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语言的产生,并不能增加或减轻人类沉默的痛苦。——北岛我承认,观影之前,以为《不二情书》只是一部柏拉图式的爱情文艺片,至多不过是回归古典的情场。也默默吐槽过影片的宣传,“爱你的人总会出现”,我特么都奔四了那个叫“总”的男人还在路上塞着,老娘这辈子就光等他不好好活了?对于女性主义有点重的人来说,似乎难以接受。然..并..卵。电影院里我还是长坐不起,在清洁大妈们的催促下
语言的产生,并不能增加或减轻人类沉默的痛苦。——北岛我承认,观影之前,以为《不二情书》只是一部柏拉图式的爱情文艺片,至多不过是回归古典的情场。也默默吐槽过影片的宣传,“爱你的人总会出现”,我特么都奔四了那个叫“总”的男人还在路上塞着,老娘这辈子就光等他不好好活了?对于女性主义有点重的人来说,似乎难以接受。然..并..卵。电影院里我还是长坐不起,在清洁大妈们的催促下刷完彩蛋刷片尾曲舔到最后一秒。这不是一部爱情电影,这是一部借着爱情的壳讲述生命态度的电影。如果你看完后仅觉得吴秀波就是写信约炮汤唯怎么辣么绿茶卧槽男女主角对手戏还没有三分钟不二是个鸟意思文言文太装逼了,请你手动鼠标点击右上角的叉叉安静乖巧地离开。吴秀波在谈到北西第一部时这样说, “Frank的生命里全是失去,但他的态度就像一株树一样安好。地球在转,风在动,唯独树安然地感受所有春华秋实。树叶会离开,花朵会离开,果实会离开。如果树枯死,这叫沮丧,如果第二年它还能开花结果,就叫忧郁。Frank就是充满希望、和暖的忧郁。”这是Frank的生命态度,就像《庄子.逍遥游》里的那棵看似无用的樗树,他不是矛盾的载体,而是一个真正已经成熟的人。那么大牛呢?大牛是长成一棵树之前的Frank。他有着商人的狡黠与老道,在主流价值观里活得如鱼得水左右逢源,年轻有为,豪车高座,约炮撩妞。然而中国人是很有独在异乡为异客情结的,14岁远赴重洋的漂泊感无时无刻不在影响他的人生,“茕茕孑立,形影相吊”,时刻不忘异乡故土之别让他活成了一株仙人掌,圆滑世故而时刻与人保持距离,老成稳重却又总是孤独焦虑,充满攻击性,拒绝建立联系。大牛这条线很清晰,少年、自我和老年夫妻分别影射了人生的三个阶段,呈现一个男人辗转沧海后向死而生的过程。在他的故事线里,三者是有共性可循的,都是“去国怀乡,海上来游”,三种人生阶段的三位一体。少年影射的是14岁时只身赴美的自己,忽然被抛入一个陌生的国度,去国万里,闯入者的身份让他无时不刻都在公然表达着不安和抗拒;老年夫妻则是未来的投射,是生命态度最理想的境界,携手安度,不再有他乡与故乡的分别心,包括“在天上”的孙儿,这个桥段的安排也大有深意,茫茫太空远离地球,未尝不是另一种形式的“去国远游”。这些细节巧妙地串连在一起,承上启下地勾勒出而大牛的状态,处于过去与未来的当下,与主流社会已经相融,却又在自己树起来的坚墙固垒中苦苦挣扎,满眼离恨,不喜节日,抗拒亲密,对建立联系又有一种与生俱来的渴望,这种渴望让他甘于陷入书信来往这种柏拉图式的暧昧里,分享灵魂,却又保持距离。书信的出现不是为了衬托古典情怀,更不是为文艺而文艺,而是主人公在某个阶段生命态度的自然呈现。大牛生命态度的转折发生在住在老人家的那个除夕,那一晚,老人的生命走到尽头,他却完成了向死而生的涅槃。这个桥段安排得实在是非常好,一个人在世间呈现出的价值取向和生命态度皆有因果可循,一个生命熄灭了,他的生命态度却轮回不灭,生生不息。简直太妙!这才是生命的常态,而不是为了达到某种戏剧效果刻意回避死亡。金佛山顶上,在回答大牛关于家的问题时,老太太握着大牛的手引向胸口,心之安处即家,这是大牛向死而生的终极出口。我实在很钟情这样的表达,我们常在各种爱情电影里看到“有你的地方就是家”这种粗浅泛滥的价值导向,简单粗暴,汲汲于相濡以沫相呴以湿的狭隘之乡。人的生命过程不应仅仅是找寻伴侣繁衍后代,筹谋百数十平米的空间,对于选择独享旷野的人来说,孤独也是一种完善的生命状态,旷野上没有另一棵树,我亦可花开花落安享风雨。“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生”。多年前,一位叫吴秀波的演员说,“我的信仰是安度。”相对而言,焦娇向死而生的过程似乎更有种“不破楼兰终不还“的惨烈和绝决,就像电影中提到的捕食的海鸥,每一次冲入海里就像是寻死。如果说大牛的蜕变是内心矛盾冲突的结果,是自己同自己的战斗,焦娇的矛盾则几乎都来自外部,每到途穷,必置之死地而后生。她15岁就拿过砍刀只身救父,她经历过的三个男人就像是几乎每个女人都会趟过的三种沧海,帅气聪明却不那么靠谱的初恋将她逼至绝境,奋不顾身投入第二个男人怀抱以为可以找到依靠时,却发现这个人早已习惯用金钱定义关系,就像星爷在国产凌凌漆里说的,“我以为凭我们的交情,可以讲点感情,没想到还是一笔买卖”,当真是让人万念成灰。然而即便这样,她也抱着“如果不试怎么知道下一个不是对的人”这样习惯性赴死的心态又错爱了那个红白玫瑰企图各占一枝的假斯文。她的每一段情,都如同飞蛾扑火般惨烈,将每天视为末日一样活着,九死不悔其心。她的向死而生里没有他乡故土这个概念,是虽处于污秽之中,孤独生活失去自我,却仍然等待良心召唤的凤凰涅槃。文佳佳是何其幸运,Frank就像一棵年复一年开花结果的树,稳稳撑住她的爱恨情仇。而焦娇更像一只在荒野里竭力奔跑的孤独的狗,一次次碰得头破血流,直到遇见了她的良心。电影里,焦娇的良心是大牛,借由一本《查令十字街84号》,鸿雁往来,彼此救赎,从此并行的两条线有了交点,一句悬崖勒马如当头棒喝,将她从污秽泥泞之中拨出。退一步说,大牛真是焦娇的良心吗?不,她的良心是她自己,就像少年、老人只是大牛不同阶段的自我投射,救赎焦娇的,还是她自己。把折磨我们的一切困难当成塑造我们的刀枪斧剑,在这条路上努力修行,不断完善自己,不是为了牵手一个更好的你,而是为了遇见更好的自己。只不过,“云中谁寄锦书来”,枯井泥泞中,这样的感情实在是太美好。至于有些影评所说的,导演野心太大,想要表述的东西太满,不敢苟同。整部电影的逻辑和主题都非常清晰,如果你觉得表述的东西太杂太多,可能只是未到灯火阑珊处。最后,致敬人生当中每一次的向死而生。
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这么好的题材,值得更好的文艺作品来宣传建设者们的奉献,宣传他们的艰苦,他们的智慧,他们的伟大。而不是这种垃圾片子,居然还在中央一台播,这种标准我属实越来越看不懂了。
好好的一个大三线建设主题片,不讲工程如何开展,遇到什么问题如何公关解决,全剧没有一剧专业台词,讲重工业甚至都不如大江大河专业,每到涉及到建设专业台词就转场消音,
这么好的题材,值得更好的文艺作品来宣传建设者们的奉献,宣传他们的艰苦,他们的智慧,他们的伟大。而不是这种垃圾片子,居然还在中央一台播,这种标准我属实越来越看不懂了。
好好的一个大三线建设主题片,不讲工程如何开展,遇到什么问题如何公关解决,全剧没有一剧专业台词,讲重工业甚至都不如大江大河专业,每到涉及到建设专业台词就转场消音,懒到连一点专业都不愿意了解,最专业的一个词可能就是施工图纸?我完全看不到角色为了完成工程付出了什么,所谓的付出更像是编剧谈恋爱搞内斗自己都觉得不合适了搞出来的调剂。
我都想问问编剧是从哪个垃圾起点网文抄来的套路,整个一大男主成长史,所谓的大三线建设就是为了突出男主老帮菜版龙傲天的牛逼,国家重点项目世界上绝无仅有的建设,经过多少专家高工论证,男主随便一眼就看出问题在哪,见了趟老师就拿出了100分的方案。后来更是看出整个工程存在问题,奇才啊。再树一个垃圾男配频繁给男主制造问题,女主宛如一个智障,什么也不懂跟着男配误会男主,剧里但凡有点戏份的单身女性都喜欢男主,男主一路打怪升级展现人格魅力,没有他不懂的没有他不会的,一部展现普通建设者伟大的片子,剧方偏偏选择树立一个个人英雄,这个英雄无所不能费尔蒙飘满施工基地母蚊子都难逃他的吸引,一个恶毒男配一个智障女主一群花痴女配。编剧写男配恶心人累了就写死几个配角来展现大学生们的付出,先是喜欢男主的女医生,又是男主最好的朋友,与其说是付出倒不如说是起点男主升级的正常献祭,死的越多男主越强,越发觉得编剧是起点拉来的蠢货。
看了这部剧我才知道,原来大三线建设也没啥难的,难就难在男配恶心男主罢了,有什么工程上的困难环境上的困难技术上的困难生活上的困难吗?有点吧,不重要,没有男配恶心人重要啊,篇幅可能有1/100?主创是一腔搞宫斗宅斗的热情无处释放,跑这过瘾来了?
就这样的主创这样的剧本也配拍大三线的建设者们吗?你们也就配拍个低端宅斗小成本网剧罢了,你们完全不了解什么叫社会主义建设者,什么叫抛头颅洒热血,什么叫舍吾其谁,这种精神是要贯穿始终的,不是你们写死几个人让男主装个逼独自爆破就能体现的。懒得去了解当年大三线真正遇到的困难专业上的难题,只能调用你们贫瘠又荒芜的大脑胡编乱造搞人斗人,树几个愚蠢的靶子当障碍,越看越可笑。
不怕遇到烂片,最怕的就是这种片子,观众只会觉得建设没有什么艰难,靠个男人随随便便就解决了,不过就是有几个人恶心人罢了,如果我们的建设者都是这样的,如果哪天我们拍我国航天事业的发展也是这样的,没有什么外国封锁没有什么技术公关最大的难题不过就是内斗,那我们在宣传什么精神?后人凭什么觉得我们的发展筚路蓝缕披荆斩棘呢?只是无病呻吟吧?
剧方也不必花钱刷分了,没必要,垃圾就是垃圾,有这点要脸的劲头,当时好好拍是正经,剧播出差评一片不敢开分,早知今日何必当初
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这部电视剧很直观的向我们展示了贵州省遵义市播州区枫香镇花茂村的独特风景,在这里你可以体现不一样的乡愁文化。也突出贵州在脱贫攻坚中的坚持和取得的成果!在花茂村有不同的工艺技术,有不同的风景层叠,但有一个共同的乡村人情,花茂村的村民淳朴热情,前往花茂不会让你后悔!希望这部电视剧能让更多观众认识花茂,了解花茂,前往花茂。
这部电视剧很直观的向我们展示了贵州省遵义市播州区枫香镇花茂村的独特风景,在这里你可以体现不一样的乡愁文化。也突出贵州在脱贫攻坚中的坚持和取得的成果!在花茂村有不同的工艺技术,有不同的风景层叠,但有一个共同的乡村人情,花茂村的村民淳朴热情,前往花茂不会让你后悔!希望这部电视剧能让更多观众认识花茂,了解花茂,前往花茂。
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#痞子殿下#这部剧好多粤语谐音梗,真的好“爆笑”。纪威的学识有点超前,还有阿娟那十几个一年,这两个梗有点“穿越时空”的意味!感情线还是蛮清晰的,「患难见真情」「患难与共」还是比较能代入的,使得感情线也比较让人动容!好喜欢周嘉洛,纪威的眼神戏真的很有感染力,充满故事感!还有细细粒好可爱!#周嘉洛##陈滢##JW王灏儿##朱敏瀚##张颕康##陈嘉佳#
#痞子殿下#这部剧好多粤语谐音梗,真的好“爆笑”。纪威的学识有点超前,还有阿娟那十几个一年,这两个梗有点“穿越时空”的意味!感情线还是蛮清晰的,「患难见真情」「患难与共」还是比较能代入的,使得感情线也比较让人动容!好喜欢周嘉洛,纪威的眼神戏真的很有感染力,充满故事感!还有细细粒好可爱!#周嘉洛##陈滢##JW王灏儿##朱敏瀚##张颕康##陈嘉佳#
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有个地方没看懂,孙悟空一棍子下去,猪刚鬣后来就老老实实跟唐僧取经去了,明明前几秒才翠兰才不要他成佛,这里感觉像是删减了情节,还有电影最后他的几次回头,说要回来找翠兰(即便他知道翠兰已经死了,还是留恋着曾经的时光)。还是挺感动的,不知道在哪里看过一句话:“高老庄早已没有高小姐了”猪八戒心心念念要找的人注定等不到了。嫦娥是单方面的初恋,结果惨烈被贬下凡翠兰是妻子,家庭中的鸡毛小事头疼,男女家庭关
有个地方没看懂,孙悟空一棍子下去,猪刚鬣后来就老老实实跟唐僧取经去了,明明前几秒才翠兰才不要他成佛,这里感觉像是删减了情节,还有电影最后他的几次回头,说要回来找翠兰(即便他知道翠兰已经死了,还是留恋着曾经的时光)。还是挺感动的,不知道在哪里看过一句话:“高老庄早已没有高小姐了”猪八戒心心念念要找的人注定等不到了。嫦娥是单方面的初恋,结果惨烈被贬下凡翠兰是妻子,家庭中的鸡毛小事头疼,男女家庭关系的复杂(1.翠兰以为抓到他和兔妖奸情哪里,生气又心碎2.默默支持他的梦想,让他重燃自信为他取来火石中毒3.替他与孙悟空决战,希望用自己的力量保护他,却没有问过他的意思)翠兰就是生活中典型的妻子,面目可憎,小气霸道,蛮横无理,却是会一直默默支持鼓励,甚至牺牲自我的人,也许一切因为爱吧,有了烦恼有了遗憾和解不开的心结
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被人说“可爱”,你会有什么感觉?
放10年前,肯定都很开心;现在,恐怕就要想一想了。
这是调侃我可怜没人爱吗?还是委婉地表示我幼稚、没经验、和TA不在一个量级?
就连视“可爱”(卡哇伊)为标准、礼仪的日本,也开始有人不喜欢“可爱”了。
最近新出的高分日剧《有村架纯的休工期》,第2集中,“村花”有村架纯饰演的同名女主,就对“可爱”拍案而起。
被人说“可爱”,你会有什么感觉?
放10年前,肯定都很开心;现在,恐怕就要想一想了。
这是调侃我可怜没人爱吗?还是委婉地表示我幼稚、没经验、和TA不在一个量级?
就连视“可爱”(卡哇伊)为标准、礼仪的日本,也开始有人不喜欢“可爱”了。
最近新出的高分日剧《有村架纯的休工期》,第2集中,“村花”有村架纯饰演的同名女主,就对“可爱”拍案而起。
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韩国有一个编剧叫 朴慧莲。在小编这种重度韩剧迷的眼中,编剧是朴慧莲 = 悲剧就是把最美好的东西摧毁给你哭瞎眼 + 花式kiss屏幕中映出你一张痴汉脸 + 道理我都懂却遇不到这样一个男主角
韩国有一个编剧叫 朴慧莲。在小编这种重度韩剧迷的眼中,编剧是朴慧莲 = 悲剧就是把最美好的东西摧毁给你哭瞎眼 + 花式kiss屏幕中映出你一张痴汉脸 + 道理我都懂却遇不到这样一个男主角
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在跟导演的无数次交谈中,我不止一次的问导演:“为什么你不去写小说?”内地太缺少他这样的写作者:既懂得文学,又懂得叙事。如果写作,必然也能取得巨大成功。而且,写作是一件靠一台电脑就可以完成的事情,电影却是世界上最昂贵的艺术之一,必须要跟金钱贴身舞蹈。作为片方成员之一,敬佩着导演,自己也身为一个创作者,我像是“第三只眼”,感触尤其多,就一段一段的来说明吧。以下的问题则不涉及具体情节,可以放心阅读
在跟导演的无数次交谈中,我不止一次的问导演:“为什么你不去写小说?”内地太缺少他这样的写作者:既懂得文学,又懂得叙事。如果写作,必然也能取得巨大成功。而且,写作是一件靠一台电脑就可以完成的事情,电影却是世界上最昂贵的艺术之一,必须要跟金钱贴身舞蹈。作为片方成员之一,敬佩着导演,自己也身为一个创作者,我像是“第三只眼”,感触尤其多,就一段一段的来说明吧。以下的问题则不涉及具体情节,可以放心阅读:1、为什么桂纶镁是最好的人选?很多观众觉得让台湾小清新桂纶镁来演东北女人不合适,事实上这却是片方和导演一致认同的结果:桂纶镁身处东北带来的一种清新而陌生的感觉,才是她吸引男人的主要原因。她不动声色,沉默,冷,瘦。黑色电影中的女主角几乎都是小镇的陌生来客,我们可以想象她可能是个南方姑娘,却因为各种原因被困在了北方的冰天雪地里。就像《邮差总按两遍铃》里面的“选美小姐”被困在了“廉价小餐馆”。她总在寻求新的救星。而且,桂纶镁演得那么好:隐没在环境中,又如此动人。2、廖凡那段长舞究竟想表达什么?当有观众说廖凡跳舞是一种欢乐得意的舞蹈时,我实在不知道究竟哪里出了差错导致的理解错位。先前他在干嘛?他在参加庆功会,努力跟其他人一起笑,但表情掩饰不住的落寞。接着他来到舞厅,跟一个女人的对话中,我们知道他很久没来舞厅了,其实是说:他曾经一度沉迷于舞厅,直到遇到桂纶镁,他终于对舞厅不感兴趣了。但现在他再次沉沦了。他自顾自的跳起来,这里面包含的痛苦和自我折磨,简直令人心碎。还有人提到奉俊昊《母亲》里面那段舞蹈,但这显然是两个概念:《母亲》里面的舞蹈过于概念化和象征性。而廖凡跳舞却是一种更自然也更合理的举动,充斥着的不是象征,而是情绪。事实上,电影剪辑就是一个不断尝试不断探索的过程。电影原来的英文名叫作《Crows Hunting》,猎鸦。这意味着结尾本来还有一场重要的戏:案件结束后,廖凡跟着刑警队的一群人去打乌鸦。这是一段拍得最为辛苦的戏,但导演在第一次剪辑时就剪掉了,也修改了英文名。整个结尾一直在积累着情绪。跳舞、指认、焰火这三段不断的调整变换。有一天我跟影业公司总经理同时也是制片人的万娟一起挤在出租车里,万娟说:“现在大家都有点纠结,结尾试来试去,节奏有点漫长,有人还提议把廖凡跳舞那段删掉,但我舍不得。第一次进机房看的第一段素材就是他在跳舞,当时我就哭了。”我说:“确实不能删。留着这段廖凡才可能在电影节上获奖。”万娟说:“我也这么想。”压力压迫着每一个人。我还记得在公司会议室看初剪版时,集团的同事们一片沉默。从一开始,没有人看好这部电影。导演改了几年剧本之后,我们从筹备到最终完成也花了三年时间。这三年里,圈内人觉得我们“太文艺”、“不懂市场”,万娟不得不跟每个人解释:“我不是文艺女青年。我要做的是有票房的好电影。”我们也处于自我怀疑的同时还要与外界怀疑做斗争的状态中。在获奖后接受采访时,万娟曾经对记者说过:“获奖不是电影的重点,导演之前也得到过戛纳的肯定,再找投资依然这么难。所以一定要冲刺好的票房,导演才会有更好的发展空间。”3、为什么我们应该去电影院看文艺片?某一年我们在香港碰巧有幸跟黄建新导演一起看了IMAX版的《大师》,出来之后,万娟问黄导:“为什么这样的文艺电影,也没有什么大场面,却要做IMAX版呢?”黄导说:“演员这么好,IMAX上可以看到他们最细微的表演。”前几天万娟跟我说:“也是自己做了这部电影,才明白越是文艺片,反而要去电影院看,才能细腻的感受到镜头、光影和演员的表演。”那为什么很多内地的文艺片在电影院放感受也不对?因为成本太低。拿导演的前一部戏《夜车》举例,成本300多万,已经算是文艺片中的大投资,但明显画面偏暗,非职业演员也无法胜任角色的复杂性。金钱的欠缺导致各方面的制作都无法赶上如今观众对电影质感的要求。《白日焰火》光是制作投入就数倍于它,加上1:1的宣发成本,大概是十倍多的投入。所以在获奖之后,独立电影界欢呼“独立之光”时,只不过令人想到:对于资本的轻蔑,是如何限制着电影创作者的脚步。4、为什么会是《白日焰火》?《白日焰火》不仅通过了审查、拿了金熊、票房走势尚可,且获得了包括电影局领导在内的各方支持,为什么会是它?因为从一开始就选择了最难的道路:定义《白日焰火》应该是一部“票房不错的好电影”,这个目标从未放弃。这意味着:它必须通过审查、它必须使用合适的明星、它必须采取合适的宣传方式、它必须兼顾观众的口味。选择“票房”或者“奖项”任意一项,都比这个容易很多。前提的设定,决定了所有的工作方式和道路,决定了中途无数次的痛苦和挣扎,几乎与所有电影圈的操作常识做斗争:与创作者的艰难沟通;与体制的周旋;与宣传发行部门的不停争论。而那些从一开始就排除了内地观众的电影,不必接受内地市场的考验,也导致电影和观众彼此越离越远:文艺片越来越难看,越来越贩卖政治;观众越来越浅薄和懒惰。5、第二个《白日焰火》在哪里?《白日焰火》上映的同时,一部奇葩电影正通过包场送票的形式大肆购买票房。这部令人无力吐槽的电影,背靠着奇怪的企业,在三天内砸下几千万,并且邀请了诸多影评人为自己背书。中国电影好的一面和坏的一面就这样狭路相逢。对此,业内无奈一片沉默,媒体集体失声。有无数次,万娟都跟我说:“再也不想做电影了。”当并不成熟的中国电影陷入热钱的包围时,你看到的并非是喜剧,而是荒凉。“找个有钱老板掏钱给我拍电影”是导演的愿望;“找本畅销书找个大明星拍部电影挣大钱”则是投资方的愿望。双方的愿望均不职业、不现实,也无法互相匹配。第二个《白日焰火》在哪里?哪里还有第二个愿意花8年时间写剧本的人?哪里还有第二个人能不为私利,费尽心机来平衡商业和艺术、创作和体制?哪里还有第二个公司愿意以蚂蚁的方式来做一部电影?这不是一个美好的故事。这就像《白日焰火》一样,是一个令人怀疑和难过的故事。…………………………………………………………………………再解释一下某些观众提出的疑问。有剧透,慎入。1、为什么张自力五年后变成了那样?连这个都有疑问,可见观众看电影时已经变得多么懒惰。张自力因为受伤及同事殉职,不得不退役成了工厂保安。他唯一的技能就此失效,无法建立新生活,只能整天喝酒,徘徊,远远看着长椅上坐着的老年人:自己还没有进入老年,却跟老年人一样,被生活抛弃了。导演通过几个事件的不断递进:丢车、被车间领导训斥、眺望老人,来完成了对张自力五年后生活状态的细腻塑造。2、为什么走廊里会有一匹马?警察在居委会调查时,忽然在走廊里看见了一匹马,在对话中得知它属于收废品的人,而收废品的人已经消失了好几天。这里透露的是现实生活的荒诞和危险:人会莫名其妙的失踪,而周围的人似乎也并不在意,显示主角们处在一个并不安全的环境中。这段是接近开拍时加上去的,导演修改时好几次提到了卡佛:马就像是卡佛小说中的《孔雀》,还令人想到《水泊离家那么近》里的惊悚感。这部电影有着强烈的欧美文学的属性,或许会令期待现成答案的观众感到困难。3、为什么干洗店店主荣荣没有被杀死?桂纶镁曾经说过,电影拍摄时唯一想哭的一刻就是要被带走时,王景春给她送一条红围巾。东北独有的“厢车式卖淫”里,王景春饰演的荣荣除了抚摸和观赏什么都干不了,已经暗示了他的缺陷。同时洗衣店又是桂纶镁最后的生活依靠。但人跟人的幽暗之处,恰恰在于她心如死灰时,他盲目送出的围巾。4、为什么张自力不能放过吴志贞?既然产生了爱,为什么不能放过她?很多人第一时间当然是想到了审查问题,“正义不能放过邪恶”。什么都先想到审查,这是另一种懒惰,是阻止创作进步的另一个怪兽。先来说说洗衣店里面那个来洗毛衫的小青年吧。吴志贞割伤手指,小青年来洗毛衫,张自力将他赶了出去,这才令他跟吴志贞的关系更近了一步。但有人留意到张自力赶走小青年之后在洗衣店门口奇怪的窃笑吗?他为什么会那么笑?……因为这是他安排来接近桂纶镁的一场戏而已(至今还没听人提到这个细节)。张自力这些小聪明,在现实中一无是处,破案时却总灵光乍现。作为一个失败者,他必须要完成这件事,来获得成就感和继续生活的勇气。这才是他无法放过吴志贞的原因。5、究竟该如何来表达激情戏?有人说:“好像张自力和吴志贞在摩天轮上拥吻后还有一段激情戏被剪掉了,这严重影响了电影的观感和前后连续性,使后面说服力变弱。”……这明显是没有看到重点。导演曾经说:“应该怎么表现一对男女睡了一夜?让他们一起吃早饭。”揭示这两个人激情关系的关键并不在于零下三十度推来搡去,那一点都不重要,重要的是:他们第二天尴尬而又亲密的坐在一起吃早饭。这已经说明了一切。
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开始尚可,上一季找了个窝瓜脸演卡米拉,我暗想老两口这辈子别想翻身了!这一季初看给了查尔斯更多说话空间,我有兴趣,视角一直一边倒很无聊,没想到越看越不对,那味儿仿佛打翻了劣质餐厅后门的垃圾桶,美国技术和英国王族结合的上品怎么变馊了?
我是觉得《王冠》有些过誉,在世吉祥物王室写史只能侧面
开始尚可,上一季找了个窝瓜脸演卡米拉,我暗想老两口这辈子别想翻身了!这一季初看给了查尔斯更多说话空间,我有兴趣,视角一直一边倒很无聊,没想到越看越不对,那味儿仿佛打翻了劣质餐厅后门的垃圾桶,美国技术和英国王族结合的上品怎么变馊了?
我是觉得《王冠》有些过誉,在世吉祥物王室写史只能侧面,写人不能深入,那前两季有邱吉尔和画家的对话、及被放逐的温莎公爵对着英国方向泪流满面吹风笛也值了。
我期待第五季是因这是戴安娜身上矛盾大爆发的时期,同时是面具王室唯一暴露人性的时机,谁想到一切急转直下,这季怎么象李莲英见老佛爷,满是肉麻吹捧,还出自自由的美国人之口?
就因为查尔斯象芭莎名媛那样捐了些钱、就变成他一生关怀弱势群体了?桌子笔不衬手就对下属呲牙我们全球人民可都看见了;他是王室新风、是对抗腐朽女王的“改革家”,seriously?他在婚内玩两面人、pua一小女生,比他妈妈玩得大,没hold住权力游戏不代表不沉浸。
这次美国人令我惊讶,《女王》、《国王的演讲》那种跪舔还好,毕竟哪里都需要传统,这季《王冠》形同生造,脸都不要了,马屁拍得隔着屏幕我都被溅到唾沫星了。美国是平民立国,艺术界基本被自由派统治,这么为一个明显没落的王室拍马我叹为观止。
我喜欢的高妹伊丽莎白·德比茨基怎么了?知道这季人设不好,那你也不能把戴安娜演得贼眉鼠眼的,各种翻白眼,庸俗、空虚、疯子,还心术不正……当全球人民是瞎的!
我倒喜欢艾美达·斯丹顿,虽然她的气质确实不象,但是她撑住了这季王权一点点坍塌、她还要竭尽全力保持尊严的基调,那种不动声色的痛苦令人动容。
这季意图显然是通过女王、玛格丽特和戴安娜plus卡米拉三个(半)女人对婚姻、传统和个人自由的态度互为关照、平行展开故事线的,资料背景也有条件写深,很遗憾搞成这个样子,观点极倒退很大清,叙事技巧、画面也跟着拉胯,全季背后那种腐坏的味道简直臭气熏天。
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都是些吐槽和碎碎念啦
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郭采洁台词不行,说话三分凉薄七分不屑的调调是充满生命力的喜宝吗?张国柱老师确实年纪大了些,但是拉着喜宝往大宅跑的时候,我满脑子都是费云帆和紫菱在法国的画面,汉斯改没了,宋家明没做神父代替他坠了马。最后结局改成喜宝为了证明真爱放弃遗产真是没有必要,喜宝就是喜宝,没有很多很多的爱,至少要很多很多的钱,孑然一身继续996的奋斗女青年不叫喜宝,叫苦逼
郭采洁台词不行,说话三分凉薄七分不屑的调调是充满生命力的喜宝吗?张国柱老师确实年纪大了些,但是拉着喜宝往大宅跑的时候,我满脑子都是费云帆和紫菱在法国的画面,汉斯改没了,宋家明没做神父代替他坠了马。最后结局改成喜宝为了证明真爱放弃遗产真是没有必要,喜宝就是喜宝,没有很多很多的爱,至少要很多很多的钱,孑然一身继续996的奋斗女青年不叫喜宝,叫苦逼
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8月11日,由搜狐视频出品,张楠执导,王瑄、徐滨、宋一雄、刘贾玺、张冠森、卫然、刘帅、袁梓铭等领衔主演,吴昊泽友情出演的14集古装玄幻爱情轻喜剧《闻香榭》正式在搜狐视频上线,并以直播连麦“云发布”的形式举行开播发布会,幕后主创线上齐聚,“古装追爱男团”全员亮相,备受关注的“人鱼CP”首次合体撒糖,畅聊拍摄趣事。
8月11日,由搜狐视频出品,张楠执导,王瑄、徐滨、宋一雄、刘贾玺、张冠森、卫然、刘帅、袁梓铭等领衔主演,吴昊泽友情出演的14集古装玄幻爱情轻喜剧《闻香榭》正式在搜狐视频上线,并以直播连麦“云发布”的形式举行开播发布会,幕后主创线上齐聚,“古装追爱男团”全员亮相,备受关注的“人鱼CP”首次合体撒糖,畅聊拍摄趣事。
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刚开始看见胡老板在树下盘膝而坐,对面一个胖女人殷切的望着他,忽然有一种他是郑大风的赶脚??。
客栈里的几个客人,嬉笑怒骂,无论多么夸张放大的调节气氛,在胡老板眼中也不过是一个多听他故事的人。
略指点了几位有些迷茫的客人后,故事也就迎来结尾,猴年马月的最后一天,他确认过的人,一直相信能够出现的人(似曾相识),终于领着一个小女孩出现了……为什么?是离开的原因,重逢的结果?
刚开始看见胡老板在树下盘膝而坐,对面一个胖女人殷切的望着他,忽然有一种他是郑大风的赶脚??。
客栈里的几个客人,嬉笑怒骂,无论多么夸张放大的调节气氛,在胡老板眼中也不过是一个多听他故事的人。
略指点了几位有些迷茫的客人后,故事也就迎来结尾,猴年马月的最后一天,他确认过的人,一直相信能够出现的人(似曾相识),终于领着一个小女孩出现了……为什么?是离开的原因,重逢的结果?
哦,外面大雨已经停了~
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1.肆式青春,衣食住行,乡、亲、爱情,第四式属于我们每个人。三位导演用心了。
2. 第一、三式其实反应的是快速工业化时代背景下长大的那代年轻人的青春。
3. 第一式:食·三鲜米线。北漂,背井离乡,离开故土之后第一个想家的自然是胃;湖南人是米线,武汉人是热干面,福建人是沙县拌面,东北人是
1.肆式青春,衣食住行,乡、亲、爱情,第四式属于我们每个人。三位导演用心了。
2. 第一、三式其实反应的是快速工业化时代背景下长大的那代年轻人的青春。
3. 第一式:食·三鲜米线。北漂,背井离乡,离开故土之后第一个想家的自然是胃;湖南人是米线,武汉人是热干面,福建人是沙县拌面,东北人是烤冷面,新疆人是炒米粉,云南人是过桥米线……游子实在是太多了,舌尖上的中国就是例证;中国各种“漂”们一边打拼,一边想家,脑子想,胃里更想,就如烙铁一般。另外,米线店会倒,会搬,会改,只有给自己下米线的奶奶是永远的。直到最终跨越千山万水回家见奶奶的最后一面……只要经历过长辈离逝,怕是都遭不住这段。
4. 第二式:衣·模特&服装设计。广漂,父母早亡,姐妹相依为命。姐姐辛苦打拼,失去了工作、男朋友之后,只有妹妹依然。血浓于水,亲人之间最终总是能互相原谅。妹妹和朋友,姐姐都市生活的最后依靠。
5. 第三式: 住·建筑设计。沪土著,中考,青春期,异形好友,凑一块绝对能写成青春小说。大多数年轻人的记忆里肯定有类似的经历,所以第三式最惹人共鸣,几乎算是全片最后的王牌,也确实力挽狂澜。磁带、录音机、CD机;石库门、拆迁、旅舍;中考、高考、留学;租房、社畜、创业;包括但不限于以上的几对事物搁在一块就能反应“城市中国”的三十年变迁。这部分对80、90后简直就是降维打击,更别说中考志愿错位的情节,现实中也不乏这样的例子。
总结:
第一式:农村孩子流向城市的侧写;
第二式:都市生活的女性的描写;
第三式:城市本地土著的刻画。
第四式:由每个观众书写。
私以为该片已经算齐全了,如果一定要拍第四式的话,补个留守儿童、流动儿童、二本农二代;人力三轮车、大巴、绿皮车、高铁、轮渡、共享单车,交通体系发展的广阔画卷就能徐徐展开。
李豪凌导演的动画,无论在技术还是在形式,这种创新都令人心喜,持续关注。
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李艾和王自健把这片毁了。剧情还可以,但是请的几个外籍演员演技渣到爆,还有泰森--只能说你还是去打拳吧,跑来拍什么电影。全片唯一的亮点是男一演技还可以,也可能是错觉?在全片演员演技集体掉线的情况下。不过这个男一真的不错,要知道男一在没有配角的情况下(别跟我说李艾和王自健那演技了,真心是帮倒忙的。)能把角色融入感演出来,让观众进入影片,真心不容易。要知道氛围是渲染出来的,没有氛围
李艾和王自健把这片毁了。剧情还可以,但是请的几个外籍演员演技渣到爆,还有泰森--只能说你还是去打拳吧,跑来拍什么电影。全片唯一的亮点是男一演技还可以,也可能是错觉?在全片演员演技集体掉线的情况下。不过这个男一真的不错,要知道男一在没有配角的情况下(别跟我说李艾和王自健那演技了,真心是帮倒忙的。)能把角色融入感演出来,让观众进入影片,真心不容易。要知道氛围是渲染出来的,没有氛围光有个主角,顶个球用啊?不过考虑到拍摄本片时当地正在打仗,可以原谅,但是好好的片子拍成这样,真的遗憾啊。另外重点说说李艾的演技,真心掉线啊。一个销售,总是心急火燎的,虽说是要衬托出全片氛围,但你纯粹是帮倒忙。我从来没见过销售这样的,李艾同学,你见过这样的销售吗?角色的把握一榻糊涂,太急功近利,不接地气了!
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看到《失孤》原型郭刚堂和儿子激动地拥抱在一起痛哭流涕,24年骑行十多万公里的寻儿意义重大,经历千辛万苦,终于团圆,两个人贩也被抓捕。还有陕西一家兄弟两人同天被拐卖,28年后才找到,令人唏嘘不已。拐卖妇女儿童是犯罪行为,但依然有人顶风作案。《天下无拐》这部电影就是展示如何强硬打击拐卖儿童罪犯的故事。
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看到《失孤》原型郭刚堂和儿子激动地拥抱在一起痛哭流涕,24年骑行十多万公里的寻儿意义重大,经历千辛万苦,终于团圆,两个人贩也被抓捕。还有陕西一家兄弟两人同天被拐卖,28年后才找到,令人唏嘘不已。拐卖妇女儿童是犯罪行为,但依然有人顶风作案。《天下无拐》这部电影就是展示如何强硬打击拐卖儿童罪犯的故事。
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对原著解读有误,人物理解存在巨大的偏差,完全背离了原著的主旨和核心风貌,大量删减情节和人物,甚至删除了很多影响主线的战役,而且写死了很多原著中本没有死的人,而且莫名其妙的出现多名好汉合成一个人的形象,甚至让天杀星有了爱情线。
最最最严重的为了抹黑宋江不惜洗白方腊这个无论是在政史记载还是小说里都无恶不做的家伙,否定了原著里忠君爱国的内核以及普世价值观。
总之除了可怜的经
对原著解读有误,人物理解存在巨大的偏差,完全背离了原著的主旨和核心风貌,大量删减情节和人物,甚至删除了很多影响主线的战役,而且写死了很多原著中本没有死的人,而且莫名其妙的出现多名好汉合成一个人的形象,甚至让天杀星有了爱情线。
最最最严重的为了抹黑宋江不惜洗白方腊这个无论是在政史记载还是小说里都无恶不做的家伙,否定了原著里忠君爱国的内核以及普世价值观。
总之除了可怜的经典滤镜,一无是处,我说的!
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整个片子和N号房性犯罪一毛钱关系没有,纯粹挂着羊头卖狗肉。作为一个观众,当我们看到一个叫N号房的纪录片时,我们期待深度挖掘为什么会有那么多人愿意付费观看这类影片,又为什么会有那么多未成年少女,心甘情愿做奴隶,这些都是非常重要的切入角度,如果有能力,我更希望看到能够以点带面地带我们了解韩国目前主流人群存在的心理问题,一个国家出现这么多性变态,这正常吗?这些都
整个片子和N号房性犯罪一毛钱关系没有,纯粹挂着羊头卖狗肉。作为一个观众,当我们看到一个叫N号房的纪录片时,我们期待深度挖掘为什么会有那么多人愿意付费观看这类影片,又为什么会有那么多未成年少女,心甘情愿做奴隶,这些都是非常重要的切入角度,如果有能力,我更希望看到能够以点带面地带我们了解韩国目前主流人群存在的心理问题,一个国家出现这么多性变态,这正常吗?这些都值得拷问。然而很可惜的事,我们的制作组仿佛是为了应付作业一般,东拼西凑,给我们奉上了一出麦片哥落网记地滑稽戏。问题是传播淫秽色情影像制品非法获利只是这个恶魔最微不足道地一个罪行了,可以说根本没人关心他的黄片群如何盈利,类似的黄片群你打死一个还有几千上万个,这些东西根本没有新闻价值,根本无需关心,所有人关心N号房都是因为他里面呈现出的性爱是非自愿的,变态的,让人不适的,为什么会有人喜欢这种东西,而且在如今的韩国形成了潮流,这才是重点!
这就像是一部电影叫《中共三大》,你以为它要讲述毛泽东是如何被推举为秘书长,陈独秀面对逼宫,又是如何权力斗争的,结果这个傻逼拍了个布置会场…你到底知不知道这个事的新闻价值在哪啊?你是弱智吗?不会拍就别拍,把这么好的题材让给有能力的人!全程讲述一个黄片群??因为收钱的渠道被找到,顺藤摸瓜被抓了,就像是今日说法很平常的一期,如果不了解背景,你觉得能通过这部影片更深入地了解事情的前因后果吗?抓不到重点结果就只能加入大段大段的记者感想凑时间,你是制作者,不是当事人,你谈哪门子的感想啊,要谈感想你让那些被伤害的女生来谈,哪个正经纪录片会大段出现制作者自己出来谈感想的,感想留给观众,你只需要呈现就够了。整体制作思路之莫名其妙,作为一个新闻片,连大一作业都不合格,我劝制作组重新回去读本科。
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