孙俪新剧《那年花开月正圆》正在开播,虽然沾染了大女主戏的习气,但这确是一个「秦商」题材的剧。而2017年上半年最火的国产剧莫过于《人民的名义》,这是一个反腐剧。商帮剧+反腐剧,这不由让我想起2015年开年播出的历史剧——《大清盐商》。不管是写商帮还是写反腐,《大清盐商》都明显要比2017年这两部剧更胜一筹,但它不可避免地「寂寞开无主」。
孙俪新剧《那年花开月正圆》正在开播,虽然沾染了大女主戏的习气,但这确是一个「秦商」题材的剧。而2017年上半年最火的国产剧莫过于《人民的名义》,这是一个反腐剧。商帮剧+反腐剧,这不由让我想起2015年开年播出的历史剧——《大清盐商》。不管是写商帮还是写反腐,《大清盐商》都明显要比2017年这两部剧更胜一筹,但它不可避免地「寂寞开无主」。
2014对于国产历史剧是个分水岭。10月6日,刘和平编剧的《北平无战事》播出,唱响中国「经典历史剧」最后的挽歌,尽管曲高和寡,该剧赶上「一剧四星」末班车,并且凭借文本的艺术性和题材的话题性在互联网上引发热烈讨论。而12月31日在央八播出的《大清盐商》却没有这样的运气,在时代洪流中完全被淹没了。
2015年,《琅琊榜》的走红为网络IP影视「正剧化」开辟了一条新路,而2017年《军师联盟》则尝试为历史正剧打通一条通向当下生活情境的便道。《琅琊榜》和《军师联盟》殊途同归,都在正剧和IP、严肃和流行之间取中间值。于是,国产「新历史剧」就这样诞生了。
歌德说,「我曾领略一种高尚的情怀,我至今不能忘却,这是我的烦恼。」我愿为「经典历史剧」最后的遗珠——《大清盐商》招魂。
1、大清帝国1776
《大清盐商》的开篇就用两页字幕设定了全剧的时空关系:时间——1776年(乾隆41年);空间:美国、英国,大小金川、热河、扬州。1776年,美国发表《独立宣言》正式从英国独立,而在英国瓦特改良蒸汽机开启工业革命的序幕,对于大清帝国,1776看上去只是a year of no significance。
从一个不起眼的年份对一个古老帝国进行解剖,这种方式在西方汉学界比较流行,最著名的当然是黄仁宇的《万历十五年》。但《万历十五年》说的是明朝那些事,和乾隆朝有关的类似史学著作自然是孔飞力的《叫魂:1768年中国妖术大恐慌》。
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LL麦心 2017/6/14 19:36:21盐引制度下的官商关系
从开学看到了期末的一部电视剧,大多数是在地铁上公交上看完的。真的很棒的国产剧,虽然结局有烂尾之嫌,但全剧不失为一部大清好剧。在盐引制度下的官商关系,中国古代儒商的典范,张嘉译演绎得很到位。每个人物都很有特色,服装以、头饰包括清人长辫子的男子头饰以及各种不一样的扳指和戒指,还有很多书画,编剧真的好棒。“蝇营狗苟”,很多台词特别有韵味。舍不得看完却终究看完了。不过结局有点草率,但好像这样的平淡的
从开学看到了期末的一部电视剧,大多数是在地铁上公交上看完的。真的很棒的国产剧,虽然结局有烂尾之嫌,但全剧不失为一部大清好剧。在盐引制度下的官商关系,中国古代儒商的典范,张嘉译演绎得很到位。每个人物都很有特色,服装以、头饰包括清人长辫子的男子头饰以及各种不一样的扳指和戒指,还有很多书画,编剧真的好棒。“蝇营狗苟”,很多台词特别有韵味。舍不得看完却终究看完了。不过结局有点草率,但好像这样的平淡的结局才符合人物设定吧。
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KRCheung 2016/10/5 23:00:10览此剧,胜当五年官,胜为十年商
前几天恰逢国庆,没有出游的打算,便宅在寝室收罗好剧。很幸运,能找到《大清盐商》。之前便很中意看权谋商战剧,再加上明清四大商中又独爱徽商与浙商,可以说《盐商》就是为我量身定制的。短短三四天刷完一部剧,却仿佛过完一遍人生,因此有了标题的感慨。也将一点个人感受,在这里和大家分享。
前几个月一直在密切关注中国宏观经济,特别是疯涨的楼市。如果对清朝历史背
前几天恰逢国庆,没有出游的打算,便宅在寝室收罗好剧。很幸运,能找到《大清盐商》。之前便很中意看权谋商战剧,再加上明清四大商中又独爱徽商与浙商,可以说《盐商》就是为我量身定制的。短短三四天刷完一部剧,却仿佛过完一遍人生,因此有了标题的感慨。也将一点个人感受,在这里和大家分享。
前几个月一直在密切关注中国宏观经济,特别是疯涨的楼市。如果对清朝历史背景不是很了解的朋友,在初看此剧时,可以大致把盐商当成是当下的房产商。的确,剧中的政府和盐商,与当今的政府和房产商,太像了。两商都是国家的钱袋子,两个政府都是贪腐成风,两朝政策都是积弊深重,清政府处理盐商的方式也和现政府对待房产商的不要太像,永远是若即若离,投鼠忌器。而整部剧也正是以此为基本面层层展开的。
先说汪朝宗。作为一个GDP占当时世界6%的城市的支柱产业的首席总商,以布政使二品顶戴上交天子,确实是商人的顶峰。与剧中其他商人的“精明”相比,他的境界已经上升到“智慧”。他活得太累了,不仅要与或硬或软的政府官员周旋,为扬州盐业撑起发展空间,还要在不伤及根本顾全大局的情况下,时刻提防其他总商的勾心斗角挖墙脚。他深知阿克占是好官,但在当时的环境里,阿克占的做法却是不明智的。而阿克占直到结尾流放,方才真正明白汪和他两个人,其实是整顿扬州盐业最最牢固的同盟军。故汪之所以反阿克占,其实是对事不对人,他深知若要真正肃清扬州盐务这潭浑水,搅动的是大清的国本。整个大清,唯有两人懂他,一个是乾隆,一个是萧老爷子。萧老爷子曾对汪说:你不缺稳招,但缺奇招,如果在必要的时候要你弄死一个人,你能吗?萧老爷子知道汪能,但是也知道汪不能。所以到后来,汪先是化解了鲍齐联盟,后来是汪马商战,其实在两件事中,汪可以名正言顺而且彻彻底底地整垮鲍马两大总商,但他都是点到为止,化敌为友。
汪和箫老爷子一样,很多次机会都可以一统扬州盐业,但都不肯,怪不得乾隆叹道:原以为箫目光短浅,现在看来,他看得很远啊。因为汪和箫都太清楚自己的位置了,乾隆巴不得盐商们合为一家,但实际上,扬州盐商分则昌,合则亡。看最后几集便知,当箫老爷子病故,鲍以安弃商归隐,马德昌当上盐台,原本四大总商齐聚的务本堂,一下子只剩汪一人。他心里也很清楚,若不是他和乾隆私交太好,那他独自拍板挪用库银救灾十有八九凌迟。若是他的位置换成其他人坐了,扬州盐业也是十有八九凌迟。正因如此,他也深谙自保之道,哪怕知道和珅贪,他还是求和珅在乾隆面前美言,相当给自己上了双保险。汪朝宗无愧是古今第一人。
再说阿克占。阿克占聪明,有手段,懂得和盐商周旋。但他不智慧,他死心塌地想报乾隆的知遇之恩,他知道乾隆是为了要银子,这没错,但他对待盐商的方式无异于杀鸡取卵,寅吃卯粮。阿克占是无比幸运的,乾隆帝充分信任他,汪朝宗实际上理解支持他,他原本以为是自己心腹的师爷何思圣竟是和珅的表亲但却有大局观、一直支持他,他的妾是马德昌献的瘦马却实际上充当了贤内助,他昔日的部下握有漕运军权。以上五点,只要有一点不符合,阿克占必死。何师爷自己也说了,和珅已经列好了五条大罪,只要何一连署,阿克占就要见阎王爷了。也可以明白,他的上任两淮盐务尹如海为何选择自杀了,这个位置太险了!
两大总商马德昌和鲍以安是值得探讨的两个人物。剧前期的两人实际上代表了从古至今中国的绝大多数商人。精明,势利,短视,懂人情,心狠手辣。但在中后期两人又有所不同。鲍是文化水平不高的典型封建大地主,只想赚钱和美食女人,江西私盐和成都运药事件对他是大转折,此后他成了汪朝宗的拥蹇,也开始明白事理。马则是没落的官僚家族的官三代,有一定的眼界和格局,但因为太过执着于重振家族,在很多事上斤斤计较,太过自私。汪马商战以及后来马当上盐台是他的转折点,他开始找回自己的本心。只可惜,商界能像马和鲍一样自我复活的太少,像汪朝宗一样的人精更是凤毛麟角。
最后说说英子和汪海鲲和蒋成。这三个配角是在剧的中后期才逐渐浮出水面,但却极有深意。私以为这是点睛之笔。这三人有一个共同点,就是:莽撞冲动地追求正义。汪海鲲嫉恶如仇,看到盐官掺沙就不爽,看伍佑盐场受官府剥削就带民堵衙门,后来还加入英子的天地会刺乾隆。汪海鲲没错,他其实就是年轻的汪朝宗和马德昌的影子,但他也有错,因为在那样的体制下,最好的解决方法不是死板地抠法律信条讲什么天理昭彰,而是像汪朝宗那样曲线救国刚柔并济。英子其实是和汪海鲲形成对比。刺乾隆前,两人都是一路人,刺乾隆后,英子入汪家,海鲲则接替英子当天地会香主。曾经桀骜不驯一心想杀皇帝的英子被汪朝宗感化,能真正为民谋福的人不是那些杀皇帝的闹事者,而是像汪朝宗这样的能融入这个操蛋的体制却还心存正义的人(千百年来直到现在还是如此,中国特色的可悲?…)。她和海鲲其实是做了身份置换。剧的末尾,其实是给出了太过刚直的人的两种下场:一是汪海鲲式的愤青,最终被杀;一是蒋成式的,剧中也交待了,突然意识到自己曾经的无私和一腔热血心怀抱负,充其量不过是别人眼里的鹰犬和打手。其实还有第三种,英子式的,经历世道维艰,热情最终转化为理智和中庸。其实这第三条路,汪朝宗和马德昌都走过,只不过在转化过程起催化剂的,之于汪朝宗是箫老爷子,之于马德昌则是重振家族的使命感罢了。
以上,一点个人观感。这部剧我19岁时第一次看,我想等到我到29岁,39岁了,重看这部剧时仍然可以视之弥新。阅历原因,对剧中的一些人物,比如箫老爷子和卢德恭,还是需要时日慢慢揣摩。昨日在虎扑上见到有人争论<盐商>和<琅琊榜>何者为第一权术剧,有幸看过琅琊榜和盐商,私以为琅琊榜更多侧重故事情节的层层展开,对人物形象和心理的刻画,则是远远比不上盐商。再者,琅琊榜里的所谓权术有着明显的小说风格,换句话说,琅琊榜是小说,盐商则是真正的中国社会。这也是我愿意耗这么多时间给盐商而不是给琅琊榜写影评的原因所在。
16/10/05 杭州
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小灰猫 2016/1/22 2:23:35可惜了一部半途而废的好戏
刚开始看,惊呼精彩的剧情和精良的制作,本以为是继《大明王朝1566》之后又一部历史正剧力作,前十集的质量也确实当之无愧,而且此作以商人为中心,与讲述王公贵族的《雍正王朝》和士大夫为主的《大明王朝》又有不同,可以说是另辟蹊径。可是过半之后开始后劲不足,但仍差强人意,但从24集乾隆南巡开始就胡编乱造了,简直已沦为三流戏说剧,几无任何再看的价值,我怀疑后半部编剧换了人,或者是鉴于国产电视剧特殊的经营体制
刚开始看,惊呼精彩的剧情和精良的制作,本以为是继《大明王朝1566》之后又一部历史正剧力作,前十集的质量也确实当之无愧,而且此作以商人为中心,与讲述王公贵族的《雍正王朝》和士大夫为主的《大明王朝》又有不同,可以说是另辟蹊径。可是过半之后开始后劲不足,但仍差强人意,但从24集乾隆南巡开始就胡编乱造了,简直已沦为三流戏说剧,几无任何再看的价值,我怀疑后半部编剧换了人,或者是鉴于国产电视剧特殊的经营体制为了凑集数硬编故事,同一部作品,前后质量反差如此之大也真是罕见,让人意外,令起初的惊喜幻灭,让看前几集时的期待大失所望,更为一部优秀作品的半途而废感到遗憾。
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竹子 2015/4/10 10:35:40高处不胜寒
题材新颖,人物深刻。
看完全剧只想说一句,高处不胜寒。
盐商确实是豪奢无度,可他们承担的重责也不是轻飘飘的小事。国家军机大事,百姓生计,天灾人祸,哪样他们都脱不了干系。老百姓羡慕身居高位的大人物,可这种位置烫的很,并不那么好坐。
在我看来的第一主角,也许不是汪朝宗,反而是阿克占
题材新颖,人物深刻。
看完全剧只想说一句,高处不胜寒。
盐商确实是豪奢无度,可他们承担的重责也不是轻飘飘的小事。国家军机大事,百姓生计,天灾人祸,哪样他们都脱不了干系。老百姓羡慕身居高位的大人物,可这种位置烫的很,并不那么好坐。
在我看来的第一主角,也许不是汪朝宗,反而是阿克占。对皇上对朝廷,他是掏心掏肺,豁出性命在所不辞,一门心思只想把差事做好。对盐商他是狠了些,做事霸道,也不拘小节。但比起那些只有私利的官员来说,他实在好的太多太多。何先生劝他算了,国舅爷他们惹不起。可是他偏要动一动,那个情景使得他的形象高大了很多。即使最后被放逐边疆,在他心中应该也是不后悔的,不觉得白来扬州走一遭。
最后两集里何先生简直基情四射难以自拔,小忠犬的小眼神简直在他东翁身上拔不出来,这也是醉了。
紫雪的人设真的很糟,绝对属于败笔。即使她愿意掏银子给尹大人家属,即使她最后愿意追随一无所有的阿克占,但她从头到脚充斥的那种庸俗不堪追名逐利的青楼女子形象,实在是不配阿大人。
汪朝宗这个角色有点像张嘉译演过的所有其他角色一样,是为他量身定做的。没什么突破,但倒也一如既往地适合他。
对老婆敬爱有加,对红颜知己痴心不悔。有担当,讲情义,是大丈夫所为。也只有这样的人物,才担得起皇上一句“朋友”。
识时务者为俊杰,就如汪这等人,在和珅面前,还是不得不卑躬屈膝,大把银子送出。做好人难,做一个懂人情世故的好人,更难。
不过,这也可以见得当皇帝的悲哀。忠臣不得不放逐,朋友不得不疏离。明知道身边弄臣贪腐,念着讨自己喜欢,才给人留有一丝余地。“朕老了,想身边有个可意的人,不行吗?!”
谢襄里最近很红,演的也很好,看背景是舞台剧出身,果然演技不错。
和珅第一眼见到,有些出戏,总觉得心目中的和珅就应该是王刚那个样子。可是剧情渐渐深入,慢慢觉得,啊,这就是历史上的和珅。
千错万错,马屁不错。在皇帝面前一把眼泪一把鼻涕的忠心赤胆,演技简直超群。
最后想说的是马总商,从开始的阴险小人,到最后的为民做主的盐运使,这转变并不显得突兀,倒是很令人心喜。也变相地证明汪也没看错人,一次又一次地救他,还是值得的。
其他如可爱单纯的老鲍,大妇范十足的汪夫人,脑筋不清楚的汪少爷和戏子这一对绝配,虽有不足,倒也还过得去。
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雪狼 2015/1/22 0:04:24当今社会的统治阶级
乾隆皇帝看到蒸汽机 ,说这玩意能省马力省人力 ,人闲下来就会成为不安定因素 ,温饱思淫欲则生乱 。原来古代的统治者真正关心的不是被统治者的生活安康,而是江山稳固 社会安定 。有时开疆扩土, 树立威望,也是为了转移社会矛盾 总之是为了维稳。
 
乾隆皇帝看到蒸汽机 ,说这玩意能省马力省人力 ,人闲下来就会成为不安定因素 ,温饱思淫欲则生乱 。原来古代的统治者真正关心的不是被统治者的生活安康,而是江山稳固 社会安定 。有时开疆扩土, 树立威望,也是为了转移社会矛盾 总之是为了维稳。
而被统治者呢, 他们心心念念 蝇营狗苟。 在统治下乐的清贫 ,只要活下来, 统治阶层只是触不到的高位罢了。 如罗小胖在甲午海战一集说,封建社会下的人们没有国家认同感 。东三省被占, 当地的小士绅阶层们或箪食壶浆, 谄媚赔笑只为在新的统治阶层下有自己的生存天地 。这样来说除皇帝皇亲这些必定统治阶层外 ,古代社会有两种人: 一种有理想有抱负。 这理想抱负就是成为统治阶层 。他们的任务就维护国家安稳。 私心杂欲也有 ,不过影响不了社会进程 。还有种人就是乐的谄媚之众。
现代社会本不应该有统治阶层, 被统治阶层之分。 或许统治说成统领更好。或许是国家未进化成现代国家 ,社会未进化成现代社会所以我们还认为“当官的”是统治阶级, 普通民众是被统治阶级。 他们很大一部分延续古代统治者维稳的工作, 不过他们崇尚发展而不固执稳定这是进步。
古代的封建社会 ,现代的渐现代化中国, 除了蝇营狗苟的那群人 还有些两类人。 一类可以说是带着镣铐舞蹈 ,又像延弯折之流,既要因循守旧 ,寻辙而行 ,又要劈斩荆棘 。如李鸿章, 甲午海战在旧的轨道上依然是旧的做派 ,却用那套转运之法凑齐了整个北洋舰队。 盐商里的汪商也是, 无力扭转整个黑暗现实就让旧的齿轮也在系统中运转 ,依循旧规完成自己的目标 。还有一类人炮灰这样来叫, 思想激进刚正不阿 ,作为肖像生的伟大死的光荣 ,不过做实际事物总是百余阻碍 ,这样的人不能少 。可做刊印 可入影视, 不过现实中无法生存。 这两种人那种对社会变革更有用?还没想清楚
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Poppy 2015/1/18 22:02:19以布衣交天子 虽古今一人 实如鱼饮水冷暖自知
终于有一部电视剧可以跟《大明1566 嘉靖与海瑞》相提并论了。
都是波诡云谲的政商角力,都是以一方变革撬动全盘;不同的是暴戾跋扈的小阁老严世藩摇身一变成了亦正亦邪的阿克占。
1566一剧正如嘉靖帝仙风道骨飘忽不定,却也带着一丝丝清流傲气和理想主义者的志存高远。而盐商一剧也好似乾隆老人,滴水不漏尽在掌控,不动声色的背后是难以捉摸的变数。
从高潮到结尾,有个问
终于有一部电视剧可以跟《大明1566 嘉靖与海瑞》相提并论了。
都是波诡云谲的政商角力,都是以一方变革撬动全盘;不同的是暴戾跋扈的小阁老严世藩摇身一变成了亦正亦邪的阿克占。
1566一剧正如嘉靖帝仙风道骨飘忽不定,却也带着一丝丝清流傲气和理想主义者的志存高远。而盐商一剧也好似乾隆老人,滴水不漏尽在掌控,不动声色的背后是难以捉摸的变数。
从高潮到结尾,有个问题的答案不停摇摆,一波又一波杀人于无形的官商角力,有如过山车般的境遇中,让汪朝宗次次全身而退的到底是缜密的谋划,还是萧裕年所说的他身上的“忠恕”呢?
编剧显然更倾向于后者,看到后来个人还是更倾向于是汪朝宗知人识人,审时度势谋定后动的结果,因为“忠恕”防得了君子明处使劲,却难防小人暗处的软刀子;因为交朋结友可以忠恕之心待人,家国大策却需要放低情感的理智决断。
这无疑是充满了各种避重就轻的影射的电视剧,而且也相当戏剧化了以布衣交天子的情谊。各种权力更迭,身份转换让人唏嘘,需要什么样的心理素质才能笑对这些变迁啊。
瑕不掩瑜,必须要说这绝对是制作精良的诚意之作,台词服装风物都处处考究,各种大咖同场飙戏直呼过瘾,全剧除了莫小棋演技稍弱以外,任何一个主角配角男男女女都奉献了精彩的表演。内些个官场老油条的眼神儿,手势,笑声,额上的汗都很到位。扬州的风土人情很是向往,盐商家里的吃穿用处处都是old money的讲究做派~
其中关于天地会的观点和处理,体现了主创的大方向上的倾向,毕竟政治上正确才是过审的前提嘛。人民不在乎谁当皇帝,只在乎能不能过得消停。
另外对盐商年轻一辈人的刻画,有的地方还是稍显过于主旋律了。汪海鲲出走那晚所讲的“这个太平盛世的假象,掩盖的是积贫积弱的事实”这句实在是十分热血,这样的认知其实自甲午以来,就应该时时刻刻需要国人铭记在心,两个甲子过去了,这种积贫积弱只不过是从国力军力上,转移到了国人素质和忧患意识上。即使身处和平年代,年轻一辈有见识有担当想有所作为,都是应该非常值得推崇的,但是最后舍身堵管涌一段还是看得鸡皮疙瘩直起。汪朝宗说年轻时总以为有本事就能成功,但是后来才明白了,成大事是需要等待合适的时机,这就是经过世事磨砺的体会吧。
张嘉译手到擒来的妻管炎老是这样萌萌的,教我如何不爱他呢?
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Joyce 2015/1/16 19:00:43锦瑟——《大清盐商》(二)
今生未必重相见,遥计他生,谁信他生?飘缈缠绵一种情。
当时留恋成何济?知有飘零,毕竟飘零,便是飘零也感卿。
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今生未必重相见,遥计他生,谁信他生?飘缈缠绵一种情。
当时留恋成何济?知有飘零,毕竟飘零,便是飘零也感卿。
——黄侃
清赵之壁《平山堂图志》中写小秦淮,那是扬州城内一条水道,两岸有歌馆、茶楼……河上有流水浮灯、不系之舟……剧中汪老板的签到楼鸣玉坊就在这里。
曾有观众评论说剧里的感情线画蛇添足,不如只写官商博弈。所有想法都见仁见智,但我以为它是那个年代的浮世绘,三教九流、洋洋大观,因而女性角色不管戏份如何都不可缺少。回头想想那年的山海关,也是一个女人定了天下事,否则这里的一切都无从发生。
萧文淑曾问汪朝宗“为什么你们总爱往小秦淮跑”。可见花帜高张便可攻城略地,兵不血刃。
不是爱风尘,似被前缘误……故事顶爱用这样的开头,然后开始各式各样的是非功过。然风尘这回事,说到底也不见得是个个都得饮的苦酒。见识过各色脂粉,切莫以为美色、才艺、手段……这些就是风尘,自然它们都是要害。最顶尖的风尘,是解意。若无法让他卸下心上枷锁,又何来知己数十年如一日的徘徊不去?
她关怀他盐业总商的担当,一家之主的难处,君侧之臣的辛苦;她分享他的理想,理解他的处境、慰藉他的情感……却,藏匿自己的诉求,压抑自己的委屈,空守自己的寂寞。
鸣玉坊的罗帐风灯,为汪朝宗筑起暂忘现世烦忧的藩篱。这是销金窟,也是销魂处。高挑纤瘦的女子抱琴而来,日日听客无数。指落弦动,在扬州城繁华的灯影中奏出关隘风清江月,前尘往事,醉生梦死,寥寥几阙便勘破。何其有幸,琴声外自有知音,风尘中亦见真心。
太多男人只用钱买笑,买到的也只能是笑,这种笑有刻度。不过同样的,风月场里也多的是厉害角色,侯孝贤镜头下的刘嘉玲李嘉欣戏里戏外就都是这样的人,你不得不佩服她们,毕竟古往今来,让男人买单也从来不是件人人办得到的事。
但姚梦梦心许汪朝宗,不是迷眼于权贵,而是折服于气度。如果只是贪恋一个嫁入豪门的结局,抑或真正想开只保持安全的距离,这条路就不会走得这样艰辛。是太贪心了,但凡只惦记一头,即可逃出生天。可这就是她,不成功便成仁,永无中间的路好走。
汪朝宗固然不忍她屈居人下,然看够人世炎凉心高气傲如姚梦梦,介意的未必真是名分排位。她只是不愿受命运摆布只作为急需的生子工具才得以登堂入室。她要的,也许只是他亲口说一句。说没说过呢?我猜大抵是没有。
换成阿克占鲍以安郑冬心,这事就简单太多了。偏偏是汪朝宗。他是商人,也是书生,他知她敬她爱她,发乎情止乎理,他觉得她会明白;她是明白,明白归明白,却仍希望那根橄榄枝由他亲手递来。与矫情做作无关,那是心迹是承担,须当清楚不二,止于唇齿掩于岁月这些好听的话,不该是借口。
旁人会质疑她始终不肯屈就示弱的选择。她也总说别人不懂她和汪朝宗——紫雪不懂、十三姨不懂、萧文淑也不懂:要说揣度人心这回事,她姚梦梦未必不是个中好手,否则也不会数次助紫雪在阿克占处过关。却何苦在自己的感情面前放弃所有经营,丢盔弃甲,一败涂地?可真真是没有道理。
当然是没道理的。你可曾见过哪个倾心搏命去爱的人,又同时是一个好的精算师规划者?她可为他立尽中宵共担艰危,就如他为她放弃仕途驻守一隅,十数年的光阴过去,一切只是愿意,没有道理。
就好比命运的牌桌上,若她捏着手中的牌步步为营地较量,结局在外人看来也许并不差;可她却和对家汪朝宗一样,他们一心一意要张黑桃A。
这才是弦外音,唏嘘不尽。这才是致命伤,在劫难逃。
落难时不在他身边,非她所愿;行刺时在他身边,亦非她所愿。也许这就叫做,缘浅。可牌局既已叫停,终于是不得不终结这绵长的对峙和消耗了——“汪朝宗有情有义又有担当,能看到你出嫁,我真的很高兴。”平静的笑容绽放在喧闹的喜堂,我们却在这兀自悲凉的祝福里混淆了扬州城的春夏。此去经年,青草萋萋;此别之后,还请忘记。
可忘记又谈何容易?那是命运之讥讽:欲相对半生的眼前人,有一样的容颜。可是她叫英子,英子……——彼岸落英,不是他的南柯一梦。
姚梦梦已经走了,从此天涯海角,他不会再找到她。
不要紧,汪朝宗有情有义,他娶了你妹妹,把该给你的好,都给了她。
扬州城里依旧灯影绰绰,烟花迷离,一切看似都没有变。可就是在这烟花灯影中,有些人与事再不可及。河边一夜后他喃喃地说一生过去。才知那一场相遇相知相惜,便是他人生无法再临的山顶,此前此后风光无限,都不过是下山的余年。
而姚梦梦,她终是飞出重重庙宇广舍,跨出勾栏之院了。从此,一程山水一程歌。可是山长水阔,却再无定所……
落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。
这场梦,得以让他在几度沧海桑田之后,抵住世事幻灭、经年冰雪。从此哪怕远隔万重人烟,哪怕死生不复相见。
所以明知是镜花水月朝生暮死,也始终不枉当初。唯愿这场梦能长一些、沉一些。愿这梦中有琵琶声声;愿这梦中,有策马回奔。
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Joyce 2015/1/16 18:54:07连营——《大清盐商》(一)
首先我能默默地说:等这戏等足两年半吗?
在几乎所有古装都在宫斗穿越玛丽苏,所有近现代都在婆媳抗日金手指的大环境下,我其实蛮佩服主创们能静下心来做这个项目。并且功夫不负有心人,它总体没让我失望(虽然有些缺
首先我能默默地说:等这戏等足两年半吗?
在几乎所有古装都在宫斗穿越玛丽苏,所有近现代都在婆媳抗日金手指的大环境下,我其实蛮佩服主创们能静下心来做这个项目。并且功夫不负有心人,它总体没让我失望(虽然有些缺憾)。
《盐商》说的是乾隆年间的盐业官场,至于其中的路数和招式,大家都没吃过猪肉也见过猪跑,就不借古了。
我想要说的,是它所展示的丰富性。以盐商为主角,切入官商、庙堂、乃至民间不同群体,得以见社会百态,生旦净末。而扬州,作为一块繁艳浓烈的布景板,成为不可替代却没有喧宾夺主的舞台。
本剧的侧重是男人戏。当男人们凑在一起却不卖腐,很多孩子是不是都不知道该怎么办了?那就来说道说道吧。
张嘉译塑造的汪朝宗,以一己之力挑起扬州盐业的半壁江山,基本整剧的基调是“总商很忙”。捐输、行盐、账册、接驾、救灾、及至最后面圣陈情弊政……这些关键词一刻不停,期间还要应对来势汹汹亦敌亦友的阿克占,帮衬各种掉链子的两位同行好基友,招架见缝插针念叨“把婉儿收了吧”的原配……外人只道他锦衣玉食好不快活,却不知他一心兼济天下,并不愿独善其身。若有心无力,忧国忧民反而是一桩悲剧。但汪是个有办法的人,他在名利双收一箭双雕这方面颇有心得,堪称人生赢家。他为鲍以安抵押康山草堂,因为太懂一家独大不如数花齐放;他救马德昌却坚持要他当面“非己”,可见既有胸襟且有原则;他忠君却冒险为史可法求平反,更是有勇有谋正直慈悲。姚梦梦说他“有情有义”,倒是一言蔽之。
至于儿女私情,另说。
而阿克占和他,某种程度上是一个硬币的两面。好久没看到这样让人回味的角色——阿克占,卢德恭、马德昌。实在值得大写。
让我想起刘恒的《少年天子》,每每读到岳乐和济度,都难免连番感慨。
知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
滦阳驿站的十年蛰伏,看似藏住了阿克占不可一世的锋芒。但用他的人熟知他的长短,时候到了,这把刀还得出鞘。徐皓峰写老猿挂印的关隘在于回头,阿克占是没领会自己的关隘是什么,可细想明白了又如何?明白者像尹如海,知己知彼,无能为力,也只徒增悲剧而已。
大家都是棋盘上的棋子,不同之处在于,有的子用来攻防,有的子用来牺牲;有的子来往纵横,有的子困锁界河。
他对乾隆忠心不二,却始终没明白人家要什么,这也让原本就困难的差事变得更为繁复揪心。虽然前期的他颇为讨人厌,但当最后直面关山险阻时,看客们才体会到,世间的汪朝宗固然难得,阿克占也不会很多。
有些人的关隘是不懂回头,而更多人的关隘是没种。以卵击石,鱼死网破……只有先把自己填在回不了头的路上,才能坦然去做回不了头的事。这是个行伍出身充满戾气的汉子,不管主动或被动,在最紧要关头放弃明哲保身,没有曳尾涂中。然而他又有分外细腻的个人感情,懂得感恩、示弱和疼惜。对皇帝、对曾经的何思圣、对紫雪。
剧终他被刺配伊犁,开始新一轮的等待,等有一天受到召唤,再露黑色刀锋。而此时的汪朝宗正与王陈情,殊途同归的两人终于共同担负起盐制改革的前途。一如溃堤之上,同守扬州。
虽然所处立场和段位不同,结局乍看也一成一败。但我还是愿将汪阿视为对称的存在——互为警醒,相互援手,须知生无对手,最是寂寞。
如果说阿克占是难掩锋芒,那卢德恭便是深藏不露。他一介穷苦书生,一朝权力在手,怎能不苦心孤诣如履薄冰?可叹他又是这样谙于学问的真正风雅之人,他憎恨那些巨贾的暴发户面目,可惜了他们所拥有的却欣赏不了的珍宝。他也是真心栽培和理解汪海鲲,虽略带利用成分,却未尝不是在他身上看到年轻时的自己。而卢德恭的倒下,也是汪海鲲生命里的巨变,偶像坍塌,他再无处求告,于是选择了一种更决绝的方式来测试理想的硬度。
还有马德昌、和珅……就不一一写了。而我不太能认同的是对何思圣的处理;还有权五(尤其是卢德恭居然如此信他),略潦草。
当然最后还想说一个人——乾隆。看片花时对这版乾隆是有疑虑的,但整剧看完,觉得人设实在是妙。最妙的,是巡幸扬州时对两件事的处理。前脚是姚梦梦刺杀未遂;紧接着是账本亏空。
他对这两件事的态度与多数人的预料相反——大事化小地教育了吓傻了的姑娘,头都没砍一颗;却雷霆万钧地问罪阿克占,悬刀于其颈。
这哪像个皇帝会做的事?!可这才是个高明皇帝该做的事。
那是已近暮年的乾隆,十全老人,早已处变不惊。再动辄因为一个柔弱姑娘的意图行刺而方寸大乱失了威严,也不合适了。既然要收复天下人心,那头一个要紧的,是自己的滴水不漏。
说到底,行刺只关乎个人生死,而亏空却紧系民生社稷,他的态度坚决地昭告了天下孰轻孰重。不管有意无意,这步棋走得太高明。
也无怪乎,当着天下最难的差,怎能不长一颗天下最复杂的心。
《大清盐商》最大的好处,是呈现给我们一个可幻化并寄托的人世,纵然不是乌托邦,不是桃花源。这世上千万个立场,绝不仅有黑白、是非。青史也从来只记功过,不问初衷。
所以我们也渐渐不再简单地以“好坏”评判一个人,一件事。那些孤独老辣的权臣,说不定也曾有过“信仰有天价,不能遂我壮心,何如一刀断头”的岁月。正如和珅、卢德恭们,谁能断定他们的昨天不会是另一个汪海鲲、马大珩。
当然自带主角光环的汪老板是真正的人生赢家,两全。
扬州春秋时属吴地;汉代称为“广陵”;隋炀帝被杀于此;南唐定东都于此;朱元璋筑城于此。
再后来,多铎连送五封劝降书至城下,明守将史可法未看一眼,以致名节完满,血流成河。
接下来呢?接下来也许就是我们在剧中看到的那样。
繁华深处,可知风波。如今再走在这个城市,桥还是这座桥,水还是这片水,两百多年已经过去。
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导演摄像路人 2015/1/15 0:39:11终于再温匠人之风
自2012年起关注《大清盐商》,实在因为对张黎的作品无法自拔。那时演员多次易主,从陈道明到闫妮,每一步新动向都能急急的牵着我。前后变动多次,终于定下了张嘉译和俞飞鸿,忽然心里一阵狂喜。狂喜这样的搭配,这样的人设,这样的风格,一激动就忘了应该把关注点放在盐商的故事上。黎叔的名字一出现,脑海中总是印着大剧或正剧的标签,幻化莫测的镜头语言,意识流般的故事情节,构图、调度、摄影、配乐、道具……每一部都拥有
自2012年起关注《大清盐商》,实在因为对张黎的作品无法自拔。那时演员多次易主,从陈道明到闫妮,每一步新动向都能急急的牵着我。前后变动多次,终于定下了张嘉译和俞飞鸿,忽然心里一阵狂喜。狂喜这样的搭配,这样的人设,这样的风格,一激动就忘了应该把关注点放在盐商的故事上。黎叔的名字一出现,脑海中总是印着大剧或正剧的标签,幻化莫测的镜头语言,意识流般的故事情节,构图、调度、摄影、配乐、道具……每一部都拥有看不尽、猜不透的点。
认识黎叔是从《大明王朝1566》开始,李妃难产中生下皇子皇孙,我人生第一次被古装正剧打败,随后迅速恶补《走向共和》,被盘古般的气势打的不敢再直视屏幕。那骨子承古喻今、摧枯拉朽的劲儿现在想起都阵阵冒汗。后来听说黎叔用电影胶片拍了《中国往事》,一边心痒难耐的想看一边又怕入剧太深。自己劝了自己三天,最后还是伴着郑玉楠和曹光汉的纠缠哭喊着看完了。至今对在狱中曹光汉的一个预见性极强的主观镜头念念不忘,那时又觉得,黎叔讲的爱情故事更有种说不出的味儿。再后来,就开始等着盼着黎叔的剧,终于《人间正道是沧桑》的时候,可以看懂他的镜头语言,故事依旧厚重到要为了看懂而恶补近代史,可一个时代的感情和气息是怎么也恶补不来的。几乎每一集都要被看似超轴却又合理的构图困扰,正想随着剧情臆断下个镜头或是猜测起幅轨道的运动时,却发现自己又跟不上剧情。就这样边看边想,边想边看的悟了好久,还是觉着自己好像并没有读懂黎叔。到了《圣天门口》,跟小伙伴自诩赖好也是研究过黎叔风格的人,虽然一知半解可还是全力推荐。杭九枫和阿彩第一次见面,在花轿里幻想对方成了自己的新娘,两人在轿中欢快的摇摆。就好像看到了未来美好的形状,可又不知虚实,意识流里的小情愫忽然就跳了出来,我噗的一声笑。又一想那时的黎叔和小宋,于是坚信这样的萌点是黎叔给她贴心设计的。那时的黎叔,居然像个讨糖的小娃娃。《圣天门口》越往后看越失望,除了形而上的黎叔风格没有任何值得回味,后来一想,他和刘淼淼是分开拍摄的。虽然定位和走向是一致的,可自说自话的讲一个故事,怎么看怎么怪。所以就有了一批拥趸出来大骂,看不懂和不喜欢的都是无法欣赏黎叔的低等观众。不明觉厉的心思带着观众走向了万劫不复,大结局的那天我与基友畅聊,一边愤恨两位导演毁了部好剧,一边又因为听说黎叔要休息一段而惴惴不安。
已经忘记是哪一年,有幸与参与过《走向共和》摄影的老师深聊,谈及与徐克和姜文合作的感受,老师只是笑骂着讲述合作的愉悦。又谈及黎叔,老师只说,不要妄想从深不可测的黎叔那里偷艺,并告诫我,年轻人路虽长,可万万不能相信什么速成的道理。讲到当年拍摄时的故事,我听着懵着傻着,硬是被黎叔的执着和风骨吓到。《九年》和《四十九日祭》之后,终于盼来了心心念念的《大清盐商》。破工作一忙起来竟没有一点点时间看剧,在四处安利后收到基友微信,问已经播了8集了是否可以接着看起。因为黎叔此剧只挂艺术总监,又怕韩晓军带着演员集体跑偏,还是不敢让朋友从中间看起。再读过《大清盐商》万字提纲后,神圣崇拜的打开第一集,只几个镜头,就感觉黎叔终于还是回来了。
《大清盐商》剧情太厚重,实在无力过多分析。无论上高度还是角度,都是今年硬朗朗的话题。借盐商解构现代官商关系,不动声色中直抵民心。每一处细节都有一丝不苟的态度,除了创作更有种文艺工作者的反思。这样的艺术标准才是经济大潮下真演员的真追求。对于政治之道,黎叔的表达更是堂堂正正,说的再大些,对于盐商的讲述与构思,简直是在用体制激发正能量的创造力,对历史人物的同情和理解带动大时代的小小脉搏,这才是精品的正剧,有深度的正剧,属于黎叔的正剧。
除了政治云云,可观的点也太多,历史反贪、盐商斗志、借古喻今,一番烧脑抽丝后,饱和丰满的人设和故事还来不及细品,就又被一帧帧画面震撼。话说从老俞进组起总是操心她的美不能被完整呈现,后来知道了“母老虎”的定位更是忧心忡忡。又想看她和黎叔合作,又怕一个演崩或是一声破音带来的意外。韩晓军是从我们大西安走出去的,跟随黎叔多年风格也越发类似。大清的所有镜头感觉和场面调度都不再像以前那样拿腔拿调,并让我惊喜的感受到他们对老俞的偏爱。以下试举。第一集里,汪夫人头回召婉儿,婉儿行跪礼。画面卡在萧文淑的中景,只留声音“婉儿见过太太”。虽只有侧面镜头,可正印夫人温婉、大气,缓缓地伸出手,拉她起来。可曾注意过,前前后后尽是萧文淑的视角,婉儿在起身前连个全影儿都没有。后在近景中夫人又问及年龄和家室,婉儿只带过肩关系,萧文淑眉眼中的满意和喜欢被一网打尽,并不需要展示婉儿太多的鲜嫩。我心说,夫人应该摸摸她的,果真还没定神,就有了夫人为她拨发的细致镜头。像是个旁观者的主观镜,又像是我倾心的“夫人视角”,该有的气场、内涵都稳稳妥妥的出现。这样的正印夫人,谁不想要?再一帧,擅长前景的黎叔,总是能用焦点打造意想不到的效果。夫人只是唤陈妈去合八字,临走了却不知目的。窗帘浅浅遮住萧文淑的额角,她缓缓回头幽幽地道“合老爷的八字”。语气与气场想通,色调与心境相符,小小的前景也遮不住夫人说不出的美。可真是画面带来的惊喜,老俞带来的惊喜。
第二十集里,魔障了的萧文淑在美美的晕倒了三次后,也总是时好时坏。“好时”,气场十足,“坏时”,柔弱温顺。“坏时”夫人既是病着,病的让人揪心。管夏带来了汪朝宗当上布政使的消息,夫人将手润在雨中,痴痴的想着日后做了布政使,就不会有人再敢抓她家老爷。从双手大特右移到夫人脸部特写,观剧者可能还在雾里探花,画面定格,真是个要大赞的镜头。在明朗厅堂一隅,萧文淑双手翩翩,方寸画面,让她的肉手也有翩跹之时。魔障的正印夫人不是期期艾艾,没有狰狞发疯,眼神并无忧伤,那股忧患变成了淡然和不解。这就是我爱的“夫人视角”,不知所云、难于言喻也舍弃不下。忽然又想,管他什么布政使、生儿子,只要有我美人文淑。“好时”,夫人既是正常,疼老爷爱老爷。汪朝宗醉归头痛,为他喂下醒酒汤后自顾坐在桌边拭泪。汪朝宗走向桌边,二人相视相拥,这才是汪萧的结发之情。夫人从第一集起就张罗着老爷纳妾,总是容易让人揣测,许是年头久了二人淡了,又没个儿子,感情也只剩下半温的状态。汪老爷闭着眼睛揽着汪夫人,二人居于画面正中,出现全剧少有的均衡构图,前景挂着一桌饭菜,玉壶春瓶、烫干丝、台蜡未燃,只留一夫一妻,一立一坐,相拥相依。妙极,不遗憾,不留白。
第三十二集里,萧文淑引着回心转意的英子去见汪朝宗。从身高、年龄上夫人可能是比不过的,可贴心的“夫人视角”又真真的告诉观剧者,夫人又赢了。夫人引着英子入画,二人在同画近景,焦点贴心的追随着夫人,从进门到转身离开,那股子正印夫人的心气儿都不见了,让我从头到尾没有看旁人一样。又或者是她太美,总让人失魂,总让人目中无他人。后一帧,夫人出了门望着厅堂外的天,轻声叹气。许是卸下了汪家无后的担子,许是能破了盐商的诅咒,之前为了破咒的使命出现的各种执拗与偏激都在此刻完成。每个镜头都充满气质和感知,不爱的人只感矫揉做作,爱的人只觉风骨自现。我定是后者。于黎叔,于夫人都是。
被大清洗脑后更是对这样的正剧无法自拔了。好想说,没有人的艺术是额外崇高的,只是寻到了共鸣的欣赏者。
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焚琴客 2015/1/4 0:30:59国产古装剧的还阳之作
2014年,本人眼巴巴最渴盼的电视剧,原本是《北平无战事》。这部作品虽不至于让我失望,却因种种原因,给人一种未搔到痒处的遗憾。后来转而寄希望于《四十九日·祭》,在这部剧里,张黎老师浸淫摄影多年的手艺全未撂下,但看了几集,还是不能满足我那欲火焚身的期待值。
就在我寂寞难耐欲哭无泪的时候,万万没想到,在这一年的小尾巴上,《大清盐商》播出了。它带给我的是一种久违的惊喜感,正因为经年久违,所
2014年,本人眼巴巴最渴盼的电视剧,原本是《北平无战事》。这部作品虽不至于让我失望,却因种种原因,给人一种未搔到痒处的遗憾。后来转而寄希望于《四十九日·祭》,在这部剧里,张黎老师浸淫摄影多年的手艺全未撂下,但看了几集,还是不能满足我那欲火焚身的期待值。
就在我寂寞难耐欲哭无泪的时候,万万没想到,在这一年的小尾巴上,《大清盐商》播出了。它带给我的是一种久违的惊喜感,正因为经年久违,所以,惊是狂惊,喜是狂喜。
《大清盐商》的总策划是盛和煜,艺术总监是张黎。上一次看到这一对名字的组合,是《走向共和》,该作品的水平和地位已经无需赘述,可那已经是11年前的事了。在影视行业泥沙俱下的11年后,《大清盐商》的出现,可以说是原原本本地接续了十年前国产古装剧的荣光。因此,拿它与同时期的其他电视剧横向比较是没有意义的,只有纵向比较,才能品出一些耐人寻味的细节来。
1988年,由陈道明主演,中国电视剧制作中心出品的28集古装历史题材剧《末代皇帝》问世,开宏大叙事历史剧之先河,也为国产古装剧起了个好头。其后二十年间,大量制作精良、诚意十足的古装剧层出不穷。如二十世纪末的《宰相刘罗锅》《三国演义》《水浒传》,本世纪头十年的《走向共和》《大明王朝》《雍正王朝》,都已经戴上了经典的桂冠;稍逊色一些的,如《康熙王朝》《汉武大帝》《大秦帝国》等影视剧,也值得一看再看;再次一些的,如《乾隆王朝》《天下粮仓》等影视剧,亦不乏可圈可点之处。
上述几部电视剧,都有一个共同的特点:借古喻今。无论编导的用意是吹喇叭抬轿子,还是指桑骂槐影射朝局,我们都要承认,那个年代的电视剧从业者,是有艺术追求,甚至家国情怀的。他们考虑的不是娱乐圈名利场那一亩三分地的事儿,而是这个国家这个民族,在历史关口的定位,以及前行的方向。你可以说他们私货太多,可以批评他们戏说历史,甚至可以咬牙切齿骂他们别有用心,但你不得不承认,他们拍电视剧的态度,是足以令后来者汗颜的。
而到了近几年,眼睛一眨,老母鸡变鸭。古装剧的数量与年俱增,可内容变成了什么样呢?宫斗,穿越,经典翻拍,外加于妈的弹幕专用雷剧……
这当真是:茕茕白兔,东走西顾。衣不如新,人不如故!
彼时的我,盼望着当年的国产古装剧,若大旱之望云霓,紫霞仙子之望七彩祥云。盼望着,盼望着,《大清盐商》来了,如同我心目中的祥云那样,悠悠地飘过来了,而且还带来了狂雷暴雨,把我淋了个透亮。我一抹雨水涔涔,泪水亦涔涔的脸庞,禁不住仰天长啸:雷霆雨露,俱是君恩!
《大清盐商》走的无疑还是古装剧的老路子,由地方官场贪腐案入手,剥茧抽丝,层层深入,最终全盘通杀。《雍正王朝》的开篇是任伯安案,《大明王朝》的开篇是浙江毁堤淹田案,《乾隆王朝》的开篇是甘肃王亶望案。任伯安牵连着八爷九爷十爷,浙江郑泌昌何茂才牵连着阁老小阁老,王亶望则牵连到乾隆一朝的整个官场生态。小案引爆大案,地方攀扯中央,这犹如明清章回小说的“此开卷第一回也”,虽然已经近乎烂俗,但观众就是喜欢,就是买账。新瓶旧酒,那又如何?几十年过来了,爷喝的就是这个味!有钱,任性!
当然,《大清盐商》还是有与以往古装剧不尽相同的地方,那就是并没有绝对意义上的正邪二元对立。正因没有正邪之分,处处透着世故人情,才使情节人物显得真实可信。比如说,同为开篇破题的钦差大人,与冷面王胤禛,海瑞海刚峰这样的国之利器、孤臣死士相比,《大清盐商》里的阿克占显得实在没有那么伟光正。他一手收下盐商供奉的瘦马,一手又断绝四位总商的财路,什么驱虎吞狼、挑拨离间、口蜜腹剑、卸磨杀驴,阴谋阳谋都用尽了,其作风蛮霸,手狠心黑,与以往的反贪青天不可同日而语。另外很多细节也颇值得推敲,比如向盐商索捐,先收七十万两,再收三十万两,另收十万两作为关节费。张嘉译饰演的汪朝宗立刻指正说,不对吧,关节费最多只需要三万两就行。阿克占为什么要多收那七万两的捐输银呢,是为了充作国帑用吗?恐怕不尽然吧。
汪朝宗身上,体现的则是古代商人的一种柔性价值观。阿克占自从执掌盐院以后,一招紧接一招,一套行云流水的组合拳,不给敌人半分喘息的机会;更厉害处,是招招打在要害上,不留余地,做事做绝。而汪朝宗呢,既利己,又利人;既谋身,又谋国;事做得漂亮,人也做得漂亮。清朝徽商圈子流传着两句话,一句是“花花轿子人抬人”,一句是“前半夜想想自己,后半夜想想别人”。汪朝宗向阿克占低头而不弯腰,跟鲍老板唱将相和,足见其深得徽商心传。套用《人间正道是沧桑》一句台词,这盘麻将,阿克占打得是清一色,汪朝宗打得是碰碰和。
另外一个让人眼前一亮的角色,是马老板,那个播弄是非,是刀削豆腐两面光的马老板。原本他与鲍老板一胖一瘦,一唱一和,一个红脸一个黑脸,让我以为只是简单的功能性角色。后来他偷偷把汪朝宗从曹大使处买盐的事告诉鲍老板,不仅隔岸观火,而且借刀杀人,让人惊觉此人城府之深,用心之毒。紧接着却又出来一幕,讲马老板事母极孝,用自己的牙帮老母亲咬软鞋帮,篇幅不多,可一个身世坎坷、心思深沉的中年盐商形象,立刻脱颖而出了。
凡此种种,不一而足,可以看出这部剧里并没有绝对道德的化身。二十多年来,国产剧古装剧可谓多矣,但真正做到这一点的,也只有《走向共和》算一个,《大明王朝》算半个。
顺便说一句,张志坚老师饰演阿克占,表演路数和以往的严世藩、董建昌没有太大区别,一张口便声若洪钟,笑起来更是鬼畜连连,满满的话剧腔,与出身草莽的阿克占倒也对路,可以说是四平八稳、中规中矩。但倪大红老师的乾隆皇帝,就有点不对味了。倪老师面相阴鸷,眼神慵懒,喜怒不形于色,哪里有半点十全老人的风流和光彩?!如果能请焦晃老爷子出山,再次扮演乾隆,那才真叫做锦上添花。仔细品味这部剧里乾隆的台词,那股子闲散骄横,绵里藏针的劲,简直就是为老爷子量身定做的啊!退而求其次,请男神陈道明、男神陈宝国演乾隆,想必都各有神姿,倪大红老师的扮相,还是更适合司马懿一些……
(在上一部戏里,倪大红张志坚演姓严的父子;这一部戏里,倪张又合作演查盐的君臣;这哥俩儿还真是跟yan较上劲了)
张嘉译、俞飞鸿也不必多说,要长相有长相,要演技有演技,色艺双绝,看他们的戏是一种享受。《走向共和》的恭亲王/瞿鸿机化身盐商总瓢把子,李光昭化身权五爷,也都让人感慨万千。霍青老师扮演的卢德恭,亦儒亦官,亦官亦商,恬淡冲和中又带有一点和光同尘的油滑气,亦是妙极(可惜大部分演员都不是原声录音,欣赏不到他们高超的台词功力了)。唯有盐务四大总商之一的鲍老板,演得有些飘,与其余戏骨比起来相形见绌。当然这个角色的设计本身就略嫌漫画化,似乎纯粹是为了插科打诨,或推进剧情用的,远不及其余三大总商血肉丰实。
最大限度呈现出这些表演神韵的,是张黎老师那神出鬼没、幻化无方的镜头技术。虽说本剧的挂名导演是韩晓军,但几个镜头一下来,要说这不是张黎老师的手笔,我绝不相信。大到布景,小到特写,简直与11年前的《走向共和》贯通一气,浑然一体!美中不足的是,本剧旁白略多,很多意思明明用镜头语言就可以表现出来的,却非要大喇喇用旁白念出,没有给观众留下咂摸的余地。就好比隔着纱帘看美人,冷不防突然蹦出个人来把纱帘抽走了,虽然说不上大煞风景,但也失掉了那种犹抱琵琶半遮面的美感。
最值得赞叹的,是这部戏的剧本。虽然讲得是扬州城一地一隅之事,但在这部剧里,清王朝从贵胄乡绅到市井细民,种种风物、文化、习俗纤毫毕现,简直让人身临其境。何思圣那一声“东翁”喊出来,我脑袋“嗡”的一声,刹那间找回了当年读高阳小说的快感。后来随着剧情移形换步,秦淮佳丽、府邸纨绔、盐商乡绅、漕运兵勇、宦海官吏、黑帮舵主,尽皆穷形尽相,让我想起了《红楼梦》,想起了黄仁宇,想起了《潜规则》,想起了《厚黑学》(台词里直接把“锯箭法”都说出来了)……每一句台词,都极尽考究,极尽雅致,又极尽有韵味。再加上戏里极尽讲究的道具、场景,比如汪朝宗的辫饰,姚梦梦的琵琶,婉儿的水袖,乾隆面前各种的奇淫技巧,不仅让人神驰目眩,更使人意醉神迷!
写这样一部煌煌大戏的剧本难吗?难,因为它需要经年累月的功底,福至心灵的才气,还有厚积薄发的时机。但更难的是,它需要不向市场,不向资本作出妥协。
应该注意到,《大清盐商》只有三十四集。以这部戏的投资规模来看,剪出来的集数算是很少的。剪得少,卖得钱就少。但相应的,剧情紧凑、扎实、绵密,无一场废戏,无一处尿点,甚至无一句废话,让人目不暇接、荡气回肠(我会说原本跑来疾言厉色叫我睡觉的父亲,看了几分钟之后,立马坐下陪我通宵达旦地看嘛?!)。看看那些动辄五六十集,不停地注水,不停地回放的电视剧,《大清盐商》的编导,似乎一开始就是要奔着影史留名的劲头去的。在这个年代,还有这样的野心,无疑令人瞠目结舌。
夸得这么多这么猛,估计“水军”二字已经呼之欲出了,再不济也得给我安上一顶“脑残粉”的帽子。但我最后要说的是,我对《大清盐商》总体是失望的,确切的说,是一种带着欣喜的失望。这部电视剧,无论从各个方面看都达到了优秀的水准,但这样的优秀,我们十多年前就看到了。
十多年前拍《走向共和》,是开天辟地,是振聋发聩,是摧枯拉朽;十多年后拍《大清盐商》,充其量,也仅仅是高水平的重复。这种重复,在某种程度上,甚至还不如从前。《走向共和》有各种各样的缺憾,比如某些战争戏拍得太差,慈禧逝世之后的民国戏拍得太烂,罗文和田沫这一对奇葩演得太莫名其妙,但它能够引发我们对历史,对国家,以及对许许多多大命题的思考。作为一部电视剧,能做到如此,就足以获得礼赞了。
反观《大清盐商》,诚然,它在制作上弥补了当年预算、技术等方面的不足。但它的视角,却已缩小到官场权术、帝王反腐来,局限在各方势力心怀鬼胎尔虞我诈这些枝节处,而没有更进一步的思考与提升。换言之,论制作之精,技术之强,昔不如今;可论立意之高,用心之深,今不如昔。
可是啊,这赖不上编导。赖谁呢?你懂的!
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斜月半窗 2015/1/2 23:34:28关于《大清盐商》,关于奶和屁股
好吧,我承认有标题党的嫌疑。
但我在看完第八集后,确实想起了钱钟书先生《围城》里的那个段子,书中写到卖假文凭给方鸿渐的那个爱尔兰人时,老钱大发了一通议论说“那人有爱尔兰人的急智,还有穷。据说爱尔兰人的不动产是奶和屁股。”老钱当年写《围城》是自娱自乐,出名已经是很多年后了,不知后来《围城》流行后有没有受到爱尔兰人的抗议,我甚至想,老钱当年在欧洲留学的时候,是不是也受了爱尔兰人的气,借此
好吧,我承认有标题党的嫌疑。
但我在看完第八集后,确实想起了钱钟书先生《围城》里的那个段子,书中写到卖假文凭给方鸿渐的那个爱尔兰人时,老钱大发了一通议论说“那人有爱尔兰人的急智,还有穷。据说爱尔兰人的不动产是奶和屁股。”老钱当年写《围城》是自娱自乐,出名已经是很多年后了,不知后来《围城》流行后有没有受到爱尔兰人的抗议,我甚至想,老钱当年在欧洲留学的时候,是不是也受了爱尔兰人的气,借此一吐块垒也说不定?
”奶和屁股“在某种层面代表着色情,粗俗,或者是肮脏,说起来叫人难为情,不登大雅之堂,似乎是应该在书本或电视上要想法屏蔽的东西。但它在某种程度代表了一种真实,一种存在,或者一种黑暗。如果一个国家的电视剧中没有真正的矛盾,就像避而不谈“奶和屁股",是一种自欺欺人的精神洁癖。 在《雍正王朝》之后,揭露官场黑暗的片子逐渐绝迹, 在《走向共和》之后,对历史探究也只能停留在歌颂的层面。于是现在的中国便充斥了一种可笑的言论,如果你提现实的黑暗,马上就有人说你心理不健康,告知你要”正能量“,可是大哥,黑暗是真实存在的,正如奶和屁股是真实存在的一样,我们已经自欺欺人到要无视各种真正黑暗的地步了吗?难道所谓的正能量,是靠那些抗日神剧,宫斗,穿越,智斗丈母娘等各类脑残剧,顶着”正大光明“匾额来苦苦支撑的吗?
这样说,肯定有很多“仁人志士”不能苟同,因此在他们看来,“奶和屁股“是洪水猛兽。只要不沾上脏的东西,只要面子过的去,里子多傻逼都没人管,这是我们多年来一贯的逻辑。
说远了,说远了,也许没说远——因为看过几集后,我个人觉得这是一部很优秀的剧,他在讲官场的矛盾,同阶层人之间的矛盾,很多矛盾我想明眼人都能看出,和是不是清朝,是不是盐商没有关系,这可能是这部剧最大的一个局。
这是不是一部几年一见的剧,还要在吃完这个鸡蛋之后再做评论,但它带着浓浓的张黎制造的味道,相信张黎迷们看的时候会不断的嘴角扬起,从仅仅看过的八集来说,如果非要吹毛求疵:发人深省不如《共和》,反腐斗黑不如《雍正》,结构缜密不如《大明》。——但是,但是现在是什么审查制度?是不是?我又想骂他的娘,我又想说奶和屁股。估计像《共和》一样的漏网之鱼是很难在现行的审查制度下再得苟全的了。也许我们看的只是一个不断妥协之后的产物。
我不知道张黎,韩晓军们想不想在作品上突破,我想他们一定想过,而且不止一次,再突破,必须往体制,根子,人性上深挖,必须打破人非坏人即好人的窠臼,必须突破动辄就提家国天下的大格局,必须要提奶和屁股这些粗俗而现实存在的东西,但是在现在,这些是不可能的。其实中国编剧导演的精英分子们,与欧美的差距远没有表现出来的那么大,一如中国的建筑师和广告设计师们,为什么中国狗屎般设计感的建筑和广告横行呢?其实还是奶和屁股的问题。因为那些都是体制的杰作。人物传记电影就是好例,《莫扎特传》和《社交网络》都没有把主角当做神来膜拜,只是把他当做一个人,一个有奶和屁股的人来描述,自然有血有肉;但我们的《梅兰芳》们呢,还是五六十年代高大全仰望的那一套,因为有体制,因为不能提奶和屁股,至少不能在表面上提,于是我们只能看到脸谱化的人。
——看到此剧,我有点小激动,为什么呢?为什么呢?我也在问自己,张黎们并没有突破自己,也许只是一次高水平的重复,但是我仍然有一点小激动,因为各种“正大光明”的脑残剧实在太多了,我终于在一大波僵尸过后,看到了一棵真正的植物!看到了一部“好好说话”的国剧,一部“用心拍戏”的国剧,一部云山雾罩的隐晦的“奶和屁股”的国剧。
在科技飞速发展,博客微博微信以后,关于中国电视剧,只要有点思想的人,赫然看到的却是:数量上的蓬勃发展,和质量上的不断衰退,看到了形形色色的虚伪造作的“家国天下”和“正大光明”。我甚至都更高看一点真正掏出“奶”来的武媚娘等,因为这类剧起码还有一点点的,老娘就是低俗的诚意。
于是,于是再重复一遍,在看到这样一部“好好说话”的国剧,一部“用心拍戏”的国剧,一部云山雾罩的隐晦的“奶和屁股”的国剧。我,有一点小小的激动。
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挖土 2015/1/2 22:45:29作为这部戏的“参与编剧人员”,发一则关于背景的札记吧
中国早就有
——从酒和盐说起
一
我刚教书的那两年,文化史这门课的考试,最后往往会附加一道穿越题:假如能回到过去,你希望去哪个时代。
照例,选择去汉武帝时侯的孩子是不少的。当然,他们都坚信自己要
中国早就有
——从酒和盐说起
一
我刚教书的那两年,文化史这门课的考试,最后往往会附加一道穿越题:假如能回到过去,你希望去哪个时代。
照例,选择去汉武帝时侯的孩子是不少的。当然,他们都坚信自己要做改变历史的大事业,于是男生就想着要压倒卫青、霍去病,女生就想着要取代陈阿娇、卫子夫。
几乎不会有谁觉得自己还会是普通人。
也是,还做普通人的话,大概没几个人乐意去当汉武帝治下的子民吧。煌煌大汉赫赫武功,但于蚁民们而言,切身感受的能是什么呢?汉武帝有几项著名的直接关乎民生的政策:推行盐、铁、酒榷,还有所谓算缗、告缗之法。大致就是:盐、铁、酒都实行国家专卖,因此价格涨得离谱,而质量却不断下滑。人民要向国家申报自己的财产,然后缴纳高昂的财产税,当然,你会想到少申报一些,但国家鼓励你身边的人随时检举揭发你,然后就有了抄你家的理由。
一直等到这位伟大的皇帝死了,大将军霍光召集了一批地方上的学者(所谓“贤良文学”),去抨击这些政策的具体执行人桑弘羊。抨击的尺度放得很宽,很有言论自由的样子,看得出,学者们发言时也是真兴奋。但很快大家就发现,大将军的目的与其说是要搞政策调整,不如说就是想整桑弘羊。
桑弘羊后来是垮台了,但政策基本照旧,废止的,只有酒专卖一项而已。
二
我疑心,酒专卖政策之所以不再继续,原因也不是有意识的向民间让利,而是朝廷本来就在这事上没辙了。
看美剧《大西洋帝国》,讲的美国实行禁酒令时候的故事。酒当然是禁不住的,一个太平间的地下室,作为造酒车间,就绰绰有余。事实是,1920年禁酒令颁布后的十几年,是美国酒精消费量最大的年头。
顺带又想起《三国》里两个有名的故事。
一是曹操禁酒,孔融说,酒固然曾使人亡国,好色也有一样的后果,干吗不禁止结婚呢?
二是刘备禁酒,一直闹到发现人家有酿酒的设备,就一样判刑。于是简雍随便指着一男人跟刘备说,这人想行奸淫,得赶紧抓起来。刘备问你怎么知道,简雍说,他身上带着行淫的设备啊。
这两个比方,除了惯常的理解,我觉得可能还说明一个问题:就是私自酿酒的情况,就像结婚一样普遍;家里就有酿酒工具,也就像男人身上都有行淫设备一样顺理成章,因此实在是抓不胜抓。
古代禁酒也好,实行酒水专卖也罢,政策通常很难贯彻落实,也维持不长久,根本原因,恐怕既不是贤良文学们的猛烈抨击,也不是孔融、简雍们的漂亮反诘。酿酒原料就是粮食,酿酒的设备可能就是个缸,所以这个行业门槛太低,分布太广,禁酒或酒专卖带来的收益,都不够缉私的钱。
三
不管道德的调子定得多高,人性趋利,老祖宗其实是很早就认识得很清楚的。于是就不怕没有专家学者给君王们出主意:您要保证您的绝对权威,就得把利益都拢在自己手里,让人除了照您说的做,没有别的发财机会,概括成一句话,叫“利出一孔”。
战国时代,西有《商君》,东有《管子》,都写下了这四个字。但具体策略,则还有些个不同。
《商君书》的思维是:人发财了就会不够听话。那种地可以发财么?不行,所以这个可以有;经商可以发财么?可以,所以这个得打击。因此他主张崇本抑末。而《管子》毕竟由工商业比较发达的齐国出品,就知道这么跟流通领域过不去,不大现实也太不合算,所以它的态度是这样:既然经商可以发财,国家就应该亲自经商而别让普通人染指,大凡什么东西对老百姓而言属于刚性需求,国家就要尽量把它垄断起来。
垄断酿酒行业固然困难,所以只好放弃;但另外一些东西,要实现国家专营就比较容易。——比如说前面已经提到过的盐。
中国的海岸线漫长,但如果考虑到制盐需要有宽阔的滩涂作为基础,那么最重要的产盐地区,也就是从黄河、长江之间的这一段而已(即习惯上所谓的两淮)。这个范围要控制起来,其实并不为难。至于内地的盐井、盐池什么的,朝廷过去画个圈,也就很自然收归国有了。
既然垄断了盐业,国家怎么给盐定价,就可以完全和盐的生产成本脱钩。接下来,官府自己卖盐也好,授权给特定的商人卖盐也好,总之,收益巨大。据《盐铁论》的说法,卖盐是“百倍之利”,这当然夸张了点。不过显而易见的事实是,历朝历代,政府在盐业上的获利,往往是其仅次于农业税收的第二大财政收入。
官府当然是觉得,卖盐的名声是很好的,叫“民不增税而国用充实”。比如说众所周知,我大清是号称“永不加赋”的,所以一旦朝廷缺钱,往往就要求盐商捐款,盐商捐完款,就又要求朝廷抬高盐价作为回报——这摆明了是欺负老百姓不懂什么叫间接税。
但人民群众可不傻。官盐价格既然常常离谱,大伙对私盐的需求也就日益增长,而中国黑社会的一大社会功能,就是贩卖私盐(有学者分析说,《水浒传》里好汉的活动区域,正和私盐泛滥区重合)。读旧小说,很容易感受到作者和传统读者对强盗的好感。何以故?很大一个原因,这些强盗、土匪确实是在给老百姓提供价廉物美的生活必需品啊。
四
计划经济这个概念,据说是伟大导师列宁的发明。不过事实常在概念之前,“中国早就有”,这话有时确实大可说得响当当的。
还以我大清为例。全国的各个产盐区乃至各个盐场,每年的盐产量该是多少,都是事先定好的。照说,该先进行市场预测,盐产量应该和人口数挂钩,所谓“计口授食”。不过,为了多收点盐税,朝廷有时也顾不得。比如顺治年间,人口比明朝减少,盐的计划产量却比明朝增多,河南有的地方号称是“两丁销一引(一引大概是200斤)”,也就是一个纳税人一年要消费一百斤盐。呃,今天的保健专家建议,我们每天盐摄入不要超过6克,算下来,一年是四斤多。
盐商从指定的盐场收购盐,再把这些盐运到指点地区出售。以什么价格从盐场买,再以什么价格到官盐店卖,当然都有具体规定,不容自作主张的。有的地方离产盐地远,运费高,沿途税卡又多,结果官方定的售价还不够盐商的成本,这个也一样是在所不顾。
然后,什么盐卖到什么地方,更得照规矩行事。比如众所周知,扬州是当时天下盐业的中心,但扬州的盐要远销到江西、湖广,却不许卖到仅仅一江之隔的镇江去,那也算是走私。镇江人,依法只能吃浙江出产的盐。
所以,镇江人民是多么需要长江对岸的走私者啊。
又所以,官盐的销售又是多么离不开行政力量的推动啊。缉私自然是地方官的重要职责之一;官盐的销量,更直接和地方官的业绩记录(考成)挂钩:滞销10%以内,不得晋升;滞销20%~30%,罚俸;滞销40%~70%,降级(一级到四级),若滞销达到80%以上,那就要撤职了。
所以,如果朝廷真规定一个男人要吃一百斤盐,官老爷就算不思进取,能不逼着他起码吃个八十斤么?
五
凌濛初小说写得不怎么样,不过他爱在小说里跑题写评论,常常倒有意思,比如《二刻拍案惊奇》一打开,就看见这段:
嘉靖四十三年,吴中大水,田禾淹尽,寸草不生。米价踊贵,各处禁粜闭籴,官府严示平价,越发米不入境了。元来大凡年荒米贵,官府只合静听民情,不去生事。少不得有一伙有本钱趋利的商人,贪那贵价,从外方贱处贩将米来;有一伙有家当囤米的财主,贪那贵价,从家里廒中发出米去。米既渐渐辐辏,价自渐浙平减,这个道理也是极容易明白的。最是那不识时务执拗的腐儒做了官府,专一遇荒就行禁粜、闭籴、平价等事。他认道是不使外方籴了本地米去,不知一行禁止,就有棍徒诈害,遇见本地交易,便自声扬犯禁,拿到公庭,立受枷责。那有身家的怕惹事端,家中有米,只索闭仓高坐,又且官有定价,不许贵卖,无大利息,何苦出粜?那些贩米的客人,见官价不高,也无想头。就是小民私下愿增价暗籴,俱怕败露受贵受罚。有本钱的人,不肯担这样干系,干这样没要紧的事。所以越弄得市上无米,米价转高,愚民不知,上官不谙,只埋怨道:“如此禁闭,米只不多;如此仰价,米只不贱。”没得解说,只囫囵说一句救荒无奇策罢了。谁知多是要行荒政,反致越荒的。
与其草率踩上一只看得见的脚,不如充分利用那只看不见的手,这个观点也是“中国早就有”。不过有了前面那个早就有,这个,就有了也白有了。
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沧海又一笑 2015/1/1 16:15:312014年的中国良心剧与多年观国剧的感悟
看了大清盐商的片头,听了费玉清的二分明月, 捎带看了第一集的开头的场景,那种大气,精致与古韵就开始撩人了。一下子又不舍得看了,想等等,攒足了,慢慢的看。
为什么? 中国现在又不缺电视剧,荧屏上天天充斥着新面孔,却为什么
看了大清盐商的片头,听了费玉清的二分明月, 捎带看了第一集的开头的场景,那种大气,精致与古韵就开始撩人了。一下子又不舍得看了,想等等,攒足了,慢慢的看。
为什么? 中国现在又不缺电视剧,荧屏上天天充斥着新面孔,却为什么总感觉没剧看,中国的电视剧去哪儿了。
纵观这几年, 让人回味与静心的大剧屈指可数,谍战剧潜伏,悬崖,借枪,黎明之前,正剧除却大明王朝和走向共和,人间正道是沧桑,中国往事,捎带上大秦,甄嬛,步步与生死, 中国的良心正剧真是乏善可陈。
好歹今年有了北平,红色和长沙。让人看到了些许希望。
不知道为何这么多的出品方都把大笔的投资放到无谓的制造荧屏垃圾的项目中去,没有打磨的剧本,没有才情的导演,光有巨额的投资和闪耀的明星,这不仅是在浪费金钱,对观众更是一种浪费时间与生命。潜伏之前无(孙)红雷,借枪之前无(张)嘉译,沧桑之前无(黄)志忠,黎明之前无(吴)秀波,这么浅显的道理难道不懂吗?
年底几部大剧一起上,武则天,锋刃,大漠苍狼,二炮手,镖门,大清盐商。抽空都看了第一集,看他们的时间分别是武则天(5分钟),锋刃(8分钟),大漠苍狼(5分钟),二炮手(40分钟),镖门(40分钟),大清盐商(40分钟),孰高孰低,立竿见影。雷剧大成的武则天被叫停,这是观众的幸事。跨入2000万的黄渤这次触礁了,光有你星光灿烂,却无本无导,再好的播出平台也是枉然。大漠苍狼中的黄志忠离开了张黎的指挥,苍狼真的迷路了。相反卖萌可爱的二炮手虽不是正剧,但不低俗,也不雷人,难得的战争戏。
看了镖门与大清盐商,再看了两部戏的背景资料,不由感叹,两戏的作者和北平无战事一样都是N年磨一剑创作出的剧本,有底蕴,有沉淀,有意境。更为惊奇的发现导演是一个人,再搜一下竟然发现他一直是张黎的助手,不愧名师,教的好徒。
真的,这算是中国的电视界之幸,也是悲哀, 中国电视界缺的就是这样的编剧与导演,他们用心良苦中的才情纵横,他们对观众输出的价值观,伦理观,史实观,文学观所承载的意蕴与厚重,所带给观众的打动和鼓舞,是一般的文学作品难以企及的。电影太短,书不活现,而有良心的电视大作却是一卷长卷,徐徐展开,慢慢品茗。
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