剧情虽老套但紧凑，是我喜欢的爱情轻喜剧。

之前看过男主陈学冬的剧，对他的演技不大感冒。本来不想看的，但后来看了片段觉得他在这部剧中演技还是不错的，所以整部都看完了。他之前学过唱歌，剧中的美声那段不错。

男二终于演好人了，而且最终拥有了甜甜的爱情。女二很适合演御姐，之前也看过她演这个类型。还有郑繁星的饰演的六三也太可爱了吧。

至于剧中学生的部分，剧情还可以，但导演选演员时能认真点吗？看着会跳戏的

疫情中，把韩剧《春夜》看了，多少一解封锁烦闷之苦。韩国爱情剧很多，但《春夜》是个异类。

这是一部日剧化的韩剧，无论是剧中的氛围物樱花，还是不断响起的主题曲，都让人想起日剧《东京爱情故事》。韩国爱情剧一般都三角恋，很煽情，很狗血，尤其是，感情戏很闹。但《春夜》不同，它异常安静，基调是夜晚的。嗓音很能反映民族性，日中韩东亚三国，在国民嗓门上一个比一个高，我个人向来偏爱日本人的轻声细语，厌烦韩国人的吵架嗓门。从爱情剧来说，韩剧向来夸张有余、细腻不足，比日剧差不止一个档次。但《春夜》例外。可以说，《东京爱情故事》、《过把瘾》与《春夜》，代表了日中韩三国爱情剧的顶峰。

好的爱情剧，就是你和我，俩人足矣，三角恋是那些不知情为何物的狗血编剧的无聊把戏。爱情本质是一种情感教育，两个人在感情过程中，互相感知，彼此成长，成就一个巴迪欧说的“二”的共同体，这就是爱的真谛。《春夜》就是如此。

《春夜》里的情感是建立在日常生活基础上。可人们往往低估了日常的力量。剧中的感情像日子一样，隐忍中有喷发，平静中有波澜，但这波澜绝非要死要活，而是发乎情，顺乎礼。有人说，这就是中年之爱。但跟费穆的《小城之春》不同，《春夜》里的情感世界处在青春与中年的过渡阶段。它没有青春之爱的烂漫，也没中年之爱的沉重、灵与肉的冲突，比如渡边淳一的《失乐园》。《春夜》很准确地抓住了爱情轻盈但不轻浮、成熟但不沉重这个微妙的时刻，这个时刻就是人生的“晚春”。

韩国是一个仍受伦理道德传统影响的国家，从韩剧中我们可以看到，韩国年轻人恋爱，从来没有像中国、尤其是日本年轻人那样轻松，父权制、家长制仍然根深蒂固，年轻人的恋爱仍受到道德伦理比如门第观念的束缚。这方面，日韩形成了两极。日本的爱情是个人性的，甚至是不伦的，但韩国的恋爱是伦理性，中国呢？中国的恋爱是经济性的。在日剧的恋爱中，日本父母常常是缺席的，在韩剧中，韩国父母干涉子女恋爱，考量的是是否合乎礼，而在中剧中，中国父母也干涉子女恋爱，但考量的是是否合乎彩礼。当然，能用钱解决的问题，其实不是问题。因此，《春夜》揭示了当代韩国年轻人恋爱的困境是最大的。这也赋予它恋爱情感的某种深刻性和感人性。情与理（礼）这个古老的命题，发端于中国，但在今天的中国早已不复存在了。而在《春夜》这样的韩剧里却还能看到，实在让人感慨。

老实说，白血病这种爱情病完全让我无动于衷，但《春夜》却把我看哭了。我在想，它的动人力量在哪呢？也许就在于它的平常性。平常的感情最动人。就像古诗里说的，随风潜入夜，润物细无声。这就是《春夜》给人的感觉。

最近看了古灵精探和古灵精探b，在看b的时候明显感觉到剧情和人物设定都不如第一部的时候细腻，尤其是人物方面设立的多少有点失败。有些凶杀案还表大于里，存在着小小的bug，凶手设定也没那么立体。看了下导演和编剧果然是大换血，唉……看很多人说b比第一部好看呢，不知道有没有人和我是一样看法！

老实说，青年一辈在《怪奇物语》中的地位有点尴尬，比起少年的孩子，他们显得世故、无趣，比起成年的大人，他们又显得稚嫩、毛躁——年轻人正处于人生中最重要的时期，他们不得不从无忧无虑中走出来，去尝试、去碰壁、去受伤、去成长，直至变得成熟，承担自己应该扛起来的责任。

乔纳森一直在努力，南茜的变化令人欣慰，而史蒂夫则给了我更多的惊喜。

将功补过的使命

威尔的失踪、小镇上的疑云，这些事原本距离几个高中生还很遥远，只有乔纳森在四处张贴寻人启事……直到南茜拉着闺蜜芭芭拉去参加史蒂夫的派对。

情窦初开的南茜抵挡不住花花公子的诱惑，能让她这个乖乖女放肆，便是有朋友给她壮胆。

【详细】

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2020年9月27日，韩国仁川国际机场，韩国正式向中国移交117名在韩中国人民志愿军烈士遗骸及相关遗物。此次仪式由中国空军编号01运-20作为专机，两架歼-11B战机护航伴飞，在异国他乡飘荡了将近70年的英雄们终于魂归祖国。此次仪式，是韩国第七次向中国移交中国人民志愿军烈士遗骸，而早在2014年至2019年就已有六批共计599位在韩中国人民志愿军遗骸回国。由于这场战争因为时间跨度太大，战况异常惨烈，烈士们的遗骸多有散失且缺少身份信息，导致辨认工作难度增加。在韩方的发掘工作中，辨别身份的唯一证据，是当年志愿军军服出厂时内侧油墨章上战士用钢笔填上的性命、部队番号和血型以及随葬遗物。70多年前那场发生在异国“抗美援朝，保家卫国”的战争，无数中华儿女英勇牺牲，拿着最简陋的武器，硬生生地把全副武装、不可一世的对手打到谈判桌前，一血中国自鸦片战争后一百多年的屈辱史，将列强的傲慢打得粉碎。

19.8万飘在异国他乡上空战死的英灵

2015年1月26日，民政部提请国务院首次公布19.8万抗美援朝烈士名单，庄严举行在韩志愿军烈士遗骸交接迎接和安葬仪式。至此，关于抗美援朝战争牺牲的志愿军烈士人数定格为19.8万人，值得一提的是，确认的抗美援朝烈士名单不仅包括在战场上牺牲和失踪的中国人民志愿军，还包括支前民兵民工、支前工作人员，以及停战后志愿军回国前帮主朝鲜民主主义共和国成产建设和因伤复发牺牲的人员。

从中国到朝鲜，只有1500步的距离

纪录片《热的雪——伟大的抗美援朝》（以下简称《热的雪》）以志愿军第39军军长吴信泉的自述为开篇，摘录自《三十九军在朝鲜》。“我坐在就车里，伸手就能摸到鸭绿江大桥。行军队伍一片肃静，单能听见有同志在数这座桥有多长……从中国到朝鲜，只有1500步的距离……”是啊，谁能想到，只有1500步路途的回家距离，有的人却走了整整七十年。

《热的雪》用史料和真人演绎的方式表现了一些较为关键的战争场面，堪比电影大片的镜头更能让观众有感同身受的体验。此种拍摄方法很容易让人想起另一位以拍摄纪录片著名的导演——金铁木，他导演的纪录片作品同样也是以考古证据和历史研究为依托，借鉴故事片的表现形式，层层揭露历史真相。《热的雪》则采用当事人第一人称讲述的方式穿插其中，再现了那一场场惊心动魄的生死战役，从战术层面解释了中国人民志愿军是如何在武器装备落后，参战人数占下风，在新中国刚成立的第二年，志愿军甚至连肚子问题都不能解决的情况下，最终取得战争的胜利，用钢铁之躯保卫自己的祖国家园。

一看到这部电影就想到韩国另一部同题材的电影《作战》。同样初出茅庐的毛头小子，同样深不可测的幕后庄主，同样都给了一个还算好的结局。不同的是感觉《钱》中关于股市暗箱操作中运用金融知识比《作战》更少一些，更不要说《华尔街》1/2、《华尔街之狼》以及《窃听风云2》。大神勿喷，虽然是学经济类专业，但是工作后都还给老师了，只根据看电影直观感受。

穷小子一旦发达了，声色犬马就随之而来，因为贫穷而来的自卑也迅速被财富带来的膨胀所取代，正如台词说的“人生中该改变的时刻来临了，所以偶尔要丢掉旧的东西，不管是东西，还是人。而始料未及的变化，有时也会伴随着痛苦。”对欲望的追求后得来的满足在此刻远大于平凡而又温馨的小确幸。果然男人有钱就变坏。拜金女可以因为钱离开别人来到你身边，也可以因为钱抛弃你转头他人。不知道以后是不是会男主会不会在多年后想起那个不要名牌包只想跟你在一起的普通女孩，后悔当初没有选择柴米油盐酱醋茶的平凡生活。

一看到丹尼尔·亨利出场就知道一定有伏笔，果然在结尾编剧给男主开了个外挂，好像一些武侠小说男主被困山洞，洞口有千斤断龙石今生恐无法重见天日，结果无意中摸到墙上有武功秘籍，修炼后震碎断龙石而出。这个安排一定程度上拉低电影的level，现实中贵人相救的场景实在太少了。

电影的最后给出了一个相对喜闻乐见，皆大欢喜的结局，没有对男主今后的生活给出明确的答案。如果按照韩国电影的套路，号码牌背后的势力一定不会善罢甘休，过段时间号码牌又会赢下官司重新出现在金融市场中，男主也不会有好的下场。这样的结局是不是也更符合现实情况，出来混总是要还的，散户永远斗不过幕后的大庄家。

马思纯饰演的蓝小依和袁成杰饰演的田飞是一对在外打拼的普通情侣，小依为了田飞换工作到上海与她住在一起，叫未婚同居，印象中前几年未婚同居还是有些争议的，不像现在，基本都不当回事了。

两人感情也很好，然而普通人在上海打拼压力太大了，最终男主没有抵挡住诱惑居然劈腿了，超级恶心啊，在自己家里被小依抓个正着，小依看到以后悄悄出去在小区的花坛边坐着狠狠的哭，当时看的我真想冲过去把渣男打废掉。

后来女主居然发现自己怀孕了，但是她不能告诉家里，也不能让田飞知道，她隐瞒了一切一个人在外带着孩子辛苦打拼，但是最终还是获得了幸福，高富帅在故事一开始就喜欢她，即使她未婚先孕怀了前男友的孩子，高富帅也没嫌弃她，何况她只是个平凡的女孩，这在现实中根本不太可能发生。

可是这部剧最让人无语的是，田飞和小三也是个happy ending，田飞后来残疾了，小三对他不离不弃。。。编剧出来我们谈一谈吧。。。

第三季可谓目前最佳，因为前两季和第三季比起来格局都太小了，那两季在我的眼里，本质上就是一个堂吉诃德撞风车的再版重叙，披上科幻外衣，加上历险剧情，这一季居然生出点淡淡的亚瑟克拉克的味道，电视剧里可谓是闻所未闻。

缺点也不是没有，应该算四星半吧，可因为它是电视剧，还能这么拍，respect....给个五星不亏。

这套剧的人物塑造一直是不大圆满，而且问题一直在执行方面，因为看完两季能琢磨出原作小说很明显的人物塑造框架和主旨：一部关于理想主义者曲折成长和前进的交响曲。

写理想主义不是一件容易的事，堂吉诃德里早就以夸张手法描绘过普通人对理想主义的反应：嘲讽和不理解。这点在几百年来一点没变化过，对于与大多数读者来说，什么是理想主义？是悲歌，是浪漫，是书里看着玩的，现实中如果出现这种人，还是该嘲笑嘲笑，该躲开躲开，因为只有书里才有“伟大的理想主义者”，生活里只有loser。所以写理想主义很容易被误当成“幼稚”、“低龄”，我倒是要给这套剧决心拍理想主义一点表扬。

在现代的中国，很多读者的思维模式是有些社会达尔文/厚黑的，成王败寇，圣母白莲花是要被唾弃的，在这点上，似乎就更加注定我们比西方中产阶级出生的孩子更难以接受理想主义型小说。这里要区分理想主义和中二热血，所谓理想主义，不是愣头青什么都没经历就要拯救世界，那是中二，理想主义是明知不可为而为之，明知人类永远会互相猜忌，却还是愿意相信善意，那是一种愿意豁出生命去实践自己所信的leap of faith。就像这个系列的片子自始至终反复出现的同一道德困境：只有当你展现出了善意，才有一丝微乎其微的机会使对方以同样的善意回报。三季下来，没有任何一个危机不是通过怀柔和平解决的，我打赌拍多少季下去也一样，为什么？因为主创的思维就是不相信暴力能解决任何问题啊。

譬如奈奥米在木卫三要拯救52个人的那次，很多评论不断地吐槽在现实中如何不可能，奈奥米如何白莲花，可恰恰这才是这套片子自始至终摆在第一的中心主旨，一个傻乎乎撞风车的骑士。她难道不知道自己出去后很有可能就死了吗？她自己都说她很确定自己活不了，才会把病毒发给FJ，她以前甚至还是一个说出“这些有理想有追求的人会害死你”这种话的“明哲保身”的人，可她是被爱神星事件打醒了，她明白，如果没有理想主义者的“傻”和“送死”，人类终将在暴力和欺骗中越陷越深。她这次死了又如何？被她相救的人杀死又怎样？起码她尝试过了。这，是理想主义。

为了说明这个道理，作者每一次都让理想主义者的努力绽放光芒，奈奥米成功救到了52人，同理，在这季里，各国战舰成功地一齐关闭了核能。

不错，现实中往往不会有这么高的成功率，但这不是我们可以去吐槽的理由，相反，这些稀少的理想主义者，他们大部分都安然承担着枉死的命运，却总有那么一小撮成功了，一旦成功，他们都会引起巨大的波澜，影响一代又一代理想主义者的诞生，这套剧，是在用比较戏剧化地方式表达这个意思，当我们的社会让我们的年轻人如此轻易地嘲讽理想主义者白莲花作死时，我觉得这个社会势必有点亟须解决的故障。

第三季是人物塑造方面最出色的。前两季其实框架我是看出来了，可人物塑造并不算好，总觉得很单薄，这算是编剧和导演的锅：我愣是可以通过几个明显的象征明白过来他想表达什么（譬如rocinante的名字），可就是没有感觉出艺术表现力呀。

说起来这些个理想主义者主角的心路一直在变化，这是必要的，因为真正的理想主义者必须脑子清楚冷静，经历过挫折。霍顿有一个阶段的思路和大部分人很一致：我救好人还救不过来，坏人整死就整死吧。如果不同意这条，估计就会被骂圣母心，总的来说并没错，对坏人仁慈就是对好人的残忍。但是什么是坏人？一般来说，绝对的恶是很稀少的，人类大部分的纷争都来自于不理解和恐惧，泛滥的暴力给社会造成的长远危害远远大于所谓的圣母心，因为当每个人都先动手杀了对立面，短期的绝对安全是有了，可每个人也都会人心惶惶，争相把自己最残忍的一面对外。面对暴力，文明总是很脆弱，真正的圣母更是容易折损，但往往只要它们还在，人类文明就还能涅磐重生，如果没了他们，人就算活着也没有意义。所以我是绝对不同意三体“失去狼性失去一切”这个说法的（况且他的这个故事里的程心也实在不是理想主义者，而是脑子缺陷，相比这部剧里头号理想主义王霍顿，他在权衡之下轰掉一艘救助船可完全没掉链子）。

这里又要提到奈奥米吐槽低谷时期霍顿的一系列说法了，她实际上代表了一个已经悟了的真正的理想主义者对正在动摇的理想主义者的警示：你每做一件亏心事，就会让下一件更容易。slipery slope.破窗效应，如果轻易打开了暴力私刑的窗口，很快就会失去平衡的。

设计的毛大姐最后反转救了众人也是以戏剧方式重申主题。如果主角把她私刑处决了，等于全太阳系都得陪葬。

第三季里还有许多人物反转，看似反转其实算不上。以牧师的口，主创团队再次点题：每个人都在做自己认为对的事，实际上每个人都在以为自己在奋力拯救太阳系。

阿什福德不是坏人，火星战士不是坏人，甚至连被电梯砸死的中二病小哥也不是坏人。每个人都受了他们过往经历、教育和眼界的影响而做着自己以为对的事。这点，电视剧往往很难表达好，这部剧可以说表达的还算不错吧，不能说完美，但主题明确，又有观赏性，值得推荐了。

《沉睡花园》里给大家展现了非常多的催眠道具，很有意思。不过最重要的不是这些道具。

真正重要的，是催眠师与受术者。有一样东西，可以说它是至关重要的一件听觉道具，也可以说它不是道具。

那就是——催眠师的声音。

在引导进入催眠初期经常会运用视觉类道具，但一定催眠程度之后，视觉类的用处就很少了，因为一个很客观的原因——大部分受术者都闭上眼睛了。

这个时候，伴随他们行走在自身潜意识这座沉睡花园里的，唯有催眠师的声音。

我们结合《沉睡花园》讲一下，催眠师的声音运用。

催眠态中，受术者身边固化稳定的物理环境，部分或者完全消失，所处的是由自身意识与潜意识构筑的瞬息万变毫无稳定感可言的思维环境。这种状态下，催眠师的声音作为黑暗中唯一指引，要有灯塔一样的作用。

①要稳定。环境的易变容易引起恐慌，催眠师需要用冷静而稳定的声音指引受术者，成为万变中的不变。仔细看会发现，受术者紧张时，林深反而更加保持声音的沉稳，给对方提供一个恒定的依靠。这一点在张珊珊想开电影院的门那里特别明显，下一期会专门讲那段戏。

②要缓慢。之前写(1)时，有人好奇引导过程怎么会这么长，我上课时也曾吐槽：是不是因为催眠师说话超~~~级慢啊??！为了进入意识深层，催眠引导的语速那是相当的慢，大家可以看看林深催眠张姗姗时说的：“你现在……慢慢地……慢慢地……闭上眼睛”，每个语段之间留白比平时说话要长得多。基本上林深有三种语速，日常，咨询中，催眠中，一个比一个更轻缓。在现实的催眠中，有些催眠师用的语速比这个还慢得多，感恩导演没有拍那种每个词花五秒的语速??。

③大部分时间要轻柔要宁谧，同样以②里那句台词为例，注意林深说一个语段，头就会自然地点一次，那是因为他在用气音说话。越接近实际的催眠开始，他气音用的越多，而催眠结束就恢复回普通的喉音。

④要随目的而变化。比如给催眠中的人命令性指令时(像王苏催眠的“找到她”)，语调就会调整到坚定简短。

催眠师/咨询师的声音，是最有用的治疗工具之一。

但是，咨询师千万不能迷恋自己的声音！咨询和催眠中的留白，与语言同样重要。林深打开音乐之后，有一个长达11秒的留白！林深没有说任何话，只是作为安宁而柔和的背景存在着（这里林深的特写处理得非常好，从表演到运镜都没有用力过度的问题），任由张珊珊被音乐吸引。此时无声胜有声，可以看见张珊珊在这11秒中，身体由僵硬紧张，在两次逐渐自然加深的呼吸之后，放松了一些，主动问林深：“你也喜欢听……？”。林深这才开始回答，存在感也从背景变活跃。

现实咨询中，这种用温柔的沉默作为干预的手法，非常有治愈力，咨客的反应也一般像沉睡里呈现的这样。某种意义上，可以说沉默也是咨询师声音的一部分。

咱反正就是随便聊聊，我再发散一点哈。身体语言也可以算语言的一部分。(2)里讲过张珊珊第一次催眠里，林深用忽然起身离开座位，打乱了珊珊已经决定好的抗拒节奏，首次吸引到她注意力，就是一次成功的身体语言运用（这算美人计不？??）

大象无形，最重要的身体语言，其实不是特定动作，而是咨询师整体的存在感。这一点我感觉是林深这个人物最令人信服的地方，就是他有那种咨询师需要的治愈存在感。演员龚俊的性格虽然和林深相差甚远，但是他自带的零侵略感特质，是呈现这种存在感最温柔的利器。

下一次集中讲张珊珊开电影院门那段戏，林深的一句台词是我在前四集里见到的最具治疗性的台词。