叶的每一部电影女主角都叫邝美宝，女配都叫琪琪。这部电影看起来更像是叶的回忆录。

宝和强从小青梅竹马，互相喜欢。读高中的时候，宝妈得了肾病，宝为了筹集妈妈的医药费，迫不得已去做小姐。强是一个乳臭未干没有任何经济能力的青年，只能眼睁睁的看着宝去做。看见宝下班晚了，还会责骂她做鸡做的好敬业。很多人看到这里，对强的骂声铺天盖地而来。这男的自己帮不上任何忙就算了，还要责难宝的血泪遭遇。可是，这就是现实，如果强那时很能干很完美，就不会发生这一系列的事了，而他和宝也一定会美满幸福的生活，如果有那么多如果，就不会有那么多后悔。正是因为强爱宝，才会在意她，在意她和别的男人在一起，在意那些污言秽语，在意眼皮子下看到的和脑中臆想的，在意第一次不是你，更在意自己的在意帮不了她还会给她带来感情的负担。

宝妈还是死了，宝的舅舅很内疚，亲情感爆棚，顶着离婚的风险毅然带着阿宝姐妹俩去美国。在那个狭小的货车驾驶室里，宝看见了和别的女生嬉戏的强，她心如死灰来，抱着妹妹失声痛哭，她和强身边的那些女孩子已经不一样了。这对小情侣终究有缘无份，连句再见也来不及说。电影平淡无奇的叙述着，结尾也没有一贯的叶氏反转。阿宝登机时护照没带，她想起强曾说过如果天不让你走你会不会留下，阿宝似乎幡然醒悟，即使自己有老公又怎样，即使强有未婚妻又怎样，或许我们才是命中注定的一对。当阿宝像以前那样大叫着“黄志强”的名字时，强奋不顾身的转头，奔跑到宝的身边，和她深情拥抱。我们都以为强和宝旧情复燃了，然后像王子和公主一样幸福快乐的生活。大家的美好愿景是有情人终成眷属，可是这样结局不仅烂俗还奇怪。所以，阿宝又一次咬了强之后和他分道扬镳，背道而驰。琪琪静静的走到强的身边，极其淡定的问强，那个女生是谁，为什么咬你。强说，她是阿宝，我八岁认识她，现在已经十八年了，我会把我们的事情慢慢的告诉你。琪琪俏皮的反问，我们有那么多的时间吗？然后挽着强的手，向机场走去，与阿宝渐行渐远。大家都说，琪琪很聪明，不仅没有大吵大闹还表现的落落大方。

或许导演在这里想传达他的理念，初恋是男人心目中最难以望怀的情人，无法和初恋在一起，是现实种种原因的加总所造成的结果，不管我心里面住的人是谁，和我长相厮守的人只能是眼前的你，希望你能体贴理解，不要在我彷徨烦恼的时候继续烦我，要懂得随机应变，我需要一个高情商的爱人，如此我也会坦诚相待。不得不说，男人很自私。叶的爱情电影美好时如海棠般绚烂，黑暗时又让人后脊发凉，所以很多人说叶不相信爱情。而我却认为恰恰相反，叶是相信爱情的，否则他不会在他的每部电影里都设置一个坚持爱情的信徒。

人已走，情未逝。分得开我和你，分不开我想念你。

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首先向那些缉毒英雄致敬，是你们的付出与牺牲，挽救多少生命，。

再说说那些喷子，真的是无所不用其词，恨不得他们自己去拍，可是又没本事拍，张口就骂，这些喷子看国外神剧片的时候一个个的谄媚，说拍的多好，一到国内剧就说神剧，垃圾。国外拍一个人多牛逼拯救世界，说成是英雄主义，国内拍一个人多么牛逼就说是神剧，垃圾。这是多么不自信多么媚外啊，国外的屎都是香的。

真的，片子差不差好不好，可以直接指点导演哪里差，哪里需要改善。别动不动就是垃圾，神剧掉嘴边，感觉自己很牛掰，多么了不起，片子差你不看不会亏，人家公司也不会倒闭，演员也不会息影。所以就不能端正点态度吗？

《超越》融合了运动体育，精神传承的内核，本应该成为一部合格的励志片，令人在为运动员的体育精神落泪的同时，从当时的时代中感受到中国体育一路成长起来的艰辛和不易，并且有所动容。或是体育生感同身受，励志将更加努力的锻炼，为国争光，或是在儿童幼小的心灵中，埋下体育的种子，再或者也让对体育不了解的人对运动员的行业有更深层次的理解，激发自身建设祖国的斗志。但是很显然，导演韩博文在处理这部影片时构架的太过庞杂，首先是结构方面，惯常的双线叙事，现实生活的发展为主导，穿插着回忆，但是两条线并行之间缺乏必然的逻辑，部分回忆有为了煽情而煽情，为了交代而交代的嫌疑，在回忆的描绘上有些过于琐碎。本来双线叙事就需要观众细心才能理清，又在时间叙述的先后上设置了障碍。能引起观众好的反响的作品大多是既挑战观众，又顺应观众的作品，作为一部剧情片，讲好一个故事才是硬道理，在线索上纷纷扰扰，在时间上颠三倒四，很难让观众有太强的代入感。与之同时期的另一部翻拍电影《阳光姐妹淘》在叙事上就有其独到之处，同样是现在和过去两条线，但过去是完全嵌入在现在的情节中的，双线都按照时间顺序并行不悖，易于理解，与之相比《超越》在开头设置的郝超越夺冠的场景就有些喧宾夺主。这是本片最大的问题，也是当代国产电影存在的比较突出的问题。大音希声，大象无形，一部影片中想要融合的元素过多，就会缺乏重点，混作一团。其次是在人物设置上，有两个比较突出的缺点，一场戏是吴添翼少年时期，在电视上看到18岁的郝超越第一次夺冠的场景，当时的郝超越正是青春少年的模样，而吴添翼看着还是个小豆丁，这场戏和现实中郝超越与吴添翼年龄差不小的事实是相符的，但是，在另一场戏中，吴添翼加入体育训练队，当年的孩童已经长成了翩翩少年，而郝超越还是18岁的模样，似乎是青春永驻，随后郝超越退伍后迅速发福，而吴添翼十年如一日的容颜也同样揭漏了，成为运动员可以永葆青春的事实。这种人物设定是扁平化的，缺乏成长痕迹的，吴添翼只有两个不同演员演出来的小和大的不同，郝超越只有锐气和发福的不同，人物形象的转变浮于表面，这么看来，郑恺为角色增重在前期成长线索不明显，人物变化不清晰的前提下，就显得有些单薄。除了年龄，每一个人物都缺乏张力，在人物性格塑造不足，做事动机不鲜明的前提下，后续各角色的所作所为也根本没有说服力。最后是在结尾部分，矛盾在简单的铺垫下爆发，原本执迷不悟的郝超越在和战友们大吵一架之后，在妻子的几声劝慰之下就轻易的改变了想法，飞奔到码头，鼓励吴添翼跑步，本应该是催人泪下的高潮，由于缺乏铺垫，转折生硬，不仅让人欲哭无泪，还感觉有些莫名其妙。收尾太过仓促，郝超越欠下巨额贷款结果不了了之，金靖的存在更是从头到尾都没什么意义。少许的留白会引发观众的回味思考，小缺口是遗憾是意难平，但讲不透故事的强行结束就是败笔。在体育类型影片缺失的今天，《超越》是一次伟大的新尝试，但好电影的核心是一个易于理解的偏向正向的好故事，我们肯定它的成绩，同样也不能忽视它所存在的问题。

跟B站的《宫崎骏：十年一梦》一同观看的，在绍兴与宁波间的游荡看完的。宫崎骏先生的一生，是对匠人精神最好的诠释。

宫崎骏的电影，老少皆宜，不同的人会有不一样感触，年少时看懂了一些表面的故事，好人战胜了坏人，大家有一个美好的结局。长大之后，再细细品味，会觉得有的东西不太一样了，坏人没那么坏了，美好的东西自己更能感受到其中的美好了，真实世界时间过得很快，而在宫崎骏电影中，我能感受到时间在变慢。

有很多值得思考的观点，当时没有随手记录下来，事后却怎么想也想不起来了，就像是模模糊糊的梦~

我们所看到的每一部宫崎骏的电影，其背后的产生历程都不是那么地一帆风顺。组织、个人、权衡、取舍，一个人的能力是有极限的，组织是为了个人所不能完成的事情而存在的。而一个天才的人物，能够把一群优秀的人组织起来，共同完成电影的创作，这种能力其实也难得可贵。

刚刚坐下来回想，想起来的一幕是，一个小女孩对宫崎骏说，『爷爷，谢谢你画了哈尔的移动城堡』，能够给别人带来快乐与幸福，宫崎骏说，这是他的人生意义所在。

不计成本地付出，能够为一个四秒的镜头花费整个团队一年多的时间，这就是热爱吧，这就是感动神明的热爱。『工作现场有神灵』

超乎常人的坚持与热爱，对美好事物的不懈追求，永远追求完美。这是我所理解的宫崎骏的成功之所在！

希望老爷子能够活得更久些，能够带给我们更多的感动！

刚看了四集，发现一个大bug影响剧情根本性发展。赵公子让袁姗姗在咖啡厅看字帖，肯定是他认为的真迹，就是从警察局证物调阅的，经过他父亲比较的。但是当日本人抢走了，深知内情的王立文母子也认为糟了真迹被日本人抢走了！其实对王立文而言，问题是他去找老赵要字帖，老赵可以说被抢了。因为原来他自己收藏的并非公开事项。

非常喜欢看肖战演的东西，电影电视甚至是肖战唱歌，肖战唱歌也非常有情感，体现了“歌为心声”。肖战演的《余生请多指教》里的顾魏医生给我留下了深刻的印象，有一幕，顾魏医生从手术室里走出来，非常疲惫，整个人软软的蹲下，龟缩着那么一团，因为疲惫而不愿睁开的眼睛，他去抓帽子，想是帽子长时间戴在头上紧箍的不适，另一个臂膀松散地放在腿上，手也无力的垂着……把一位敬业忙碌的医生刻画的真实自然，完全感觉不到他是在演戏，感觉就是他真的好累，累的都站不住了，眼睛也累的睁不开了（做手术肯定很费眼睛的）。

肖战能让人记住是有原因的，他的确用心去塑造角色，看肖战的戏，往往忘记那是肖战，只想到他演绎的角色——他就是和角色融为一体了。#肖战

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摄影师应该是比较成熟的，该抓到的点都抓到了，并且手法转移也挺到位，故事效果一般，这个电影可以作为餐后甜点，不能作为正餐。草，还需要140个字，啊啊啊啊啊啊啊啊啊呃呃呃呃啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊爸爸爆头哦咯可乐一件小可小雪男OK五星哦咯咯咯了一楼木木木哦破狗狗黑龙江你自己呜呜呜做咯咯物流园咯加油加油加油就这样了莫咯来咯加油加油加油咯lz

最让人错愕的竟然是这部剧里面的台词，根本没有经过细心雕琢过的台词，不断的重复让人真的让人忍俊不禁。人物的cg模型也并不是特别契合原型，唯一让我觉得带着人物的凶狠与霸气的是狮王。镜头粗制滥造，毫无美感可言，真的是工业与资本共同运行的垃圾，消费情怀的绝佳工具。演员演技单一，浮夸，处处充斥着演员拙劣的表达欲望。配音让人丝毫想不到是从剧中人物口中所说。如果说让我们真的想要回忆起当年的时光，我建议还是去看画质粗糙的原版更好！

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简直就是烂片的极致了，场面廉价，豪华的舞会，衣服一看就特别廉价，场景更是廉价，跟歌舞团似的。演技垃圾，找了一堆演讲还没路人好的，女主角男主角丑爆了，简直了，剧情更是不完整，很是粗糙，吐槽的都不知道怎么说好了，因为实在是太恶心了，一颗星我都嫌多。太侮辱蔡骏的作品了，剧情还特别狗血，恶心到极点，导演的水平也是够差劲的

过誉了。

讲宗教就讲宗教。

既然男孩有办法搞的人家得怪病就早下一个伏笔，不要一边念着写实的台词讲着科学的故事然后莫名给一个怪力乱神的设定。

像这种看到一半都大概明白要讲什么故事的电影，既然全程宗教故事设定，就别搞一帮大夫专家坐诊最后一句啥也查不出来，也别在家摔盘子摔碗一边说着怎么能不相信科学呢一边又最后献祭儿子。

好好塑造你自己的氛围，不要踩一捧一。

生了病之后一直不停的积极的治疗搞的人很想知道到底为什么哪怕是怪力乱神，哪怕是诅咒成真，哪怕是下了巫术，哪怕是超自然事件，你能给个原因不？

你讲宗教行，可你一定要凌驾于一切之上吗？

非常不喜欢这种宗教信仰高于一切你做错了就必须付出代价然后我的道理里我让你付出的代价就是我的亲人死你的也得死，死的是你还不行，我必须讲这个道理给你听，我爹死了我报复你，你死不行，必须你亲人死，这才能缓解我的痛苦。

凭啥啊大哥？还你活着我就死一个，你死了我就死全家。你tm你死个爹就这么超能力附体了？咒怨都没你牛逼。

全程坐那絮絮叨叨絮絮叨叨絮絮叨叨，说话语调还必须跟个灵学大师一样感觉分分钟就要洗脑人了，句句隐喻。人物设定还必须像学校里那种总挨欺负的丑了吧唧的内向不善言辞的充满阴郁的男孩子。

这种人物塑造的太典型，一点反叛精神都没有，真没意思。

你要是弄一个阳光肌肉帅哥，前一秒跟你笑嘻嘻，后一秒阴郁的背后都能倒映出撒旦的影子，那才有意思。

标志性人物是真的很没意思。当然这是我的个人偏好。

宗教不是说让黄大仙附体了：大姑娘顿悟了，媳妇保命了，人性丑恶了，小儿子纯洁了，男主必须付出代价了。

这是极端宗教，没什么意义，真的。非常不喜欢了，看那个小男孩絮叨的时候真想给他一刀割喉，踹进土里。

好多高分影评都在分析电影里充满的隐喻，仿佛隐喻多了片就牛逼了，电影是讲故事的，故事要顺理成章，故事要符合逻辑。不然你拍安徒生童话，没背景、没人物关系、没科学依据、没宗教信仰，那你随便拍，老母猪与鱼相爱生出一颗苹果树都行，但这种融入人类社会生活的电影前不着村后不着调硬把教义故事埋在里面的电影只能算是极端宗教电影，不是好电影。

剧中对农村很多描述都很真实，非常好的一部剧。曹骏演技全程在线，有泪点，有欢乐，有励志，有正能量，非常值得推荐。

比其他一些闹腾的扶贫剧真的好的不是一点半点。没有狗血，没有鸡肋，所有剧情都没跳戏。从教育扶贫、产业扶贫、志气扶贫多角度演绎，完美呈现了一个村官的成长和一个农村的振兴。

就是可惜不太火，在2021年中，绝对称得上好剧一词。真的希望多看到这样的剧。

　　喜欢到停不下来，并不只是因为作者大到可怕的脑洞，奇葩的梗，或者可爱的角色。对胃口的是和马男剧情一样对生活的真实映照——面对升职机会和张扬地剽窃自己成果的男同事，小鸡仔可能需要十二分的勇气去老板那里为自己争取权益，想要穿得好看却又担心太张扬或者暴露而招麻烦，大嘴姐活得自由潇洒面对喜欢的男人却还是会不自觉变得拘谨而不像自己。生活中偶尔会遇到让自己没有安全感的时刻，却又总是可以再鼓起勇气释放真实的自己。对事业，对生活，对朋友，对亲密关系，每一部都能找到亲切又实在的女性共同体验。凑巧，前几天刚好几个朋友聊天。男生们听我们讲到从小到大遇到过的一些被跟随，被言语或者肢体骚扰的情况，感叹“你们不说，我们真的不知道如此普遍，毕竟身为男性成长的过程中真的很少有这样担忧安危的不安感”。然后恰巧又当晚回家的路上，四个女生就被电车上醉酒且奇怪的人靠近而惴惴不安。很多时候不一定是什么致命的伤害或侵犯，女性厉声反对之后甚至对方会辩解不过是一句调侃，不过是想要be nice，不过是“友好”地碰一下肩膀，不过是晚上停下车按喇叭“友善”地问你要不要一起吃饭。扯吧，稍微是非分辨能力的人也能知道什么程度是陌生人真正的友好与尊重，什么又是威胁与侵犯。但它又不是什么女权动画，没有旗帜，也没有什么呼号，可能有时小鸡仔和大嘴姐的懦弱或脱线的行为甚至可以是反面教材。但真实世界不就是这样么，无论男女，谁都不可能一帆风顺，谁也都不是神仙圣人，但又在进退之间寻找，感受，坚持着。……所以这动画才那么可爱呀！~KAKAAAW!!

对宁浩的初次记忆是在电影学院学习的时候，那时候的大学生电影节上有个短片参赛的项目，在那一届上，宁浩得了头奖，作品就是《星期四，星期三》。关于这部作品的记忆并没有太多，感觉就属于大凡导演都要拍的那种《童年往事》之类的作品，不过其中一个转场镜头在当时很受议论，就是书包飞起的镜头，有人说那是仿了姜文的《阳光灿烂的日子》，虽然很过瘾，但还是少了些原创的精神。大学生电影节，书包飞起的转场，这就是当时对宁浩的所有印象，然后这个人便消失在我的记忆中了。五年过去了，他以一部小成本的娱乐片再度出现在我的视线中，这多少令我有些惊讶。五年前，笔者也抱着学院派的思想看待中国电影，那时对宁浩除了羡慕得奖以外似乎没有任何想法了，三年前，当本人走向真正的电影市场的时候，对中国电影则抱着一种灰暗的心态，这种心态一直影响到现在。看待宁浩这样在大学生电影节上获奖的人，大体上也能猜出几条走向，一是进了电视机构，与电影与关了，二是尽拍些四六不懂的影片继续去获奖去，三是在圈内游鱼得水，但作品实在不敢恭维，四则是苦苦挣扎生活在水深火热之中。与中国一些好的球员相似，初露头角的年轻导演大体上都慢慢地没落了，所以在我意识中根本就没有了宁浩这样的一个人，即便他走了第二条路在国外到处获奖了，我同样认为他是没落了。但令我万万没有想到的是，一部《疯狂的石头》让我看到了一个新的道路走出来的人，这不能不令我十分地惊讶。在这里，首先感谢的不是宁浩，而是刘德华先生，若没有他的支持，我很难说宁浩会给人今天的惊喜。于是，在网上查了一下宁浩的简历：在《石头》之前是两部ＤＶ作品，《香火》与《绿草地》，故事很荒诞，创意也比较有趣，在国外一些电影节上获了奖，宁浩承认，之所以参赛是因为要给自己一个导演的证件。很不幸，在大环境影响下，宁浩还是如我所料地走了参赛获奖，恳请承认的道路，这想这与后来与刘德华的结识应该不无关系。不过在我看来，宁浩真正的积累还是在于许多ＭＶ的拍摄经验，关于这一点看过《石头》的人应该能够感觉得到，那是影片分析的事情，在这里不做过多的提及了。这次《石头》的火爆我更希望是作为一种现象出现，权且叫做宁浩现象，这个现象的意义远远大于《石头》这部影片的成功。首先，中国的小成本电影能否进入市场？这是一个很要命的问题，在一系列大制作的光芒与声势下，小成本电影几乎没有人会顾及到的，也不会有人注意的，这不但包括媒体，还包括院线本身，不给小成本电影安排档期是中国电影市场最可耻最目光短浅的一种做法。说其可耻是急功近利只为票房着想的心态，说其目光短浅是因为自掘中国电影的坟墓，不利于新电影新导演的成长。在美国，有一种Ｂ级片，一般来说是小成本，小制作的（当然比国内投资大），这类影片有专有的院线播放，而这种影片最大的好处是锻炼了新导演，有许多创意在迸发，一些好莱坞的大制作影片往往从这些片中汲取灵感。换句话说，小成本的影片是电影市场的沃土与基础，失去了这些东西，中国电影的道路只能越走越窄，光靠几部大片撑着是不可能形成市场的。大家一惯地认为没有宣传或炒作，小成本电影是没有票房的，但这次《石头》却靠着口碑成功地击败了同样是小成本但喙头满满的《梦想照进现实中》。当然，笔者的意思绝不是不需要宣传与炒作，但过份地信赖宣传与炒作而忽略电影本身也是那些经营市场的人目光短浅缺乏自信的表现。在我看来，小成本电影能否进入市场是一个观念上的问题，在欧洲甚至在韩国都有一些专门的小成本电影放映厅，用以支持小成本的电影。很可惜，笔者在看《无极》的时候，几乎所有影院所有的放映室都在集中播放《无极》，看不到一部小成本电影，看不到一个为市场发展而高瞻远瞩的放映厅，这不能不说是一个悲哀。第二个问题是观众到底爱看什么？一直以来大家都对观众的口味都抱着一种难以捉摸的态度，一方面认为观众水平低，好的影片观众不懂，另一方面认为观众太挑了。但所有这些说法都是在几个前提下说出来的，第一个前提就是影视人自己提出来的，第二个前提就是观众实际上并没有多少选择。在中国，类型片很少，这首先意味着将流失大量的观众群，毕竟爱看电影与爱看某某类型电影并不同。其次，大多数中国电影都是以一种强势的姿态去冲击中国的观众，这点比电视做得还要霸道，即你看也好不看也罢，但你要进院线你就必须顺从。在这种情况下，观众是没有发言权的，所以观众的心声也无法得到导演们的体会，虽然有些媒体可以说出一两句，但很不客气地说，这些媒体很难代表观众的心声，大多属于那种自认为很懂电影的人，于是媒体的声音与其说是为观众鸣不平莫若说是为导演与观众制造障碍。电影是不是为观众而拍的，答案是肯定的，但并不是说电影是为了迎合观众，在我看来，毛片与三级片观众看的人肯定不少，但我很难想象这些片在院线中播放观众也很多吗？中国这种情况只适合偏僻的录相厅。所以说，观众进院线是有选择的，那他们到底选择什么呢？很不幸的一件事就是许多导演并没有一直不肯放下自己的姿态站在观众的角度拍片，去拍一部不是表现自己思想不是表现自己情结的影片，拍一部好看的电影难道就是这么难吗？《石头》拍得很好看，原因在于宁浩将自己放在观众的角度上了。有一个暗示可以说明这一切，有人说《石头》很象英国导演盖里奇的《两杆大烟枪》与《拐骗》，这两部片子我也看过，最深的印象是好玩好看，我想所有看过这两部片子的人都有这个感觉，至于什么思想性什么人生哲理恐怕得最ＮＢ的影评家慢慢杜撰出来。作为一个观众，宁浩感同身受了好玩与好看，轻松而没有过多的思考，于是他要将这个好玩与好看的感觉献给中国观众，显然，宁浩是把自己放在一个观众的角度来考虑如何拍片的，这才拍出了《石头》这样的影片。换位思考说起来很简单但做起来并不容易，首先要根除的就是电影是门表现艺术电影是个宣传机器这类形而上的定义，将电影当作娱乐是中国导演最缺乏的观念。其次，思想单纯一些，不要即想着获奖又想着能拍出好电影来，这种杂念也是很要不得的。所以在我理解中，观众其实就是导演自己，问题主要在于导演本身是否意识到自己是观众，是否真正地放下导演的架子去拍片，这是观众爱看什么的重点所在。第三个问题是一个最最恼人的问题。《石头》一出来，我首先想到的问题就是一部《无极》一部《十面埋伏》一部《英雄》到底能拍多少部《石头》？记得那年暑期档，为了某种原因，《十面埋伏》挤掉了本应在暑期放映的《哈利波特》，从那以后，我对第五代导演抱有深深的敌意。无数的影人都会说这么一句话“为中国电影市场做点事儿”，这是一个很虚的口号，事实证明第五代做得最次甚至是最不道德。一次次地冲奥可以打上为中国电影造成国际影响的标签，但事实上都是在为自己立碑记传。韩国电影这几年成绩十分地显著，主要原因是其国内市场已经形成了，在这种情况下，韩国电影才真正开始面向亚洲面向世界。换句话说，国内的条件允许自己的电影去向国际证明什么了，但中国却本末倒置，国内市场一片惨淡的情况下，还要消耗巨大资金去向国际证明什么，这是一个非常愚蠢的策略。许多国际知名导演吕克贝松斯皮尔伯格等虽然偶尔拍片但他们的大部分时间是用于培植新人上，而中国导演尤其那些成名的导演象张艺谋陈凯歌之流却没有这么做，虽然他们并没有义务这样做，但不能用自己的地位用自己的声望去抑制中国的年轻导演，从资金，档期等各个方面都处于垄断地步，这与那句“为中国电影市场做点事儿”的说法不但不符甚至是相悖的。在此，再次感谢刘德华先生，无论如何，刘德华对中国电影做出了真正的贡献。新星导计划是一个不容小视的计划，并不在于它能捧出多少导演，主要在于它给了许多导演真正的机会，新导演的作用在全世界都有体现，远的不说，仅是韩国正是由于一大批新导演的出现才造成了韩国电影的崛起，这一点是不容置疑的。而中国，新导演永远活在第五代的阴影下，他们的活力是无法体显出来的。可以想象，公平竞争的情况下，一个月同放《石头》与《无极》，真正赚有市场的到底是谁？谁能赢利？谁能对以后的中国电视市场产生积极的作用，而谁又产生消极的作用。我向来不愿否定一些知名导演的过去为中国电影所做的一切，但必须承认，现在这些导演的确严重地阻碍了中国电影市场的发展。张艺谋去导奥运应该是中国电影市场的一大幸事！本文通过宁浩现象从发行，选材到新生力量三个方面对如何形成中国电影市场说了些自己的看法，但我也知道，在中国拍电影并不是件容易的事情，个中缘由还有所谓的潜规则等问题不可尽述，但至少宁浩让我看到了那些即定规则的一些松动，这是莫大的欣慰。在此，感谢刘德华，宁浩这些为中国电影市场真正做出贡献的人。2006-7-14于通县

一千年前，一个药师为了守护草药，血滴到艾草上，说出了一句“我守护你，你要守护世人”死了。一千年后，那个艾草变成了曼珠沙华药灵，那个药师转世为另一个药师，这个药师一直在治疗一个小姐的病，但是这个小姐的病需要曼珠沙华才能治好，而药灵们需要一个心思纯真的药师的血才能称为药仙，这位药师遭到药灵们的哄抢，而药师也卷入了和另一个有势力的药师之间的竞争，一个药灵利用有势力的药师想要除掉药师的欲望，设计让药师和曼珠沙华药灵受了重伤，后来药灵的头被曼珠沙华感化，愿意把所有的药灵都退回到大地，造福百姓，而放弃升仙。曼珠沙华也变成药让小姐得以康复并和药师过上幸福的生活。曼珠沙华领走前也跟药师说了一句“我守护你，你要守护世人”。 剧情大概就是这样的！

那些药灵们都是男的，感觉是个带有男同意味的电影。

故事主线还是可以的，就是过程中没有什么好玩的东西，就是看看帅哥和特技！歌曲倒还不错！

　推销员面对的顾客有两种，有钱的和没钱的，大多数是没钱的。在面对没钱的顾客时，推销员需要做的工作更多。比如顾客有一个信其他教的妻子，推销员会说服他坚持自己，不要考虑其他因素，推销员会强调男主人才是房子的主人，完全可以做自己的决定，同时说自己只是推销《圣经》，并非让其妻子改信他教（通过让顾客赞同自己关于其他事物的看法来增加认同感），在出现第三者表达不同意见的时候，首先要撇清其和顾客的关系（降低第三者说话的影响力），再直接向第三者表达"这件事与你无关"的观点，一般这时候第三者就会闭口不说话了。片子给我留下很深印象的还有一个片段，是推销员保罗在面对一个家庭非常贫困的顾客时的反应，在推销员的鼓动下，顾客已经比较喜欢这本《圣经》了，无奈家境十分困难，实在无力负担。推销员开始竭尽所能试图说服其购买，完全不会考虑顾客下个月还不去贷款时的窘境，各种语言的刺激让人感觉不适。推销员只是想要卖货，我觉得道道水准很高的人是做不了推销员的，不忍心。