恐怖片的话 这个一点都不恐怖 我杀一只鸡不比这可怕多了？

从观众的角度来说 没有得到丝毫的视觉享受。从立意角度 他整篇立意围绕着如何救赎一个杀了妻子的男人 。女人可有可无就像个男人的容器。所有的人物的人格 都是扁平化为男主角服务 。

越看到后面越不可置信。一点反转都没有 毫无波澜的观影体验。我放屁都有前中后调，他的电影都没有。

你让你弟弟拿着菜刀追你砍 都比看这个电影刺激深刻

红酒与黄沙，红颜与爱情，敦煌的大漠孤烟里，几多辉煌雨打风吹去，浩淼时光沉淀下的，只剩沧桑岁月与大酒后的相思情未了。

自古到今，敦煌二字便被前人赋予了难以言表的神秘与不可言说的秘密。这里有着恢弘雄伟的河西走廊，有莫高窟中千古奇绝的精美壁画，它曾有过“风播楼柳空千里，月照流沙别一天”的苍凉之景，也曾拥有无可比拟的璀璨与繁华。在这片充满奇异风情的广袤土地上，又有谁知道正悄然上演着怎样的离合与悲欢呢？

郭宜林执导，林保怡、梦丽、曹操等主演的浪漫爱情喜剧《敦煌不了情》，别出心裁地实现了东方古典风情与西方文化的交融与碰撞，在情节的冲突起落中形成了一种独特的和谐。在这部中，既能看到跨国爱恋的至死不渝，也能品味到葡萄美酒的绵长优雅，而人性的美好与纯粹，就恰如这回味悠长的“相思红”葡萄美酒，在经历重重困难与考验以后方才发酵出最为纯正甘甜的味道。

“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。”电影中那令人魂牵梦萦的“相思红”不是相思红豆，而是一坛传世佳酿、举世无双的葡萄酒，而影片剧情中全部的因缘聚合起起落落，也正是围绕着这坛独一无二的相思红。因为这坛美酒，有的人远赴异国他乡开启一场永生难忘的探秘旅程，有的人挖空心思将小算盘打得啪啪作响，有人在其中寻觅生财之道，有人透过一坛酒照见了爱情最美好的样子……小小一坛相思红，竟在无意之间搅动了无数动人的乾坤！

没有矫揉造作，没有多余煽情，电影《敦煌不了情》巧妙地运用喜剧的表现手法，将一个不可思议的传奇故事自然而然地呈现出来。在探寻“相思红”的冒险旅途中，固然少不了针锋相对、你来我往的激情对决，但也同样温情满满的感人片段与扎根在黄土地之下的坚韧不拔。接踵而来的现实如同阴晴不定的天气，有时灿烂明媚，有时也难免风雨如晦。人生这条路会因为走正道就一直安稳平顺下去吗，其实并非如此，但走正道能让人心安，能让人在囿于困境时生出无畏无惧的勇气和一往无前的信心。

在《敦煌不了情》中，看不到那种暗黑或陈腐的坏，甚至不存在所谓纯粹的反派人物，每一个角色都饱满而鲜活，眼神中涌动着各自的感情和欲望。当然，其中最为牵动人心的，还是青年马淳和外国美女莫妮卡之间因美酒结缘、在敦煌发生的绝美旷世情了。人生的际遇，其实不过是一系列经纬交织而成的悲欢离合与阴差阳错，遇到了是幸运，没遇到就不声不响把好的坏的一一收下，然后踌躇满志继续生活，说不定情缘已经在前方悄然等待。

电影讲述了一场爆笑连连、忍俊不禁的夺酒闹剧，同时也阐明了一个朴素真实的道理：人的一生就像酿造一坛酒的过程，须将苦辣酸甜就尝过一遭，才能酿出生命最本身的味道。

作者：狼人C

很多人对台剧的印象总是逃不开“偶像剧”、“少女心”。诚然，台剧在大陆盛行多年，最受欢迎，最广为人知的，总是一些击中少女心，苏破天际的剧，可是事实上，台湾人有着相当文艺的内心，奉献过不少非常富有内涵的偶像剧，诸如翻拍自日本原作的《爱情白皮书》以及我个人很喜欢的《吐司男之吻》，里面的人物与其说是在经历日常，不如说在思考人生。台剧中，更是不乏像《光阴的故事》这样充满着感性和温情以及对旧时光的怀想的剧。台剧从来不缺乏情怀，缺乏的也许只是沉稳的心。近一两年来，台剧仿佛有一转颓势的希望，连带着我也重新开始关注，这一关注，还真的发现了不少值得一看的剧，其中就包括这部刚刚开播没多久的《通灵少女》。

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整体的风格很爱奇艺 迷雾剧场的影子还在 都是那味儿的

看完倒没有让我很惊艳的感觉 但是也还行 不错

在犯罪片的范畴里虽比不上那些经典大片 但完成度还蛮高的 没有惊艳的感觉大概率是因为视觉感官吧 没有什么大制作大场面 也没有什么别具一格的点 视觉感官主要是摄像 烂尾楼这么好的素材明明可以有个让人印象深刻的大远景的！

反转nb 让我大喊一声卧槽的地步

张颂文老师绝了啊 拿奖吧等着！

我认为过不了几年张颂文老师也会成为教科书级别的演员（在我心里现在已经是了）所以说 沉淀了这么多年 机会还是会留给有准备的人的

金世佳演技也是很绝 看得我恨得牙痒痒 恨不得冲进荧幕扇他一巴掌 完全没有说看见这张脸就出戏到陆展博 毕竟陆展博憨憨形象在我心里已经根深蒂固了 开始担心看他的下一部戏会不会开始恨了（现在他的反面形象已经在我心里根深蒂固了）总之也是可以拿奖的地步 就看这部电影后期宣传给不给力了

这部电影演员的演技全都在线 剧情也ok 唯独摄影 没能抓住观众的视觉感官 就还差了点意思

中国的犯罪片还得加把劲

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不知道那些给五星的，你们是怎么想的？我就想知道，这部剧究竟传递了一个什么样的价值观？爱憎分明吗？谈不上！犯我者虽远必诛吗？谈不上！忍辱负重吗？谈不上！说到底，就是一个，你打你骂你杀，我只一心发展经济，偶尔会对你严厉谴责一下！想到这里也就释然了。

题材是不错的，反派角色太牛逼，反而掩盖了主角的光环，老戏骨的表现也还不错，只是编剧水平太差。想刻意迎合一些虚幻的价值观，而失去了人物的血性，还是喜欢那些既有菩萨心肠，又有金刚手段的角色，这种剧看着憋屈

（以下内容，严重剧透，尚未看过影片的朋友请务必绕行）

第五个故事叫做“不安的女孩”，第一幕画面里出现的却是一只小狗。小狗和女孩在这个故事中构成了完美的互文，直白地讲“皮尔斯总统”就是“艾莉丝”内在人格的外化。它是一只容易紧张的小狗，遇到比自己强势的动物就会乱叫，艾莉丝补充道“几乎所有的动物都比皮尔斯大。”这也是艾莉丝总是处于不安的原因。她自小跟随着强势的哥哥求生，从来没有学会掌握自己的命运，优柔寡断又多愁善感，对未知的恐惧俨然把她囚禁在了一堵束手束脚的篱笆墙内。

你以为她喜欢这样吗？不，她厌恶这样的自己。每当有人向她抱怨皮尔斯总统，她的反应总是烦躁：“这不是我的狗，这是我哥哥的狗。”一边拒绝承认自己的懦弱一边又把造成这一性格的原因归于哥哥——多么矛盾的逃避心理。

“皮尔斯总统”在艾莉丝遇见比利奈普先生之后就消失了，我们一度以为英勇的牛仔为不安的女孩消除了恐惧，也许在未来的某处他们会安稳地度过余生。遗憾的是牛仔没能杀死“皮尔斯总统”，他只是为女孩暂时驱走了它，而当女孩重拾小狗的时候，就是她的恐惧再次回魂的时刻。于是我们看到了令人扼腕的一幕……原来牛仔也并不是什么英雄，反而是女孩的同类。目睹了同伴的日益年迈，比利奈普也开始对人生长路上的未知前途充满担忧。两颗不安的心在彼此身上获取了一丝希望，一面互相劝慰道：“不确定性才是世间唯一正道。”一面又约定好在前方的某处过上安定的生活——你看，连自相矛盾的心理都如出一辙。然而这出悲剧再一次“俄狄浦斯”般得应验了，他们对未来的恐惧最终将自己引入了恐怖的未来。

女孩死于小狗，死于忧虑，更死于对命运的确认。比利奈普说：“我们还在急于确定新的事物，想要从中寻找慰藉，确认一切……”这是比利奈普和艾莉丝口口声声否认的，却是他们一步一步力行的。如果亚瑟先生没有告诉艾莉丝被印第安人俘虏后会发生什么，艾莉丝断没有扣下扳机的勇气。内心的怯懦和对怯懦的逃避共同把惧怕死亡的女孩导向了死亡。可悲的是女孩并不是唯一受害者，当亚瑟先生朝着车队缓缓归去，我们还看到了一位期盼着家庭的牛仔，失去了爱人。

在这场“一只小狗引发的血案”中，担忧未来的人失去了他们的未来，只有那个向来孑然的亚瑟，拖着老旧的身躯勇敢地回到了原来的轨道。面对车队的道路也好，对面印第安人的进攻也好，对面渐渐衰老的身躯也好，他的未来同样充满未知，不同的是亚瑟从不畏惧。屈服于恐惧的人，在他确认命运的一瞬间就已经死了。拓荒的“文明人”总致力于明晰眼前的事物，因为他们害怕未知，他们训斥不看前路的孩子，自己的路却又需要别人来保驾护航。而真正敢于走出篱笆在荒原中一决生死的生命只属于老亚瑟、属于“野蛮”的原住民、属于那些明知前方布满鼠洞依然拍马狂奔的战士。

两个彩蛋：

1. 小狗的名字源自“富兰克林·皮尔斯”，他于1850年就任美国总统，后世有人诟病他对南方抱有过分同情从而为南北分裂埋下了隐患。暗合比利奈普评价艾莉丝“能站在他的立场考虑真是宽宏大量”，也预示了艾莉丝会因自己的优柔寡断付出沉重代价。

2. 开场吃饭的戏中有一幕是艾莉丝的哥哥拿食物喂桌下的小狗，而下一秒剪辑的则是艾莉丝咀嚼食物的画面。暗示哥哥既是艾莉丝的经济来源，也是她悲剧性格的养成者。

首先呢是因为裴秀智和南柱赫看的，金宣虎在那个前女友闹事之后就没啥感觉，但也一直觉得演技不错。早八百年前就看到对这部剧的评价，八过我还是看了，看剧体验前半段并不好，弹幕真的很气我

拜托…给男二的机会真的很多了好吧，他真的抓住机会根本没南道山的事情了。可以喜欢男二，但是不至于骂男主小偷男吧……偷啥了，要说童年回忆那也是因为奶奶才写的，那也是奶奶善意的谎言，也不算女主和男二的羁绊，合着他们俩也就一陌生人。

这部剧的人设都不完美，包括韩志平对女主最开始犹豫的态度，这也是他不完美的表现，逮着男主骂，不累吗？不要用二极管的态度看待这部剧里的任何一个人。

对于姐姐，她用了妹妹的故事进入沙盒是她心机，但人是多面的，也没必要笑一下就说她洗白，名利场上的手段，远比电视剧里的恶，妹妹玩不过姐姐不过是她没经验，没有姐姐她照样被坑的惨惨的

其实说来韩志平应该是整部剧里各方面做得最好的了，很善良、很聪明、很全能、帮了男主很多。不过韩志平帮助男主、韩志平和达美写信，都不应该是骂男主的理由。我直到最后一集还看到有弹幕再说，没有男二有你的今天吗，全靠男二，男主抢了男二的，站在女主旁边的本来应该是男二。可能没好好看剧，但女主明确的说过，喜欢道山是因为是这个人，和小时候的信无关。包括男主去硅谷，都在一片叫好，歇会吧，分开是为了更好的相遇，女主最后确定喜欢的南道山和给她写信的“南道山”已经无关了。另外，到了最后一集，却还看不到男主他们的才干与努力，我觉得才比较可悲。男二纵使是个好心的伯乐，但也得亏男主是匹千里马。

娑荷和哲山的cp超有cp感，我觉得我就是会莫名喜欢某些单眼皮的模特脸女生，全汝彬也是。最开始还不太喜欢娑荷，但越看越喜欢，可能和交朋友一个道理，最开始不好相处的人可能熟了之后是个性格不错的朋友。

达美的造型前半段怎么看怎么被姐姐压了下去，还是后半段的造型好看，明明秀智这么好看的脸。道山的话，总觉得脸变了点，还是金福珠时期好看些。

感觉我写关于韩志平的好少哦，可能是确实太完美，也没什么特别大的槽点，唯一就是吼奶奶的那段，最开始是你万般阻止女主知道，现在又开始问奶奶自己的感受怎么办，还吼奶奶。可是吼完又马上冷静下来，做出了有利别人的举动，真的是很好的一个人，以后呢还是多考虑自己吧！

说到冷静，虽然我是坚定的男女主党，但是南道山和外国人签约这段，做的挺差劲的，男二只是说了实话，打架算什么本事，一边不要男二帮忙，结果自己做决定就跳坑里了，男二说了实话还要打人，打完人还要求男二帮忙。想和女主长长久久就应该赶紧出国提升自己。现实里这算暴力倾向吧，毕竟不是第一次了，年龄二十几也懂法了，小朋友都知道不能打人，爱女主不是借口OK？

真的吐槽了很多，但我真的还蛮喜欢后面半段的，妈妈离婚，姐姐也把姓改回来，奶奶虽然看不清了但家人都在身边，除了爸爸再也看不到这个场景了??真的很爱家人团圆的happy ending。包括能力提升的男主，回国后一路开挂是我爱的爽文，还是以前的五人team，还是曾经的初心，热血青春永远无敌???

（start up和金福珠还梦幻联动了，金福珠是福珠问俊亨为什么喜欢自己，start up是道山问达美为什么喜欢自己，但两人的回答都是，喜欢一个人没有理由??

今天终于鼓起勇气看了这个纪录片，两年前那场灾难夺走了我外公的生命。可能因为导演是位日本人，也可能因为感同身受的正在经历或者已经经历过疫情的中国人，这部纪录片在疫情过后很快进入大众的视野。我这两年一直不敢看关于疫情的任何影片或者报道，当我初次了解这部纪录片就被一个采访者劝退了，也是一位经历了疫情中失去外公的女孩，当时看到这部纪录片时她的一句话让我刚好一点的伤口又流血了，她大概意思是：当看到和自己外公年龄相仿的老人时，她就在想怎么就差了我外公一人。我完全懂她的感受，所以一直不敢看。我没有她那么勇敢，当这件事发生时，我选择了回避，遗忘从而企图忘记伤口的疼痛。直到今天看完这个纪录片，我发现有些事情是一定要记住的，是伤痛的另一个意义。这也是整部纪录片对我乃至武汉人的意义。这部纪录片没有英雄，没有演员。你可以感受到，通过这部纪录片，武汉人是如何面对疫情后的生存问题；如何学会面对过往而不被过往所困；如何仍然对生活充满热爱。

除了感同身受，让我影响最深刻打完是真实。实在是太真实了，片中的地方太过于熟悉，就是我不经意间走过的路吃过的店。真实的不仅仅是地方，还有采访的人。其中一位采访者是建设过雷神山医院的工人，当导演问他为什么会参与建设雷神山时，他说因为当时的工资是平时的好几倍，其实他也有一番热血想要贡献一份力量。英雄源自人民，平凡成就伟大。这是我对采访者以及英雄城市的理解

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