



《有药》的题材也不算新颖,不管是从古代穿越到现代,还是从现代穿越到古代,类似的小说、电视剧、电影已经有了很多。但《有药》的题材又很新颖,它从一个完全不同的角度描述了穿越者和原住民之间的矛盾。看完更新的几集后,我迫不及待去晋江看了原著。因为动漫的基调是欢乐逗比的,我也抱着这样一种心态去看原著,结果……也不能说它不欢乐,作者的语言风趣幽默,但越到后面,就越能感觉到一把把刀子在往心口插。原著精悍短
《有药》的题材也不算新颖,不管是从古代穿越到现代,还是从现代穿越到古代,类似的小说、电视剧、电影已经有了很多。但《有药》的题材又很新颖,它从一个完全不同的角度描述了穿越者和原住民之间的矛盾。看完更新的几集后,我迫不及待去晋江看了原著。因为动漫的基调是欢乐逗比的,我也抱着这样一种心态去看原著,结果……也不能说它不欢乐,作者的语言风趣幽默,但越到后面,就越能感觉到一把把刀子在往心口插。原著精悍短小,但信息量极大,改编成动漫后为了剧情的连贯,自然也有很多改动的地方。皇帝、豫王、楼主、拓荒组,这四方的势力,都有自己的目的。皇帝想要将穿越者的能力收为己用但又忌惮穿越者;拓荒组不堪迫害,想要推翻旧王朝,建立新家园;豫王因母妃、好友、弟弟之故,对皇帝怀恨在心;楼主看似没心没肺,却是最心怀大家的人。动漫看到现在为止,阴谋已经慢慢浮现了。动漫的基调依旧是逗比的,但看的时候已经不再像刚开始一样没心没肺看个热闹了(尤其在我看过原著,了解到后面的剧情以后),如果后面的剧情能保持这种节奏,这种感觉,在逗比的基础上将四方势力之间的对抗展现出来,就不会错!
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《龙棺古墓:西夏狼王》特效相比较其它的“网大”电影,精湛了不少,古墓里场景的布置也很精致。在特效方面唯一不足的就是道具没有“重量感”,进而影响了整体视觉感受。剧情方面,演员的演技还是贴切剧中人物。但,后期剪辑把整个故事剪得乱七八糟,剧情支离破碎。观后感:特效精致,剧情稀碎。
《龙棺古墓:西夏狼王》特效相比较其它的“网大”电影,精湛了不少,古墓里场景的布置也很精致。在特效方面唯一不足的就是道具没有“重量感”,进而影响了整体视觉感受。剧情方面,演员的演技还是贴切剧中人物。但,后期剪辑把整个故事剪得乱七八糟,剧情支离破碎。观后感:特效精致,剧情稀碎。
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个人微信公众号:九尾黑猫的时光之尘 LadyinsatinFilm坐在零星几人的清晨的电影院里,被温柔的黑暗包裹着。银幕上是一幕幕熟悉又陌生的故事,出乎意料,又让人无法抗拒。当星星的尘埃落在贝尔金色的裙子上,野兽局促的站遥远的大厅尽头。他们小心翼翼的拉起对方的手,随着婉转的歌声,悠游于深蓝色的星群中。世界甜美的不可思议,宛如梦呓。那一刻,难以名状的情感涌上心头。谁都无力阻止忧愁投掷到爱情波心
个人微信公众号:九尾黑猫的时光之尘 LadyinsatinFilm坐在零星几人的清晨的电影院里,被温柔的黑暗包裹着。银幕上是一幕幕熟悉又陌生的故事,出乎意料,又让人无法抗拒。当星星的尘埃落在贝尔金色的裙子上,野兽局促的站遥远的大厅尽头。他们小心翼翼的拉起对方的手,随着婉转的歌声,悠游于深蓝色的星群中。世界甜美的不可思议,宛如梦呓。那一刻,难以名状的情感涌上心头。谁都无力阻止忧愁投掷到爱情波心的浪花。哪怕是知道无数遍的结局,一千次的生离与死别一千次的喜极而泣。还是会为那一刻注定的别离而感到难过。毕竟,丘比特射出过多少只金箭,也葬送过多少颗心。
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首先,"返老还童"的确算是很新颖的一个题材,就冲这个点给两星。其次,女主颜值再加上男二颜值,再给两星(我对于国产剧一向很宽容)。作为一部翻拍电影的电视剧,免不了拿来和电影做比较。个人认为这部电视剧和影版相比还是差了一个档次。演技什么的我不大感冒(我才不会告诉你剧版演员演技很尬),作为颜狗,最先看到的还是演员的颜值。这一点来说,影版演员整体颜值还是高了剧版一大截的。
首先,"返老还童"的确算是很新颖的一个题材,就冲这个点给两星。其次,女主颜值再加上男二颜值,再给两星(我对于国产剧一向很宽容)。作为一部翻拍电影的电视剧,免不了拿来和电影做比较。个人认为这部电视剧和影版相比还是差了一个档次。演技什么的我不大感冒(我才不会告诉你剧版演员演技很尬),作为颜狗,最先看到的还是演员的颜值。这一点来说,影版演员整体颜值还是高了剧版一大截的。
其次,从中心思想上来说,影版所要表达的东西比剧版更为深刻。剧版可能是考虑到收视率的问题,所以将女主的爱情故事作为了主线。爱情什么的,影视音书都表达了千千万万遍,所以但凡有个别的主题,都能让人觉得新鲜。
影版的女主变年轻后移情别恋,是一个很值得人去思考的点,试问有谁能在自己二十岁的时候和一个七十岁的老头谈恋爱,怕是看都看不下去吧?女主是一个性格上有缺点的女主,而非玛丽苏剧里"善良"的令人厌恶的傻白甜。这给人以真实的感觉,让大家觉得,女主是一个普普通通的人,而非作者笔下塑造的完美无缺的角色。
相较之下,剧版则是回避了"如果你七十岁,而我二十岁,我还会不会喜欢你"这个问题。不错,女主的确说过"一个七十岁,一个二十岁,任谁看来都不会般配"这种话。个人认为这句话有一部分是女主的私心,还有一部分是女主对男主积怨已久而说的气话。究竟这两部分哪部分占的更多,我们不得而知。
你可能会问:剧版的女主不是没有喜欢上男二吗?这个你不能怪女主,话说男二这个人设我是真的看不懂。刚出场的时候,男二确实像女主的男配,但后来男二借帮女主消除心结的明目假扮女主男友时,我很是失望了一下(我以为他不喜欢女主)。你不能怪我眼瞎,实在是男二的演技太迷,对姜雪也是一副笑眯眯的样子,我看不出什么分别。说到姜雪这个人,可谓是影片的又一大败笔。我不知道这人是不是投资方塞钱临时加的角色,我实在不知道这人对剧情的发展有什么作用。镜头多也就罢了,还和男二纠缠不清。话说我看到姜雪这个人的时候,整个人就更迷糊了,这不是典型的讨厌女主喜欢男主的恶毒女配吗?莫非那个谭子明才是男主?
又帅又多金,关键的是还有女配喜欢,这不就是男主的标配吗?
但我又想了想,咱们大海好歹也是和女主几十年的夫妻,又变年轻了,编剧不可能让女主和谭子明走。
男二这个迷一样的人设,致使他在和女主表白的时候,我都吓了一跳(谭老师,您确定您没有拿错剧本?)。其实我觉得,如果编剧不创造姜雪这个角色,再费些笔墨描写男二的深情,剧情会更饱满不说,也能捧红饰演男二的这个演员。
反观影版,谭总监临别女主的时候,真的是令人泪目。有这么两个人,他们相爱着,他们都活在世上,他们都未婚配,只是一个七十岁,一个二十岁,隔着的不仅是年月,还有亲情的牵绊。
剧版也不知是为了什么,强行改了许多人设,还把国斌他爸从棺材里拉了出来。两个在一起走过五十年的人,就算闹矛盾也闹不了多大,这使影片减少了悬念不说,也使剧情变得寡淡无味。如果没有亲情友情的调味剂,光看男主追女主,我是一集都看不下去的。
可能编剧也觉得没什么可写,于是就乱入了许多对推动剧情发展毫无作用的角色,例如姜雪 ,例如薄荷(好吧,临别的时候她还是起了些作用,只是我真的不知道编剧写欣然和薄荷之间的矛盾,有什么用)。
总的来说,影版从很多方面都胜了剧版一大截。特别是主题,影版写了敬老,写了梦想,写了爱情,写了亲情,写了人性,写了人生。可以说,这部电影节省了我们很多时间,让我们又体会了一遍人生。
剧版费了很多"笔墨"写女主参加选秀节目,可我并不觉得女主有多么喜欢唱歌。这里有一个地方可以对比,剧版女主因为听到了儿女的困难,而发挥失常,差点被淘汰。而影版女主听到了孙儿出车祸的消息,仍然能好好的完成演出。看过电影的人知道,孙儿项前进在她心中绝对是有分量的,否则她也不会为了他而变回原来的样子。这里就是编剧的问题了,试问一个七十岁的人,多少大风大浪没见过,如果在知道孙儿出车祸的消息之后都能稳住心神,继续演出。在知晓儿女经济危机之后就发挥失常(而且女主是早就知道的),这怕是低估了一个七十岁的人的定力。
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瘸子行走半生都是在被看低和自卑中度过,
也许,他不“接管”霍夫曼珠宝店,也就不会让妻子去借精生子,
——瘸子做得方法明显不对,也许本质就是错误的。
受人之托,忠人之事,瘸子最不该的是没有给霍夫曼妻儿寄信和寄钱。
瘸子行走半生都是在被看低和自卑中度过,
也许,他不“接管”霍夫曼珠宝店,也就不会让妻子去借精生子,
——瘸子做得方法明显不对,也许本质就是错误的。
受人之托,忠人之事,瘸子最不该的是没有给霍夫曼妻儿寄信和寄钱。
还有,瘸子对纳粹是没有反感的,他妻子布朗什比他强。
瘸子口口声声说为了家人,为了家人,
——为了家人会借精生子?
——这分明是自私!
这部剧中也许最可怜的是布朗什,
布朗什的梦想是做打字员,16岁到巴黎做佣人,
也许是爱情,或者看到了瘸子的责任感,她嫁给了瘸子,
后来的事情,电影里也展示了……
观众们应该相信布朗什在之后回去做打字员吧。
人,可以拥有很多东西,
但是,拥有——并不是最最重要的,
最最重要的在于选择、原则、善良,
——以及做正确的事。
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(公众号:霧風誌,欢迎关注!)
迪士尼+原创韩剧《刑警录》由韩东和导演(代表作《如蝶翩翩》、《38师机动队》、《坏家伙们2》)、任昌世编剧,李星民(李圣旻)、晋久、景收真、李学周< (公众号:霧風誌,欢迎关注!) 迪士尼+原创韩剧《刑警录》由韩东和导演(代表作《如蝶翩翩》、《38师机动队》、《坏家伙们2》)、任昌世编剧,李星民(李圣旻)、晋久、景收真、李学周主演,是一部带有传统、老派风格的悬疑搜查类型剧,共8集。 虽然我用了“传统”和“老派”这样的形容词,但不是贬义。现在有越来越多的“类型杂糅”,比如悬疑+律政(《开始辩论》),悬疑+爱情(《LINK》)等等,类型丰富是好事,但也有很多难以兼顾的情况。 另一方面,把单一类型的悬疑剧拍好也不容易,不是热门的“爽剧向”或财阀斗争,纯粹侦查破案类故事今年真的不多。看着《刑警录》,我想起了去年的一部剧《怪物》。 《怪物》是我的悬疑剧Top1,就是这种老派风格,小地方的旧案、老少搭档、猜凶手找真相,故事谈不上多么创新,但是悬疑氛围、节奏、质感都是水准之上。《刑警录》就有这种味道! 故事围绕金乌市警署一位即将退休的老刑警金宅禄(李星民 饰),他离婚后住在破旧窄小的考试院,因为记忆衰退严重,平常有写日记的习惯。不仅记忆,金刑警的体力也大不如前,追个犯人几乎快背过气儿去。 很震惊地,《一帘幽梦》和《梦的衣裳》都是差不多同样厚的一本书,可《一帘幽梦》是46集的电视剧,而《梦的衣裳》却是108分钟的电影。 当我搜索的时候,我发现这部电影没有重新翻拍了,我只能看很久很久以前,还是吕秀菱、秦汉、钟镇涛这些老一辈的扮演者了,不知自己能不能坚持看下 很震惊地,《一帘幽梦》和《梦的衣裳》都是差不多同样厚的一本书,可《一帘幽梦》是46集的电视剧,而《梦的衣裳》却是108分钟的电影。 当我搜索的时候,我发现这部电影没有重新翻拍了,我只能看很久很久以前,还是吕秀菱、秦汉、钟镇涛这些老一辈的扮演者了,不知自己能不能坚持看下去。然而,我发现,或许只有那个年代的背景,才是最贴切琼瑶阿姨心中的爱情帷幕。 他们的服装、发型、车子、房子,在现今看来,都是多么老土,但故事的力量、爱情的力量、演员的力量,让我还是毫不后悔地看完。 在这里常会发现和《一帘幽梦》,甚至其它琼瑶作品相似的地方,桑桑和紫菱多么像,善良热情,喜欢紫色,喜欢吉他,喜欢做梦,还爱哭,或许琼瑶阿姨笔下的女子都爱哭,她一定相信曹雪芹的那句“女人都是水做的。”而她笔下的男子,都是那么优秀而有人格魅力,柔情似水,体贴入微。 故事让我震惊的还是奶奶,所有的人认为她半聋半瞎了,谁也没有料到,她的心境比什么都明亮,对于一个一生经历过多次失去至亲的人来说,对死亡的味道是十分敏感的。她早就猜到桑桑不在人世,但是她为了儿孙的这份孝心,每个人都在演戏,没想到演得最成功的居然是奶奶,殊不知究竟是子孙们为奶奶带来了欢乐还是奶奶为儿孙制作着欢乐,多么伟大的老人啊! 梦的衣裳!梦的衣裳!多么神秘的组合,梦也会披着外衣吗?没错,琼瑶阿姨,您唤醒了我,我有一件梦的衣裳,用青春幻想编织的衣裳,还有那无穷的思量将它刺刺绣绣和精镶 。直到有一天我遇上了他,我献上了梦的衣裳 ,他把衣裳披在肩上 ,那一瞬间,日月星辰日月星辰都变得黯然无光…… 仓田保昭在其油管频道发布了回忆《恶客》的访谈视频,于是简略地翻译了一下主要内容,从另一个幕后视角看这部电影也挺有意思的。 女主挺漂亮,前半级一直圣母,知道团灭才重拾自我发现是个狠人,隐性内容也比较旺盛吧,毕竟能和山寨主睡了那么多次还有了孩子,挺能隐忍。老父亲救姑娘是真狠,那俩雇佣兵是真烂,最后那帮人是有能力给那个村子团灭的,要不酱油的太过分了。男友可能是喝了黑豹的心形草了,竟然爱上山寨也是个二货。恐怖程度程度不如前作,但整体节奏和细节部分超越了,合格的惊悚片吧。男友和同人是为了正确吧 女主挺漂亮,前半级一直圣母,知道团灭才重拾自我发现是个狠人,隐性内容也比较旺盛吧,毕竟能和山寨主睡了那么多次还有了孩子,挺能隐忍。老父亲救姑娘是真狠,那俩雇佣兵是真烂,最后那帮人是有能力给那个村子团灭的,要不酱油的太过分了。男友可能是喝了黑豹的心形草了,竟然爱上山寨也是个二货。恐怖程度程度不如前作,但整体节奏和细节部分超越了,合格的惊悚片吧。男友和同人是为了正确吧 首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客,你好》开播。通过代驾司机大锁(刘大锁 饰),以及出租车司机陈珂(于莎莎 饰)两个人的视角,将看到的、经历的、帮助的、被助的,人和事,逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态,品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游,想要了解当地景点和美食等消息,很多时候,都会通过和出租车司机聊天 首部司乘视角轻喜类型短剧《亲爱的乘客,你好》开播。通过代驾司机大锁(刘大锁 饰),以及出租车司机陈珂(于莎莎 饰)两个人的视角,将看到的、经历的、帮助的、被助的,人和事,逐一展示在观众和网友面前。讲述的是社会百态,品味的是不同人生。反正我去到一个新地方旅游,想要了解当地景点和美食等消息,很多时候,都会通过和出租车司机聊天获得,甚至比导游介绍都全面。 在此番官宣王小利不再是乡村爱情13中的刘能唯一扮演者后,一直暗戳戳追着乡爱的歌手李荣浩无法接受这个结果,在微博里说:刘能换人演了,爷青结。 在此番官宣王小利不再是乡村爱情13中的刘能唯一扮演者后,一直暗戳戳追着乡爱的歌手李荣浩无法接受这个结果,在微博里说:刘能换人演了,爷青结。 冯小刚作品的特色之一,就是大段大段的台词,几乎所有的场景就是两个人或者几个人在对话…所有的剧情几乎都是靠台词推进,显得剧情非常慢。北辙南辕也是一样,几个人一坐下来就说半天,看下来好腻。能不能改一下?老这样就要弃剧了。不知道有没有有人有这种感觉。这个剧评tm也是,非要140字才能发,tetm不显示到底写了多少字了。 冯小刚作品的特色之一,就是大段大段的台词,几乎所有的场景就是两个人或者几个人在对话…所有的剧情几乎都是靠台词推进,显得剧情非常慢。北辙南辕也是一样,几个人一坐下来就说半天,看下来好腻。能不能改一下?老这样就要弃剧了。不知道有没有有人有这种感觉。这个剧评tm也是,非要140字才能发,tetm不显示到底写了多少字了。 这应该是我看的第一部恐怖电影吧,当时自己读小学五年级。英叔的僵尸恐怖片,其实融入了不少搞笑的成份在里面,演技很到位,一度让我认为他是真的茅山道士。让后来的我,只看他出演的僵尸片,即便看了无数次,一直都会去反复的看。英叔可谓是带火了香港的僵尸恐怖片啊,虽然后面有很多类似的片子,但没有英叔的存在总觉得少了一点味道 这应该是我看的第一部恐怖电影吧,当时自己读小学五年级。英叔的僵尸恐怖片,其实融入了不少搞笑的成份在里面,演技很到位,一度让我认为他是真的茅山道士。让后来的我,只看他出演的僵尸片,即便看了无数次,一直都会去反复的看。英叔可谓是带火了香港的僵尸恐怖片啊,虽然后面有很多类似的片子,但没有英叔的存在总觉得少了一点味道 随着科技的发展,西方经过500多年的科学基础学科等的研究和发展,人类的思想达到极大的自由进步,面对现实世界中存在的根深蒂固的传统既统治者对权利和金钱的过度追求,少数自认为“觉醒者”衍生出不同的思想观念的折射,这种观念也是对现今各国制度的反向思考的一种探讨,电影的片尾“也许他们可以给世界带来一些平衡”;也许去中心化的区块链在人类这个固有缺陷的种群之中也是未来发展的一 随着科技的发展,西方经过500多年的科学基础学科等的研究和发展,人类的思想达到极大的自由进步,面对现实世界中存在的根深蒂固的传统既统治者对权利和金钱的过度追求,少数自认为“觉醒者”衍生出不同的思想观念的折射,这种观念也是对现今各国制度的反向思考的一种探讨,电影的片尾“也许他们可以给世界带来一些平衡”;也许去中心化的区块链在人类这个固有缺陷的种群之中也是未来发展的一种可能?自然界总是在平衡中循环发展前进,犹如中国的阴阳双生,阴阳不是静态的平衡而是一种动态中的平衡发展,有发展才有进步,也许维系平衡的力就是一种‘原力’的存在。 《绝境铸剑》以黑马之姿,凭借大时代波澜壮阔的斗争与小人物浴火成长的经历脱颖而出,首播当日实时收视率位居全国同时段播出电视剧首位。“地主家儿子”与“长工家儿子”两个阶层的联手,也让这部剧充满话题性,彭冠英饰演的少爷陈天佑更是为抗战题材的剧集,献上一个兼具争议性与代表性的角色人物。 《绝境铸剑》以黑马之姿,凭借大时代波澜壮阔的斗争与小人物浴火成长的经历脱颖而出,首播当日实时收视率位居全国同时段播出电视剧首位。“地主家儿子”与“长工家儿子”两个阶层的联手,也让这部剧充满话题性,彭冠英饰演的少爷陈天佑更是为抗战题材的剧集,献上一个兼具争议性与代表性的角色人物。 【最終話】我们还是我们 第十话收视:8.3% 《悠长假期》里,瀬名对南说过,“当你做什么都不顺,做什么都不行的时候,就当老天爷给你放了个长假,不必奔跑,不必焦虑,也不用勉强努力,顺其自然”。这段话就如后来的《逃避可耻但却有用》一样,成了我的甲胄,只是一旦使用不当,就会沦为逃避现实的借口。 【最終話】我们还是我们 第十话收视:8.3% 《悠长假期》里,瀬名对南说过,“当你做什么都不顺,做什么都不行的时候,就当老天爷给你放了个长假,不必奔跑,不必焦虑,也不用勉强努力,顺其自然”。这段话就如后来的《逃避可耻但却有用》一样,成了我的甲胄,只是一旦使用不当,就会沦为逃避现实的借口。 《野兽》里没有给任何人逃避的机会。恒星也好,晶也好,他们面临的选择,是想躲也躲不开的。 陪着戏中人走过这三个月,戏里戏外时间线几乎一致。我一边感慨着剧情的缓慢推进,一边一集不落地看下来。昨天走在回家的路上,踩着地上堆积的银杏叶时,抬头看看光秃秃的树杈,忽然觉得自己的生活比剧情还要波澜不惊。 其实这只不过是一个记录罢了,记录了一个叫深海晶的女生三十岁的秋天。她辞掉了痛苦的工作,结束了一段纠结的恋情,交到了知心的朋友,拥有了新的爱情,然后继续寻找自己。 《野兽》里太过真实的细节描述,会让人觉得这就是赤裸裸的生活,可是某些不合常理的地方又让人意识到,终究还是虚构的电视剧。 细想想,每一个对剧中人的选择感到烦躁的瞬间,其实都包含着我对于现实中自己的不满。我做不到的事情,我希望他(她)能做到。就像《问题餐厅》里在职场受尽欺侮的女生,会脑补自己如何报复公司里的那些人一样,在内心最深处,我多多少少是渴望晶她们替我完成自己的某些妄想的。 所以当恒星舌头打结地说,“我不会继续帮你做假”,打完人一溜烟跑的时候;当晶以及公司里所有人和社长开诚布公时;当吴羽对着记者们说,“引起骚动的不是你们么?”的时候;当最后两人牵起手,听着只属于他们的钟声的时候......忽然之间,心中释然。 以前追剧,结束后心中总有失落,可这次并没有,只是在超市看到精酿啤酒,会习惯性地买上一瓶,打算周三晚上边看边喝,却又想起,周三的晚上已经没剧可追,仅此而已。 / 千春失去了爱人可生活继续。齐藤的5TAP一度休业,又恢复营业并顺利迎来2周年。九十九失去了得力的部下,却也和留下的部下拉近了距离。那些作为戏剧看似微小的变化,在现实生活中都是翻天覆地的。 曾经废物如上野,也渐渐找到了工作的乐趣,成了最早到公司的人。他一边畏惧着社长的恫吓,一边大声对晶说“下一个职场,也请加油”。曾经事不关己高高挂起的松任谷,会主动和上野一起来找晶,心里巴望着她回来,嘴上却还是违心地让晶做自己想做的事儿。曾经看似对女人最没有信任感的KY后辈却在京谷和晶的影响下,决定和女友结婚。 不知不觉中,你就影响了别人,不知不觉中别人也影响了你。 《小小恋曲》里唱道,“被人温柔对待的时候,就会知道自己有多渺小”,拉面大胖却告诉我们,你也去温柔对待他人不就好了么。前面也提过,吴羽,晶,朱里三个人是相互映射的。因此到了后期,我们可以看出,晶对待朱里和吴羽都有异于常人的温柔。当晶在网咖找到朱里,捧着贴有朱里小目标的亚克力板,说,没关系,这家干不好,咱们找下家的时候,眼里是无尽的温柔和理解。面对晶,朱里没有像面对他人那样抗拒,而是像个小孩子一样钻进了晶的怀里,因为她们是境遇那么相似的两个人,只是曾经做了不同的选择。那一刻,电脑荧幕中,吴羽笑对记者们做着鬼脸。 最终,她们都没能成为除了自己以外的任何人,她们只是她们自己。 吴羽最终没有违背内心,委曲求全,橘也完全地理解她。朱里暂时在拉面点打起了零工,和大胖有了若有若无的感情。京谷的最后一搏没有唤回晶,却也释然,目标成为大海一样的男人。举报了不正行为的恒星,关门歇业,抛去现有的一切,去了别处,租下小公寓,慢慢考虑将来。辞去了工作的晶也没有立刻着急去找下家,还拒绝了想要帮她介绍下家的京谷。她打算先申请失业保险,然后给自己一点时间,休息休息,想想自己,想想工作,想想生活。 他们的生活并没有比故事开始的时候好,甚至在某种意义上来说,比当初还要糟糕,只是在另一个角度上来看,他们不过时开始了老天爷给予的“悠长假期”。 / 《野兽》本身是一部丰富又矛盾的作品。 看似暧昧的海报,却告诉你这也许是个爱情故事。被称为大家心灵绿洲的老板,却叫了一个沙漠的名字。曾被预想可能会出现的晶的母亲并没有出现。甚至九十九眼中的原節子,也不是我们以为地那个空洞无瑕的“女神”。 我们总喜欢主观片面的看问题,因此也忽略了问题的多面性。 第九集里,朱里问晶,你打算一直这么一个人么?晶反问,什么叫一个人生活呢?我和酒友玩游戏,和同事为成果欢欣,和不是母亲胜似母亲的人相约下一次的相聚,和同性朋友拥抱千次...这些点点滴滴都不是一个人就可以完成的,这样的生活算是一个人么?并非只有在家里的那些才叫生活。而一个人的孤单与否并非仅仅由婚恋状况决定。 第十集里,记者问吴羽的生育计划。吴羽反问,孩子有那么重要么,结婚的重点难道不是因为两个人想要在一起么。婚姻的幸福与否也不仅仅由孩子决定。 过怎样的生活,拥有怎样的人生,最关键的决定权,还是在于我们自己。 前些天听电台,一个学设计的女生问主持人将来结婚的话,希望自己的妻子穿什么样的婚纱,结果主持人跑火车说到婚姻是否必要。在他看来如果不想要孩子的话,不结婚也是可以的,而就算结婚了也不必穿既定意义上的婚纱礼服,只要他们眼中这是婚纱礼服,那就算穿平常的私服,也是OK的。主持人的观点不置可否,但是不得不说,世界这么大,大家的想法本来就是多种多样的。 追野兽的这段时间,不乏看到类似“她怎么这么样啊,要是我...”的评论。而在其他影视作品的讨论里我们也常常会看到或者是主观评论,无法理解角色的想法。其实这一切都很正常,我们是我们,他们是他们。我们永远不可能成为他们,也没有必要勉强他们和我们一样。 追剧的初衷是找答案,可是看完却觉得自己的答案还得自己找。 深海晶花了三个月的时间决定辞职,我花了三个月的时间,找到工作中的问题,并向领导提了一些建议。有被采纳的,有被拒绝的。不高兴也不沮丧,这就是生活。尽管工作不等同于生活,但是生活也不该撇去工作。 十人十色,人各有异。 那瓶十年陈酿是否好喝,在于饮者。恒星与晶的钟声是否敲响,在于观者。而观后是否有所思,在于我们自己。 吴羽在最后一集说出了我最喜欢的一句话,记者追问,那你究竟为啥开这个记者会。她说, 「自分以外の何者にもなれないってことを、確かめに」 (为了为确认自己无法成为除了自己以外的任何人)。 漫漫人生,只此一次,我们始终只是我们。 みんな、お疲れ!みんな、頑張れ! 2018.12.04 第一次观看 正式上映前,网上大量吹捧本片很优秀的文章太多了,我分了好几次看还是没有看完,但是已经知道这个电影讲了什么了。 故事:大概是一位老导演拍了一部艺术片,先是说导演德高望重很知名。然后是剧组在一起拍这部电影。之后在小放映厅,导演请一位年轻的制片人来看(也可能 2018.12.04 第一次观看 正式上映前,网上大量吹捧本片很优秀的文章太多了,我分了好几次看还是没有看完,但是已经知道这个电影讲了什么了。 故事:大概是一位老导演拍了一部艺术片,先是说导演德高望重很知名。然后是剧组在一起拍这部电影。之后在小放映厅,导演请一位年轻的制片人来看(也可能是主演?),看了一半电影就完了。然后开始放这个导演拍的电影。再然后导演请了很多人一起来看这个电影,放到一半想重放,放映师说“不可以”,接着是观众在一起讨论有一句没一句的说着,和电影无关,像花边新闻。后面我没看了,抱歉看不下去,等我之后再看完。 说一些我个人的看法: 1. 剪辑不好。人物的走位不明确,环境交代不清,几乎完全打破了常规剪辑时拍摄对话惯用的“人物视角”。里面有好几场戏是多人场景,全是清一色的特写,(有很少的近景)。我都没有明白这个地点的环境和方位,用导演本人在花絮里的一句话来说“这部电影会采用一种狂乱的手法”。 2.各个设备的色调不统一,后期也没有调色。花絮介绍,电影用了各种媒介拍摄,有8mm 16mm还有彩色和黑白,还有磁带,还有录像带,全部混合拍摄完成。所以,电影在后期制作时为了不破坏导演的想法,完全用的原始色彩没有调色,每个画面根本拼接不到一起,而且视点总是不一样的,有些画面的取景很怪。 3.叙事跳跃,没有逻辑。这点和那部《房间》倒是有点像,但是那部是叙事没有逻辑,这个是故事本身有点无聊,但都是扯有一句没一句的,也可能是中间缺少素材,或者有意为之?本来是导演和青年演员一起看电影,又跳到下一个场景了。和前一个场景无关联,剧情也无关联,看上去像是多线叙事,但又不是。很奇怪。 现在的感觉大概就是这样,我会接着看完,也许看完会有改观吧。 2019.08.04 第二次观看 今天起来很早,没有瞌睡。就想着趁现在精神状态最好的情况下再看一遍这个电影。这一遍可能看懂了50%吧。这部电影很奇怪,介于传记片和非传记片之间,有威尔斯自己的经历和感悟,又不纯粹的传记片。 电影是围绕导演杰克·汉纳福德展开的,他在私人小农场放映他的新电影《风的另一边》。有很多记者都会现场来观摩。在放映前和记者们有的没的在聊,同时又几乎是总结了他的人生历程,看到一半又换了个汽车电影院去看。在这个过程里,又不停的说着主演约翰·戴尔,电影没有拍完他就离开了。他是唯一的有一个全片都在说却没有出场的人物(观众都在讨论他,他出现在戏中戏里,没有出现在放映会上),直到最后所有人离开农场后,他去了那里,在门口碰到了汉纳福德。 这个电影另一部分则是片中片《风的另一边》。这两部电影是2个极端。大电影整体是一部话痨片、片中片则几乎没有说话,除了中间有一段裸体床戏导演的那段画外音,片中的演员完全没有说话(即使说了我也完全没有印象)。另一个有趣的现象则是电影里的男女主角到了放映现场后也没有说话,女主角的戏稍多一点,片中有一段是汉纳福德送她一截印第安骨头的片段,剪辑进去的是她的特写。纵观全片,可以说这种极端也是导演需要的一个效果,具体想表达什么不太清楚。 个人觉得这个电影有2个地方的问题。1个是调色,电影全片用了各种不同设备拍摄,所以色调不统一,这个可能不是威尔斯想要的效果,至少在某些地方能明确的看出一定的剪辑逻辑但是色彩不统一给人感觉很凌乱,例如1小时50分钟的二人对话,这一组黑白镜头应该是同一组画面,应该调为同一种色彩,感觉是经费有限,没有采取双机拍摄而用了2种不一样的机器在拍。 2是剪辑,个人觉得剪辑节奏没有掌握好。电影里的节奏时快时慢,也许是有意为之。但是越看到后面越能感受到高潮迭起,特别是最后的一段戏形成了全片的高潮(女主角行走在沙漠里的那一段),但是在剪辑上依然没有达到最高潮的效果,感觉过于平,这一段不应该这么平稳,应更有一丝高潮才显得直接。
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不笑



写于2009年11月30日(那些年的渣渣观后感)
写于2009年11月30日(那些年的渣渣观后感)
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熊_心在玉萌萌



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漠西



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happydeer



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娱娱鱼



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初夏的布谷鸟



被剧中刚开始时单纯的友谊所吸引,真的很欣赏八九十年代那种友谊以及创业的环境和激情。有一副好手艺,到哪都能有饭吃。
觉得那时候人真的很单纯,而且特容易满足。就为了买台777跳舞的时候拉风,小张和华子开始卖糖葫芦、羊肉串。还有为民的老爹为了不让厂里的人说闲
被剧中刚开始时单纯的友谊所吸引,真的很欣赏八九十年代那种友谊以及创业的环境和激情。有一副好手艺,到哪都能有饭吃。
觉得那时候人真的很单纯,而且特容易满足。就为了买台777跳舞的时候拉风,小张和华子开始卖糖葫芦、羊肉串。还有为民的老爹为了不让厂里的人说闲话,故意不让为民当喷漆组组长。个人不太喜欢轮子这人,太自以为是而且太好面子,个人最欣赏的还是华子这人,仗义而且没啥心眼,要是能有这么一个兄弟,那真是幸运。小张这人也不错,也蛮仗义的,不过随着社会不断的发展,开始变得利欲熏心。那时候的一代人,要么创业成功,要么一败涂地。
潘为民这人呢,太过于想证明自己,因为一直被轮子给压着,为了证明自己不惜做出混蛋的事情。说到底,无非是可怜的自尊心在作祟。
还有兄弟车铺一开张的时候,由于没有顾客,轮子和华子一起去到大街上找车修。该是对自己技术的自信以及对于创业满怀的激情。那时候的人怀揣梦想,拥有激情,哪像我们现在的年轻人,畏首畏尾,没有梦想,没有激情。
真的希望自己也能有一帮好哥们,带着激情与梦想,一起闯出属于自己的一番天地!
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aohanli



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tt



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山风



本山常说,自己是村里出来的,吃百家饭长大,不能忘本。吃过苦,受过恩,念旧。其实,除了念旧,本山还多了一份狡黠,这是来自乡土的智慧:淳朴、土气背后,有着自己的算计。
老根是本山的一个影子,本山比老根复杂得多。
老根进过城,和儿子住,不愁吃穿,乡里羡慕,但是,日子却过得没劲。
儿子进了城,可以变成城里人。考了学,大
本山常说,自己是村里出来的,吃百家饭长大,不能忘本。吃过苦,受过恩,念旧。其实,除了念旧,本山还多了一份狡黠,这是来自乡土的智慧:淳朴、土气背后,有着自己的算计。
老根是本山的一个影子,本山比老根复杂得多。
老根进过城,和儿子住,不愁吃穿,乡里羡慕,但是,日子却过得没劲。
儿子进了城,可以变成城里人。考了学,大学里四年,即使是混日子,也是一种学习,学习怎么做城里人:洗澡穿衣、见人说话,都是另一方计较,沾不上矫情的毛病,成不了城里人。
老爹进城,伺候土地的手艺派不是用场,处理人情世故的法子也不同。城里时兴赶潮流,年轻人都吃力,老人的知识和办法过时得就更快了,孤单是难免的,受气是必然的。
受气比受苦难捱,尤其是找不对手的受气,没人欺负你,却处处不顺,心里憋得难受。要是一般人,儿子都带你进城照顾了,多孝顺,有点气不顺,忍忍,知足吧。
老根不是一般人,他是有气性的,所以他回了乡,回了乡也不是老实呆着,而是要整点事。年轻时候日子苦,就为儿子活了,老了老了,该随着自己的性子,整点事了。
老根老根,有土地,有熟人才有根。回乡想整点事,就需要这个根。乡里从来不是天高云淡的小清新世界,乡里有乡里的残酷。乡里的根子太密了,你有根,他有根,草根、树根、藤蔓根,有时候是各自生长,有时却是相互搅扰、相互绞杀。
在乡里老实呆着可以,要整点事,就难了。在乡里整事,不靠亲戚朋友是不行的,靠了亲戚朋友,就背上人情债,一辈子还不了。
想把做起来的事情整得更大,就得从外面找帮手。找了帮手,老头老脸的亲戚朋友放哪,是个问题。老年间的大户人家,阔得久了,有自己的法子。帮手做事,亲友分钱,靠个成器的大家长维持。家长从来难当,要处理官面上的关系,场面上的关系,家里的关系,战战兢兢。老根就做不来家长,儿子不听他的、老婆不听他的、朋友帮手也各有计较。
老根心善,不会用鞭子,学不会打一鞭子给一块糖。家里人也不服气,折腾起来的事业,大家都有份,凭啥是你说了算。在老根看来,钱跟在事后面,别人却不这么看,钱在事前,都是挣钱,何必非要整那些辛苦的玩意。心气不一样,眼里的世界也不一样。乡亲朋友们跟不上老根了,从助力成了负担。
老根要是可以狠下心来,彻底斩断和乡里的关系,和城里来的、外国回来的帮手,立个章程,定些个契约,就事论事,从农村老板到企业家的“现代转型”未必就不能成事。难就难在这个不离乡土,想留住根,又想成事,两头受折腾,被乡里折腾,被自己不安分的心折腾。乡里也有能人,也有心气,不过大多对乡里风气和心态了然于胸,该托大托大,该装怂装怂,做不了事,发了财,守住富贵也是成的,就像乡村爱情里的王大拿,这也是本山的另一面。
从做事,到守财,就是退让了,让的不仅是乡里亲戚,还有盘踞此间的土霸和官僚。土霸和官僚都玩得一手欺软怕硬的好手段,有的是招数收拾心气高的老根,官僚土霸也不是没留后路:你老老实实挣钱,再给哥几个分一分,混个几载也认了你做土霸。可惜啊,老根忍不下这口气,不退让。
老根最后疯了,被亲友、被土霸官僚,也被自己活活逼疯。
老根成了孤魂,进不了城,回不了乡。
老根疯了,是这部戏的点睛之笔。从这里也看得到,本山不是一般人,他真的懂农村,也懂中国。
本山的故事比老根的故事还复杂,还有嚼头。
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透透



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思想起



太行山上 (2005)
http://blog.trivialfilm.com/2012/05/on-mountain-of-tai-hang25.html
太行山上 (2005)
太行山上 (2005)
本片获得2005年第25届金鸡奖最佳影片。
电影讲述红军接受改编成为八路军后,在山西太行山上发生的故事。电影故事如流水账一般,将八路军在山西太行山上发生的重大事件一一表现出来:平型关大捷、炸毁阳明堡机场、建立抗日根据地,击毙阿部规秀,反击国民党军队,等等。总而言之,本片讲述了神勇的八路军在山西太行山的丰功伟绩。
本片是一部主旋律电影,电影主题无非是表现八路军的神勇以及共产党的英明决策,并揭露出国民党军队消极抗日的真面目。简而言之,共产党就是比国民党好!比国民党强!但是,我这个正在看《一寸山河一寸血》的普通观众,却一眼看出了本片的荒唐之处——虚构历史。本片剧情与《一寸山河一寸血》大相径庭!在国民党眼里,平型关战役根本称不上“大捷”,只不过是林彪带领部队的偷袭而已。当然,公说公有理婆说婆有理,历史的真面目谁也无法知道了。但是可以肯定,本片讲述的不是历史,而是共产党的宣教内容,宣传的只是一家之言。所以,如果真得相信剧情的话,就上当了。
本片剧情上的漏洞多多,比如丑化国民党军队、美化日军,等等。最搞笑的是,八路军在片中英勇神武,无论是日军还是国民党军队,全部是他们的手下败将,好像八路军一场战斗都没输过似地。本片真神了!
影片拍摄方面在中国来说可以称作“大片”了。大规模的且人山人海的战斗、数码特效,以及各种跳跃的视角,使得本片非常具有好莱坞动作电影的特质。只不过本片拍摄的比较粗糙,细节上做的没有好莱坞精致。电影中的服装、布景也符合历史,尤其是国民党军队的军服与日军军服,非常符合那个时代。除此之外,影片其他方面就比较平庸了。当然,作为一部主旋律电影,歌颂党、歌颂毛泽东的情节还是拍得非常完美的,尤其是朱德讲话时的腔调,具有很强的凝重感。这样的电影如果给孩子们看的话,他们真的会信以为真。
演员表演非常脸谱化,无话可说。只有阎锡山的扮演者徐光明有一点点人性化,其他人个个都像伟人,国民党军官也是如此。此外,梁家辉和刘德凯在本片出场了几分钟,打了一回酱油。只是他们出场根本没有任何意义,死得太快了——几分钟就被日本人干掉了。最后还要说一下李幼斌扮演的朱怀冰,几分钟他就演活了这个反面人物,可见李幼斌演技还是很精湛的。尤其是与李幼斌在《惊涛骇浪》中的表演比较,可见他亦正亦邪,是一个演技派。
总结一下。本片是一部有悖于历史的主旋律电影,获得金鸡奖可以理解。但相信本片的内容,就太不应该了。
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Tai.Hang.Shan.Shang.2005.PDVDRip.XviD.iNT-PP
2012-05-30
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圈地自萌



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娶王子的将军



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cocosun



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早口小姐



电影的前100分钟,有两个风情万种的女人,无辜得咎的男一号,腹黑的男二号,刘霞君不骄傲,所以不讨厌她。我一边YY孙汉生,金皖平,欧阳千珺的三角异性恋,一边等着旧情重提。
腹黑的男二终于和大嫂结了婚。悲伤又无奈的结局~~
我以为那就是结局。
最后20分钟,一切大白。
原来男二是个好人,原来女一出卖一切,原来还有穿衣服的激情戏,原来千珺和
电影的前100分钟,有两个风情万种的女人,无辜得咎的男一号,腹黑的男二号,刘霞君不骄傲,所以不讨厌她。我一边YY孙汉生,金皖平,欧阳千珺的三角异性恋,一边等着旧情重提。
腹黑的男二终于和大嫂结了婚。悲伤又无奈的结局~~
我以为那就是结局。
最后20分钟,一切大白。
原来男二是个好人,原来女一出卖一切,原来还有穿衣服的激情戏,原来千珺和金皖平还有毫无来由的les情,(非要塞入LES元素,真的很没说服力~~)
关颖的角色太单薄了,戏份太少,性格完全没表现出来,而改用语言描述,不真实。(那段LES~~~我很无语)
几个小朋友演的很自然~~刘霞君咬字嫩嫩的~~很可爱。喜欢小周和她玩闹的一段~~让我想起小时候,很真实。
印象最深的情节:将军夫人带小周和小立见孙汉生最后一面,那一段,感觉有什么东西揪着我的心。
喜欢配乐。整个色彩很深沉。
喜欢那个旁白的男声,虽然是不标准的台湾普通话,但却有着浓浓的老电影范。
朱璇的京味普通话夹在一众台湾腔里,很不搭调。
关颖真的很美,喜欢她的气质。
最后,男一回来,还以为《珍珠港》桥段又要上演~~不过仔细一想,这应该是女一的幻想吧~~男一不可能活着的。一定不可能。
虽然我那么希望这是可能的~
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中外电影



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和Nat看电影



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鱼为



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0405|Love&Life



我抱怨我们这栋楼的阿婆为什么总在我进电梯的时候讲什么“时间过的快”“女大十八变”之类的话,常常认为我的岁数、容貌、身高也关她们什么事,为什么每次都在窸窸窣窣,难道不觉得尴尬。以前觉得年轻不是什么了不起的是,因为年少,所以并不在意。老王说我十八岁的年龄叫“嫩”,我问他为什么不能称之为年轻,他说年轻是他这个时候的事。我看着老王大一时的照片,完全想象不出他现在的模样。这就叫“年轻真
我抱怨我们这栋楼的阿婆为什么总在我进电梯的时候讲什么“时间过的快”“女大十八变”之类的话,常常认为我的岁数、容貌、身高也关她们什么事,为什么每次都在窸窸窣窣,难道不觉得尴尬。以前觉得年轻不是什么了不起的是,因为年少,所以并不在意。老王说我十八岁的年龄叫“嫩”,我问他为什么不能称之为年轻,他说年轻是他这个时候的事。我看着老王大一时的照片,完全想象不出他现在的模样。这就叫“年轻真好”了吧。
之所以在开篇说上那么多的废话,完全是想引入“年轻”这个词,也好开始关于《新难兄难弟》这个话题。
如果不是看到了《巴不得爸爸》我或许早就遗忘这部片子了。这部电影大概是我四年前看的,我还很清清楚楚的记得是广西影视频道,不过很可惜的是只看到了结尾拍照的那个部分,对前面刘嘉玲的部分也是毫不知情。
{2}
作为一部穿越电影,《新难兄难弟》从人物、时间、故事上面都有着相当大的改变,唯独不变的是那条春风街。上个世纪五十年代的香港,春风街,楚帆和他那个从九十年代的香港穿越过来的儿子楚原,一个个好笑的故事。《新难兄难弟》充斥着浓浓的香港味道,那是我很怀念的那种味道。
不讲剧情只讲人物。
印象深刻的是那句经典台词“人人为我,我为人人”。也是因为这句台词,使得在九十年代的楚帆和楚原父子俩之间有着一道深深的代沟。和很多人认为的那样“人人为我,我为人人”这句话怎么听怎么空洞,世界上哪有那么多的好人,现在还在追求雷锋精神的,我们通常会认为是不是那个人在作秀,要么就是傻了的疯子。楚原正式那么认为的,一开始进入剧情的时候我也是那么认为的。因为也正在追《巴不得爸爸》,所以突然间不知道如何去评价楚帆这个人物。老实、厚重、好心肠,但是也固执、国度单纯、头脑简单。很明显,谁遇上这么个老爸,都会觉得郁闷的吧。再加上这个“人人为我,我为人人”和“包在我身上”这种口头禅,不知道能有哪个儿女不被气晕了才怪。如果没有这种显而易见又容易被人理解的矛盾出现在电影开始,估计后面的剧情是很难推进的吧。
随着剧情的进一步发展,就会发现,在那个时代背景下,不重情重义,不“人人为我,我为人人”是不可能的。左邻右舍的经济环境,以及当时一个个大家庭轮流发生一个个“悲剧”,五十年代的香港还不像现在那样那么开明,坑蒙拐骗偷是时有的事,这使穿越到这里的楚原非常不适应,更觉得是荒谬。也从而真正的了解到自己父亲的辛酸苦辣。
{3}
其实这是一部很感人的电影。主演是梁家辉、梁朝伟、刘嘉玲、袁咏仪。这是1993年的电影,当年所有人都很年轻。前一段时间,电影院上映《十月围城》我觉得梁家辉这个样子和我印象中的出入非常大,难道真的是因为他老了么。随后在李嘉欣那惊艳地两秒钟亮相之后,我才发觉李嘉欣都40岁了,梁家辉是真的老了。还有就是刘嘉玲,虽然我一直不觉得她很漂亮,但是在看了《新难兄难弟》后也不得不佩服,年轻时代的她真的很美丽。
恩。年轻真好。
好一段时间,我一直在和妈妈讲,我同学经常把你错认为是我姐姐或者是我同学。我妈妈听了之后倒是笑了,于是以后只要她一生气我总会讲“小气生气了就不漂亮不年轻”的话来哄她。奶奶在不久前翻出了很久很久以前的全家福给我看,我看到爸爸那臭屁样就跟周杰伦那调调一样,我就逗他,他说,那时大伙都还年轻。
恩。年轻真好。
{4}
文章写到这里竟觉得很心酸。我时常想象父母年轻时的模样,时常想知道他们那会的恋爱是怎么谈起来的,也时常想象青梅竹马的感情是什么样子的。电影中有一段插曲:Tell Laura I love her, tell Laura I need her。在楚帆在医院唱着这首歌苏醒过来的时候,我看到一家三口紧紧地抱在了一起,主治医生站在门口泪流满面。我忽然感慨,这就是这场时间旅行最大的意义吧。
虽然在生活中还是会和父母起着或大或小的争执,但是毕竟心里面还是充满感激。有一次我问GE,如果你出国了,那会是什么样的一种情况。她回答我,如果出国了,就相当于离家出走,而且恐怕也回不来了。看着这段QQ文字,真的不知道怎么说才好。
给我一口井吧,我也想回去看看我的父母、爷爷奶奶、外公外婆之间的故事。
{5}
虽然现在还是会埋怨阿婆们对于我的岁数、容貌、身高的种种讨论,但是或多或少的就淡然了。
年轻确实不是一件了不起的事情,这只是自然规律的过程,每个人都有而已。不过把握住青春却是一件刻不容缓的事情,当然不能强求所有的人都“人人为我,我为人人”,但是至少不能对不起自己的家人和身边的朋友吧。
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1984
多喜养福



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