没想到哦，我的第一次影评给了这部电影。不禁让我想起我的入坑番是《蓝兰岛》。。话说回来，这部电影其实不值这个分数，其实我挺喜欢电影里的留白的。可能是我太过迟钝，直到，发现了肿块才明白她病了。乳牙这个名字，很难让人准备好这是一部悲伤的电影，也正是如此，我才能有如此触动。似乎我的乳牙也伴着结局沙滩上的快门脱落了下来。

它太琐碎了，太生活了，似乎每个人都有自己的问题，每个人都永远都不能准备好面对至亲的离去，中外在有一点的看法倒是很一致啊：顺着将死之人的心意。其实我一点也不了解我爷爷，我既没有经历过他的人生，也不知道他会为什么而快乐，我似乎从未走进任何人的内心，我觉得这是我的问题。

看到最后，我看到了自己，以及不久远的未来，病痛的折磨会逐渐耗尽一个人对生的渴望，从而逐渐接受死亡的解脱，我不能分辨，这是仁慈还是绝望。家人的陪伴总是很重要的，在我的至亲中，他是最不常表达情感的。以至于，他在我心中的形象全部来自于他人的描述。

但是他在生命的最后给我上了大概是我人生中最重要的一课。我希望他离去的时候，大家都在。我希望在他最后的时光里，我能多陪陪他

说不清，是怜悯抑或是愧疚。现在回想起，他的样子，是放声大笑的样子。他这辈子应该是幸福的。

死亡是人的终极命题，似乎每个人都在接受，也似乎每个人都在逃避。大家既顺其自然却讳如莫深。当事人是最清楚的。我希望我也能正面的直视死亡，然后陪着爷爷，走完这一生。

与电影无关，这是我的人生

在谍战剧中，我觉得《功勋》是比较突出的一个，因为它与以往的大多数相关历史背景的影视作品不同，它比较正面地表现了对手。谍战剧很多，让人印象深刻的不多。其中，我认为比较突出的就是较早的《一双绣花鞋》，它很细致的描写了解放后国民党特务的悲惨生活，他们的信仰落空了，他们的政府抛弃了他们，投降的最好结果就是终身监禁，和遥不可期的特赦，严格的户口粮籍制度，使他们甚至不能隐居起来，做个平民。正所谓‘夫为将者，能战当战，不能战当守，不能守当走，不能走当降，不能降当死尔。’所以，《一双绣花鞋》的军统某主任-计雨棠选择死亡。另一个中统将军，选择做双重间谍，继续两线作战，保持不死不监禁的状态。第二个是《记忆之城》，至少它是我看过的第一个正面描写军统特务在抗战中所做的贡献的电视剧，而且男主角是港台演员，演得比大陆演员更象国民党，也就表现的更有真实感一些。可能是为了顺利通过政府审查，这个军统特务成了三重间谍，他是日本使馆的在籍间谍，也是军统的在编间谍，同时也是中共的地下党。他同时要保持三方的联系不中断，为三方工作，提供三方所需的服务，一仆三主的日子，真是不容易，让人感动的落泪。第三个是前些日子火的不得了的《潜伏》，它吸引人之处可能就是被网络上称为‘办公室兵法’的内容。男主角余则成为了爱情成了亲共人士，所以他不是为了信仰而战。他的工作是为上级敛财，破坏同事的工作和升迁机会，最后因为阻碍李涯晋职称，导致2个同学彻底决裂。同时，这个电视剧没有刻意丑化军统特务，尽管是在解放战争时期，军统的主要工作是抓捕共党。第二男主角-李涯为信仰而战，‘为了孩子们能过上好日子’而战，直至最后被上级抛弃，职称没晋上，殉职后没有得到勋章。真是‘冯唐易老，李广难封。’让壮士扼腕叹息！第四个就是最近的《功勋》，可能因为辽宁对日本比较了解，辽宁电视台参与拍摄的电视剧里比较正面地描写了日本军人，包括其中的鹰派和鸽派，这是以往影视作品里没有的。以往的影视作品多写鹰派，包括《亮剑》和《大刀》，涉及鸽派较少。以往大多数影视作品里表现的日本军人非常的愚笨无能，典型的就是《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》了，这样的表现形式很让人郁闷，日本军人如果真的如此愚笨无能，只能说明被屠杀的30万南京守军更愚笨无能。我们的大片国土丢在这么‘愚笨无能’的人手里，从1931-1945年，日本天皇主动投降前，竟然一直未能夺回来。中国军人只能象《我的兄弟叫顺流》里那样，在这些‘愚笨无能’的人主动放下武器，带着骨灰盒，乘船回国的路上，开枪示威。这样的表现，实在让我的自尊心受不了！以往影视作品里的日本鸽派，简直不是鸽子，而是舍身饲虎、割肉喂鹰的佛教徒，比如《夜幕下的哈尔滨》里的校长玉旨一郎。《功勋》里的日本军人，无论是鹰派，还是鸽派，都很聪明，至少不笨，都非常的忠君爱国、尽职尽责、不怕牺牲。他们选择做鹰派是为了个人的荣誉和成就感，选择做鸽派是为了日本人民不被种族灭绝性屠杀，而牺牲个人荣辱和安危。他们把自己份内的工作，都做的非常好，至少在投降的前几天，情报局的工作人员把苏联的、中共的、国民党的地下电台都缴获了，地下抗日组织一直受到严重的破坏。在天皇投降前，军人们没有丢掉他们的阵地和要塞。至少，在这个电视剧里日本军人有能力，也有责任心把自己份内的工作做好。只是科技力量太薄弱，比如电气工程师梅津中佐，知道大炮要塞武器装备落后，根本就守不住，但他没有办法去更新武器装备，也不知道如何制造原子弹。正是他知道现代战争是科技的战争，也知道敌我科技力量的差距，所以他选择做鸽派，而不是他天生就想放下武器，放下武器是执行天皇的诏书，也是尽职尽责。其中的男主角高桥浩，是个成功的双重间谍，是个真正的信息情报工作者，尽管可能不是真人真事。同样是在沦陷区工作，《狼烟北平》里的徐金戈，只是杀几个汉奸，而且常常是事倍功半，唯一杀死的日本人，还是在日本投降之后，业绩实在不够突出，不过，这是真实的情况。尽管《功勋》的高桥浩，优秀得难以置信，《功勋》里描述的历史事件还是真实的。除了摄制人员忘了东北不是从1月到8月，一直是说话冒凉气的冬天，而且东北人进屋是随手关门的，不习惯开着门说话。可能是为了减低拍摄成本，他们在一个地点，3个月内就完成了所有拍摄工作，没有转到温度正确的地方，去拍8.15时的情节。

泰囧是我真正意义上看的比较早的喜剧电影了，在老哥的推荐下看了这个，王宝宝傻傻的，却也足够可爱，一路上真的是发生了挺多的事，经历了一路，体验了一路，他们最终也在这条路上得到了成长，挺好的看这个的时候真的可不喜欢黄渤了，这个大概也是我第一次知道这个人的存在，完全就是一个坏人的形象，不过后来了解的多一点，也发自肺腑地对这个人感到敬佩，在演员这条路上他走的肯定会艰辛，长相不够，努力来凑，现在还蛮喜欢的，至于徐峥导演，对他的印象很多都是来自以前的猪哥哥，那时候还是很喜欢的，相对于这一系列别的影片，这部算是比较成功的了

为全季的最中央，第五集不管是对人物的感情发展还是整个故事的进展，都应该是重中之重，所以不管第一季还是这一季，第五集都是“承上启下”的最关键。所以，在人物角色刻画的深入上或者在故事发展的叙述上，都会和前面几集有些不同。第一季第五集如此，这一季也是。作为第二季两位女主的首次正面“同框”之篇章，我其实是非常满意的，尽管由于官方的溜粉，让“以为有实质性进展”的小伙伴们大失所望，但是这剧本来就不是“姬情”剧，刻画的当然不只是流于表面的爱情呀。

因为这集有两人实质的交流，再分两边进行解读会有些不妥，毕竟两个人即使不在一个空间，那种羁绊还是时时存在的，而且在第一次看生肉的时候，就感觉这一集细节非常多，需要仔细才能看明白。

下面就从开篇开始看起：

1.“come back？”VS“spoiled”

开篇的洗车杀人让我感觉那个Villanelle真的回来了，别的不说，就是这杀人时候后充满“兴奋”的眼神，就像极了第一季时候，每次工作完后的开心的眼神。

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看到《我的邻居长不大》的第25集，在感人的和睦团圆与眼泪中，我却有更重要的体会。那就是：金钱存在的最大意义，是能保住人性的善良，是能用笑脸换到笑脸，是能保住你最亲密的那个朋友，是构筑乐土的壁垒。剧中男女主的母亲是闺蜜，然后二变四，有了幸福的家庭，然后四变六，有了可爱的陆正安和林漾，但而后搬家带来的距离与越来越大的贫富差距让女主的妈妈无法把自己同昔日闺蜜放在同等地位，无法再像以前那样，无论主动被动都不如不动，但寒冰终是有破开的那日，因为男主的妈妈虽然富有却珍重朋友，主动伸手，因而这份友情得以挽救。即：现实中的我如若不想松开朋友的手，或是有一天松开了手后我能主动拉起朋友的手，我就要更加努力，拥有足够的积累。不想被世俗同化，那你就要先站到世俗认可的地方，做出改变，证明你值得带领世俗风向，证明你的嘴皮子下面有更值得让人信服的地方。差四集结局的剧，虽然未到结尾，但少有的这次我想个人大胆的评价这部剧为“带着镣铐跳最美的舞”。这部剧人间清醒，社会的刻板印象全都从每个角色嘴里出来过，他们什么知道，但却仍选择抗争，他们不需要电视机前的我们的鼓励，他们自己就是一个完整的社会，事情发生，蝴蝶效应，接二连三，但援助的力量也八方相聚，努力抗争，那种感觉就是：这个世界并不是少良善，多邪恶，而正义必将获胜，而是扭头一看，原来善良也是成群结队的，并且长久的存在下去呵。这个故事很真实，却又有点幸福的不真实，真实到仿佛真的会发生在我们身边，却又不真实感觉从未得见过。这份感想过于激动，词不达意，但总结来说，这是一种可以达到的幸福，一串可以吃到的葡萄，一张散发着热气的饼，这就是希望呐～愿每个相信善良的人都能如愿～

这个因为《伪装者》而走红的姑娘，长相娇小可人，演技也是没话说。无论是英姿飒爽的军装，还是朴实接地气的村妇装，或者妩媚动人的贵妇装，都能够很好的驾驭，在这部影片中，我们看到了不一样的“护士”宋轶，让人眼前一亮。夏小雨无疑是很可悲的，爱一个人，却要放在心底，默默无言的守护着，只为了部队的规则以及医护人员的职责，好不容易可以相守相伴，却飞来横祸，但是她又是幸运的，看似爱而不得，但其实已经得到了很多，譬如，大家的尊重，以及爱人的不离不弃。柔情女子多好命，这样一个温柔的小护士，能不让人动心么？

本文分为两个部分:

第一部分:详细分析DCEU几部电影口碑和票房现状（2022/1更新）

第二部分:全文详细驳斥所谓的DC=黑深残固有偏见的结论，并且分析为什么沙赞需要fun？

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第一部分:详细分析DCEU几部电影口碑和票房现状

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2022年1月更新:

从joker大爆，古恩自杀小队和成功对DCEU 现状几点杂谈

[Joker]:电影评价以及DCEU到底如何扑街分析 - 日记

扎克施耐德的饭圈粉丝喜欢对我的影评断章取义，拿影评里面“越来越好”来嘲讽扎克施耐德离开DC，DC拍出猛禽小队和神奇女侠1984的成绩来证明DC离不开扎克施耐德。

以下属于我的正式回应相关的“越来越好”嘲讽:

2021年扎克正义联盟上线以后收视率卖碟惨败，被神奇女侠1984，古恩自杀小队吊打

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在首映式上观看的这部电影，应该是说物有所值的，一周之内看了两部开心麻花团队的作品感觉生活都变美好了许多。回转说说片子本身，上来的一段女主对陌生女性的“巧取豪夺”甚至有些让观众摸不着头脑，逐渐进入电影状态之后才回过味来。电影许多桥段进行了前后呼应；故事主线的构思上面还是比较有新意的，这种逢场作戏的状态在现实当中实际肯定是存在的，只不过进行了艺术上的加工，麻花的笑点融入的不错，在阴差阳错之间女主就“被怀孕”了，还有贯穿全片他舅舅倾力的表演，承担的许多额外的笑点。

虽然爱情是两人的故事，但更寄托了两个家庭的期望；三代人之间情感，隔辈亲也反映在电影之中，正是因为女主在现实与脑海中的家庭产生了巨大的碰撞，感受到了无与伦比的家庭的温暖，也才会选择留下来。

也反映了现在的社会人口和家庭结构下，倒三角的金字塔，年轻人位于下方，而且大多是一个年轻人却是整个家庭瞩目的焦点，长辈们都殷切盼望着年青一代们过的踏实稳当，才会形成电影中“公审大会”的片段。

另外一个章节，就是对于“海王”这个传统，在当下年轻人的文化中，海王已经妥妥的成为了贬义词，但在这个词创立伊始，是传统非遗的纪念，能够站到海王的舞台上实际上是战胜自己的表现，男主则是直男的代表，憨厚率直，并无不妥，也正是当下人物的真实反映。

提到检察官、警察之类的职业，我的脑海里都会飘过“高大上”三个字。

对于我这样的普通人来说，工作是用来养家糊口的，是用来生存的，可对他们而言，工作却被赋予了更多意义，它已经不仅是一份职业，更是一份责任。但是看了剧之后发现和我想象的并不一样，检察官、警察他们的工作其实和我们没什么不同，同样有很多琐碎繁杂的事情，同样要面对加班、开会、生活的压力，同样在下班后回归生活，变回要处理一地鸡毛的普通人。

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本人正是一名心脏外科医生，从业十余年，也能主刀手术。

可能《唐医生》里提到的“仁外医院”就是我工作的地方。

所以关于这部剧想表达的专业性，这题我真会。

编剧在内的剧组是真用了新的，编剧和我的同事是同学，她在创作过程中不下一次的咨询细节与合理性。而且从医疗顾问团队来看，剧中已经基本看不出专业态度上的硬伤，反而用滤镜+运镜+细节的方式，在国产剧里用了大成本来表达心脏外科各类手术的担忧和台上故事。

这点可以狠狠给个赞，单冲这个态度和完成度，足够了。

但是，仍然要说一说和本剧有关的一点问题。

医疗剧很难，其中的原因大家都知道，因为某些矛盾和现实，很容易触碰到底线。

但是这并非意味着医疗剧一定达不到触动人心的深刻和震撼。

观众看心脏外科的电视剧，除了对手术和病例那一点点的好奇，还会抱着期待一个好故事的心态。

心脏外科这个专业是非常严肃的，严肃不是装深沉，而是在职场里，对自己、对同事、对一言一行，都背着一层隐形的枷锁，这个枷锁就是社会现实和理想的医疗之间的矛盾。

这就意味着，剧中的每个角色，需要融入和学习的，不止是请医疗顾问指点各种技术细节这么简单。

一个心外科女医生空降当主任这个事情，本身的天然bug已经把现实架空了。

能做到这么年轻就能同时拿下成人、主动脉、先心病手术的心外科大夫，名声早就鹊起了，基本不需要第一集的这种铺垫。

女主和其他医生们真的太闲了，一点破事就在办公室聚起来侃大山，让观众觉得大夫们似乎也没那么辛苦一样，除了人命关天的时候动动脑子和手，其他的时候很潇洒的么。

事实上呢，除了唐大主任可以下手术就走，其他人有数不清的杂务要干，办公室里到处是要处理的文书和其他流程工作。

一个科室几十个病人，每个病人的全部出入院和病情变化都需要这几个人来负担，你觉得就他们这种清闲程度，这些活交给谁干？

感情线可以有，但是太快了，快到除了做手术讨论病例，眼神对视里就全都是感情戏；

感情是需求的上层，底层是医生的基本生存，职业发展。

除了唐医生的其他团队成员，他们衣食无忧了吗？他们对自己的晋升和手术技术没有焦虑吗？有这些在，他们就势必有竞争，有压力，有不断的自我学习的需要。

再说一下选角和造型。

恕我直言，秦岚老师的表演，真的没有演出那种主刀过几千例手术的大专家的内涵，这种东西演起来的确很难，也有很多细节，但造型一定是需要打磨的，面对病情时的思考，哪些问题不需要和下属废话，哪些问题是凭下属的经验没法把握的，手术台上的沟通和指令，这些都被忽略了。

而且，手术表现的时间太短了，真的太短了，很多弹幕都不由的说：感觉很简单的样子。

一台主动脉手术6-7个小时结束后，医生的疲态和眼神，那才是对生命负责的态度。

美可以美，但是要有一定的打磨和痕迹。

很多情节的推进可以通过肢体语言、镜头运镜、哪怕字幕都可以，如果一定让人说出来，真的太刻意了。顺便说一句，本剧的运镜真的太单调。

最后，几位年轻医生的水平，在剧中设定的是住院医、主治的层级，但几个小鲜肉的表演和造型，看起来真的只是实习医生。

但不管怎么说，这部剧依然在很多方面没有拖专业的后腿，虽然远远达不到白色巨塔的水准，但看起来依然颇为有趣。

总体观感：平平无奇的烂爱情片。

1.一开始其实是为了刘琳看的。电影里女主有惊艳到我，长相没得说，演技也不尬了。男主有点拉跨，但演的也过得去。

2.改编的剧情像??一样，一会这个一会那个，情感的转折里不填内容，跟看目录有什么区别。看的时候突然想起来之前看的改编电影，也都是这个毛病。跟写英语作文一样，一个点扩散一句话，然后马上下个点，再机械地扩散一句话，毫无灵魂可言。男女主的心路历程不是被观众感觉到的，是硬生生塞过来一块姻缘石，上面写着：现在女主很痛苦、现在男主在试探……两个人坠入爱河，只有我知道他们都不是巧合啊，电影刻意成这个鬼样子拍什么恋爱。

3.接上点，改编的剧情每一刻都好像在高呼：谈恋爱和道德无法兼得，舍道德而取恋爱也。女主爸爸沉冤得雪，女主十分的泪一分没给爸爸流，全给了不得不放弃优越生活的男朋友；好好的校花在国外上学为了谈恋爱，特地回国搞七搞八……两个女的在那对峙，好像男主天上地下只此一个。男主有多好呢，好到值得别人为他奉献这付出那——电影没拍出来，谁也不知道。

5.剧里振华的部分真的大失所望，太悬浮了。小潘的出现拯救了那一部分，但也仅限于那两分钟。其余部分莫名其妙，樱花校园模拟器都比这个更贴近高中。

6.小伍那个角色说“中国电影什么时候能扬眉吐气”（大概这个意思）的时候，导演心里想着的是什么呢，一部节日档电影能赚多少钱吗？

7.看电影是个过程，我还没有脱离出来，只能说这个夜晚不算太坏，起码最后成全了两位，好好恋爱吧。

（抒发一点个人感想，文笔粗浅，知识有限，请指教）非常有幸在影展遇到金行征导演。《罗长姐》映前我快速阅读了一下手册介绍，突然意识到坐在后排的那位就是金行征，并且想起来这次影展开幕式坐在我前排只打了一声招呼聊天就戛然而止的《罗长姐》作者就是他了。如果不是和白天另一位导演推荐我来看晚上的放映，也许我会就此错过这部作品。

在这次民族志学术展的片子，普遍都带着强烈的学术使命，视角严肃，大部分画风是一致的。《罗长姐》难能可贵也让我学习到的一点是画面的“可以言说”，几乎没有依靠语言传达和烘托气氛，前半段都是默默的，只有环境音，细节音，非常精彩，像在细密地编织着什么，而且是有节奏的。影像画面本身很有力量。罗长姐的体态、动作习惯、行动轨迹，包括祁才政在常人眼里看来的“丑陋”形象，在我看来，都是一种真实的美。抛开伦理、道德等诸多衡量，我感受到的镜头视角是客观的。一个“特殊“的，”丑陋“的，背离审美走向的故事，人物，首先就非常难得。这样的故事和人物就像品质很好的新鲜食材，厨师需要了解如何在不借助勾芡、味精、酱料的情况下，仅用火候、盐、时间烹出食材本身所能散发的最好的“味道”。如果用大段的narration，就糟糕了。我（粗浅地）感到《罗长姐》就是一个不错的厨师和很好的食材。

镜头的美学水准过硬！色调、镜头衔接、时间长短，恰到好处。映后我告诉金导，每一个镜头的长短刚刚好能够容纳我足够的想象和思辨。有几个镜头让我意识到“捕捉”的重要性。一些在计划外的，但是如果有足够的沉浸、足够的专注，便能意识到这是一个极好的瞬间，就得把它记下来。罗长姐在阴影里用极具预言气质的步速和羸弱姿态缓缓向镜头走来，时间长到儿媳妇在阳光的一侧来回出现两次，充满干劲和生气。无需多说，纪录的氛围也必须保持宁静，就像一个心里非常明白的人用只言片语说出一个道理，which if said by 一个咄咄逼人的人，就会让人反感和抗拒。尽管他们说的都是同一件事情。《罗长姐》的珍贵就在这“说话”的语气。

祁才政。在观影的过程中，我对他的理解就已经经历了几次推翻。首先，不理解，其次接纳，但厌恶，而后尝试理解，最后有了几个假设，通过影片里的只言片语，碎片的细节尝试把这个人物的“特殊性”与“正常”联系起来。他执行的是什么任务？任务的细节我们几乎不得而知，这样的“未知”太吸引人了！他从施暴到自虐的行为中，隐藏着他发病的原因，这里大多的谜团，和他fascinating的行为都归结于我们不熟知的病因。我有尝试在用我有限的知识去构建一种原因-结果的串联。我作为观影人的这个行为本身就是观影的乐趣之一（尽管听起来有点不太合适）。

总结起来，一种拍摄和感受的姿态值得我学习，尽管也没有太多机会和金导探讨他是如何做到的。那就是一种感受事物本质，先要抛开一切pre-conception的姿态，然后感知的通道才会打开。观影的全程，我想我的通道是比较打开的，所以我没有停留在对罗长姐和祁才政的悲哀命运上，也没有停留在人物叹为观止的丑陋上，我甚至有点崇敬他们，崇敬“未知”。因为罗长姐和祁才政相处的模式也好，他们本身的性格和命运也好，让我看到了一个几乎与我平行的世界，但却有着千丝万缕的情感联系。

影片似乎没有一个明确的高潮，这让我意识到这也是个pre-conception，那就是影像故事一定要有一个高潮。已经被trained如此观影的大多数人，似乎要花一点时间去理解一部看起来不太寻常的片子。

我的知识太有限，没有任何引征，只是凭着本能的感知去看这部片子。但是话说回来，如果都能说得头头是道，影像大概就没啥意思了。