这是一个给你展示美国华裔如何在各个年龄段忘记丢掉自己的语言的故事： 爸爸长大后学会普通话忘记了怎么说闽南话，老了之后学会了英语忘记了普通话，女儿小时候能听懂中文，长大后只会跟爸爸讲中文的故事。 用这样的电影增加awareness增加文化认同，好可怜ABC....... 严重需要负分功能。。。。and ABCs should stop pretending to be Chinese and really leave anything about Chinese alone, please.......

最近小伙伴都在念叨麦野君什么时候换衣服。本来以为他穷，只有这么一件黑T，直到下午细心的妹子发了微博才发现其实麦野君有很多件不同领口和材质的黑色T恤，因此联想到之前看过一篇游船的访谈，其中有一个细节是采访到一半游船被工作人员叫走，回来后解释是跟导演协商演员的服装。他在采访中提到服装是表现角色的东西，会对演员的服装提出建议。因此推断麦野君只穿黑色的衣服并不单纯只是因为画画时耐脏，因为穷没钱买衣服，而是有更深层次的涵义。（ps.因为麦野君的人物性格之前已经分析过了，所以这里不会再细讲，有不明白的请戳 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8748255/）（一）颜色往往是个性的体现（1）成熟稳重“黑色是一种明度最低，让人感到稳重、成熟的色彩。黑色几乎是所有颜色的好搭档，他让其他颜色看起来更亮。”（via.百度百科 黑色 词条）麦野君至始至终的黑T恤最直观传递的便是成熟、稳重感，久经风霜的他对社会对人有自己鲜明且独到的见解，这与懵懂无知加穗子形成鲜明的对比。同时，加穗子在剧中的服装多是白色或者饱和度高的亮色，由此体现她的稚嫩。亮色在黑色的衬托下显得更亮，变相是对加穗子幼稚的反衬。（2）攻击性“黑色给人后退、收缩的感觉，穿黑色衣服的人比穿其他颜色衣服的人显得更强壮，更具有攻击性。”（via.同上）既然是狼少年，攻击性便是自然而然。剧中的体现是满身戾气，愤世嫉俗。（3）神秘感“黑色代表秘密、隐蔽、不确定。”（via.同上）“黑色绝对是神秘的代表，为什么神秘人总是黑衣人并不是没有道理的。”（知乎：喜欢黑色衣服的人是什么样的性格？）在第5话揭开麦野君身世之谜之前，麦野君总是散发着神秘感。他是官方人物关系图的单链条，除了加穗子没有任何人物与之相关联。除了简介中“与加穗子相反环境下成长起来的青年”之外，我们对他一无所知。麦野君家里发生了什么？麦野君是在怎样的环境下成长的？麦野君为什么对那个废旧的颜料壳有执念？...看剧过程中，我们常常带着这些疑问，而这种神秘感，黑色的衣服也起着推波助澜的作用。（二）行为是情绪的表达麦野君所有的衣服都是不同款式的黑色，这是一种个人选择的行为，而它表达的是某种情绪。（1）孤独情绪“孤独、个性、有想法有主见、缺乏安全感。”（知乎：喜欢黑色衣服的人是什么样的性格？）没有家人、没有朋友的麦野君，表面上看起来爱发牢骚但内心其实是个孤独的人。没有家的庇护缺乏安全感，对人性抱有很深的质疑。（2）隐蔽情绪“黑色是一种最有态度的颜色，它分明在表达，我不烦你，你也别烦我。”——山本耀司“喜欢黑色的人，从性格上大体可以分为两类，即‘善于运用黑色的人’和‘利用黑色进行逃避的人’。挑选衣服时，选来选去最后还是选了黑色的人大多属于后一类人。他们害怕别人对自己品头论足，因而买衣服时常挑黑色，这样才不会太显眼。”（via.百度百科 黑色 词条）长时间在处于社会底层看惯人心丑恶，对人缺乏信任，不想与人发生关联，不愿摊上任何破事。对人、对事都避而远之，让我一个人好好过就行。（3）防御情绪“出于隐藏自己的心理，所以喜欢穿黑衣的人多多少少是逢人只说三分话，未可全抛一片心的心态面对陌生人。”（知乎：喜欢黑色衣服的人是什么样的性格？）麦野君的油腔滑调，对人加穗子之外的人都比较敷衍不真诚。（三）黑与白的对立与共性“黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。”（via.百度百科 黑色 词条）加穗子虽然不只穿白色，但所有颜色中白色居多，而加穗子的人设也是单纯得如一张白纸。加穗子和麦野君完全对立的成长环境和个性，却有着相同单纯善良的内心。相互需要相互补充，从而共同完成各自相反方向的成长。ps.游船想到哪个程度我不得而知，所以文章难免有过度解读之嫌。只是个人推论，仅供参考。

所以，麦野君的衣服什么时候换颜色？或许...明天吧。

太好看了 小时候印象里有黄包车的印象 长大了一看30多年前的经典 仿佛就再昨天 泪奔的结局 全程剧情和演技都在线喜欢刘松仁 剧情逻辑契合 比起现在的泡沫剧好看多了

可惜很少有人去看这么老的电视剧

80后小时候回忆

太好看了 小时候印象里有黄包车的印象 长大了一看30多年前的经典 仿佛就再昨天 泪奔的结局 全程剧情和演技都在线喜欢刘松仁 剧情逻辑契合 比起现在的泡沫剧好看多了

看了几个片段，写不了什么剧评，说说感受。

这种剧的情节，可能现实中真有。但作为电视剧作品，为什么得分如此、骂声一片，是因为人们都有自己的一地鸡毛，又何必把消遣时光花在实在缺乏艺术魅力、让人无比憋死的泡沫剧上？电视剧能赢得观众的青眼有加，得有爽点。这个剧，我看的那几个片段全是槽点。

先说女主。

丈夫的前妻竟然能住到自己家，这种忍让是最大的败笔。可能爱这个剧的人说，她的婆婆强势，她的丈夫软弱，她也没办法。这就是这个剧的最大槽点。现实日常中，好多人已经有太多的忍辱生活，同时也在内心恨死了这种憋屈，此剧的这一情节操作却毫无艺术性地把这样的情节搬上荧幕，观众除了骂还能干什么？

前妻住到了自己家，比起大大咧咧地把自己的睡衣挂在卫生间，把前妻、丈夫和他们孩子的照片刻在杯子上，明目张胆地放到客厅的桌子上？女主的母亲大发雷霆，这个事最应该做的是女主。婆婆强势，可以想方设法不和婆婆住在一起，在自己的家里，自己的主权呢？就是窝囊。

女性最大的悲剧不是遭遇背叛或者得不到爱，而是通情达理，不能以最快的速度、最果决的手段，捍卫自己的生活和空间。

再说男主。

不要受荧屏上霸道总裁的影响，以为男人都该是那个样子。但也绝不该是剧中这号男主。有没有态度？有没有立场？结婚就是两个人是一家人，离婚就是前妻是外人，有孩子就说孩子的事，责任划分明确，和前妻磨磨唧唧、拉拉扯扯，让现任妻子表现宽容大度、通情达理、懂事儿。这种男人善则善矣，对妈妈言听计从，对前妻藕断丝连，和这样的人一起生活，有两个选择，第一，千万不要选择这样优柔寡断、不知道孰轻孰重的男人；第二，出现问题，马上处理，找到问题的关键，让他做出选择，立刻解决。让自己幸福的唯一法则就是，快刀斩乱麻，让麻烦事滚蛋，让讨厌的人滚蛋。

说说前妻。

如此女性是有的，有手段，没自尊，没底线，一心追求富贵，没成，又想返回原来的舒适区。所以不择手段，以孩子为借口，登堂入室，希望再次成为家庭的女主人。其实呢，她的嚣张，就在于女主处理问题的方式，不能迎面只上，打败对方，可以冷处理。好，你想回到这个家，把家、老公、婆婆都给你，自己去做比这更有意义的事。其实一生中，比和前妻争丈夫更有力量的事多得是，但很多女性害怕真正失去。也许会真的失去，但相比憋气地活着，自己重新来过，其实更对得起自己的时间和精力；也许，那位前妻真的又和自己的丈夫幸福地生活在一起，但一个有严重的道德缺陷、一个有严重的性格缺陷，他们在一起，那个幸不幸福，在外人看来，只有正直、善良、光明相遇在一起，才叫幸福。这样两个有瑕疵的人，理应在一起，互相毒害，迎来第二次更失败的生活。

就说这样几句。

在不久以前，黑人还曾被人认为是个低人一等的种族，黑人大朋友小朋友走在街上总是小心翼翼，看见白人警察也往往会绕道而行。

但18年《黑豹》的上映打破了这一陈见，这部影片宛如农奴翻身林肯复活一般，给所有的黑人打了一剂强心针。他们知道了在遥远的，不知道哪个犄角旮旯的漫威宇宙的世界中，有一个无比伟大且科技实力堪比天顶星的国家

【详细】

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《深空法则》一波三折。

在自己独立筹资的《孤岛终结》之后，和合作方明确了将要制作一部团队及符合流程的科幻影片（因为自制《孤岛》的硬件条件有限，严重阻碍普通观众观赏），因此而开始了《深空法则》的创作。自己很明白投资方所给出的三百万左右的预算所能呈现的水平。这样的预算下，拍摄的周期和场景数都是直接可以估算出来的，而又因为是科幻题材，势必比现实题材影片更受限制。因此从剧本阶段就要考虑到拍摄条件，但是又因为自己对于星舰题材的向往，因此在剧本创作时，定下的主基调就是星舰室内场景为主，以悬念吸引观众。但是说到底两百五十万就是两百五十万，能干的事情就那么多，再怎么为爱发电，它也只能是尽量地去描绘想要的图景。它也注定是一个小得不能再小的制作，承载不了太多不切实际的期望。

从客观看，肯定是贪心不足蛇吞象。但是我一直认为，如果有这样的机会，应该去尝试。毕竟，也许不再会有人拍一部完全发生在星舰里面关于人类未来道路的影片了。

好歹有个样子。

《深空法则》的第一版剧本构思设定于人类殖民计划（后改为移民计划）最初期，在一艘前往木星的建设飞船上发生的故事。那艘飞船比现在更小，更接近于今天的航天器的设计感觉。故事主要关于在船上有一名杀人犯，因此在飞船前往木星的途中，地球和空间站组织，对于太空空间法律管辖权的争夺（我认为这个也是属于现在写实太空题材的一个空白），类似于太空版的“洞穴奇案”或“十二怒汉”。而地球与空间站对于飞船管辖的争议，只是个借口，就如同当前世界的大国间博弈，重点是背后的权力争夺，争夺对于殖民计划的主导权的控制。而我们的主角就如同普通民众，被裹挟在其中，成为了历史的尘埃。

当时完成的那个构思偏重法律戏与权谋戏，观影门槛更高，市场可能更加狭小。本来就已经高门槛了，没必要再地狱难度，因此权衡下来，进行了推翻，重新创作了现在影片《深空法则》的雏形剧本。因为即使按照原先构思，仿当今航天器的场景里面大量的繁复细节恐怕也不是我们的预算所能承受的，而未来简单清爽的设计方向更方便美术实现（事实是简单清爽的设计其实更考验细节和材料，但是同样困难的两个方向你总得选一个吧。）。不过重写的这个剧本仍然坚持了一开始的设定：星舰内部的室内戏，文戏为主。故事背景一下子跳跃到了千年之后，使得很多为了方便美术制作的省钱设定（比如虚拟舷窗，虚拟显示，人工重力等）顺理成章。同时因为设定中地球孤注一掷进行深空殖民，而导致科学进步缓慢，因此不需要进行大量的全新概念设计，在各个方面都能做到逻辑自洽。我认为科幻电影在方方面面必须都要有说得通的解释和逻辑才行，一定要站得住脚，合理，这是个基础要求。（其实就是没钱）

当放弃了类似当代航空器的设计限制以后，场景空间就开阔了许多。因为自己对于巨大的星舰本身有一种特别的偏好（就像小时候对于远洋巨轮的向往），这样的航船就如同移动的家园和故乡，在满足人固有的探索欲的同时，又能够给予家的慰藉，非常有安全感。好莱坞虽然出产科幻电影无数，但是对于纯星舰戏的刻画越来越少，因此创作《深空》也是满足了自己的愿望。向《星际迷航》，向《太空堡垒卡拉狄加》致敬。我希望《深空》能既具备小，又具备大。小是因为我们仅仅着眼在这一艘星舰的几个人身上，但是希望能够从这艘船上，观众能够隐约感受到背景深空殖民计划这种宏大的气势，一种前仆后继不断进取的人类精神。在仅有的预算下表达出科幻所独有的气势。

当然钱是很重要的。

为了想象中的好看，在布景里开了太多窗，导致无数镜头需要抠绿。为了在仅有的特效预算中完成一千多个镜头的效果制作，只能尽量舍去镜头运动和调度。所以，预算不够，请不要开舷窗。

仅有的二十天棚内拍摄，一天都不可能超，因此对整体拍摄提出巨大挑战。所有的制作人员都是拼尽全力，为的只是拍完。

非常感谢年轻的演员团队。开机前三周才选定演员，所有的年轻演员都没有接触过这种面对大片绿幕，然后发生在一千年以后深空星舰上的故事（拍摄时《流浪地球》还未上映，大家脑海里对科幻几乎无概念。）。能完成，就是胜利。

能完片，就是胜利。

这是整个制作过程中大家一直在说的一句话。也许这本来就不是一个大众故事，也许因为经验和执拗而存在无数缺陷，但的的确确这是一部承载一个科幻爱好者美好幻想的影片。也许在某段音乐和某个画面中，愿你能瞥见我想要达到的愿景，一个关于深空星舰和人类未来的史诗。

感谢！

洛卡的开局就是王者，小姑娘在宇航中心出生成长，从开飞船到荒野求生，没有不会的。开局驾驶波音客机降落、拯救一架飞机的乘客只是开胃小菜。然后大家满怀期待女孩上天入地，拯救世界，结果秒回校园幼稚的成长烦恼，这个反差确实有点大。

团结友爱、抵制霸凌、快乐教育、感动外婆、环保意识，这些不是不能说，但是确实说的有点肤浅单薄了，而且与洛卡开局的人设基本是两回事。

洛卡的形象和笑容确实非常阳光灿烂，让人想起多年前西德的那部《英俊少年》，只是故事的发展截然不同。