《刺猬索尼克》比预料中好太多，没想到这是一个讲述关于友谊的公路冒险故事，太喜欢这种题材了。当Queen的《Don't Stop Me Now》响起，我瞬间爱上这部电影。索尼克就是“闪电侠+快银的PG13版”泰迪，非常喜欢这种话痨角色。希望能有续集。

《刺猬索尼克》比预料中好太多，没想到这是一个讲述关于友谊的公路冒险故事，太喜欢这种题材了。当Queen的《Don't Stop Me Now》响起，我瞬间爱上这部电影。索尼克就是“闪电侠+快银的PG13版”泰迪，非常喜欢这种话痨角色。希望能有续集。

喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人会很不喜欢 没有主要的逻辑主旨，槽点也有许多，但是就是这样的剧让你欲罢不能，没有隐藏很深翻转的剧情，平平淡淡但又很让人期待， 很久没有看到过这样经典的剧了。

首先说一下从刚开始就很调人胃口，女主OA直接跳下去了，为什么会跳下去？她已经在一个安全的地方了，完全可以求救，虽然到最后也没有解释出来，期待第二季的解释（吐槽一下这应该在第一季里面解释出来的啊），难道是为了悬念什么东西的。

然后其次逻辑上有点吐槽一下，美国都喜欢个人英雄主义，不喜欢找警察，这部里面没有FBI或者其他特工来查我也是感觉很奇怪，这一条囚禁的线感觉从女主出来之后是很容易解决的问题.

最后 哈普闯入 帕蕊家， 看到那些书籍，以为OA说的都是编出来的故事，那个理疗师突然出现，我以为他会是亨帕转世变的TAT 或者是幕后BOSS，没想到不是，不知道下一季这里会不会有伏笔出来

搞笑点：那一套动作很搞笑，最后的时候也是，我是想不明白为什么那样子做，承包了我一会的笑点Zzz

确实这部剧真的没有明确的主旨，女主被亨帕放走第一件事情今竟然不是去找警察救那些人，还有接下来的五人小组织，这里的五个人每个人的故事都不均匀，有点想吐槽，明显史蒂夫的剧情多一点。

《自造世代》这个电影主要讲的是关于创造。我们生活在日新月异的时代，周围的东西都在快速的变化着。从石器时代到现在科技化发展，都离不开我们的创造。创造改变时代，促进经济发展，它推进着人类的进步。但是，生活在现在安逸的时代，我们的创造力正在缺失。我们依赖着现有的科技发展，享受着生活，不愿再自己动手，大脑似乎在变得迟钝。创造力是我们生来的财富，我们在应该紧紧的抓住他。正是因为他让我们的生活变得更加丰富，世界更加多彩。《自造时代》在告诉我们，我们不要丢失我们的动手能力，不要失去创造力。创造改变生活，世界因创造而多彩。行动起来把！自制创造世界！做自己的创造者！

The movie "Make It Generation" is mainly about creation. We live in an era of rapid change, everything around us is changing fast. From the Stone Age to the present technological development, are inseparable from our creation. Creation changes The Times, promotes economic development, and advances the progress of mankind. But living in these comfortable times, we are losing our creativity. Our brains seem to be dulling as we rely on existing technological developments and enjoy life rather than do things ourselves. Creativity is our birthright, and we should hold on to it. It is because of him that our life has become richer and the world more colorful. "Make your Own Time" is telling us that we should not lose our hands-on ability and creativity. Creation changes life, and the world is colorful because of creation. Let's do it! Self - restraint creates the world! Be your own creator!

大舌头能当乐队主唱吗？当然可以，唱歌不大舌头就行了啊，胡亮就是这么一个说话大舌头唱歌不大舌头的乐队主唱。胡亮对于大吉他的热爱，就像个小孩子对他最珍惜的礼物的感情。他一心组建乐队，居然以只有一个人的乐队忽悠来了经纪人程宫。无语至极的程宫开始了招募成员，不过这成员也是不一般，喝大酒的喝大酒，面壁的面壁，未成年的未成年，还有一个脑血栓??“你这吉他再弹几年，很有可能成为下一个我”“成为下一个您？不可能！我不可能得脑血栓。”胡亮是真的不会聊天，能把人气死的聊天方式，没被人打死也是有福气??大吉他被拆的那一段，不争气的被感动了。胡亮撕心裂肺的哭喊就像一个孩子失去了他最珍惜的礼物，他像个孩子一样不停地说那些拆了大吉他的是坏人，程宫说“他们不是坏人，他们只是工人，我才是坏人”。程宫离开了集安，在堵在了路上的出租车里突然听到了缝纫机乐队唱的《都选C》，原来那两个摩托车手不是骗子，他们的确做了两个旗子，也让缝纫机乐队的曲子从集安飘到了更多地方。这是被感动的第二个地方。程宫唱起beyond的《不再犹豫》的时候，万人合唱的场面，是被感动的第三个地方，看到beyond成员黄贯中叶世荣出现在电影里的时候，即使我并不是beyond的忠实粉丝也被感动地一塌涂地。梦想实现时的欣慰、自豪，那一定是一种不一样的感觉，欢喜的同时也会情不自禁的哭泣。电影最后，摇滚公园的大吉他没了，但集安有了另一个大吉他，希希演讲的地方，那栋楼修成了一个大吉他的形状。彩蛋很好，鼓手炸药心心念念的丽丽真的出现了，不过其实她叫彤彤，丽丽是谦大爷养的那条狗的名字，彤彤是谦大爷的女儿，缘分真是奇妙。好玩的地方小岳岳演的希希她爸到底是怎么在头发里藏了银行卡、存折的？希希她妈和丁建国他爸带着一帮人出场的时候，黑白对比分明啊！吉他大帝的诊所，哇，那设备真是不一般的牛！

如果说这部作品只是讲的亲子关系和父母爱到极致的控制欲，那大可不必费尽心思写上五个故事，而且一个比一个后劲大。

从第一个故事遥控的人生开始一直到第三个故事结束为止都是在以家庭为单位讲述，主旨也都是在讲父母对孩子的控制欲、原生家庭环境对未成年的影响这一类常年占据社会新闻的教育类话题。诸如两个月前武汉某中学生在学校被母亲当众斥责纵身一跃，再如上海中学生跳桥事件，再往前还有许多类似事件多有发生。此类事件的频繁多发以至于对这种新闻的麻木感和无力感席卷了我的全身。我认为受儒家文化影响的地区，整个东亚，或许还要加上部分东南亚华裔，短时间内，这个短时间是说二十年到五十年，甚至更坏可能到百年。

这不是靠一部作品就能改变的，它是一种深入人心的观念，而正因为是这种观念的代代传承，用近乎洗脑的方式灌输到脑子里才导致今天的教育谈性色变，认为身体发肤受之父母。

第四个故事和第五个故事逐渐开始主题收束。

这也是为什么我一开始讲主创绝不是只想讲教育和亲子关系，即使这两个的确是他的脉络一直贯穿在整部作品中，但私以为最后两集想要讲的，那些看起来让人不寒而栗的东西才是主创想要真正警醒观众的。

倒数第二个故事讲述一个读私立学校的贫困学生与学校里的一只孔雀做交易，类似第八号当铺，做交易的人也付出了代价。这些代价在他们看来是最不值一提的，包括女主的色彩辨识度；转校生的嗓音；校长的行走能力……

他们换来的东西的确保证了一时的荣耀，却像是饮鸩止渴，付出的代价远比得到的多的多。孔雀在最后提出了一个让这所学校变普通的要求，女主一家以为烧掉家长同意书就能做到的“简单的事”却在现实下显得如此可笑和幼稚。

正如孔雀所说，你们输给的是人类的奴性。

但也学还有阶级固化下平民百姓的无力挣扎。

结尾妈妈问，我的小孩笨、生在这样一个家庭，难道我们错了吗？我们想要摆脱这种阶层难道错了吗？

当然没错，错的是不让平民找到向上爬的通道的社会。

在这种情况下爬不上去就只能认命，在现在的阶层直到老死；或者像孔雀里面的妈妈一样出卖灵魂出卖自己，一飞升天。只是这样一来人恐怕也就不是人了，要做上一辈子动物了。

最后一个故事是我看完以后最让我害怕背后发毛的故事，虽然它看上去跟我的生活很远，加了很多科幻元素，但就像使女的故事一样，看着遥远实则都是身边的元素。

如果说之前的四个故事都还可以理解为因爱极端，那这里的母亲则可以说是蛇蝎心肠冷血动物。

她没有爱，即使她做了三次母亲。

但完全是她的错吗？也不是的。

是这个遵从社会达尔文主义的社会的错误，他们认为有瑕疵的人类应该被清洗掉，在他们的社会里叫“精进”，实则却是一种罪行。

根据子女的成绩好坏划分阶层，然后再根据阶层分配工作和房子，“对社会有用的人”（不是对自己有用的人）会被安排进富人区，反之则被扔进鸽子笼。

女孩被母亲设计被迫得上了“多动症”，是因为这位母亲的自私，但又何尝不是社会对每个人的要求已经不再是无害而是有用。

所以恕笔者直言，每个支持社会达尔文主义的现代人都应该被钉在耻辱柱上，这种观念笔者实不能苟同，也违背了做人的基本原则。

剧集最后每个出现在屋子身边的都是窥视者。

第一个因为这个房子写威胁信的是教师。但他在屋主（他童年朋友的姐姐）威胁说再骚扰拿刀杀了他为止就停止了。

后来的都是模仿犯罪。

给男女主写威胁信的是警探和中介，为了钱，这俩人后来闹掰了。

进出屋子和杀死动物的是双马尾和光头，还有那个自称约翰的男子，那个约翰1995年杀死了全家人并制作成了干尸，可能是宗教原因，更可能是他们三个都属于活在过去的人。男主睡觉时穿着约翰女儿睡衣的女人大概也是这个双马尾老太婆。光头和马尾从小玩捉迷藏发现了地道，把房子当成了秘密花园，1995年光头看到了约翰杀人的事件，受到刺激辞职并且开始有选择性缄默。马尾辫老太婆是约翰的情人，藏匿着约翰。

其他还有老婆上吊的男人，黑人小伙，他们都是窥视者，只不过做出的小动作比较少甚至没有，但是也在持续关注窥视者跟房子有关的一切。

这部剧最后，男女主也变成了窥视者。尽管这些窥视者理由都不尽相同，但是他们都被房子影响了自己，导致他们变得执迷。

这部剧在告诉我们，当你被一些问题困扰时，如果你没有能力解决它，不妨搁置一下，不要让问题影响了你的生活。过好当下，学会放下，人才能更幸福。

除了硬核打戏和超燃的动作场面之外，剧情也非常有意思，讲的是一对双胞胎兄弟，弟弟偷窃犯罪盗窃变脸逃生，打算开始新生活，哥哥也不知道还以为他死了，不惜跨越千里追凶，在这个过程中，两个人互相给对方挖坑又相互扶持。就如同片名，兄弟齐心，其利断金。这部电影的制作班底正是战狼2的制作班底，所以可以看到虽然最后选择了在网络上映，但是无论动作特效等等品质，都秒杀了很多院线大片。

这个电影带有鲜明的日式故事情感片风格，长途汽车，昏暗灯光，隧道，雪花，天鹅，枇杷茶，空净的天台，走廊边角的男女，舒缓曲调，偶尔传来的汽车鸣笛，都带着故事片常用的情景，将故事的点滴一丝丝抽离出来！

整个电影很平淡，没有太过强烈的变故，死人失忆，相爱相杀，上位逼宫，诡计狡诈，旅途奇遇等等，常见的电影套路都没有！她像一个发生在你我身边的事儿，很平静平淡，却九转百回，情节颇折！

首先我们来看看，这是一个什么背景。男主角离婚了，有两孩子，一男一女，现在有一女朋友两人未结婚；他前妻又结婚生了一个，现老公出轨，父亲生病！然后所有的故事就围绕在这展开！

我想通过这个电影聊聊人性，人生！首先无疑在人性上这电影完全是一个活教材，开始孩子们不接受母亲，儿子女儿都觉得是母亲抛弃了他们，所以二人分别第一次见到母亲的突然来访是莫名其妙，特别是女儿，更是毫不留情！就人情来讲，两孩子不接受完全正确，因为从小到大你都不闻不问，突然间闯入，你想干什么？负责任时你逃了，儿子女儿长大了你回来了，这放任何人都接受不了！反观前妻，她为什么离开呢？男主角说是因为自己的母亲太不好伺候了，不怪她，前妻也说有一次上香插歪了，婆婆大声斥责她，说完两人笑了！是啊，物是人非后，人都磨平了棱角，对于过去公平不公平的，除了苦笑一声，又能如何呢！

看到这，这个前妻也不是无缘无故要走，婆媳关系难处理，实在生活不下去！所以走了！但没有尽到母亲责任是实际，这个也洗不掉，其实这就是我们身边或者我们身上的故事，难两全！那我们看电影是要看的自己纠结吗？不，我认为不是，人物情感是挺难弄的，但找到根，顺藤摸瓜就会发现这摊事儿本来有更好的处理方式，之所以结果这样，原因在哪？

在这个男主身上。他这个人不是个坏人，但是尽搞些坏的事儿！我们一个一个来看！首先，你知道你妈难弄，和你老婆相处不来，情愿这事儿闹得老婆离婚，自己照看孩子（也是照看的稀烂，后续讲），我不明白身为丈夫儿子，在这个关系里有没有为妻子，母亲考虑，并采取行动！就电影来看，男主这点毫无作为！他没有采取什么有效行动，而是接受。其实我们大可想想，一个女人给你生了两孩子还坚定跑了，正常女人这是忍受了多少委屈才出此下策，男主后来居然好意思对前妻说要是孩子跟着你的话应该会过的更好！？？？听到这话，我真是无语，你tm 能不能有担当一点！你不是孩子父亲吗？从上可以看出，这个男主心理是有问题的，出现问题不寻求更好解决之道，而是任由事态蔓延，说明他担当太差，处理解决问题能力太弱！

照看孩子这事儿，我说两个点，大家可自行体会，对儿子女儿的情况完全不了解，儿子生病完全不在意，对的女儿情况只是一句她好像要结婚了！诸位朋友可以看到，这句话像另一个市里大姨的三舅姥爷的女儿的朋友来说的这话，完全陌生，完全不知道，女儿住哪也不知道，干什么更不知道，父亲？这个词是严重的，不是嘴上说说！也许这两孩子小时候花销都是他工作赚钱出的，但是稍长大后变得这样，而且两孩子都一样，不得不说男主做父亲问题太大。我想大部人的父母或者我们自己已为人父母的绝不会这样。

说到男主的现女友，跟他十年，在剧中为他做饭，做枇杷茶，温柔体贴，娴静有礼。他给人的分手理由是，我太老了，我会拖累你，你年轻找个人嫁了还能生个孩子。那女主多年轻呢！女主自己说已经马上到四十了，这年轻？？？十年前也就是二十几，那时跟你你咋不说呢，这时候出来烂好人，我不同情他的现女友，出来混的下了烂泥场，受苦享福都是自己的选择！我只是从男主说的做的来看这个人的人性，他为什么最后结果会这样！

他前妻有一句话，来说明这个男人。

“你是害怕，害怕对方先弃你而去。所以你先说分手”

总结的多好，为什么前妻不再跟他，因为她知道他这个人的弱点，对谁好像都很好，但关键时刻掉链子，一遇问题就害怕，害怕付出得不到回报，害怕付出太多不能抽身，所以做什么都是浅尝即止，唯唯诺诺，毫无目标主见，人云亦云，没有勇气没有自信，看似对人都好，实则虚纸一张，禁不得半点风吹雨淋！

话说回来。世界之大，什么样性格的人都有！有些性格是先天的，有些是后天的，也有很多是不幸家庭造成的，我们怪谁都没用，不如挥刀向己。认清并接受自己，在此基础上去做出改变。

最后吐槽这个剧我最不喜欢的一幕。男主现女友从东京提着行李箱带着做好的枇杷茶和其他食物来看他，他正和前妻儿子吃饭看报，现女友看到此景笑着说打扰了，这是我做的……然后放下茶水吃食转身离去，男主跑出去说我前妻也欢迎你进去坐，你要回东京没有车了，然后现女友说我打车走！男主就让她走了！

渣蓝修炼到如此，也是没谁了！

??嗯，还是那个我喜欢的芙蓉/小姚/盛男/宋玉秀/苏青青……由骨到皮，入木三分，炉火纯青，总结起来：姚晨没有让我失望~！

??人物??? 无论是片名《摇滚狂花》还是乐队名『狂花』，想必都是致敬了彭莱最爱的电影《末路狂花》，它的英文名字是《Gone Girl》。在我看来彭莱也同样经历了出走的历程，一出走就是12年。“我这一辈子最爱的音乐什么也给我不了我。我给不了音乐什么。因为我除了音乐之外一无所有”——大概可以瞬间点化彭莱这个角色，发生在她的一切，在故事逻辑上由此可以变得被理解和共情。但就像《Gone Girl》的故事结尾：女人出走之后，就会变得自由了吗？想必答案是肉眼可见的复杂。

??女性??? 当我越多体悟和践行女性主义，越站在女性主义的视角思考，就越认为：女性主义的尽头是个体主义。女性主义的真正内涵绝非肤浅的各种女权/伪女权，更并非试图激化性别对立，而是让个体，个体的感受和声音，合理地被对待和倾听。剧情一定是带有很强故事性的，不少篇幅里甚至不乏夸张，我在观看过程中总是尽量过滤掉故事性，表演性，下意识的带入到生活本身，然后，我通常会比较绝望，然后，就没有然后了……思考结束，生活继续。丁慧茹与彭莱，彭莱与白天，就像是所有的母亲与女儿，相似又不同，不同又相似。从我最近的成长状态来看，我开始愿意挖掘那些相似的部分，共通的部分到底是什么？不同的女性主义书籍和电影都会促使我思考，另我自己失望的是我似乎没什么头绪，在比较精确的维度上，得到确认的答案。不过浅浅记录一下我目前为止的思考结果吧：无论如何，大部分母亲都希望女儿可以避开自己经历的所有苦痛，想留给她们几乎是所有光明与美好；女儿，（就拿我自己来说）希望自己一定有一部分生命经历和生命感知与母亲是牢牢连在一起的，只要生命不息，这份连结就足以提供给她足够的安全感与自我信任感，哪怕这种连结中带有痛苦的成份。但是人表达自身情感的机制和习惯是千人万面的，也许母女可以很好的相知相伴，也许终身无法抵达相互理解。一切取决于母亲本身是被如何养育的，以及她是如何养育她的孩子（放在母子关系上大部分也应该成立）的。

??叙事和表演??这部剧看下来，至少没让我感觉累，能在一定程度上接收到主创想传达的信息（但也没准都是我的自我投射哈）。故事性和节奏都能达到我心中优秀的程度，尤其表演，姚晨姐姐，棒！????幽默替代了煽情（我可太吃这套了），其实是提升了故事的现实代入感，总之别动辄煽情就比啥都强。虽说瑕不掩瑜，但瑕疵也是有的哈：个别情节似乎是夸张性和目的性强了点呢！？

??摇滚精神???摇滚的定义是什么？摇滚就是为了打破一切定义而存在的。所以，摇滚的存在就是为了不被定义的展现生命力，和爱吗？

对于我这样一个没有看过《水浒传》原著的人来说，这部山东版《水浒》还是很友好的。它以主要人物为单元拍摄，这样可以比较连贯而且全面的了解人物。很多剧评说这版人物性格更加鲜明更加符合原著精髓，我没有看过其他版本不好比较，以后看过可以做个对比～

水浒传本来就不是一群正直的英雄人物惩恶扬善的简单故事，梁山上的好汉都是有黑白两面性的，水浒也不是个主旋律的作品。整部看下来，鲍国安的宋江，祝延平的武松都演绎的很准确，宋江性格中的复杂性被诠释的很好。

我还蛮喜欢顾大娘那个单元的，她也算是整部戏份最重的女性角色了。水浒作为四大名著内涵丰富，希望以后可以有机会来读读书。

说实话我是冲着男主来的，但是这剧情我开二倍都嫌慢，男主的妆造还看得下去，女主的妆造显得很凶真的很吃亏（特别是跟女二同框的时候），女主本来就是颧骨高五官放量比较大的那种，这个发型看起来就有点显老（明明就比男主大一岁感觉发型有点装嫩），戏里而且她的衣服走在街上真的很明显和周围的人格格不入（在被人追的时候不就一眼就能认出来吗），女主人设有点傻白甜的感觉就跟女主的长相不相符，女主演技也有问题（总感觉入不了戏，特别是哭戏，和老戏骨有对手戏的时候就特别明显）还有包贝尔在里面真的好猥琐（目前人设应该是类似烈火里面李文忠贱兮兮的，但不知道为什么看他就觉得好猥琐），剧情发展太慢到第七第八集才开始说盗墓，这剧不应该是以盗墓为主吗？为什么前面男女主都在讲爱情，现在就还在看看接下来剧情能发展成什么样吧（虽然是真的想弃剧）

1980年，成龙的《师弟出马》开头就是一段舞狮，但成龙不讲究什么规矩，好看有趣就行。

第二年，刘家良就推出了《武馆》，一开篇就是一段讲什么是舞狮规矩的介绍，表明自己的正统地位。

可刘家良终究是过时了，票房虽位列当年票房榜第十，但前九全部是娱乐、看点、搞怪、猎奇兼具的电影，只有《武馆》一部正经电影。

1982年，李连杰的《少林寺》杀入香港电影市场，刘家良的《十八般武艺》被打得一败涂地。

自此之后刘家良只有1986年借助李连杰主演的《南北少林》和1988年凭借周润发主演的《老虎出更》进入过年度票房榜前十，这两部也是他唯二破千万票房的电影。

如果全凭刘家良自己的招牌，他票房最高的电影是1982年的《十八般武艺》，票房只有900多万，这已经是他从影以来最好的成绩了。

1994年的《醉拳3》后，刘家良因身体原因隐退，千禧年后被方逸华邀请出山，但那时的电影市场早已不是刘家良的天下了。

他下一次被人记起还是徐克的《七剑》，五年后获得金像奖终身成就奖，虽然他很守旧，但他对香港功夫片的贡献还是不可磨灭的。

如《武馆》片尾的那一段巷战，一招一式，有板有眼，比所谓现实派的《师父》中的巷战高明多了。

如今斯人已逝，功过自有后人评说，但他的功绩永存。