第一个案件之前在一个true crime podcast听到过，我最震惊的是Dorothea居然年龄是装的，她是每天化妆打扮成比实际年龄大很多的精致老奶奶形象。第二个案件挺震撼的，be careful of the quiet ones太精辟了，心疼受害女孩的家人，凶手能因为女孩儿以及身边人随便一句话就去纹身整容，极端人格太可怕了。第三个案件很魔幻，conartist加暴力倾向，好在他伤害的人都活了下来，不幸中的万幸，这人企图谋杀只蹲了两年就出来了，希望不要有新的人受骗受伤。第四个故事看得我好生气，虽然我自己也是租房住的，但美国这法律未免太保护租客了吧，房东分分钟成冤大头啊，最恼火的是他还抢走了其中一个受害人的两只猫咪，好在这些被他害惨的室友和房东都安然无恙，可怜他兄弟被他无缘无故杀害。

在电影院看的时候旁边坐的妹子早早地就开始掉眼泪了，我还觉得有一丢丢夸张，可是越看到后面就越觉得难受，心里堵得不行。

不是每个人面对一种狂热的主流思想浪潮都拥有以信仰去反抗的勇气的，奉献己身，只为了对得起历史，对得起信仰。相比起日本其它的一些反战片，我觉得这个故事明显更有诚意。它没有把自己塑造成一个受害者去大书特书（这也是为什么我不是很喜欢如果和母亲一起生活这部电影的原因），而是选择了一个在战争容易被忽略的角色的视角去切入，再加上融入了中国人物，更容易使非本国人对此产生共鸣。虽然最后还是日本人救了这个中国人，也许会有人说这是另一种形式上的洗白，可至少它揭露了二战时日本为了发动战争而不断寻找借口，从这一点多少还是能看出一点导演的反省意识。

开头山形刚来到伪满洲国时很明显是怀着对能够大日本帝国奉献的一腔热忱和荣誉感的，可是在最后，当知道自己所制作的菜谱不过只是为了完成一个阴谋之后，他没有被当时那股军国主义，战争论，大东亚共荣圈的说辞与狂热所洗脑，还是坚持着自己的道，自己的信仰，哪怕代价是粉身碎骨也毅然决然。他甚至都不怪欺骗自己的助手，被杀前还笑着对他说我知道你也是喜欢料理的，就让我来结束这一切吧。

这里真是哭成狗了。山形与他的助手两相对比，一个人的信仰有多强大呀，为了保持着理想的纯洁，宁死也不为他利而折腰，可是又那么脆弱，轻而易举地就被战争摧毁，一点渣都不剩。

想起电影里杨晴明说的话：「什么民族融合，山形先生，那不过是理想罢了」。那个年代里，民族难以相融，但山形至少希望在料理上能够得到融合，却恰恰连这一点理想也被战争蒙上阴谋的色彩。最后杨的话，一语成谶。

反战是整个电影所想表达的核心思想，不得不说整个故事用了一种想当高明地手段去描写，糅合了亲情友情爱情，冲淡了那股说教意味，又让人觉得感动。然而让人忍不住担心的是，正是因为融入的感情线太多，因此以日本人为首的受众的感动，能否与我们，作为被侵略一方的国家的受众的感动之间产生共鸣？这也正是我给它四星的原因。

我明白感同身受很难，但至少希望现在的日本人能够意识到，战争绝不是什么好事。就好像当年陆川拍的《南京南京》，以一种更人性的角度去刻画了战争，反而让人感觉另一种深刻。战争里没有赢家，不是一味地强调自己受害者的形象才能让和平永远地停留，而看不到反思的作品，不过只是作秀。

每逢过年就一定会看这个电视剧，就有那种安心的感觉，没有外面的纷纷扰扰，没有压力，完全放松自己，开心的追剧，跟着剧里的人，笑。真的太减压了！每个人物的特点都很记忆深刻，最喜欢的是大脚婶的角色，真的是这个剧的亮点。因为她是开超市的，相当于是一个剧的中心人物，大家都和她发生联系。其次就是刘能，谢广坤，这2个人物，非常的给人带来欢乐。

但凡最近我们看到一个没头没脑的评价，一般都是关于那部电影的，两极化的评价拉开了这场观影体验纷争的序幕。不知从几何时，我养成了看电影前先看评分的习惯，我认为这是一个好习惯，因为我可以不用为烂片买单，或许一张几十元的电影票不算贵，但我的时间和精力却是不可以浪费的，我也不想为粗制滥造的内容做任何贡献。国内基本上没有什么好的影评网站了，格瓦拉等购票门户长期被我们认为的“水军”把持着，再烂的国产片在格瓦拉上也会有个七八分，所以我当格瓦拉的评分系统就是个joke。国外的电影评分我一般会看IMDB，国内的我选择豆瓣，豆瓣上影视评分基本上都跟IMDB保持相同水准，这也是我当初为了走进电影院看《美人鱼》下了极大决心的原因，这次看《摆渡人》我同样纠结了很久。

摆渡人上映第一天，豆瓣差评如潮，达到3.9分的超低分，这让原本对此片很期待的我心中一紧，也发过朋友圈质疑阿里影业和王家卫，并且打消了去影院的念头，第二天分数更低，第三天第四天，直至这部影片的评价在网上引起纷争，我才开始关注这两种声音。

漫天的争论与言语攻击以及站队愈发勾引起了我的观影欲望，我从这两种声音里很难分辨出真相，在看之前我不能把自己归类于任何一个阵营，我可以质疑，但我无法在不看的情况下说它好或者不好，我不能自甘水，也不能跟风黑。

在我犹豫纠结之时，我太太偷偷买了票，不由分说把我拉进了电影院，你知道吗？这种情况下的观影体验太奇妙了，就好像一个跌进谷底的人，被拉入云端，有种坐过山车的感觉，一个“坏”的电影，是不会给你这种感觉的。

好了，至此你已经知道我的态度了，对我而言，这是一部好电影，不是还可以，是很好。你知道吗？在潮水般恶评下，我朋友虽然力挺这部电影，但也只敢用“还可以”“不差呀”来评价，而我只想用太美妙，太棒了去赞叹它。

为什么观影体验会如此两极分化？这是我对摆渡人现象最大的一个好奇，有人说是跟风黑，有人说是水军，我觉得大家的评价都挺真诚的啊？不管是好的还是坏的，都不像是水军或者跟风黑，也许有，但我觉得是少数，那到底为什么呢？

你们有没有发现，我们是一个理科思维主导的国家，“学好数理化，走遍天下都不怕”，这句话长久以来我们国家教育理念的一个精辟诠释（至少在我们70、80后这一代），上至政府，下至企业，我们对理工科人才的重视程度远远超过文学和艺术，这致使我们整个国家被理科思维笼罩着，凡事没有情怀，缺少感性，失之关怀，乏之包容，不谙音律，审美缺位，我不是说这部电影的缺点大家不懂得包容，不懂得情怀补位，不是的，而是当大多数人缺少这些能力的时候无法建立情感连接，无法~没错，就是摆渡人里的那句台词：感同身受。无法感同身受。

作为一个影像从业者，从技术角度看，这部电影的制作是相当精致的，国内制作几乎无人能出其右，要知道这部影片背后的金主是阿里影业，影片集齐了张叔平和鲍德熹等奥斯卡级别的大师，每一个画面看起来都是享受，光影氛围营造的淋漓尽致，美术wonderful。就内容来看，表演节拍和戏剧节奏都很王家卫，频繁的慢速快门降格镜头，字里行间透着王氏风采，有人黑张嘉佳，说王家卫欠了你多少钱？我们替你还。哈哈哈，如同电影里说的那句话，能坐在一起吃火锅的人，是同一个世界的人，我想，王家卫和张嘉佳也许真的谈到心里去了，他们也许真是一类人，张嘉佳写鸡汤，难道王家卫还不够鸡汤吗？他的哪部电影不鸡汤？而且很多人骂张嘉佳做导演跟王家卫之间差了一百个郭敬明，笑，你不知道这部片子是王家卫亲自导的吧？张嘉佳没导过一个镜头，他哪有这个能耐？从这个片子的导演水平上来看，没有几十年的磨练你能导出？单梁朝伟飙车那些镜头调度和节奏就把我震撼的一愣一愣的，你以为王家卫在现场手把手教张嘉佳导呢？这是个傻瓜问题，我就不多做解释了。

所以，很多人根本就不了解王家卫，也看不懂王家卫，更多人喜欢是跟风吧，表明自己的欣赏能力和态度，你看，换个人挂名，你们就立刻开骂了，你们已经推翻了过去的自己，假的就是假的，看不懂就是看不懂，不喜欢不要硬装喜欢，审美不了也不要硬装审美。

电影是千奇百怪的，不只是一种套路，昆汀有昆汀的风格，诺兰有诺兰的风格，王家卫有王家卫的风格，很多人差评摆渡人在于故事不明朗，主线不清晰，节奏混乱，那你是在用贾樟柯的风格去评判王家卫，小说有小说的逻辑，散文有散文的韵彩，诗歌有诗歌的节奏，不能同一而论，也不能以小说的标准去评判诗歌，同样不能用诗歌的标准去评判散文。

我觉得若你能放下一些成见，放下一些执念，放下一些偏见，用心去跟这部电影建立连接，你会享受这部电影，若你做不到，不要花冤枉钱了，王家卫不适合你。

最后提一下，这些片子里可能有很多你喜欢或者不喜欢的演员，他们表现都很好，在王家卫的调教下，没有差演员，他太凶了不是么？哈哈，连ab都有很大的进步，而且听说她也是冲着王家卫才参演这部电影的，当然，很多人都是冲着王家卫。

说真的，我们不仅欠姜文一个道歉，周星驰一个道歉，还欠王家卫一个道歉。

骠叔在电视台当新闻主播，一家五口都靠他糊口，生活拮据。妻子骠婶十分热衷买六合彩，总期待着有中奖的一天。 他们每天都梦想自己能变成富人，搬到宽大的屋子居住。他们终于中了六合彩头奖，本来一家人想好好利用这一笔横财，没想到他们存放巨款的银行突然倒闭了。更祸不单行的是，他们变富人的消息招来了恶手——他们的小女儿被绑架了，全家人着急得不得了。他们又变回了穷人，该如何拯救至亲呢？

第三篇：点拨齐本安，剑指林满江，牛俊杰才是深藏不露的高端玩家

刷完《突围》前16集，我才发现，牛俊杰才是《突围》的顶级高手。

话说林满江要让李公权背锅，召开民主生活会，故意迟到一小时。齐本安让石红杏去找林满江，石红杏知道这是个坑，果断拒绝。

齐本安对着石红杏发牢骚，“这到底怎么回事吗”。

石红杏没有贝多芬的才华，却得了贝多芬的病，耳朵聋了似的，没有任何反应。

牛俊杰看准时机，煽风点火，原话如下。

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七年的时间，《神探狄仁杰》系列已经拍了四部，我也跟着看了这么久，记得上学那会儿，一到寒暑假央视好几个台就开始一天N集地一遍遍重播，我也乐意再一遍遍地重新看过，说来也怪，每一次看重播都会有新的感觉，不光是剧情、人物，还是其他什么，每一次看重播都有如老友相见，相视会心一笑！说来惭愧，我从来没为这部我如此之喜爱的剧集写下哪怕一丁点的文字。现在，我将拿起我的笔，写下对《神4》的点点观感，算是表达对这位“老友”的一点怀念吧！【案情篇】说道神剧的剧情安排，一直以来他都采用“故事单元”的叙事模式，一个单元一个完整的案子，但有时一个案子结束时会有一些悬念不揭开，留作下文的伏笔，前三部都是这样的模式，但第四部却在有所不同，在神4播出之前，网上的介绍是三个案子：《银车奇案》、《杀人陷阱》和《人骨拼图》，但看过之后，才发现只有两个案子，分别是《金银奇案》和《杀人陷阱》，而且这两个案子是一个大案的两个环节，密不可分，换句话说，神4虽也分单元，但其实只有一个故事。所以有人戏称老钱的故事可是越写越长了，神3中一个邗沟案（《漕渠魅影》单元）就写了30集，这次是有过之而无不及啊。可以说，神4的剧情较之前的三部更为复杂，第一单元“金银奇案”的破解竟然只是整个大案的一个前奏，这在以往的剧情里是不曾见到的。神4和以往最大的不同还在于，在以往的案子中，狄公都是被动的，或者说是无意中介入到案情中了来，而此次，阴谋的策划者把矛头直指狄公，并以杀死狄公为重要的目标之一，这也令神4中的狄公的处境更加危险。很多人都说，李元芳离开大人脑子就好使的很，在一回到大人身边就变笨了，这话还真不假，在神4的第二单元中，狄公被敌人阴谋陷害，受困于洛阳，而元芳和曾泰送公主去突勒和亲，这样二人就又分开了，也就形成了典型的双线叙事，也是神剧中经常出现的“一个案子，各自调查”的模式。但此次狄李二人的处境都是凶险之极，让观众不禁为二人能否安全重逢捏了一把汗，这也加重了故事的悬念。作为悬疑推理剧，里面有案中案是很正常的，这里的案中案一般包括两种，一种是正在调查的案子牵扯出的历史疑案，另一种是在调查的一个大案子当中不断发生的一些和核心案件或有关或无关的小案子。神4中的案中案也无外乎这两种，但令人没想到的是“金银奇案”这样在以往堪称大案（十数集篇幅）的案子，在神4中充其量顶多算了案中案；而由核心案子牵扯出的历史疑案——月氏老国王沙伯略被害一案——才是破解整个案件的关键，所以说，神4案情（整体）的复杂程度是以往任何一个“小”大案所无法比拟的，这也说明身兼导演和编剧的老钱开始将神剧推向了“大制作”的高度，期待神5中能有更加精彩复杂的大案呈现。但话说回来，本次中不少小案中案确实有失水准呢，比如靠图纸找藏在墙中的金银，靠粘在铜钱上的油找小偷这种雕虫小技都是古代公案小说中常见的案子，实在不该在神剧这种大制作中，希望以后可以避免。【人物篇】神剧至今拍了四部，每一部都出现的人物只有四个：狄仁杰、李元芳、曾泰和女皇武则天。狄仁杰是神剧的灵魂人物，而梁冠华塑造的“胖版”狄仁杰早已经深入人心，胖哥的演技那是没的说，大段有关案情分析的台词（据说最长的一张A4纸全是狄公一个人的台词）说得也是条理清晰，这是神剧最值得称道的，也是观众看着最过瘾的地方。神断中狄公归来，风采依旧，唯一部部都有变化的是就狄公的体重和腰围（还有帽围）。李元芳是神剧中打不死的小强，也是神剧第一高手，大多数的武戏都是由他来完成的，在前三部中，几乎每一部都有一个堪称劲敌的对手，神1中的蛇灵六大蛇首之一的“剑灵”蝮蛇虎敬晖，神2中的蛇灵六大蛇首之一的“闪灵”虺文忠，神3中铁手团的宗主颖王元齐。在看李元芳和这些人比武的时候，我们会情不自禁地把它当做武侠片来看。而到了神4却有所不同，李大将军的对手相比于之前的三位则逊色了不少，也不在是之前的江湖人物，而变成敌国的死士——乌勒质。看到李元芳和他比试，更像是历史剧中的两军对垒，李将军这位著名的“官侠”从“侠”变成了“官”，变成了“将”，这也从侧面反映出神4的历史厚重感，但可苦了那些想要看李元芳侠气纵横的粉丝们。谈到李元芳的智商，其实还是很高的，之前说过这种情况只出现在他单独行动而狄公不在他身边的时候，在神4中这一点体现的相当突出，“金银奇案”之后，李元芳开始了他自己开动脑筋的旅程。希望以后钱导多给元芳单独行动的机会，老在狄公身边在聪明的人也会懒于思考的。曾泰实际上就是狄公的跟班，那句未见其人先问其声的“恩师”大家已经听得耳朵长茧子了，那句“恩师真乃神人也”更是让人抓狂不已，曾泰的脑子虽说不是很灵光，但作为跟班，执行力还是可以的，最重要的是为人正直，这就够了。虽然有人说，曾泰其实是个“鸡肋”，可有可无，一个小县令，揪着狄公的龙尾巴上天，官越做越大。但要是从神1开始就没有曾泰，也真无所谓，但四部剧下来，他似乎成了神剧大家庭中的一员，少了他反倒有些不自在。其实说白了，少了化生怎能衬托出福尔摩斯的智慧英明神武啊？武则天是任何狄仁杰影视剧都必不可少的人物，因为狄公后半生生活在这个女人的时代，而且二人的关系非比寻常，同乡之谊，君臣之谊，知己之谊。四部神剧的武则天都是由老戏骨吕中来演的，体格偏瘦的她，神采奕然，给人一种干练和威严，很有王者气质。到了第四部里，老太太稍微胖了点（可能是戏服过厚），但王者之风依旧。总之是我看过的狄公案中演技比较出色的武则天之一，其次神狄前传中，王静版的武皇也很不错！除了出镜率较高的以上四位，还有几个我比较喜欢，也是观众所钟爱的人物，其中人气最高必定是李元芳的未婚妻，狄公后认的侄女狄如燕。如燕最早出现在神2“崇州案”中，为蛇灵六大蛇首之一的“动灵”苏显儿，后因深爱李元芳而弃暗投明，认狄公为叔父。也许是老钱不想让李元芳的感情之路想卫斯理一样如此平淡，索性让如燕在神3中消失了48集，而另给李元芳安排了一段毕竟不会长久的恋情，这让不少观众有点小情绪。所以，在千呼万唤之中，如燕姑娘在神4中变脸归来，消失又出现总要个理由吧，答案就是神2结束后回老家省亲，不错吧，看我们的导演多敬老啊，还想着那个至今未曾露面的狄仁杰的哥哥“大老爷”，关于这一点我倒是猜到了。相比于比神2的如燕，我更喜欢神4里曲栅栅饰演的这个如燕，首先面容姣好，个子较高，看上去有些魁梧，既有大家闺秀的贤淑，又有些江湖豪侠的狠劲儿，符合我心中的形象。期待她在神5中有更加精彩的表现。再说说神剧中李元芳最好的朋友，也是他的生死之交，大将军王孝杰。王孝杰也是在神2“崇州案”中初次登场，说实话，一开始我对这个人的印象很不好，首先形象，脸上一条斜向下贯穿全脸的大疤，再加上满脸的横肉，络腮胡子，整一个悍匪的形象。再者此人恃才傲物，仗着皇帝的恩宠，胡作非为，真真是可恨之极。但可恨之人必有可怜之处，他遭歹人陷害，背负叛徒之名，被困敌营，也是有苦难言。但就是这样一个四肢发达、头脑简单，脾气暴戾、性格乖张之人却侠肝义胆，知恩图报，甘为朋友两肋插刀，真是让人刮目相看。这在神2“蛇灵案” 中有所体现，而在神4中这一点体现的更为明显，武攸德被封为钦差，去敦煌传旨，命王孝杰捉拿狄公和元芳等人，让人没想到的是，王孝杰竟会在帅府之中公然辱骂皇帝昏庸无能，冤枉狄公，而且还要把钦差就地问斩，那一段义正词严的话真是掷地有声，把武攸德说得哑口无言，那一句“将在外，君命有所不受”真是大快人心啊，这一段情节堪称王大将军的经典之作，让人看得血脉喷张！其实神4中还有一个人物值得一说，就是“北山”沙尔汗的夫人钟氏五娘。但关于她的内容主要集中在他和狄公的感情问题，所以转移到【情感篇】再说。人物还有很多，就不一一谈了，总之，神剧的精彩不仅在于精彩绝伦的故事，也在于演员名精准到位的表演（尤其那些一人分饰多角和经常跑龙套的演员们，辛苦了），二者相得益彰，神剧才能走到今天。【情感篇】作为一部悬疑推理剧，神剧历来都有爱情成分在里面，遇到好事的推理迷，他或许会站出来说：诶，你这违反了S.S.范达因提出的“二十条”中的第三条：“不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。”神剧中的爱情故事历来是最为观众所津津乐道的，观众可不管你什么“十诫”还是“二十条”，只要故事好看就行。其实在前三部中，作为神剧的男一号，也是剧中的大侦探，上了一把年纪的狄公并没有谈恋爱呀，恋爱可是年轻人的活计，元芳和如燕若即若离的爱情到了第四部都没个了断，似乎我们的李大将军并不愁自己没有红颜知己呀！神3中还在如燕不在身边时抽空和小青谈了会儿情，神4中还有个少不更事的公主武元敏死活要贴上来。但就是在大家看李元芳要如何在二女间周旋之际，杀出来一个苦命的小“寡妇”五娘，和狄公来了场大漠生死恋，好不惊心动魄，一下吸引了大批青年男女去看了狄公的“黄昏恋”。这才是真正触犯了“二十条”呢——我们的大侦探恋爱了！但狄公并没有被爱情冲昏头脑，而是在做了护花使者的同时，成功地破解了疑案，让老范生去死吧！如果说，郭襄喜欢杨过是因为一个情窦初开的少女被中年男性的成熟之美所吸引的话，那么五娘喜欢狄公就是中年寡妇在受到迫害之下，对恩公老头的仰慕之爱，其实还是很纯洁的。这个噱头还是蛮吸引观众的，呵呵，期待下一部的好戏，如果说安排芳燕之恋是为了吸引年轻观众的话，那么狄钟之恋明摆着就是为了照顾中老年女性观众了，老钱，算你狠，你要让狄公成为中老年妇女的偶像吗？哈哈！本篇说是情感篇，但到这里只谈了爱情，其实神4中还讲了不少情，有友情：李元芳和王孝杰之间的友情，狄公和吉利可汗、执政忠杰之间的友情，如燕和凤凰之间的友情等；有亲情：武氏父女间的亲情，狄公和如燕之间的亲情等；还有最重要的一种情感——信任！亲人之间的信任，爱侣之间的信任，朋友之间的信任，君臣之间的信任，同僚之间的信任等等，神4通过以上种种让我们看到了神剧丰富异常的感情世界，也让我们看到的此间的人情冷暖。

看过小说的我表示看得很开心，特效养眼，情节清爽，一部爽片，消遣娱乐的上品，什么人性思考，什么什么逻辑慎密，烧脑剧情，统统一边去，要的就是开着脑洞打怪升级，话说小说的本质不就是打怪升级的爽文吗。反正都是主角光环护体神力加持悟性通天一路披荆斩麻所向披糜偶尔谈个恋爱有个艳遇最终功德圆满晋入大成。

在这一阶段的繁忙日程结束之后，打开了这部带给我温暖的影片。

故事中的阿旭和芬姨，前者在母亲去世后前往香港，试图从父亲那里寻找为数不多的亲情，却以失败告终；后者在香港独自一人带着认知障碍的病症生活。两个不顺意的人在“你帮我，我帮你”的过程中相处成了家人，成为彼此的“幸运”，成就一段段缘分。

当然，生活总有摩擦，人也绝非圣贤。这部电影对人物细节的描摹刻画让我感叹。阿旭抽烟，染头发，不讲卫生，拖欠房租，见妞就想泡，甚至于偷拿女人钱，偷偷卖芬姨的古董椅子……随随便便就能讲出他很多缺点。可我还是得说，他的确不算个完全意义上的坏人。他虽然卖了椅子，但也用这钱买回来一台新电视；他虽然试图逃离生病的芬姨，但最终拗不过内心角落存在的那份善良和愧疚，最终选择回到芬姨身边照顾她。人终归是复杂的，这是我内心对于一部影视作品是否优秀的重要评判标准之一，显然《幸运是你》在这方面做到了满分。

惠英红，确实是我不太熟悉的名字，只是隐约记得在热搜上见过——演员综艺的评委，这是我仅有的印象。通过这部电影，我记住了她，并且想要深入了解她，走进她的作品。电影中芬姨的日常形象和一段插入进来的在歌厅献唱的光鲜亮丽的样子对比鲜明，更让我觉得演员在镜头前坦然地面对沧桑和衰老是一件很酷的事！

有个小细节想提一下，阿旭递纸给哭得很伤心的芬姨，她接过来不是轻轻擦拭眼泪，而是重重地擤了鼻涕。懂得都懂，哭得很伤心时必定是涕泗横流而不是梨花带雨。

电影最后解释了前面的小伏笔，我也终于明白了小月为什么知道阿旭妈妈的事，或许这个“转角遇到过你”的梗稍微有点俗？幸好最终没安排小月和阿旭突兀地在一起！

关于亲情缺失带来的痛苦，认知障碍带来的麻烦，情侣之间在磨合中相处，异乡打拼的辛苦，社工团体的日常，有缘无分的人们，香港的风景与人文……电影像是一双眼睛，帮助我从某个角度观察这一切，尽量真实地呈现一切。我的满分，为了这份尽可能的真实。唯一的一点小遗憾是腾讯的电影只有普通话版本，听起来缺了点味，可惜！

最后，在我们经常习惯冷漠对待一切的今天，祝每一个人都能找得到属于自己的那一份温暖！

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这一部可以说是布局十分宏大了！整个44集就是在讲一个案子。环环相扣，动人心弦。虽然过程中的细节问题比前几部的每个案子都要大。但是完全瑕不掩瑜。如果没有恶心的感情线，我会给这部剧打满分。可是这部剧的感情线对于案件几乎没有任何帮助。可以看出黑衣天王（啊呸，公主）是有一定演技的。但是这里面塑造的形象有点让人感觉尴尬了。公主虽然是娇生惯养，不深谙世事的角色设定。为什么要做那么匪夷所思而且可笑的事情呢？五娘这个演员有点扑克脸了。作为戏班子出身（如果我没有记错的话）应该很接地气才对。但是却时时刻刻带着一副幽怨的脸。让我看着总是很出戏。本剧中最大的问题就在于狄仁杰逃出狄府的深井冰方法以及最后五娘帮助沙尔汗隐瞒身份，不将自己的信息告诉狄仁杰。这个举动也太愚蠢了吧。早点告诉狄仁杰，就可以空出来几集来补上这部剧结尾的缺失了。最后宏大的布局却在最后戛然而止。不得不说有些令人遗憾，探案三人组的合作也在这马马虎虎的最后宣告终结了。真的是可惜了。

节奏比第一部快了许多，一上来就高能，特效做得特别棒，我看过的国产top。真的感受到了每个人的成长，都有了责任和使命，再也不能恣意妄为。服装道具上有了挺多变化，非常符合人物的身份，又突出了人物的性格特征。剧情节奏加快了，盒饭频发，猝不及防啊。人物上，林动再也不是青阳镇那个只想着父亲和妹妹，看没心没肺又藏着自己心事的小镇青年，经过一路的磨难，身上有了责任和天下苍生，越发成熟稳重了。杨洋的演绎层次也推进了一步，不论动作表情还是语音语调都更加沉稳成熟，更具男性魅力。有人说林动几次妇人之仁，放走了林琅天，但是就是这样一个真性情的人，不到最后一步是不会放弃曾经的兄弟的，我想对其他人也是。

青檀长大了，没有了恋爱脑，杀伐果断的领导气质就显现了出来，因为继承黑暗之殿，服装上也有了王者气质的体现，难能可贵的是，护哥哥的心从来未变。

林琅天一如既往地令人讨厌，永远把自己的错误和选择归咎于他人，认识不到自己的自私和错误，但生活中这种人非常常见。

清竹真的成长很多，可以放下情爱，肩负起自己的责任，收藏起对林动情，做辅助他打败异魔的符使。

欢欢也终于明白在这乱世之中何谈情爱。

有几首新歌上线了，非常期待杨洋的彻骨了。剪辑有时候还是有些迷，节奏有些跳，看惯美剧快节奏的，也觉得有些地方提前交代一下会好一些。

总之，今年追的第一部国产，非常期待接下来的剧情，特效和脑洞是我非常感兴趣的点。

悟，这片原野的尽头是什么？一定还有很多精彩的风景。

我还能和悟一起去旅行吗？

悟眯着眼笑了，把我抱起来。我和悟在一样的高度，看着遥远的地平线。

啊……我们真的一起看了好多事物呢。

悟成长的街道。

青青秧苗随风摆动的田园。

发出恐怖的重低音的大海。

一下子压迫而来的富士山。

趴在上面很舒服的箱式电视机。

优雅美丽的桃子阿姨。

任性一根筋的虎丸。

可以吞下好多辆车的大大的白色轮渡。

在宠物间里对我们摇尾巴的狗们。

嘴巴不饶人，但祝我好运的金吉拉。

北海道那向四方延展的宽广地面。

道路旁盛开的紫色和黄色的花朵。

像海般宽广的狗尾草原野。

吃草的马。

大红色的花楸果实。

悟教过我的花楸果实的颜色浓淡。

纤细的白桦树。

有晴朗明快空气的墓地。

墓地上插的彩虹色花束。

鹿屁股上白色的心形。

架在地面上的、大大的大大的彩虹。

以及最美的，我们爱的人们的笑脸。

我的记录到此结束。

但这绝不是悲伤的事。

我们会带着过往旅行的回忆，开始新的旅程。

想念着先走一步的人。思念着后面会来的人。

我们一定会，在地平线的另一端，与爱的人们再次相遇。