——我们只相信自己愿意相信的，我们所谓的真相是潜意识里呼之欲出的幻想，当我们稍加控制自己的内心，似乎就改变了整个世界——我们的所谓来往过客，杂事纷繁，是自己栓住自己的圈套，是所谓，作茧自缚。很多时候我们锲而不舍对一件事情刨根究底，未必是因为它已有的因由不符合逻辑，而是难以平息我们心底自己的喜恶——她是善良的，于是她是受害者；她是诡谲的，所以一切巧合都必当是她的阴谋……当易佛将自己所不能接受的一切归结在来去无踪的贺媂身上，他的目的或许绝不是将她治罪，而是给自己合情合理的安慰，心安理得的从故事的结尾里逃避挣脱。世界上的大多数人本来没有绝对的好坏善恶，世界上大多数事也没有决绝的因果。一件事情的发生，是无数巧合的碰撞，才让它在万分之一的概率里脱颖而出。真真假假，假假真真。看似真实的张醒的世界其实是看似假想的易佛的幻觉，是逃避现实的人在幻境里给予自己的成全。很多事情的所谓真相未必是真相的全部，而是我们愿意接受的那一部分。所以贺媂的实验究竟是什么，接连的死亡是巧合还是预谋……其实都无关紧要。当易佛趁现在自己的阴谋论里，相隔甚远的事物之间也能千丝万缕，而在他突破自缚的圈套，一切的无厘头又都得以用“巧合”作因由，而他“阴谋论”里的主角原来也不过纯真善良。“看似清醒的人，未必看得清幻象”，而真正的心理治愈是以突破“我是清醒的”这一伪命题为基础。说一句很俗的话，用缜密恐惧的心思看发生的一切，一切都是阴暗混沌；而突破束缚用清澈而松弛的心态去看过往，一切又豁然开朗。需要治愈的不是过去的创伤，而是看待这个世界的心态和眼神。整部电影的构思缜密而富有层次，从张醒的“真实世界”到易佛的“小说情景”，再到最后真相的揭露。真实与虚幻的交接流畅而有符合逻辑的介质——灵摆珠，蛋糕以及熟悉的走廊。总结起来复杂而烧脑的剧情，在电影中被有条不紊的铺垫和展现，不仓促不混乱，情节分布均衡有致，对于一大段需要揭露的真相和现实没有急于求成，一蹴而就，使得结局也不失整部作品的高度。从另外的角度来说，后期也的确令人惊艳，影片名称的浮现，真实与幻境的转换，回忆与现实的拼接……将复杂的剧情在不失吸引力的同时展现得明晰而流畅，每一个铺垫都在后续情节里得到合理而充分的解释与展现。作为大学生团队制作的电影，在选材新颖剧情丰富的基础上，有条不紊，详略得当主线明晰，个人认为是一部值得深思，有层次的作品。

要说近些年来最火的类型剧是什么？

惊险、刺激、烧脑、悬疑的涉案剧一定排在首位。

从 2015 年开始出现一系列收视率火爆且口碑精良的现象级作品，

如，主题反贪反腐的《人民的名义》；情节缜密精巧的《心理罪》；

打击毒品犯罪的《破冰行动》；开启悬疑网剧热潮的“迷雾剧场”系列等等。

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网络甜剧，其实也不算多甜，虐的成分更多点。男女主，功过相抵吧。最初是奔女主来的，因为看过她的《灵魂摆渡-黄泉》演的孟婆，印象挺好，这部网剧虽说演技也不错，就是妆容不大讨喜，她还是较适合清淡型的，会比较突出她的特点，在剧里的妆容过去浓了点，总给人感觉不够清爽。男主演技还是得靠他的颜值才给加分，要不实在得多加历练。

剧里最令人印象深刻的是反派----莫乘风，让讶异的是他如何能将反面人物，演出令人心疼的效果，让人无法恨起来，后期的几个虐心桥段，都有种想要一起泪奔的冲动，尤其是最后一集，落魄的莫乘风将已破碎的手镯粘好赠予苏音音，真的击中了观众心底柔软的部位。似乎恶有恶报的果都不忍放在他身上显现。

况且在他身上，也不是一无是处，还是能找到几个可圈可点之处，比如对苏音音的真心，对父亲的孝悌，和对他小厮的关心，

或许不管是谁，好坏都得站在各自的角度来考虑。站在他的立场，也不过是想要为父报仇，不幸的只是他被人利用而蒙蔽了事实。如果他是好人，为父报仇的桥段，就感觉会更让人接受点，所以最大的错误应该是他拿错了剧本，被动的成为了反派。

昨天看了这部电影，我觉得很棒，首先我自己也从业传媒公司，特效剪辑3D都做，我一看到这部电影，就觉得投资小，团队不大，同时感觉到了团队的用心和设备的条件，如果是大导演大团队，我觉得这是在忽悠人，洗钱捧3，剧情把以前老美的那些拿来东拼西凑，演技很中二，很COSPLAY；但是没有熟脸的演员，没有大咖，就是一群不眼熟的人，不专业的演员，就是这样一群人，做出这部电影，肝模型肝特效，我们可以看到国产电影的进步，场景真的很棒！

由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一，上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时，不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词，而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是，二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影，而在美剧《心灵猎人》有过合作，因此电影口碑的扑街倒也并不令人意外。

人物传记片首要的自然是人物。作为曾经拍出过《社交网络》的导演的作品，《曼克》里浮光掠影的人物弧线着实令人大跌眼镜。而到了《金发梦露》，人物形象更是破碎不堪。梦露对童年阴影的应对方式被粗暴地简化为一种恋父情结，安娜的表演如同一只受惊的鸟儿——与其说是演技问题，毋宁认为是导演和编剧有意追求这种效果，正如片中大制片厂对梦露本人的剥削一样——而之后的数次堕胎则构成了她的另一重身份符号，连同婚姻和绯闻一起组拼出这个金发美人的凄惨一生。即便影片在局部展示出丰富的调度能力（例如那段如印象画般身体“拉伸”的性爱戏），但整体视角的狭隘仍然很难给人留下任何回味空间。

前不久，巴兹·鲁赫曼（碰巧也是澳洲导演）的《猫王》让我们领略到了电视时代的浮华。《金发梦露》则带我们回到更早一些时候，好莱坞的黄金时代。在21世纪20年代初回望半世纪前星光熠熠的美国娱乐业，似乎既讽刺又失落。两部电影的碎片化叙事都显露出典型的流媒体时代特征，而由网飞来为昔日好莱坞巨星立传本身也构成了一层奇妙的互文关系——明星和流量，二者密不可分。

帕布罗·拉雷恩去年的传记片《斯宾塞》同样受到争议，但值得肯定的一点是它懂得如何虚构，历史人物在小K身上产生了奇妙的化学反应，并逐渐融合为一个永恒的女性主体。而在《金发梦露》里，我们看不到安娜的影子，将她换成任何一个金发女郎都可以。导演和编剧试图还原一段扭曲的历史，却怯于直面自身的浅陋，只能通过大量技巧掩盖文本层面的干瘪——比苦难更可怕的是对苦难的想象，这便是证明。在《斯宾塞》的结尾处，一个神秘的幽灵指引着我们；而《金发梦露》选择了一种封闭性叙事，摄影机迫使我们冷冰冰地旁观这个女人的一生（的确有些哈内克的色彩，但要保守得多），我们好像来不及也没必要与之共情，因为这部电影既没有道德也不指望它的观众具备道德，它只想编造一个完整的寓言然后束之高阁，甚至不敢提出任何哪怕微小的指控。

影片前半段让我最为印象深刻的一场戏是梦露试镜完以后，台下一片沉默，待她离开后剧组的人表示“像是在看一个精神病人”，“不是在演，没有技巧”。这大致反映了好莱坞崇尚布莱希特表演法的传统。尽管一带而过，但这两句话至少引出了对表演的自反，安娜的表演又怎样呢？实际上，无论哪种体系都不该抹杀角色的复杂性，所以最致命的问题是，我们既不觉得她像梦露，也不觉得她是安娜本人，在这两者之间尴尬地生成了一个单调的被观察对象——一个脆弱的、没有反抗能力的、缺乏主体性的人。

相较于感情生活和花边新闻，梦露的演艺生涯显然不是影片关注的重点。电影设置了三处剧场场景（以及进入剧场前的景象，无非是像《雨中曲》等电影一样表现好莱坞的刻板印象），镜头在大银幕上的经典桥段和梦露的神情特写间来回切换，暗示了梦露在好莱坞成名以后的心路转变。这三部影片分别是1950年的《彗星美人》、1953年的《绅士爱美人》和1959年的《热情如火》。《彗星美人》是梦露在好莱坞的敲门砖，在这部当年的奥斯卡最佳影片中梦露饰演了一位在聚会上攀权附贵的小演员——多米尼克将这一幕作为对梦露自身处境的隐喻；随后，梦露以片酬要挟剧组罢演和她在《绅士爱美人》里的经典唱段“钻石是女孩儿最好的朋友”也被建立起某种戏里戏外的关联。多米尼克将现实和戏剧以看似合理的方式一一对应了起来，但这也是极其不负责任的做法，如果一个人的心理能够被轻易解释，那一定是不现实的。也因此，整部影片的确营造出一种“虚假”的质感。如果你能接受这实际上是一部和梦露无关的电影——如同它的原名“Blonde”，关于一个感情坎坷的金发美人，关于一个童年不幸的精神病人，甚至关于一个一夜成名的艳星，总之将她作为虚构的人而非现实的人——那么或许并不会觉得它太过难以下咽。

在拍摄《热情如火》时，梦露的精神状态已然濒临崩溃。我们看到化妆间里的一幕，梦露望向镜中浓妆艳抹的自己突然破涕为笑。这一幕让人联想到《彗星美人》的结尾，演员被明星光环所带来的满足感所吞噬。多米尼克没有挖掘出什么新的东西，在他看来，此时已从影多年的梦露也和小演员一样爱慕虚荣。对后者来说，镜中投射的是自身的欲望；而对于前者，镜中是分裂出的另一个自我，这一“自我”永远地受困于好莱坞的黑暗面——制片厂的剥削、大众的凝视和自身无止境的欲望。

于是，走投无路的梦露最终走向了注定毁灭的结局，她孤独地死在自己的寓所中，徒留一具光鲜亮丽的尸体。这便也是电影本身留给我们的，一个好莱坞的尸体，在制作精良的外衣下是没有灵魂的躯壳。多米尼克抛给我们的并非历史问题，而是历史遗留问题，即腐朽的电影工业还有多少未来。

上一季的墙国的小人们的起义过程我还能预先猜个大概，甚至屠龙少年终成龙这样的剧情我也有所预感，不过雪儿被杀这段我是完全没想到的。而这一季关于墙国这条故事线里的各种转折我真的是完全猜不到。

首先这一季墙国最开始的出场我就完全没预料到，我以为我会看到另一个混乱的场面，我甚至期待着蒂姆这个混蛋变成另一个爵爷然后被大难不死王者归来的雪儿带领新的起义军推翻，但是没有，墙国被治理的井井有序，人民安居乐业，整个环境和平，整洁，安乐，至于突然出现的连环杀人案，有人的地方就有可能有变态杀人魔，蒂姆真的把墙国治理的很好很好了，我甚至想象不到墙国里还能有怎样更好的环境呢？在抓捕连环杀人犯的过程中，第一季爵爷的两位狗腿子这一季依然做着墙国领袖的狗腿子，他们一口咬定是进入墙里的蟋蟀杀了人，从这里我就开始困惑了，不是因为他们要草率断案，而是因为为什么有蟋蟀进入墙里这个解释不会被民众质疑呢？蟋蟀能进来就说明墙国一定有不为人知的什么缺口可以通往外界吧，墙国的民众想不到这点吗？如果想到了为什么没人去寻找这个出口呢？后来正义的黑人编剧独自寻找线索去抓到了变态杀人犯，并在单独审讯罪犯的时候知道了墙国有通往外界的洞口和雪儿被杀的真相，杀人犯作为为蒂姆出墙寻找资源的手下，自信的认为蒂姆会保下自己，而黑人编剧也很聪明的抓着他做人质顺利的见到了蒂姆。从这里开始角色复杂的心理博弈又让我开始困惑，我没想到蒂姆干脆的承认了真相，虽然他还是用了一些话术，显得自己是带着无奈为了大义杀害雪儿，但他大声斥责两位狗腿子向他隐瞒真相帮助杀人犯蒙混过关的行为，并且很是大义凛然干脆利落的把两位狗腿子和杀人犯都处决了，这些行为几乎叫我相信了他真的是个为墙国操碎了心的好领袖。可是他在之前解释自己为什么杀害雪儿的时候还是撒了谎，这让我对他所有的话都产生了警惕。我觉得他这一切只是为了演戏，为了让那位黑人编剧相信他真的是一心为了墙国，好让那个黑人编剧和他一起隐瞒有洞口的真相，一起来用谎言维持墙国现在和平美好的表象。我觉得蒂姆一定知道狗腿子和杀人狂私下做的这些脏事的，他那么干脆的在黑人编剧面前处决了这三个人，大概也是想尽快的灭口。可我还是忍不住想，他真的是在演戏吗？他会不会真的是为了大家好？他其实真的是一个好领袖？他真的不知道那个变态喜欢杀人？也不知道狗腿子报上来的蟋蟀杀人只是粉饰太平的谎言？我太把自己代入墙国里的普通民众了，我的警惕和潜意识告诉我蒂姆不是个好人，可我的眼睛还是会被他的一番表演所欺骗，毕竟现在的墙国真的已经很好了，即使有看不到的谋杀和黑暗，可是如果我只是个日常安乐的普通居民，我或许能这样一直安乐下去呢，上层领导们的谎言与斗争不影响到这美好生活的话，民众又在意那些做什么呢？

在墙国外面，我最喜欢的角色雪儿没有死，她当然不能死，这个人物太优秀了，我觉得她比蒂姆更适合做领袖，她勇敢坚强，心理素质和身体素质都很强大，有领导能力也有同理心，她非常适合去领导起义，去开拓去打拼一个世界。我非常喜欢第七集雪儿和爵爷相处的剧情，爵爷虽然是个剥削下人的老吸血鬼，但是他能把墙国从一开始纯粹的混乱无序的地方整理成一个有规则的原始的资本主义国家，证明爵爷确实是一个很有能力很聪明的强者。而第二季有关爵爷的剧情更是让这个人物立体丰富了很多，甚至让我觉得他是个很不错的老头，他就像我想象中的黑帮老大，虽然在统治他人时残忍暴力，但是也有让人意外的铁汉柔情。爵爷和雪儿搭伙过起的日子甚至让我觉得有点温馨，爵爷最后为了让雪儿能安全生下孩子坦然与一直追杀他们的负鼠同归于尽，死前还强调了自己对雪儿的爱是父亲对女儿的爱可不是什么淫荡的爱，这段让我感觉又好笑又感动。而且爵爷在死前告诉雪儿自己的真正名字，这让我一直以为雪儿生下的孩子会以爵爷的名字命名，结果我又猜错了，这一季关于小人们的剧情我真的是一点都猜不对。

黑人编剧最终还是选择了帮蒂姆保守秘密，连环杀人案被定为蟋蟀杀人案了，民众们看着台上被吊起来的蟋蟀欢呼案子被破了，也没有人质疑蟋蟀从哪里进来的。这一季墙国剧情的最后是雪儿带着孩子悄悄的潜回了墙国并找到了黑人编剧，她看出了黑人编剧保守秘密的无奈和纠结。我对墙国接下来的发展真的非常好奇，蒂姆知道雪儿生下了自己的孩子会有什么样的反应？墙国会再来一次起义吗？和平生活这么久的民众们怎么会愿意起义呢？就算知道了有洞口可以出去，有这样安全的乌托邦，人们还愿意出去吗？墙国里有没有人担心大家费力创造出来的美好生活随时可以被那两个外星小孩毁的干干净净？

我又想到了《瑞克与莫蒂》第三季第七集，我确实是没有那种上位者玩弄权术和政治的脑子，涉及到颠覆政权争夺权利的剧情即使已经很简单了我却依然看不明白。但我还是希望墙国里的人们知道有那么一个可以出去的洞口，即使外面的世界比墙国里的生活危险的多，但是人们的自由不是一定要从墙里出去，自由是大家知道有这么一个出口，可以选择要不要出去，并且随时可以选择再回来墙内的世界。

重演的真实事件 就是这几年的事情 对于当时并没有太多关注此事的人来说还有信息量

当时是大事件 想起来 警方也真是够头疼这么严重的事件 可怎么整

另外 对待那个被投毒误伤的警官妻子的两个警察 要多官僚有多官僚 所有的关心都是表面假惺惺

最后结局发现 有时候 事情就是那么机缘巧合另外 深刻感受到 国家做起妖来 也是有很大程度不同 敢在别人国土光天化日投毒的 真是另一个级别作妖啊 不是一般国家能做到的 相比之下我们也就是小打小闹了

有一种底气，叫实力派的演技！u1s1张博身上那股子永远不变的正气，还有那种不服输的劲儿，目前为止，张博的剧，他的表演还没有让我令人失望过。这次的《逐梦蓝天》感觉是博哥又一次突破，我太喜欢他演这种题材的作品了，从一开始的飞行员，军人形象的张博永远演在我的帅点上！开飞机的样子，追击敌机，甚至完成超高难度飞行击落敌机，实在是还原我军精神，看的人热血沸腾，加上博哥对秦天的人物塑造，既演出了这个角色所处年代年龄上的热血冲劲儿，又演出了飞行员的沉稳和责任感。还有当他驾驶飞机参与在剧中开国大典的飞过天安门敬礼的那一刻，画面感先不说，爱国情怀燃的我热泪盈眶，太骄傲~虽然后来因为受伤不能飞的样子，眼神黯淡身体佝偻着实在让人心疼，但当他说出决定造飞机的那一刻眼里的光又亮回来的样子，又被狠狠的戳到，再就是他面对挫折时的不妥协不放弃，都情不自禁的被带动跟他一样，哈哈哈，新买的书更香了，想跟剧中他演的秦天一样，每天打开学习强国，有！跨年龄的角色是很有挑战性的，《逐梦蓝天》这部剧70余年的时间跨度对演员真的是一种考验，但博哥对人物的把握很到位，现在看到30多集了，真的有觉得他是一个充满智慧又有点活泼且倔强的小老头，他对秦天在很多细节处理都十分很有趣~不过这也不是博哥第一次演这样跨度的人物了，之前在《大秦帝国》里，秦襄王嬴稷也是这样一个跨度很大的角色，从青年到暮年，但是这两个角色的反差感真的是巨大，一个是大国工程师的一生，一个是语文课本里最强反派的帝王，很难想象这都是同一个人演出来的，忍不住为博哥点个赞！同时，真的还挺期待“秦天”小老头后半生的戏份的，大概这个倔强的脾气，不会比年轻的时候“安分”！

第一案例：车祸

可驳论点：为什么警察在打电话而不是救援。

当发生车祸时，首先是距离最近的高速交警第一时间赶到封锁事发场地控制事态，疏通车辆人群。但“交通警察”听这个名字也知道，人家的专业是“交通”而不是“救援”他们没有任何的专业知识，不但救不了人，在这种情况下一个操作不当，还有可能给幸存者带来第二次伤害，所以这种情况首先联系最近的救援队或消防队来参与救援或者是现场有专业人员就让专业且经验丰富的人来救—比如女主，再联系距离事发地点最近的医院随时准备撤离伤员，这就是为什么交警一直在打电话拉封锁线拦截吃瓜路人而没人贸然上去救人。这个问题没有什么恶意，但可以看出人们多少都有对应急常识的缺失，可见这方面的宣传教育还是少了，确实是应该重视且抓紧。第二案例：地震可驳论点：就只需要救一个人吗？

你这句话可能有两个意思

1.剧里救援队就只救这一个人吗？发出这个疑问的人你的论点甚至都不用我来辩驳，因为可以确定你确实没认真看剧，并且迫不及待地就来了豆瓣，不说镜头一扫而过的救人场景里有多少正在被搭救的伤员和正在行动的救援队员，就只算镜头费了些笔墨去描写的那也至少得有七八个了吧“乐乐”“罗源”“校长”“那个临死还抓着手机的丈夫”“孕妇”“那个伤了眼睛的男孩”“小女孩口里明显已经被救出来了的腿痛的妈妈”—怎么着，灾区救了那么多人要一个个都仔仔细细地给你拍出来是吧？这不得拍个几百集的纪录片？拍电视剧一个案例能拍成这样实在是太“屈才”了，要不你去给导演提个建议？说不要选取典型就把它给我360度无死角的全方面的每一个细节都不能放过的拍个纪录片出来吧。

2.罗本让救援队去救他妹妹

嗯??，怎么不算有亲情呢？或许当你的家人被埋在里边儿的时候你一点儿都不着急，不会喊救援队去救，“孝”“太孝了”“大孝子”“好哥哥/姐姐”我简直是对你的家人表示尊重祝福，他们修了八辈子福气这辈子才得了你这么个亲戚。

至于对男女主人身攻击的就不想多说了，毕竟能对一个素昧平生的人发出那样恶毒见解和攻击的人确实有素质但不太多。与其和她们浪费时间不如多关注剧情多探讨感悟升华一下自己。

作为《踩过界》第一季的老粉了，将第一季看了不下五遍，所以第二季出的时候是很期待的，但也免不了抱着担心“第二季会烂”的想法。由于种种不可抗力因素今天我才看完《踩过界》第二季，只能说《踩过界》果然不会让我失望。Anyway，立马进入正题。

先讲讲案件。第二季的案件我觉得整体水平都不错，前半部分的案件更具代表性。而且第二季进步的地方在于不仅仅只关注了案子本身的输赢。盲侠也会输，踩过界也会被抓个正着……

①老翁杀妻案。这是前面一个很小的案子，但开局的这个案子真的给我太大的震撼。从一开始老翁被告杀妻再到后面盲侠证明老翁有病，老翁在犯人栏那里回忆自己的点点滴滴痛哭着说“美芬我爱你”真的令人唏嘘。当时的第一感觉就是不愧是第二季啊开篇就来个大的！

②兼职女友跳楼案。这个案子我第一时间就觉得很符合社会现实，看剧时也知道了如今关于网络暴力有太多的法律漏洞。看她妈妈在法庭上哭，我心里也不好受；到后面才发现原来妈妈也是有份网络暴力的。真的对你伤害最深的就是身边最亲的亲人。尽管盲侠这单官司输了但他也给了一个母亲重新弥补回对自己对女儿的亏欠的机会，将剧提到了更高的价值。

③围村争产案。讨论了阴阳人、传男不传女等方面的问题。这个问题一开始真是猜不到对错，我还一直以为女方是错的。但事实上是盲侠也会接错官司，弱势的一方也未必就是好人，重点是一个律师，一个踩过界的律师会怎么做来捍卫正义。

④智障少女被杀案。这个案子是盲侠和师傅分裂的导火索。其实这个案子最大的收获就是我突然明白了简绍宏这个角色是富有层次感的。他不是完完全全那种为自己当事人利益不择手段的律师，他也有自己的底线，这就扯出了其实这部剧没有说要人们非要从赢官司和捍卫正义选择二者，这是个开放性的答案，不像我小时候看的律政剧，捍卫正义的就是好律师，不择手段为当事人争取权益的就是埋没良心。

⑤逆权侵占案和⑥快餐店难民案可以放在一起讲。小徒弟也很厉害其实，这案子颠覆了我对小徒弟的认知。快餐店难民案其实最触动我的就是老人家在厕所里摔倒再痛要穿上裤子的那种无助与心酸。这个场景真的是太酸太酸了，也呼吁了社会其实老年人不仅需要物质上的支持，更重要的是心理健康。

⑦就是换心案，这个案子是我看的最爽的一个，原因在于到后面盲侠让癫姐撞过去，要钱也要心的举动，真是踩过界!!!还有琛仔可以读唇使简绍宏的脸色不停转变也让人看的很爽。虽然到后面我觉得盲侠撞车这个行为真的抱着挺大的侥幸心理的。

⑧婆媳赔偿金案，也是我站错边的一个案子。我一直以为是婆婆受害，中间看媳妇方面我又以为是婆婆有毛病，最后居然爆出来婆婆有强大的控制欲。。。还是那句话，弱势方有时候也未必是正确的。

⑨盲侠非礼女大学生。结合盲侠竞选主席这个看，最无语就是那个姓范的律师。是你游说别人参选，结果团队散了又让别人临阵脱逃。。。最感动的地方就是第一季的那些案件的人录的感谢盲侠的视频，与第一季联系密切真的很好！

⑩最后的就是玉女性侵案了。案子本身讨论的就是想让被性侵的女性勇敢站出来，同时也是癫姐回归的让三个人同台打官司的案子。癫姐真是太厉害了????????????我这个案子就换回正常倍速看了因为癫姐语速太快了反应不过来。。。不过癫姐控制一下音量就好了!

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距离上一次看《麻辣隔壁》已经是4年前了，甚至可能更久。但是，又仿佛所有的回忆和故事就在昨天。

现在回想起来，我的大学四年仿佛就像是这五季所有故事所描述的那样拼凑起来的。

毕业季总是离不开分离。不论友情还是爱情。最后，大冲和萍萍的分开，梦梦和凡达的分开，甜甜和胖胖的分开仿佛都是意料之中，他们分手的理由很合理，很现实，却又残忍，又遗憾。也许真的多年以后，各自成家，大家回想起那时的爱情，会把笑与泪藏在时光的角落里，然后用回忆去寻找青涩，亦苦亦甜。

记得大四那年，我疯狂拍照，我希望每一张照片都能让我把时间留下来。而现在当我看到照片时，我明白，那年毕业时，大家笑着笑着就哭了，而现在我们却又哭着哭着就笑了。

千思万绪涌上心头，就躺下慢慢回忆吧。

“乱棒挥，动战衣，步快速激光再现，一飞冲攀登天外有天……”这两天刚刚将我小时候看得零星的96TVB版西游记看完，脑子里全是张卫健《天外有天》的旋律，这首歌总是在孙悟空大显身手的时候萦绕在耳旁。

记得小时候，湖南台经常放这一版的西游记，但当时由于六小龄童老师那版的西游记实在是太深入人心，而且这版西游记的剧情被改的实在是让当时的我难以接受，因此一直没看。而最近突然灵光乍泄想翻出来看看，却彻底被dicky的孙悟空秒到，因此题目也改成了星爷经典的这句话。

虽然六小龄童老师的孙悟空已成经典，还成了一代人的回忆。而在我看来，dicky的空空则是有过之而无不及。六小龄童老师的为“齐天大圣”，dicky的则尽显“美猴王”。有人说孙悟空是西游记的灵魂，我认为是的，如果没有张空空，这部剧也会缺少很多的色彩。他自创了悟空口头禅“哟，使乜惊啊！”（粤语版）、眨眼的小动作、左挠右挠的小细节、蹦来蹦去的活泼好动样都为这个角色增色不少。据说他为了让孙悟空这个角色更加活灵活现，私底下有认真地琢磨，在这里，我不得不提一句，现在的这些流量小生小花，要是有当年那些演员的用功，现在电视剧也不会这么水了。

说回西游记，老版的西游记优胜之处就在于忠于原著，每一个情节都和原著贴边。而这一版的西游记编剧脑洞大开，全剧都凸显“情”这个字：蜘蛛精诗诗抓唐僧不是为了吃唐僧肉，是为了找自己的千世情人；蜘蛛精恩恩为了孙悟空牺牲了自己；白骨精为了爱情，使尽手段；猪八戒为了情都能和宝象国公主成亲；女儿国喜欢上唐僧的不是国王而是大将军……这版唯一的诟病之处就在于胡乱改编的剧情，只怕是都要为四师徒安上一个cp搭档才开心似的。虽然剧情有些无厘头，但这无厘头的安排却又有特殊的独到之处。在这部剧中，孙悟空不再是一个毫无情根的马骝精，他会为了恩恩的死而难过，他虽然任性妄为，但也乖巧呆萌。唐僧不再是一个一心只有取经的和尚，他的心中藏有大爱，放悟空、收八戒、降沙僧，教导他们“兄弟同心，其利断金”；八戒虽然还是一个好吃懒做的存在，但当他看见师父师兄有难，他也会不屑一顾地拼命；沙僧也不再是那个只会说“师父被妖怪抓走了”的师弟了，他在一路上照顾着师傅师兄的生活起居，任劳任怨，有着无比的毅力、坚持到底的精神。这部剧在dicky、江华、祥仔、麦包的演绎下，将四师徒的感情更是提高了一个档次。

dicky真的是一个神奇的存在，明明有着绝世的美颜，却总是被人认为是走喜剧挂的。B站两个绝对不能看 一看就倾心的男人，其中一个就是他了，看完他年轻时的视频剪辑，就会发出这样的感叹：为什么我小时候都没有发现原来他这么帅！！

标题的这句话，虽然出自星爷的电影，但在我看来更适合dicky。他在剧中的张空空的形象实在是俊俏至极，型到爆，更是萌炸人！他就是那个盖世英雄，希望他能身披金甲战衣，脚踩筋斗云，“咻”地一声出现在面前，眨着他精灵的大眼睛，挥舞着金箍棒，扫走一片阴霾。犹记得他在使法术时常说的“悟空七十二变，变！”这句话虽然非常简单，但是加的特别有技巧，完全体现出了空空任性呆萌、心智仍未完全成熟的感觉，而六小龄童老师的“俺老孙来也”则是更加成熟版的空空。可能是年龄所致，更喜欢萌萌哒张空空。

此版空空显得更有情有义，就在于做什么都不只是为了自己。他为了让花果山的猴子都能长生不死，去外界学法术，就算被人骗，被当成是发财马骝也还是不肯放弃，最后终于成功在菩提祖师那儿学成了长生不老的法术；为了阻止地府判官将大哥牛魔王的魂魄勾走，不惜大脑地府，强销生死簿；更是为了花果山的猴子的安慰不得不向天庭屈服，最终实在忍受不了天庭的循规蹈矩，这才大闹天庭……尽管最终还是被佛祖压在五指山下了五百年。

在被唐僧从五指山下解救之后，为了实现自己对观音的诺言，他尽心尽力保护师傅。让我印象深刻的是，在三大白骨精环节中，悟空就算被白骨精陷害，引得师父误会，也还是对师父留下了一句话：“如果被妖精抓了，无论千山万水，只要你一念紧箍咒，悟空都会赶来。”

这部剧还不得不提的就是扩大了对悟空小时候的描写，为了学法术历经千辛万苦，在菩提祖师不收他为徒的情况下，就算为小牛魔王、小铁扇公主、小灶君作下人，都要学到法术，这种坚持不懈的精神和对法术的天赋异禀最终还是感动了菩提祖师，练成了七十二变和筋斗云。和《法术乌魔多》的配合下更显可爱。

“乌魔多，随时可隐身，哪怕走得么，还原捽一捽耳朵。剌加波，如流星一颗，刹那穿梭空中土里，地也穿破……”

因为看的时候太小了也看不懂其中很多的戏份，所以皇庭系远远没有刑侦系列留给我的印象深刻，好像只是记得一群HK律师住在一起泡吧开玩笑。快30年后，重温皇庭系列，确实带着完全不同的视角，也有着完全不同的感受。毫无疑问即使多年后回看，我依然认为，壹号皇庭是港剧史上最独树一帜，无法忽视的经典。皇庭系列如果换成一帮美国演员来演，我相信绝对不会有一丝的违和，所以看到有人评价此剧是港英余孽的时候，不禁一笑，这大概是最高的褒扬了吧。

大概说几点壹号皇庭之所以成功，也无法被人复制的原因吧。

1.剧本的高度精准和信息量

因为是周播，每集一个案件，从案件的发生，调查，侦破，控告，上庭，律师取证，庭辩，宣判结果，这些都要塞进一集45分钟内，顺便还要插入主角人物群的关系，个人生活，既做到案情独立而又要有主角人物故事的发展，这些都要求剧本高度提炼精准，剧情随时输出信息，不断抓住观众注意力。这也是很多优秀美剧之所以成功的关键，如无数衍生剧的CSI系列，水平极高的Criminal minds。作为单元剧其实很难做到每集的案件都能具有争议性，但壹号皇庭系列1-2（其他几部我还没看完）依然可以做到满点输出，其中的案件涉及老师性侵学生，婚内杀父，警察滥用法律工具，婚内强奸（这么看性侵内容确实有点多），儿童虐待以及恶行暴力伤害，如果让罗翔老师来讲，大概每个案件能讲上一天（有兴趣的话，推荐罗翔老师在一席的演讲-性侵犯罪中的核心问题）。这里我们不谈法系，法律定义和法律程序这些专业的法律问题，因为编剧和观众都不是专业人士，更加应该关注的应是暴力和违法给人带来的伤害和痛苦，甚至在这过程中可能的，潜意识里人性善与恶的对决，无意的恶和导致恶的善。

遗憾的是，对人的描写并不深刻，使得皇庭离神剧就只有一步之遥——缺少了对人的理解和人性的关怀, 没有刻画出人的七情六欲和法律的无能为力。

2.演员的高度默契和演技

如果说剧本只是值80分的话（相比美剧来说），几位男主的表现使得此剧在我这直接飙到了120分，歐陽震華，陶大宇，蘇永康和阿sir是怎么做到如此默契，如此幽默，如此自然流畅，如此不像在演戏，尤其是他们一起喝酒互相调侃开黄腔，每每这个时候，我都会觉得只是在演员面前放了个摄像机，这就是一群直男老友一起的状态啊，歐陽震華逗哏，陶大宇捧哏，蘇永康起哄，谈什么恋爱泡什么女人，就这几个人聊天+案件，我可以花钱看10季。

3.冷静克制的表达（不包括第二部最后巨狗血巨烦人的最后2集和无聊的感情线）

相对TVB到处洒狗血的剧情（TVB一直很狗血，只是90年代狗血的比较经典而已），邓sir真的已经很克制了，克制到我有时候怀疑，剧本不应该让一个人来写，角度太单一了。比如面对女性角色的性暴力，并没有一个女性律师来展现女性的视角。

4.法制社会中的个人主义

只有在真正的法制社会中，才能保障真正的个人权利。

”公民权利和ZZ权利包括：生命权、人身权、不受奴役和酷刑权、人格权、法律面前人人平等权、无罪推定权、财产所有权、婚姻家庭权、思想良心和宗教自由权、参政权和选举权等等；经济、社会和文化权利包括：工作权、同工同酬权、休息和定期带薪休假权、组织和参加工会权、受教育权、社会保障和享受适当生活水准权、参加文化生活权等等“