看完了前两天刚上线流媒体的2021《致命录像带4 94 / V.H.S.94》重金属风格伪纪录片

总共4个录像带故事：【下水沟鼠人+棺材丧尸+硬核机械人+血爆漂亮国】

还有1个像“串串烧”贯穿全片的灵魂主线故事【沉溺信号想要眼球不？】

先总体评价：是整个系列的平均/平庸水平。人嘛大多都会进行比较，所以整体上进步没太大，创新点和题材介入的也是美式“日常”口味... 但是好歹内容也不算枯燥，这种冷门题材带给人的那种『感觉』依旧尚在，本部大多故事的画质也是复古像素风格的，所以清晰度不是很高，但是内味拉满。

除外，本片血浆洒嗨了！

故事1：「如图所见别被吓到，这怪物的样子在正片中那若隐若现黑暗模糊的画质中是看不清的，这是剧照，一睹芳容~ 那么故事内容讽刺了漂亮资本，收尾才是爆点！」

【详细】

13912642

评

----------【剧情故事】----------

标准喜剧，没有太多奇特的地方，也没有太多的瑕疵。

基本上可以理解为一个架空的用了一些知名角色名的新剧集。

剧情进展到中后期自然是又出现了言情喜剧惯用的套路"我爱你，你爱她，她爱他，他爱她……"生生不息的纠缠循环。

----------【角色演绎】----------

相貌方面嘛……还算可以。女主倒是挺适合演绎此类有点呆萌呆萌的角色，男主演起展昭就显得过分文质彬彬了。

----------【配乐，服饰，道具，场景，特效】----------

无特殊。

高级PUA是什么？如果你置身于一个漩涡，身体和精神双重紧绷，高度紧张，天天有一个人告诉你，宝贝，你不好，你连这点儿小事儿都做不好，你不完美，能不能什么事都做到完美？是不是很想起来飞给他一脚？可若是不断的潜移默化，甚至违着自己本心去帮助施暴呢？那，你是无辜的嘛？无辜，不无辜，不知道如何评判。可，若你只是单纯的在网上聊天，认识人，然后陷入一个圈套，拖着残破的身心去警局想寻求公正，结果再一次的被伤害，你又会怎么做？更甚，你怀腔一身正义，努力捋清楚每件事情，顺出里面的逻辑链，结果突然发现从上至下，由左至右，周围严丝缝合，结结实实的为一堵墙。外围是打着正义旗帜的司法体系，里面缺犹如被虫蛀的败絮，你又如何？好啦，道德败坏，弥漫着的全是焦躁不安的气息，好像每个人都有枷锁，而且也每个人都不能从自己的枷锁中被解放。于是人为患，且自患而污。社会环境披上了文明的外衣暴戾横行，至关重要的生命教育也为得是能不能在现行法律的制度下杀人之后逃脱刑罚。真实比小说更加荒诞，现实在某种程度上无任何逻辑可以。事情变得异常难懂，世界有了层层黑雾一，仿佛回到的是天地未分时的混沌，你会决定清醒嘛？不知道，真的不知道，可是已经越过了安全的界限，且无法退回。思想发达，洞察一切，愤世嫉俗，嘲笑自己偏执嘛？不 ，怎是偏执？选择总是困难的，坚守自己的三观素质，不被同化已是不易，最后也只能责备自己的浪漫主义，然后以自己的方式去做。可能从打开潘多拉魔盒的那一刻起，平凡的世界里没有一天是平静的了。套头匣子外的扣可以啪嗒一声解开，铁钩钩住肉后牵扯着铁链的升降是会和柱子有摩擦的，汽油倒下去是哗哗还带着抖的，火光猛地一窜是可以听见的，没有其他调和的声音。或许就如陀思妥耶夫斯基所说的“手段最巧妙的屠杀者，往往几乎都是最文明的大人先生。”

就好像在回味着八十年代的辉煌，每一帧都布满灰尘和破旧老爷车。老梅浑身上下都充满着一股饱经沧桑的硬汉气息，好像一匹年老的孤狼在咆哮。尽管影片质量只能说是中规中矩，千篇一律的营救片，但每次当老梅骑着老哈雷出现在画面中心时，我心里总会一阵狂欢。

极简洁干脆，毫无拖泥带水，叙事的张力如此紧凑出色，甚至很难暂停去WC，从故事的层次来说，这绝对是很成功的电影，既有着浓重的西部片色彩，又不乏恰到好处的真实可信度。

中规中矩的惊悚片，沧桑老父营救白痴女儿的故事，大部分场景都在偏远小镇，让电影有了一种复古怀旧的味道，父女间的相处，鸡汤式的对话，构成冲突的点，都老套无新，还好追车的动作场面够带感，梅尔·吉布森潦倒邋遢的形象骑着哈雷机车，让人一阵喜悦，这是致敬更是追忆，回忆并且重温属于他的电影年代

这个剧评是演技分析＋人物解析！超长！

————

被微博的视频片段吸引来看了，特意来豆瓣评论。

首先，我要声明我不是刘涛粉丝。然后，我非常主观的赞赏，刘涛饰演的寻找真是本剧最大看点！

（5.12补前言）标题说一个人拯救一部剧，是初更新时冲动产物。有点夸张，但我的意见不变。就是这部并不怎么样的都市情感剧，偏偏塑造一个独特的女性角色——寻找。而寻找的塑造者刘涛，我个人坚决维护她的演技和努力。如果因为你对刘涛本人有意见而对她的演绎选择性眼瞎，请你退出这个帖子。

——

【人物总评】这是一个在国产剧中非常难得的角色，不同于大众印象里的逐渐在烟火气中变得忙碌庸俗一身毛病的家庭主妇，自小家庭的熏陶教育，给予她刻入骨子里的骄傲和清醒透彻的格局认知。她是热爱家庭的，优秀的学识让她把儿子教育的乖巧懂事；但她不甘沦落庸俗富太，为此宁可孤独封闭。她守护着精神的桃花源，“又清冷，又炽热”，有着涉世未深的纯洁和古董般的沉淀气质；她是一个真正的成长型角色，会犹豫会退缩，但对于决定的事一定有勇气和能力执行到底。

——希望大家在感受这个角色时，能抛开“丧偶式婚姻”的营销和对家庭主妇的偏见，尽力回归角色本身。寻找这个角色，真是与众不同的。

直接从我很喜欢的片段开始吧，动图扒自各个地方（微博qq群微信都有）

————

1.首先是这一幕，第二集结尾谈心部分。这段我敢说可以封神了。当朋友吐槽说寻找只是身在福中不知福时，她没有任何反驳，开始旁若无人地自言自语。恐惧，无助，手抑制不住的痉挛。她得了抑郁症，没有人理解她在乎她——这没关系，活成行尸走肉也没关系，她还有儿子啊——但现在活下去也是个问题了，她一点都不想死，却会控制不住去自杀。她在想，也许有一天，自己就莫名其妙惨死在儿子面前——孩子的未来就毁了——他不能没有妈。

这里，是一个母亲最后的理智边线。

建议看原片！又虐又爽淋漓尽致！

【详细】

101731040

之前第四季也完了 突然想到给剧场版写些记忆。

又笑又哭的看完了～银桑和白夜叉同现的那个瞬间帅呆了！最后打斗那里真是燃到浑身发抖！不过话说我还是觉得总体土方最帅嘿嘿。kageda和抖s就应该是一对，新八君开始正经装帅忍住不吐槽的笑抽了阿鲁，最后的本体梗真是一秒笑喷blabla...说不完啦 。

鉴于最后夺取泰坦的战斗中，时间光束扫到了见证者奥利维亚，导致她携带抗体=病原体的上半身飞到了远古的喜马拉雅雪山上，成为事后大瘟疫的源头。

大瘟疫必须要有这个残骸中的病毒才能发生，因此可以判断，在所有大大小小的死循环中，泰坦之战和奥利维亚被杀都是注定要发生的。

科尔这根针所制造的时间死结，最终结局就是击败见证者，但没有通过机器消除自己的存在。

最后病毒多次变异，大家的免疫力都失效，所有人都在2163年死去了。

另外在击败见证者后，女主如果选择不结束泰坦的程序，时间将被撕碎崩坏，永远停止，循环将不复存在。

因此，女主必定会在最后关头关闭程序，永远不会跳出循环。

跳出循环的唯一关键，还是将最大悖论——科尔这根针通过程序被彻底抽走。

时间长河被撸平，再也不打结了。

而死结中的卡特琳娜·琼斯在最后将科尔的记忆和存在本身，通过程序扎在了时间长河女主所在的点上。创造了一个非悖论的全新生物体。就算他有科尔的外貌和记忆，也不会再阻碍时间流逝了。

------------------------------------

纵观时间长河的循环本身，科尔这个悖论是凭空出现的，也就是时间自己作死打结。一切罪过既不是科尔，也不是见证者，恶魔就是时间自己。

科幻小说涉及到时间机器的，往往有好几种不同理论：

1。平行世界：对时间线的修改不会影响未来，而是产生新的平行世界。

2。单线世界：回到过去的修改会改编未来，未来永远处于不稳定形态（这种理论也是最容易产生bug的）

3。衔尾蛇：无论是电影版还是美剧版《十二猴子》都属于这种。回到过去修改未来，其实时间本身就是固定的。你以为你有自由自主的想法，其实只不过不停地重复着固定的模式。

这种情况也是最可怕最容易让人绝望的。因为人的选择成为了摆设，一切都是宿命定好的。无论泥怎么挣扎都无法改变历史和未来。

美剧版《十二猴子》还很有意思地引入了量子态的设计，比如救助年幼的汉娜。只要母亲卡特琳娜不知道汉娜的生死，就可以在不改变时间线的基础上改变历史。类似于薛定谔的猫，只有你打开盒子后才知道猫是否活着。至于被人偷偷的在盒子里做任何手脚，只要你不去观察就永远不会知道，你的时间线也不会被改变。

------------------------------------

老实说，这部美剧的漏洞和bug还是有不少的，编剧又采用了好多比较廉价的时间循环设定，这令剧情以及一些悬念方面显得不那么惊艳。

但本剧对人物的塑造是非常棒的，无论是疯癫热情又勇敢的詹妮弗（表演太惊艳），还是外表凶恶内心温柔忠诚的迪肯，或者善良深情又矛盾的艾森·科尔，死而复生的FBI警探盖尔都让我非常喜欢。

男主和女主的感情戏也是极其自然，一点没有强行拉郎配的感觉，两人从陷入热恋，到因为信念而分离，凯西毅然追着科尔返回过去复合……分分合合合情合理，让人信服。

如果要拍姜小果的玛丽苏剧情就请换个颜值身高比例都OK的年轻女孩，90后 00后没人了吗？还是说卜冠今带资进组了？

关晓彤的线拍的草率了事，关晓彤和奶奶和妈妈之间的情感都太敷衍了，导演是不舍得关晓彤背台词吗？听说人家也给了四个月时间拍这戏呢？富二代的大宝太富，导致姜小果的三百块完全站不住脚，为了烘托姜小果的苦逼日子把那段和贫穷学生的戏拍的过于做作。

再说那个石头公交车事件，换成关晓彤或者姜小果 甚至大宝都有可能，但石头很中性了，一般变态摸屁股的都倾向于女性化更浓郁的下手，导致后面石头妈妈要求石头穿的保守剧情又站不住脚，石头已经很中性穿着很得体很保守了，石头妈妈还要石头怎么穿？打一套钢铁侠外套给石头套上吗？金钟罩？导演，你特么稍微带点脑子，都不会拍成这样，耽误好演员！

（石头这条杠精不要来杠说中性保守女孩不会被骚扰，公交车上碰见喜欢摸男生样女孩的变态概率太低了，关晓彤这么美艳变态看不见吗？还是说变态太矮够不着关晓彤的屁股摸？）

大宝，富的流油的富二代，我大学里没见过这么富的孩子，无法评论，大宝好像光有钱没啥脑子，被那个蹭吃蹭喝的什么假粉蹭掉那么多钱，从小被保护太好，极度善良！

大宝的弟弟，啧啧啧，击剑太高级了，家里太有钱了，自己太孤独了，也要被安排上喜欢姜小果！

我都不想写了，回想起来处处槽点，类比三十而已，一塌糊涂！

编剧太水 导演太糙了 一塌糊涂

已弃！

这部电影，是一部讲述着海外华人流亡的故事，是30出头的许鞍华的大作，获得1982年香港金像奖最佳编剧。

电影的男主角是位越南华裔，叫胡越（周润发饰演）——借台词对这个名字的评价“又胡又越，一看就非我中华”。

这位越南华裔的命运，像极了所有在大环境下无处可逃的人的悲剧。

越战结束后，胡越随着百万越南难民，流亡至香港，对于混在越南难民中的越共，特工发现后会秘密杀害。当胡越反杀将他视作越共的特工后，胡越在笔友（缪骞人）的帮助下，找到蛇头帮忙办假护照偷渡去美国。

片中的周润发非常年轻，和英雄本色中的周润发比起来，简直像是个高中生。然而此时的周润发就已经展现了惊人的光芒。周润发反杀特工的戏是电影上半段的重中之重。胡越是一个上过越战的人，反杀的场景简单到令人窒息，一条铁丝，一条竹签，几秒钟的镜头，特工就死了，胡越也在这一刻，下定了继续流亡的决心。

办护照时，胡越认识与他相同命运的沈青（钟楚红），两人希望能够未来一起去美国。此时的钟楚红只有20岁，完全不像《纵横四海》中，艳光四射的女明星，据说钟楚红是靠这部电影崭露头角的，而正是这种青涩和质朴，使得电影结尾的悲剧看起来更加富有底层世界的压抑感。

胡越、沈青等人随蛇头在菲律宾转机等待去美国时，沈青及其他几个女孩被蛇头秘密带走。为找到沈青，胡越放弃赴美良机，最终在菲律宾唐人街一酒吧寻到沈青。为了履行许下的要将沈青照顾的诺言，胡越答应酒吧老板钟仁（金彪）替他做杀手，并因之与另一杀手阿三（罗烈）结成兄弟。

罗烈的银幕形象非常之多，从六十年代末的青年侠客，到七十年代邵氏电影中的个性反派，像这样悲怆严肃的角色，实在是罕见。罗烈饰演的阿三有着两撇小胡子，整天醉生梦死，帮钟老板干着刀口上的买卖。阿三和胡越在片中互为镜像，阿三和胡越一样，是一个没有身份，在外流亡的中国人。不过他和胡越的差别是，他已经没有希望了。

胡越问他去不去美国的唐人街？他说他要醉死在菲律宾的唐人街。他的人生已经没有希望了，他一年中一次女人都没有想过，除了他老妈。胡越问他为什么不想去美国的唐人街？他说他没有身份，他不想“从一个唐人街到另一个唐人街”。

钟生让阿三和胡越去干绑架的买卖，阿三本来是不想做的，但为了凑钱让胡越去美国，他也做了。

可惜，钟生不想放走胡越和沈青，为了去美国，胡越杀了钟生和他的手下，可惜，沈青死了，阿三也死了。

电影的结局，是胡越把沈青的尸体从船上抛下，电影的画外音，是胡越寄去香港的信：

“立君，我是胡越。我和我的搭档，还有那个女孩，明天就要离开菲律宾，用难民的身份，到班丹岛去。我的搭档本来不愿意离开，他说他要醉死在菲律宾的唐人街，可现在的情形逼得他非走不可，他说，他只好准备醉死在美国的唐人街了。那个女孩比我们乐观得多，她相信有一天我们一定会去到美国，而且会永远居留下来。她已经在计划，有自己的房子，有自己的厨房，她要烧越南菜给我们吃。我们还决定到了美国后，要把香港难民营的那个小男孩也接过去，我们要自己收养他。我要靠着这些希望，走完我的旅程。”

尽管沈青死了，阿三也死了，胡越仍然没有停止流亡。

胡越从越南流亡到香港，从香港流亡到菲律宾，又踏上了从菲律宾流亡美国之路。

百年华人史，又何尝不是一部流亡史呢？！

大清亡了，跑租界

军阀来了，跑租界

日本鬼子来了，跑租界

国民党回来清算汉奸了，跑香港

49年了，租界没了！跑香港

60年了，跑香港

……

这部电影的描述手法现在来看有点不如人意，有些地方看起来有些突兀。但不得不说，这部电影有着香港电影当时缺乏的真实感，此片是许鞍华的越南三部曲第一部，编剧张坚庭获得第一届香港金像奖编剧奖，不过剧本实际上是经过邱刚健改编的。邱刚健没有改故事的大纲，只改了人物大纲与故事细节，而此片也是邱刚健与许鞍华的结缘之作，为许鞍华执导生涯的高光之作，也是香港新浪潮电影的高光，越南三部曲第二部《投奔怒海》，展开了序曲。