“太可惜，也太可气。我刚刚看见你。你是春天的花长在秋天里。”像是轻啜了一口酒，沉沉的压过舌头，最初是苦涩，夹杂着辛辣，慢慢的好像还有点甜了，细品压根也就没有甜，就是一股子劲儿，有力量，却说不出在哪。掩盖不住的摇滚气质，无可奈何。剪辑比较跳跃，剧情却是出奇的完整，完整的像拼凑的而不像这个故事。这几个年轻人的爱情在w g那个年代的氛围里多么不合时宜，这杯酒中最烈的部分被放到了最前边。禁忌，压抑，就是那个时代，却不是时代下的人性本身。痛苦扭曲甚至狰狞的舞姿，合着宛若天籁的歌声，恢宏的背景音乐把个人内心的暗涌澎湃刻画出来。“你说你愿意，在这迷失的季节里，你还说你愿意…”人性的真，与时代无关，与任何都无关。故人说人要遵从自己的内心。内心的东西是骗不了人的，也是最能感染人的。借助现代舞的表现形式增加了影片的艺术性和观赏性，推起了全篇前段的最高潮。敏感的题材，不知道怎么会过。年纪太小，没经历过那个时期，也听不懂崔健。倪虹洁的表演可谓惊艳，再不是曲美那个倪虹洁

上一次看剧还是延禧攻略的时候了，后面的古装剧女主又是一水的白莲花圣母小清新人设，让人看了就倒胃口。

总有一些大女主做事情也要打着真善美的旗子，做事毫无逻辑，让人看了就血压飙升。

首先说一点，我看到很多弹幕说女主丑的。

扪心自问，女主的颜值在剧里确实是平平无奇，但是也算不上丑吧？而且剧里也没有给女主立什么美貌人设，所以还算OK。

然后演员演技说不上值得夸，但是也没有太拉胯，算是马马虎虎，服道化画面也都还过得去。

我看剧一般第一眼看画面，第二眼看演员演技和颜值，这些都过得去，我就能接着往下看剧情了。

剧情一开始也很有意思，开局未婚夫祭天，女主要被殉葬。

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接下来的剧情其实很考验女主的应变能力，女主要是表现不好，我很容易就弃剧了 。

有些女主真是矫情得要死，又菜又废物，像个美丽花瓶，毫无生气。我不说是谁。

好在女主的表现都还算得上机灵和聪明 ，没有傻白甜，也没有苦大仇深。

算得上是机智果断。

比如第一时间逃离未婚夫家，路上遇到男主假装求救，但是男主也很反套路地拆穿了女主，并没有像一般古偶里的男主一样都是滥好人·玛利亚圣父·路见不平拔刀相助的人设。我当时还不知道这就是男主……毕竟一般古偶男主，见到这种弱女子求助不管三七二十一都会先帮她一把再说吧。

其实女主并不算得上多好看，但是她的积极奋斗精神让我觉得诶，这剧有点意思。

女主有点像打不死的小强，我看弹幕里有人说女主有点烦人，是啊，女主确实挺能折腾的，但是我就喜欢她这点。

接着就是男主和男二都没有莫名其妙就喜欢上女主，我觉得这点很好。

现在很多剧把观众当傻逼，强行工业糖精，剧里面的人像个弱智一样喜欢女主完全就是因为女主的女主光环，作为观众，我直接黑人问号，完全看不懂女主有什么值得喜欢的?

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剧里男二一开始也没有对女主另眼相待，男二设定是个中央空调，对谁都挺好的。是女主自己争取到的，没有缘分可以制造缘分。(包括后面故意崴脚当众逼男二表个态度 我都觉得女主非常聪明)

我觉得女主有句话是对的，很多东西不是水到渠成自然就有的，如果你想要就要去经营和谋划。

有些人什么都不用做，想要的东西生来就有了。 还有些人往那一站，就能让人一见钟情。但是显然女主并不具备这样的条件，所以使点手段追求自己喜欢的人有什么好诟病的?

然后女主做事情从来不狡辩不扯一些真善美的道理来给自己洗白我觉得挺好的，她就是有心机怎么了，她的心机害过人吗?傻白甜还一路躺赢的不是她的剧本。

一般古偶剧男主喜欢女主：她好善良，爱了。

这剧女主：人见人恨，除了父母我看不出谁对她有善意的。就连男主一开始对女主都抱有成见，觉得女主不是什么好人，心机女。

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我看到很多弹幕在剧里刷知否，说这剧像知否。

其实不是这剧像知否，而是男二像知否：同样都是国公府的小公子·万人迷·痴情男二。

其他就和知否毫无像似了。

明兰在我看来是一个比较知书达理的人设，她聪明，但她也很“识大体” 她是众人眼里循规蹈矩的大家小姐。

再看看我们的女主，为了不想殉葬上蹿下跳，连姨奶奶的牌位都敢做手脚，顶撞长辈，为了不去尼姑庵，想尽办法要在贵妃面前讨好。非常叛逆和跳脱，非常让人不省心。连家里祖母都看她像捡来的。

明兰和小公爷没成，是因为明兰家世低。

但是女主这边，虽然也有她家世低的原因，但最主要的原因还是她风评太差了。什么克夫，嫁过人巴拉巴拉之类的，家里甚至要把她嫁给七老八十的老头或者商人为妾。但是男二完全不在乎，我觉得蛮感动的。

其他还有哪里像知否的?

明兰生母早逝，父亲偏心，但是祖母是个好的。

这剧女主亲娘拉胯，正室和父亲都不偏心，祖母简直就是封建恶毒老太太本太。女主还有个拖后腿的弟弟。

从一开始小公爷和冯叔就是对明兰青睐有加，但是这剧男二设定就是中央空调，一开始对女主根本就没有那个心思。更别提男主了，就差把女主逼死了。

所以哪里像知否了？?就因为题材都是宅斗?都有个爱而不得的小公爷男二就像了？?我直接无语。

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有人说，女主这么胆大妄为，真在古代早就死好几回了。

但是我觉得吧，像这种古偶剧，只要不是历史剧，我觉得都不用太过抓细节毛病。

这剧是有一些毛病，比如破案太过儿戏，女主拿了一手烂牌但是却打出了王炸。

不过我想说，这剧是言情剧吧，这剧没有主打悬疑破案吧？要看破案悬疑逻辑推理缜密的可以出门左拐了。

所以我承认，这剧瑕有毛病但是不掩瑜。作为爽剧，这剧完全合格了。

就像你能说延禧攻略不好看吗？我觉得蛮好看的，但是我也觉得魏姐如果是在甄嬛传里绝对活不过三集。

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勇敢不是等于无脑，有些剧里女主无脑狂怒，屁用没有，只会帮倒忙，添乱子。

还有，我要夸一夸女主每次的临危应变能力。

自己的礼物被男主调包成石头，她巧舌如簧胡吹了一顿，转危为安。过后很快就猜出来是男主动的手脚了。

女主找男主求助出府，男主反而摆了她一道，害她被关入柴房。她从下人不经意的话里及时抓住关键，以查银票的机会暂时离开柴房。

(我发现男主真的是往死里坑女主啊，所以目前我站女主和男二。555，为什么我每次磕的cp都要be?)

剧里一开始女主就一直在拼命为自己争取机会，剧里的人觉得女主不安分，我却觉得女主不容易。

女主胆子大，要不是运气好，她做的很多事情较真起来可能早就没命了。但是女主有别的选择吗？没有，如果她坐以待毙，等待她的就是殉葬 ，进尼姑庵，嫁给别人当小妾……

搏一搏单车变摩托，女主就是一路在搏，她是以命相搏，好在她的运气还算不错。

然后说一下我的打分理由，这剧居然是原创剧本!就冲这个四星给剧，半星给女主，半星给男二。

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看到大家都对男主咬牙切齿，我忍不住想为男主说两句话。

很多事情是没法单纯评判对错的。

这剧男女主都不是什么圣母，善良≠滥好人。

男主设定是类似锦衣卫的头头，专门做一些拷问的工作。能做这个工作就已经侧面反映出男主不是什么心慈手软的人，或者说，男主对一般的外人都不会心慈手软。

那么一开始女主向男主求救，男主除非改人设吃设定才会脑残帮她。(而且男主一下子就拆穿女主临时编的谎话了)

但是男主不是反派，他冷酷无情，但也不是毫无人性。

对女主很多上蹿下跳的行为，他都是睁一只眼闭一只眼。(比如拉他入水，闹灵堂)他都知道，但是他没说，他说出来女主就死定了。

再说说掉包女主绣品的事情，贵妃是什么样的人，男主再清楚不过了。就算贵妃生气，也不至于要了女主的命，顶多就是给她个教训。这刚好也是男主的目的。

我记得剧里男主很无奈地问过女主为什么不能安分一点去当尼姑，在男主看来，能活着女主就该谢天谢地了。

但是女主还不知好歹，还想进宫。所以男主掉包她的东西，想给她一点教训。

男主显然是精于心计之人，按他的设想，女主会被罚一顿，但是不会丢命。不过就算是他算计有误，出了什么差错，女主没命了，那也是她运气不好。

在这个阶段，女主对男主来说还只是个好感度-99的人，所以男主做这些完全可以解释。

男主是封建社会的人，职位特殊，把他带入恋爱脑舔狗一样舔女主是不可能的。

再说说男主害女主进柴房吧。好多人都说这样的男朋友要不得。

可是球球了，他们现在还不是男女朋友啊！人家凭什么帮你啊？不帮就要道德绑架?我们站上帝视角看他是男主，他必须要帮女主。但是人家这个时候又不喜欢女主，凭什么帮她啊？？？？？不帮就不是人?

女主要被家里卖给商人为妾，女主想跑，意外撞到男主，向男主求助，男主反手摆了她一道把她送进柴房。

要是站女主的角度肯定会觉得男主落井下石。

但是站男主角度呢?

在小船上听了女主一番话，男主原本已经成全打算成全女主和男二了。

女主约着男二听戏，家里人去抓奸的时候，男主甚至还出面提醒他们，甚至亲自上场为他们引开人。

结果女主呢?为了逼男二表态故意崴脚，导致被当场抓住，男二名声毁于一旦，被老爹胖揍。女主的名声也直接突破极限，导致家里人要赶着把她卖给商人。

男二可是男主好兄弟啊，男主不恨死女主才怪。

所以面对女主求助他怎么可能再帮她?直接给她送进柴房了，女主要是被卖掉，刚好他的兄弟就解脱了。

在这个时候，男主还没有喜欢上女主，女主对他来说是外人，兄弟显然是比女主更重要的存在。

在男主看来，只要能活着，就够了。所以他一点也不在乎女主是被卖给商人做妾还是去当尼姑。

虽然我现在站男二，但是男主这个其实更有魅力。主要他现在还不喜欢女主啊！

可能现在大家都习惯了甜甜的恋爱，一集就一见钟情，两集就可以为了女主毁天灭地，爱女主爱到不能自拔的男主。我觉得这种男主吧，不能说是恋爱脑，只能说是脑子有大病。就这还有一堆人说磕到了，磕到了，磕到什么了？就两三天的时间就磕到了，我看你们是脑子磕到了吧。

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我刚刚突然发现，这剧只有34集？？？？？？？？？？？？？ (°Д°)

只评价前八集 后面看了再说

周末又是一个雨天。午睡后翻翻手机，看到有人推荐这部电影，二战，苹果技术，汤姆汉克斯，这几个元素已经够了，于是找来，投影看了一遍。

故事很简单，记叙了二战期间，美军驱逐舰掩护商船横渡大西洋支援英国的故事。汤姆汉克斯扮演驱逐舰的舰长，也是这次行动的总负责人，几经艰难，不辱使命。

我是二战迷，但对舰船武器什么的并不在行，所以对场面不能够赏析更多，简单总结，用最通俗的话来说，就是全程无尿点---片长只有91分钟，不上厕所也不是什么大事，一笑。

但是作为一个基督徒，我觉得还是有一些东西可以分享。

首先我注意到这本书改变自小说好牧人，Bing了一下（百度没搜到，顺便鄙视），原来是CS Fosterer远在1955年的著作。这个书名反映了那时美国浓厚的正统宗教色彩。

因为任何一个基督徒都知道好牧人指的是谁。耶稣基督在福音书里说：“我是好牧人，好牧人为羊舍命”（圣经约翰福音10:11）

同时，耶稣基督在死里复活以后三次嘱咐彼得你牧养我的羊（见圣经约翰福音第21章），所以，教会的领袖（长老，牧师等）也被称为“牧人”。

汤姆汉克斯扮演的舰长就是一个牧人的角色。他要把他的羊群（编队）带到英国去，他要战胜凶残而且阴魂不散的狼（德国人）。

他无愧于好牧人这个称号，因为:

第一，他有着坚定的信仰。他任务的开始，就是祷告，影片给了特写镜头：他房间里贴着圣经希伯来书13章著名的经文：“耶稣基督，昨日、今日、一直到永远是一样的。”这节经文，在片尾，他完成任务，祷告感谢后躺下睡觉时再次出现，首尾呼应。这是他成功的保障，是他力量的泉源。

影片多次出现他准备吃饭但没有吃成的桥段，尽管每次饭没有吃上，他都做了谢饭的祷告，而且他在喃喃自语时，也往往念出圣经的话语。

第二，他的警醒与镇定。他几乎没有睡觉，一直保持临战的状态。而且无论什么情况下（深水炸弹耗尽，雷达暂时失灵，四处寻求他去救援的商船），他都没有失态，都是表示理解，感谢和尊重，并立刻付诸行动。这和传统的好莱坞英雄的形象并不相同。

第三，他的专业（知识上的装备）。首战告捷，靠的全部是他的能力，一战就获得了所有人的信任。在几次危机出现的时候，他都是立刻做出精准的反应，让自己的战舰化险为夷。躲避两颗交叉的鱼雷，都是毫发之间。

回头看这三点，岂不是对一个教会牧者的要求吗？坚定的信仰，警醒的心态，良好的装备。

电影里海葬的那一段也很感人，舰长在葬礼上的祷告，简明准确的说出基督徒的生死观，说出了基督徒复活与永生的盼望，不知道这一段在国内引进时会不会删掉。

最后，说个花絮，影片开头，两个打架的水手在舰长那里，还没来得及多说什么，敌情就来了，舰长去应对的时候，旁边的军官对他俩说“count your blessings”，意思是说，你俩躲过了受罚。这句话对基督徒来讲，也是非常熟悉的：数算神的恩典，就是这么表达的。

Count your blessing. Be a good shepherd.

七个兄弟，鬼仔强、sam、肥仔富、阿一、永兴、tiger、蛋挞…18年前一起埋了不知道被谁杀死的丧尸胡启思…约定好保密…分道扬镳的十八年，sam做了会计师、肥仔富在日料店当厨师，阿一混黑社会、永兴做地产卖房子、阿虎找了一个母老虎，想用自杀骗保险…而丧尸胡启思是阮sir的私生子很好猜…套路就是凶手替换，不断猜疑又洗清，过半还没出场的蛋挞成了最大怀疑对象，最后证实是植物人…最后引出第八个人…sam作为男主，人设最优秀最正直，不做假帐，不敢闯红灯，不为前女友为了上市虚增利润…从第14集第八个人sam的神经病迷弟赖国明凶手出现开始，sam人设崩塌…面对一个神经病最忌讳的就是说你有病…最后阿一成了最专一最仗义的角色，和哑巴妹的爱情也是曲折…分分钟需要你的甜蜜演变成守寡的悲剧…女主长得像我女神贾静雯，是我坚持看下去的唯一理由了…

近年口碑不错的日本电影都十分有趣，用几个关键词来形容就是热血、中二、新颖、呱躁。有《摄像机不能停》这样的热血满满的趣味之作，有《冰淇淋与雨声》惊艳的长镜头和模糊现实与剧作的新颖表达，也有《热情花招》这样让人中二到大跌眼镜又不得不赞叹对原漫画影像化的高能改编，还有《从宫本到你》这样触底反弹吵到你脑子疼的社畜爆裂之作。日本新一代导演在影像的表达方式上用极富创造力的热情一次次让人赞叹，这些高饱和的视听不仅让观众很享受也代表着新时代日本导演的精神传递。园子温导演在这个节点也奉献了自己的新“宣言”《埃舍尔街的红色邮筒》，虽然园子温不是新面孔但其一贯的大胆和癫狂的作风，让自己的影像作品丝毫不逊色年轻导演的创新。

提起园子温导演这是一个让人难以捉摸的导演，也很难定义园子温电影的界限，虽然他有着自己稳定的电影风格和作者思路，却又能一次次震撼观众。园子温是血腥的，他丝毫不忌讳在电影里展示暴力和性。园子温也是中二的，他电影里的角色都有着漫画人物般的热血或鬼魅。这样一个种种矛盾特质冲突的导演所拍出来的电影自然也是混杂的，所以说园子温是难以界定的。近年来的园子温也保持了一定的创作产量，去年给观众带来了《在无爱之森呐喊》，在此片中园子温把自己经典的招牌都玩了个遍自我致敬了一把，在电影中可以看到园子温很多过往作品的影子，诸如《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》等。而今年这部新片《埃舍尔街的红色邮筒》更贴近《反情色》那样的“宣言”式样的电影，园子温在撕毁电影和反抗电影这件事上再次用电影表明自己的态度。

电影的故事很简单，一名导演的新片开拍在即而女演员选择从素人中征集，报名的条件只有一个：必须通过实体书信邮寄给剧组。而片中巧合的是红色的邮筒把所有角色串联到一起，也照应了片名。电影也就如散文般的在一个个和电影相关的人物中轮转，一个角色一个篇章最后融合汇聚成一个完整的事件。有那么一类导演对电影有着狂热的爱，他们追随电影中最伟大的力量，肆意的在电影里表达着这份敬意，这样的导演犹如圣徒一样对待电影有着别样的爱，园子温就是这样的导演。电影本身看起来是一个讲电影拍摄的故事，园子温却反常规的去除掉主角、故事彻底把电影撕碎，让剧本创作、表演甚至拍摄都回归到一种原始的精神状态。电影的中的导演要拍摄的电影命名为《假面》，而自身也陷入伯格曼式的精神困境，这样的致敬影史的巧合在电影中比比皆是，包括提及《卡萨布兰卡》的创作以及某些可见寺山修司电影元素的片段都是园子温对电影圣徒般的爱。

尔冬升在2015年的时候拍了《我是路人甲》讲述了一群群演的故事，将真实的小人物故事搬上大荧幕。而园子温的这部电影也是属于群演们的电影，每一个参选的女演员以及她们的故事都是独立的，没有一个绝对的中心，他们所围绕的只有将要拍摄的电影和一个红色邮筒作为连接点。尔冬升拍摄的侧重点是社会群体，园子温则是对焦电影本身，在一部去中心化的电影中重新解构电影，园子温的意象更为强烈。

电影中突出的三个元素：女性、意象以及真实和虚假的界限也是值得去聊的。首先是电影中的女性，园子温电影中的女性向来都是充满个性和让观众印象深刻的，而本作以选拔女演员为起始点更是展示了不同女人的群像。在电影中呈现的女性都各有其指向和代表性，有路人般的普通女性，有中二但执著演戏的少女团体，有失去丈夫而深陷悲痛的妻子，有被父亲猥亵而有些疯癫的少女，也有电影中导演狂热的女粉丝等。这些繁复的女性故事组成了电影之外的附属篇章，园子温把电影撕碎将电影的权力从主角那里平分给每一位群演，电影有电影的故事（拍电影的过程），而她们也有她们的故事，这样的绝对平分园子温想要表达的也是贯穿整个电影的精神核心：自由。一种从电影内部到外部的理想主义式的自由。所以在意象层面园子温也和以往不同，通过田园柔美的景色来衬托自由的氛围，花草树木这些自然的细节真实的组成我们的世界。在电影中还有一个有趣的设置，在通往选拔区的道路上正在修路，每一位演员都要通过这一条路但每个人所选择的方式都不同，这也是电影自由性的表达，突破那些阻碍以及自由的形式是不同。在故事层面，电影中的导演最后不能按照自己的想法拍摄电影在资方的威胁下还是选了有名的女演员和关系户，这也是电影在阐述关于自由的阻断。

而关于真实和虚假的探索其本质也是对自由的询问。电影本身就是一场戏中戏，戏中的选拔和各自的故事发展交错在一起打散电影故事性的特质。在电影其中的一个篇章是属于导演和导演的女友，导演的想法甚至剧本看起来都是女友来完成的，直到最后电影才揭秘这个女友其实早已死去，而协助导演完成电影创作的是幽灵般的内心投射。真实和虚假的界限始终在电影中有着存在感，甚至在结尾的暴走中，摄影机被交警拦下电影被终止拍摄彻底混淆了现实和电影的边界。园子温用这样的方式表达自己对电影的热爱，以及自由性的推崇，提供了另一个视角去看待电影，我们是否要撕毁电影重新去定义它？是要像道格玛95那样去设定自由电影的定义，还是要让表达自我的自由永不停止下去，摄像机不停！电影不停！电影的自由在何处？