也许，真的有鬼，女主只是能看见他们而已…… 也许，只是妄想，源于弥补过往遗憾的渴求…… 但无论怎样理解，背后折射的情感是不变的…… 很喜欢这种古旧的老影滤镜，能够让人瞬间安静下来，至于母女羁绊的戏码，起初我还以为重点是在哪个鬼影身上，毕竟片中闪现了三次，往后则...  (展开)

真是好时节 恰逢其时
第七篇 线

在那么多观众被剧中人物对话逗得前仰后颌的时候，有一条残酷的线索正在悄然铺设，实际上从第一集开始起，有关案情的线索就在那么多复杂的人际关系中间隐约浮现，虽然不能算是夺人眼球，但至少可以做到不能忽视，因为这是姜东硕检察官在时隔多年之后回到家乡的真正理由：

他不是专门来找回初恋的爱情，或是专门与父母兄弟姐妹叙旧，他是来查案的，为的是完成前辈韩部长未能完成的任务，这是前辈生前对他的拜托，而他却以自己讨厌家乡为由拒绝了这个提议。

所以，在剧情逐渐展开之后，在本剧开篇时，姜东硕对镜自揽的那一幕，其实是在忧心也是在自责，他是想要赶在某个发生的事实之前，完成某个心愿，这个心愿以他回到庆州的所作所为来看，是查案。既然韩部长为查案无辜丧命，就不能让韩部长枉死，所以，赶赴庆州上任，并做到查清案情，秉公办理，是姜东硕能为前辈所做的最后一件事。在第一集给出的相关细节中，还有一点非常重要：

在姜东硕回忆的那部分内容里，还有他与韩部长交流，以及听到消息之后的表现，不仅说明韩部长死去之事有蹊跷，也说明检察官的体系是一个有着严密制度和细密划分的阶层，虽然这个所谓的等级看不见也摸不着，但在现实中是存在的。姜东硕做出这样的安排，其实另有深意，只是究竟还有什么深意，还要继续往后看，但是他与弟弟东熙对话时，曾经几次提到：

-如果哥肯赔上性命呢？你会怎么样？

-如果哥愿意用自己的命来换呢？

这样严肃的态度并不像在开玩笑。可见，关于姜东硕的健康问题，之后的剧情还会有交待，即便首尔的财阀女未婚妻找来，姜东硕也会有得体拒绝的理由。不过，按照从前老韩剧【火鸟】的发展态势，财阀女未婚妻找来就意味着恶毒演技大爆破，如果李编剧有办法找得到当年在剧中扮演美兰，目前保养得宜，演技精进且容貌未老的郑惠英演员再次扮演这样的角色，本剧很有可能会更有看头。话题回到剧情这里，到了第七集，有关案情的相关问题有了一个突破性的交待：

先是有抢夺海媛家财产嫌疑的老吴头拼命作梗，要把海媛从他的儿子吴承勋身边赶离，从送厚礼到威胁，再到解雇，甚至是打人（打自己儿子吴承勋），各种手段层出不穷，务求要将海媛赶走，再到老吴头指使摩托暴走族抢走事务官随身携带装有文件的提包，都在围绕韩部长被害一案的各类线索继续延伸。文件是造假所做，给事务官带出支检署，为的是查案，而对方特意抢夺，为的也是尽快找到姜东硕的脉门。

为表现姜东硕检察官的过人之处，编剧甚至专门给了李瑞镇演员一场戏来发挥检察官洞察力，客串人还找了近期很受欢迎的安内相演员，安大叔这一出场可不是盖的，几下子就把一个极度有洁癖的中年男子表现处理，就如同当年他在夜心万万中表现给镜头前的导演看到的那样：

他演戏都是在找重点，角色究竟会有什么样的表现，这种表现如果突出表现会造成什么效果，都会事先算好，并特意强调，这算是一种省时省力演绎的办法，效果也最好。

事实证明，对手戏看来还不错，至少可以顺利通过，只是在最后一幕，李瑞镇演员的眼睛里含笑，可见是被这样的突然演绎打动了。安排姜东硕作为检察官贤明判断的细节，是在提前预告日后与吴致秀集团的对峙当中，有可能出现的危险，姜东硕都有办法逐一化解。实际上，就在姜东硕回到家不久，他与老吴头就有过一场对峙：

那是在老吴头特地将厚礼送上门，还与姜东硕的母亲张大妈亲切到闲话家常时，眼见得姜检到家，马上虎着脸要对方走人，礼物也拿走，还问明在自己不在家时，是否常来，一旦了解是为自己而来，立即轰人走路。那个时候，张大妈为儿子解释的话是：

-对不住啊，吴大善人，您可能不知道，我儿子东硕啊，他就是那种冰块类型的人，对我们都是冷冰冰的哪~

可见，老吴在与成年后姜东硕第一次接触，就已经意识到姜东硕不是那么好对付的人，到了那天早晨在酒店安排早晨会面，姜东硕见到老吴头，即刻走人不停留，让老吴头已经明白这个新到任的检察官根本不好打发，就算搬动支检负责人也喊不动他，骗过来了都不坐一桌。

在另一面，从老吴头对海媛那种忌讳到说不出来，却又想方设法作梗的态度来看，他一定有某些不能言说的忌讳，才会反对海媛与吴承勋结婚，这就意味着老吴头的算盘肯定不止这些。最有趣的是扮演老吴头吴致秀的演员高仁范，他也是一位戏路宽广的老戏骨，总是在各类名作里打酱油，还总是打一个令人印象深刻的酱油，总的来说，在有线台出镜的几率比较高，得来的都是有趣的角色，在三大台露一大脸的机会少，角色大都没啥发挥，但是他塑造的角色，个个都可圈可点，尤其擅长方言表演：

在罪案剧【特殊案件专案组TEN】第一季有关集数中对丧女父亲的诠释，打动了不少观众，那种悲痛欲绝化作杀意的愤恨，恨到逆天的决绝，见到存折和信件的痛心眼泪，还有对死去女儿的愧疚之情，让人看后为之黯然，而在热播名剧【请回答1997】当中仅有几场戏，台词甚至不超过30句，角色却异常亮眼，用的还是方言，却让人不少观众都确切感受到了前来参加祭祀的老人的辛酸和怀念之情。到如今KBS家庭长剧里的反派人物，高老师不论怎么演都透着一股子喜感，那表现自然的感觉就跟在庆州地面儿上打滚几十年的老精怪一个样儿。

实际上，老爷子也看出来了，海媛不是个没头脑好打发的姑娘，对她专门接近儿子吴承勋也就格外不放心，就如同他那晚在车内对沉郁的海媛所说的那样：

-我知道，你跟你妈和你姐不一样，你肯定不喜欢那种东西。

其实老吴头早就知道海媛不是为钱的笨丫头，即可认为老吴头早就明白海媛这样的人不好打发，这样的人就格外需要注意，要是让海媛得了手，那钱岂不还是给他干掉的老车他家的么。或者，老吴头不同意儿子跟海媛好的理由很简单：

不要给被自己干掉的人结亲家，不能让儿子跟自己害死的人的女儿结婚。

出于传统道德来看，他也不能这么干，这就变成是促成海媛嫁给了杀父仇人的儿子，这是违反天理人伦的恶行，就连他自己都害怕，万一要是给人利用，老吴他家就更亏了。不过，从目前老吴头忌讳的表现来看，他最主要的目的是怕海媛打家产的主意，怕车家的人还是夺了吴家的家产或是对会社还有什么别的打算。只是从目前来看，老吴头只忽略了一件事：

这借债公司靠的都是海媛的操持才勉强维持度日，是海媛一个人想法设法安排，才有办法让公司正常运转，国秀或是姜东熙这些人都只是听安排的帮手，要是没了海媛，会怎样？

问题的关键在于老吴知道儿子没用，但没想到儿子会这么没用。况且，从吴承勋的态度来看，他不是想要赶走海媛，而是那一晚在酒店没能得手，等海媛洗澡等得打起了呼噜，气得不得了，说到底，吴承勋是看似荒唐，实则自作聪明的家伙，从少年时就追逐海媛，一直没能赢得对方的心，熬到现在，高不成低不就，其实还是心结未解，加上父亲突然发迹，在他面前摊开了一个很大的世界，任他挑选，让他突然乱了方寸，但还是没能忘记对海媛的真心，可是又无法抵御现实的诱惑，这才被拖着走一段，又耍赖一下，再走一阵，再瘫倒不干，可又始终不能忘记自己的渴望。

想要得到，又屡次遇挫，于是不甘心不放弃，却又忍不住胡闹，吴承勋，这是一个荒唐又可怜的人。

君不见那一晚海媛为向老吴头示威，是故意打电话喊来了吴承勋，还在酒家胡混的吴承勋是在第一时间赶来，可见他对海媛还是有意。可是因为暴发之后的骄纵，吴承勋变得目中无人，这次同意解雇海媛，不是真想要将她赶离自己身边，而是想要逼迫海媛自动献身。可是他能得逞吗？毕竟他控制不了海媛，看到海媛含泪凄凉地被父亲数落难听话撵走之后，吴承勋也在难受，只是他还是气海媛没有自动献身。说到底，吴承勋的问题在于想要白吃白占，还想要多吃多占，可是这么闹腾能有结果么，他爹老吴头说的对：

-你不想想你能是海媛那丫头的对手吗？

庆州是个温暖又奇特的地方，这意味着从前丢失过最珍贵东西的人，如果还能保持不变的爱意和温暖的心意，还有可能在同一处地方找回属于自己的东西。所以，就在那一晚，怀念过去的姜东硕竟然在街头见到了少年时在火车站等候的少女海媛，这是他的心意，求仁得仁。随着海媛为难到含泪对姜东硕说出的那一句话：

-东硕哥哥，我们再交往吧~

关于爱情与人生的命运之轮已经开始飞速转动，期待有所改变的男女，都会找到属于自己的东西。欲知详情，且看下篇分解。

   或许因为父亲是军人的缘故，从小我就喜欢观看战争题材的影片。小时候每到夏天，村子里就会放映露天电影，虽然常常都是千篇一律的诸如《地道战》、《铁道游击队》等抗战题材的老片，但还是令我兴趣浓厚。
　那时看战争片，纯粹就是为了观看打斗的场面，着眼于武功队队员飞檐走壁、如履平地以及弹无虚发、枪枪毙命，还有八路军指战员大智大勇，撸着白袖子，举着盒子炮，三下五除二便打退留着人丹胡的小日本之类。那时候，这种电影不管是在观时还是在观后，都会令我有一股酣畅淋漓的快感，看完一部这样的片子，那些关于“打鬼子”的英雄梦要做上好几个晚上。
   随着两次大规模的世界战争的远去，属于那个时代的战火硝烟也渐行渐远。当人们回过头去观看那些战火连天的往事的时候，或许不再去纠缠血与火的本身，而是开始突破表象搜寻战争的深层原因。影视的镜头里的主角，不再都是铮铮男儿，他们也开始“懦弱”，开始有泪，开始拥有平常人的情感。从平凡到伟大是一种进步，从伟大再到平凡则是一种境界的提升，这种现象对于整个社会而言是可喜的。
  

大陆版《除暴》，看个开头就知道结局的模板印刷。剧情简单老套无聊，平平无奇毫无创新，情节不合理，令人迷惑。人物塑造不成功，正派有勇无谋，没有体现出警察的智慧和机敏，无法得到观众在主观上的支持。年轻警察的形象略显多余，没有很好地融入影片。反派前期塑造经典，凶狠...  (展开)

如果单纯从技术层面来讲，Olivier Dahan是很难被分到导演班「差等生」行列。毕竟他这般精细地讨好着——开画的前五分钟，从小山坡上的俯镜、希区柯克的剪影到女主角以背影转正面的过程，都不动声色地向悬疑大师作360度标准敬礼。有心的人自觉有趣，却不至打搅无意人观影的情绪。

我说某个导演「好玩」与否，基本分也就在这里。

只可惜，太不合时宜。人物传记大体可分为两种：说人的，以及借人讲事的。《玫瑰人生》是说人的，而本片无疑是吾辈「熟读唐读三百首」的逼样童年中「借景抒情」的那一类。

Grace Kelly的精致美貌于我这种脸盲症患者而言有如浮云，远不如嘉宝的眼睑和费雯丽的眉梢有记忆点。然我毕竟记住了这枚五官全无瑕疵（以个人标准而言，也就等于与「乏味」）的女子。因为在看某部导评时，那蘸足了笑意的声音道「Grace最大的美德是慷慨（停顿三秒）希区柯克说她睡遍了整个好莱坞。」

这句简短的话，远比这一部电影，将Grace勾画得更为生动富致，多得多。

Dahan不吝牺牲这枚传奇女子的精彩私生活与动人天性，刻意将她描画成上世纪迪斯尼公主系列中的标准「傻白甜」，只为粉饰片首打出的这行字幕： The idea of my life as a fairy tale is itself a fairy tale。

在家有土豪老爸、出嫁有歌王情夫的奥斯卡影后捧起国王老公的脸道「了不起我们去当地主终老」。看到此处，影院中轻声观众嗤笑。图森破，乃已无啊，导演君。

天朝人民许不知道，美国人民或不知情，然而身为法国佬的你岂不知欧洲正走到二战后最为紧要的关头？在这个民族主义高涨的年代（5月25号结束的欧盟议会选举中，极右派达成了半世纪的首度复苏），还在作品中大肆宣扬美式的个性与价值观，这是作大死。

在目前的时代背景下，简单粗暴脸谱化地将嫁与君主为妻的美国大妞描绘成为自由而战的猛士，而将光复法国、人民票选的本国历史最伟人戴高乐将军（「戴高乐主义」被视为「法兰西民族主义」）刻画成暴君与跳梁小丑，不但毫无宣传自由之理念、缓解社会之矛盾的功效，反倒更为助长「厌美」的情绪（欧洲极右派大多「亲苏」）


连我这粒外人都觉得「红十字鸿门宴」这一段高潮中Grace的演说既假大空泛又矫揉造作。是以本片的情节高度模式化、人物高度脸谱化、桥段高度韩剧化反正成了「优点」——不卖座，就是本片最大的社会意义与价值了。