可能是我的问题吧，反正作为一女的，我依然看的很不舒服。

我也支持女权，我也不忿于种种男女不平等待遇，但是我也不觉得一味的从女权角度出发，与全世界为敌，就是一种更好的姿态。毕竟，比是一个女人更基本的，是生而为人。人性的好与坏，我也都有，也都感同身受。在了解到女性遭受的不平等并感受到这其中的伤害之后，难道不是更应该学会宽以待人么？性别只是这社会中的一方面，每个人同时也在因为其他种种而被众人审视着。施暴者，可能也同时是其他事情的“受害者”。而太执着于女权中的这个“女”字，事事只从自己角度出发，小心有一天你也会成为施暴者。

一部好的作品，成熟的作者，应该能够看到人性的复杂。每个人都有自己的出发点和自己的故事。而这个片子，拍得非黑即白，非对即错，看的就是一脸尴尬。

我不知道电影有多少是还原真人真事，但女主很多事情做的，我反正没法接受不能理解。比如开场，人家音乐会中间，她就搬凳子大摇大摆走到台前坐着了？而且理直气壮完全不觉得有问题？这也可以？这可以也就因为您是女主角吧亲！您要是觉得这个事没问题，那么，全音乐厅的女工作人员每一个都带着乐谱搬着凳子，在演出的时候去前排坐着您觉得怎么样？是不是应该站起身来拍手叫好？如果你认同，你不应该仅仅因为是女性就低人一等，那么同样的，其他人也不应该因为不像你这么有梦想有追求就成了二等公民。我们都被你对音乐的热爱所感动，但不代表你就因为这份热爱而比别人更高贵，否则难道这不就成了新的鄙视链，新的上层阶级么？当然了，这里的“你”字，我应该address给电影创作者，而非这位指挥家。

此类事件还有很多，比如谈话之间讽刺男主他妈，搞清楚身世之后买了袋洋葱雄赳赳气昂昂回家找养父母，被穆克拒绝之后，砸了人家的花盆，直接站到阳台上对峙等等。我想说。。。我们都看到你遭受了不公，但被狗咬不代表你也要咬狗。为什么要把自己也降低到他们的level，又或者说这就是你的level？当然了，我这是站着说话不腰疼，事情毕竟没有发生在我身上。我也理解，当时的环境和背景，女主得以学习，演出，是有多艰难，其中要有多少勇气和隐忍。但我总觉得，或者说我希望，亲身经历过这些不公的人，是能够更包容更温柔的对世界，而不是变得冷冰冰硬梆梆，睚眦必报。

那些施暴的人，究竟是为什么会这样做？男主的妈妈，被编排的如此尖酸刻薄趋时附势，但我自问，如果我在当时的环境下长大，我像她一样接受教育，接触她接触的人，我是否就能更好？不一定。养父母万般不对，但能看到他们不富有，很可能也没受过什么教育，他们出于自私拆散了女主跟生母。这事没什么好辩解的，我不觉得这是一件对的或是光彩的事情，但是人性如此，试从他们的角度出发，并非不可理解。是否一定要一脚踩上去再大字标注坏人两个字生怕观众看不出来？那么多说女性不行的人，剧里一律是用批判的目光呈现出来的，但是他们又有何辜？编剧如果你出生在那个年代你是一个男的，你是否就有勇气站出来为一位女性指挥家叫好？你是否就能意识到社会中的男女不平等？作为现当代人反观过去总可以以后见之明看出当时的人的目光短浅 -- 这并不难。难的是意识到自己所处的当下的社会的种种。就像鱼在水中不知水为何物，每个人，都无可避免的活在自己生活的时代的局限性中，你我亦不例外。我不觉得应当要求人们能够随时警醒于现时社会的弊端，但最起码批判过去的时候，能否多一丝温度？你现在拍桌子摔椅子指着鼻子骂别人，但你就能确定你不曾在其他什么事情，误解或低估了别人？你确定一百年之后下一代人看你的电影你的表达不会同样嗤之以鼻？总之这片子自信到，让人尴尬。

可能是我的问题，我也不知道。但每每看到特别用力宣传女权，或者BLM，或者LGBT，或whatever，我都想说，为什么要让大家更注意到我们的所谓的不同？无论你是男是女是黑是白是弯的是直的，首先我们都是人，我们之间的共同之处远多于差异。如果每个人都能真诚的把别人当成一个人，不用多好，但也不怎么坏，只是一个人，一个像我自己一样，一样有善良有恶念有偏执有嫉妒有爱有恨的人，这世界可能就还不错。

又或者说，温和从来无法促成真正的改变。如果全世界都在天枰的左边，只有聚集所有的力量在最右边才能稍微带来一点平衡。可能是的吧，我也不知道。我只是观影体验不舒服。

三种不同人生，各自选择不同，踏上了不一样的路，富二代疯狂了一把，最后还是巴黎铁塔附近，galya客死他乡，liza被人蹂躏，她们也有故事。三个好室友躺在浴缸里面，玩的丢鸭子的游戏，分享着彼此的过去，这个时候应该她们最真实的一面，富二代也许这时才了解她们，才会为了这个所谓的家去争取，帮助她们完成她们的梦想，在冬天他乡的一丝丝暖意！

她们也有有鲜活的生命，对车的狂爱，对某人念念不忘，最后生活只能给了她们一个教训，在你生命认为最得意的时候，她们是值得人们的鄙夷，还是同情，或许他们就是一群穿比基尼好看而已！

【详细】

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小时候就看过很多遍，昨天又在机顶盒看到了。港片黄金时代的作品，cas很强，但是因为角色发挥空间不大，三大主角主要耍帅扮酷和穷横，C位主角名剑戏份真是少的不像话，但我要说这都不算大问题。最难受的是剪辑，不知道谁剪的片子，脑子不好还是和场记有仇，把故事剪的像啃过的碎纸片，而且部分片段顺序都颠倒了，动作指导也几乎开玩笑一样，各种剑气乱飞，道具更是不走心。这玩意放今天，怕是要无限往2分走。

但是，即使以今天的眼光去评判，这电影的配乐也是相当厉害，几乎每段配乐都能称得上经典。特别是彩衣最后被戳穿，喂孩子那一段，配乐搭配上彩衣的特写，名剑不敢看又想看的眼神，竟然让我觉得这牛逼的感觉。

推荐大家强忍不适，结合BGM观看。

一个天才医生，一个天才杀人魔。 被跟踪了20多年… 杀人魔能把证据以及现场处理的天衣无缝，居然不知道自己每次犯罪都被窥探，录像… 我真的笑了…

如果窥探的名字就是为了呈现出这种“楚门世界”的剧情，那后面也别怕了。 16集能在这么短时间内处理所有证据，墙纸地板都换了已经够扯了。 酒店走廊，大堂一个监控都没有… 看来韩国治安也就那样了…

17集所有警局资料被删除，实验相关人员死的死，档案删的删。这种权利恐怕不是总统下令都没有办法实现吧？

结局我都想好了，变态基因可以通过脑手术改造变成天才，韩叙俊成为全世界首个公开可实现脑移植实验医生！韩国总统签署“犯罪基因改造法案” 韩国一片大好！

不愧是财阀当道的国度！牛皮～～

看完第四集：很好看啊，收视率是好低啊。所以好不好看，不能光看评分，收视率，自己看一集追一下才知道好不好。养父母是否有问题，感觉悬疑剧里出现这种太好的人，需要小心翼翼怀疑一下，另外养父的手又受伤了，不管是否和主线有关，总是有点故事在背后。第四集对京花的大幅度描写和第五集预告，京花是个复杂有故事的角色，可是海报和番位上又不如另一位，目前另一位人物显得更简单一些，这是故意还是反转。

教授是当年被杀害的五名女性其中一名的家属，那其他四名受害人是否也需要展开一下，那这样发展是否会涉及到八野衣并非LL？冤案？女警是受害人家属还是对八野衣死亡有责任？----首先感谢网友们的提醒，让我避免了一些镜头，口味是有点重啊。没看过原著，两集看着剧情还算紧凑，信息量大。还不错，可以继续追下去，各种猜测剧情和猜测编剧意图。以及吓人的剧情中熟悉的人物以和以往不同形象登场的反差。女警察是否和15年前有关，LL是否是他杀，新父母是好人还是坏人，楼上那个人是一家四口合影里的，父亲的手受伤应该和楼上的人有关。有问题但是和真凶没关系。收养也并非出于善意..吧。

2013年6月29日写

最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆，自然纯朴，不是演戏，却胜过所有演技，带我们感受母爱的温度，不是剧中特定的母亲，而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱，和爱情无关，最后发现也不是亲情，是一份亲·爱。

没有大明星，也就是余男、于谦，没有故意刻画的背景，也就是和一个“母亲”之间的故事，小阵容、小宣传、小成本，它几乎没有被人知道，你更不可能在地铁里看到它的广告牌，它没有像《小时代》、《富春山居图》、《不二神探》那般成为“红人”，但它拿到了第八届大阪电影节最佳影片奖，这就够了。

从《杀生》开始有点关注余男的存在，她的美和舒淇一样，不经意间才能发现，很特别的一种存在感。她其实已经超越了所谓的一线演员，她们的存在是不可代替的，但一个范冰冰、杨幂、Angelababy倒下了，还有千千万万个，只是名字不同罢了。

如果有一天你失去了亲情，你会让另一个人来代替吗？其实并不是代替那个人，而是填补那份情。人的情总是因为无处释放，所以引来无限忧伤。

《地道战》的定位是军事教学片，蕴含深刻的哲学思想与坚定的人民立场，已不能简单地用电影的标准来评价，虽然按照电影标准，在60年代的中国同样可以称为优秀的电影。新中国成立后大战小战不断，时刻面临战争威胁，武装人民备战十分必要。一部讲述如何发动群众进行游击战争的电影，本身也是很好的发动群众的素材。

地道战得到了敌人的“认可”。1941年，第一一〇师团骑兵大队长加岛武谈及中共游击队的地道战时哀叹：“旷费时日，真想举手服输。”人民群众的智慧是无穷无尽的，冀中平原地道战只是抗日游击战争的一个缩影，同时也是对“平原地区不可能坚持游击战争”的党内错误思想的有力驳斥。相比正面战场国民党军队消极抗日，节节败退，直到盟军反攻依然在大片丢失国土的惨淡局面，共产党领导的敌后根据地开展游击战取得了巨大的成功，有力牵制了敌人后方，使其不能毫无阻碍地控制广大中国的土地，支援了八路军新四军正规部队；同时使蒋介石集团既不敢公开投降日本，也不敢发动大规模内战，保护了抗日民族统一战线免遭破坏。经过游击战争的锻炼，共产党军队在数量和质量上都有了提高，已有充分实力与国民党军队抗衡。

影片中反复提及“保存自己”与“消灭敌人”的辩证关系。毛泽东思想是马克思主义中国化的结果，用科学思想武装头脑的人民军队是不可战胜的。反观国民党军队在抗战后期避战甚至大批投降以“曲线救国”，大部龟缩在西南后方，接受日本地方部队的投降还要等待美军飞机帮助空运，结合日后在解放战争中的表现，我们不难理解单纯地为“保存自己”而保存自己的消极战斗的结局便是自我的毁灭，更谈不上消灭敌人了。

很可惜的一部剧，它本该可以做到更好。

前半段三十分钟节奏拉满，每个人物出场个性鲜明，黑色幽默拉到极致，配合大东北破败，有种独特的戏谑感。

弱点总的来说有二。

一拍摄

1、镜头语言单一，且重复。

2、镜头氛围感欠缺，人物镜头单薄不丰富。

3、几乎全是静态的，没有动态。

二剧本

1、剧本有很大的硬伤，结构上最多是二级循环结构，这么长的片子不做到四级根本不够看。

2、因为循环结构太少，就无法拉扯出核心冲突，就不会有节奏变化，没有节奏变化就显得很呆很墨迹。

3、魔幻元素表达太过生硬，且单一。

4、没有灵魂归宿的空洞，人物没有归宿，故事没有归宿，大东北没有归宿，导演也没有归宿，连同观众也没有归宿。其实没有归宿也是一种归宿，只是团队自个都没想明白这些。

如果重做这部剧，剧的核心词应该是孤独和挣扎，而不是荒诞，荒诞只是表达方式。

孤独的表浅是城市的落寞、衰败，芸芸众生的艰苦,其次是表达的孤单，个体生理的孤单，深层次是爱而不得和信仰崩塌的孤单。

因为孤单所以挣扎，挣扎到后面，一无所得，爱而不得，求而不得，直到失无所失。

因为孤独所以挣扎，因为挣扎所以更加孤独。然后……

迷失……

魔幻……

发癫……

归寂……或者……新生

这样剧情会有明显的推动感，层次分明，节奏变化，内核清晰。

基督徒母亲线如果是条隐喻线，如何不把它改成，后面其他人发现基督徒只是疯了，他母亲实际上是把他抛弃了，而不是找不到了，他接受不了开始自我编排各种走失细节。矛盾点就是要不要戳破这个谎言，也就是接不接受这个现实。答案肯定是戳破，接受，再新生，改掉了口吃。

和尚线由骗，做铺垫，他的善意和嘴硬，到自我认知，到机缘巧合做了四处苦修化缘的真和尚。

胖警察对女房东的长久暗恋，爱而不得，到爱而发疯，自毁。自毁可以安排在小舞厅里面，歌老旧欢快，人寥寥无几，还是有些岁数的人，没有年轻人。他得到了女房东的回应。

房东护林员需要做铺垫他对树木被投做了许多的准备，然后因为老婆的事情，顾此失彼，最终丢掉工作。他和老婆大吵一架，两人都几近崩溃。最后主角若干年后遇到了做小生意的两口子，不富裕拮据，但有盼头。

传单小伙，只有一个出路，离开本地，成了富商。

结尾的结尾，基督徒是个脏兮兮的疯子，和尚在监牢里，胖警察嗑药死了，老出租房里只有失业孤单的护林员，传单小伙成了传销小伙。

主角成了那个唯一成功的保安。

该死的旁白，让我清清静静听完两姐妹的和音部分嘛。

不过旁白也是加分项，让人有种真实故事改编的感觉。

波特曼我这么喜欢的演员这次表现我很不满意。

另外腰太粗了，真的不适合舞台上折腾啊，这是满足波特曼的演唱会梦吗？好尴尬

还没有140字吗？我了个去

裘德稳定发挥吧，以前我很不喜欢他这种小白脸样子，现在不会了。

看了第一集30分钟看不下去了，太假了！现在的年轻演员怎么了，都不会演戏了？！

在大食堂里聚餐，每个人使劲念着台词，怎么感觉是在喜剧大会，而且是拿着手使劲咯吱你腋窝的那种？

在车上打架是想说明什么问题？撞拐？好笑吗？编剧能不能用心点？

想起大江大河第一部。差的不是一个大江大河第二部！

想起大江大河第一部。差的不是一个大江大河第二部！

很喜欢看别人叙叙家常，讲一讲他们的青葱岁月。听着别人故事感受着他们的人生，感觉是一件很奇妙的事情，而纪录片《去你家吃饭好吗》的第二集主题是“归乡仍是少年”，看到朱一旦随饼叔回到家乡，人到中年的二人追忆起似水年华来，也是这么一副意气做派，谈及年少时光仿佛有说不完的话题，依旧少年模样。“老妪临窗盼孙归，少时意气今褪去。”这是也我在看到第二集时候心里蹦出来的一句话。想当年.…..想当年...…

回家，做饭，几个简单的菜肴上桌，祖孙几代人围绕在一桌子前道着家常，胜却人间无数。这一桌的菜肴承载的不仅仅是饼叔和朱一旦俩人对奶奶的祝福，我想也有对过往岁月没有常常陪伴的愧疚吧。世间百态也有百情，真实是叩响一切人心的唯一方法，真实就代表了这来自世间的情不再是不可捉摸的，而是有迹可循的。

从古至今，家人就是我们的情感支撑。我们由故乡到远方，回头望望，他们依旧在原地守候着你。

单亲家庭，上发热门诊的，是我退休返聘的母亲。

当时临近新年，我大年二十七回家，那天是很日常的一天，虽然上午我听说了疫情有点紧张特地去买了口罩，下午接到我导师的电话，反复提醒路上一定不要摘口罩。

我看了一眼，坐的那班车过武汉。武汉的情况，当时医疗圈里也有一些传闻了。于是我在六个小时的旅行里没吃没喝，看着换车站口的奶茶店咽了很多遍口水。

但我远远没有想到后来的故事。大年二十八武汉封城，我母亲说，那正好在家好好过年吧。她是一名消化科医生，前年刚刚退休，目前返聘在专家门诊，过年期间不用值班。我想也好，窝在家里总是安全的。

大年三十我在母亲家被封了小区，我作为途径武汉人员，在家里不许出门。我妈收到了医院的短信，说发热和咳嗽的病人已经挤满了她们医院，呼吸科被抽调去了各级隔离病房。北方的冬天本来就是呼吸道疾病高发的季节，咳嗽发热和传染病人无法分辨，各个科室的在职医生均轮流上岗全天在院分流病人。

我妈说，你好好隔离吧，我得回医院了。

这一去就是二十八天，十四天工作，十四天隔离。

———————————————————————

我是靠社区和邻居养活的。

社区给我送来了米和油，邻居分给我了十斤香菇和二十斤白菜。一位我母亲曾经的老患者通过邻居转手递来了一箱牛奶，一篮零散的各色瓜果。

我妈中间托人捎回来了一大袋口罩，说是紫外线照过的，让我蒸一蒸，在暖气上烘干再送回去。

因为每人每天只有一个口罩和一套防护服，有多余的就可以去二级隔离区摘下来喝口水。

我母亲当时生产的时候有点产伤，不太能憋住尿，那她大概就只能一天不喝水了。

每每想到这个我就会不由自主掉眼泪，然后在贴着新年福字的客厅里酝酿成又一场没有来源纯粹为发泄的号啕大哭。

我所在的城市确诊病人里，有六个是我妈的诊室确诊的。

其中两个还逃跑了被公安堵在了家门口。

一直到六月，我还常常梦到我妈说不回来了住院了，然后突然惊醒。

———————————————————————自己的经历讲多了，说说剧。

这部剧第一集努力日常，隐忍而平淡。

但我从第一个抢救的镜头就开始恐惧，那种恐怖片里感觉鬼快来了但鬼还没有来的那种毛骨悚然。

就这一点，我给这部剧打五分。

我潜意识的情绪就投票了它的真实。

甚至，现实更严峻，更混乱，更戏剧。

戏剧到什么程度呢？

医院发短信问我们滞留在家的医护家属愿不愿意去医院当清洁工。

因为真的没人干。

其他的严峻混乱戏剧，和伟大，大家在新闻里应该也都看到了。抗击疫情这件事最伟大的是，它不是某个某个群体的功绩，是千千万万，每一个中国人的功绩。

尽管从第一集我就憋着泪，但我还想看下去，希望这部剧能够记录一段真实而伟大的历史。

接上篇：【影评】《霞光》—这几个问题你同意吗？

10、还是万德福，去外地调查高大霞的过往，一去就是几个月，杳无音讯，也没人过问一下，联系联系人到了没有，接上头没有，为什么还没回来，不应该吗？再说了，万一死路上了呐？不管了？这边还有被冤枉的高大霞，好几个月没消息，你就不替自己同志的清白着急吗？怎么滴？被冤枉的人不是你，是吧？再说，你怀疑高大霞，是不是也该抓紧拿到证据，好把敌特都揪出来呀？你是真的想抓敌特吗？这也太怠工了吧？

11、还想补充一点，在高大霞的资料被动了手脚，李副政委决定对高大霞进入审查的时候，还有一个对高大霞十分不利的情况，就是放火团11人执行任务，所有人都死了，只活下了高大霞，而在这之前，故事就告诉我们，万德福是高大霞在放火团的同志，还说，活下来就他们两个了，有意思的是，李副政委和副家庄就一点也不往万德福身上想，李副政委就一直在问，为什么去了11个人，就你活着回来了。啥意思啊？执行个任务，被内奸出卖，就必须死绝了是吧？就不能有个死里逃生的？而且明知放火团活下来的是两个人，就偏偏不怀疑万德福，这又是为什么呢？编剧呀！你要是能让李副政委怀疑一下这两个人，再让万德福使上点手段，洗脱自己的嫌疑，再给高大霞栽点赃。我都觉着他们具备正常人的逻辑。难怪老姨被捉住之后，能骄傲的说“我在你们眼皮子底下，从事间谍工作四年多，你们一点没有发现，还当我是好人，我已经赢了。”网友说这叫反特剧，那我们反观一下谍战剧，往往一个我们的卧底人员，不管是《潜伏》、《麻雀》、《风筝》还是《伪装者》等等，军统总是会揪住一点点蛛丝马迹不放弃，即使卧底人员设计洗脱了嫌疑，对方仍然在监听，设置一个个的套让你钻，我们的卧底人员既要完成卧底任务，又要辨别一个个的坑，还要分辨情报的真假，面对各式各样，花样百出的烟雾弹，真可谓九死一生啊！例如：1、抓住了一个接头的人，你要了解他叛变没有，是想办法营救，还是想办法锄奸？2、你锄奸后，听说那家伙在医院救活了，信息是真是假？要不要二次锄奸？但敌人加强了防卫，行动方案怎么设计？万一是个坑，该怎么撤离？3、敌人还会弄一个他们的自己人，来冒充你的接头人或者联络人，你的每一步是不是都战战兢兢，如履薄冰？4、还有任务是军事布防图、某个稀奇古怪的作战计划、策反某位重要位置的军官等等，这期间不断的被敌人甄别，有可能是一个扣子、一个打火机、一串项链、一本杂志、甚至写字在第二页印出来的痕迹，总之一点点疏忽，就可能让我们的卧底人员万劫不复。我们的高大霞不这样，通常她没抓住任何痕迹，以发生案件，他就第一个冲到老姨夫方若愚那里，抓住人家的衣服，问“你为什么在这里？”，你手里要是啥证据都没有，就好好找证据，不做任何调查，就知道找人抬杠拌嘴，甚至她这一闹，吸引了所有人的注意力，另一个敌特还趁机毁灭了部分证据，正式在闹哪样啊？5、高大霞像不像是被宠“坏”了的千金小姐，正义感是有的，头脑是没有的，看上去绿色无公害，其实真不是个好队友，做事只能大呼小叫，咋咋呼呼，外加傻笑。“治不了你，我也得恶心死你”，突然想到这一句，感觉咋表达的这么准呢！木子辉的写作能力又精进了！哈哈6、对比一下《霞光》和《风筝》，不可否认，柳云龙老师的《风筝》确是一部好剧，但到了后期和“风筝”柳云龙对手的是“影子”罗海琼，难免遭人诟病，除了被诟病配音不好外，作为两个终极PK的大BOSS，不管是表演，还是剧情，完全不在一个咖位上，完全不是势均力敌的对手，两大间谍碾压式的存在，冲突性不够。所以，我说《霞光》，也是如此，而且有过之无不及，敌特分子的智慧简直是碾压式的存在，谍战里咱们的卧底还不小心留下点线索，《霞光》里的敌特执行任务简直接近零瑕疵，别说线索了，线索可能指向的人，我都一块儿给你做掉了，你拿到的都是些“句号”，从头至尾都是被动挨打，基本都是有个什么活动或者场合，敌特可能会去，咱们包围好，万一他们有动作，别让他们跑了。连主动设个套让人家钻一钻都难，压根儿就没试过，为啥？因为没有怀疑的人。就一个高大霞怀疑方若愚，盯得方若愚啥都不干了，你啥都抓不到。要在谍战剧里，肯定就会外松内紧，故意放松怀疑对象，撤了监听，撤了岗哨，让你有所行动，或者散播个消息，迫使你有所动作，要抓住你是卧底的证据。咱们的高大霞、李副政委、副家庄是不会想这些的。各玩各的，我都没看出团结来！好了！吐槽吐的累了！休息！休息一下！大家好！我是木子辉！

砂糖真的好帅啊，之前认识他是看了电王，里面演了六个人格，觉得演技好，虽然当时发型妆造啥的有点杀马特，服装也土，但是还是觉得他很帅，后来就追过一段时间，现实更加帅气了，可能觉得女主有点太普通吧，但是也还好，感觉还是没有摆脱傻白甜，女主普通，能力也一般，但是有傻白甜共有的努力、善良和热心，男主和男二喜欢，毕竟是电视剧嘛，就当个小甜剧下饭看看就行了。

这是近几年继Showtime的《affair情事》之后看的第二部家庭伦理美剧了，两个剧开头都很相似，正在调查的你不知道谁死去的谋杀，以前的故事线穿插其中，海边的小镇，有高大的白色的豪宅和贫穷的女配角，家庭暴力若隐若现，母亲和年幼的孩子之间的牵绊。

但是，我很不喜欢这种故弄玄虚的故事讲述方式...小说我可以理解因为我可以飞速看完...但是这种一周一集的电视剧...你让我生活在这种悬疑之下几个月？

于是我去wiki上找到了原著小说.....

我觉得好的作品即使是知道了剧情也是可以继续欣赏的....所以我只是想给想知道剧情的一个选择....

以下的部分不想被终极剧透的人就不要看下去了....

其实大家的猜测基本上都是对的但是有一些是没猜到的....

Ziggy不是霸凌的人, Josh（Celeste的双胞胎儿子之一）告诉Celeste，霸凌的人是Max（Celeste的双胞胎儿子之一）

Celeste发现了Max在模仿爸爸Perry对她的行为（掐脖子)，开始买新的房子，偷偷筹划离开Perry

Jane搬到这里来的原因是为了找到以前强奸她的男人，也就是Ziggy的生父

Celeste和Madeline发现是Perry的表兄弟Banks强奸了Jane，并对她进行了隐瞒

在慈善晚宴前，Perry跟Celeste的矛盾激化，但是依然一起去参加了慈善晚宴

晚宴上Jane终于看到了Perry，并指出是Perry强奸了自己

Celeste这时候想起来，Perry以前做坏事也会用自己的表兄弟的名字

在Perry和Celeste的争论中，Perry打了Celeste

这时候年幼深受暴力困扰的Bonnie（Madeline前夫的现妻）失控，推下了Perry....

这就是在露台上发生的事情，而所有的在场人决定用谎言来保护Bonnie

最后Bonnie仍然选择自首，并被判了极轻的刑罚(应该是社区服务）

有些人反映中夹英很令人讨厌我很认同..所以我改了下除了名字....

剩下的是我自己的一些观影看法

我觉得最动容的地方是Celeste在第一次心理治疗时候的表现，尤其是那一句“我觉得很羞耻，因为有这个肮脏的秘密“

至于Perry我觉得他演的很奇怪很生硬，一开始我以为是跟很多影后一起所以失色，后来我发现他是演《真爱如血》的E大后瞬间反应过来，Perry这被他演的跟吸血鬼一样......

全剧音乐非常非常不错 不想看完的可以找下歌单听听 尤其是第三集Celeste和Perry跳舞的那首尼尔杨的《harvest moon》

the most beautiful song, to the most beautiful you

最美的歌，给最美的你

不过说实话还是有点虎头蛇尾了.... 很可惜

黄天乐的部分真的是为了塑造典型而塑造典型了，虚情假意和矫揉造作，没有一点感动。唯一有感触的点，就是郑欣宜说要减肥被送进医院，以及后来说妈妈在医院的最后时光，让人想到她和肥姐一起相依为命的时光。对照起现实来，才真是让人落泪。

林若君相对来说立得住一些，但是为什么三十而立的港女会是同一姿态同一种样子？刚硬，要强，爱憎分明，可能会有些凶巴巴。这可能是港女特有的气质吧，很拼也很敢拼，最后成了三八红旗手，成了香港时代精神。

但其实三十而立的女人并不都是一种烦恼，为什么要戏剧性地把所有坏的遭遇都集中在即将要到来的三十岁这一年？只是为了给人物强加际遇？那么她的内心成长和变化只是外部世界强加给她的，逼着她推着她往外走，并不是内心自己的成长变化。

除了人物脸谱化，滥用生理性煽情的音乐也是一个槽点，像一个鸡汤ppt。结尾太刻意了，不要为了圆满而圆满，没有意义，这样的人物是不会自己去成长的，哎，可惜。

《破风》有创新的地方，比如它发明“破风”这么一个中文新词——我闻所未闻（即自行车比赛里的domestique和lead-out man），比如它拍摄了不甚讨好内地观众的冷门体育运动题材，比如让运动员在前一秒蹦极抒胸臆下一秒自己打兴奋剂……电影前半段的颜色过于饱和明艳，就像自行车版的“看见台湾”（一部以直升飞机视角拍摄的台湾纪录片），垦丁佳鹅公路、太鲁阁国家公园，风景秀美，一看就不是内地出品，似乎还保留一丁点的制作良心。然而，随着感情线的铺陈，尤其是莫名其妙的两个男人喜欢一个没有表情毫无看点的女主角时，《破风》就开始抽风犯浑了。电影里也有其他女性角色，教练的女儿，后来不见了。奇怪的女记者，安插得无比拙劣。不负责任的妈妈，跑出来就是为了跟儿子喝酒（真的，就是喝酒噢！）。不是说，一部体育电影就不能有自行车手的情感世界，然而《破风》里的处理，实在是草率又粗暴。我反正没有看出来太多的真实，情感空洞，诉求虚假。有人说，你干嘛老揪着人家不放，作为一部体育电影它多么难得。好吧，为了堵你们的嘴。今年我还看过一部同样糟糕的体育题材电影，就是杰克主演的《铁拳》，里面有更多的个人感情和家庭生活，然而拖沓冗长，乏味至极。《破风》的比赛，基本靠解说。整部电影表现最好的演员，就是不放过任何重大场合的幕后解说员。竞技场面，前面还可以支撑观看，中间跨起国来就开始变成电视转播画面，结尾更是飞出来奇怪的立体大字，滑稽得令我一度想离场。为了引出自行车麦迪逊赛，电影不惜加了一段釜山的黑暗料理往事，韩国朋友的国际服务也真是辛苦。什么窦骁赌博欠债，说说而已。反正也是说说而已就一笔勾销了，当观众的，你干嘛那么认真。人们常说，体育比赛要有专业精神，如果一味用什么追梦道路上啊，爱情啊我要报复你之类的去写，往往生硬造作。《KANO》为了打棒球，铺垫了多少人情冷暖。韩国《国家代表》，主人公报名参赛的原因，看起来自私可笑且不高级，但是，它们却显得真实、合理。你会理解他们为何要打棒球，为何要参加跳台滑雪，因为只有这样的选择。很遗憾，《破风》在这方面就属于胡乱煽情狂打药。音乐一起，一针下去。音乐不断，高潮不断。彭于晏和窦骁一出来就很牛叉，崔始源，更牛叉。至于为何牛叉，他们如何变得更牛叉，不知道。我们只看到了泡妞，喝酒，撕老母，揍队友。这种掉渣天的高手交锋设定，通过比赛过程中的汗如雨下和凶险迭起得到了一定表现。然而，主人公真的遭遇过困难？那些天上掉下来的离谱问题，结果还都是瞎编自找的。哪怕不提《KANO》这些，比之林超贤自己的《激战》，《破风》哪怕用上了崔始源的“我想同你打番场”，电影依然没能制造任何的悬念。因为拖拖拉拉了两个小时，其实也没有人关心最后结果了。无论赛事如何，它并不会影响主人公的最终命运。当胜负已经变得不重要，谁还会去关心一部体育片里的爱情。差点忘了堪比《煎饼侠》里的职业狗仔了，当柳岩受困于大胸，彭于晏却因大胸爆火。猥琐的狗仔成全了《破风》的爱情，间接也让彭于晏牺牲了某个重要部位，然后什么奇情况都没有。一名专业运动员不因成绩而伟大，而是因为爱情。因为爱情，简单的生长，依然随时可以为你疯狂。因为爱情，《破风》令人失望。PS.请允许我推荐一部因为爱情而变得更好看的体育题材电影：日本的《百元之恋》（http://movie.douban.com/subject/25761178/）。