【千日谈】20130923【影评】心与时间：《爱别离》
　　文/丹达
　　我记得有一句话，是用来形容演员的，说演员分为两种，一种是本色演出，一种是技

术演出。
　　于是我们看到周杰伦在很多电影中的表现，觉得非常贴合角色，这就是现实生活中他

的本色；而我们看到周星驰在电影中极为浮夸的表现，想起他在银幕背后那种沉默寡言的

背影，才知道，这就是技术。
　　对于电影也是如此。
　　（1）
　　在电影院里，不能不说，我确实泪落潸然。
　　这并不仅仅是因为电影中表达爱情的三段故事，还有我自己的感受。
　　如果银幕演出的故事和你的现实生活，同样作为彼此的镜子出现的时候，不是你被电

影中的故事吸引过，而是因为你的心把电影中的故事，作为你生活的一种延展。
　　所以，我的哭泣，无关电影的好坏。
　　有关的，是我自己的心。
　　要再次谈起自己的心，这明明已经是被尘封在记忆里的历史故事，所谓历史，就是不

管过去的一天，还是一百年，都已经成为不能再次被时间维度唤醒的一连串平躺着的符号

，甚至严重点说，这些历史也不能再次被空间维度唤醒，走在当下的生活，一点一滴不断

消逝，我们成为立体时空里不断交织的故事，相聚，相散，如此而已。
　　不能不说，在时间的节点上，《爱别离》安排出的三个故事，都没有美好的开始，更

不知道有没有美好的结局。
　　在台北的故事里，这个男孩等候着那个不爱他的女孩，想说“爱”，却一直说不出口

，一直延绵，一直缠绵，同样，在电影的叙事上，这个故事本身也变得非常拖沓，一点一

滴，没有灰色的闪回镜头，也没有时间轴，只是男孩子在不断说，距离她离开还有多少时

间，仅此而已。
　　在成都的故事里，在外人面前的所谓模范夫妻，已经签了离婚协议，在真人秀节目中

回忆起两个人在一起的点点滴滴，不知道最后是否和好。他们出现在第三段故事里，是恩

爱的夫妻。在不断的回忆里，两个人走过的很多地方，很多事情，到现在，已经物是人非

。
　　在九寨的故事里，是一个已经离开了爱人的女子始终走不出其中阴影的故事。女孩子

大段大段地心理独白，光怪陆离的晕厥，眩晕的来来往往的人群，最后，因为破碎的手镯

，让这个女孩子终于走了出来，就在我们以为这个故事还可以继续的时候，电影戛然而止

。
　　（2）
　　我的哭泣，与电影的好坏无关，但是与疗伤，有关。
　　我不愿意再提起已经成为过往的我的爱情故事，关于这件事，知道我所有过往的人或

许已经厌烦了我作为祥林嫂一样的诉苦，在电影里，我将自己与电影的三段故事一一对应

起来。
　　所谓等候，所谓争吵，与所谓走出。
　　“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸”。列夫托尔斯泰如是说。
　　我一直以为是用来形容《双城记》的。
　　伴随着焦虑、痛苦和阴影的爱情，不能说他不是爱情，同样，伴随着所有过去的动情

和相聚，以及快刀斩乱麻般的痛苦的爱情，当然也不能说他不是爱情。
　　于是，我做梦，看到自己站得非常高大，拧出过去和这段感情有关的自己，把这个人

消除掉，这不可能。
　　因为，现在的我，尽管已经回到一个人的状态，看到心灵鸡汤也好，小清新也罢，再

也没有排斥，而是心有灵犀。
　　“不要轻易说生或者是死的话啊，我们不怕”；
　　“纯洁的友情远比廉价的爱情来得更为重要”；
　　“你们的故事从取暖开始到恨结束，你到底想要什么呢？”；
　　“他说他非常后悔，为这段过去”。
　　我现在用尽全力去唤醒过往那个为情所困的自己，却已经想不起来这些零碎的话语到

底是谁说的，谁为谁说的。
　　心的状态是不会骗人的，和时间不一样。
　　（3）
　　爱别离，《爱别离》。
　　关键在于别离。
　　不能不说一句，我过去的妄想里，这么构思着：等到毕业之后，我们分开两地，因为

这个非常现实的原因，所有一切都可以一个合理化的借口全部顺利结束。这也是在很久以

前的几天前，我在某个人面前哭的时候，说“好聚好散”的原因。
　　嘛，现在都走出来了，说这些也没有更多的用处了。
　　但是电影里面的三段感情，阴晴不定。
　　小四所面对的别离，是因为小萌不得不因为学习安排而离开，度过最后的24个小时，

这是将别离；
　　小佳所面对的别离，是因为婚后的各种矛盾，在电视荧幕上一一融化，这是正别离；
　　思雨所面对的别离，是因为爱人已去世所困扰被束缚的心境，这是已别离。
　　我不喜欢，非常不喜欢这部电影对这三段故事的讲述方式。
　　因为它们太不符合一部合格的商业电影应该具备的详略得当的讲故事能力，镜头的剪

辑极为生硬，台词的对白极为戏剧化，而故事在结束的时候，莫名生出了一种宗教感，头

尾之间非常奇怪。
　　这三段平行发展的故事，互相在对方的故事里点缀起来，相互出现，成为一个环形。

看起来像是为了实现“主题并置叙事”的叙事风格，却显得过于生硬而让电影非常地不商

业，也很不疗伤。
　　当然，这个所谓的“首部爱情疗伤电影”的概念，作为一个噱头进行电影营销，其实

是非常不成功的。
　　这个概念过于空泛，导致所谓的“定位准确”流于空话。
　　这一定会是绝大部分观众在观影之后觉得被欺骗的第一反应。
　　因为，我们先入为主地认为，这是一部顺序时间发展的电影。
　　（4）
　　如果这不是一部以顺序时间发展的电影呢？
　　也就是说，在这部电影里，他的时空顺序是交错的。
　　最明显的地方出现在第三段故事里，思雨看到了第二段故事里的恩爱的小夫妻。
　　我不能相信这是第二段故事结束之后，小佳和小刚两人和解于好的结局，相反，更多

可能是小佳和小刚在作为夫妻的时候游览的插曲。
　　同样，如果思雨在台湾取走九寨沟的旅游手册时遇到小四的场景，不过是她数次去九

寨中的一次呢？
　　有没有可能这三段故事都陷入了类似《恐怖摩天轮》的故事轮回之中呢？
　　小四喜欢小萌，却没有对她表白，等到小萌离开台湾之后才踏上成都，两人相恋，这

时故事进入循环状态，小萌作为交换生去到台湾，魔比斯环让小四成为那个小萌喜欢的在

台南的人；
　　小佳和小刚度过婚姻的幸福和婚后的争吵，在节目中被过往的甜蜜唤起，两人决定重

新开始，这时故事进入循环状态，两人进入不断相恋相争相分相合的状态；
　　思雨因为爱人去世来到九寨，经历过很多人和很多事之后，觉得自己走出了阴影，思

雨决定回到台湾，这时故事进入循环状态，思雨回到了一年前的台湾，再次逃避，再次被

不知道时间的命运牵引；
　　三个魔比斯环相互交合，为爱别离，为爱轮回。
　　其实，思雨晕厥之后，她觉得自己看到了神启，那些来来往往的循环往复，恐怕正是

魔比斯环交错的那个部分。
　　这些故事，孰真孰假？
　　这些故事，和我的故事交合成为四个魔比斯环，又是孰真孰假呢？
　　我不知道，时间不知道，唯有心，知道。