开一家书店是小资我奢侈的愿望，每次都以这样的句式开头来阐发我的向往——等我有了钱……，因为总觉得那是坐吃山空万本一利的事情。

二楼书店其实是香港书业极其奇特的一道风景，说起来又是让人敬佩又为之伤感的，即使不能做一楼的底商，也要将书店经营下去，蜗居一隅，自成一片天地。尤其香港“青文书屋”老板罗志华，第一个死于书堆下的人，一个结业书店的老板，后来已经走到了连流动电话费都付不起的地步，大年二十八独自在拥挤狭小的货仓清理藏货，被意外坠下的书籍层层迭迭地压住，死去。十多天才被人发现……

梁文道悼念罗志华的文说：“我们很容易就会感到罗志华的死其实是一个象征；象征我们的过去；如果不幸的话，甚至象征我们的未来。”

我不知道这部电视剧跟这个有没有关系，权且让我把它当作是对那些嗜书如命者的纪念。

那个不知所谓的标题《过于喧嚣的孤独》，其实是一本小说的名字。主角是个处理废纸的工人，三十五年来每天要压毁无数书籍文献，在这三十五年里，他竟饱览群书，遍读遭到极权政府禁制的经典。他最后的结局是走进压纸机里，抱着心爱的诺瓦利斯，让机器里的沉重书籍渐渐压向自己的肋骨……我每次看这结局都狂哭不已。多年来小说的结局能达到此效果的除了它，就只有《我的团长我的团》了。

我原先不明白为什么叫《click入黄金屋》这么奇怪，细想想也能明白编剧的用心，“click”是指点击鼠标，“黄金屋”当然是指书中的那个黄金屋了，也算和剧情，网络时代书店的计算机化有了呼应。比原来那什么《新网中人》好多了。

当然小成本电视剧立意也不能太高档了，重点还是在家庭亲情上面，爱情里的小吵小闹更像是佐料，happy ending我喜欢。孙耀威同杨mm还挺有夫妻相的，我原本一直以为他是台湾人来的……黎耀祥同郭女王搭对我实在快看不下去了，我还在巾帼枭雄柴九那块儿没跳出来，时不时“直教人生死相许”的八戒还会回个魂……我猜今年如果再没什么好戏，视帝也应该给他了。

By seeing beyond what is visible to the eye. Now there are those, of course, who do not share my perceptions, it is true. When I say that all my woman are dazzling beauties, they object. The nose of this one is too large; the hips of another, they are too wide; perhaps the breasts of a third, they are too small. But I see these women for how they truly are... glorious, radiant, spectacular, and perfect... because I am not limited by my eyesight. Women react to me in the way they do, Don Octavio, because they sense that I search out the beauty that lies within until it overwhelms everything else. And then they cannot avoid their desire, to release that beauty and envelope me in it. So, to answer your question, I see as clear as day that this great edifice in which we find ourselves is your villa. It is your home and as for you, Don Octavio DeFlores, you are a great lover like myself, even though you may have lost your way and your accent. Shall I continue?

刚遭受了一波斯蒂芬金的小说改编的烂片暗黑塔的精神攻击，没想到很快斯蒂芬金在我心中的地位就上升了一档。先前看暗黑塔的时候就看到本片的预告和作者本人的一些感言，很明显感觉本片各个方面而言都比暗黑塔上心很多。 很久没看到这么淳朴的恐怖片了，故事背景在一个稍稍有些...  (展开)

      这是成龙90年代电影中为数不多的搞笑成分比重很少的华语作品之一，另外极具代表的类似的两部作品分别是《霹雳火》和《重案组》。这也是成龙为了拓展戏路而进行的形象的改变，但是效果却很是不能令观众和成龙本人满意，因为以往成龙功夫加喜剧的形象已经太过于深入人心了。
      而在这部《玻璃樽》里面成龙更是找来了一大众圈中的好友前来助阵包括梁朝伟、周华健及任贤齐，不过最大的亮点还是周星驰来跑了一次大大的龙套，不过此后成龙也在《喜剧之王》里面跑了一次龙套，算是还了周星驰的人情。总体来说这是一部很清纯的爱情故事片，以文戏为主的成龙此次的表现也算是在观众心中树立了另一个一本正经的成龙形象，也可以说这是成龙为突破个人形象限制的颠覆之作。

近两年我们看过若干部翻拍的国产片，比如《重返20岁》（翻拍自韩国电影《奇怪的她》）、《外公芳龄38》（翻拍自韩国电影《急速绯闻》）、《捉迷藏》（翻拍自韩国同名电影）还有黄磊首次做导演的《麻烦家族》（翻拍自日本电影《家族之苦》）等等，这些翻拍的共同点是电影的大部分内容都与原版如出一辙，很多场景都照着差不多的搭，镜头照着差不多的拍，甚至连演员都要找个跟原版里长得像的。这样做的好处是保险，即便无功起码也不会无过。现在又来了一部有日韩两版在前的电影——苏有朋执导的第二部电影《嫌疑人X的献身》，不过这部比较特殊，各个国家都抢着拍它的原因是东野圭吾的原著小说实在太有名了，它也确实是个情节一波三折、很适合进行影视化改编的故事。

东野圭吾的《嫌疑人X的献身》出版于2005年，2008年日本拍摄了一版同名电影，由人气高涨的福山雅治、柴崎幸、堤真一主演，在原著党中评价褒贬不一，不过豆瓣评分8.3，说明大部分影迷对其还是认可的；2012年韩国又拍了一版，豆瓣评分7.4，也属于中上等的分数。两版珠玉在前，可以想象作为新导演的苏有朋背负着不小的压力。

传说国内某数一数二的大导演早在约十年前也曾考虑过翻拍这本小说，但思前想后还是觉得太难，遂决定放弃。翻拍这部电影确实很难，难在哪？

第一，无论是文学还是影视，悬疑推理在中国都不是一个主流的类型。日本推理文学在世界文坛上独树一帜，有着鲜明独特的风格，近年来很多日式推理小说特别注重推理过程本身的刻画，作为小说的文学性和现实生活中的合理性都被放在次要位置考虑，但作为面向中国大众的电影，理应有所调整，情节既要缜密合理，又要保证电影的戏剧性；

第二，《嫌疑人X的献身》的原著小说是设定在90年代日本的故事，书中很多细节设置都已经随着时代被淘汰，更何况日本和中国国情有很大不同，如何把这个日式推理故事变成一个原汁原味的中国案件，这件事情并不简单；

第三，东野圭吾是个十分挑剔的人，多年来他对自己作品的版权把控都很严格，更要求每一个翻拍的电影版本都要有独一无二的创新，他本人也会亲自给剧本把关。相信苏有朋在搞定东野圭吾并拿到他本人颁发的剧本“PASS卡”上，也一定没少费工夫。

第四，汤川和石神已经是不少推理迷心中的经典人物，如何在国内年轻一代的演员中找到令人信服的人选？两人一个是物理天才一个是数学天才，一个起码的要求是，不能让理工生观众们找出bug。

了解了这些前提之后，我们再来看看苏有朋导演交出的答卷如何。小浪认为，总体来说，苏有朋在中国版的《嫌疑人X的献身》上确实做出了一些大胆的改动，同时也能看出他综合借鉴了原著小说、日版电影、韩版电影的优点，至于苏有朋新编的部分是否成功，可能见仁见智，须等待观众来评判。

关于本土化的问题，苏有朋的选择是在细节上进行反复推敲，使之符合中国情境，但在整体上并没有赋予这个故事过重的中国色彩，它看起来更像是发生在一个架空的环境里，或许这已经是这个日式推理故事唯一容易找到的落脚点。

当然，就像没有完美的犯罪一样，世界上也很难有完美的推理小说和推理电影。苏有朋是一个用心的新导演，我们在《嫌疑人X的献身》中看到了比《左耳》更大的野心、更高的驾驭难度和更成熟的导演技法，期待未来看到他更多的突破和进步。

【苏有朋版创新：悬疑和转折更多了】

作为推理小说，作者通常都会将谜底藏到最后一刻，给读者恍然大悟的感觉。然而《嫌疑人X的献身》原著不是这样，它在最开始的两章就告诉你：靖子是凶手，被害人已死，邻居石神帮她制造了不在场假象。日版电影遵循原著，开门见山便点明了凶手和作案过程。

苏有朋则将叙事顺序做了调整，前面只交代了警方分析出三个嫌疑人，陈婧是其中一个，在调查中警方和唐川越来越觉得石泓也很可疑。直到影片后半段，才基本锁定陈婧是凶手，但尸体是如何处理的仍然没有揭晓。

还有一个明显的不同是，苏有朋版后半段比日版要纠结得多，日版里的石神是直接向警方投案自首的，靖子也很快明白了真相，而苏有朋版里的石泓还精心炮制了一出无比复杂的“伪情杀”戏码，陈婧则一直被蒙在鼓里。为此，苏有朋在前面也做了一些铺垫，比如唐川邀请石泓参观自己的实验室，这个在日版里也是没有的。

开头说到东野圭吾要求电影的每个版本都有创新，日版将内海薰设定为一名女警官，还与唐川有一点点暧昧情愫；而韩版将两个警官合二为一，使角色更加集中。苏有朋版里的内海薰对应的是叶祖新的角色，这个角色显然不止是柴崎幸那样总是瞪大一双眼睛天真问为什么的傻白甜，而是一个有自己的思考和见地、年轻有为的帅小伙，对剧情推动起到不小作用。

苏有朋版里还增加了不少两个男主角少年时期的闪回段落，令两人的友情更有说服力了一些，也更能体现出两人“相爱相杀”的渊源。两个小少年和王凯、张鲁一还是蛮神似的。影片后半段，二人有一场登山的戏份，在登山过程中，石泓真诚地倾诉了自己的彷徨和苦闷，汤川则发觉自己从未真正地了解过石泓。这一段在日版里已经就有，只不过日版里爬的是条件恶劣的雪山，苏有朋改成了春光明媚的青山。

在原著里，靖子的女儿其实是个画龙点睛式的关键人物，靖子杀人因她而起，最终也是靖子看到自杀未遂的女儿的痛苦，才决定去自首。但日版和苏有朋版里均删掉了这一情节，或许都是考虑到现实可能性的问题。日本人的性格成分中有过分谦逊、自责，甚至有点内心拧巴的一面，但这一点并不符合中国人。倒是罪犯不能逍遥法外这个结局，冥冥中倒契合了我们的审查风向。

【细节本土化，但骨子里仍是日式思维】

《嫌疑人X的献身》是2005年的小说，里面一些涉及高科技的部分如今看来已经有点原始了。比如石神为了避免警察窃听电话，就跑到外面用公用电话打给靖子家的座机，喂，这个技术一点都不先进好嘛。于是我们看到苏有朋版改成了石神给陈婧买了个新的SIM卡。再比如原著里的尸体是丢到河里的，这处理手法似乎也有点太简单粗暴了。

对于这个发生在90年代日本的故事，苏有朋在每个细节上都进行了仔细检验。甚至连陈婧母女看的电影，也接地气地改成了《疯狂动物城》；石神每日买的“招牌便当”则改为模糊的“招牌套餐”；日本房屋的隔音效果不好，左邻右舍也有互相交流的习惯，但中国不一定，苏有朋便设定为陈婧带女儿完成献爱心的课后作业；甚至还有最近才时髦起来的共享单车，也被加进了电影中。从这些细节来看，苏有朋版确实已经很细心。为了使人物看起来更严肃，即便这是一部酷暑天开机的戏，演员们也都穿着春秋天的装束。

不过呢，这些变化基本都是细节上的严谨处理，就整体而言，影片没有做出更多的本土化改动。就拿石神这个人物来说，尽管他在演员表里总排在汤川后面，但从他身上展现出来的人性复杂性才是这部小说的精髓。他因为爱而残忍杀人，又因为爱而大度地将爱慕的人拱手让人，那份压抑到骨子里的情感令人唏嘘。他视数学为一切，一度气馁地想放弃生命，但却突然因数学之外的事物改变了人生，这样的人物似乎理所当然地存在于日本推理小说中。片尾靖子哭着向石神下跪，主动要求赎罪，石神歇斯底里地嚎啕大哭，“仿佛要呕出灵魂”，苏有朋版和日版的呈现几乎一样。但不知道观众看完这段会是什么感觉，就我自己而言，仅依托于这一部电影的情境的话，情感的宣泄方式有些过火了。

【王凯帅得稳定，张鲁一颠覆很彻底】

据苏有朋讲，他之所以放弃了另一个很大的项目，选择了拍摄这个故事的原因是，这个题材既满足了他对文艺的喜好，又具备一定商业元素。在演员的选择上，相信这同样是苏有朋版的筛选标准。唐川首要一点就是要帅，而且有型有款有自信，不输日本男神福山雅治那种；石泓则要求演员抛下偶像包袱，成为一个外冷内热，外表落魄但内心精明的复杂角色。

从电影呈现出来的看，王凯的人设比福山雅治的更精英化了一些，梳着油光锃亮的头发，有着西装革履的扮相，实验室也不再拥挤杂乱，而是光洁如新，宽敞明亮。王凯的表演也俨然又回到了靖王意气风发的劲头，自带强大气场。

张鲁一显然花了很多心思琢磨石神的肢体语言和心理活动，他耸着肩膀走路，两臂有气无力地下垂，一张脸上仿佛永远带着困倦和疲惫。日本里的堤真一表演很出彩，张鲁一更夸大了这个人物的特点，是个他从未挑战过的戏路，具体效果如何，各位可以自行评判，有人认为很有突破，有人则认为有些刻意。

林心如面向和善，观众也早就习惯了她紫薇格格般纯良无害的人设，这使得她饰演的陈婧看起来似乎更无辜了一些，更容易获得观众的同情。叶祖新、邓恩熙、成泰燊、赵阳等配角的表现也可圈可点。

总之，悬疑推理虽然不是华语文学和电影的传统长项，但国内已经有了越来越多的关注者和爱好者。苏有朋敢于挑战这一题材，对于电影市场的类型拓展有积极意义。只不过无奈的是，我们的一些类型的电影尚且缺乏足够健全的文学基础作为支撑，所以从根上来看，走的还是别人家的路。第二部作品，苏有朋用心可见，但未来还有进步空间，加油。

这是这个学期北大通选课<中国电影史(民族篇)>的一个小论文作业...n年不写作文自己都觉得文笔生涩幼稚呃啊啊啊啊...轻喷= =


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       在看到这部电影模糊的海报时，我在想，这会是怎样的一个故事？我在脑海中构想着——该是有着一望无际的大草原，粗犷的人物，还有马背上的刀光剑影。还会有什么呢？我已经完全想象不出来了。总之，我抱着并不大的期待开始看这部电影。
       不得不承认，这部电影的精彩程度远超我的想象。草原千里闪着金光，风沙呼啸过大漠，英雄骑马壮，骑马荣归故乡。《出塞曲》中那些苍凉而恢宏的画面，还有对故土、对民族那样一种光荣的梦想都可以在这部电影中感受到。不单单是这些塞外的迷人风情，还有蒙古儿女那种刚毅的性格，亦让人印象深刻。
        更为“技术”地分析本片，也不得不让人佩服——首先来说，本片并没有讲述东归的整个历程，而是将丰富的剧情加在了几个具有特色的人物上，将情景设置在东归前的“探路之行”。这是非常成功的切入口选择，更有利于展现人物的性格特点。第二，感情丰富。这种题材很容易让人认为故事主线在于塑造一个威猛高大、充满光荣的梦想的英雄形象，配以悲壮苍凉的音乐和画面，大肆煽情一番。然而这部电影不仅情节丰富，且并没有局限于个人英雄这种会让人有做作感和不真实感的塑造上，而是在这些人物中加入了对故乡和民族的强烈认同之情、民族同胞情、亲情和爱情。多种感情交织在一起，人物也显得更加立体饱满了。
        这部电影让我印象最深刻的镜头之一就是莎吉尔玛得知自己深爱的桑格尔是沙俄女皇派来的奸细时,举起匕首狠狠地刺在了他的胸膛。那一刻她一定是痛苦万分的，她爱她的民族，爱这个男人，可这个男人却如此对待她的同胞。她挥舞匕首的那一刻，我看到了蒙古女人爱憎分明的一面，那该是蒙古人血液中流淌的一种特质，是蒙古文化深深的烙印。在我看来，一部电影若要被称为好电影，画面、配乐等等技术上的东西都不是关键，情节的跌宕起伏种种也不然，最重要的就是人物形象的饱满以及故事和人物性格背后的文化。纵观如今多少大片，确实可见有许多导演想在“中国文化”上加大力度，但文化绝不仅仅是服饰这些表面元素就能体现出来的，是在人物的举手投足中不加刻意地表现出来的！从这一点上来说，民族电影真的是有许多佳作！在观影过程中我无数次地想，这是多么棒的故事，如果现在用更好的技术来重新拍摄，绝对是史诗级别的经典大作。（anyway，有了更好的技术人总是容易沉迷其中，能hold住故事本身才是最重要的）
        当然这部片子也有一些缺点，生涩的画面和配乐什么的，但并无大碍。而茨冈女人和小猴子一直让我有点摸不着头脑，或许只是为了增加一点异域风情和戏剧看点？还有就是，对历史背景的交代太过缺乏，让人并不能很好地体会里面的复杂情感。虽然这部电影感情很丰富，但是感情并不够感人至深。或许加上更多背景的交代，更多人物的内心刻画的镜头，会将这宝贵的“文化”性格元素更好地展现。
       罗嗦了一堆，下面终于要谈谈我对“民族话语”的一些思考了。这部电影是蒙古导演的作品，编剧是在蒙古有长期生活经历的知青。虽说演员说的是普通话，但还是算得上比较原汁原味的蒙古片。早期的民族电影因为政治、时代等等原因主要是汉族导演、演员来制作，因此电影所讲述的故事不过是放到了异域风情中穿着民族服装的人身上（也许有些绝对）。课上有同学提到过：以前的电影是我们在看他们，现在逐渐变成了他们跟我们讲他们。而就之前看过的《冰山上的来客》等三部电影，我的感觉是，这些电影甚至谈不上我们“看”他们，因为在这些电影中甚少有对民族文化的深层解读。而《东归英雄传》从选材上就可以看出，民族的话语权在加强，蒙古人在用自己的声音讲述自己的祖先的故事，用自己的讲述方式给人们讲述自己的历史。
由于我的观影经历有限，我暂时还不能分析对于同一个故事或素材（当然不包括那些太多政治色彩的内容），少数民族人民和长期占有话语权的汉族人在处理方式上会有怎样的不同。但在我看来，在当下，“话语暴力”也许不只存在于外族人身上，也许本族人也有？也就是说，汉族在解读的时候或许很片面，或者无意地歪曲，但这一代地少数民族青年人们就一定没有么？
       上周我去听了陆川和魏德圣的讲座，他们都拍摄过别的民族题材的电影，有一个同学也问到了话语暴力的问题。当时两位导演的回答我记得不是特别清楚，大致就是，这些历史是容易被人忽略和遗忘的，而做这些题材的电影则能够引起更多人对这些事情的关注，仅仅这一点是很有价值的。后来，导演们谈到深入当地人生活的行为，让我想起了迟子建的小说《额尔古纳河右岸》，一部讲述鄂温克人百年历史的小说。她曾提到她在写作前走到山里面和那些老人沟通，听他们讲故事，听他们笑听他们哭。我就在想，那些少数民族的青年人们所了解的事物，不也是从长辈那里听来的么。要说这些汉族的文艺工作者和少数民族文艺工作者的不同点，大概则是生活习惯上的不同，至于这一点能带来多大的差别，我真的不好说。
        当我在这样思考的时候，我开始设想，如果我的一个外国朋友想要写中国的故事，并为此跑来中国生活一年，我会对他的作品怎么想呢？不得不说，我还是对他对中国文化、中国人性格的解读有点担心的。我不知道他能不能从中国人现在的生活状况中看到长久以来的影响，比如说，他能不能真的体会到我们对高考、高三的复杂情感？我想，只有一个人对另外一种文化有足够强大的热情和足够长的接触，才可能创造出含有这个民族文化精神的东西，比如像龚琳娜的老公老锣。当然，把汉族人和少数民族的文化关系与中国与外国做类比可能并不靠谱，这个问题嘛越来越不好说了。期待在课上和交流板上能有新的启发！

这篇影评可能有剧透 当看到反派拿出镇魂角准备开大时，女主来了句镇魂角乃绝世灵物，不会被大奸大恶之人所用。难道女主忘了她也曾用镇魂角收了好几条人命吗？这种打补丁的设定反派要这东西有卵用。女主反手拿着镇魂角开起了Aoe，就算吃了设定男主居然毫发无伤，这种大杀器闹着玩儿一样 这几年网大...  (展开)

     一直想看《奇门遁甲》，在网上还找不到视频的时候，光是看影评和海报就已经凭经验脑补出各种诡异神奇的画面而心向往之了。一般来说，香港七、八十年代的恐怖、诡异、奇幻电影，拍得好的，那是真好看，看完也并不会把人吓着，即便总有那么几个镜头、或者什么桥段会让你忘不掉。小时候看这样的电影，会觉得很可怕，长大了再看却很亲切。我之所以心向往之，是这一类电影有一点可贵，传统且民间，难得的意境甚好。如听乡村老叟讲故事一般，如果不挑剔，甚至会有一种看明清志怪小说的感觉。恐怖，有时无趣极了，而灵巧尖新的诡异和质朴真诚的劝惩，我却是相当买账的。
   《奇门遁甲》大名鼎鼎，我以为会怪力乱神到极致，然而内容却是那个年代几为武侠片用烂的主题。一个少年因机缘巧合的命运安排自觉或不自觉的参与了某一事件，在外力的驱动及自身的努力之下最终完成事件，达到目的，少年亦成长蜕变了。这样想来，片名“奇门遁甲”四个字似乎大了；再一想，片中处处都有“奇门遁甲”，两个正面法师连名字也叫“奇门”、“遁甲”。故事虽然老套，但讲故事的方式却不落套，起码对得起这四个字，也实在对得起观众对这四个字的期待。
　　影片情节虽然老套，但却很有节操。比如，片中没有漂亮的女主，唯一姿色尚可的女子一出场就挂了。然而难得她衣饰平实，一双含泪的眼睛会演戏，即便是龙套也让人记得住。不枉费八旗统兵教头为她葬送后半生，很有存在感。被教头挟持的小贝勒居然真的死了而不是十几年后长大成人上演狗血苦情的伦理大片。主角少年居然真的是个好少年，没有在权力的利诱下与蝙蝠法师合作，也没有故作高大上地进行人性探索。最难能可贵的是，蝙蝠法师居然不找王府中的美女色诱少年，以此增加点爱恨情仇。如此质朴高节，唯一稍显狗血的，大概就是片尾处“遁甲”的大反转了吧，把观众骗了，而且还是很认真的骗了。不过，故事情节上的漏洞并不成为问题，大大方方、积极向上的娱乐性才是看点。几十年前的娱乐片，玩也玩得认真有格调。
　 论武打动作，速度和力量已经说烂，毕竟是江湖上大有名望的“袁家班”。说简单粗暴是言之草草，说直接明快才是略点要道。打斗镜头，似乎很少有剪辑，繁复灵巧又很有爆发力的招式如在目前，这是直接，却并不简单。因为实在看不出生硬的特技效果，不仅自然也很有代入感。有一种现场看戏，看武场看爽的感觉。我看片看得少，感觉似乎胡金铨的武侠最为高格，作为晚生的徐克，风格比较玄幻现代，袁和平的动作片可能相较而言是为粗暴，但很接地气，于今天如我一般不甚讲究的人来说，那未尝不是一个萌点。
　 说到画面感和想象力，不扯什么审美，实在甩今天的片片们好几条街街。《奇门遁甲》的画面干净且直接，一如片中的武打动作。然而有些镜头却很令人回味。比如，假法师求雨时，有一个骨瘦如柴、面如枯槁、蓬头垢发裸露上身的老头跪在地上求雨的镜头，很有画面感和冲击力。有人说《奇门遁甲》拿到现在就是烂片，实在不敢苟同。今天来看，电影虽然主题老套，故事情节剥离了斗法也的确无可称述；但也正是如此，其亮点恰恰在于对斗法的表现，以及“袁家班”武打功夫的展现。而电影的可贵之处在于，技巧的展示并未沦为卖弄，一切为情节服务，能够自圆其说。现在的电影，并不缺乏宏大的主题与高大上的思想，而内容的血肉、技巧的自然、姿态的端正，以及想象力、表现力实在并不能与这样一部“烂片”相抗衡啊！忽然间想到了另一部烂片《风云再起》，这是我极为喜欢的一部烂片，虽然与前两部《笑傲江湖》、《东方不败》相比已有江河日下之感，但徐克一副不惜工本认真逗你玩的精神，以及电影中荒诞的悲剧哲理和女神完美的气势形象都深深地打动了我。一言以蔽之，意境甚好！
　　《奇门遁甲》最为人称道的应该就是想象力了吧。想来，“袁家班”早年一定也是在江湖上滚打多年的。电影中那些细节上的处理，并非端坐书斋的学院派能想得到的。太民间、太传说、也太有血肉！这一点太可贵。时代的大不相同，人的精神面貌、气质禀赋也大相近庭，他们的时代离传说更近，也离江湖更近。这和戏是一样的，因此，今天的戏不好看，似乎也不能全怪唱戏的人，有时候个人的努力未必有多大作用。
　　片中五花八门、奇幻诡异的斗法很多，令人看了既开眼界亦觉有趣。那些传说中的神奇埕人、移形换影、隔空点穴、钉影定形、飞陀放剑、以及七星木头人等等今天绝迹银屏的奇术，电影《奇门遁甲》都善解人意地搜集了起来。比如，坛子里的那个“鬼娃”。要诡异有诡异，要滑稽有滑稽，要萌点有萌点。就情节而言未必需要这样一个“鬼娃”，就表现力而言，这个“鬼娃”实在增色不少。惨白的四肢面容，脸蛋上两坨红，唇上一点红，身体却是笨重的大坛子。不知什么时候这个大坛子就会滚到你面前，忽然伸出奇怪的脑袋，直勾勾地盯着你，发出一串小孩清亮的笑声，在你还来不及后背发麻的瞬间又变幻下一组动作，于是你松一口气，发现这个成年人演的小鬼其实很萌。比如，“奇门”、“遁甲”那两个奇怪却正义的老法师的一切神秘的法术，少年误入法师门庭，墙上山水画中的瀑布真的喷了他一身水；一个面容古怪精瘦的老太太伸长脖子对少年笑着连声说道：过来呀、过来呀~~~可身体却离他几米开外；少年吓得转身就跑，眼看就要冲出门去，却在冲出门外的一瞬间莫名其妙地又进入另一扇门，眼歪嘴斜的老头拿着一副公鸡画切成条状放入锅内说要煮鸡丝面给少年吃，结果真的煮出一碗面逼着少年吃了下去。再比如那个说着扬州白的修面老婆婆，手持红线的修面手法与打斗结合得天衣无缝，真是灵巧娴熟，是今人所不能。演小鬼与演修面老婆婆的似乎是同一个演员袁振洋，于是真可赞一句：好角儿！再比如，画上的人会动并不稀奇，奇在不仅会动还能呼之而出，从而完成一个片尾意料之外的大反转。比如那个叫“遁甲”的奇怪老婆婆，其实是个男人演的，但他却踩跷，加上普通话的配音倒是一点也不违和，俨然一个小脚老太太。比如，酆都鬼城的天师大会，众法师潜入阴间抢夺令牌，不仅有茅山术中油锅取物，过纸桥、走八卦的桥段，居然还有戏曲中跳钟馗的表演。
　 就想象力和演技共同营造出来的表现力而言，让人感受到的不仅是“袁家班”每个人的才华横溢，而更在于，其让人感受到他们每个人背后都有一段故事与一个江湖。这样一部看似仅为逗人一笑却包含着民间智慧，表现草根看待世界的电影，非是见多识广、阅历深厚者不能。他们的表演看上去似乎很夸张，但从他们的眼神却能看出他们的戏曲功底；同样是娱乐片他们的电影经得起时间的咀嚼，同样是奇幻片，这样的电影却更有质感与内容，离开特技他们照样能够拍出今人所不能的奇幻与诡异。所感慨的是，他们把中国真正民间特有的，民族特色的东西化用在电影中；其无边的想象力与饱满的精神是为今天一味模仿日韩、好莱坞，大而无当，空空如也者所应脸红的。

当我看到武汉的抗日游行，当我看到时不时响起的空袭警报，当我看到一架架飞机起飞，当我看到那些空军的女人站在跑道边翘盼着她们的战士归来，当我看到一架飞机还没起飞就因为引擎起火而爆炸，当我看到空军回来，不由自主的，被感动了。
这是一种真的feeling，我承认已经很少被电影这样感动过了。
当我们生活在社会主义的中国，从小看着那些地雷战，地道战长大的时候，我们有很多东西都被有人故意的忽略了。现在，慢慢认识现实的时候才发现，原来真相真的可以让人震撼的。
不想讨论太多政治上的是是非非，只是觉得中国人，13亿中国人，对不起一群人，中国国民革命军，那些最可爱的人。05年的时候，反法西斯胜利60周年，当我看到苏联的老红军走在莫斯科红场上的游戏队伍中，接受着无比的荣耀和尊敬的时候，当那些西方政要发表纪念的致辞的时候，当媒体拿出英国老兵当年事迹的时候，我们伟大的中国国民革命军们在哪里啊？有多少人还记得他们啊？他们为中国付出了生命，他们的家庭散了，他们的妻儿无依无靠，生死未普。中国人啊，摸着你们的良心问问自己，对得起他们吗？

这篇影评可能有剧透 被剧透的记忆可不会像年轻时的风流债一样轻易忘掉。请谨慎选择是否继续阅读。 开场是两位主角驾驶保时捷在路上戏耍他们的同袍。两人正在执行一项紧急任务——去产房见证婴儿诞生。马库斯当上了外公，萌生退休的念头；而迈克还是单身，无妻无儿，打算把全部生命都奉献给打击犯罪...  (展开)

在新世相的公号里看到一篇文章，题目叫《一个二十三岁的女孩怎样面对痛苦》。

 

这个二十三岁的女孩在台湾读书时，遭遇过一场意外。她的身体的60%以上的皮肤全部被烧伤，这将意味着她的一生都会怕热、怕晒，不能穿漂亮的裙子。在最初的痛苦治疗中，她每天都哭二两次，变得对一切感到麻术，觉得活着没有意义，甚至想过自杀。

 

在一个如花的年纪之中，因为一场大火，命运完全被改写。

我想起了另外三位女性。

 

她曾是一个家庭主妇，两个孩子的妈妈，老公出轨、一直没有工作。在家变之后，好不容易找到一份工作后，接着老公入狱，自己心爱的男人死去，被公司合伙人赶出办公室。

 

她是一位在律政界叱诧风云的耀眼人物，她已计划好在在两周后退休，并在普罗旺斯看中了一个庄园，做为下辈子的生活居所。在她签了退休协议的第二天，突然被告知，她之前所有积蓄投资到的一个基金会只不过是一个“庞氏骗局”，这意味着，她破产了。一个近六十岁的女人，失去了工作，没有了财产，将如何生活？

 

她有一个非常有钱的爸爸，因为爸爸的关系，一毕业就被得一个非常好的工作机会。但是，一夜之间，她的爸爸成为阶下囚。她成为别人嘲讽的对象，被公司解雇，处处受到打击。

 

以上的三位女性分别是美剧《傲骨贤妻》的艾丽娅，《傲骨之战》的戴安和玛娅。

 

剧场版的剧情推进毫无逻辑，台词水平下滑一档次，故事性薄弱拖沓。 就看个画风和黄暴福利了。 首先与班长羽川翼的相遇就莫名其妙好感度满值，被看内裤还主动热脸贴冷屁股意义不明，反行为逻辑。 然后看到出血量像屠宰场一样的地下通道吓得要死也要下去看，不会先报警吗。看到人...  (展开)