现在演到刚拿到那个珠子，说说前面吧，里面的怪物都是欧美魔幻类木乃伊类玩剩下的的怪物，一只虫子没见到，只看到一群巨型蜥蜴，一只跟螃蟹似的大怪物，一群跟螃蟹似的大蝎子（类似木乃伊里强森那种）垃圾的一批的电影，再说说演员，胡八一的扮演者我觉得给他一辆公交车他就是最优秀的痴汉扮演者，舍利杨的演员直奔着安吉拉大宝贝儿的演技而去，大金牙我感觉比胖子更像胖子，而胖子……演员真是演出一个傻逼给大家看，教授的演员连舌头都短一截，死掉的女二号，我忘了叫什么，全程甜笑，中间领个盒饭，死的一点意义没有。

（然后我就写了这篇交了上去）

《青年马克思》电影看完之后，我努力想把一些对于马克思和恩格斯、对于马克思主义、对于电影本身乃至对现实的反思感想变成文字梳理出来。电影带来的诸多的思绪中，我最强烈的感受是：“真正的共产主义应该是一种人道主义。“从电影中马克思对拾柴者所受迫害的心悸、恩格斯对纺织女工所受遭遇的忿忿可以看出，他们并非一开始就是明确地砸烂这个旧世界，而是出于朴实的正义感和人道主义责任感，走上了革命之路。然而，这里必然有一处结合历史的反思：为什么二十世纪中有那么多共产主义社会实验造成人道的沦丧、为什么苏联以及东欧的社会主义政权纷纷走向崩溃？我的反思是：一方面，是生产力尚未达到能实现共产主义生产关系之条件；另一方面，从人的角度来说，“当一项事业——哪怕是很高尚的事业——要求众多的参与者长久地放弃自己的个人利益，甚至要以普遍牺牲那些人之所以为人的最基本的需求与欲望为代价时，它就必然要走到其初衷的反面，必然导致虚伪与欺骗。悲剧还在于一旦虚伪与欺骗成为维系一个社会的主要手段，我们再也不能对它抱有任何的希望，期待这项事业能引领我们走向它曾经许诺的光明未来。”但辩证地看，马克思主义依然是有力地推动了社会的发展（想想没有马克思，我们都不会有双休日），马克思主义的终极关怀——共产主义、所有人的自由和解放、平等理想——却对后世的一些人们及其活动一直有着一定的影响，即便是那些反对变质了的社会主义国家的抗争运动，一定程度上也受了马克思主义精髓思想的影响。

可惜电影人物塑造苍白，缺乏张力和转折。青年马克思的困苦和恩格斯面对自己的阶级和理想的矛盾，都也只是一笔带过。作为左派电影不算成功。电影比较加分的地方在于对恩格斯学术力的肯定。相信很多的观众在观看本片之前都只觉得恩格斯是马克思的好友和赞助人，却对恩格斯本人的能力缺乏了解。想想恩格斯24岁就写就《英国工人阶级状况》，吾辈青年相较之真是要汗颜了。这里，不禁想到，我们青年一代真是太缺少作为无产阶级的自觉了，总觉得自己生活水平不错就觉得自己已经迈入小资产阶级乃至中产阶级的行列。实际上一点生产资料也不掌握的我们无非仍是无处不在的资本主义剥削的对象罢了。还是回到毛主席那句话：“丢掉幻想，准备战斗”，是应该拿起《路易·波拿巴的雾月十八日》《家庭、私有制和国家的起源》学习的时候了。

（最后组织嫌我这篇不够正面，不予采用）

个人评分：7.7整体架构和大部分剧情都是按照印度本土来改编的《阿甘正传》，所以本片情感也和《阿甘正传》差不多。全片80％几乎都是按照《阿甘正传》的剧情来改编的，台词也是很多相同的，但做了比较优秀的本土化改编，很好展现了印度的文化与历史，例如把巧克力改成了炸脆球，把卖虾改成了卖内衣等等，还讽刺了印度宗教，这些算是很好的改编了。其中的丹特勒中尉也做了挺大的改编，这点只能说仁者见仁，智者见智。本片翻拍于《阿甘正传》，所以大部分人物性格也搬了过来，其中的阿米尔汗演的阿辛自然对应的是阿甘，但感觉阿米尔汗对于阿甘的表演并不好，甚至有些差。阿甘给人的感觉是坚定的傻小子，但阿米尔汗演的阿辛更像一个傻子，时不时就发出“哼”的声音，频繁眨眼睛，眼神不是很呆滞就是很傻，和阿甘所表现的很不一样，也许是想和汤姆汉克斯的阿甘做出不一样的感觉，也许是想模仿汤姆汉克斯，但不管怎样，阿米尔汗所演的阿辛感觉不太自然，很刻意，算是本片一个缺点了。还有那时不时的印度歌，在本片出现了6，7次，感觉有点多了，不太适应。无论是单独看这部片，还是看作《阿甘正传》的翻拍，《阿辛正传》都算是比较不错的印度电影，是可以一看的。

《旺扎的雨靴》改编自才朗东主的同名小说，讲述了一个叫旺扎的小男孩想要一双雨靴的故事，是拉华加导演的处女作，曾入围第68届柏林国际电影节新生代竞赛单元，获得第12届FIRST青年电影展最佳演员提名和最佳导演奖项。

整部电影清新动人，细节丰满，对白生活化，配乐灵动，有一处特别有感觉，看到商贩那里有卖雨靴的，旺扎跑回家，这个时候的音乐完美的展现了他的内心世界，兴奋惊喜，期望即将被满足，音乐表现的淋漓尽致。虽然是拉华加导演的处女作，但获得最佳导演奖却是实至名归。

它是一部儿童题材的电影，但不是儿童片，所谓儿童片，就是给孩子看的电影或动画片，儿童题材的电影，《小鞋子》《瓦嘉达》等都是，它们的主角是儿童，电影里面有儿童成长的环境，所表达的内容是以儿童为载体的社会呈现。《旺扎的雨靴》里面有父母两人之间关系的描述，虽然看似是爸爸当家，但妈妈也有自己的主意，比如没有听从丈夫的话给旺扎买了雨靴；还有父子两人关系的描述，爸爸当然是沉默的，严肃的，但不是缺席的，他的教育方式是严厉的，旺扎和爸爸之间是有距离的，他有点害怕爸爸；旺扎所在的学校，有高年级的同学会欺负他，但好像并不是很严重，旺扎也会反击，他有一个对他非常照顾的邻居小姐姐。学校是藏语教学，但体育老师也说普通话，老师上课会讲到“长大之后做什么”的内容；如果旺扎爸爸不服从村长的管理，就会被取消“扶贫名额”……以上这些都体现了边远藏区的生活，虽然有些落后，但却是非常真实的藏区人的生活状态。

“雨靴”又不是雨靴。而是一种象征，男孩内心的渴望，这一点和伊朗经典电影《小鞋子》如出一辙。没有雨靴，让同学嘲笑旺扎，他也显得不自信，感觉到爸爸不重视他，妈妈也不支持他，他在学校快抬不起头了。隔壁小姐姐看到了他对雨靴的渴望，和他换鞋穿，旺扎在河水里玩雨靴，甭提多开心了。

父母如果对儿童的要求许下诺言没有做到，那么他们在儿童的信用值会下降，信任是需要长期才能建立的，一旦破坏，需要花费更多的时间才能重建。小时候缺失的东西一般都会在长大后补回来，我自己称它为“缺失守恒律”，比如说小时候零食没吃够长大后就会特别爱吃零食。所以雨靴不是雨靴，是父母的关爱，是和同伴平等的象征物，是自信建立的基础……

私以为现今藏区导演拍的藏语电影可以称之为“新藏语电影”，这和其他外来者拍的藏语电影有很大的区别，首先导演是土生土长的，有在地的生活经历，其次他们创作时有身份的自觉性，无意识的把本地的风土人情表达出来，这跟其他外来者创作的作品有根本的区别。万玛才旦的《静静的嘛呢石》里小和尚在本土文化与外来文明之间感受到迷惑，这种感觉延续到导演后续的电影里面，像《寻找智美更登》和《塔洛》；松太加（有作品《太阳总在左边》《河》，新作《阿拉姜色》）和拉加华也一脉相承，各自的作品中或多或少都有类似的主题。外来者的视角大多是好奇的，窥探的，即便有相关部分主题，也只是在表面，无法深入下去。不过偶有例外，像王全安的《图雅的婚事》，其中倒是展现出了类似的危机感：西北的草原上，最后的牧民，牧民文明与现代文明的碰撞，日益遥远的过去即将要被现代化取代。

《旺扎的雨靴》并不是只适合小朋友看的电影，它清新脱俗，直抵心灵深处，像电影里青海农区山间的雾和风一般自然。也为我们呈现了“新藏语电影”的新形态，让我们对“那片净化人心灵的圣地”有了不一样的了解和感受。

韩国编剧太厉害了吧！当我以为男主只是一个被生活捶打的底层小人物的时候，没想到这小人物还有点能力，初中文凭考上司法考试，还挺厉害的，男主面试时被考官嘲笑，居然当场打人！我很无语，没必要打人吧，果然是不良社会青年，暴力狂，这男主我很不喜欢，想要再坚持一下看看编剧在搞什么，结果面试居然还没结束！男主居然成为了军检察官！没想到男主很有脑子，我还以为男主是四肢发达头脑简单型，结果是个心机boy，利欲熏心没有一点良知！难得有一位不仗势欺人的老实财阀，男主居然诬陷老实人！可怕！接着大反转老实人的真面目居然是践踏生命、漠视法律面目可憎的财阀，真可怕，我又被骗了。没想到男主身后的操纵者不是老板只是个打工人，跟男主一样为幕后老板打工，这终极老板有点精神病的样子，演员演技太好了，搞得我有点害怕，终极大老板太可怕了，一副精神变态的样子，可怕??接着出现了一个可爱的小白检察官，她天真烂漫、不畏强权，向黑暗亮剑，为正义发声，很可爱，终于出现一个好人了。没想到，实在是没想到，我大为震惊，小可爱真面目居然是身份不明的魔鬼辣椒，貌似还搞了复仇者联盟，准备搞事情。不是-_-||，只是一集而已，没必要，这么多反转，让屏幕前的我像个傻子，连初中毕业的男主都是智商逆天，我真的??总之剧情太刺激了，世界太复杂了，只有我像个傻子。

志彬和瑞之都姓王，时间一长，小小教务组私底下就把姓省掉，叫他志彬，瑞之。

到志彬写那本日记，瑞之已去世40多年，那时志彬83岁。他在次校友会上，才得知瑞之离世的消息。

志彬来这家学校，到后来当该校校长，都没怎么变，头还是方，未发福，戴了30多年的眼镜，灰白大框子，他眼在后边，多圈了层，看到什么都一浅笑。

他写：过去，我对昙花一现，没多少好感。手边小钟，嘀嘀嗒嗒，屋子里光线，从志彬背后那个窗子泻到桌子，筛过遍纱，变绿，志彬浸在一片绿中，写信。笔尖蹭纸的沙沙声，掉在小钟节拍后边，整个屋宁静。

昙花写完，志彬托起厚框大镜子，手中笔握着，幸好有镜子，眼眯成细线，也感觉像泪，那如湖底的圈阵夹里，有细影滚动。接着志彬打算回头，但是身子慢，头转掉着冲了窗，这右手像护着，糊在那张纸上，他就试出来，认真再看，是那个昙字。从这信纸边角，小风带的一撩一撩，志彬缓慢再转过身子，用左手从上边捋下来，眼从大框镜上面，认了认字，出了镜片的眼，往回抽抽着，到底是苍老了。

一个小蠓忽然就飞出来，志彬两手松了纸，眼跟着蠓绕，忘了昙花，最后绕晕，眼前一忽灰，一程黄，志彬清了清头，视线正好截到那窗外，一片蓝天，秀阳可爱，这倒和那年相似。

志彬从内地来到香港，是86年，但是这里也还是窄，整个教务组只4人，在食堂，他们身边穿过来过去的，也是一人，烧饭师傅。教室也少，没有几个班，学生却相当认真。有的生活不好，常常拖欠学费，志彬都是背后偷偷把他叫来，在他昏暗办公室，他问他们，这个月到底还欠了多少。有的说甚至下月。志彬都默默点头，记着。

有一次，他们班来了个极矮的男孩，唱起立时，他瘪着，志彬在讲堂，看到有这么个学生，他不站起来，守着齐呀呀一阵白衣衫子，就问，哎？怎么有同学他不站起来啊。

大家哄堂大笑，志彬被笑裹着，轻的走到这位同学前，锅下腰身，其他学生都比他赫然高大，便消了笑，那一刻很静，许多后来在校友会能来的人，都记得很清晰，这时志彬恭敬着，透了他那个厚酒瓶底镜子，用眼从那孩子头顶，摸了他脸，摸清他那小细脖，摸了摸他皱巴巴上衣儿，摸到脚底，是那双锈旧的布鞋，又半张嘴，一路摸了到那孩子小脸，半晗着，冲小孩子点头，啊，你原来……这么矮啊。

那个小孩子以后也还记得，他到40年后的校友会上，惦记着想问问王老师，那天这会儿很长，他想是不是有点耽误了大家。

嗯！大家都叫我小豆子。志彬被他口里憋住嘴儿的豆闷笑，仍还是锅着，将大手摸了摸孩子的头，啊我知道了，以后你不用站了。

那些年里，大家都觉得，流动着种东西，有的就像夏天傍晚，每天洒在课桌边上的太阳，隔了年，下扇纱，酷热腻了边，往里化，滴下来，缕缕金，有的就沾到小课本，有些就在那些窗子。

就是这一年，瑞之来了。

瑞之是本地人，大家好像只知，她算没了“爹”娘，娘病了，她照顾，他先照顾，但不只几年上，他走了，剩下她和她娘，而后她娘也走了，那都是以前事，瑞之再是提到，大家只听这句，就知道下边，都便忙开，有去课堂的，几个人有陆续备起课来，刚才说的就也好像没有，瑞之就看那个窗台，但是这里没有她那盆绿萝。

她的绿萝在她那间。

这个课堂不大，绿萝就只能放到窗台，这里有太阳，早上的，午间、傍晚就是瑞之一人看了。更多人看到这盆花，也都是些更小的孩儿，和桌齐。瑞之能贪看的时候，是这绿萝最糵的3点钟。她全身光有这盆绿萝，但是笑不出来。大家看到她肯笑的，却是这盆花茂盛的时候。

瑞之长的淡，有个长娃娃头，齐刷刷到肩，眼眉宽，两眼是单的，眼角忽然一吊，和久远的眉一踫，老像在看着很远的地方。她没有别的衣服，常年是身旗袍，夏天么，都是薄绸，印些淡花印子，根本看不出是花，总穿布鞋，走在教室没声。很多时候瑞之偷看绿萝，他们普遍低着，那些小黑头，忽高呯低，字纸沙沙沙，腻静的夏屋，瑞之听着，一些小的虫，从左至右从不出坑，她就老笑，也没人看见。

绿萝敛起来，它知。一天里这笑发生很多次，绿萝静，她也静，瑞之感到有很多美好事，浪漫事，正变着。她能看见一股水，漫过去了，上顶个屋顶，下边就是这筐美好小孩，房子里有三个大窗户，这时候都进来阳光，她感觉不到闷热，瑞之觉得像那株停在盆里的，绿萝此刻喝饱着什么，她也饱着，不渴了，像是这会儿再有人说她惨她都不信。

也不是每次都临课换水。

有个极小的孩儿，不知怎么，写着就尿了，和空气擦了擦头发，看一眼，还是尿了，不是梦，小手并着，又担着那心，看一忽考卷子，那里幸好没有，沾了点手又掉到桌子，这手就搓，就发出点动静，再不能看瑞之，底下又开始尿了，但他想看。瑞之看了眼花，装着看看水，谁人注意呢？蔼蔼走到小孩子边，半蹲一推，那水自然倒，小孩尿地界大了，课堂里只是听到瑞之自说，她得帮忙小孩子，是她不小心。

瑞之洗裤子，劝孩子，锅着腰，压着开襟，半截腿蜷，小孩子鼠鼠着头，看着细腿，洗间阴，人脸上掺假，瑞之尽量舒眉头。

呐！回家不要告诉给妈妈，噢？呐，这是干净了的，记住，不要告诉噢。

瑞之缺爱，教务组私底下，议论起来都这样说。

瑞之每天都在看那盆绿萝。她发现太阳落脚点，先是那片大绿叶子，不是马上亮透，瑞之能摸清一条脉，两三条，忽然就是一片，一根脊梁骨，射出去，几乎一眨眼儿，满叶的太阳，都透亮了。瑞之还喜看蠓，这种虫粘了厕所墙，不走，她只要是见，就得看会儿，想起母亲说，哎，这虫不用赶，身上干，显得不是那么的脏，瑞之而后可发现着，蠓有微须，就藏了翅膀左右，不是嘴上那根儿。

学生见着的瑞之，看绿萝时多些。

瑞之看蠓也不少于学校的绿萝。

瑞之晚上下学，要很晚，她才走出校门，她在这校的阁楼，有间屋，瑞之常在这里看点书，她较家里喜欢这盏灯多些。从这陋窗往外，能看着些卖卤味摊子，汽灯上呼呼冒气的粽摊，摆三俩小矮桌的豆汁铺，从窄道过去辆车，前头灯亮着，掺杂在一片黄灯里头，黄里黄，她看着就笑上来。再读几页宋词，她就能听到咕咕着出种笑声，每天固定在晚上，8点到9点，再是有雷，有雨，不移。听见了瑞之以为闭起眼来，让瑞之见她母亲，摆了饭碗，煮一锅冬日地瓜，满屋喷香，她在里屋研究红楼，然而这声音变作男声，继续托着，帮了她，没掉啰地上，以前那是梦，瑞之难得回来，发现自己一直睁着眼，却笑了。

志彬在楼下一层，每天晚上这个时候，看累了书，找来本古早笑话，有时就是那条乌龟白兔子赛跑，他读：呃……乌龟，到，到底是慢，然而……兔子老是快，兔子就骄傲啰，回过身，也便不跑啰……说，呃说：你显见还就是个乌龟，还赛，赛什么……赛！

志彬从这里笑，我……你莫慌，我，我，我还蛮可以变成个壳……壳！志彬笑着讲不了。

瑞之就总是听不清，这里应是乌龟耍，还是兔子激了龟，就是听到这里，每天晚上，都被志彬的笑，遮盖住顶重要的地方。瑞之也便是在笑下去。

她在笑着什么呢？志彬笑的是乌龟，瑞之笑的然而是什么？

无人肯猜的，还有瑞之这模样。她本来浸淫的，是句去年天气旧亭台，到底笑瓷实，把瑞之拉出来，便忘了石头小台子，里头守着人。头要歪了，哪也不能去了，没地去，就带着对枯眼，斜斜，头发落得更宽，摸上绿绸肩，从嘴那发了点哈气，夏至时候，她不觉得乱添，又像在看那盆绿萝，但这回存着水汽儿，在眼里不在那盆。

志彬那年40多了。

瑞之可能23岁。

志彬的饭量其实不小，但总忘，吃饭时根本瞧不得几眼碗，每次吃多吃少也就这样。教务组慢慢习惯，满屋子都没有说话的，碗踫碗，筷踫勺，乒乒乓乓，有人在其中剔牙里长菜丝，压上个哎哟，接着满屋里就又是筷子和碗，就像其实没有人。后来给校长偷添饭，也就变成眼神，不是瑞之对桌小孔，越着小易给米饭桶前周对眼，就是小易看到后截了这眼，亲自跑到那里添饭，再递给报纸后边的志彬，瑞之总坐着，不挨志彬，志彬也不每回都全知道，瑞之是坐哪边，但是瑞之就总看着笑这些流动。

那碗小圆的，发青釉的米，往后上了尖，志彬也是放下报纸，抓过来就开始往嘴里扒。屋子拉下浅绿百叶，一屋子浅绿，有时有偶尔笑声，大家都接着变的谨慎起来，各人手头碗是个脸，不敢移半步，故人脸慈，也是那边志彬，实在至诚，他从半空伸了长筷，夹个未切开的油麦菜，大家都也要笑，憋在眼，掉回来看着故人。

志彬要想见那盆绿萝，他得绕一远道，因为那时学生下学，他也只捡这种时候过来，混在人群，不那么看重的，从同学们稚嫩的小脸中，分出条细路，等走到那盏窗，屋里也就没人了，绿萝在阴凉里头，他又感觉它是有点落寞，乌隆隆屋子，在叶影后边悄悄的，瑞之也已不在。

志彬就在这时，额外的在嘴角那，挂上点笑。

又二年，志彬不会笑了，瑞之也不会笑了。

志彬到滩洲前，在家手机游戏运营公司，加班频繁，经常能到凌晨4点钟，到家就是睡觉，几年下来，身体各部件陆续见恙，他很疲惫。见到广告上的滩洲，那是第5个年头，动了心，买上机票，在年假里真到了滩洲。几千里的疲乏，等看了几处房子，那都是有海在前边，一片沙滩，有树不缺海风，志彬更动心了，呼吸一口气都是湿润，和中原地带一口霾的意思一比，花20万拍下套海景房，彻底躺平，辞了职。

房子是简装，厨房拉窗上边有花饰，其余地板都是薄，但是几周以来，志彬还是对海痴迷不解，房子的简陋他不在意。只要是进家，他先看那阳台上，隔绣银勾花玻璃，他就能一望无际，那都是浅蓝，然后他等一会儿，就站着，那时屋子也没家俱，桌子，床，椅子都靠边，他对海的冀望压过物质，也不想以后再添，就单纯看着片海了，人在中央，一会过去，他猛几步走，呼啦一下子拉开，落地窗外，瞬间刮进海风，潲眉都动，志彬听稀潮声，闭起眼慢张胳膊。他感着蓝，再次认定这个决定对了。

一天是这样。

一周也这样。

三个月以来，志彬发现，这里只有海，当初让他震憾的，现在只是一池海而已。有时他想人了，就听楼里动静，没有，他就劝自个这是冬，再撑半年，夏天是天堂。然而真等夏季一到，他再出门，到海滩散着步，顶多见着成对的人，但是老人，也没几个，他照下他们。

有的伸直胳膊，面朝大海，做一种孤独的操。在他照片中，男老人穿血红裤头，女的穿奶白长裤，他们说这样显眼，志彬听着，回来在照片底下记一句，就靠着这个温温这片海。

志彬也问过，这不是夏天么？老人嘛，尽量伪达观，也便冲海，全身心冲着海面，不大的小浪头子，不知苦，甜么嗦地在滩面上压，他说啊！这是夏天啊？就什么都没有了。

志彬在接下来几月中，陆续添件，买来驼色沙发，能坐一排人，买驼色板的铁艺椅，双份，买驼色冰箱，买上边画驼芍药花的大床，都是驼色，屋里一落，尽是暖气儿。在微信上建立“出游滩洲互助群”，在B站当视频博主。有人问现在管那租房多钱，志彬一字一字敲，有的300，有最靠海的，一年用不上1000块。往B站发的，都是志彬亲自挑选出来，特别稀奇的古石头，发青灰，纹都横切，和下石蹭个边不倒，到最靠南边海，白天大太阳一投，真就是遍地银子，洒碎碎隔着，天光一体，灼辉烟花。

小组一直兴盛。469人，群活跃，十分钟刷到99+。有群友租的海景房，进窝黑色甲虫，大家就开始讨论，这只虫到底是否是蟑螂，一聊就是俩儿小时。

志彬却是感到了点包围，不近不远。他仍旧是每天到海边，最跟下，站站，也开始练种操，站桩，打直拳，狂妄时大喊，海给它回应，朵浪奔到脚底，志彬试出冷，朵浪又去到海里。

志彬以后就开始专门卖房，不再怎么看海。他挖透心思，把这里描绘，有时看着他写的板子，是有那么点子自责，这不是斯了自己再欺别人么？

但是命运是躲不过。

瑞之来了。

她是独自来的，她在群里说，她只想看看海。吓了志彬一大跳，连续过去几条语音后，女孩说开了，她说没有人陪她赶海。志彬说你来。瑞之就真来了。

志彬第一次见到瑞之，就感到在哪见过，他就认真的，和以往违心介绍给客户不同，他都没害怕瑞之看出来，他发现着，瑞之首先很美，也很淡。瑞之将开口，当真坐到他对面，志彬先是闻到一阵干花，如今还镇在本书，随园诗话，多少年，不再开，那时他和他母亲在逛医科大学，那种绿树天堂，他摘的一系列小木香花子。

瑞之看着有一会儿了，志彬才回来，瑞之有时动动嘴边，大多时候往街那头看。志彬不看也知是海，就又有了点时间，这女孩过的不太好，都在那十分宽泛的眉。他好像见过这种，有人来看房，他也坐着，她往外看，他也没打断，俩边消费着时间，谁也没埋怨，继续下去。

后来还是瑞之，她又转回头，志彬才见清，她眼吊，脸很白，不小，头发披肩但不长。

瑞之写完，上嘴能离开下嘴了，接着又伴着口气，闭上了。

谁知这一等就是论年。

这很多年里志彬都在想，那天瑞之是不是有预感，但是一命救一命的路数，任谁也非写下这决定来。这么些年志彬很愧疚，他住在房子里，瑞之也有房子，应该离他不远，应该也是有海，有她很希望见的，但是没有日期，房子烂尾了。

志彬有瑞之电话，不光微信，王志彬知道王瑞之号码，11位，他们姓王。志彬就是有空也不敢，不敢看海时多往前走走。但是瑞之搬到这楼里来住，志彬就想要是当初有人告诉瑞之就好了。

瑞之身边没有人，志彬也是，志彬有房子，瑞之也马上要有，但是烂尾，她得上这来，住。

五年前瑞之还住异地，也是租房，房子变得越来越窄，她开始怀念，有山的那间，有笑的一间，有更多事情发生的房子，但是她不能等了，房租虽是不涨，但见不到景色，这都让瑞之更加怀念，一些大型桥梁，一些光，一些琉璃泛彩的都市。

志彬是在她微信里见到她，很震惊，接着非常后悔，非常喟叹，那几天他是低着头，面对所有能找得见他人的地方。他的手，自从看见由这只手卖出房子才住的瑞之，开始从指尖烧起火，每天火烧火燎，他并不戳过辣椒，整天如浸椒水中，撤不出，迎风也灼，先是小刺痛，就整个包裹上来，让他坐卧不安，他就观察每个指头，外观并不改变，不红，但就是烧着火，有时志彬以为马上要着了，只能泡到凉水里，他就常常往厕所跑。

志彬的介绍所生意寥寥。

有人找到门上，有人被命打的落花流水，先等等说。

志彬艰难支撑。

瑞之到那14楼前，给自己照了张相，她头发扎起来，脸瘦，眼和眉像竖着，一副任人宰割样，也没怎么打扮，穿着个浅色衫，下边肥绿裤。进楼的心复杂，瑞之一下子，看到老多人，群里的张大姐，那年初她来，也带上她大儿，脸上嘴合不拢，住附近的恩哥，看着迪斯尼花园，笑，还有些人，都正往这条道上走，两边绿柳，过座拱桥，两边厚草，开始有树，通过五匹马铜像，两边是道，两边有花，有酒，天上酝酿，有河，有贵树，地上合鲜。四围孤伶，料峭，瑞之周围全是高楼，特别高，特别黑，特别安静，下边都是硬水泥块子。

瑞之要到那楼，得爬。有时就真用上了手，她为找能通过去的道，就来了一周，扒扒这，敲开那边，往前走啊，挪的石块她脚知，人不知，常盯着她那远楼，望，看着啊下边往往硌脚，脚面上痛，一根筋就上来，瑞之看好前方，省得来狼狗，赶紧地揉，眼里泪打转。

第四天她摸出条大道，笑了笑，用眼记住，发到微信。有河，是个嵌进地的沟，也有树，恍恍子野兽样，支棱，她写点字讲解开，不要急，认准这里，先是有段浅河，挖了个坑，那老人家最好有人，年轻人一腿也就跳的过，踫到这边了也别省心，接脚土松，真是特松，也没好法，我垫了，几次也是这样，得抓得住地，落脚时别慌，在土上能站住了就别再往前想，省得有泪，费事。

不光瑞之敢住，最后统计出来，总共有19人，真挟家带口地来，挟着来。

先说瑞之，她当初挑选14楼有老意，先前和母亲，头回住高楼，还嫌不好，死啊死的，瑞之从那不忘14楼风，刮到身上，都是烈，乘风看出去，那边楼顶有人，爷们躺吊床，小子绕梁跑，再往远看那都是画，瑞之就常感觉风。这二年剩下她了，她也难忘，兴头头划了14楼，志彬提醒也还有个6楼，瑞之是笑。

但是她真来了，她真能来了，上楼的腿不颤，头是晃，混里混沌地，晃。眼不争气，和脑分开，那泪啊就又开始作业，可能甩到楼梯不少，瑞之也不知道，头一直朝上，爬楼梯。

楼梯是灰的，这让她想起一年，也是看房子，有家甚至窗户外边是墙，要到那种屋子也是这种梯子，回来坐到大厅，光明几亮的她连问置业，有没有狗，半天置业懒洋洋抬头，唉？你们是不是，特别怕狗？瑞之那时更年轻点，回家老和母亲说这男人有趣，老说亏得没买，那外边，就上头有个联通塔。

楼梯是灰色，灰灰地走，瑞之穿的布鞋，多迈一阶那是软的，从腿软？从心软？瑞之人也软，越来越软，随着上台她阻止自己脑子，不让它想，就来到了没有门的14楼。

这哪是她房子呢？哪间是呢——7家，所有的门都欢迎着瑞之，那个门是长方的，这个也是长方型，紧里边那扇颜色也是褐，住了那么多房子，也出不了个褐红，从第一家到第六家，21年，都走了，这第7个房子，终于成了自己的，它就过来了，用了5年。

五年，绝症病人算了完全康复，小孩子成长为母亲，木香窜成大藤子，瑞之的房子没有门。

也不能说完全没有，大门是有，其他的皆敞屋，瑞之从年轻时候，就盼着哪朝能有个自己屋，闺房那都是书上，等到她也害这种穷酸劲了，展眼到了40，转眼间她的闺房就到眼前。

瑞之一眼看中通天阳台，但是先看到一种布，铺到灰色水泥表面，那是块什么，她只感到恶心，不是胃，也不是那块布脏，她觉得这是有人，又从她那块心上伤的地，弥画了弥画，就如化不开的熔浆颜料，该淡的它深，深的怎么都和不匀，最后都是自己收拾。

瑞之也没人劝，真的，没人在她耳边嘀咕，她就能成个傻子，面相枯淡，跨了这布，看她想看的，躲了，是她能耐。

布跨了，便是厅，灰厅，极大，极宽，装得下她，她母亲，她一家子，但是她现在站的太小，屋里盛过来月光，照她一块地，那里她脚寒酸，就相互挨了，瑞之浑身冷，她喉头尝着湿水泥味，从天顶不断撒，经过了瑞之，没有再流出。心想是到了，将就的话也该到大阳台，到了，哦，不是月亮，是那边，隔着街上，万家灯火，海市蜃楼。瑞之的胳膊在杆子，手倒怎么托不了头，光从她朝这走就潲脸，定住了就满了，瑞之整人亮在灯里，后边出了凉台就都是黑。

瑞之尽可能的望，远处也就是楼踫楼，没什么好看的，瑞之爱。这都使她想，有年在走廊，一开窗，天上云彩真如万马奔腾，也是手，下沉上浮，飘，细溜云散开，六七八个手指头，后边就是天蓝，瑞之把身子探半个，从西到东呆看，看着看着就觉是海市蜃楼，就从厚底子云那起楼，看不见但有。这又让她想到一年，在威海市中心，和她母亲常去的政府驻地，忽然被人当真拍到楼上楼，说世间真的海市蜃楼有，就在威海。都是古代楼阁，一层压一层，气势顶人，劲蓝映黑汽，越来越闭塞，逼人，人群高望着千尺楼，嗷嗷乱叫，那年就让瑞之感到害怕，她从那年始开始害怕海市蜃楼，但是那年就她一个人了。

瑞之微信圈里，第一晚上的就是这里，不锈钢栏杆，大屋，屋套屋，破布丘在进门，可能将来要叫玄关地方，有一个人点了，叫已撤销。

没有人知道，瑞之将怎样生活，水、电，应该是没有。瑞之买桶水，这是做饭，洗澡什么的没有人敢想，她还有个充电灯，有时瑞之看那18个人微信，也不再下边留言，见他们也还活着，不算太脏。

瑞之的微信常有其他的楼出现，也不是刻意，更不是卖惨，她就觉着应该，这里也是个世界，转转身不她就他的。有时就是一座更高楼，应该有32层，她只拍17层，5层以下淹没在夜，在9层斜楼边角，经常亮个灯，灯屋里应该是卧室，高的对角线斜进屋角子，旁边灯惨微的，是个可出阳台，半段栏子，落地大窗子。有对角线的屋，瑞之一看就长，因为她好像又走在条小街，两边是大梧桐叶子，在桐叶上的2楼，每天晚上8点来钟，其实只那晚，瑞之和母亲正巧停下，就在这边秋梧桐下，眼下层是绿叶子，上边屋出个1匹空调，剩下些白光。瑞之2楼小邻居，发小已走掉，租屋的带个张数，布登布登跑的3岁小儿，瑞之和母亲说着，两颗心说别话。旁边那个，微弱的阳台，瑞之后来几年，常在回家路，看见3座连排高楼，老让她想到威海一些事，她特别爱不封闭阳台的人家。

楼渗在冷蓝，出一点声音，瑞之就能想到某部电影，相继发出的男低音潮，像是从那边过来，召唤这边过去，收了人好交待的，抓着条人命，退的尾巴一团黑雾，很胜利样子。瑞之有时就在这种时间活，身子被阵颤控制，她得不断忘记，以前，将来，过于美好，过于心酸，审慎，放纵，颤下一浪，瑞之就等下个有时，没有结束。瑞之看着对窗，高楼一会是黑，一会是蓝。

这条下边有人说话，瑞之那时忙，顺便地看，有个额，才是后边一句，转眼她够那个地上暖瓶，回来底下没有人说话，留下个残迹，她也不知道谁是这个已撤销。

瑞之就在那间屋吃饭。

她只把其中一天，晾在了微信，也不是博同情，哪需呢，整天过的就是这样，也就是这顿，她看着齐整，就发了。左不过是碗热面，糊糊着圈厚牛肉丝子，窜些芫荽，一个火红暖瓶，靠灰水泥墙，两瓶纯净水，一低一高，三个纸杯子，没那三人，瑞之是为喝着方便，一杯才几克子的，前边就是那碗面，丰盛鲜亮。错开灰墙，人们一眼能见的，就是今晚没被潲进光来凉台。距离不过五步，看着远豁，每条线条都在压下来，窗子的塑钢，墙的边界，规规整整，人间范围，横平竖直之下的偏离，永恒，离人道，断人伦，伤天害理，青天白日侵吞，外边大太阳照，该下雨时下，打雷时从不调整，炸雷、暴闪，紫色闪电，火球光亮，统统是，但是没有这边接应，那边做老道，重平下的错位，让是龙的重做蠕虫，霸占敌得过老天，其他人安份，守着枯墙，落土，支个桌，吃碗热面。

瑞之的面汽冒也不冒的，她趁早往前想事，光怪陆离里不缺冷意儿，也不忿吃它碗冷面。那都是个观，清真寺，就落在了街边头，也有个桌，方的，两边条凳，有妈有瑞之，天上又开始撒云啦，让它不断走，不断走，碗里一段羊肉丝，细成线，它不摇你就吹，舍住你那口水，因那是妈的，你舍不得烫妈，就吹，你一吹羊皮先走，顺停油花，几个金珠子跑，围紧芫荽，愿随愿随，随着就飘，你还没吹口，厚羊肉就都找近，一喷子酱香，映上了天，湖里拥云，绿水里淌蓝冰，白云和青菜不走，肉也镇住，瑞之妈又开始说了那话。

瑞之碗里牛肉彻底冷了，挪开眼还是面墙，什么没有，先前的毛笔字，后来妈说过的，都是灰墙。

瑞之就睡在帐中。睡屋更陋，有个窗，小的，可对面就是海，帐，拱的，小城堡子，发蓝光，底下除掉褥是层板，也算是求，她买帐篷时，转了几家，在家库房里，请人家搬来块，大木板子厚，搁潮。盖的，还是瑞之在姥姥家毯子，一路带着，红格子，白球子，黄格子，紫球子，她说温暖。这来的第一晚，瑞之就做同一梦，说来不信，就她姥姥那个院。

她姥姥睡没睡，瑞之也知也不全明白，就这么着一个人，一下子出现在水泥院，是那个造花砖的，灰水泥垛墙，她不管摆到哪头，都是咚一声，心尖和眼滑入低潮，摆哪看呢，先看左，那个竹篾串门，开条缝，她心口唉了声，眼到了，手、脚到不了，不算心上，就是走不动，她心尖子戳一下，都从这漏洞来，听不见的嘱托，将来恶人，这先开了缝，怪不得。放右吧，一墙先挡，方块梅花，抠出来，瑞之知这是又回来，就再往右，那棵碗粗香椿芽子没见，灰透透的寒冷，瑞之头上开始洒，接着就满上身，所有不流动的，都是浸在苦黄中的灰。

她回了屋就问了一声，哎要是等二姨姥姥回来，你怎么和她接上话再说？醒来她琢磨这句是怪，但怪在哪不知道，她是一下子醒的，也没再回，看看那个院子。

睁眼后一窗蓝，是那个静帐，太静了，撇开四墙灰，就蒙混在模糊里，那还是个可爱城堡，在间暖屋，开帐就是雪白墙壁，外间太阳杀——的就晒进来。先从腰冷，阵阵寒，瑞之才想到海，太轴，不光是浪漫温存，太静，太酷，夏天能有几个闷天，她现在极力渴望远离。

可窗台外就是海，单纯的海，渴望的海，大蓝，不厚，浅着也上潮，刚开始是薄凉沙滩，一会儿上人，是个小伙，瑞之稍微有点惊奇，身子未搁前，手也没擦玻璃，就那么看。

这是志彬。

他来这片海，得开段路，但是这已经是第几回了，他不记，就是他在穿着什么，他根本是倒着，就比如今天，志彬人装在斗篷，一身黑色，他来是为了瑞之。瑞之可能已经不记得，谁到底是那个志彬。

志彬记得，瑞之这幢楼，就在她后边，一些小高层，热水器已经都有了，他这一周，数过，都是整齐的，每天热烈着撞上太阳，就是有两个，成了架子，上边没有肚子。

他再看瑞之那楼。每天这样，看看她，再看这片海，就是说，瑞之的对面，是片秃海，没有什么的。白天，海波平移，上沙了沙就潮湿，中午，潮浪的繁复，沙子再是太阳照，也反不出来了，那种宣传中的银滩，颗颗饱满，闪夺目光，那应该是的，志彬总这么念叨，傍晚也就是晚上，一片昏黑，浪头下去，不再声威，其实白天也不威，小打小闹，撑不起什么海景房的壮观，孤孤寂寂，顺顺随随，随上的，一两人目光，随不上尽有。特别是傍晚7点钟，打这开始，就是地狱，海绸子，史前巨兽，黑油漆粘着，把上千的湿气，慷慨地赠送，灯光，没有，灯塔，那是书上，只听，哗——哗——哗！一挂，又一挂，心头那声咚——咚……在海里又敲过来。

志彬在这晚上发微信了，他发了个母女图，瑞之也看见了。

瑞之从这一晚，渐渐发现点事，那个叫已注销的，好像离着她，这是说住居地，不远。

因为在那图上，瑞之好像在看她对面，只是图楼万家灯火，对楼死寂。图中，每间屋子，灯光有别，红房子，绿房子，薄蓝房子，黄屋子，瑞之甚至发现种水粉屋，轻飘飘着粉，她就那会儿，真忘记她脚底都是冰块，她住进那屋，有汽球，贴到屋高，有小孩子尖叫，瑞之不再嫌，酒气缤纷，有女人男人，她不再讨厌小孩子了。往后就发现楼后有内窗，母亲吊马尾，托小儿，皱巴巴红折子裙儿，挫起来是妈妈的手，搓不起来的，那就平平展展，一点波折、磨难、不平，都没有。都没有的了。

那楼就真是这楼。志彬会PS。

晚上瑞之做梦了。那楼的窗子，都贴了红喜字，但是跳着，就像童年时，和她姥姥、妈妈下的跳棋。楼泡在水里，四围是海上天，钴蓝色，那有水汽，瑞之感觉得到，但跳着走的棋高兴，蹦两家，弹到边楼，就是14楼，下挫3家，打个对角线子，就是6楼，一路过关斩将，凄凄寂寂，窗上然而都有灯，都有喜。

志彬的微信从此每天都有，就有一次，他PS座楼，还是瑞之的，只亮一盏灯，就是瑞之的607室，但是四围都是万家灯火，都比瑞之矮，都比瑞之枯绝，都比不上瑞之高。

瑞之也有天晚上，开了语音信箱，结果一聊是两个小时，期间志彬有过担心，但都平稳过去了，到最后他倒不怎么害怕，是不是瑞之认为这就像是网络恋爱。

他们约定下周，在拇指广场，这片海中央，最繁华，最人气，彼此联络的惟一地点，见上一次面。

瑞之后来，经常在下课时，就是这一整天终于结束，总要到那个热乎摊，吃上碗热面。吃了这么长时间，以后才知，这个摊子的儿子，就在她班上，当语文课代表的那个周。

他很是细心，不光给瑞之添了两个蛋，水包包，在碱水面上，趁着热油浮，瑞之被逼笑了，周很惊讶，瑞之从不这样笑开，那眼也便能不呆，她是能不呆的。再别说往后，周还给她加了屉板，光妥妥，倒不油腻，瑞之看了，以为轻易不拿的，一点油腻子没有，她就看了看，眼皮子落了落，又理了理旗袍，自己已经早压好了的，服服帖帖着，灯如豆，洇了月光，潲到瑞之裙巅。

校长志彬知道瑞之死讯，那里也有个灯，就很广阔，照进去的人有，开摊子的周同学，上课尿裤子的李同学，联合三人闹校的帮派，不出声的李同学，一屋人，都在回忆，天也不阴，屋里阴着。

志彬最终决定，还是要到瑞之那边，瑞之还是安静，周围不喜土，她住在大理石周围。

志彬周围仍有周同学，李同学，李同学。志彬最后给瑞之的花是雏菊，这时只有志彬一人。

志彬想再添上点，在这种时候，他站的地方，是个敞厅，不大，但有灌堂，微风抓过来，瑞之花就耸，微风抓一圈空，瑞之还在那里，他总想到那段日记，觉得还少点：

关于昙花一现的话，使我想到松柏长青，菊花傲霜，梅花耐寒。甚至花叶不美的野草，它们生长着，活着，都不是为了给人们看见的。大地上更多的花草树木，不都是在自生自灭么？不管人们看得见，看不见，无数的花草树木，都没有错过自己的生长，开花，结果，昙花总要一现，一代一代就这样存在着。

瑞之死于心脏病，听说她是从小立志，不耽误别人，才选择终生不嫁。这很大胆。

志彬补完，听见那些同学的话，就笑了笑，拄着棍子，再走回家，他先把这段补上，然后再想一想这段能见瑞之的路，道不宽泛，净开着些雏菊花，和他给她的不一样，志彬给瑞之的，是白花，路上盛放的，其实也是白花。

虽是穿越剧，但穿越线并不俗套，男女主是真的甜，女主也太可爱了，这祖宗的乌龙好搞笑，女主的父亲也是笑点，明明很严肃，但是看到就忍不住笑，自带幽默感。大白也太可爱了，隔着屏幕都好想和它互动。结局也很美好呀，也算是有情人终成眷属，男女主终归是有缘人！算得上短剧里面的良心作品了，小成本精制作，看得出剧组很用心了

　　童年过去，我离开了儿童片疏远了哆啦A梦；长大之后，我更热衷于青年向或是小众向的动漫。不过最近《哆啦A梦:伴我同行》在国内上映，吸引我去了趟电影院，看完之后却没有怀旧的感动，反而越想越不对劲，越分析越觉得可怕。哆啦A梦的原著是由许多风格各异的作品组成的系列科幻喜剧，这次3D动画电影是将几个经典故事改编之后串联在一起的，这就牵涉到一个问题，哆啦A梦存不存在一个明确的主线情节？如果从故事的开端来看，根据首章《从未来之国千里迢迢而来》的剧情，哆啦A梦似乎是励志向作品，野比大雄理应被改造成社会上的强者，然而在后来的作品中我们看到，成年之后的大雄还是那副吊儿郎当样，只是能娶到静香。与娶静香关系最大的两个故事中，不难看出原作创作方向的转变和升华。《雪山上的浪漫史》实际上是讽刺性作品，嘲笑了男生刻意设局骗感情的行为，大雄的动机不纯，这种行为并不光彩，所以才会变成笑话，那段订婚情节更倾向于嘲讽；《大雄的结婚前夜》强调的是父母对子女的爱，以及人格高尚的重要性，再引申出丈夫对妻子的责任，1999年版动画更是加入了救小猫送小猫的关键情节，也有夜间踩到花草都认真修复这样的细节，都体现出大雄的温柔善良——前贬后褒依据的是道德判断，两个故事都不渲染娶到美少女的喜悦心情，也不再提换掉老婆改变命运这回事了。原本根据首章设定，大雄作为满身缺点的废柴，又要避免将来失败的人生命运，那么故事只能有两个走向，要么是搞笑型的烂泥扶不上墙，要么是励志型的努力改变命运，这两种企图在作品中都有出现，然而最终的主线既不是大雄培养失败始终一无是处，也不是努力提高自己变成社会精英，而是反过来挖掘出他身上的闪光点，那就是纯真善良的童心。无论是和市井化的胖虎小夫相比，还是和品学皆优的出木杉相比，大雄虽然有着很多的不足，身上的功利色彩却是最少的。他太无能太没用，反而最纯真最有童心。换句话说，大雄代表了成人社会的反面，现实社会是讲求功利的，总要看一个人“有没有用”，一个人为了融入社会，就要使自己变得“有用”，用功利来衡量人生价值。大雄无用却天真淳朴，拥有更纯粹的心灵，就在这个意义上，他的废柴形象超脱于功利世界之外。另一方面，大雄又代表了非精英的普通人，体现出芸芸众生的七情六欲，从毛病多多的平凡人身上发现心灵的闪光点，对于普通人日常生活的关照和肯定，这就构成了支撑作品的正能量。从改造自己适应社会需求，追求世俗成功的功利倾向，转变为对赤子之心的坚守，境界自然提高了不止一筹。不过这样一来，故事的走向就已经背离了首章设定的线索，虽然大雄在未来娶到了静香，但是改造自己以便成人之后在社会上取得成功，为子孙后代创造好的生存条件，这个初始命题被淡化处理了，因此也就难以完美照应开头，无法圆满收尾。与此同时，机器猫既然成为了儿童世界的精神象征，那么必然是在成人之后会失去它，这在逻辑上是理所当然的，网上有很多盛传的哆啦A梦结尾，有的还很黑暗，其出发点便是在于此。不仅如此，哆啦A梦作为正经的科幻喜剧，最突出的成就仍是探讨科学与人性的关系，这是科幻作品永恒的主题，也是那个年代动漫的主流风格，《铁臂阿童木》不也是如此么？《哆啦A梦》的巧妙之处在于采用了儿童日常世界来探讨重大问题。哆啦A梦的道具五花八门，代表了科技满足人类欲望这个命题，人在不同欲望的驱使下运用高科技，又会带来不同的结果，体现出人性和社会的复杂。因为描写对象是群小孩子，儿童的欲望不及大人强烈，所以故事能在轻松诙谐的氛围中展开，但这又不削弱内核上的思辨色彩。藤子不二雄创作的《哆啦A梦》做到了以小见大，举重若轻，既能诙谐幽默，也能浪漫诗意，因此在世界各地获得了广泛赞誉。然而在如今的媒体宣传中，哆啦A梦往往被简单解读为满足儿童梦想的存在，就像圣诞老人那样给儿童派发礼物的角色。人们好像忘记了原著中常常暗含的道德训诫，得到某件道具只是故事的开始，后面的选择将决定结局的好坏，不少故事都是使用者动机不良，以高科技被滥用，导致崩溃性结果而收场的，对科技和人性的反思才是作品的精髓。回过头来看《哆啦A梦:伴我同行》，这个电影以追根溯源的方式，重拾了原著首章的设定，并做了进一步的强化，于是乎科学色彩被淡化了，主题回到了改变命运上来。然而一旦脱离了原作调侃式的喜剧氛围，真正在现实的意义上，将娶到美少女作为人生目标来奋斗，不仅有物化女性歧视胖妹的嫌疑，而且格调着实不高，根本就撑不起励志的主题。对于励志类作品来说，同样需要超越庸俗功利色彩的高层次目标，才能使主人公的奋斗获得升华。毕竟原著在事实上是以科学幻想为支点的日常生活喜剧，并非励志动画，也不是恋爱作品。《哆啦A梦:伴我同行》以全3D的画面，现实化的风格，将喜剧转变为正剧来讲述，气氛已经完全不同。仅凭原作几个相关的情节，根本完成不了励志或是恋爱的叙事逻辑，反而将原作前后意向不一致的地方暴露出来了。假设大雄立志改变自己，成年之后就不该是那个样子；假设这是描写青梅竹马之间的爱情，怎么又不见两人逐渐加深感情的过程？这部电影可怕之处在于，它将初始设定中的功利性因素放大，并以此重新整合了剧情。娶个美少女就是人生幸福，哆啦A梦帮你把妹，从小学生的时候抓起——电影实际上灌输了那种“千万别输在起跑线上”的功利主义观念，大雄为了娶到静香从小努力，直到最后成为胜利者。对《雪山上的浪漫史》的改编，尤其体现了价值观的转变。像这种算计女人感情的行为，原本是受到讽刺和挖苦的，而在这次的电影版上却是明贬实褒，最后不仅没失败，反而超额达成了原本就很功利的目标。穿越过来的幼年大雄尽管表现不佳，却获得了静香的告白，与成年的自己一道，不仅能挽回过失，而且在把妹上做了接力。《大雄的结婚前夜》，99年版的场景是淳朴的乡间而不是繁华都市。成年大雄与老师对话之后，躺在草地上，仰望星空，满天繁星下，呼唤哆啦A梦的名字。静香是在酒店里试婚纱，晚上在家里与父亲有对话。静香的父亲，大雄的老师，都是老知识分子的风范。换到这部新电影，故事场景被移到梦幻般的城市中心，静香的家里如高级酒店般奢华，爸爸像个大老板，同样的台词在富丽堂皇的环境中说出来，已经没有了那份质朴。娶个大老板的掌上明珠，倒是真的能改变命运。老动画里面救小猫送小猫等温馨情节也不见了。时代真的变了，在《哆啦A梦:伴我同行》中，着重刻画大雄处心积虑求娶静香，为生存敢于和胖虎打架，却不见他待人待物温柔善良，而静香也不再是邻家小妹，现在已被塑造成高岭之花。安倍政府将哆啦A梦作为文化软实力代表，电影中14年后的东京像个未来社会，尽显超前的科技，极致的奢华，竭力向观众输出日本富裕先进的高端形象，掩饰这失落的二三十年。遥想哆啦A梦诞生的1969年，那时候日本经济正在飞速发展，哆啦A梦展示着各种未来科技的同时，日本产品也在世界各地逐渐热销起来；几十年之后，泡沫经济破灭，日本的产业，日货的市场都在不断萎缩，哆啦A梦现在变成了屌丝的意淫，政治的符号。文化需要正本清源，对于当年的小读者来说，哆啦A梦激发了他们对科技发明的兴趣，上天入地探索世界的愿望，这才是该系列作品最积极最被大众接受的地方。如今这部3D电影却将哆啦A梦演绎成屌丝追女神的庸俗戏码，连真正的励志都谈不上——人生价值的自我实现，不是靠娶个美少女来完成的。这样的动画作品现在还少么？某个弱受的少年，因缘际会获得神力，于是付出不多的努力，就能轻易改变命运，最后抱得美人归。机器猫就是神力，静香就是美少女，只可惜原著设定有限，大雄暂时还开不了后宫。无非是商业资本灌给大众的迷魂汤，给你幻想，给你宽慰，同时又麻醉你，让你停留在虚幻的美梦里，失去警觉，不知不觉中沉沦下去。情怀，情怀，情怀在哪里呢？好比《仙剑奇侠传》，初代有着浓厚的草根意识，引起了广泛的共鸣，等到八年之后的仙剑二，李逍遥摇身一变成了蜀山掌门，王小虎成了名门新秀，哪里还是当年的平民立场？哪里还有前作中淡泊名利的高尚情怀？今敏的《妄想代理人》中，有个名为玛洛美的玩偶，代表了人们对现实的逃避，如今的商业推广是想将哆啦A梦变成玛洛美么？借哆啦A梦逃避现实的人，真该醒醒了，机器猫原本不是这样的。

PS:《哆啦A梦:伴我同行》的导演是八木龙一和山崎贵，前者此前拍过《宇宙战舰大和号》真人版，而后者此前拍过《永远的0》——都是有名的右翼倾向作品。像是日本右翼试图重释经典作品的一次尝试，可不止是表面上的所谓情怀。

《冰血暴》Fargo 是最牛X 的影视IP，没有之一。自1996年科恩兄弟拍出原版电影之后，Fargo这个由愚蠢和邪恶构成的虚构宇宙就立了起来。18年后，首季电视剧《冰血暴》问世，它并未翻拍电影故事，而是让Fargo这个法外之地长出新的故事。电视剧拍到现在进到第四季，没有一部让人失望。

一直以来Fargo是充满野心的，这在它的标志性的配乐就可见一斑。Fargo不是一个罪案系列故事，它是某种意象，某种极端化的设计，某种对人性暗黑面的犀利而不失优雅的揭露和反讽。

第四季作者的野心更大：故事已不再是个人间的愚蠢和仇杀，它讲述的是同样的愚蠢盲目造成的黑帮间的恶战。看到第六集，电视剧的哲思意味越来越明显，罪犯们个个变成话唠的哲学家，大发各种宏论。虽然于剧情多少有点矫情，但喜欢Fargo的人会原谅它这种脱离剧情的表达，因为我们知道，Fargo一直是重思想性和文学性的作品。

所以每个故事前的那个“这是一个真实故事”的标签，其实是创作者跟你开的一个玩笑。Fargo是一个虚构的存在，是剧作者创造的另类现实（Alternative Reality）。因为只有在这样的另类现实里，剧作者才有足够的空间，用某种概念创造一个个不一定真实的故事，而故事后面的人性确是的的确确真实存在的。

这也是为什么影视剧的世界里有这么多罪案黑帮题材的作品，为什么这些作品长盛不衰，一直吸引身处安宁的世界的你我。因为我们需要去到那个另类宇宙里体会一点什么，哪怕只是偶尔一下。

张爱玲说，葱绿配桃红。

辛弃疾问，“青裙缟袂谁家女”？

巴列霍问，

她那蓝丝绒的裙子将会怎样？

还有她的勤劳，她的步履

她那当地五月里甘蔗的芳香？

罗敷说，缃绮为下裙，紫绮为上襦。

《我的一生——一个内地人的故事》里，契诃夫写，穿外国名贵皮靴的玛霞，偏扮成小家碧玉，“穿一件朴素的毛料连衣裙，围一条三角围巾，拿一把平常的阳伞”。

这些结果都是美的，但更迷人的，是它们发生的过程。觉醒，尝试，犹豫，这件那件直到最后才确定。

过年禁足期间初看《小妇人》，精准击中我的各方面品味，当时我说：“等国内上映时一定在大银幕上好好享受一番（甚至两番）。”没想到这话还应验了。上月底去电影院一刷，一来感觉意犹未尽，二来那家电影院可能是大半年没营业的缘故，银幕上竟然出现了纹路有碍观瞻，于是我打算二刷。本片的摄影很赞，发行了杜比影院版本，但放眼全国也没几家杜比影院给它排片，我好不容易搜到IGC百丽宫影城在Real-D大厅排了一场，仅此一场，赶场去看，画质鲜亮，这才过瘾。几番观赏之后，确定无疑它是我的2019年最佳美国电影。

一 | 双线剧本

本片采用了双线叙事，主线是现在时，从开场女主角Jo给杂志社投稿一直向未来延伸；副线是过去时，从Jo对七年前的回忆开始不断向现在靠拢。两条线反复交织并形成互文，为此在摄影上用冷暖两种色调加以区分。

不明就里的观众以为这是剪辑上的处理，其实不然，这显然是从一开始创作剧本时就写好的。倒是如果把全片按照时间正序重新排列，会发现很多桥段之间缺乏逻辑关联，它们恰恰是在双线交织的过程中，叙事才得以成立。

导演兼编剧的Greta Gerwig精心设计了这种编织，比如第一次交织是从Jo与Friedrich在酒吧跳舞转回到七年前Jo与Meg准备去参加舞会，第二次交织则是从Jo在火车上睡着转回到七年前打盹的她被Meg叫醒，如此环环相扣着不断转场。

Gerwig让每一次的时空转换都有迹可循，把过去和现在两条线有机地合在一起，体现了极高的编剧功力。比起有些观众看过之后还没能完全捋清两条线，Gerwig在电影还没拍之前就已经在脑海里预演了全片。

二 | 多义结局

Jo与Friedrich最后是否在一起了？很多观众有这样的疑问。的确，这个问题很重要。如果俩人在一起了，符合原著的结局，却意味着导演接受Jo向婚姻低头的设定；如果没在一起，那就背离了原著，却符合原著作者的真实经历。

事实上，Gerwig有意采取了这种模糊处理。在剧本里，对于最后有歧义的几幕，Gerwig多次注明了“FICTION(?)”或“MAYBE FICTION”字样，留给观众自行解读，这种处理，与后文要谈到的导演对多元婚姻观的尊重相一致。

但如果从导演本人的立场出发，同时也是从叙事逻辑考量，不难发现本片其实更倾向于“没在一起”的结局。最后一幕定在了拿着自己新书的Jo笃定望向未来（注意她手上没有戒指），而不是给妈妈过生日的合家欢（注意她手上同样没有戒指）；还有之前“伞下定情”那场戏，无论表演还是摄影，都有意模仿了老式爱情片的做作风格，暗示的是其非现实性。导演在采访中明确表示：“这不是一个关于‘男孩得到女孩’的故事，而是一个关于‘女孩得到一本书’的故事。”

三 | 自我指涉

《小妇人》原著作者Louisa May Alcott终身未婚，小说中的Jo即是以她自己为原型。她原本希望给Jo一个未婚的结局，却迫于出版社和读者的压力改变了结局，即便如此，她也没让Jo顺理成章地跟两小无猜的Laurie在一起，而是嫁给了大龄教师Friedrich。

本片导演Gerwig则在复现原著结局的同时也给出了Alcott希望的结局。最后Jo与出版社编辑就结局和著作权归属讨价还价的两场戏实在是点睛之笔，这种元评论（meta-commentary）实现了三重指涉：首先是片中人Jo的讨价还价，接着是原著作者Alcott的讨价还价，然后是本片编导Gerwig的讨价还价，分别是虚构的、历史的和现实的三位女性创作者在此合一。事实上，Gerwig真的有跟制片方就结局如何处理讨价还价，与Jo和Alcott的妥协不同，Gerwig胜利了。

片中还有一处自我指涉。当Friedrich对Jo早期的短篇作品作出批评时，Jo生气地冲他吼道：“你永远只是个批评家，而成不了作家，这个世界会忘掉你曾经活过，却没有人会忘掉Jo March！”这简直是导演对影评人的赤裸挑衅！好在影评人都给予了本片极高评价。

四 | 现代意识

作为一部已经反复搬上过银幕和荧屏的经典，出自21世纪的最新改编理所当然要融入新鲜气息，而不是拘泥于对那个时代的复刻。正是这种现代性的审美品味令当代观众耳目一新。前述双线叙事即是对常规改编的一次大胆挑战，很多台词也带着毫不违和的现代感。

本片开头Amy出场时，导演通过特写镜头对比了Amy的传统写实风格与另一位画家的印象派风格，Gerwig在剧本里描述道：“这是现代主义的开端。”也正是从那一刻起，Amy意识到自己成不了大师。（这个桥段倒是让我想起现实中的Mary Cassatt，从美国来到巴黎，最终成为印象派大师。）

这种传统与现代的对比，被Gerwig有意识地贯彻在了多个层面。比如对于配乐，Gerwig给作曲家提的概念是要把莫扎特和David Bowie混在一起的感觉；服装设计也加入了不少现代元素；摄影则参考了印象派风格，小伙伴们在海滩嬉戏的场景简直像是从Eugene Boudin的画里走出来的；还有Jo和Laurie在室外那段恣意乱舞，也是超前于时代的风格。

五 | 女性主义

如我对罗南主演的另一部佳作《布鲁克林》的评价所言：“女性主义题材的作品之所以能够给人力量，是因为她们的困惑与彷徨、挣扎与抉择实质上是超越性别的，但我们羞于去让男性来充当这样的角色，甚至不知道怎么让男性来演。”

去年奥斯卡我最爱的《罗马》和《宠儿》，今年奥斯卡我最爱的《小妇人》和《婚姻故事》（不算非好莱坞体系的《寄生虫》），不约而同地都包含了女性主义。可我并不是对女性主义电影有特别偏好和青睐，实在是因为以男性为主角的电影在“男性成长”这个议题上普遍失语，大概是主导这个世界的男性已经强势到不需要成长和反思吧。

本片正是借着罗南的视角和演绎，再次让我感受到共鸣和力量。很多时候，为了追求自己的梦想（无论其伟大还是渺小），你就是不得不放弃和背离其他一些东西，这个过程中会有纠结、煎熬和迷茫，而梦想也不一定能实现，但你总是要走出人生的下一步。

片中借由Jo之口说出的这段话发出了女性主义的最强音：“女人不是只有情感，她们还有思想，她们还有灵魂；女人不是只有美貌，她们还有抱负，她们还有天赋。我受够了人们说，爱情就是女人的全部。”

六 | 多元婚恋

导演Gerwig的价值观无疑是女性主义的，这一点在Jo身上得到了充分体现。她确实不爱Laurie：去纽约之前，他热烈追求她时，她一方面是为了追求自己的梦想而拒绝求爱，另一方面是她觉得两人性格不合；从纽约回家后，她是因为感到且害怕孤独而重拾了对他的想念，可阴差阳错他已经和她妹妹在一起了。恰恰是因为没有赶上爱情，接下来她才有了灵感和空间展开创作，这自证了她关于爱情与梦想不可兼得的预想。

但Gerwig也赋予了本片多元的婚姻观。与Jo正好相反，姐姐Meg就是心甘情愿地嫁给了爱情，安于清贫，相濡以沫，相夫教子，为此放弃了自己的演员梦想，她并不感到后悔。在婚礼之前Meg对Jo说道：“不能因为我的梦想与你不同，就意味着我的梦想不重要。”这句台词实在动人。以Meg的才貌双全，她完全可以嫁入豪门，她差点就爱慕虚荣地走了这一步，但她终究从了自己的心。

Jo的妹妹Amy则是从小就明白嫁入豪门是女人在那个时代的最好出路，她还怀揣当画家的梦想。但她本性功利，当发现自己的天赋不足以成为出色的画家之后，她就决定放弃，既然欧洲（巴黎）待不下去，那自不必走进伦敦的豪门。最终她和老家豪门Laurie的结合，固然也是真挚的爱情，却很难说不包含着几分算计（“婚姻是个经济问题”） ，但这不正是真实婚姻的普遍写照吗？

七 | 天才罗南

本片主演罗南，年仅13岁就凭《赎罪》首次获得奥斯卡最佳女配角提名，近年来则是接连凭《布鲁克林》《伯德小姐》《小妇人》三部佳作三提奥斯卡最佳女主角，如此亮眼的成绩同龄人中少有，她拿下小金人只是时间问题。我爱罗南！

我一向认为，真正优秀的演员要做到演什么像什么，而不是演什么都像自己，或者只能重复演绎某一类角色。罗南在上述三部电影里的角色就做到了完全不雷同，观众不会从她在甲片饰演的角色中看到她在乙片所饰演角色的影子。这三个角色唯一的共同点，在于她们都是闪闪发光的独立女性，生活在不同的时代和不同的地域。

罗南在本片中的表现可圈可点。作为唯一主角，她与所有主要角色都存在对手戏，面对不同对手角色，她都恰如其分地展现了自己的不同身份。她既是童年时无忧无虑的女孩，也是成年后独立自主的作家，她既是姐姐身边的小妹妹，也是妹妹身前的大姐姐，她既是大大咧咧的假小子，也是依偎老妈的乖女儿。

八 | 服装设计

除了罗南表演上的天赋和悟性，服饰造型对角色的塑造也功不可没。本片在今年的奥斯卡获得六项提名，最终拿下了最佳服装设计，这是设计师Jacqueline Durran继《安娜·卡列尼娜》之后二度获得小金人，可谓实至名归。

Durran为四姐妹都配置了核心色系，Jo是红色和靛蓝色，Meg是绿色和淡紫色，Amy是淡蓝色，Beth是棕色和粉红色。而她们的服饰，也分别以同时代的拉斐尔前派、印象派以及美国本土派的画作还有时装插画作为参照，可谓有章可循。

但设计师并没有完全遵循时代的限制，而是加入了不少现代意识的审美情趣，毕竟原著本身就是虚构的小说，毕竟导演有意识地对故事进行了现代性的改造。服饰造型方面某些看着超前时代的细节，其实是设计师参考了当时的服饰图书和化工进展之后进行的合理化演绎。

本片的服装设计在英美业界广受赞誉，设计师也确实做了大量的案头工作。这样优秀的设计却被部分中国观众吐槽，指责“毫无年代感”之类的，恰恰反映了我们在审美品味上以及创作观念上的保守，痴迷于所谓的“正统”，包括偏离原著的剧情改动，也会遭到质疑。

九 | 原创配乐

给本片创作音乐的作曲家Alexandre Desplat，已经凭借《布达佩斯大饭店》和《水形物语》两获奥斯卡最佳原创配乐。我个人一直很喜欢他的创作，从早年的《面纱》《色，戒》到近年的《犬之岛》，这些异域风情的题材都能被他娴熟驾驭，《小妇人》岂不更是得心应手。

本片的配乐实乃佳作。开场Jo奔跑时所配的主题音乐，活泼俏皮，先声夺人。由此主题发展而出的各个段落，都相得益彰地贴合了叙事场景本身的情绪基调，或怀旧，或悲伤，或轻快，或憧憬。在看了多遍正片又专门听了多遍原声大碟之后，我已经做到听着配乐就能复现起电影场景。

奈何今年奥斯卡佳作云集，提名最佳原创配乐的都非常优秀。虽然《小丑》作为电影来看并没有那么好，但是新人Hildur Guenadóttir的原创配乐确实惊为天人，除了有效服务于剧情，那是一张独立于电影都能自成一格的大碟，搁任何一年恐怕都能拿下小金人，《小妇人》输得服气。

十 | 现实困境

与电影里女性困境形成呼应的，是本片所遭遇的现实困境。本片虽然在全美创下一亿美元票房（全球逾两亿美元）的佳绩，这个成绩却主要是由女性观众贡献的，美国媒体的调查显示，本片的男性观众只占三成。如前所述，我实在认为男性更有必要来看这部电影。

本片在中国遇冷实属意料之中，虽然仍处在上映期，但最终票房应该不会超过700万美元，根据我两次观影的经验，观众同样多为女性，或独自或结伴而来。去年本片首次在国内进行宣传时，海报上竟然出现了“奥斯卡最佳女导演提名”这样的乌龙——奥斯卡从来没有“最佳女导演”这么一个奖项。

值得玩味的是本片宣传语，原版是“Own your story”，台版是“写自己的故事”，港版是“命运自决”，到我们这儿却成了文不对题的“不负爱与自由”，又先后定档2/14和七夕上映，海报上写着“情人节择你所爱”，明显与本片主题相悖，事实则证明情侣们并不待见。

最后说说奥斯卡的遗憾。当初Gerwig完全不在本片导演人选的名单之列（当时她还没有拍《伯德小姐》），是她苦苦争取来的。本片上映之后被普遍认为是奥斯卡最佳导演的有力竞争者，而当年初提名名单公布时，Gerwig未能提名最佳导演，美国舆论哗然，认为这是最大遗珠。

从各种获奖指标来看，《小丑》导演Todd Phillips根本进不了前五，又或者是，奥斯卡的“老白男”们宁可提名廉颇老矣的斯科塞斯来敬老，也不愿意给年轻女导演Gerwig一个认可（毕竟几年前他们已经给过了）。最终连最佳改编剧本也败给了《乔乔兔》，与更少男性会员看过本片不无关系。

虽然《小妇人》在颁奖季留下了诸多遗憾，但名垂影史的佳作本来就不需要靠奖项加持，归根结底靠的还是口碑。我相信这部电影会经得住时间的淘洗，将来在各大影评人票选榜单中脱颖而出。请中国观众给它一次机会，也是给自己一片天地。

当时对我来说，《少年英雄方世玉》，就好像是《苗翠花》的续集一样，尽管演员一个都不一样，尽管方德和苗显的性格都来了个一百八十度的大反转。方德苗显的性格和《苗翠花》里不同了，虽然感觉很违和，但是我也没有太在意，不过雷老虎一家的形象确确实实让我太郁闷了。《苗翠花》里的雷老虎、李小环，虽然性格也很偏激乖戾，但在剧中是绝对的正面人物，故事后期还同苗翠花等人结为盟友，合力击杀那个大反派来着；《功夫皇帝》里的雷和李虽然形象截然不同，但性格方面也算可爱，比较起来也算是比较正面的角色了；但是到了《少年英雄方世玉》，雷家成了当之无愧的奸角，雷老虎和李小环各种想方设法欲置方世玉、洪熙官等人于死地，一次又一次地耍阴谋弄诡计，一次又一次地铩羽而归，仇恨只有不断地增长加深（话说，雷老虎和李小环所生的儿子，叫雷人王……这个名字……确定不是编剧自己杜撰的吧……）但是我越往后看，越觉得雷家实在是很杯具，方世玉简直就是他们命中的克星，无论他们怎么抗争怎么努力，在方世玉面前，都只有往更不幸的方向走。雷人王在一开始不断地跟方世玉洪熙官挑衅，结果残废了；雷老虎摆擂台想要把方世玉打残，结果挂了；绝世高手李巴山为女婿报仇要啥方世玉，结果又挂了；李小环心灰意冷想要同方家修好，结果还是挂了……这一大家子，整个就是一个大杯具！其实看这部剧，我一点也不喜欢方世玉他们同雷家的那些争斗史，烦得要命。整部剧里最好看的，我觉得还是方世玉、洪熙官他们少林寺学武那里，因为凌小小出场了啊。我对严咏春这个开了挂的武学奇才没什么感觉，虽然一开始觉得她很漂亮，可是看到后面，还是觉得小小最好啊！嗯，话说何美钿那些年参演香港的武侠剧，从钟灵到仪琳再到凌小小，一个比一个可爱，现在不那么年轻了，开始演少妇了，感觉一下子就下了……感觉这部剧的后期风格就有点变了，白眉道人一登场，平衡有点失衡了，谁也打不过他，见了他不是死掉就是残废。我就在那里不停地想，方世玉的干爹陈家洛要出场了！陈家洛陈家洛陈家洛！虽然很讨厌陈家洛，但你快点出来把白眉干掉吧！结果陈家洛到最后也没出场，我很失望。方世玉TMD还开起外挂来了，来了个大变身，跟个僵尸似的满脸煞白，在天上飞来飞的，轻轻松松就把白眉干掉了，而副作用只不过是暂时性地失忆……话说你是动漫里的人物吗