很明显编剧就是个井底之蛙，好多事连基本逻辑，常识都没有，明目张胆的随便拍拍糊弄事……

印象最深的是柏平，整个一精神分裂，销售经理啊，干这行出色的哪个不是人精啊，一回家就变傻白甜小奶狗，智商低，巨愚蠢。我怀疑他回家饭都不会吃……

当年的袁姗姗的演技也是牛逼啊，独创了自己的一套念台词式演技法，大力出奇迹，吼就完事了，服！

夏利宾这个渣男设定又是怎么回事？又当骗子又当婊？渣的明明白白，坦坦荡荡………

又是一年一度等CW的剧更完后一次性看完一季，感觉闪电侠的槽点真的越来越多了哈哈哈哈，于是随便记了一些乱七八糟：

开局居然就把所有Wells祭了造ASF，结果后来用爱就能造organic speed force，然后原始Wells迷幻回归？？

发现好几个人物已经不太记得是哪来的了（Chester, Allegra, Sue），被踢出剧组的Ralph只能常年在外活在大家口中，出场就是惨遭融化或者戴面罩

居然还联动了This is us哈哈哈哈哈

所以是Barry和Iris的爱创造了自然界的四大力场？？关于这些forces的一切真的让人满头问号...

“Let's start a family”也太搞笑了吧即刻开搞

迪哥来是不是为了给绿灯的衍生剧埋伏笔

大决战全家齐上阵，闪电鞭闪电镖闪电帽闪电剑都出来了我的妈

感觉Godspeed一直看起来像个很强的BOSS但总是莫名其妙就无了...

总的来说这季乱乱的什么都讲了一点，先是镜像宇宙搞几集，然后forces搞几集，最后Godspeed出来没多久又草草收尾 : )

最近比较关注欧洲电影，原因很简单，“厌倦了好莱坞模式”、“厌倦了好莱坞影星”、“厌倦了好莱坞排场”，所以笔者试图换一种口味，找一些德国、意大利、法国的影片，调节一下状态。

今天推荐的是一部德意志出品的电影《Hot Dog》，让我们一起感受一番德国动作、喜剧片的魅力。

德国电影《热狗》

作品类型：动作、喜剧

主要演员：Til Schweiger、Matthias Schweigh?fer 、Anne Sch?fer

故事概述：讲述钢铁直男Luke（被贬的特警）与弱鸡Theo（警署文职人员）一同寻找被绑架的摩尔多瓦总统女儿（Masha），随着事件的深入，他们发现了案件的蹊跷，原来这一切都是Masha自编自导的一出戏，目的是推翻摩尔多瓦政权（自己当上第一把手），太傲娇了

上映时间：2018年1月18日在德国上映

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搞不懂，

为啥大部分国漫都是海报都找不到一张清楚的。

为啥大部分国漫都是海报都找不到一张清楚的。

发表一下想法居然还得要凑字数。

哪有那么多字写。

很多国漫画得都特别好看，为啥不能搞些海报壁纸出来呢？

很多国漫画得都特别好看，为啥不能搞些海报壁纸出来呢？

很多国漫画得都特别好看，为啥不能搞些海报壁纸出来呢？

一百四十个字，怎么还不够？

原本想给三星甚至更低，但最后一集不允许……

前五集跟以往一样，讲述拥有超能力的齐木的日常，但整体质量不如以前，笑点也不是很多，有些主题感觉还跟前面重复了，比如第一集的“三个男人，一个小女孩，一个警察和一条狗”，名字无聊且长而且跟主题几乎没有关系，这段讲齐木、瞬、燃堂三人帮助小女孩找狗；其他两人误打误撞帮到了齐木一丢丢，然后齐木感受到了朋友的重要和自己的局限，但第二季也有一集讲了超能力三人组共同找猫的故事（这次是猫╮(╯▽╰)╭），齐木也是通过这件事认识到自己的局限和朋友的重要。

重复还好，最起码内容还能看下去，但 井口工 老师登场后的剧情真的让我接收不能。首先这个老师的出现就让我觉得没必要。片中说以前的老师带了其他班，所以学校新聘了一个老师。这个老师认真负责、关心学生（体育老师也是这个设定），唯一的特点是长相猥琐，猥琐到让人不适（鸟束零太也是走的猥琐路线），然后剧情就围绕着老师的长相问题展开了一段极其无聊的剧情，后面还为了突出老师关心同学又编了一段剧情，但这段剧情里面老师的判断力和认知似乎还不如一群高中生（简直就是齐木老爸的翻版）。编剧设计这个角色可能是想说人不可貌相，但燃堂的存在不就是人不可貌相的最好说明了吗？长相不讨喜，剧情又臭又长，设定还重复，可以说这个老师就是败笔。

最后一集衔接了完结篇之后的剧情，讲了齐木失去超能力之后的故事，变为普通人的齐木也会需要朋友们的保护，他不再是一个无所不能的超人。但后面他的超能力慢慢恢复了，之后陨石从天而降，为了保护伙伴，齐木最终坦然接受了自己的超能力。这集剧情流畅且合理，煽情部分处理的也很好，要不是这一集，我可能只会给三星甚至更低。

最后，感谢“齐木楠雄的灾难”给我带来的欢乐。

悲伤不是两个人相爱却不能在一起，而是对于即将发生的一切无能为力；比悲伤更悲伤的不是他的隐瞒，而是你明明已经知道了却要陪他演戏，是两个人都不能坦白。

四个月前在金马影展看了台版《比悲伤更悲伤的故事》全球首映，虽然只给了本片2颗星的鼓励，但仍然预言它会拿下台湾院线的高票房，这也是看片后最大的感觉。

上映9天票房破亿，蝉联多日全台票房冠军，台湾年度最卖座电影，虽然档期并不占优势，但片子本身的类型和题材确实会很吸引人，尤其是女性观众。

“年度最催泪爱情片”

“唯一观影提示请带足纸巾”

台北首映场的放映，现场女性观众确实哭倒一片，后半程抽纸巾、吸鼻子的声音此起彼伏。催泪戏份也确实能惹人一哭，我也不例外。不过“带足纸巾”只是噱头，对于看过韩国原版的人来讲，真不至于，对泪点高的人来说，也不至于。

感人，催泪，很大程度上只能归功于原版剧本，我记得当年看韩国版《比悲伤更悲伤的故事》的时候几乎是痛哭流涕，撕心裂肺。相比之下这版翻拍也就是把韩国式的催泪变成了台湾式的小清新，力度上还是差了一大截。

是合格的翻拍，但绝不是高质量的电影。

这其中还是有翻拍电影的通病，在已知剧本的情况下，能带给观众全新的试听体验以及全新一轮的感动是比较困难的。更何况翻拍的作品，只求创新也未必是件好事，因为无论怎么改，基本都是换汤不换药的观感。

台湾版《比悲伤更悲伤的故事》几乎没有进步和突破，和原版的差距还是很大。故事背景和人物设置偏离现实，很唯美，也很不切实际，很狗血，很空洞，很矫情。

好多没有意义的角色强行植入，太多戏份都过于生硬刻板，对白也不够自然，情感的转变亦是很突兀。导演对剧本的解构和叙事的方式都过于稚嫩，表演也无亮点可寻。

台湾院线的高票房是在预料之中的，从首映现场主创除了陈意涵全员出席的阵仗，导演诚意满满的说辞，影片宣传，还有观众反应就能看出端倪，似乎在香港和韩国的放映反响也都不错，不过内地就不太好说了。

豆瓣目前5.3分，好友评分3.7……所以，你会买票去看吗？

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运12-国产，考察罗布泊库页岛彼得罗巴甫洛夫斯克-堪察加半岛（鄂温克人驯鹿猎人，极端环境下人类生活方式）彼得罗巴甫洛夫斯克-埃索（直升机）-驯鹿猎人穿越白令海峡（国际日期分割线）-阿拉斯加（小飞机普及率极高）飞行小镇（树林里的小木屋夫妇）-阿拉斯加飞机博物馆p-40二战战斗机（飞虎队）-乌鲁刀具圣地亚哥（美墨边境）千里隔离墙墨西哥阿尔塔（移民者之家）-偷渡、贩毒秘鲁（2017年最大的毒品生产国）-瓦亚卡山谷、缉毒部队捣毁制毒点，美剧《毒枭》的毒枭埃斯科瓦尔巴拿马运河、船闸苏里南—中国人开金店 狗头金 华人组织广益堂塞拉利昂-《血钻》落地骗进监狱，弗里敦-独腿足球队厄瓜多尔与秘鲁交接-华拉尼部落 抓猴子 鳄鱼 豚鼠印度-德里 让爱无伤 泼硫酸毁容女孩童婚！马哈维亚《摔跤吧爸爸》原型

看完点映了。雷佳音的裴纶是大亮点 ，张译辛芷蕾师兄妹也好评，这三个演员都在有限的戏份里非常精准抓住了各自人物的特点。张震维持了第一部的演绎水准，重头戏的眼神把握得很好，但是在一群亮眼的配角包围下台词还是弱了。杨幂的北斋在电影里是个线索式的花瓶角色，只能说不功不过吧剧本给的发挥空间也不大，她和张震一样在配角强大演技的包围下台词显得很弱气。

还有我想说杨幂的仪态真心差的很明显了请问驼背含胸缩脖还有得救吗，她出场那身衣服没腰加上她的大胸和仪态差镜头一拉全身我的妈啊一点都不像清丽动人的画师好吗。不过最后的逃亡的男装+马尾还是好看的。

相比第一部，第二部的剧情设定还是蛮迎合市场的，数场打戏都看的很过瘾。

最后我想吐槽一下剧情，沈炼莫名其妙的恋爱脑我是理解无能的，在雨中追企图逃跑的北斋突然就把关键的证据给她了，exm？你和裴纶的命都不要了吗？怜爱一把裴大人。

最后为了给北斋一条生路，把桥给砍断了我又想说exm？？替后面打打杀杀的裴纶港句老子也是日了狗了。再次怜爱一把裴大人。

出来混的，终究要还！影片的主创还是有道德包袱的，市场归市场，商业行为也??顾及警示意义，传统的江湖道义都倡导有今生没来世，不能同年同月同日生，但求同年同月同日死，本片满足了这种诉求，但也阐述一入江湖岁月催，都在透支未来的大道理，所谓的钵兰街大少只是过眼云烟，得势时风起云涌，失势时有多高摔多狠！让一个有尊严的男人下跪以羞辱，如杀人父母，这就埋下了最大的安全隐患，凡事留一线，他日好相见，做事不留余地，也容易把自己逼上绝路！影片制作整体显粗糙，剧情进展也过于突兀跳跃，但胜在三大主角正值颜值巅峰期，提升了影片可看度！任达华尽显舞男本色，荷尔蒙爆棚时期的华哥，骚浪无人能出其左右；张卫健的电影事业年就是九三，作品处于井喷期，星爷已高不可攀，市场急需备胎消费，可惜巅峰期过短，满打满算也就92-94三年；袁咏仪天生吃演员这碗饭，但性格的缺陷导致事业瓶颈明显，花期过短，毕竟中国人情社会，谁都不是不可取代……

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《镇灵攻略》中，爱情在人魔之争的背景里显得岌岌可危，两人时刻要面对生离死别。

古峰只是一个平凡人类，血肉之躯，在面对魔王现身，爱人受危的情况下，他也能用他并不结实的臂膀，替心爱的韩颜敏挡下伤痛苦难。

爱情会让你变成超人，拯救世界，最重要的是护ta周全。

这个世界上，千万朵花有千万种样子，每朵花都有自己的灵魂，等待着契合的那个人。并不是所有人都有如此好运，可以拥有自己的盖世英雄，但是只要他像古峰一般，用自己平凡的人生为你书写不平凡的爱情，也算是人生一大幸事。

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不能用现代的环境与人的觉悟来代入电影。电影在那样的年代和环境下，人的愚昧和思想程度，来诉说一个故事。为什么面粉圈是那么大，为什么是面粉人不是团，为什么面粉人是那么大，为什么只使用一个，为什么是那样型态的哈斯塔，甚至于哈斯塔在什么情况下会说话，对于主人公而言，一切的一切一开始都是未知的，方法的传承一定只来自于曾祖母。那曾祖母的方法又是从何而来，曾祖母也只有一条命，所以所有的方法，规则怕不是都是来自于家族一代代的牺牲者使用生命换来的，甚至于有些规则在历史中即使牺牲了人也是无法传递出来的，甚至于在家族中拒绝这样残忍的方式来获取财富，于是宝藏的秘密便彻底无法找寻了。获取总是要代出代价的。

电影中描述诅咒是对于家族的恩赐。家族对于哈斯塔的供奉，换来女神对于凭空而来的金币的赠与。但规则需要付出生命的代价进行获取。最终家族找到了平衡的方式，这便是主人公最初使用的手段。每次仅能获取几枚金币。做为供奉给哈斯塔食物带来的恩赐。然而这个的环节中，每一个小的细节在进行者本人手中，都是可以变化的因素，就如大部人提出的各种种样的技巧与方式，然而抛开非当时代的技术及思想之外的，可以实际操作的，例如去偷腰布，甚至于多拿金币，也可以选择多做面人的方式，结果便如结局一样，每一次试错，都会换来生命的代价，甚至于全军覆没，彻底没了方法的传递。什么情况下会丢掉性命永远都是未知的，不要像主人公的儿子一样信誓旦旦。想要打破方法的平衡，想要更多的金币，来自于更大的欲望。人对于获得的金币，来自于神的恩赐，诅咒则来自于超出神的容忍限度，放大自己的欲望，达到不切实际的目的，获取所有或更多的金币。人们永远无法获知所有得到金币的手段，以及在神的子宫中会带来什么后果……因为对手是神……这也应该是电影开篇提到，哈斯塔的诅咒，家族的恩赐，所描述的两面性吧。

猜测，主人公在独自进入女神子宫进行的环节，和主人公父子一起进行的环节中，哈斯塔腰布蹦发出的金币程度，有些明显是小儿子要多很多。是否与到女神子宫中参与者的欲望有关，如果一个人没有欲望去了，会不会其实哈斯塔的腰布里什么也没有，是空……不过也有可能是过度解读了，哈哈……

结局，主人公的儿子，在听到主人公呼唤这是哈斯塔的腰布，是走了过去的……然后接近之后，反而犹豫了是否要去接……说明了主人公的儿子在最后一刻不敢再贸然行事了，接了会发生什么是不清楚的……由于自己的欲望，已经让主人公付出了生命的代价……最终醒悟，离开了……至于是否会再回来……当然是人对于宝藏的欲望了，哈哈……

主人公的儿子的欲望相比于主人公，要大的非常多，也与两人的经历有关，主人公小的时候经历了种种，让他懂得要克制，所以在找寻宝藏的过程中，准备充分…否则怕也早在失误过程中，早早结束了……曾祖母的经历，主人公是历历在目的……而主人公的儿子哪里经历过这些，不能亲身体会到其中的风险及惨烈的后果……只会在一次次侥幸成功的过程中，步步放大自己的欲望……最终吞噬自己……

现实中，很多事情又何尝不是如此呢……

电影开始，女主角在阳台上哼着「台北的天空」，脑海里剎时浮现了十年前《20.30.40》三个女人各自穿梭在台北街头巷弄的画面；就像已经数不清有几年的「台北的天空」，明明已远去多时，只要旋律一响起，立刻能带我们穿越回过去。久违了！一直念念不忘的张艾嘉导演，终于又回到台湾！《念念》与风格讨喜的《20.30.40》截然不同，也不像《心动》那么似曾相识。一开始便弥漫着沉郁的气息：情绪巨烈起伏的画家育美﹙梁洛施饰﹚总想在拳击手男友阿翔﹙张孝全饰﹚身上找安全感，偏偏阿翔自身就是个黑洞，两人在一起的感觉比独自一人更疏离。彷佛阴霾不断的台北：离不开，待着又难受。而十几年前就被迫与妹妹育美分开的育男﹙柯宇纶饰﹚，住在离家乡绿岛仅一片海之隔的台东，却在家人相继离开后，除非工作之故，不愿在绿岛多做停留。总是一脸阳光的育男，好似拥有碧海蓝天的绿岛，只在别人看不见的时候，才将心事倾倒于海的深处。【我们都是孤岛，却渴望不再是孤岛】虽然李心洁饰演的妈妈戏份不多，却是电影中我最喜欢的角色，也可说是整部电影的灵魂。一个远嫁绿岛，生性开朗、天马行空的女子，最爱给两个宝贝编人鱼公主的故事。当她笑靥如花地凝视兄妹俩，那一刻午后阳光洒上她的脸庞：时间定格，记忆同时定格于美好。不管往后发生什么，“爱”已深植于两兄妹心中，即便他们不曾察觉。哥哥开朗，从事与人接触的导游工作；妹妹阴郁，成为与孤独同在的画家。截然不同的两兄妹合体，或许才是妈妈真正的样子：总是笑口常开，却因不被了解始终孤寂；身在与世隔绝的绿岛，心却向往更辽阔的世界。人鱼公主一旦离海上岸，注定在阳光下化为泡沫；然而，若永远留在海里，却感受不到爱，活着跟死去也没两样。她改变了所有人的命运，留下了永恒的阴影，也留下了不为人知却一直存在的阳光。电影以两兄妹的记忆为主要视角。母亲的骤然离开﹙世﹚，给两兄妹留下了解不开的疑问与挥之不去的阴影。今昔交插的剧情有些零散，却紧贴着两人生命的脉络，一步步勾勒出母亲真实的模样。妹妹的的男友阿翔则始终无法对父亲在他生命中的缺席释怀。他们三人若无其事地长大，亲情的至深影响却如影随形，进而影响了他们与周遭人的关系。伤害的记忆往往比被爱的记忆更刻骨，以至于我们经常忘了曾经被爱的点点滴滴。于是，不知不觉长成了浑身是刺的大人，以为自己就是座无人能懂的孤岛。所以，再亲密的恋人关系仍没有安全感，因为怕失望，习惯隐藏最想说且最重要的话。明明近在咫尺，一句“不关你的事”却让两人的距离犹如千里之遥。或者，成为一个即便在工作上与人紧密连结，私底下却始终独来独往的人。相近却遥远与只有自己，都是孤岛。所有的不快乐皆来自无法改变现状的困兽之斗；渴望自己不再是孤岛，却不知该如何靠近另一座孤岛？【被爱的细节，才是人生幸福与否的关键】我喜欢这部电影在情感细节上的呈现，它让原本有距离感的故事与角色，一步步向我们的内心世界靠近。于是，我从一开始的不太有共鸣到几个细节情不自禁落泪，明白了何谓念念不忘，也明白了《念念》的初衷。最爱的一场戏是育男在某个夜里回到小时候的家，与依旧年轻的母亲闲聊。曾被母亲遗弃的阴影伴随着不被爱的恐惧，以至于开朗的笑颜总闪过一抹瞬间即逝的哀伤。年轻的母亲笑着聊起对两兄妹同等的爱：如出一辙的两个手作小包包，欣赏妹妹的绘画才华，也珍惜哥哥独特的剪纸爱好。奇幻的场景彷佛是母亲久违的拥抱，轻声告诉他：没事了，妈妈一直在这里。他从来没有机会知道母亲心中的自己是什么样子？感觉母亲不爱自己，未必是相处的时间太短，也许是后来分离的悲伤结果导致所有被母亲所爱的回忆也跟着凭空消失。我看着少年时的他想从被父亲焚烧的灰烬里找回一点母亲与妹妹的痕迹，也跟着泪流不止……有些人不会以激烈的方式抗议被伤害的痛苦，只会默默承受，而后独自长成一个表面开朗、内心孤独的人。而从小到大执着于拳击的阿翔，像是怕失去与父亲唯一的连结。不管适合与否，他只看他想要的，盲目向前，人生却随着拳击节节败退。张孝全身上有阿翔的横冲直撞与焦躁不安，谁都不相信的他，其实连自己也不信。他只看见远方离开他的父亲，因而看不见一直陪在身边如父亲般的教练。那场如台风般的巨烈冲突过后，远镜头的一跪，令我倍感动容！我们很容易因自己深受伤害而去伤害别人，特别是眼中只有自己却不自知的人。成长，不是别人要我们改变而去改变，是在生命中的某个关键时刻，我们眼里不再只有自己，看见别人伤痛的那一刻，人生将不再只是无止境的漩涡。后来那场与父亲的对话，其实是他与自己的对话。人生中每个彷徨无措的时刻，我们都期盼依赖所爱之人替我们解决那些不敢面对的事。事实上，所有问题的症结点都在于无法面对那个不够好的自己。承认自己的脆弱，不找任何借口，想哭就哭，不再把“不够好”当成“不好”，那些曾如影随形、不知如何是好的恐惧？也可以从问号变成有无限可能的……当“与你无关”成为“我们一起”，过去的阴影照进现在的光，那些消失的被爱细节，也将一一重现。有的人需要另一个人来拯救自己，有的人是藉由与人保持疏离来拯救自己。不管选择何种方式，人终究要能面对自己，与自己和解，才能解开与所爱之人的心结。曾经，我也像育美一样非常在乎因果。总在走过一段遗憾的感情之后，极力想探求到底两人为何会走至今日？这样的想法使我不知不觉变成一个充满执念却仍不知的人。而当我将所有心力集中在某个自以为是的焦点时，也就渐渐遗忘两人之间曾经发光的细节，所见所想全是因对方渐趋黑暗的自己。说到底，是将自己放得太大，而将两人的回忆缩得太小。只有在一段时间过后，念头一转，才会意识到自己的问题。就像育美一向强烈的画风：“强烈”可以是愤怒宣泄情绪放大自我的绝对，也可以是对情感念念不忘柔软深刻的绝对。于是，我跟育美一样，也明白了最重要的并非因果，而是曾经被爱的细节，是那些曾以为不重要的细节在我们视而不见时一直守护着我们的人生。而这些体会，全化成看电影当下不期而至的泪水。然后我想起生命中深爱过的人，有的人早已不在身边，却始终在我心里，并在不知不觉中仍深深影响现在的我。或者，“影响”等同于”陪伴”，一直住在心里的人是怎样都不会离开的。所谓念念不忘，也许就是如此。剧终之际，我还在哭！却是因为温暖结局中，彷佛解开了连自己都不知道的心结。步出电影院后，不自觉哼唱起「台北的天空」：『台北的天空，有我年轻时的笑容，还有我们休息和共享的角落。台北的天空，常在你我的心中，多少风雨的岁月，我只愿和你度过。』而“台北”，可以换成绿岛，台中，高雄，北京，杭州，上海，成都……所有曾给予深厚情感的地方与人，就是我们心中”永恒的家”。

今天看完了玻璃城堡，一开始看的时候有些厌恶，感觉相当漫长，主人公爸爸是一个好爸爸吗？前半段告诉我，这不就和我的爸爸一般无二吗？他力大无比，身量高大，告诉我们美好的未知世界，甚至电影里的爸爸更加懂孩子，更亲热些。年纪甚小的孩子们欣赏这种刺激好玩的生活。但是到后半段，孩子们长大了也看出了真相，星星做礼物只是一张美好的空头支票，玻璃城堡也是爸爸的谎话。双亲只是希望儿女绕膝，而并没有想到孩子除了是他们的孩子以外未来还有其他的身份。他们有自己的生活。儿女不希望被父母自己的愿望缚住，相信着总有一天能住进玻璃城堡的美好未来。那不是我们想要的，孩子们的人生也远远不止这些。他们有自己的生活。

有的时候要脱离这些是很难的，毕竟父母年龄比我们大至少二十岁，他们善于用这二十年的经验值说事，也无比地依赖着这，来建立威信，成为我们的父母。我们也应该原谅，他们有一些与我们不同的观念，甚至逼迫我们务必执行。有些父母会觉得我到这个年纪，我活到了现在，衣食无忧，就能证明我走过的轨迹总能指导着我的孩子们走向同样的成功；又或者是，我见到了那些成功的人，我觉得他们的生活是个很好的模版，如果我的子女们也这样，那么我也会为他们而骄傲。这些对，但不都对。至少是因为人与人是有不同的，再到价值观，受的教育，朋友，最远到个人理想。

当然对于这个问题，有的人信服，有的人不以为然，也有人深恶痛绝。信服的人成了X宝，不以为然的人可能自己也没知觉到底有没有走出父母造的玻璃城堡，深恶痛绝的人可能走向了成功，可能走出家门没多远就跌了个稀巴烂。

我们应该自己去思考这些问题，父母给予我们建议，指出不应做的事，不应走的路。而正确的路应由我们自己探寻。

我曾经问过我妈，那你们公司的那个助理姐姐会一直做助理吗？妈妈说：她老公一个月公司五六千，女儿在上小学。她下了班接个小孩，做个饭，住在自己买的房子里。可能他们就这样了。 我后来又遇见一个人，楼下做鸡蛋饼的阿姨手艺不错，生意也不错，但我没有问谁，她这一辈子是否都会继续一直创造出温暖果腹的美食。

虽然有这样流浪汉父母的生活并不值得多提，但希望儿女们能将父母这种自信勇气常放心上。

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