赵以霆很需要雷芯雨，他无法让雷芯雨离开自己的生活。

Part1 雷芯雨表达了，爱而不得的分手意愿，赵以霆拒绝分手

雷芯雨：你要每天都觉得愧疚，这样才能体会我的痛苦，你要每天都觉得愧疚，这样，（你才会每天都想到我）

赵以霆：如果我说不要呢

雷芯雨：你要带我去哪里，你要做什么？你说过，天亮你就不会管我去哪里了。你放开，你放手。

赵以霆：进去

雷芯雨：不要

赵以霆：为什么我要陪你一起痛苦，我不会。我很快就会放下你。

Part2 赵以霆的期待是，雷芯雨能接受他最坏的一面

赵以霆：我本来就不是什么好人，还是你对我还有什么期待，你还在期待什么。

Part3 赵以霆的变相表白，我们还是男女朋友关系

赵以霆：雷芯雨，我不会让任何人伤害你，因为只有我能伤害你，进去。

三、 总结：原生家庭的伤害，导致了赵以霆对认同的渴求

赵以霆说，他是抛弃了感情，才走到今天的人

这句话的解读，当牧场破产，父亲车祸去世以后，把对强权（林蔓）无法释放的恨意，投射到了赵以霆身上。赵以霆承受了这份恨意。

他的选择是，要复仇。

揭开当年事实的真相，让牧场重新获得社会的认可，

同时，他可以把罪责归还到林蔓头上，母亲就不会再投射到他身上，他才能扬眉吐气。

赵以霆最深处的需求是：认可。

我并不觉得，赵以霆为了获得母亲的认可要付出那么多，不值得。

命运的偶然性来了，赵以霆遇到了雷芯雨，雷芯雨是12年来，唯一能真正认同他的人。

雷芯雨，愿意了解他的想法，尊重他的选择，甚至，愿意帮助他去完成一些事情。

这对赵以霆而言，是很稀缺的，他几乎不能放手的。

他把雷芯雨当成了自己的一部分，把雷芯雨当成了自己的责任。

赵以霆的表白，我不会让任何人伤害你，因为只有我能伤害你

事实是，外人是不能够伤害雷芯雨的，即使被伤害，雷芯雨也能自己解决

而赵以霆，你需要做到的事情，在亲密关系中，请不要再次伤害雷芯雨。

刚看完《化物语》的时候，认为主角是那种无法对身边的痛苦坐视不管的常见动漫角色，但是在看完《伤物语》后，我想我更认识他了。善良绝不是不加选择挽救一切痛苦，在帮助一个人时会成为另一方的加害者。对立的立场 不同的需求，就注定了不会有共赢。初看铁血篇，我对主角违背生物本性，不仅不逃反而将自己送到猎物手中的行为大感不解。牺牲总要分个对象，莫名其妙牺牲自己拯救吸血鬼岂不是愚蠢。看到冷血篇我才明白了他的想法，只不过是不敢面对眼前的痛苦罢了。在川流的车辆中，在成群的乌鸦旁，以充满情感的符号语言带入冲突，以隐晦的暗喻陷入剧情。救濒死的吸血鬼是因为不敢面对眼前的痛苦。做出牺牲的决定是要以自己赎罪。留下吸血鬼的命也只是自己没有勇气结束苦难。包括化物语中也是，主角一直以自我牺牲来逃避选择的责任，他不敢面对复杂的生活，不敢面对任何一方的伤害。选择从来都是一个痛苦且困难的事情，在色彩庞杂的世界里，每一个人每一件事都不是简单的非黑即白，选择总是伴随着舍弃与伤害。救下吸血鬼就代表会有人类因此丧命，所以用自己的命去赎罪，然后不管身后的伤害。愚蠢的伪善者在被迫面对吸血鬼食人鲜血的事实后，又荒唐地决定亲手杀死自己拯救的“弱者”。若是直接杀死倒也罢了，在吸血鬼临死之前，居然又再次动摇，无法面对自己成为杀害者的角色，最终剥夺对方的全部能力，使其成为这世界上最渺小的存在，但这是比死亡更大痛苦，豢养高傲的吸血鬼，使其成为影子一般的存在。即使在感情中也是一样，一直是被推着走的角色。这种逃避的姿态又像极了日常生活中的我们，不敢打死每一个虫子，不敢做出每一个选择，以逆来顺受处理生活的每一个变动，自得其乐的活着。

《绿水青山带笑颜》在大故事方向上的创作，是值得肯定的，但是在具体的小故事的创作上，则是混乱不堪的。这部电视剧的编剧，甚至于保持了一种《乡村爱情》式的无故事的状态。比如，首集剧情当中，真正够得上“电视剧故事的”，只有男女主角相识的那场戏码，他们同时遭遇了骗子，并且和骗子发生了冲突。

电视剧是什么？就是一个接着一个的冲突，制造，解决，然后再制造，再解决。这是剧本创作的基本规律。当然，《乡村爱情》系列剧们依靠赵本山老师及其弟子们的搞笑才华，可以完全无视这种剧本的基本创作规律。但是，这种无视，不能带到其它电视剧作品当中，不然，就会非常尴尬。

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很少写观后感，因为很多剧集观看只是为了娱乐为了消磨时光，没有付出太多的真情实感。昨晚熬夜超点完周生如故，看到上林赋最后一幕，眼泪已经流干了，像是没有力气了一样痴痴地听着片尾曲，心中有很多想说的，可感觉脑袋钝钝的，只想这样呆呆地坐着。我想我是入戏太深了吧，可是这样的故事很难不入戏，因为他是市场上少见的优秀的完整的悲剧了一、关于悲剧中国人相信因果报应，更多是劳动人民的美好愿景，希望善有善报恶有恶报。现代社会节奏更快，在生活中看过或经历过很多不公，更爱看一些爽剧，最好上一秒受了委屈，下一秒就连本带利还回去。所以近几年市场上较少能看到悲剧色彩的剧目了，有些甚至害怕观众伤心，前面所有故事线都在走向灭亡，突然最后天降神兵走向了大团圆，强行happy ending。可回想这二十几年看过的众多影视作品包括动画片，我大致能回忆起两类，一类就是公主和王子幸福的在一起了，但你要问我是哪个公主和哪个王子我答不上来，这一类很笼统很模糊。第二类就是那些死得连剧名都不剩的剧，一想到就眼眶发酸，这一类记忆深刻。我想这就是所谓的残缺美吧，残缺美的红楼梦，不仅家族人物命运残缺，连红楼梦本身都是残缺的。残缺美的断臂维纳斯，美而留白。太过圆满的东西就像一个圆，圆滚滚的喜人，喜庆地从你心中滚过，而悲剧就像是一个缺了角的圆，你一眼就看到了他的缺憾，他也没法麻溜地从你心中滚过，就卡在那里一动不动。周生如故就是这个缺了角的圆。二、非虐是悲一提到周生如故，就有人问虐不虐。我想他不能够用虐来描述，现在言情剧喜欢甜蜜几集虐几集，而这个虐大多是男女主之间的误会，父母辈的纠葛。这是一种简单的戏剧冲突，可以三言两语表达清楚。但周生如故没有虐，他是悲。这种悲的基调，需要讲故事的人做很长且合理的铺垫，让主角的命运自己使然。周生如故男女主始终心意相通，更没有父母辈的狗血纠葛，有的是风云飘摇的朝堂，有的是野心家的欲望。虽然他们也有封建礼教的束缚，但在我看来这甚至都不是最关键，因为时宜说如果没有赐婚，母亲就同意她一直在西州编撰史料，相伴于周生辰一生。他们这样一个不娶一个不嫁，就这样以师徒名义相伴的柏拉图恋爱也不失为幸福。可这一切都抵不过命运的使然，她有她的家族使命，他有他的家国大义，他们逃不脱也挣不开。他们不是快意江湖的小龙女杨过，不是可以起死回生的白子画花千骨。他们的责任千万条，但命只有一条。三、悲在何处这部短短的24集电视剧，尽管在前面有非常多温馨的日常，但看起来仍然有悲伤的调调，因为怕稍纵即逝，因为怕物是人非。全剧最悲的是周生辰如此为国为民忠义豪情的人，被这世间辜负于此。把周生辰这个人物刻画得越美好，那他的结局就越意难平。正如任嘉伦所说，周生辰是大爱和隐忍，他最喜欢的台词是“愿我北陈百姓安居乐业。人间炊烟不断，千里绵延”。我想这也是周生辰一生的鸿鹄之志。他对百姓国家有大爱，不是一些仙侠剧里口头的为天下苍生，而是真真切切地为国为民，体恤人间疾苦。他对亲人有慈爱，无论是猜忌他的皇兄，胆小懦弱的皇侄，还是几面之缘的皇孙都倾尽自己所有。他对朋友徒弟有仁义，他的朋友甚至部下都对他忠心耿耿，除了他有能力，更是他以德服人，无论是曾经监视他的军师还是敌国皇子他都可以真心相待，才换来别人的真心。他对时宜有柔情，这样一个金戈铁马的将军，因为时宜的到来，让我们看到他温柔柔情的一面，他无法给她承诺，但是却是在无数的日常生活中回应着她，告诉她自己也同样在乎她。如此慈悲温柔有家国大爱的一代英雄，没有死在沙场上，却死在肮脏的阴谋中，实是英雄落尘土。第二悲的就是时宜和师父隐忍而克制的爱，他们不能冲破封建礼教，不能冲破誓言约定，他们没有抗争因为无法抗争，这是一种命运的悲凉，一种时代的无可奈何。到最后时宜跳楼，我甚至都不觉得悲伤了，这是一种解脱，这肮脏的尘世多待一刻都是一种折磨，她随他去了，那里没有束缚没有重担，只有他们两个，他们可以尽情地为自己活一次，可能悲极生乐吧，我竟在这大红的嫁衣跳下墙楼后，看出了幸福。因为师父那么爱她肯定会在城楼下接住她啊，他们会一起轮回转世将此生未尽的情缘续写。因为是悲剧，总有人问到底是哪个环节出了问题，改写哪一段就能换个结局，很多设想很多可能，但是做那些的选择都不是他们。我认为成功的人物刻画不是作者或编剧赋予，而是作者和编剧让他们自由生长，感受他们的生命，周生辰就是这样一个人物，他有自己的生命力，他会做的选择已经了然。我想悲剧不是用来寻找最终的答案的，他的存在，是让我们在欣赏悲剧时，感到在不可逆转的命运下自身的渺小的同时，通过剧中英雄尽管他们被撕碎了但是有些东西却无法被撕毁的悲壮，看到坚守。正如一般的悲剧是将美好的东西撕碎给你看，慈悲的悲剧是撕碎后你发现在裂缝里有一些东西始终无法被撕毁。周生如故是慈悲的。四、亲亲大典最后我想向周生如故团队表达我真切的亲意：一、墨宝非宝我要亲哭你，谢谢你弥补了我看小说遗憾小说部分较少的遗憾，整部剧遵于原著又高于原著。二、导演郭虎我要亲哭你，镜头构图节奏简直无可挑剔，就一个周生辰剔骨，既没有过多血腥的场面，又通过时宜让观众感受到锥心刺骨的痛的艺术手法，就可见你的功底！三、造型黄薇儿我要亲哭你，现在的古装造型不是五颜六色塑料风古装就是走极端的披麻戴孝风，你的造型漂亮有质感符合人物形象，色调十分高级又和谐，既不浮夸又不简单，这种中庸之道，是我看过最近几年最漂亮的古装造型没有之一。四、任嘉伦我要亲哭你，一直以为你的古装巅峰就是李俶陆绎两座高山了，没想到你又着着实实创造了另一个巅峰。周生辰不用做太多表情往那一站就能感受到他的威仪，轻轻一侧身就能感受到他的温柔。这来源于你把角色吃透读透感悟透，你就是周生辰啊，这不是电视剧，这是周生辰回忆录。你的仪态你的气质你的演技，让我真实的佩服，长得美貌不容易，长得美貌还踏实努力更难。以你的品行态度，你的艺术生涯一定非常长远不可限量，以后再也不说你的哪个角色是巅峰了，因为你不是守城人，你是攻城人，你总在突破。几个巅峰连起来就是高原了，我要在你角色的青藏高原上，一直缺氧！五、白鹿我要亲哭你，最开始认识你是招摇，觉得你眉宇间有女性演员少有的英气，非常难得。没想到这次饰演这样一位温婉清丽的角色如此成功，你的哭泣真的惹人共鸣。六、还有其他没有被亲到的演员工作人员，我就不一一亲了，因为我要赶着去给时宜和教授接机了。最后的最后，我非常感谢周生如故的出现，无论他们是否有来世，在我心中，这一世人物故事是完整的，是结局的，这就是周生辰和凗时宜的故事。影视剧不能没有悲剧，无论是否有市场，无论受众如何，悲剧是必不可少的题材，正如朱光潜先生认为：“如果美学理论忽略了历来正当地受到尊重的悲剧这种艺术形式，就够不上称为美学。”

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人人都打电话拉关系，只有尤文是犯罪形式组织，且被抓实锤

指派裁判小意思了，不利判罚动用公权力（意大利黄健翔那个节目）直接让裁判身败名裂谁做得到？电话直接威胁裁判谁做得到？（那个边裁）太空卡（标准罪犯才用的东西）直接精准到无关场次谁吃黄牌谁做得到？

后续还有一系列犯罪调查，可惜被内鬼提早泄露消息让媒体先跟进了，草草收场

现在有var更加了，可以选择性，上半场疑似直接不看，下半场线上碰撞就反复反复，然后给……

这么多年下来，尤文的争议判罚随便哪个意甲球迷都可以说出好多老梗

两个字，呵呵

电视剧《一树桃花开》里的罗耀辉说:“我不知道这一闪而过的，算不算是我的人生。”

我想说:没人能回答你，只能你自己用一生去慢慢体会。

在令人为难的婆媳关系里，盛开已经在努力维护和经营二者之间脆弱的婚姻关系，但是罗耀辉却依然不断地指责、猜忌和怀疑盛开。罗耀辉和盛开的离婚，可以说是罗耀辉潜意识里想要的结果。《被讨厌的勇气》一书中曾提出目的论这一概念，并不是你的所作所为导致的结果，而是先有目的后有结果。或许罗一开始就怀有一种不配拥有的自卑感，故而开始不断地做出让盛开产生想要转身离开念头的举动，不断地触碰身边人的底线，无论是在婆媳关系处理中的不作为，还是对盛开的照顾视为理所当然，亦或是一味地指责和怀疑盛开。

罗总是对悉心照料自己的盛开发脾气，却对周围的人都装出一副好言好语，好声好气的样子。是讨好型人格作祟吗？是觉得亲近的人无论怎样发脾气，都可以容忍你，不会离你而去，而身边的人却需要用好言好语的好印象来留住吗？

当盛开在经历了厨房高压锅爆炸后，罗最先关注的是厨房受损状况，而不是盛开有没有受伤，也就是盛开所说的“只见物不见人”。

罗耀辉这一类人，吝啬而又自私，市侩而又胆小，不成熟而又没担当，自卑而又懦弱，自大而又无知，我以为在他记起和盛开的过往后，说起这句“我不知道这一闪而过的，算不算是我的人生。”就已经有所悔悟。但即便是经历了盛开的离开，在与第二任妻子狄英的婚后相处中，其本性也逐渐暴露，依然是一个妈宝男，依然没有任何担当和成长。

而可怕的是这种人，是大多数人的缩影。

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