我只能说烂尾了，开头想法很好，不同时空的人，穿梭到同意空间中遇到怪兽，在这个空间中，一开始导演还是按照同意时空发展的规律来安排大家的结局，按理说他们都应该是同样的结局，同一种死亡，可是令我没想到的事，导演安排了不同时空的多种结局 那就和之间的同一结局相矛盾，所以导演这里的安排真够愚蠢的，自相矛盾，应该在同一时空都有不同的命运结局这才合理，真的这导演是觉得观众傻，还是觉得自己傻，无语了 ，再者就这种垃圾怪物，平常武器都可以轻松把它杀死，战五渣，放入人类世界中，一支军队也可以轻松将其歼灭，有何谈非要守护之说，引入人类世界，再将其歼灭不是一举两得 就这点平行时空的人穿梭到同空间开始导演安排是有相同的轨迹，相同的结局，最后又自己与自己背道而驰又有不同的轨迹不同的结局，这么大的漏洞，哎，中国的导演就这水平嘛，哎 还有就是你怎么设定他们是第一批到达那里的人，怪兽加科幻，怪兽电影也都没见怪兽多少镜头，一直在悬疑还大漏洞，丝毫没把怪兽的凶残表现出来

看到这个拗口的片名，相信大家跟我一样会对这部电影减少一点兴致。但相信我，这部电影还是有点意思的。电影讲述几个生活在香港底层的人，他们每个人的梦想就是有自己的房。为此，几个人租住在“六尺x四尺棺材式的太空舱”里，尽管如此，但他们依然对生活充满热情。主角之一周子轩，是一个拥有高学历的“网络房产专家”，很多受过他指导的都在房市赚了钱，但他却没有自己的房子，还得靠当网络水军来挣钱。为了省房租骗女友说去纽约，实际就是在太空舱。阿成，太空舱的房东，还是一个很有生意头脑的神经病。在电影里，阿成是绝对的搞笑担当，比如发明了“骨灰蛋”扭蛋机，我就不详述这是个啥玩意了。阿峰，一个深受香港古惑仔电影影响的年轻人，梦想是和浩南哥一样，成为一个扛把子。奈何帮会事业成为夕阳产业，混社会的全部转型了。阿峰只好成为一个“水客”，往返与深圳香港。阿明，一个努力的货车司机，正和女友热恋中，但却没有一个可以亲热的地方，让阿明苦恼不已，于是有自己的房子，成为阿明的追求。还有一个何瑞昌，是一个处于假释期的抢劫犯，本来想出来后好好融入社会，但发现没那么容易。没钱的瑞昌，决定再去抢劫，抢劫时遇到了狱中的强奸犯阿全，看到阿全成为富豪还交到女友后，心里不愤的瑞昌把阿全的历史曝光。再后来阿成捡回来的一条狗，改变了他们几个的命运。电影整体感觉是轻松搞笑，但在搞笑中会戳到社会现实——《西谎极落之太爆太子太空舱》

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莫名其妙，所有一切都莫名其妙，感情发展和剧情发展太无语了。一开始的六集虽然不咋滴，但是是在认真讲故事，铺垫剧情发展的，后面开始，把我看傻了。前面虽然说男主挺垃圾的，总想开挂，有意识的想开挂和无意识的被开挂，体现的是人品和道德的问题，我不太明白什么编剧为什么会觉得主动想开挂是没问题的。灰色地带不代表没问题，这种一告一个准。如果男主就是因为头盔虽然有了外挂，那也就算了，男主就不应该让朋友帮他弄挂，反正这种是主观意识上的问题，而且弄钱渠道多种多样，就指着开挂这一条太恶心了。而且我不懂这个游戏开挂接任务有何意义。我看后面完全和等级，接任务没有任何关系，这个游戏就是看操作意识啊？看到最后我不知道男主几级，不知道游戏里的人都几级，神兵好像也没看到什么，所以开个任务挂有啥意思？sb吗？编剧知道自己在干嘛吗？就算男主不想着自己开挂，难道游戏就没有任务了吗？难道接任务就会会怀疑游戏有问题吗？不太明白编剧逻辑，编剧玩没有玩过游戏啊！

然后从第六集开始，后面真的看傻了我？男女主感情莫名其妙，突然好了，因为男主救了女主，女主就突然放下对师父的执念了？我震惊了。就算没有女主师父，女主也不可能这么快喜欢男主吧？发展在哪里？女主明明那么厉害，哦，是在别人口中怎么怎么厉害，然后基本就是靠别人去救的命，不是男主救，就是小萝莉哥哥救。呵！

然后讲讲配音，男女主一个都不行，也是绝了。男主不正经的时候还行，一正经起来那个声线好难听。女主真的不太符合。

然后总有人说抄刀剑，我也是无语，抄什么抄，就只盯着刀剑了，真的好烦啊，网游就是这么个模式，哪个国家不是这个模式，网文看的太少了吧？或者日漫也看少了，什么记录的地平线什么的都去看看吧(不是说他比刀剑早的意思，虽然在后面，是说这是一个后面的常规模式，当然刀剑之前也有这个模式，长评也有人讲了)不要看见网游不让下线就是刀剑好吧。我都看烦了。

网游不让下线基本就是一个常用模式了。就看故事情节发展像不像再来定义吧！

反正这个故事发展我只能说编剧吃??了，主观开任务挂这种没意义的事，真的无语。最后故事还讲的不清不楚。后六集水平太垃圾，前面虽然水，但故事还能看，后六集，真的太无语了，强行想圆开挂线，真把我看傻了。

我看云图还是弄点IP做做得了，编剧太垃圾了。明明云图建模，特效都可以。就是这个故事太垃圾了。我真心觉得云图建模比很多公司都好，当然审美有一点点糟。男主和他朋友为什么那么受？然后肖雷父母和那个上面姜文林建模又便宜得不行，有点丑到我。太极端了，一遍尖脸白幼瘦审美，一边完全没审美。

希望云图加加油吧，编剧还是很重要的，实在没有好编剧就做做IP得了，当然记得筛选一下好的IP。

本学期第一次和人走院线。

迪斯尼终于从“如梦如幻”重新掉头回到了“高度风格化的真实”，朋友说这是“公主系列”的缘故。而这样的公主是脱离男性凝视下的公主，全片不但没有王子，更是充满着女性主义的气息，没错，抛去正反派皆为女性的特点，就连别具一格的奥卡菲娜神龙都是“her”，某种意义上也是在对“公主系列”的一种解构和创新、旨在融合并发展新的社会主流思想。

本片的形式，在极高超作画技术和作画水平下，完全性拟真的同时还被赋予了动画独有的细节特色；在对光影流逝交织和风云雨一类自然动态景观的描摹，更是炫技一般的拥有实拍难以展现的美感；这份饱含着“滤镜下的真实”、“真切中的玄幻”的世界便是属于动画的殿堂。当然，到最后迪斯尼也没忘记把“飘渺的梦”还给热爱着动画呈现层面的无穷可能性的观众，仍旧是以“色彩斑澜的梦”做结。梦和真实，最后都在滤镜下绽放了。

对东南亚文化乃至亚洲元素的大杂糅更是充满着“考究的新意”，对于常在东南亚旅行的本人不免多有眼前一亮的共鸣之感。对于此类充满风土人情底蕴的创新式的杂糅，我一向是富有好感。

剧情上就显得有些陷在老套的模版里了，《成龙历险记》式的过关斩将作为串通全片的主线，无疑显得有些在剧作上的诚意不足；好在极其出色的形式不断在剧情行进中增添了高度的观赏性，每个地区完全差异的色调选用和突出风格不断地刷新着观众的视野，牢牢把住了其注意力，使观众并不会太多纠结于老套的剧情，而是沉浸在这新奇的美妙之中。但归根结底，剧作上的不足仍旧需要被承认——即使编剧组明显对于起承转合、伏笔收放、故事节奏、情绪把握都有着无比娴熟老道的把握力，但这份娴熟老道并不是多么值得称赞的，而是迪斯尼惯有的质量保证而已，是即使流水线也可以生产出的及格线，缺乏推陈出新，困于模版故事，缺乏更深意的内核，使得本片虽然出色，但也不出众。

从作画，构图，运镜；到伏笔，节奏，感情；甚至到卖萌元素、喜剧包袱、文化考证；全片给我的都是出色而老练的印象。

但对于迪斯尼，老练的出色真的是好事吗？

毕竟，如果让教授做学生的卷子，轻易便能拿满分，但也仅限于满分。即使教授给出一百种解题思路，使用五十种花式诀窍，满分完成的还是学生的那份卷子。

我们，还是希望教授去挑战性地发表论文，而不是满分而完美地做学生的考卷啊。

在看mindhunter，同时在看youtube上SKD的纪录片。serial killer的精神世界和心理状态真是有意思的论题。目前印象最深前三，Edmund Kemper, Ted Bundy, Charles Manson。其中让我在观看过程中感情最复杂、其行为和心理呈现形式矛盾性最强也最有趣的应该就是本剧里频繁出现的Edmund Kemper了。【建议观看Kemper真人的几个访谈。虽然很多人觉得Cameron Britton did a wonderful job，但真正的Kemper比剧中还要让人觉得intriging得多】

His story is a combination of abusive mother, psychological trauma, rage, loss of control, confusion, self-testing, self-loathing, self-battling, high intelligence and clear-minded crimes. 这是我看的这么多serial killer纪录片中，采访者（包括本部剧男主角原型John Douglas）表示同情和痛心最甚的killer，甚至有几位一度表示”I like him”, “he is a likable guy”, “never, ever felt unsafe in his presence”。

几个让人震惊的事实。

他的智商145，曾通过记忆survey的题目来通过精神测试。

他第一次杀人在15岁，对象是他爷爷奶奶。他讨厌他奶奶，但很喜欢爷爷。他说杀爷爷的原因是——不想让他deal with奶奶死了的这个事实，怕他受不了。

他跟很多警察关系不错，还曾经想做警察，因为2米多的身高被拒绝了。

他杀的几个女孩都是非常pretty, young, outgoing, innocent 的姑娘。但他杀死她们，然后砍下她们的头，与头和身体分别发生关系，然后肢解尸体扔掉。残暴至极。

他接触受害者的方式是开车偶遇hitchhiker，然后带到偏远处杀死，把尸体运回家处理。在开始杀人之前，他接了几个月的hitchhiker，车里藏着的作案工具不断升级，他说他想看看到底能控制自己到什么程度。杀了最后两个女孩以后，他又接了两个女孩。这次他非常努力的控制了自己，甚至没有走女孩们要求走的一条通向他第一次杀人现场的偏远的错误的路，而是坚持把她们从正确的路线送到正确的地方。（他在采访的时候非常细节且冗长的叙述了这一段经历和心理过程。我觉得他很“proud”和“满意”自己控制住了。虽然他在一个星期以后就杀了他母亲。）

他母亲从小口头和精神上虐待他。他声称他其实一直把其他女孩当母亲的替代品来杀。他最后两起谋杀的对象是他母亲和母亲的朋友。他对母亲的尸体做了同样残暴的事。他对母亲非常憎恨，但又非常渴望得到她的爱。有一次他在复述母亲生前最后一句话的时候，居然哽咽了。一个平静地叙说自己残暴的杀人经过、分析自己动机、让人觉得几乎没有感情的人，哽咽了。

他在杀了母亲后开车离家，一直开了三天，最后停下在路边电话亭自首。”It had to stop.”他说。

他入狱后，帮助最早一批心理犯罪学家（比如John Douglas）建立了心理犯罪理论体系（像本剧里面一样，这是FBI的一个program，采访了很多serial killers，Kemper是其中一位）。他强大的分析能力和曾经的经验给心理犯罪学家们提供了不可多得的视角。

他在法庭宣判的时候，请求判自己死刑（而且是折磨致死）。他曾多次waive自己假释听证会，认为自己以无法融入外面的世界（也无法控制自己的冲动）。

他确实口头威胁过几个采访者说要趁他们独处时伤害他们（就像最后集对Holden那样）。但他后来说这样做完全是为了看对方的反应。For fun。

有些人说他让他们毛骨悚然，因为他重述和分析自己罪行的时候冷静、有逻辑、语速快、正常得吓人。如果不知道他犯下的罪行，很可能觉得这就是一个犯罪心理学家在分析别人的案子。他极度疯狂和残暴的犯罪手法跟眼前这个看起来平和、理性和显然非常聪明的人完全无法联系到一起。有人说他是psychopath，完全不会remorse，是个操纵人心的大师，完全知道对方需要听到什么，然后表演出来（这更像Ted Bundy）。有人说他更多的是antisocial，在成长的社会化和identity形成过程中遭遇巨大挫折，无法建立跟人正常关系，但明显会有remorse和conscience。这个人的思想、心理、完全分裂的行为，像个巨大而intricate的谜团，让人着迷。

根据几个纪录片的一点主观分析（obviously there are a lot of other materials to dig in, and they may show different pictures)

他因为强势、控制欲强的母亲，一直处于强烈的loss of control/power的状态，觉得对自己和身边的事物都无法掌控。一方面，当出现矛盾的欲望和想法时（比如想杀人，但是知道杀人不对），他在做出行为前无法predict自己的行为，所以必须不断尝试、测试自己。如果能够“自控”，他也会觉得一定的控制/成就感。另一方面，Killing fantacy和真正实施killing让他得到了控制他人的快感，一种让他觉得更powerful的快感。因此他像沉迷毒品一样，先是沉浸在fantacy中，然后一旦开始杀人便无法停下。

从刚开始pick up hitchhiker的时候，他是用一种比较良性的方法获得掌控感：在pick up的过程中试着测试自己的自控能力，从能够控制自己的杀人欲望中可以获得满足和正面反馈。然而，他刚建立起的自信回家后马上会被母亲摧毁。光是自控已经不能填补他的失控感了，所以他turn to killing，一种让他获得更大快感和control的方式。一旦他lose self-control（第一次杀人），他就陷入了自己无法控制自己、在母亲面前被剥夺控制权的双重负面反馈中，以至于很长一段时间无法控制自己，以杀人的方式发泄自己在母亲身上的怒火，而这样的发泄让他觉得更难自控；另一方面，杀人的快感又不断给自己“in control"的delusion，不断增加正反馈。所以在一段时间内，他放弃了自控，投入到了killing spree中。也正因为如此，在最后终于说服自己“这样做不对”以后，他决定回到“自控”的轨道上来。在这次成功自控的经验后，他终于决定不再逃避和伤害其他人，而是deal with他认为的一切的源头：他的母亲。

我认为他是会有remorse，也会有负罪感和良知的。但是他因为从小没有得到爱，而且受到一定程度的abuse，无法与人形成情感联系，因此难以跟人达成共情。他从受虐待、逐渐心理变态、杀人、认罪、事后分析的过程中的关注重心一直是自己的感受，比如自己是否能控制自己，自己是否得到满足感。但是他的感受又有很大一部分来自别人对他的看法，或者说，他对别人对他的看法。因为一直受到母亲的贬低，他一直觉得自己在所有人、尤其是女性眼里都是毫无魅力、笨拙、socially awkward的人。所以他说自己虽然不是生理上不举，心理上却是不举的，毫无自信。也因此他要杀死受害者后再与之发生关系，因为他觉得活着的她们肯定会厌恶、看不起他，觉得自己在性上很无能、笨拙。只有她们死后他才敢放任自己跟她们发生性行为。

但另一方面，他又清楚的知道自己的优势——智商。虽然他不是Ted Bundy那样典型的narcissist，而且在人际交往中更多的是自卑和逃避，但他在interview的时候，一旦讲到他显得比较聪明的地方，或者自己觉得有满足感的时候，会不经意流露出一点点得意的表情。他明显也认识到，或者自认为，他比很多人聪明很多。然而他在描述杀人的时候一般不会有这样的流露，大多时候是cold, distant, indifferent的，偶尔会皱皱眉头。他跟Douglas说，他第一次杀人想的不是“it felt great!”，而是“it's so damn tough"。他并不是sadist，enjoy的也不是killing本身（他后来选择用枪直接结束受害者的生命，而不是用刀多次捅刺），而是死后对她们身体的绝对拥有权。

他对受害者肢解、强暴的行为，是他在自动或者强迫自己dehumanize和objectify受害者后作出的行为。也正是基于这种对受害者的物化，他通过与她们被肢解的尸体发生关系、保存受害者头颅，能产生“拥有”“所有者”的感觉。这是极度缺乏安全感和不被爱的人经常会有的渴求：我希望能拥有一个东西，完全是我的东西。只是他的病态心理让他完全超出了正常的“possess”的范围。然而一旦他把受害者看成“人”，他会表现出一定的负罪感。这在他的一次采访里也表现出来了：”those PEOPLE, not THINGs, those PEOPLE would still be with their families and loved ones, if I had the courage to make that decision (to turn myself in)”。他说这话的时候眉头微皱。

他无法控制自己的怒火和杀人冲动，但同时他的大脑又极度清醒。他可以清醒的知道自己这次会杀人，清醒的用小技巧打消受害者上车前的疑虑，清醒的知道要杀掉witness，清醒的提高自己的杀人技巧，清醒的利用反侦察手段处理尸体，也同时清醒的知道自己在做错事。但是他的情感需求太overwhelming了，理性聪明如他也无力reason himself out。他一方面是用各种技巧躲避被发现，一方面内心又呐喊着求别人发现他、制止他。所以当一切都结束的时候，他没有顺从自己的理智逃走，而是打了那个电话。“It had to stop.” 他需要别人的帮助和拯救。

这是一个非常聪明、高效的大脑和非常失控、扭曲的心理的结合体。可怕的是，因为成长过程中的遭遇，他无法运用自己的理性控制自己的心理和行为。他一方面用着直觉和心理需求推动自己的暴行，一方面又用强大的大脑指导自己的具体行动步骤。普通人觉得这样的人可怕，因为他们看上去非常正常，因为他们在智商上压倒他们，普通人觉得在这样的人面前非常vulnerable。实际上，这样的人的内心也非常delicate和vulnerable。想象一下如果他的母亲能够充分给予他关爱，家庭和睦，父亲留在身边，他也许可以心理健康的成长，甚至可能成为社会精英。毕竟哪怕是他遭遇了那些遭遇，犯下残忍罪行，在监狱服刑赎罪的时候，都能为犯罪心理学的发展贡献自己的智慧。他明明可以做个above-average的好人。

当然，还有另一种可能。他是一个智商远超145的super-high functioning psychopath, and cleverly mixed up some truths with lies so that some facts could be accounted for without revealing his true nature. All those leaking emotions and remorse were just pure acting. A world-class liar.

一些对Kemper是否是psychopath的讨论：https://www.quora.com/Is-Edmund-Kemper-really-a-psychopath

以及Quora上对psychopath（primary psychopath），sociopath（secondary psychopath），antisocial disorder personality和bordline disorder persionality的讨论：https://www.quora.com/What-s-the-difference-between-a-psychopath-and-a-sociopath-1

按照“psychopath是天生的，（生物）化学上无法感受情感” vs “sociopath可能有先天的一些因素，但主要是后天遭遇trauma形成的，情感和良知的缺失主要是对自己受到trauma的心理保护机制引发的emotional disturbance”来粗略划分的话，Kemper应该更像是high-functioning sociopath。

Kemper因为受到母亲虐待而不能跟人产生情感链接，变得易怒、不能自控的想伤害他人，让我想到了另一个受到child abuse的6岁小女孩。我在另一部剧的评论里提到了她：https://movie.douban.com/subject/26920281/discussion/615788010/

讲述客家人革命道路的艰辛，客家人不亏是几千年来都是力揽狂潮的角色，孙中山先生客家人推到了封建王朝，太平天国也是客家人，反正每一次革命都能看到客家人，天下安定后客家人又四处散去，听说客家人全球有一亿多人，有祖训精忠报国 爱国爱家，很心酸的革命历史，特别是大埔县红色苏区如果没有这些客家人保护重要人物跟海外华侨支援那么真的历史就不同了。毕竟客家人是国内华侨最多的种族而且非常爱国，洋装穿在身我心中国心。还有一部电影也是大埔县拍的三河坝战役《建军大业》。故事全部都是真实事件拍摄并非虚构，绝命使命里面的所有事情都是真实存在的，因为我爷爷活着的时候跟我说过。

「梦想还是要有的，万一实现了呢」这样的剧情套路也挺常见了，电影大概讲述了一个不愿给人打工的底层印度人凭借缝纫的手艺，说服其他一样的底层民众加入他的团队最终在服装大赛一举夺冠，并且带动更多国人发挥创造力，成就了一个个MADE IN INDIA 的品牌的故事。

大概印度社会也意识到自己的产业该从复制转变为创造了，所以才会有这么一部电影，电影里有两处地方直接把矛头指向了MADE IN CHINA ，有些东西也不言而喻了。不过这样的思想转变也是每一个“世界工厂”想要摆脱打工者身份必须经历的。

总的来说，这样的内核包裹上爱国情怀的外壳，是挺燃的，剧情也挺励志的，也有一些为梦想而去blabla的煽情情节。前些年的「缝纫机乐队」剧情就很像这个，但是吧这种电影看看就好，不能常看，不然会成馊鸡汤的??。

这电影，已经早到了92年了，讲真我个人十分惊讶。从故事剧本来讲，高潮迭起意外不断。甚至还有人物重生生活的推进，着实吸引人。电影里面，对主人公内心的纠结和自我拯救，其实就是电影暗含着在讨论的“nature”。这东西，想要改变，好难啊。其实，我是一直没看出来她是异性。直到和男主的视线一起……男主角这种体贴人想要帮助人，甚至有点不息自我付出的代价了，所以也就必然会有更大的呵护……与之对应的也就是回馈反馈馈赠？款的爱情。这种爱情，我个人认可，是与性别无关吧。开始还以为胖子是主角，没想到一下就被压死了。。啧啧啧啧。这种冲击感，电影给的真好。从胖子喜欢和某男人的死缠烂打，还真不容易发现她的本来面目，这种冲击感也很给力。蝎子和青蛙的故事，我看得是只有英文字幕版本，需要听不大懂，大概能理解的，那绝对和“nature”有关系。

21世纪的美国银幕，是超级英雄制霸票房的年代。上世纪八九十年代红极一时的那些系列电影，红到这个世纪的不多。《虎胆龙威》、《致命武器》、《第一滴血》……曾经让一代人热血沸腾的那些动作经典，随着英雄们的老去，早已失去了票房号召力。把勋章留给自己，将王冠传给下一代，是比较明智的做法。可惜成功者寥寥。

十年前的《夺宝奇兵4》有哈里森·福特本尊坐镇，找来当红小生主演，希亚·拉博夫大有将《变形金刚》与本系列来个“二郎担山”的气概。可惜十年过去再无下文。比较起来，倒是《洛奇》一路稳扎稳打，传承得有模有样。

三年前的《奎迪》，讲述已故拳王阿波罗之子阿多尼斯凭着一腔热情感动洛奇，拜在其门下练习拳击，终于成功入行的故事。同年还有杰克·吉伦哈尔主演的《铁拳》（southpaw，又译《南拳王》，嘿嘿）上映，也是拳击题材佳作，不过较量之下，《奎迪》的口碑和票房都略胜一筹。

这一方面归功于《洛奇》系列的品牌效应，另一方面也得说它确实带来了新气象。最突出的一点是推出了一个黑人拳手来继承洛奇的衣钵，比之前威尔·史密斯主演的《阿里》更为大胆。这事其实顺理成章，因为阿波罗本来就是系列片中的重要角色，洛奇的劲敌和挚友。而且影片并没有无视现实大洒狗血，最后新人打满12回合，虽败犹荣，重在表现一腔热血。作为重启系列之作，可圈可点。

上一集做足的铺垫，是为了这一集掀起高潮。从剧情来看，《奎迪：英雄再起》才是浓墨重彩表现英雄崛起的戏肉部分。整个故事直接延续《洛奇IV》，讲述奎迪迎战前来复仇的俄国拳王之子的曲折经历。父辈恩怨加上拳坛争霸，剧情张力十足。

但今天毕竟已经不是30年前，美苏争霸的“冷战”大势不再，热血戏码也要讲基本法。如果要我来归纳剧情主题的话，我会说那是“回归”。

片中三组主要人物都面临着婚姻与家庭的困境，阿多尼斯少年失怙，在经历了事业和伤病的折磨之后，以孩子降生为契机重新修复了与洛奇的关系。

洛奇在片末终于敲开了儿子家的门，也是一种回归。大家如果记得《洛奇V》的话，会明白《洛奇》系列的传人本来应该是史泰龙的亲生儿子赛奇·史泰龙。如果不是他英年早逝，我们今天看到的或许会是完全不同的续作。史泰龙曾表示，《奎迪：英雄再起》将是他最后一次扮演洛奇。于是迈进儿子家门，三代同堂的这场戏，可以看作是拳坛老师傅最终的归宿，令人感慨。

影片着墨不多却让人印象深刻的，是前苏联拳王德拉戈和儿子一家的悲剧。杜夫·龙格尔扮演的“拳击机器人”曾经是打死阿波罗，让洛奇被调侃“踩着梯子才能够着”的勇士。如果说洛奇一方通过拳击赢得了家庭与国家双重荣耀的话，德拉戈和孩子就是家庭与事业双重的失败者，让人想起《黄飞鸿》里的严师傅。无国无家的狼爸和狠娃，最后白毛巾一抛尽显温情，男人的宿命看得让人心酸。顺便说，这也是《洛奇》系列中唯一以抛毛巾分胜负的拳赛。

冷口冷面扮演德拉戈妻子的还是《洛奇IV》中的布里吉特·奈尔森，史泰龙的前妻。据说其实还拍了一段洛奇和德拉戈在更衣室中的打戏，可惜正片中没有剪进去。

影片除了以上三组回归家庭的关系外，还有一重“回归事业”的主题。阿多尼斯克服心理阴影重返拳坛，是一种回归。他的妻子比安卡作为歌手历经怀孕、老公失业、孩子失聪三重打击，其实担子一点也不比拳王轻。决赛中她化身女武神，高歌引导丈夫重返拳坛，令人感佩。

至于影片在剧情和各种细节上回归《洛奇》，上面已经说过。值得注意的是，洛奇给失意的阿多尼斯安排的训练环境和种种训练项目，都与《洛奇IV》中一致。

这几重回归从主题到细节上的处处呼应，加上戏里戏外的真真假假，犹如音乐的多重变奏一般，在片尾形成了强大的情绪感染力，令我们这些系列粉丝感慨无限——从叶问到洛奇，新世纪好男人要懂得回家，这是全球共识。

影片的打戏是继承了《洛奇》系列的特点，热血而煽情。跟《愤怒的公牛》、《勇士》这些突出搏斗现场感的擂台赛经典不同，《洛奇》系列走的是商业片华丽流畅的路线，讲究完整连贯的动作，让观众一眼就能看清楚。同时镜头在台上台下不断切换，造成打斗节奏与观众反应强烈互动的戏剧效果。没新意，但是好看。

西方的体育文化与古希腊文明有着千丝万缕的渊源关系，《奎迪：英雄再起》中的人名和地名都很值得推敲。男主角“阿多尼斯”来自希腊神话中的美男子，是让爱神阿芙洛狄特都倾心不已的伴侣。他的父亲“阿波罗”众所周知，是光明万丈的太阳神，《荷马史诗》中动不动就射出“使大地震颤”的金箭，热爱竞技，时常在距雅典120公里远的德尔菲神庙中发布神谕——当然你们可能已经注意到了，片中阿多尼斯训练自己的拳馆之一就叫做“德尔菲”。希腊男子喜爱在体育馆中交游，结成老师傅和小鲜肉之间的亲密关系，这也是尽人皆知的事情。

再扯远一点的话，影片前半部分发生在费城，“Philadelphia”也来自古希腊语，意思是“loving brothers”。欧美文化承继希腊传统，认为自己的社会是由自由、民主和平等的个人构成的，与之相对的是以波斯帝国为代表的“专制的亚洲”，人人为奴隶。为自己、为荣耀而战的勇士必然击败为他人、为胁迫而战的奴隶，军事优势来得天经地义。

当然这就扯得更远了，不过也不妨作为一个从《洛奇》到《奎迪》的文化背景来了解一下，会多一层乐趣。

比起前作《疯味英雄》，这部《幻镜诺德琳》可谓是有了全方位的长足进步。

首先是前作里最让我嫌弃的配音，也不敢说多好多专业，但至少不会听得难受，不会别扭，不老出戏了。

部分人设估计是做了小幅度的修改，比如码奴，风格上稍微有像主流靠拢的趋势，幼儿卡通片的既视感有所削减，但可能有人会觉得独树一帜的风格特色有所丢失，这也算是有得有失吧。

(不过其独特的风格还是在很大程度上有所保留的。)

正如开篇所说，《幻镜诺德琳》相较于《疯味英雄》是全方位的进步，这其中包括但不限于场景、配乐、分镜等方面。

而这里边，最为突出的个人认为就是战斗方面了。说实话，对于前作的战斗我只能说整体流畅，看得过去而已。不过在幻镜第一集(也是唯一一集)里，下图那套操作着实令我惊艳了一把。

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让我崩溃的从来不是天大的事，碰到天大的事我反倒坚强着呢。让我崩溃的，永远都是那些细碎而恶心的小事和屁事，它们堆叠在一起，让我把世界又恨了一遍。

剧中有个词：“愤怒指数”，估计很多人也都一晃而过，压根儿没注意

好多人说这个如果界定为“高智商犯罪”那演得不好，我个人的不同看法，仅供参考，勿喷。警官在最后一次与犯人一对一举证的时候，提到了“愤怒指数”这个概念，这个是心理学层面“商”，类似情商，智商的东西。

整个片子回想下，只是说这个学生小时候成绩优秀，记忆力也能看到是很好的，而且还很好学，对，他是个“聪明”的孩纸，但说是高智商犯罪还差很多，片子中还可以看到朱智勋有意的展示了犯人情绪波动非常大的这一面。然后又查了下资料，发现犯人应该属于“愤怒指数”很高的人，警官以举证的NO.2号碎尸案举证，每次犯罪杀人，是因为当天发生了很多事情集合在一起，犯人负面情绪积攒到了一定程度，最后出现了这一根根“骆驼背上的最后一根稻草”，所以我还是比较倾向于认这个支撑结构的基础概念的。

【详细】

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