故事改编的自成一家，确实能圆过去。但是里面主要的女性形象真个个是女德榜样。

妲己，看过的人应该都觉得她极具人格魅力，其身上的反叛精神这片子里的哪吒都要自愧不如。出于对纣王昏庸无能的厌恶，妲己一步步执掌朝政，进而取而代之。她错在听信谗言暴虐无道，没有执政能力。此时若群臣积极觐见，提供良策，商的运行也许还有生机。但是姬昌抓住机会面见妲己时，不是建言献策，而是直接斥责妲己不应该牝鸡司晨，断绝了任何沟通的机会。巧的是，妲己治理水平差的祸根也是姬昌埋下的，小时候姬昌的占卜直接导致了妲己父亲不让妲己接受教育，接触社会。姬昌处处宣扬牝鸡司晨是妲己的根本错误，朝廷上下都笼罩在这种认识之下，妲己的政治愿望当然就成了毁灭式的幻想，她也一步步迈入越做越错的深渊。以姜子牙为首的男性角色告诉我们，女人就应该干女人份内的事，一旦有任何“越轨”行为，就应该人人得而诛之。

殷十娘，典型的家庭妇女榜样。无论李靖对她有何种误解，无论李靖怎样出轨、侮辱、打骂殷十娘，她仍然坚守内心两人相爱的信念，一次次无条件选择原谅。即使被李靖赶出家门也要处处维护丈夫名誉，李靖有困难了更是随叫随到。李靖要遗弃儿子，殷十娘虽然心有不舍，但还是言听计从，甚至没有任何和李靖商量的意愿。后期哪咤重生后更是持续对儿子进行洗脑式灌输：这一切都是你哪咤自己的任性导致的，你以后还是要孝顺你爹。吊诡的是，哪咤最后也被洗脑成功了，这里是我最不能接受的改编之处。

黄颜，杨戬老婆，完美践行了寡妇之道。杨戬出征后渺无音信，黄颜一边艰难维持潦倒生活一边挂念丈夫，给不知道在何处的杨戬写信最后还能送到。但是杨戬明知道自己家在哪，一封家书也没写过，一点钱也没寄过。后期哪吒有了风火轮可以各地来去自如，他可以和哪吒用风火轮到处玩，却丝毫没有回家看看哪怕是报个信的念头。最后，两人见面前，一向单纯的杨戬竟然还懂得利用女部下去试探结发妻子对自己还是否忠心。说实话，看到这段有点想吐。杨戬一行人都走到门口了，杨戬不是急着和老婆相见，反而派女部下先进去试探，等试探结果出来了再回家。当然黄颜不负众望，在不知杨戬死活的情况下为他守了多年活寡，独自抚养大儿子。剧情到这儿就差姜子牙赐她一个贞节牌坊了。

莲花更不用说了，为哪咤赴汤蹈火，宁愿化身为蝶。明明是才德兼备的女神，为了自己的男人放弃了自我，牺牲了事业，和家庭切断了联系。为避免让哪吒分心，她更是选择让自己的牺牲成为一个秘密。在好婆婆殷十娘的教导下，莲花和哪咤的相处中有任何委屈误解都一个人默默抗下。家里老爹死了也不管不顾，继续跟着哪咤和她的的洗脑婆婆去私奔。爱情故事可以理解，但是能不能不要把莲花塑造成一个放弃一切世俗的欲望，只为当哪咤身边的尘土这么卑微的角色。

其实编剧也只是为了收视率，不得不这样做，实际上他们已经被自己恶心到了。殷十娘在琵琶精闯祸后向云中子求情时，云中子说了句，你们这些女人贱不贱呐。

【铁拳英雄】我曾经也是喜欢过陈展鹏的，还管人家叫展鹏哥哥，现在只能叫在我心中过气的展鹏哥哥，可人家依然能演男一演主角，在TVB也是一线，薪水依然可以傲视群雄，可是他的演技真的一成不变，真的没变化，这就叫演员之间的区别，也可以叫差距吧，王浩信、谭俊彦、张振朗的努力，不是喊喊口号，而是真的看到他们在一点一点的变化，你所有的努力都不会白费的。

这部剧还是很好看的，至少只能在TVB还能看到认认真真在打的剧，不是咔咔开枪，不是唰唰做点五毛特效，演员都实实在在的去打功夫拼拳脚，视觉上好看很多，女演员很拼，但是我真的不喜欢皮衣，真心觉得没有创意，有模仿之嫌。

剧本整体还算扎实，反正剧情推动到哪里都还算比较扣人心弦，我内心还是很期待这种题材的，因为少见了。

我不满足的地方，是我特别喜欢元秋，希望她的戏份能多点。

推荐看，下一部见#我的第191个剧评

别的不说，就这打五星还扯什么英叔粉丝，致敬？创新？后继有人？滑天下之大稽，那些打五星剧评的是剧组的吧

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这个故事看着也就还行。backkom从多年前的倒霉熊成长为现在的贝肯特工，一路坎坷一路欢笑一路连滚带爬，欢乐与人性齐聚，娱乐和教育同行，最后终于通过实力得到了特工局总部的认可，也算是比较成功了

只是编辑为电影以后故事明显比较拖沓，情节又不够充实，导致剧情推进比较慢。一个电影的小故事和之前一集倒霉熊的故事也差不了太多，但是之前快进快出只几分钟或者十几分钟，节奏更加紧凑和舒服

不散完美记者 | 蜉蝣／哪吒男

首发于：不散微信公众号（ID:busan-movie）

拍摄当下中国的哪一面会最触动你的心？

过去，人们总批评中国电影是靠“卖惨”来获取外国人的同情，但这个时代已经过去了，讲述中国人生存现状的电影，在国际舞台上才真正具有竞争力。然而青年导演的作品往往会陷入“为了吐槽而吐槽”的恶性循环，根本没有搞清楚自己要表达什么，先摆出“揭露”的姿态，题材大于讲述，立场大于情感，反而拍不出真正打动人心的作品。

正在举行的第74届威尼斯电影节一部“特殊”的中国电影，取得了不错的上座率和评价，它叫《米花之味》。作为世界上最古老的国际电影节，威尼斯电影节秉持意大利电影新现实主义的传统，表彰过《秋菊打官司》《三峡好人》《站台》等表现中国现实的作品，那么《米花之味》呈现的是怎样的中国现实呢？

【详细】

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因为爱情系列 最喜欢看的就是这部因为爱情有幸福了 当时记得是在芒果台看的吧

跟前两部完全不一样的套路 剧情不是很虐 属于欢快搞笑接近现实 并且可以给观众带来一些启发和深思的一部剧

路小楠（女主）是一个保持着现代生活理念的独立女性 职业是编剧 她深知婚姻并不是两个人的简单结合 而是两家人艰难磨合的道理 所以一直不敢步入婚姻殿堂 直至遇到各方面都无可挑剔的完美男人凯文 打消了路小楠的恐惧 （凯文是小时候与父母走散 被国外的养父母养大 ）

两人结婚之后租住到居住着苏家祖孙三代的幸福苑 而在这时 凯文也下定决心想找到当年走散的亲人 阴差阳错 他们做了对门 凯文与走失多年的亲人相聚 路小楠之前的完美生活被打破 不得不适应一大家子新的生活 与婆婆 与小姑子 还有叔叔婶婶 她们在慢慢磨合的过程中习惯了彼此 找到了与家人相处的最佳方式 最终过上了美满的生活

为什么挺喜欢这部剧呢

首先剧情人设方面 女主路小楠应该是很多女性的写实映照 她们害怕婆媳关系的相处 更喜欢过两人世界 很贴近于现实 能让观众找得到同感 而苏家的三姐妹 大姐苏玫是个贤妻良母类型的 性格比较软弱 一直以丈夫的事业为先 但是在遭遇丈夫背叛时果断离婚 带着女儿独立生活 苏二妹与苏小妹是双胞胎但是却有着截然相反的性格 二妹是个女汉子 但是内心又热爱公益环保比较纯真的 最后也找到了自己的幸福（和富二代路小楠的学生林光耀是一对欢喜冤家）而小妹是一个比较追求现实 深知“钱”是最重要的 她不是很相信爱情 但是最后遇到了欧阳天宇（路小楠的表弟）两人也坠入爱河 大姐最后和自己的偶像也在一起了 剧情方面真的是很轻快 虽说情节上有点拖拖拉拉 但整体还是很不错的

颜值方面这部剧很好 有很多小迷妹喜欢的陈伟霆 还有古灵精怪的唐艺昕出演男女主 所以颜值方面很好

贴近现实的剧本 高颜值演员的出演 在线的演技 很有生活 很令人追求向往的爱情 这部剧让人不爱都难

电影片头的叙事，有点像我许多年前看的的一部片子《喜丧》，都是非专业演员出演，要比喜丧那部片子，更加艺术化，叙事结构上略微有些异同。因为整部片子的时间线交叠比较复杂，但用演员的衣着、特定的静物来表示大概的发生时间，可以看到八九十年代特定的水兵条纹衫、军绿的裤子；正房的祠堂上照片，时而有桂香，时而只有他母亲一人均是在无形中表明了时间的状态。

电影中塑造了许多位母亲的形象，母亲的角色作为家庭的纽带，在娶亲的环节，母亲把儿子送完人生的重要一程，是作为高堂的地位；桂香是一个刚强的女性，在新婚当天，新郎收到小伙伴的欺负，当时就奋不顾身的冲了上去；走在村子之中，看到“别人家”的孩子，拿着照片冲出来，表明自家的孩子也不差，这种心理也为她最终心理走向病态埋下了伏笔；大儿媳妇彩云，一个略带犀利的母亲；影片主要围绕着桂香去描绘，桂香在片中实际上是一位凄惨的形象，对于孙辈的宠爱，并没有得到儿子辈的理解与认同，这就是代际之间造成的隔阂，时代的车轮总在向前，前辈与后代无法再相遇，只有双方奔着相同的信念，尽可能接近，才有可能缩小这个差距；她在离开城市之前，深刻的反问了一句“能过去的么”，老人们在行为上的失误，稍有不慎就会变成家人永久的不悦，永远的相互留存在当事人的心中。这其中大儿子的处理方式也欠妥当，大多数时候选择了沉默，最终在饭桌上被二儿子挤兑，全家福变成了他一人代表全家的独唱团，留下了他孤寂的身影。

家中吃饭的场景，不管是在老宅还是新房，这个家中必不可少的环节，应该是最为温情的片段，吃饭也是最能彰显规矩的时候，当年轻的桂香端上最后一道菜，或者说是主食，首先给男主盛了一碗，体现了家中的地位；过年吃饺子、小时候与当下的团圆饭、在大儿子新家的中秋节，在喂饭的环节，前有桂香喂大孙子吃饭，后有大儿子喂老父亲吃饭，年代换了角色进行了对调；在年久的石桌石凳上摔开一个西瓜粗犷的吃起来，和在城市中吃饭却变得小心翼翼，前后进行了呼应；老父亲暗自躲在角落一个人吃掉盘中的剩菜，桂香年轻时吃掉孩子们碗中尚未吃完的米饭，都体验了老一辈人勤俭持家的优秀品质。

还有一个手法是利用带入照片进行镜头和故事主线之间的跳转，作为接续故事的开头，导演对于摄影的构图还是比较不错的，在镜头取景的运用上，酒后找到老父亲，虽然只是，但内心早已互相远去，还可以看到导演自己身体力行的出演，在大儿子在家宴请合作伙伴的那个片段，需要观众较为仔细的观看。

取景地在福建西部的一个古村落之中，一座独立的院落，门楼是新修建的，比起村落里其他的土坯房要耀眼不少，砖砌的房屋，带有着福建地域特色的结构，木质结构建筑，两侧的厢房；再来说说门楼，楼房社会中的门楼已经无法再见到，但影片中的老母亲一个人蹲在门楼前，四座房门，构图上呈中轴对称，两门对开，两门正对镜头；而老宅的门楼一座门楼正对镜头；但两个完全不一样，前者留下了老母亲一人的哭诉，后者则是拍摄全家福洋溢的欢乐。

小时候看过，但是只看了一半。当时是夏天，下午，黑白的电视，突然出现这样的一部片子。小孩子是喜欢打打杀杀的剧情，可是当时真是看不懂那这个老和尚的举动。

现在看来，那首座，应该是顽固派。动不动拿寺规来说事，谁做出改变还要打击，总之就是不许有变化，这与投降派有什么不同？

方丈，知道对错，但是不敢越雷池一步，爱惜自己的羽毛。

随意写的几句感受，太乱

那些个老和尚，对付金兵只知道下跪，对付自己人倒是下得去手。自己不出手，还不许别人出手。原因也简单，你打了人家的脸，面子放不下去呗

还有，这首座还有支持首座的，啥都没干过，就该出去死去。这就是和尚。而且，这首座比方丈权力都大

我点赞，中国远征军无论属于哪个党派，这是政治方面的事情，但是所有的战士为国捐躯这个信念都是一样的，是我们心中的骄傲，是永远的英雄，中国是由英雄的英魂重塑对于抗战片请不是一味地批判他的编剧或者是其他的剧情等方面，这只是告诉我们，勿忘历史，警醒我们中国人要有我们的中国魂，崇洋媚外我不知是否仍然严重，但是在我所处的地方已经不存在了，每一句话每一个字的还原，他对我们而言，警醒更胜剧情，无数的先辈为我们铺垫，当大家在抱怨环境的艰苦，没有空调没有暖气的时候，希望大家能反省，不是抱怨，对什么地方有意见，请自己以后去改正这个方面，在前辈的复兴下为国家更添复兴，他们战在硝烟的战场上，我们战在没有硝烟却更残酷更实际的战场上，国家在发展，请大家助它一臂之力！

陈柏霖张天爱主演，应该还不错吧，看过太子妃升职记和从你的全世界路过都还不错，陈柏霖的观音山印象深刻啊。都是不错的演员。

点开看了两集。剧中女主是一个学经济的但是从小对建筑专业很热爱，大学毕业后不甘平庸的生活想要未来实现梦想做出了人生第一次重大决定，出国学习建筑。哇，好励志。

只是去面试出国的当天，不在家好好准备，居然去野外玩攀岩，还差一点赶不上面试，唉，确实心大。然后好巧不巧，就碰上了男主，一个建筑学高材生又对生物工程领域颇有研究的高冷男神。好厉害！只能说学霸的世界我们真的不懂。然后女主出国第一天，行李丢了，住处也没了，然后好巧不巧就住到男神跟几个人合租的公寓去了，然后第二天早上，屋里就进贼了，女主也是胆大，一个女孩子孤身一人在异国他乡，家里进贼了应该第一时间躲起来然后想办法找人报警啊，她可倒好，就自己一个人冲出去勇斗歹徒了，厉害，不服不行。好在歹徒拿了东西也不恋战就跑了，可是女主这时发现手链上的珠子掉了，掉了就在屋里好好找找啊，而且歹徒只是吓唬了她一下也没有肢体接触，根本没有抢她的珠子啊！人家想拿的是优盘，已经拿到手了就跑了啊，可是女主非得断定珠子是被歹徒拿走了，就拼了命的去追歹徒，妈耶，还真是不要命呢。我是该怀疑女主的智商还是编剧的智商呢？这里我又要佩服编辑的神奇脑回路了，一个职业小偷居然跑不过一个女学生，哦，我忘了女主是喜欢攀岩这种高难度运动项目的女汉子，可能体能就是厉害，刚好这个小偷身体素质不行，好吧。然后女主追的小偷上气不接下气，就乖乖把包交给了女主。我就很奇怪了，你偷的是优盘把优盘交出来就好了，为啥连包都不要了，更奇怪的是，转眼就来了四条大汉把女主团团围住掩护小偷逃了，那你们四个人还斗不过一个女学生还抢不回一个优盘？？然后就被男主扔过来一个易拉罐分散注意力就又让他们跑掉了结果任务失败，为什么老外的职业罪犯的业务水平和智商都这么low啊，编剧你也是太俗套。

第二集没有看完，这剧情还有这人设，我是看不下去了，你们呢？

除了几句买来的台词，跟电影《追捕》基本没关系，保留了原著故事的基本框架，白鸽、暴利、枪林弹雨、情投意合，演绎编排完全的《英雄本色》， 与其说追忆《追捕》缅怀高仓健，不如说吴宇森用经典做吸睛点祭奠曾经的吴宇森式暴力美学。 福山雅治很帅喧宾夺主，奈奈美很青春印象深刻。 2022/2/13 CCTV6重温。2023/1/14 CCTV6再次观影，因为是多年后翻拍经典，难免观影时会产生诸多对比，原版高仓健版杜丘寸头、黒T恤、皮夹克、长风衣、大高个诸多印象深刻的经典元素，除了英俊潇洒还带点搞笑，至今仍值得津津乐道，而张涵予版本的杜秋黑脸矮个烟熏嗓，演什么都是一个张涵予味，很难突破他自身的样板戏人物特征，加上可能中日演员语言沟通障碍，感觉各演各的，没有那种英雄惜英雄的内涵。而戚薇版本的真由美缺少灵性没有演绎出情绪由恨到合作转变的逐层递进，跟中野良子的健康美，灵动诱人完全不是一个层次，难以引起共鸣。一部拍不拍无所谓，看不看都无动于衷的翻拍片。