当时看的时候还是青春期，后来很苦练过一阵铁指寸进，还劈过砖瓦，罐子什么的，一度成功地搞到手肿得跟馒头一样，不过奇迹般地没有骨折，至今印象深刻 -_—

至于蛋黄，当时就觉得很搞，看着心里抖了一下，现在还是觉得这种拍法很恶趣味。

我也就记得这两个情节了，哦，还有一个是鹰爪抓碎很粗的竹子的，当年也佩服得紧，不过试了自己是没那个天赋，就转练铁指去了。

编剧导演，我佩服你的天马行空叙述方式！男主在那种环境里有这么高的觉悟而且时时刻刻不要命的表现出来，我真是服了！居然还有这么多人明知道还无脑的帮助他，我也没话说了！老公为了掩护老婆在城里发长时间电报，约好半夜十二点他在城外佯装发报，把监视他城里家楼下的监听车...  (展开)

无不可过去之事
　　
天知道我有多久没看台湾剧了，上一次看是什么时候？也许还是《流星花园》那个年头。台湾剧那些矫情的台词、做作的腔调、狗血的剧情，哪一样都不是我能够接受的。《江湖奇侠传》闻名已久，有雍正加成，郑少秋梁铮打底，其实早在我的待看名单之中，不过也就是待看而已，如果没有一个契机触发，大约还是会放在仓库里，想不起它的存在。所以还得格外感谢她向我全心推荐，絮絮说了一堆打动人的细节，遂下了看剧的决心。
没有看剧之前，我一直以为该剧走的是《戏说乾隆》风格——这不怪我，谁让《戏说乾隆》走红之后，戏说风靡大江南北呢。雍王爷鹿血私生子，吕四娘飞剑取酋首，刚看第一集，我觉得可能脱不了这套路，你看，狩猎，李金桂，鹿茸酒，吕家四小姐，什么狗血元素都齐活了，绝对是民间野史的升级版。很快我的脸就被打肿了，狗血是有，野史亦有，但狗血乃锦上添花，野史经提炼升华，纵有过分者，也是瑕不掩瑜，绝不是那些三流古偶可以相比的，或能与大陆优秀历史正剧一较短长。
本剧名为《江湖奇侠传》，实则庙堂之高与江湖之远兼而有之，按说这两者本不该有交集，该剧却借一个情字，将其巧妙串联起来。照一般电视剧，总归是谈谈情破破案打打怪的模式，案子破了boss杀了，两人的感情突飞猛进，观众喜闻乐见，而江剧中男女主角的悲欢离合，却不仅仅是私人感情这么简单，历经几十年，跨越三代皇帝，大时代的激荡回响，兴衰荣辱，尽在其中了。涉及明末清初朝代更替，一般的影视剧不是站队表态，就是回避矛盾一笔带过，当然，在目前的情况下，基本都是民族融合势不可挡，反清复明螳臂当车，更衍生出了七品李剃头这样的奇葩剧。该剧却有写史的风格，并不站在绝对的立场上臧否人物，写江南群侠的正气凛然，令人由衷钦佩，写吕留良的铮铮傲骨，令人肃然起敬，写雍正的用心良苦，令人动容不已。对反清一方，敬其风骨，哀其短视，伤其迂腐。对雍正一方，敬其理念，疑其相悖，惜其为难，剧中的每一个人都有他的理由与立场，从各自的角度看各有其合理性与正当性，各有悲喜感动，各有苦衷无奈，这也是令人慨叹之处。其实编剧的立场从剧中人物的对话即可管蠡窥测，“汇满汉之百川，而入华夏之大海”，但并没有影响他从全方位多角度淋漓尽致地展现各方的殚精积虑、竭智尽忠，观众可以自由地选择自己的立场，进行价值判断。或许编剧着力于理中客地表现立场过猛了，抑或受制于历史，剧情发展到胶着时，一干人等的表现不免有前后矛盾之嫌，令人担心编剧有精分之虞。同时，编剧大人大概觉得雍正和四小姐的苦恋尚不足以增加戏剧冲突，改弦易辙的难度还不够高，又生生搞出一个佛抱格格，康熙爱女，长平养女，看这身份，搞不好又是一个清朝的女版萧峰，悲剧就在眼前。可惜最后这位格格除了为爱走天涯、嫁给革命党还生了个孩子，偶尔做做朝廷与江湖的润滑剂外，再无其他作为了。
在对待正史与野史的态度上，编剧也是不偏不倚，恪守历史基本事实是底线，但在尊重史实的基础上进行艺术创造，发掘出不一样的美，更是编剧的本事。严格按正史事无巨细，这不是电视剧，是纪录片，一味猎奇按野史编排，这也不是电视剧该有的追求。丁老爷子采取了部分野史的说法，这倒不完全是迎合观众的审美趣味，显得更加接地气，某些时候，是为了推动情节，增加剧本的可看性，更多地，是想让我们从另一个角度来看待历史。有趣的是，关于雍正身上的诸多谜团，弘历私生子的说法被坐实，雍正即位的谣言倒是借雍正之口对荒谬之处大加驳斥，但围绕着即位前后种种疑窦，其正统性又蒙上了重重疑云，于雍正之死，则设置了一个悬念，不论如何，雍正确实是死了，至于是相信“禁城一啸御风来”，被吕四娘飞剑取头，还是他以另一个身份与丝丝归隐江湖，抑或其他，自然是任君选择了。倒是平添一种“吾忘矣”的趣感。
无不可过去之事，有自然相知之人。故宫的这幅对联在剧末被雍正援用劝导丝丝，我想，这大约也算全剧的核心所在了。本剧的戏剧冲突在于情义的两难，聚焦于两个基本点，一为史，一为情。对于史，编剧借丝丝之口说出了这样的观点，“明史是条巷子，华夏史才是一条大街。快一百年了，地上滚著明人的头，沾了明人的血，大家伙往死胡同里钻，钻到底，还是一道高墙。”不考虑当下百姓疾苦，一味地强调华夷之分，最终只能碰壁。世无不可过去之事，完全跳出明清两姓之替的小圈子，而着眼于华夏的大局，则会看到不一样的风景。过去应该被记住，却不能执着，立足当下，放眼未来，这也许是编剧想让我们思考的。

有自然相知之人

对于情，互有自然相知之人，这便是情之极致了。这两个人，一个出身于被视为“夷狄”的满清皇室，一个出身于反清思想浓厚的江南吕家，从根本上就是对立的一方，与生俱来背负着悲剧的命运，一着不慎，便是莎翁笔下的罗朱。但两人不知不觉就走到了一起，这乃是基于心灵的契合，志趣的相投，还有他们本质的相似。从开篇“东海凌波”的辩驳开始，两人虽未逢面，便已隔空过了招数，别人看不明白，但老四那点两点水三点水的小心思，倒是被丝丝一语点破，如此说来，缘分天定，东海凌波倒是一缕红线了——可惜它的下场是被丝丝劈作了戒尺。客栈初见，傅相公一张利嘴，官字两张口说得丝丝羞赧不已，体面之人不见体面之心，玩世不恭的样子还真不敢恭维，这是丝丝的第一反应，惹火了姑娘叫你趴着看，却教阅人无数的傅相公印象深刻，辗转不眠，进而夜探吕府。天禄寺妙语连珠，身手不凡，逼退岳钟琪，解了吕姑娘的围，“三千娑婆世界为之轻歌妙舞”，连胡诌起来都一本正经得可爱，身边的吕姑娘心里大概也是小鹿乱撞，情窦初开吧。桐山寻矿，两人独处，佳人相伴左右，筑牢的防线不知不觉卸了下来，多年的积郁一朝得诉，如果说最初只是懵懂的心动，那末如今的了解让两个人的心更近了一步。趣话一着，“要不然我爹也要变你爹了”，第一反应是傅相公要认吕山长做爹……同了甘苦共了患难，丝丝的心已经牢牢地系在了傅相公身上，而傅相公本人也难耐相思之苦，不顾曹寅的劝告再次去了吕家。欲速则不达，你看，藏不住行迹，过早露了马脚让山长窥出了奥妙，杭州之行转眼泡汤。曹寅老大人下的一手好断言啊：“情之为物，侵神夺魄，当断不断，害莫大焉。轻者蒙一时之忧，重者受一世之苦。”可惜热恋中的男女哪里听得进呢？
接下来这一幕可谓是为他们长达十多年的苦恋做了最好的注脚。这段情，用雍正的话说，二三十年不算长。他求的不是一时之欢，两个人发乎情，止乎礼，剧里连一个吻也欠奉，最接近的便是此刻。谁家玉笛暗飞声？信步循声而至，却只见玉人两行清泪随笛声滚滚而下，“远在天之涯，近在花之影……答应我，当我在梦中找你的时候，你再炖一锅腊肉炖萝卜”，傅相公一席话好不容易说得四小姐破涕为笑，雷声隆隆，月色撩人，他的声音更迷人，眼神勾魂摄魄，眼见着情之所至不能自已，即将来个亲密接触，姥姥却出来棒打鸳鸯，这一拐杖，搅得不仅仅是两人的鸳梦，更打醒了富贵闲人的迷梦，逍遥快活的江南行终究只是个插曲，前路茫茫不可期，这个善于隐藏自己的傅相公，大雨中第一次压抑不住自己的情绪，大概也是最后一次尽情挥洒吧，借酒消愁，思之欲狂。
身份被揭，四阿哥现了原形，反而破了局，趁机顺便把丝丝也弄进了宫，妙极。宫外的他们可以谈笑自如，悠闲自在，宫内的他们却被规矩锁住了潇洒，锁住了自由。尼庵门口，第一次也是唯一一次怒言以对，好让她无所牵挂地离去，然而一个不舍回望，含泪远去，一个凄然独立，暗自神伤，终于她屈从本心去而复返，缓缓伸出了自己的手，他喜出望外于两人的心有灵犀，那一瞬，老四脸上的神情变换真是虐到了极致。河边重逢，丝丝赠予他桐山之桐铸成的断思匕，老四明了她的意思，但世上最难断的，便是相思，这一见，春风一拂千山绿，才片刻，又分离，彼此眼中的缠绵不舍，情丝纤柔，又哪里是利刃断得了的呢。吕留良祈死诗一出，为两人划下不可逾越的鸿沟，丝丝在灵堂上悲恸欲绝，她意识到自己与胤禛的交往铸下了弥天大错，父亲的死自己难辞其咎，终其一生也无法原谅自己。强烈的负罪感让她与老四的感情冷了下来，自分别以来，两人聚少离多，缘铿一面，只能梦魂相依，但这份情一点儿也没有减少过，相思入骨，骨子里的煎熬旁人哪里得知？可怜两地隔吴越，此情惟付天边月。雍正寄托于同李才的谈话，怀想卧看牵牛织女的点滴，欢乐又伤感的日常，以慰寂寥，丝丝却淡淡地看不出端倪，但只看她对李才忽冷忽热，被虞慧儿逼问下的流泪呓语，便知任岁月蹉跎，年华老去，只是她无法面对本心的逃避。
吕家灭门后，再次在宫中相逢，看似你死我活之势，但实则是两人情之又一转机。如果说之前的相知相许因满门血仇而不得结果，一百多条人命使得丝丝无法正视自己的内心，那再次使两人走在一起则是基于两人政治理想的相契，令丝丝找到了可以说服自己的理由。雍正作为一个皇帝是孤独的，这不仅仅是称孤道寡的孤独，更是自己的理想与抱负无人能解的孤独，康熙对他只有严厉的训斥，德妃与隆科多对于他的诗一笑了之，做兄弟的只会跟他对着干，年妃和他平时也从不讨论这些，那次同李金桂念起了花下偶成，我直觉他脑袋搭错了筋，表错了情，只有丝丝能懂。一碗莲子汤，品出了十四的甜胤禛的苦，沙秽明珠草凌芳，她头头是道分析出三重境界，有知己若此，夫复何求？生在华夷之分重于君臣之义的吕家，丝丝的想法也无人可懂。明知难为而为之，两人都是同一种人，老四说，“地不分南北，人不分贵贱，天下殊于途而归于一。”丝丝对李才说：“做贼做僧这两者，都不能汇满汉之百川而入华夏之大海，只有立下心、立下志，做民族和合的调人，才不会一辈子忙个空呀。”不做首阳山中的伯夷叔齐，不做抱石沉江的屈原，雍正治国，“惟以一人治天下，岂为天下奉一人”，丝丝入世，“义之所在，民之所需，个人的风骨在所不计”，两人亦算殊途同归了。
近年来所看的神剧，或者说有口碑的现象级电视剧，俱是侧重庙堂之高的角力算计，很少看到它们写情，若有，也是男男之间的情谊(嫑想歪！想歪去面壁)，或亲情，或友情，男女之情描写甚少，与之同步的是男性角色占主导，女性角色片面而单一，总令人有美中不足的感觉。中国的很多男性剧作家，都有此弊病，他们笔下的女性，温柔而无私，默默地站在男性背后，她们的价值是通过眼前的男人而实现。而此剧完全打破了我的固见，弥补了我的缺憾。四小姐，是东海的勇妇，出鞘的宝剑，上马擒得了贼，提笔赋得了诗，是可以站在雍正身边陪伴他、督促他、和他并肩战斗的同伴。她在人格、学识、能力上跟胤禛都是平等的，不是等待拯救的公主，自己都能提剑杀恶龙救王子。她身兼江湖侠义与儒学大道两家之长，却不拘泥于华夷之辨，既有侠义的慈悲心肠，又有自我牺牲的弘毅精神。面对当前朝局，反清人士想的是杀了皇帝便好了，东海书院则一味地独善其身，义不仕清，任胤禩了因狗二之流横行不法，这一点上，四小姐高瞻远瞩，实在是比他们不知道高到哪里去了。光顾着穷则独善其身，但不去争夺话语权，又如何达呢？儒家讲求的入世精神，又怎么去贯彻？四小姐一贯主张士子应投身官场，以自我之力量，影响朝政，纾解民难。那番话端的是掷地有声：“无论天地如何闭，圣人必不能隐，还要继续从高山深海过，继续天风紫涛吹，这才是乾坤定向的人才，写出来的，才是起随年代卑的文章，这是何等的豁达，何等的气势。”我想，能说出这番话的四小姐，才是何等旷达、何等胸襟的奇女子。

两人对酌山花开

近年来看韩剧，总感慨其古典含蓄的情感，细腻乃至克制，只需一个眼神，一缕微笑，一个将顾未顾的背影，一幅衣袂翩飞的图画，便将其展示得淋漓尽致。我国历史正剧的大气磅礴固然胜韩剧良多，但传统文化与情感相互推进，乃至水乳交融，韩剧走在了我们先头，反观如今我们自己的部分古装剧，以露肉为卖点，以嘶吼叙剧情，以洒狗血推收视率，以胡编乱造搏观众眼球，罔顾历史，错漏百出，无视传统，人伦颠倒，实在教人失望又气愤。此等现状下，这部近二十年前的老剧便显得难能可贵，令我眼界为之一新，某种程度说是神剧也不为过。台词古奥雅驯，字字珠玑，意境深远，动辄引经据典，诗词歌赋信手拈来，毫无斧凿痕迹。剧中人物言辞大打机锋，暗藏玄机，往往意在言外，不仔细辨听，弦外之音是听不出来的。（然而间或夹杂着台湾俚语，令人大感意外，疑心不是编剧精分照顾本土观众，便是演员自我发挥了）。如果说江湖全剧是锦绣万里的尺幅，那一篇篇诗文是点缀其间的颗颗明珠，其中最为闪亮的则是李白的诗篇，自有丝线一一串起，你惊叹于它的一气呵成壮美无匹，却难窥背后绵密的针脚，匠心的独运。愈看到后面愈觉心惊，哪里是吟风弄月这么简单。烘托气氛只是附带，借诗喻志也只是寻常，细细琢磨才品出了草蛇灰线绵延千里的味道。
李白古风五十九首其十六，宝剑双蛟龙便是全剧感情线的定海神针，出现次数不多，却次次关键，第一次是老四引用此诗，安慰去不成杭州的丝丝，引发了两人的情不自禁，亦算以诗为媒，定情于此，在李才与丝丝的文定之礼上，老四送给丝丝的木匣里，层层包裹之下，只题了这四句，想必丝丝此刻的心情定然复杂无比，一颗真心如此滚烫，她又拿什么回报？纵然吴水万丈，楚山千重，却最终神物会当逢。如果看懂了此诗，我大约就不会早早开始替他们担心，横亘着国仇家恨血海尸山，两人又怎么迈得过去？原来从此诗出场伊始，编剧大人便埋下了引向结局的线索。
而最泪中带笑、最摧人肝肠的诗，还得算李白的《山中与幽人对酌》。此诗出场是四小姐为了去杭州与老四同游而考较李才的，其口舌官司便不表了，李才被考得张口结舌无言以对，这也是老四日后反复重温而喜闻乐见的。这等赌书泼茶的日常最是我心水，可惜初始发生在吕李二人之间，但随后便为老四时常拿出来品摩，剧中明示的有两次，但暗示的，也不知几多遍了。一首诗，牵扯了三个人，两人相隔山水万里，也只有通过他人之口，才能细细描绘出她的眉眼，琢磨她的秉性，想象她的一颦一笑，她的古灵精怪。李才怎么会懂？她是为了和自己把臂同游，才刁难得他六神无主。你虽然跟她有文定之礼，但她胡搅蛮缠的无赖娇嗔、心计得逞的狡黠浅笑，这一门心思为的，只有我。不愿在这片刻的欢愉中醒来，就像饥寒交迫的小女孩一样反复点燃火柴，只为让光照亮早已黯淡的心房，以至于记得比李才还清楚，要李才按部就班地讲，一点点错漏都不要有。直道相思无益，还只能一杯一杯地饮下这苦酒。与幽人对酌说了恁久，也便只在最后一集得偿所愿，与卿一杯复一杯。

九重三殿谁为友

自雍正王朝热播、清穿同人大火之后，如今雍正的影视形象也算不少了，不是鞠躬尽瘁死而后已，积劳成疾累死在皇位上，就是围着穿越女打转谈恋爱，其风流潇洒直逼下江南的乾隆，不由得令人感慨小四果然是亲生。一直以来，我心目中最经典的雍正是糖果叔塑造的，此剧一扭被传说歪曲的雍正形象，我瞬间就被老四圈了粉。但看完江剧后，秋官演绎的无疑更贴近我心目中的老四，与糖果叔那个兢兢业业夙兴夜寐的共产党员改革先锋比起来，秋官的老四，朝乾夕惕有之，富贵悠闲有之，风花雪月有之，阴狠暴虐更有之，立体、丰满，那个高大全的劳动模范轰然倒塌了。
丁老爷子笔下的雍正，看似名士风流，重情重义，但这只是在四小姐，或者说是观众人前留下的表面印象。人后便是李才所说的，换了一副皇帝的嘴脸，种种伏笔显示出他的深沉个性，阴鸷多疑，手腕狠辣。他的为难人尽皆知，连观众都能体谅他的两难境地。从石门吕家灭门便可窥得一斑，雍正皇帝是天下人的皇帝，而不是石门吕家的傅相公，吕家妨害皇权，两方间矛盾不可调和，他早已动了杀机，欲除之而后快。李卫深体上意，为他解决了这个难题，他其实已经预见到了这一切，顶多用私心以律法漏洞救下吕丝丝一人（一种朕杀你全家但惟独保下你的精分既视感）。这种复杂多变的个性才是真正的魅力，谁耐烦看你动辄花前月下，抑或总是苦大仇深？
作为一个非典型四粉，《花下偶成》算是我特为有感情的一首诗。“为君难”的寂寞感一览无余，甚是期盼它在剧中有所出镜。然而第一次出镜，居然是老四对着李金桂吟了几句，瞬间充满了一种鸡同鸭讲的无力感，显然李金桂也不解其意。第二次便是同丝丝抱怨，果然她懂，“荡气回肠，传神之至”，他的苦无人可以明说，唯有清风明月可寄怀抱，一同对酌。第三次，那是在松风万壑、云海茫茫的黄山之巅了，九重三殿只能对着皓月清风，而在这云海苍松间，神器脱离了金匣，神魂蜕出了形役，龙泉寻着了太阿，干将重逢了莫邪，宝剑双蛟龙自此遨游天外，再不干皓月清风什么事儿了。（顺便吐槽下最后一集，饶是我先前被剧透过四小姐跟李才生了个孩子，看到这一幕仍然被雷得神魂颠倒。四小姐对李才，有同情，有愧疚，有钦佩，可唯独没有的，是情，编剧大概为了补偿李才，留个孩子做念想，只可怜了看了一夜紫藤缠松的老四以及我。处处皆虐笔。）
严格来说，虽然小时候被秋官的四爷香帅整得五迷三道，但也就看过一点他的经典剧集，时隔二十年再看他最近的TVB作品，已是花白头发寻找爱女的老父亲了。唏嘘一番时光荏苒，再看江剧，很难想象他彼时已是五十岁的大叔了（糖果叔比他还小五岁但看起来像他爹），别说演四十几岁的老四了，就说演个二三十岁的都毫无压力，依然玉树临风风流倜傥，当他含笑挥扇时，别说小四儿了，我都要拜倒在他的天人之姿下。连他爹康熙陈鸿烈都只比他大几岁，他娘德妃陈莎莉居然还比他小，时光为何对有些人如此留情？江剧里的雍正被他演绎得魅力四射，老四含蓄内敛的性格不比跳脱外在的小四，但秋官以他精湛的演技，实实在在演出了老四心中的苦，眼里有戏，心中有情。
再说说梁铮妹子，最近一次看她演的剧还是十年前的《金枝欲孽》，她演的福雅人如其名，温柔雅致，人淡如菊，是个称职的好姐姐形象。万万没想到接近二十年前，她居然也演出了少女的钟灵毓秀，彼时的梁姑娘眉目如画，浅嗔薄怒，笑语盈盈，都自有一番风情，与秋官站在一起，实在是一对璧人。
何其遗憾十八年前与此剧错过，然而也未尝不是一种机缘。年幼的我那时尚不能完全品咂此剧的滋味，或许会错过更多呢。

明朝有意抱琴来

在眼疾复发与足疾加重的情况下，终于勉强完成了这篇观后感，鼓掌。昨天一夜兴奋得无法入眠，对于此剧的感情，大约也同老四一样，时不时回味种种，期冀明朝有意，抱琴而至吧。

一种回味：
全篇最美的场景，就在少林寺中。两个人许久未见，隔着烛火彼此凝望，红烛摇摇，虚影幢幢，梵呗庄严，两人对望的眼神却温柔缱绻，浓得化不开的情丝缠绕，直是要绕成一张网，网住了诸天神佛，娑婆世界。
还是最喜欢片尾曲的那一幕：傅相公熬夜亲手做好了牌匾送至吕府，高举着折扇，兴冲冲一路走来，小四儿掩在门后，略显意外地看向他，心中不知作何想，彼时的四小姐，眼波盈盈，眉宇间尚未让愁绪浸染，彼时的傅示真，亦是一副富贵闲人的做派，泼天的灾事消弭无形，两相对照，竟是莫名的喜感，和谐得如同一幅图画。

作者：瘦尽春光
链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4964c97f0102vhp6.html

渐入佳境。
耍帅马明统筹领导，
我邦傲娇兼职法医，
威猛大牛负责耍宝，
不男不女那个专职端茶递水，
以及痔漏老湿死要面子的潜关怀，
再加上逗比桃花和更逗比的熊十九，我了个去！
目前最爱的一档剧集，
比同期装摸做样的金融反恐好玩太多?
宅女需要火花，这是宅女的春天！


更新EP21：
马川芎那一句我对你并无爱恋之心，杨卯满含泪光地说，要怎样你才能爱我？
最是那一低头的垂泪，真是让人心怜。这样的杨卯，坚硬之下的柔情，为之一动。
林峰走了，他妹妹在。嗯。

-What are you, Luther ? -I’m a coward, the man who’s afraid the empire’s power will grow beyond the point where we can do nothing to stop it, I’m the one who says “ we will die with nothing if we don’t put aside our petty differences.  (展开)

（文/小义大道）

看《裸婚之后》开播的这几集，不仅暗暗感慨丈母娘永远是对的“贫贱夫妻百日哀”，为了买大HOUSE，池翔和苗青青作牛作马就差去站街卖身了，但上天没有怜悯他们；池翔的哥哥差点进了局子，父亲为此卖了老宅，嫂子的埋怨像是把刀直戳入池翔的心里。可有钱有房有车了，就真的幸福了吗？

亦城和黄一琳这对“有钱”小夫妻就很好的甩了这个理论一个大耳光。两人鲜花、美酒、汽车、洋房什么都不缺，满以为王子公主从此拥有了幸福生活，不想这黄一琳是个十足的工作狂，蜜月也不过了就去忙工作，好不容易出差回来，只给老公两个钟头的时间温存，然后又要飞去别处。老公也不是个等闲之辈，一位不切实际的艺术家，不能把梦想很好的转化成现实，还各种小孩子脾气。这样不缺钱夫妻也没有把生活过的美满幸福，同样嗑嗑碰碰，写满了不幸福！

除了事业、生活上的矛盾，这部剧虽然没有婆媳冲突，但丈母娘和女婿、老公公和媳妇之间的矛盾同样存在，特别还是在裸婚之后、面对一线城市高生活压力，在房事、车事、家事给家人引来一连串问题之后，要怎么处理好自己与爱人亲人间的矛盾？这恐怕是现在很多80后新婚小夫妻要作的重要功课之一。张佳宁饰演的青青是个单纯有点一根筋的女孩，但在面对这类问题时她选择了理解与忍耐，池翔在处理问题时有时有点急躁却在那一声声的妈中化解了矛盾，成功给即将结婚的小年青们上了一课！

这类的题材在电视剧市场已不算新鲜，甚至有点老套，但看起来仍然是津津有味。我觉得《裸婚之后》主要动力源于它相当的接地气，特别是剧中的池翔和苗青青，从北漂的身份上就能给予观众亲切感和共鸣感，他俩所面临的种种压力和问题，是大多数人都会遇到、或者是即将可能遇到的，算是大多数80后年期夫妻的一个群像写照。张佳宁和王阳这两个男女主角都不算大红大紫，但绝对是新生代的实力派演员，张佳宁眼里的清澈注定了她是位好演员，她将青青的角色诠解的阳光、大方、积极面对生活，王阳则把那个有点血性在面对老婆时又有点贱的“好男人”演绎的出神入化，看他俩演戏就觉得特别够味，嬉笑怒骂间的分寸都拿的刚刚好。王一楠饰演的职场女强人也劲劲的，据说她之前是话剧演员，果然举手投足都是戏，让你想不到的是她竟然是《祼婚时代》里的那个女上司特雷西，这次她可扮演的是十足的完美女人，能赚钱会体贴人照顾人，只可惜将工作和感情没有分开，导致的婚姻悲剧！万思维的身上有一股浓浓的理想型艺术家气息，他像无数被娇生惯养的80后一样，永远也长不大，活在自己的理想世界中，现实给他敲响了一记警钟。这次的演员选择尽管都不是大明星，但却都与角色相当贴合，让人一看就能对每个人的性格脾性印象深刻，好演员再配上这接地气的题材，很难让人不爱。

近些年来探讨祼婚的题材不少，从《蜗居》《祼婚时代》再到《祼婚之后》，其实都在纠结一个问题物质与幸福的天平，你更倾向谁？在如今房价、物价飞涨的今天，80后们生活在这样的重压之下价值观开始变得畸形，在父辈的观念灌输下房子车子成为了结婚的必备条件，而真正的幸福在这样畸形的价值观前像风筝一般越飞越远。还好《祼婚之后》里张佳宁和王阳这对小夫妻，在面对事业、住房、育儿等压力时能够坚持真爱，在嗑嗑绊绊中不断成长，最终找到了幸福的真义，并且获得了真正的幸福。

物质与幸福真的在天平两端吗？从哲学的观点来说，它们的对立统一的，金钱在生活中扮演着重要角色，问题是我们要平衡好金钱和其他重要价值之间的关系。要让金钱为你服务而不是主宰你的生活。如果人生被金钱所左右，那就无法获得幸福。想要真正的获得幸福，就要转变观念，一如亚里士多德所言，“幸福还是不幸福，取决于人的自我灵魂”！

物质时代的幸福密码你破解了吗？

用《疯狂的石头》作比，实则并不恰当。《石头》是一部纯粹而忠实的喜剧，只要观众笑得足够high，那么它的使命便已完成了。可是《即日起程》不同，编剧的整体构思，纯粹是出于爱情片的逻辑。同是天涯沦落人的浮世相遇，继而相怜，最终相伴，实在是个很好用的框架。
　　既然如此，那么所有这些悬疑的、惊险的、喜剧的，都不过是配菜而已。从电影的角度，它们是娱乐观众们神经的要点所在；从剧情逻辑来看，这是对主角们爱情的考验和调味剂，也承担了影片节奏的推动力量。观众在享受这些配菜之余，千万记得不要喧宾夺主，忘记了爱情片的本质。否则一旦进行到催泪戏码时，当心自己的情绪难以迅速转换，反而为一口甜点丢掉了整盘主餐的味道。
　　作为一个新导演，技术上几乎无可指责。可以看得出整部片子精细打磨的痕迹，也能明了导演确有其表达意图所在。编剧上的多线发展和情节递进很绵密，作为对编剧文本很在乎的人来说，应当可以满意了。可惜最后那假钞的真正价值缺乏前文的交待和照应，从而减弱了它在剧情上的意义，作为从天而降的华丽噱头足矣，却几乎成了编剧上的唯一败笔。
　　不论票房和口碑最终如何，我们都必须要向导演致个敬。作为中影新导演计划的首弹，他已经忠实地完成了自己的使命。而与《疯狂的石头》再次不同的是，《即日起程》注定不会有铺天盖地的宣传攻势，也决不会抢占大众流行话题的焦点。它注定只会被少数人所关注和鼓励，也正因如此，所有这些珍稀的关注和鼓励，创作团队都有权利听到。

终于耐着性子把《阳光像花儿一样绽放》看完了，其实是看了10集，然后看不下去了，就直接下载了海岩的原著《深牢大狱》看完的，书还是比电视好看多了啊，起码不急人。

 

先说说剧中的男一号，就是周一围演的刘川，就是他看得让我着急死了，当时看到刘川我都难受，这个人也太磨叽了，看了原著才知道周一围其实是演的太好了，刘川就是这个德行，他基本上完全符合海岩小说中的人物形象，性格有点太晕，父亲去世了不知道好好处理公司的事务，却想着请朋友来自家的饭店吃饭，朋友的女朋友也敢要，还分不出好赖，社会经验就跟那小孩似的。

再来说说刘川的外形，白净瘦高，睫毛长长地，嘴唇厚厚的，抹个香香还抹脖子，就是一副不知人间险恶养尊处优的富家子弟模样。有人说他是陆毅第二，可我觉得周一围和佟大为才有几分像呢，而且声音都像，可能是唇形都是厚厚的吧。

剧情不说了，看着急人，就因为刘川半天不说话，人家说东他想西，答非所问，我都不知道他是怎么从公安大学毕业的，看了小说后才知道正是因为奶奶从小把他管的啦，什么都替他做主，都包办，所以他才生活能力处事能力低下。他做为孩子算是听话的但是又叛逆，做为男友看久了审美疲劳后就基本上没有魅力了，做为男人太女性化，做为警察太没有头脑了。

 

然后是他的女朋友童蕾演的季文竹，这个女人在电视里看着太让人讨厌了，看了海岩选演员的时候，童蕾以为自己是要演小柯这个角色的，因为她觉得自己的性格和小柯比较像，如果是这样的话，童蕾选择了演季文竹就是最大的失败，因为剧中人物就是一个无情无义、水性杨花、见异思迁的形象，演好了大家不喜欢她，演不好骂什么的都有，毕竟她对于大家来说还不是很熟悉，演了一个不好的角色就把自己定位在那个形象里面了，自己把自己的形象搞坏了，剧中的这个季文竹就是俩字：特贱。

再来说说季文竹的选角，看了小说后认为和小说描写的一点都不一样，既不像小说描写的娇小白净，也不美丽，童蕾个子太高，也不是甜美可爱型的，但是也不是都市时尚型的有明星气质，她的外形就是像剧中刘川说的具有古典气质，所以说起来有点土，难怪网友说季文竹演鸡很合适呢。海岩剧的确可以捧红人，但是包括这个季文竹和《拿什么拯救你我的爱人》里的印小天和于娜也就是那么回事，起码我个人认为是失败，这三个人演技太差了。

 

最后说说王络丹，这个小女孩的外形和身材包括性格都是讨人喜欢的，所以即使演了单娟那么狠毒的一个角色也只会让我觉得她演什么都演得蛮好的，这个和她别的几个形象完全不同，确实很有可塑性，小太妹的样子太像了。

 

看完了这部小说，让我觉得刘川太可怜了，刘川自己觉得自己很倒霉，要不是代替了庞建东也许就不会坐牢了，但是话不是这样说的，凡事主要要看直接原因，刘川坐牢是因为伤害了单娟的妈妈，而不是因为代替了庞建东参加睡眠行动，虽然最早的起因是这个，但是这不是主要原因，如果都要往早了推，也可以怪景科长让他当卧底，也可以怪监狱长让他参加行动，也也可以怪钟大给他的鼓励，，反正谁都可以怪一下子了，而且假设还是庞建东参加睡眠行动，那结果就不一定会是这样的，所以事情最后弄成这样，主要还在刘川的自己本身的性格缺陷，即使没有这事，也许别的事情也会通过他的这种个性让他变成阶下囚。

看来环境决定性格，性格决定命运这话一点不假，不信命还真是不行啊，监狱都快成心理诊所了，钟大的很多话还是蛮有哲理的，刘川的性格害了他自己，我只能叹口气了。

1、认真说，天将雄狮比我想象中要好——如果把它当纯架空作品。至少动作戏是用了心的，几段大场面的戏，虽然算不得多么精良，但起码认真尝试做了。主题宣扬反战，也很好。剧本上，想着搞出点儿现代回忆古代的剧情以突出传奇感，似乎也用了点儿心；
2、然后就说这剧本的问题。要是剧本如同300勇士一般，比如修完城池，十万大军开来，大家拼死一战直接打到片尾。那或许整片水准反而高很多了，因为集中，突出力度。现在这非得整出点儿阴谋诡计，还深入地方营救，显得不可信而拖沓散漫；
3、人物塑造方面，反派的阿德里安布罗迪是最好的，或许奥斯卡影帝的名头让导演编剧也格外用心吧，集哲学家野心家和超级战士为一身，布罗迪倒也没浪费，演得颇有气场，忧郁之时又宛如莎剧主角。相比之下成龙和库萨克基本都算是面瘫式表演……其他人物纯属陪衬；
4、动作设计上，是只有我一个人觉得罗马人打起来力量感十足，相较于成龙的喜剧式打法明显更好看么？或许为了故意突出两种风格，但是总显得不搭调。而各种战斗中的打法啥的，我们就别去追究硬伤了吧……

（前面是电影方面，以下是对于“根据真实历史改编”的吐槽时间）
5、片头片尾两段现代戏，这是在侮辱我国的考古和地貌学工作者，这么特么一大座城池遗迹，又不是埋起来的，这么些年没被发现？而且西域那地方的多年冰雪带，也就是在天山四千米以上了，汉朝人吃饱了撑的去那儿建城？
6、雁门关。导演编剧们，你们但凡看过一点儿《天龙八部》，都该知道雁门关是防东北少数民族的边关啊，和西域有一毛钱关系？罗马人十万军队穿过安息帝国、中东，然后绕路蒙古高原来进攻雁门关？还是说他们直接从西伯利亚绕过来的？还是他们已经一路攻下了都城长安然后继续往东北进兵到雁门关？而且雁门关去楼兰，一天就到了？还是说你们是雁门关玉门关傻傻分不清楚……
7、说到楼兰，彼时的楼兰还是一片绿洲，不是这么个沙漠景象。楼兰成为如今罗布泊，还要过个几百年呢……
8、公元前48年，罗马还是共和国……凯撒刚刚打败庞培达到人生巅峰，克拉苏一派早就烂掉了，不知道哪儿冒出来了俩大王子小王子的要抢“罗马帝国”统治权……凯撒泉下有知，得气活过来……此外，成龙演的霍安是霍去病收养的，霍去病已经死了七十年了，那霍安这会儿至少七八十了……也真是老当益壮。
9、骊靬人是流亡中国的克拉苏所属军团后裔，这个故事很浪漫很美好——可惜目前根本没有任何靠谱的证据支持这种说法。
10、历史、地理的错误之多简直数不过来……我也就不继续说了。但是，其实这些本都不是特别大的问题，就如我开头所说，当成架空作品来看就好了（就像《狄仁杰神都龙王》里面洛阳出来就进海），我本还是想给三星的。但是，片头一句“本故事根据真实历史改编”，再加上前后的两段现代戏所谓“考古”发现，你这不是在忽悠观众么？

?史前怪兽?，这同样也是一部烂到忍无可忍的片。片中怪兽的特效真是粗制滥造，一点也不像是做过大片的特效公司做的。两位男主演也注定了生来就是逢主角必烂片的命，黄奕也根本就是个凑数的，3D效果还可以，就不多说了。配音，上译即使是对烂片也要有个最佳水平发挥，算是最出彩的了。总之，爱看不看。

今天去去影院看了一部电影，《独家头条》，看完后很想写一些感触。 关于剧情，个人还是蛮喜欢的，不狗血，而且细节超多，职场推理不尴尬。比如一开始任性就抓住男明星是否真的出轨来进行调查。我觉得这一点很重要，我们对于真相不是听风就是雨，而是要去求证。女主的职业素养还...  (展开)

对于丧尸片我相信大家也看的绝对不会少~先说这丧尸的造型做的还是比较科学化逻辑上还是能说的过去的（第三季对这些怪物解剖分析比较多并没有凭空出现）。毕竟我们看了过多的传统丧尸片里面的丧尸都是腐烂缓慢没脑子的，为何我对行尸走肉弃之，剧情老套题材并不新鲜，情节非常拖累看的审美疲劳~整体框架感觉接触不到边际，行尸走肉我就不过多说了反正我很早就弃了。。吸血鬼题材看的比较多的人应该不难发现血族的怪物和（刀锋战士）里的很像，是刀锋和丧尸的结合吧！算是一种改进。前一 二季不过多说，第一季比较钓人胃口，第二季感觉就是加长剧情而已，让新角色有多一点露脸的机会（女议员、警察局长、路人甲乙丙丁等），暂时最好看的还是第三季情节明显加快，各个人物的回忆杀控制得当、时间把握到位没有让人觉得有拖沓感~几处场景战斗可圈可点昆兰爆表，最最想说的是 石心集团老板是第三季里最棒的插曲，石心BOSS的回忆杀让我们知道了他为何如此偏执，他的回忆让人看了不知道从何恨起这病怏怏的老人，他映射出了当今社会普通人最原始的本能吧！鼠哥向斯特拉基说起爷爷曾经帮助纳粹屠杀犹太人时，斯特拉基回复：你爷爷做出了正确的选择吧~应为我们是普通人啊~为了自保可能同样会像石心老板，鼠哥爷爷做出本能的选择！！！！！！人性的阐述表现不能说惊艳，却简单易懂~这就够了。 如果说这剧要说最佳演技我觉得 （石心集团BOSS）才是最佳演技，他为了不在父亲面前显的弱小，从轮椅上下来抬首挺胸的走去，并且拿出当年给他的支票以一个胜利者的姿态告诉他我赢了，用你当年给我的钱夺走了你的一切，你的公司我将重新命名为《石心》我相信观看后大家都会一致想到一句成语（铁石心肠）完美完美完美！这种简单易懂的让观众联想实在是太棒了~ 他拿到白血 转身的那一刻手握抱拳面部表情神态是多莫的真实（我国有许多面瘫），装病反攻德国佬时大家都为他的演技和战斗感到惊艳！！！！！！！！！！！！这是一部电视剧？

Liebster Hans, natürlich liebe ich dich auch. Mehr als alles andere. Aber was soll ich sagen. Ich steche Buchstaben mit Stroh in eine Bibel. Als wenn das nicht schon albern genug w?re, wirst du meine Worte wahrscheinlich nie lesen. Weil ich n?mli...  (展开)

吴若甫1962年5月出生于黑龙江齐齐哈尔市，1979年考入解放军艺术学院戏剧系，1983年9月毕业，分配到总政话剧团任演员，1998年2月调入中央实验话剧院。现为中国电影家协会会员，中国电影表演艺术学会会员。2006年9月9日，44岁的吴若甫和22岁的刘莎结婚，9月29日，俩人在北京昆仑饭店宴会厅举办了婚礼。2010年初，吴若甫女儿吴冰清诞生。吴若甫演过多部警匪片，也曾经亲身遭遇过劫匪的绑架，让他一生难忘。

　　2004年2月3日凌晨2点多，著名演员吴若甫与几位朋友刚刚谈完事从朝阳区某酒吧出来，眼前突然出现了几个陌生男子。他们自称是警察，给吴若甫戴上手铐，只一眨眼的工夫，吴若甫就被那几个男子拉上了汽车扬长而去，等他的朋友反应过来拨打110报警电话时，对方早已没了踪影。

　　在浓浓的夜色中，北京市公安局刑侦总队会同朝阳分局立即组成了专案组。通过目击者对绑架吴若甫犯罪嫌疑人及其作案手段的描述，专案 组判断这起案件与平谷绑架案是同一伙犯罪嫌疑人所为，王立华这个名字摆在了侦查员面前。王立华，又称“华子”，27岁，因犯抢劫罪被判有期徒刑9年，出狱 后王立华每天都在变换着不同的落脚点，接触的人也十分庞杂，而且王立华声称身上就带着手雷，谁敢抓他就与谁同归于尽。为了把这个危险的犯罪团伙一网打尽， 警方艰苦地寻找着最佳的时机。很快，王立华的数个落脚点被控制起来。天色渐渐亮了，王立华没有出现。

　　2月3日中午，犯罪嫌疑人打来电话，索要200万元赎金。半小时后犯罪嫌疑人又打来了电话索要赎金。时间一分一秒地过去了，寻找王立华的工作依然没有实质性的进展。专案组再次下达指令，扩大寻找范围，尽一切可能发现王立华。

　　2月3日晚7点左右，王立华驾驶的车辆被发现了。随时待命的侦查员飞一般赶到了现场，还做着发财美梦准备开车去拿赎金的王立华不知 道背后已经张开了法网。刑警队员一举将“华子”抓获，带进了劲松派出所。侦查员从华子身上和车上搜出了一把上了膛的“五四”式手枪和一个手雷。

　　犯罪嫌疑人王立华依然在负隅顽抗，他承认吴若甫是他们绑架的。因为他们发现一些名人经常出入这家酒吧，而那天晚上他们伺机作案的时 候正好吴若甫从里面出来。但王立华紧接着又开始洋洋自得，他觉得侦查员根本不可能找到他藏匿吴若甫的地方，只要人质在手，警方也拿他没办法，王立华甚至荒 唐地提了一个建议:“我也不想吴若甫出事，我让我的人撤了，再带你们去。”侦查员严厉地告诉他：“你们的人一个也别想跑。”

　　

　　

　　此时距离吴若甫被绑架已经过去19个小时，可以明显感觉到这起绑架案进入了关键时刻。晚上10点多，王立华突然向警方提出，要求见 一见他的女朋友和养的宠物狗，民警明白，这是他心理防线快要崩溃的表现。民警找来了王立华的女朋友和宠物狗，双方见面之后他的女朋友马上离开了。看着女朋 友远去的背影，王立华说愿意带着民警去关押吴若甫的地方，但他就是不说具体地址，还突然对女朋友大喊一句：还会和你见面的。警灯长闪，侦查员押着王立华向 关押人质的地点赶去，渐渐地，王立华低下了头，因为进入顺义后，无须他指路，侦查员就越来越靠近关押人质的地点，王立华明白这个窝点也早已在民警的控制 中，只不过因为人质的安全没有贸然行动。

　　警方迅速布置了行动方案，以迅雷不及掩耳的速度冲进屋内，在不到三秒的时间将屋内所有嫌疑犯全部抓获，一副副锃亮的手铐铐在了每一 个嫌疑犯的手腕上，人质安全获救，三名犯罪嫌疑人全部落网。侦查员带着吴若甫来到刑警队，他见到了等候多时的亲人，用力地拥抱在了一起。侦查员也与他重重 地握了一下手，说道：“看看几点了，12点了，新的一天开始了，我们又该开始新的工作了。”

　　随后警方在王立华另一个女朋友的住处起获了各种枪支和弹药。据王立华交待，这些枪支弹药都是他从外地购买的，平谷绑架案正是他们这伙人所为。在拿到赎金后，他们已将人质王某杀死。王立华还交待这次绑架吴若甫拿到赎金后，也准备杀掉人质。

　　吴若甫告诉记者：“绑匪说这是最后一次，弄完了就把我们撕了，只要发现有人跟踪就拉手雷，发信号，这些人就把我们杀掉。当警察冲进来的时候，我激动得都说不出话来了。”

　　

　　曹志刚，在北京警界，乃至全国公安战线威名赫赫。当时，曹志刚被任命为演员吴若甫绑架案的人质解救小组组长。在此之前，王立华已经在平谷制造了一起绑架案，拿到300万元赎金后，还是杀了人质。一个星期之后，他竟然还往被害人家里打电话，“再给100万，我就告诉你们埋尸地点。”

　　当天，曹志刚就在被害人家里，他亲耳听到王立华在电话中公开叫板：“我知道警察就在边上，不信你们看着，根本抓不到我！”这叫嚣一字一句刺激着曹志刚，可另一方面，有关王立华的各种情报源源不断地汇总上来–随身带枪，军用装备、狡诈老辣，凶残无比……

　　“当你越了解对方，就越是恐惧。”曹志刚那时只有33岁，在出发营救吴若甫的2公里的路途上，他的头脑中像过电影一样，飞速闪回了自己人生30多年的过往。

　　他想到从小把他带大的爷爷奶奶，他们这会儿应该已经睡觉了；想到父母天天打电话叮嘱他注意安全，他们不可能想到他要去做什么；想起了没上大学始终是个遗憾……

　　深冬的北京刮起六级大风，气温降到零下十几度。曹志刚坐在车上，一阵不寒而栗。

　　在解救现场，王立华还“刺激”曹志刚说，里面有5个人，都有枪！曹志刚还听见，随行的电视台编导嘱咐摄像，“摄像机一定要跟紧，这个人（指曹志刚）一会儿可能就出不来了……”

　　曹志刚第一个翻过院墙，飞身撞碎关押人质屋门上的玻璃冲了进去，用胸膛紧紧护住被铁链捆绑的吴若甫。就在这两三秒的霎时，特警们鱼贯而入，绑匪们还没反应过来便全被制服。

　　人质安全解救，曹志刚浑身衣服都湿透了，头盔里全是冷汗。那是曹志刚唯一怕过的一次。自此之后，他还办了很多涉枪、涉暴的案件，可再没有那一次的感觉。

　　

　　2004年8月31日，北京二中院第一次开庭审理此案，王立华等10名人分别以涉嫌犯绑架罪，非法买卖枪支罪，非法持有枪支、弹药罪，窝藏罪被提起公诉。

　　2004年11月14日，北京二中院一审判决，押绑架演员吴若甫等受害人的３名主要案犯王立华、王庆晓、董立民均被判处死刑，另外７名同伙分别被以绑架罪、非法买卖枪支罪、窝藏罪判处无期徒刑到５年有期徒刑不等的重刑。2005年7月15日，二审开庭，王立华翻供，表示并没授意同伙“撕票”。

　　2005年8月，王立华在二审期间向法院申请进行精神疾病的司法鉴定。

　　2005年9月14日，遵照北京市高级人民法院院长签发的执行死刑命令，北京市第二中级人民法院将该案的三主犯王立华、王庆晓、董立民等验明正身后，押赴刑场执行死刑。27岁的王立华见到自己的家人时声音有些颤抖：“我死了，就解脱了，早死早舒服。”家人问还有什么要嘱咐的，王庆晓沉思了一下：“别让儿子学我，让他走正道。”董立民则显得悔恨不已：“其实想想，要是在家种地，踏踏实实挣点钱真好。人活着知足就好，别太奢望了。”


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