片子从头看到尾一直在笑，笑到最后连眼泪都出来了，怎么会这样，心都是酸的....
   
   结尾字幕里打出了那么多熟悉的名字，看来大家都还是蛮热衷于给麦兜捧场的，走马灯似的出场，晃得人眼睛发晕。现在回想起来，除了我们家单纯的麦兜兜之外，其他的都是配角，配角是不需要被记得的.....
  
   我们都是有童年的，虽然现在就说忆往夕很是有些牵强为时过早，但那些被我们抛在身后也曾经花儿般的日子真是美好的不堪回想。我是不到三岁就开始接受高等幼儿园教育，从小班 中班 上到大班，每天排排队坐整齐，胸前整齐的用别针别着绣着自己名字的小手帕，吃东西时候不要出声音不可以剩饭，不可以欺负比自己小的小朋友.....在幼儿园阿姨的眼睛里，我们个个都是淘气的天使春天的花骨朵，小小的心里有着小小的想法。那时候是不流行要当国家栋梁的，每每阿姨问话，都是骄傲的要长大要当科学家 医生 工程师什么的，说时个个都是胸膛鼓鼓的眼睛亮亮的，什么都没有想仔细自然底气要比麦兜足的多....
  
   上学以后，就像马儿上套一样，没有了独立的空间自由，自然也不敢有什么不务实际的非份之想。那些年过得真快，课业一年比一年重，时间一年比一年紧，好朋友在一起会抄抄作业吹吹小牛，偶尔互相掩护着翘课看场球赛，但再也不会交换彼此的梦想，说出来怕别人笑，连自己都没有勇气去想什么是自己想要的。
  
   回身望望这些年的努力无非是为了过上满足的生活，拼命的考试 努力的工作 面对许许多多的无奈和无聊的人，贷款买车，按揭供房，简单的一顿饭也总想摆上七盘子八碗，吃完后再折腾两小时减肥塑身。把自己的日子随着大家一块儿过，晕晕遁遁，天亮天黑，挣钱消费.....其实，有时候真的感觉好累好倦，真的想像麦兜兜那样简单的生活，可以按时上下班不用勾心斗角互相使拌，中午去随便吃个自己喜欢的便当，简简单单，下班后可以和朋友逛逛街边的小店，吃个小点心随便看看街上的招牌，晚上回家能让老公吃上自己亲手做的热呼呼饭菜，晚上不用加班再不吃安定10点钟就可以上床睡觉，听上去像在做梦，可是幸福不就是这么简单嘛，为什么，我的日子过得要紧紧张张还不如麦兜兜，怀抱简单的理想，过着知足的生活，享受着人生的幸福......
  
   片子就像曾经的梦境，甜蜜而悠闲，120分钟之后，梦醒了，我们已经不再是春天的花朵了。所以，要努力，就算不再是花朵，我们还是要生活在春天的温暖里......

这篇剧评可能有剧透 【以下内容可能包含剧透，动画党与漫画党均需慎入_(:3」ㄥ)_】 一、要分析紫色桔梗出现的原因，我觉得首先要讲讲进巨中的穿越： 《进击的巨人》是一部和穿越有关的动漫：我们不仅可以从漫画第一话艾伦醒后的反映，以及枭所说的话，来推测进巨包含穿越剧情，还能从谏山创本人接...  (展开)

 爱上《布达佩斯之恋》这出电影！
     故事发生在二战前，一个餐厅的老板、一个落魄的作曲家及钢琴家、一个德国军官，三个背景极不相同的男人都爱上了同一个美丽的女人，在匈牙利的布达佩斯。如果把这出戏简单的看成是四角恋爱的话，未免过于低估了导演的水平。虽然与风月相关，但电影之意决不仅在风月。
     电影由始至终都贯穿着那首“Gloomy Sunday”，忧伤的乐曲仿佛也带来了宿命的肃杀，沉浸在其中的人似乎都逃脱不了自杀的命运。直至餐厅老板在战争中决定离开的时候才悟出其中真意。
     在战争中，每个人都无可避免地卷入其中，不是每个人都能像餐厅老板沙宝所说“静待着洪水的过去”，虽然不能逃脱犹太人在集中营被折磨迫害的宿命，但他在其中看到了希望；自杀的作曲家为了爱国的尊严在被迫为德国军官演奏了“忧郁的星期天”后黯然扣动了手枪的板机；德国军官汉斯在战争中打着帮助犹太人的旗号，昧着良心为自己敛财，在把自己苦求不得的美女骗上床后，甚至不肯浪费一纸公文把救命恩人沙宝救出牢笼，而是眼睁睁地看着他踏上了去集中营的征程。
     纠缠着匈牙利人民的战争的苦痛及失去两位挚爱的悲痛，伊莲娜是唯一静着洪水过去的人，她曾经拥有着两位匈牙利男人的爱和平幸福地生活着，但是为了一位德国男人的爱，她痛失了前两者。她只是静静地等待着报复的时机。
     编剧中段用很大篇幅描绘了战争中人们的生活和爱情，在开头的倒叙和结尾的着墨很少，但是却是这简单的笔墨为观众勾画了一幅匈牙利人民抗争法西斯侵略的雄伟图画。
     片中没有残忍的战争场面，只有凄美的爱情；片中没有频繁的枪炮声，只有幽美的钢琴曲。但足以让观众感受到战争的残酷与震撼。
     爱，与尊严有关。
    （觉得郁闷的是：为什么中国的若干代导演就拍不出这样的好片子来呢？）

    电影里每个人都有各自的困局：崩析分离的乱世，土匪只能难为同为苦难的平民；张盈真被土匪劫持，作为换粮的筹码，被二头目马如风侮辱，却因此免受其他匪徒的蹂躏，又爱又恨之余，要不是遇上父母委托寻找自己的剑客，她也想着随他归隐田园，反正回家后又是另一番窘境，苟且偷生之余，那顾得上寻找幸福？




    土匪的困局，是欺善怕恶被官兵埋伏后遇上连绵的阴雨，山穷水尽的困兽斗，十足新藤兼人的光影，或丧于官兵的屠杀，或丧于剑客的埋伏，抑或死于疾病饥饿，鲁莽或残暴，都无法改变殊途同归的命运。


    镜头调度的功力令人惊叹，夕阳下策马奔驰的剪影，匪窝中阁楼惊鸿瞥过的惶恐，张盈真的侧影，被侮辱时纠缠的躯体，还有马如风的优柔便是归宿羁绊的宿命，最后谁也无法拯救。哪有仗义的屠狗辈，何来忠胆的绿林豪杰，想要随波逐流，最后只能委身漩涡。

这篇影评可能有剧透 Glass一刷完成，有剧透 先抛个彩蛋，Glass最后结局所披露的阴谋暗线，在Split里是有铺垫过的彩蛋的，就是下面这张图 片名Glass其实并不是指Mr Glass。沙马兰应该是又玩了一个distraction的花招，但很有效。 看完以后才明白过来沙马兰想说什么，其实电影的点睛就在于全片正片结...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 看完第十一集，内心顿觉舒爽不已，首先是没想到女主角这么快就开始手撕男二了哇哈哈哈，果然三观不合就是强求不来，女主绝对不会愿意做男二城堡里的洋娃娃的。 另外不得不说的是，男女主实在是太会撒糖了！老身佩服！女主把男主撩得不要不要的，这种办公室暧昧请再给我来上十集...  (展开)

我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
——徐志摩《偶然》

阿兰?德波顿在《旅行的艺术》中引用过一句话，大意是一个人最大的烦恼就是不知道如何在他的房间里安静的待着，于是，他选择了出走。
就《婼玛的十七岁》这部电影而言，其故事大致是这样的：一个不知道如何在大城市一边陪女友卖衣服、一边安静的搞摄影艺术的年轻人——男主角阿明，背井离乡来到了云南红河州的一处小镇上。偶然的，他认识了每天都在街边卖烤玉米的十七岁女孩婼玛。在上演了一场有讶异、有欢喜、有悲伤的出走映像后，阿明和婼玛又各自回归了他们原本的生活。

过客匆匆

本片上映于2003年，创作初衷是为了推广红河州的自然风光及民族风情，也就是要吸引观影者出走，走向红河。然而，创作者的志向却并不是要把它拍成一部旅游宣传片——虽然在那时，无论是影片中还是影片外，游客就已然是络绎不绝了。
男主角阿明第一次出场时，我们会很容易把他当成一名游客——从他那文艺青年的标志性长发以及现代穿着，然而，他并不仅仅是一名过客。在这个哈尼人聚集的小镇上，阿明开了一家照相馆，似乎要长住下去，而婼玛就是第一个与他深入交往的哈尼人。
只要天气晴好，哈尼族少女婼玛总是会坐在街头相同的位置卖烤玉米。风日里长养而成的健康肤色，还有那比天空更明净的笑容，总是会吸引过往游客驻足。不管她愿不愿意，人们总是举起相机，像发现了一个可爱的小动物一样，对着她一阵狂拍，更有甚者，强搂着要与她合影。这一天，相同的场景再次上演。阿明看到了，出于对这些游客的不满，他一次向婼玛购买了十个烤玉米。可是，英雄救美的快乐并没有持续多久，因为阿明早已身无分文，无奈之下，他把一部随身听抵押给了婼玛。
到这里，影片才进行了十分钟，一段朦胧的爱情故事刚刚开始，其后要如何演绎，我们还不得而知。不过，在爱情之外，创作者隐藏的对旅游的态度，我们却已能明了一二了。
自然风光、奇风异俗，虽然是本片的一大看点，但绝不是它的卖点。相反，编导一开始就对这种外来的“赏玩”态度抱有批判，甚至可以说把影片中的游客以及作为观众的我们——潜在的游客——“得罪”了。在编导看来，这些远道而来的游客，不管他们的目的如何，将在这里待多久，都应该对当地人有最起码的尊重。或者，换一种说法，不管哈尼人是多么的热情好客，作为一名游客，我们应该扪心自问一下，自己是不是合格的？
研究摄影的学者，已经对此作出了许多批评。许多人旅行就是这样，看到好看的风景或者有趣的人物，立刻举起相机狂拍，然后匆匆离去。回去以后再把照片发到网上供朋友欣赏，向众人炫耀。然而，请你认真的想一想，你真的仔细的“看”过那些风景或人物吗——用你的眼睛而不是相机的取景框？须知，风景是带不走的，心境更是带不走的。
从本片上映到现在已经十年过去了，十年间，云南的旅游热不断升温，旅游开发更是如火如荼。本片的取景地，云南哈尼梯田也在2013年列入了世界遗产名录。可以想见，每当绚烂的霞光洒在那连绵起伏的梯田上时，定会有许多的快门声在那幽静的山谷里劈啪响起。

山里山外
一个人真正需要的是什么？这个看似简单的问题，回答起来，其困难度可能并不亚于“我是谁，从哪里来，要到哪里去？”这个经典命题，或者说两个问题本质上是一致的。
比起很多不知道自己要什么的匆匆过客，阿明似乎对自己的生活规划的很好。他已经告别城市一段时间了，梦想着靠照相馆糊口，同时追寻他的艺术理想。然而，现实是残酷的，当他和婼玛相识时，他已经穷的连房租都交不起了。很显然，这个很多人终生都拍不了几张照片的小镇，并不能给他提供安身立命的保障，而且，他的艺术创作似乎也得不到任何的认同。可是，阿明依然是有优势的，因为他来自于大山之外，见过世面，体验过都市的繁华。当他向婼玛许诺，以后要带她去城里坐观光电梯的时候，他是有一种优越感的。
说起观光电梯，第一次把这个神奇的事物介绍给婼玛的并不是阿明，而是婼玛的同乡好友洛霞。洛霞第一次出场时，导演把镜头对准了她的高跟鞋——一个山之外的符号。比起从未进过城的婼玛，外出打工的洛霞早已感受过都市的繁华。在那里，她褪去了古老的民族服饰，换上缤纷的都市时装。对女孩子来说，仅仅这一点，城市就已经有足够的吸引力了。
除了逢年过节，洛霞并不愿意在这生养她的大山里久留，因为她已经不习惯了。不仅如此，她还鼓动婼玛一起走出群山。在洛霞的描绘中，城市可以挣到更多的钱，遇到更优秀的男孩，而且，还有那走惯了泥泞曲折的山路的人们从未坐过的电梯。总之，大山之外的精彩是婼玛奶奶那台老旧的织布机永远织不出来的。
女人或许真的要早熟一些，因为她们似乎很早就知道自己要什么了。与洛霞一样，阿明的女友莉莉——另一个山外之人——当她赶来搭救阿明时，很明确的告诉阿明，她不愿待在这什么都没有的地方。在她看来，阿明现在的所作所为完全没有出路。事实也是如此，一个连房租都交不起的男人还有什么资格去告诉女人他想要什么呢？
不过，山里山外也不是全然隔绝的，所以，才有那么多的山外人想来看梯田，而山里的人却想去看电梯。或许，对莉莉而言，在城市待久了，偶尔倒是可以和阿明一起来这里散散心的。可是，要在这“什么都没有”的地方长住下去，是绝不可行的。
莉莉的选择，正是大多数习惯了都市生活的人的选择。平日里，为工作为事业打拼，尽情享受都市能够提供的一切乐趣和便捷，然后，在身心疲惫的时候，来到像红河这样远离喧嚣的地方，旅行放松。这，就是现代人在城市和乡村之间寻找到的平衡。

用心若镜

要命的是，不是所有人都能够寻找到这种平衡的。对阿明与婼玛之间的感情，虽然导演处理的很含蓄，但绝不能说阿明对婼玛是没有感觉的。作为一个见过世面，仿佛什么都懂的都市青年，就生存而言，阿明并不能给予婼玛任何帮助，反而是婼玛一次次的帮助了他。更重要的是，对他视若生命的摄影作品，唯一欣赏它的也是婼玛。
如果不是生存的压力，阿明那飘浮的心灵或许还会在片天空下停留更久。然而，狂风总要吹散云彩，穷途末路的阿明最终回归了都市的怀抱。在这趟失败的出走之路上，莉莉和婼玛，就像是立在两端的两面镜子，一面照见了他那羁束的灵魂，一面照见了他那最初的梦想。
看完这部电影，相信没有人会认为这是莉莉对婼玛的胜利，毕竟，这不是一部讲三角恋的电影。事实上，这是一种现代对前现代的胜利。这种胜利，不仅仅止于物质上的累累战果，更体现在精神上的降服。须知，现代化的进程一日千里，其影响无远弗届。影片中，当婼玛坐在哈尼族的蘑菇房里，借助随身听倾听爱尔兰歌手恩雅的天籁之音时，大山里嘹亮的山歌又有几人回应呢？
可是，如果说一点回应没有也是不真实的，因为照见我们的不仅有那碧蓝的天空，如镜的梯田，还有我们遇见的人。以人为镜，阿明想留在乡村，但失败了；婼玛想去城里看电梯，暂时只能在梦里。这种镜像的对比，不仅仅存在于电影中，对银幕外的观众而言，观影的过程也是一次出走——相对于走出影院后的生活。
尽管再精彩的电影也有散场的时候，就像义无反顾的出走也有归来的一天。不过，人生并不总是失望的，因为偶然的感动已经难得。或许，在第一次交流之前，婼玛就已经与阿明擦肩而过许多次了，然而，终究要上演一些故事，否则，当婼玛收到阿明寄来的载有她照片的摄影杂志时，我们如何相信，十七岁那年，婼玛留下了她最美的笑容。

你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
——徐志摩《偶然》