非常喜欢看肖战演的东西，电影电视甚至是肖战唱歌，肖战唱歌也非常有情感，体现了“歌为心声”。肖战演的《余生请多指教》里的顾魏医生给我留下了深刻的印象，有一幕，顾魏医生从手术室里走出来，非常疲惫，整个人软软的蹲下，龟缩着那么一团，因为疲惫而不愿睁开的眼睛，他去抓帽子，想是帽子长时间戴在头上紧箍的不适，另一个臂膀松散地放在腿上，手也无力的垂着……把一位敬业忙碌的医生刻画的真实自然，完全感觉不到他是在演戏，感觉就是他真的好累，累的都站不住了，眼睛也累的睁不开了（做手术肯定很费眼睛的）。

肖战能让人记住是有原因的，他的确用心去塑造角色，看肖战的戏，往往忘记那是肖战，只想到他演绎的角色——他就是和角色融为一体了。#肖战

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电影给人一种莫名其妙的窒息感，台词飘忽，回忆反复贯穿了一小时三十五分钟。从那只被拖入屠宰场的小牛的眼睛开始，就奠定了情节的整体走向，女主角佳禾是一个沉默、敏感、睚眦必报的人，脆弱和坚定毫不矛盾地出现在同一个人身上。她正值年轻气盛，她的冲动、执拗、走一步看一步同她父亲所谓的圆滑和世俗形成鲜明对比。佳禾的性格决定她最后的走向，她不会选择原谅，但她却会放弃报仇；她开始在意她的仇人，但她绝对不会爱上他。故事四平八稳，从未偏离一点我们的道德准则，一步步走向那个应该的结局，本来也就一个“我不想变成你”的故事。即使回忆冗长，台词飘忽，情感表达的前后逻辑似乎看上去有些无厘头，颇有些青春伤痛擦肩而过的感觉，但这个故事里也有那么些东西是完完全全掉落在我心上的。这个少年杀人者镭，和那个接近他试图谋杀他的受害少女佳禾讨论自己的微信头像，他说：那是一部波兰电影《机遇之歌》，讲了一个人急于搭乘火车前往另一个城市。当他赶到车站时，火车已经开动。他奋力追赶，命运由此分出三条支流。第一种命运，他赶上了火车，并在车上认识一名老党员，然后成为一名政府工作人员；第二种命运，他因站内警察阻挡错过了火车，因此被投入监狱；第三种命运，他错过了火车，却巧遇曾经的女同学，两人相恋、结婚。这种描述人类机遇的东西在我看来倒像是镭对佳禾的暗示，他告诉佳禾命运有许多支流和分叉，重要是我们如何去选择。或许在刚遇见佳禾时他就已经知道她接近自己的目的，但他依然会将剪刀和剃刀交给她，将脆弱的脖颈毫无防备地展现在她面前，甚至在她抉择犹豫纠结的时候出声开玩笑：“你的手再这么抖下去，我恐怕就要血溅当场了。”深夜里许多个促膝长谈，在那些狐朋狗友的嬉笑嘲讽面前，他们的沉默拉进了彼此的距离。“你会不会有全世界只剩下你一个人的感觉？”只是我想，这个时候镭心里应该有了自己的选择。律师教你，以后要习惯不公平。教官教你，要学会原谅和被原谅。父亲教你，要明白人生有人摔有人被摔。只有那个男孩问你，李佳禾，这条路有二百米，如果我放下汽油桶跑出二百米，会跑进怎样一段人生？我们可以向任何一个方向跑，唯独无法向回跑。我们总是误会跑出自己的困境应该顺着来时的路，跑回去，于是我们一辈子跑不出去。其实向任何一个方向除了来时的方向跑，都能跑出去，甚至会从一个又一个方向中找到更多分叉的方向，只要你真的坚持向前跑。但是你看那些大人追名逐利，抽烟酗酒，还总想指点你的人生。我看见很多评价给这部电影冠上青春之名，它描绘的是一个穷苦破碎的家庭，遭人排挤的校园生活，不被他人理解的孤独，还有青春期少女的不甘和仇恨。这样的压抑和煎熬怎么能被称为青春？她也不屑于与他人诉说，她只说，「我不想变成另外一个你」。

1因为疫情，四川之约一直没提上日程，但最近三星堆的巡展来到汕头博物馆了，虽然只是冰山一角，但，我去不了，你能派代表来，也行，期待之余，纪录片、相关的书籍都赶紧补起来，对于看展，我一般都有这样的习惯，先提前补充理论知识、历史背景，看展，过后再看相关的书或影像也会如临其境。这是一个很爽的过程。

2目前和三星堆有关的纪录片中，这一部是最高分的，且看了另外几部，都不如这一部有意思。非常独特的讲解方式，和其它类似纪录片的调子很不一样，轻松、幽默，还带了很多当下流行的网络语、口头语，包括配乐，也是那般活泼轻快、青春朝气，不古板、不陈腐、不老套，考古，一个多么严谨、肃穆、单调、孤独的事情，被讲述得风月无边。

3通过这部片子，也打破了对考古人的刻板印象，原来他们也可以是如此幽默风趣的一群人，学霸们一旦幽默起来，那魅力会让人眩晕。

4这部纪录片并不重在讲述三星堆的历史，而是人，考古人，借三星堆突出“我”的主题，就像这些历史文物一样，如果不是连接着遥远的古人文明，它们或许一文不值，物是人非的当下，我们只能通过借物思人。

5考古，是个体力活与脑力活并存的工作。在外人眼中，它之所以神秘，是因为面对太多的未解之谜，而在考古人眼中，它不过就是一份也会让人感到无聊、繁琐的工作，只是当带着敬畏与热爱之心，他们一边戏谑着自己是在做“垃圾分类”，一边渴望借此探寻人类文明的变迁。

6航天人上天，考古人入地，不同空间的信仰都靠一代又一代人接棒下去，他们都清楚知道自己在做一件很慢很慢的事情，是他们自己这一生完成不了的，但即便如此，也都尽自己的每一天去做能做到的一点点进步，因为只有这样，才能把过去通过自己交到未来手里。

7很多学科都在兴起和落寞，但唯有考古是没有尽头的。

8我喜欢一切历史与文物，如果永远埋在地底下，就永远没有那些传奇的故事，但是，我也常感到惘然，前人打墓，后人挖坟，我们自己安息的初衷，也愿意给后人如此折腾吗？考古精神坚信，你要先想到什么，才能挖到什么，所以人类无尽的欲望下，也必将永不止境地挖掘下去，直到所谓的“真相”重新编入历史。总觉得好像有哪里违背了什么。

9同样是被挖出来，三千年前的泥土会被扫去，而成型的陶器会被捧在手心，有时想想，那同样来自三千年前的泥土，也挺让人心疼的。但这有什么办法呢，价值不在于时间本身，而在于它凝聚了什么。

10说到底，最珍贵的，还是人，就像这部纪录片所聚焦的。

——2022.12.2看完《不止考古·我与三星堆》

电影<<小羊肖恩>>是一部幽默，萌萌哒的温情电影。影片中小羊和小狗及农场主的感情可以用相爱相杀来形容了，从小羊初时千方百计要摆脱主人的控制到后来一心一意寻找主人的过程，充满了童趣和温情。

最让我感到深思的是小狗在主人的车子不受控制地冲出十字路口到了对面马路，此时红绿灯恰好跳了红灯，他焦急地等待绿灯后才追上去这一幕。

动画片的观众大多数是儿童，他们接受社会规则的方式除了学校和家庭的教育外，一部分是各种儿童读物和影音作品。

我是开着弹幕看的，弹幕中有人对小狗这一停驻表示不屑，言下之意一个动画有必要嘛。是啊，动画片中羊会思考会写字，还有各种不可能，却在一个红绿灯上这么较真。然而，真的不需较真吗？

要较真，必须！

经常看到批判国人交通意识薄弱，然后反省交通规则要从娃娃抓起的言论，然而这些长篇大论起作用了吗？没有。还没有电影中这一幕有用！

希望电影人们在创作中多多遵守规则，不只是交通，还有各种行业的规则。

写到这，觉得已经偏离影评的概念了。

1. 真的不是喜剧，基本没有笑点

2. 王宝强的演技还是只会聒噪，好吵

3. 舒淇的角色塑造失败到透明

4. 黄渤的角色随着内心斗争也摇摆了好几次，但每次都挺生硬挺没道理

5. 一个水陆两用公共车能在海水下还不马上被灌满海水？

6. 张艺兴都黑化了居然还留了王宝强活口？在荒岛上大家你死我活地天天捱命还保持这么正能量？

7. 一群没有生存技能的人遭遇海难，从头到尾内部各种矛盾，内忧外患，结果没人死，没人病，甚至搏命都最多皮外伤？弱肉强食茹毛饮血的原始社会这么和谐的嘛？

8. 放火就一定要烧船？不能烧树吗？

9. 对于沉浮商海多年的商人，一个自己孩子的视频就足以让他心甘情愿让出所有家当？大家都是充满爱心的圣母？

10. 一开始在岛上没鱼吃没饿死人，度过来开始的艰难时期，大家越来越会抓鱼了，反而没鱼吃了要死去活来地抢？

11. 轮船都底朝天了里面的瓷器还完好无损地摆在吧台上

12. 张艺兴3个月不长胡子？

13. 舒淇最后在不知黄渤死活的情况下自愿一个人留在岛上是什么情况？用爱发电？

14. 故事叙述太拖沓，90分钟可以解决硬用了2个多小时，中途就想走

15. 大家似乎很容易被煽动和控制，黄渤一个3分钟的振奋人心的说教，就马上变成领袖了。也许在那种极端情况下人性是这样，但你电影有责任把这种人性的扭曲演明白了

第一次看完《情人》这部电影时，并没有太大的触动。只觉得这不过是一段异国情调的艳遇故事，男主的情感没有《洛丽塔》里的男人那般强烈，女孩的情绪也没有《西西里的美丽传说》里男孩那般躁动。两人的情感不过建立在一次意外的偶遇，并不让人动容。

直到我发现自己原来看了阉割版，才找到完整版重新看一遍。看完后，我怒不可遏，因为所有被删减的戏份，恰恰是这部电影全部情感之所以成立的凝聚点。那一刻，我感觉自己就像是一个刚刚和充气娃娃发生关系的青头仔，并被告知这就是灵与肉的碰撞；或是一个未经人事的少女与一个性无能行房后，被告知这就是巫山云雨。

中国的影像市场就像中国的军人一样，是不带性符号的。当吴京在非洲一个打八个且露出古铜色胸肌时，观众只感到硬朗和霸气，而当两个美国队长在大楼里对打且露出屁股曲线时，观众却直呼老公。性魅力的本质是一种人性的真实气息，它可以让你感受到人与人之间那可协调的关系，是一种人性本有的魅力。而一个没有性魅力的人，其形象往往是冰冷的，它无法让你感受到真挚的情感，相反，它铸造了一道不可接近的铁门。

大多数中国影像是没有性魅力的，只有被阉割后的情绪冲动。男女相爱的凭证不在性吸引，而在为对方付出了什么。性与爱本就是一体，可是性在这片土地却变成了禁忌，在公众场合和电影里都是。当性成为银幕禁忌，情爱的表达只能沦为擦边球。大多数中国导演拍不出性爱，只拍出性。当性爱在电影里只剩性，那所有的行为只不过是欲。这种欲不是动物性的欲，而是对于禁忌探索的羞耻快感。

前夜

主角法国女孩在学校唯一的朋友，也是女校唯一的白人，是个毫无顾忌的白人女子。当其他女学生都在宿舍穿着白色睡衣时，她却赤裸着身体走在宿舍，展现着真挚青春的无拘无束。她赤裸躺在女孩的床上，自然地和她聊着学校里女生在外卖淫的事情。女孩听到后，对她朋友说：“这对我总是有吸引力。和不认识的男人出去。你甚至看不见他们，毫不知情，你永远不会看见他们的脸。”

在阉割版里，首先是女孩的朋友赤裸走在宿舍的镜头被删去。台词被翻译为：“你可以指控我，跟一些不认识的人外出，你根本见不到他们，你不会见到他们的面孔。”

女孩朋友的镜头被删减，使得女孩朋友无拘无束的人设被阉割。观众直接看到女孩和她的朋友在床上聊天的脸部特写镜头，使观众只觉得这不过是两个小女孩的枕边夜谈。而被更改的台词——“这对我总是有吸引力”恰恰就是构成了女孩选择和男人开始这段关系的最大动因，不是为了金钱，而是一种对于性未知的向往。

第一夜

两人幽会的房子坐落在唐人街的闹市中。房子的外表和内墙都被涂上饱满的蓝色。在法国三色旗里，蓝色代表着自由。屋外是中式传统的招牌、摊位、街道、人群和叫卖声。屋内是现代西式的床、沙发、摆设。

这是他们的第一次，男人走到女孩身旁，坐在椅子的扶手上，正反打的镜头从女孩的左肩取景，男人在画面里显得矮小，无力。当镜头切回女孩，男人在镜头中依旧只占据一个小角落，头顶留白，女孩则占据了右边的整个画面。权力的主动在此不明而喻。

男人双手搭在女孩的肩膀上，将她慢慢拉进，两人慢慢靠近画面的中央，且各自占据画幅的比例逐渐对等。褪去衣物后，赤裸的女孩被男人慢慢抱到床上。门缝的阳光穿过阴暗的房间，轻轻洒在女孩的身体上。青春的身体是最干净无暇，美丽动容的。就像一朵含苞待放的玫瑰，散发清香而不妖艳。这种身体的美是维纳斯式的美，是自然的活力和纯洁的象征。

此刻的配乐不是诱惑、也不是欢愉，而是恐惧的。在男人的心里，这无疑还是一种禁忌的打破。屋外的市井人声与屋内的禁果只有一墙之隔，男人还没有放下世俗的束缚。最后男人背对着这堵隔绝了世俗的透着阳光的木闸门，在女孩的主动下，解除了禁忌的衣带。

真正的高潮只有两个镜头，也只有一个动作。床脚的中景镜头对着男人慢慢蠕动的臀部，镜头随即切到女孩的脸部特写。无论是是在中景还是特写，我们都看不到男人的表情，因为这一刻是只属于女孩的。单一的取景和动作，预示了世上所有第一次时的纯粹和懵懂。

深谙此道的导演在捕捉男女第一次时，都不会展示复杂。拉斯冯提尔在《女性瘾者》里就只有“一二三”。娄烨在《夏宫》里也不过一场昏暗模糊的野合。结束之后男人帮女孩擦洗身体，窗外的阳光照在女孩身体的正面，可我们只看到女孩背后的阴影，青春的羞涩开始暗淡。

他们躺在床上，开始聊着彼此家里的事，这是他们第一次敞开心扉，从身体的坦诚相待到灵魂的推心置腹，性成了解开双方心灵枷锁的钥匙。男人不再身穿白色西装，而是换上一袭黑色睡袍。蓝色房间使他展现最真实自我的一面。镜头随着他们的对谈不断推进，从男人的面孔推到女孩的脸庞。最后在女孩的引导下，两人再度缠绵，镜头此时才慢慢拉远，预示着这对男女已经踏上无法回头的道路。

夜幕降临，在房间的大全景里，两人赤裸躺在床上。风扇的黑色影子在墙上不停旋转。男人告诉女孩你将会永远记得这个房间，就像导演在告诉观众我们也会记得这个房间。

在阉割版里，从男人褪去女孩的裙子后，房间里的戏份全部删去。因此，观众只是隐晦地知道他们发生了关系，但观众不知道两人是怎么从紧张拘谨到如漆似胶，也无法体会这次情景在女孩生命画卷中的刻骨铭心，无法体会从身体到灵魂的水乳交融。

第二夜

第二次见面，女孩穿了一袭白色裙子。就像所有热恋中的情人，女孩一进门，两人就缠绵在一起。薄薄的木门将这对偷情的情人与街道上嘈杂的人群勉强隔离开来。

这一次的情感是强烈的，他们没有在床上，而是在门口，背对着象征公共秩序的街道，两人不再羞涩，没有顾忌，在门口的地板上大相欢爱。镜头先是在房间的角落远远窥视着这对男女，并随着男女的节奏而慢慢拉进。紧接着切到女孩的脸部特写镜头，女孩闭着眼睛呻吟，她已完全投入这段关系中。

翻云覆雨后两人疲软地躺在地板上，镜头切到一个床上的俯视。银幕右下角整洁的床单，再次告诉观众，他们选择在地上交欢的急迫和任性。炙热的情感不容得一丝缝隙，即使从门走到床只需要那么几步路，但在沸腾的爱河前，那就是天与地的距离。

两人瘫痪在地，镜头随即切到女孩上课疲惫打瞌睡的镜头。

在阉割版里，我们只看到男人和女孩站在门边接吻，女孩的裙子被褪去。观众不知道他们躺在了地上，镜头就直接切到女孩上课打瞌睡。在这里，观众只知道他们很急迫，但完全没办法从被阉割的肢体情绪中，感知到他们热恋到容不下其他任何东西的缠绵。

第三夜

男人赤裸着睡在床上，女孩赤裸着在房间盛水。她将水倒入房间角落两盆枯死的盆栽，这个动作表明她已经将房间当成自己的一部分，人们只会在自己完全信任的空间里自由地赤裸着。床上的赤裸是对自己和对方的坦诚，空间里的赤裸则是对于整体环境的信任。她开始把这个房间当成自己身体的一部分，也把房间里的男人当做她生命中的一部分。在这段情感关系中，她越来越自在和主动。

她走到床边，吻醒睡着的男人，挑逗着他。女孩是主导的，她骑在男人的身上。这一次观众终于看到男人的表情。男人起身抱着女孩，镜头在两人的面孔间来回切换。大特写的画面开始不断闪过，嘴唇、胸脯、鼻子、耳朵、手指、臀部、后背、肚脐。

与之前简单的远景、中景和特写的切换不同，这一次导演选择了更加复杂多乱的剪辑，画面在大特写里不断地快速切换，观众已经不再清楚他们的具体动作，只知道他们就像伊甸园里两条贪吃蛇，把能看到的苹果全部吞进肚子里，探索所有未知的领域。

阉割版里，观众只看到一双手在给盆栽浇水，仅此而已，仅此而已，仅此而已。看不到女孩的主动，看不到两人之间的绝对坦诚、信任与真正的亲密无间。

第四夜

女孩带男人见了她的家人。女孩家人看不起中国人，在整个会面过程不断给他难堪。两人回到房间，男人狠狠打了女孩一巴掌，并将其推倒在床上。导演在此给了一个俯拍的特写镜头。女孩穿着衣服，躺在白色床上，面无表情。男人黑色的影子如同他内心的阴暗笼罩在女孩脸上。

男人将内心的软弱无能，通过性的方式，也是他唯一擅长的事，通通宣泄在女孩的身上。这一刻，男人没有把女孩当做情人，女孩也没有把男人当做情人。她面无表情，似乎什么事也没发生地等着男人结束。

这段关系开始受到社会的审视——法国白人穷家庭对于当地书香门第黄种人家庭的阶级和种族的藐视。男女关系在社会公共空间上的失衡，促使男人需要在私密空间的权力关系中得到恢复和满足。

阉割版中，男人打了女孩一巴掌，然后就没有了。观众只知道男人的怒气，却感受不到男人通过性来表达自己的软弱无能。

第五夜

男人和女孩一起在浴室洗澡，他们没有缠绵，而是围着一缸水，各自盛水往自己身上浇。之后，男人穿着黑色浴袍，女人穿着淡蓝色睡裙，两人坐在沙发上，像老夫老妻那样聊天。镜头切回校园，身穿白色裙子的女学生们在校园里嬉戏玩闹，女孩则穿了一条深褐色的裙子独自站在角落看书。一个皮球从操场边飞到女孩身上，另一个女孩捡起球，说了一句：“哦，碰到她了，真脏。她和中国男人睡过。”而说出这句话的，是一个白人女孩。毕竟在当时的越南法属殖民区，有且只能由白人来审视批判其他白人。

阉割版中，洗澡戏份被删去。捡球女孩的台词亦被删去。观众只看到女孩被球打到。然后默默走回教室。原本的同种族同阶层的批判，瞬间沦为简单的校园冷暴力。

女孩在闹市中看着男人接新娘，所穿的裙子是黑色的。男人结婚后，女孩独自一人穿着雨衣回到那房间，雨衣也黑色的。从最开始相遇时的浅灰色的裙子，到深褐色，到最后黑色雨衣和裙子，衣服颜色预示女孩在这段情感中一步步的沉沦，直到无法自拔。

电影中一共下了三场雨：男人去和父亲谈判要娶白人女孩时；女孩家人目送大哥坐轮船回法国时；还有女孩穿着雨衣去看望在房间里吸食鸦片的男人时。第一场雨是男人在父亲面前软弱无能的眼泪，第二场雨是女孩母亲目送大儿子回法国时不舍的眼泪，第三场雨则是女孩看到男人自暴自弃放弃自己而悲伤的眼泪。这三场戏的情绪都是被压抑着的，我们没有看到镜头里的人物直接哭泣，导演一直在累积着所有情绪，直到最后，女孩在邮轮上听到那钢琴的声音，眼泪才如洪水般爆发，大特写的镜头让观众只看到女孩梨花带雨的双眸，观众被压抑着的情绪才在这一刻随着女孩的眼泪一起爆发。

五个被阉割的夜晚，就像五针雄性激素。在我看阉割版时狠狠地扎在我身上。使我像《模仿游戏》里的被化学阉割了的图灵，完全丧失了通过性去感知情感和世界的能力。

戈达尔曾说：“给我一个女人和一把枪，我就能拍电影。” 性与暴力是艺术永恒的话题。爱情片的动容，战争片的震撼，恰恰就是因为这两个因素对于人性的作用。不同的是，暴力是毁灭性的，而性是成长性的。它不应该是禁忌，也不应该被神秘化或道德化，它应该是我们每个人都要学会的感知人和世界的方式。而无法感知性魅力的人是可悲的。

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这几年已经不怎么写影评了，特别是在当了编剧之后。反倒是从去年开始，开始尝试做自己的独立影评播客。慢慢发现，比起冷冰冰的文字，用语音来表达观点的形式反而能让观点更具有温度和个人特色。

做这个播客的目的也十分简单纯粹，不为盈利，用爱发电，单纯希望通过这个播客来认识更多喜欢电影，喜欢创作的朋友。

特别是在我们无法做自己喜欢的电影作品的日子里，一起聊聊电影，或许就是对平淡生活最大的慰藉。

Anyway，这是一个“从创作者角度聊电影”的播客，每一期结尾我们都会一起大开脑洞，魔改电影故事。无论是对电影，或者对创作感兴趣的朋友们，都可以关注一下。

——2022.2.26

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好久没有看港片 今年第一部给了黄子华 加上是律政题材的 好有感觉 而且这也太爽了吧 没有动作没有枪战的超级大爽片啊简直是

而且也很久没见子华了 开门即有这么诚心一份献给底层人员的电影 看得又燃又解气啊 几位演员给出到的惊喜也出乎意料 丹妮??太那啥了吧

总而言之 以前说港片动作片尽是癫狂 现在还有台词的哈哈哈

剧情没头没尾，演技非常尴尬，各种bug,小成本电影没有任何细节，异兽的作用就是推动剧情，冒险剧情没有戴任何工具，结尾赤手空拳抵抗怪兽，木棍就可以杀的怪兽确实不怎么厉害，导演想的挺多，想拍平行世界，想拍类似恐怖游轮，甚至楚门的世界梗都用出来了，奈何编剧是个弱智，拍出来的片完全四不像，支离破碎，毫无连贯性，最后的结尾女主留在了异度空间里，这他妈是想拍第二部吧，卧槽，真tm侮辱智商

生活启示录看了十几集看不下去了，这片子看多了会让人心情压抑[骷髅]1.于小强作为一个家庭主妇，因为没有孩子，她的生活唯一拥有的就是丈夫，但也因为孩子，她时刻担心自己的丈夫离开自己，刘光耀每天汇报行程，每天积攒怨气，他每天回到家后承受的压力比单位还多，但却没有好好解决，面对于小强句句诛心的话都选择逃避，他们两人的婚姻状态本身就存在问题，最后被了解刘需求的蓝馨插足，是这个家庭本身的问题。2.嘟嘟本身是因为鲍家明的家境才选择鲍，因为鲍一直不肯和家里和好，不能给她想要的拜金生活才离开，她最后对鲍家明更多的是由于鲍无私付出而产生的愧疚。他们两人的生活观不同，所以即使结婚也很难长久。3.鲍家明太玛丽苏，这种人现实存在的可能性太低。4.闫妮的语速至少加了三分之一的集数，让听的人崩溃；胡歌不作评价，从仙一开始一直实力在线。看了14集，是看客的心态分析，自己身处其中的时候难保自己不会做出和剧中人物相同的举动。网络最不缺的喷子评

如果说是医疗剧，剧情却一直就围绕着药物名册法案和药研中心的两派在斗争，倒不如说是讲述医管局的行程黑暗腐朽。但作为医疗剧的核心应该是什么呢？到底是行政派系的斗争还是讲一群医者排除万能仁心仁术的故事呢？

好像全剧就唐明医生最厉害，什么手术都要让唐明医生来做。而Zoe的剧情真的很烦，很圣母，每次都快进跳过。作为医生的理性呢？ 单纯只有善心，而不知道事情轻重，这样的医生能求助患者？？