这是一部带来感动又能给人勇气的电影，看完只感觉一身轻松，之前一直为工作为感情而感到迷茫，突然觉得自己和亲人身体健康就是最幸福的事情，当意外真的来临时，只要爱还在，就没有什么是不能共同面对的。

在生命接近终点的时刻，如何优雅的跨越，这对于大多数人来说都缺乏清晰的概念，而只是把生命交由医学、技术和陌生人来掌控。电影用生命倒计时的方法来展现整个电影，这种结构能让观众更专注在他们在最后时光里亲人和爱人的陪伴，以及这期间他们面对生活的态度，让人感觉更有力量，只要有爱在，原来死亡也并不是这么的可怕。

许烈英

但愿有白头偕老，但愿如此

这个故事最让我触动的，是当丈夫说病情的时候，许烈英完全没有对死亡的恐惧，只担心丈夫带着孩子会太辛苦，还安慰丈夫说，人总归会有走的那一天，只是有的人早一点有的人晚一点。从病房到生日会，她心里一直都是家人、老公和孩子。丈夫不善于表达，还喜欢和妻子吵架，而她却可以用心感受，虽然躺在病床上，看起来依旧是那么的美丽和坚强。

一开始并不理解，为什么身患癌症还要坚持生下这个孩子，然后留给丈夫在悲痛中把孩子抚养大，但看到许烈英临产前说“我要带他来看看这个美丽的世界。”我突然明白了她的坚持，对她来说这个世界充满了未知和惊喜，孩子来到这个世界，除了母爱，还能感受到很多很多的美好，她也通过视频的方式给孩子留下十八岁的寄语，中间我和她一起哭了好多次。她表达的是妈妈虽然不在了，但是爱一直在，我相信这个孩子也一定会和母亲一样，带着乐观和坚强，积极努力的热爱生活，这是才是爱的延续。

王思蓉

我为什么会生病，都是因为妈妈你没有在家好好待我

父母常年在外打工，所以在病重最脆弱的时候，王思蓉才会哭闹并责怪父母，由于他们的疏忽才导致自己生病的。然后镜头一转，是王思蓉母亲默默抹泪的画面，“双十一，孩子重要，生意也重要，没有生意怎么来钱治病呢”，她知道自己之前缺乏陪伴，孩子这样不过是贪恋母亲的温情在撒娇罢了。

在面对生命的抉择的时候，旁边的人都说要怎样怎样，但其实每个人都有自己的选择，不管最后结果如何，以后的日子都是自己过，后果要自己承担。得知女儿的想法后贲晓慧很支持女儿的决定，这里让我非常感动，医生也积极和王思蓉沟通解决办法，而不是强制要孩子按照自己的想法来，其实现在很多父母因为缺乏和孩子的沟通，他们总是想否定，又不相信孩子做的一切，但是在这个故事中，母亲表达的方式虽然有些朴素甚至是笨拙，却有尊重和无限的爱。

电影并不避讳将手术室的部分过程都直接展现在观众面前，各种冷冰的手术工具和令人颤栗的手术过程，仿佛那一刀下去就切在了自己腿上。一边是大汗淋漓的医生，一边是焦急等待的家属，让人直面这种紧张感，身临其境。

不管结局是怎样，都是绚烂的一生，她们并没有消失，不过感受了爱的璀璨，变成一朵生命之花。

电影最后在烟花声中结束，《人间世》这部电影对我的震撼远远超过了我的预期，电影拍摄医疗题材，却不过度渲染医生的妙手回春，让观众能更好的聚焦在人物本身，有更多的亲情和爱，也只有爱才会让人在面对死亡时不是充满恐惧，更多从容。有时候会思考活着的意义，但是此刻明白，生命中这些闪着光的人，就是我们活下去的勇气。

好喜欢这样的人设！！！男主臭屁又善良可爱傲娇的大学霸，女主可爱又善良活力满满的小太阳！其实两个人都是小太阳呜呜呜呜，男主会注意到女主难过，自卑的情绪，尴尬的情绪，然后就会立刻开解她鼓励她，给她加油打气，甚至会忘记自己女神而偏爱女主；女主也会为了解开男主小时候痛苦的生日记忆，喊同学们帮他一起补过一个很好很好的生日，替代小时候的痛苦，她说，你看吧，我们都很喜欢你所以你不要觉得自己很不好，然后男主说我会记住你对我的好的，女主说不，你要记得大家对你说的话，大家都很喜欢你??????

啊啊啊啊啊啊啊啊！！！所以能不能加更啊！！！！！好想看！！！

【详细】

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本集可分为三层，真实世界，胖胖的世界(由最后出现的真正的作家构思)，凯特的世界(由胖胖构思)关系是真正的作家写作的新书中塑造了虚拟人物胖胖，胖胖妻子，凯特，二册胖胖在书中作为一个小说作家塑造了凯特，二册作家最后说她的故事必须有反转结尾，所以在她塑造的这个故事中，表面上胖胖主导了凯特的写作权，实则故事最后反转为凯特作为胖胖虚构的人物困扰了胖胖自己的生活。作家的新书初稿结局是将胖胖构思成了被自己写的人物困扰，使得虚拟照进现实，精神也逐渐恍惚的恐怖悬疑小说作家。但是很明显结局，作家并不是很满意现在这个结局，于是将胖胖再次搁置。这里解释一下为什么作家说刚开始要把胖胖写成现代的弗兰肯斯坦弗兰肯斯坦 讲得是男主创造了怪物(如胖胖构思虚拟人物)最后几经波折又战胜了怪物然而故事中作家最后把胖胖写成了被虚拟人物困扰的作家(相当于胖胖没战胜所谓的怪物，所以被吐槽为廉价小说家)。最后，不管在哪个世界，遵循的都是，主人公每被放入柜子搁置再拿出来时，就会从睡梦中醒来。

从头到尾的聒噪嚷嚷以及贯穿始终的长镜头。长镜头确实很绝，几乎全是一镜到底，还有代入感。全员疯批，那个孝子设定最神经，而且还是打不死的金刚小强。。。从坍塌的人性修罗场大楼出来有如何？还不是一片世界末日？还不是又被卷入新的绑架？不要总想着出去或改变就会怎么样怎么样，其实，在哪都一样。

从剧情到演员都烂透了！我只瞄了一眼：有个情节是，日本鬼子在追击一帮抗日英雄，这帮英雄跑进医院，躺在床上装病人，鬼子巡视检查硬是没发现！！！把日本鬼子都当成了傻B啊？还有，那个护士涂脂抹粉的样子，抗日英雄那发型都帅呆了，看得老夫头皮发麻。。。我就想问导演，那是什么年代啊，在我的印象里，抗日英雄不应该都是劳苦大众嘛，怎么还能如此装扮？

一星，从前到后剧情扯淡腻歪，情绪的渲染用力过度，矛盾的调和草率尴尬，设定上男主女主双商均未能到及格线上。宁为璇高仁讨喜，是我看到中后期唯一的慰藉。郑叮叮纯属傻*，越往后人设越崩，老圣母了，男主问过他到底能在女主心里排上第几号，我不知道答案，但我觉得甚至根本排不上号，剧集最后嘴上珍惜宁为谨，所作所为却完全没有考虑到所谓“现男友”。这一颗星打给筱枫，全剧唯一一个自带上帝视角的人，虽不完美，但整体瑕不掩瑜。总结：肥皂剧并不该被要求多高深的立意，但是全剧40集下来看不到男主女主任何值得称道的成长，这么长的篇幅压缩或者讲解其他人物的经历都更有其价值；陈的公司遇到大大小小的问题的时，大猫只会把希望全都寄托在郑叮叮身上，那么这么一个残疾的公司该如何运转、何去何从，我觉得已经很明朗了。最后我有个猜想，这么长的情节似乎不是为了讲一个故事，而是为了拼凑许多片段并迎合部分观众，所以情节走向上才会遭到另一部分人的反感

看完《一代宗师》，很多人会持跟我一样的观点：叶问不是想象中（过往形象）的叶问，但王家卫还是那个王家卫。如果不算第一部的《旺角卡门》和上一部的《蓝莓之夜》（大概也是评价最差的王家卫作品），《一代宗师》是商业元素最强的一部王家卫作品。但即便如此，轻言观众会买王家卫的帐，好像也不太乐观。在我看来，由于暗藏各种言外之意、弦外之音，完全消化《一代宗师》绝对需要看个两遍以上。争议不可怕，从《阿飞正传》开始，王家卫的电影从来都是伴随着争议，不过，时间自会证明一切。当王家卫跟着小资风被消费完毕后，这已经不是属于他的最好时代。于是，《一代宗师》加入了袁和平的动作，中国观众熟悉，外国观众喜爱。回想《东邪西毒》，王家卫把动作场面拿来当转场用，这一次，《一代宗师》的动作戏则成为了关键卖点，拳法套路，有迹可循。显然，真正让《一代宗师》变得不一样的东西是徐皓峰的武林，王家卫的怀旧套上了徐皓峰关注的民国时代，他借叶问，追思逝去的、被人遗忘的武林。可如果只有硬邦邦的武林，只有一场接一场的雨中车轮大战，那么，王家卫就不是王家卫了。所以，当《一代宗师》露出爱情片和文艺片的面目，我想，熟悉王家卫作品的观众简直要热泪盈眶。没错，预告片中以一敌众的雨中大战就是电影的开篇，这看上去更像王家卫故意喂给观众的蒙汗药——眼前电影明明就是一部明星领衔的华丽商业动作大片。近乎无可挑剔的摄影灯光，被拍烂的雨水也成了王家卫的掌中玩物，特写、短镜头、慢镜头，连环不断的组合拳，确实让人眼花缭乱。结果，一到叶问开声讲独白，王家卫的感觉就来了，尽管传记片不时常用此般拍法，但王家卫以爱讲独白著称，对着镜子、墙壁、空气，他的电影人物个个擅长跟自己对话，此乃一板斧，台词有味，腔调迷人。就像叶问感慨的四季春冬，人生冷暖。进入金楼，《一代宗师》立马变成了暖色调，服装、美术、道具、布景，处处精致考究，一眼就能看出是王家卫的金字招牌，此乃二板斧，技术过硬。把风流之所变成高手过招的地方，像小脚女人的一段打斗，像叶问和宫二近乎热烈缠绵般的贴身打斗，这也算一番新意。更多时候，电影开始让我想到了侯孝贤的《海上花》，由室内戏引出了封闭的武林世界。及至不让宋慧乔（饰演叶问妻子）说话，说是怕出口伤人，冷不防又想起了梁朝伟出演《悲情城市》的轶闻。如果怕对不上口型，又找不好配音，那么，让非本土演员闭嘴好像是件有趣的事。真正让我一阵心乱的地方是字幕卡，在当代电影里面，一旦出现字幕卡，除了展示故事文学性，帮助观众深入了解人物时代，那绝对是跟艺术片或文艺片挂等号的。而在《东邪西毒》、《花样年华》、《2046》等片子里，王家卫都用过字幕卡（字幕卡用得最传神的华语片也包括《悲情城市》等）。这名作者导演还继续引用了一些过往的梅林茂配乐，随便混搭，仍是动人。《一代宗师》几乎没讲叶问的个人大成就，没有痛揍日本人，没有带一笔李小龙。在没有大BOSS的情况下，打的都是一帮不算对手的对手，与宫二的过招也不是真正意义上的对决。影片截取了影响叶问的几个关键人物，其中的重中之重正是宫二小姐。很多人说，张艺谋和李安懂章子怡，但就之前的《2046》和这次的《一代宗师》来看，王家卫似乎有过之而无不及。章子怡几乎成了后半段的关键人物，风头盖过了内心翻滚但又刻意封闭的梁朝伟，尤其是摄像机长时间聚焦下的表情特写，几句标准的王家卫台词，一行泪垂落，她的表演确实大大超乎意外。可能在这个瞬间，宫二小姐与其他王家卫作品的痴男怨女合为一体，他们不给自己留有退路，活在当下却封锁了内心，只能喟叹过去。而一部“动作电影”的高潮部分不是锋芒毕露的打斗，反而是一段暗潮涌动的真情告白，或许，这就是王家卫的得意之处。影片的时空线索不仅是跳跃式的，而且被有意打乱，一会天南一会海北。王家卫继续给片中人物设置了时间问题，由1950年的大年夜带出了十年前的大年夜，由宫二的不知所踪引出了大南茶室的离别感言。几次拍照定格，一是给时间标记号，再者是注视叶问的人生变化轨迹。在鸦片细节的带动下，《一代宗师》有如Once Upon a Time in ROC，民国往事。有些段落是幻觉想象，有些段落又是清晰真实，来回往复，几十年一梦。无缘再见宫家六十四手，对叶问来说是一种情感的失落，对编剧徐皓峰来说，那却是民国武林的不复存在。他们的缺憾都指向了过去，然后合二为一，这便是贯穿多数王家卫的时间主题。无论是阿飞和周慕云的60年代，何宝荣跟黎耀辉的97大限，周慕云小说里的2046，这些人总在试图找回记忆却不得其法，这就是王家卫的三板斧。无数人深知王家卫的成名绝技，尝试模仿搬用抄袭挤兑，无奈，个个不得其法。偶有一些致敬者，学得三两皮毛，就让很多人兴奋不已。如果从完整性来看，《一代宗师》依然留下了明显的弊病，张震段落无头无尾，有如当年《阿飞正传》“又一个阿飞”的登场，但又像是无心插柳。东北师徒的合力搞笑只是很小篇幅，但看完下来，始终跟那些过于明显的历史事件一样，缺少回味的空间和可能。不过，即便如此，《一代宗师》依然是一部可圈可点的重磅制作。君为其易，我任其难。在华语片习惯投机取巧的今天，有一个烧钱疯子还敢拍这样一部野心之作，那当真是一件幸事。【凤凰网 http://ent.ifeng.com/movie/special/grandmasters/content-6/detail_2013_01/07/20893139_0.shtml】

翠翠 (1953)导演: 严俊主演: 林黛 / 严俊 / 鲍方 / 王元龙 。。今天在b站的专门上传国产老电影的一粒蟹子分享了香港早期著名的国语片《翠翠》，这部电影改编自沈从文的《边城》，永华电影公司制作，由严俊指导，也是四届亚洲影后林黛的成名作。本片是香港评为中国电影百佳之一，制片永华电影公司是香港早期以拍摄优质国语片而留名影史，老板李祖永当年为争国产片光荣，一意孤行，不惜倾家荡产，在香港早期国语片有着不可磨灭的功绩。本片是严俊导演，严俊是民国至香港早期的大明星和导演，因为早期的影像资源能看到并不多，他的履历中最耀眼的大概是他后来娶了李丽华，后期转到邵氏导演拍摄过《花田错》和《万古流芳》是能看到最多的影像在豆瓣上也有着不错的评价。本片严俊除了导演还出演了两个主要角色，翠翠的爷爷和傩送，展现了一流的演技。本片的副导演李翰祥和姜南后来也成为香港电影重要人才，也有说法认为李翰祥是本片真正的编导。这部影片在制作各方面来说都有着很高的水准，自然流畅，生动优美，赏心悦目，中间的赛龙舟的场面也是气势磅礴，林黛的婀娜俏皮，严俊出演的老年和青年的样子都恰如其分，非常可惜的是这个资源的画质非常模糊，大大削弱了观感，不过这可能是唯一能看到的影像了，修复的话又是有生之年了。

无聊中想找一部喜剧，全程的烂俗梗以及男同、大波、人奶、屎尿引起了较多不适，过于刻意堆砌和夸张。围绕一个小事牵扯出了一部闹剧，未免荒谬。但是引出的我们不应该以自己的预设去揣度别人，片中的友情、爱情还是很有生活的气息和温暖。现实生活压力太大，不敢失业、存钱买饭、无认同感，爱情和友情如此的艰难和易碎。但同时片中也展示了生活的另一种状态，可以是底层和边缘、可以是性格差异很大乃至价值观不同、可以是现实的困苦和疾病缠绕，但总有些情谊让你无法放下，总有某种日子让你可以过得下去～

在这部世俗的电影中获得了温暖

怎么说呢，一些不喜欢看这种类型的人会觉得不好看，甚至会跟肥不肥宅联系在一起，其实都没有必要，这部动漫本来就是给那些内心深处极其美好和温柔的人看得，如果你觉得你在现实不如意，是肥宅，主角是现充，是的啊一部给人以温暖的动漫怎么会是真正的肥宅呢，教你肥宅逆袭？那是只有在其他地方才会有的极其恶心的情节，大道理我就不说了，都懂，就是懒。无论是男主还是女主都给人一种不真实的感觉，但恰恰就是这种不真实的感觉给人一种很真实的感觉，来源于女二号，无论是暗恋，告白，告白失败，以及最后和男二的恋情以及后来...都给人一种很真实的感觉，嗯其实男二是真正的肥宅也说不定，结局我其实我也觉得很好，特别是简井冲过去抱住色叶的时候，我的心特别感触和感动，真是很符合我心中那种很理想的恋情啊

我们自然而然不断跟进影片的进程，等待着它按照剧作原理不断展开，从事件的发送—接收再到围绕着动机也就是对地下儿童业的调查之行动，甚至是通常在一部情节剧中作为暗线的感情线或三角恋情关系都具体而微时，突然间，它解体了，伴随着Roland的离开以及Tina对父亲的清算，暗线战胜了明线，作为冲突之一的三角关系消失了，不断地反转意味着自我。一裸体与—作为生成者的少数叙事但是，这里，我们必须将改换为另外一个名词：生成，一方面，这个词语属于一种组合关系，但是另一方面，它则是一个聚类：“生成”是对待可能的生成，它将事物从我们所处的状态之中解脱出来，就像穿透白色墙壁的逃逸线，生命也将从线性，宏大的编码之流中解放出来，作为个体的人与群体，历史等概念不再连接，不再属于沉重的家庭，土地，或是文化，前者不依靠后者，后者也不再决定前者，此时，他是自由的，不再问及从哪里而来，将要前往哪里，而是一个原子，一个单体，他所行走的曲折路线，无一不是地形图，历史在他的身后。

刀剑神域小说的核心是uw篇，如果说前面的若干篇章是铺垫，那么uw则是全方位的展开，真正展示了作品的内涵。可动画只看到了uw篇的形式，没有理解内涵，于是按照记流水账的方式照模照样拍的动画就如同鸡肋一般食之无味。

摇光作为真实和虚拟的人，组成的社会

uw世界中每一个人，都是真实的人演化过来的，其全部意识的载体是一个小方块（好像叫fluct light？）。在内容上，它包含全部的人类意识和情感，是真实的。而在形式上，他仅存在于虚拟的世界，全部意识的实践范围是虚拟世界，全部认识的来源也是存在魔法的虚拟世界。除了大祭司alicization之外，这几百万的意识自出生至死亡都离不开电脑模拟的uw，且这个种群已经繁衍生息了几百年，好几十代之久。

而这时，作为一个认真的读者，就一定要好奇两个问题，一个是作为个体的人的意识是如何认识和理解那个世界的，另一个则是这些人们组成了怎么样的一个社会？而也许，第二个问题会比第一个问题更复杂和有趣。作品中，我们就是以误入这个世界的桐人的视角，来回答这一问题的。

桐人遇到的第一个人是优吉欧，在与优吉欧的对话中，他很快明白了作为npc的优吉欧绝不是程序和代码，而是真真正正的人。而明白了这一点后，优吉欧和其他人的行为规范——禁忌目录以及天命等，作为uw社会的核心组成，也被正式的提了出来。于是，桐人和观众就有了一个目标，作为世界秩序核心的禁忌目录怎么约束人，它从何而来？处于核心位置的真理教会在社会结构中扮演什么样的角色？前半篇在社会中扮演不同角色的人相继登场，桐人从优吉欧身上和其他角色身上两方面寻找线索，接近事情真相的过程就是对这一问题答案的探索。

然而动画从刚开始就表现出了在处理这一核心问题上的平庸。它既没有引导观众产生悬念，也没有表现桐姥爷的探索过程，仅仅满足于对世界的解释，把该有的剧情堆在一起写了出来。就这样小说变成了词典，再精致的画面，再好的人物都不能掩盖其内容的枯燥和无趣。这一问题从头至尾都存在且没有被解决。