——本评论最早写于11月28日

打着悬疑剧的旗号，拍的什么乱七八糟的东西一个破案子，三集了，不演怎么破案，外边的人就只会说我相信你是清白的…谁想听你们在这喊口号念台词啊，能不能讲案子啊男主妹妹作为辩护律师，不演怎么找证据破案，就在那拍她怎么说这个案子太难了，通过各种侧面证明这案子难，是不是有毛病，谁想看你怎么表现这案子难，况且在这渲染半天，也没看出这个案件难在哪了，就编剧这水平，把感情线好好搞好了吧，別碰悬疑剧了，何必这么为难自己恶心观众啊还有女主也是，抛开她圣母不圣母不说，没必要的戏，非硬要“加戏”，拍她怎么施展她的“经济头脑”，帮男主的海鲜“大排档”“起死回生”，我就问有必要拍这个吗？能不能好好的拍怎么悬疑怎么办案，不行的话就拍男女主亲亲抱抱举高高也行啊，非得在那用拙劣的手法表现女主有多厉害，多有能力来添加一些完全没有必要（“完全没有必要”加粗画重点）的主角光环…我不反感主角光环，但是能不能不要xjb搞，乱七八糟拍一堆，除了注水，我想不到其他用处了…最后多说一句，这个吐槽是当初看完了发到公共小组的帖子，结果糊的只有两三个评论……就这？还好意思拉踩喜羊羊！笑掉大牙了

花了4天看完一季，中间有些拖沓的感情线几次都不想看了，老美还是要把家庭什么的正确放在第一位，没毛病。很搞笑的是编剧大概不大喜欢法国人，五大国里生生的被阿三挤掉了位置，还是副指挥官，反正该颂扬的正能量，该出现的人类的毛病都有了。最后那个登陆火星的几分钟还是很震撼的 做的真好，诚然前面除了太空漫步都可以1.5x

我知道我为啥看这部剧看的这么顶了，这剧情细细品一下，不就是“花间岛灰姑娘”的故事吗，哈哈哈~拥有前世光环and身世光环的“花间岛辛德瑞拉”陆玥儿这一路从被人各种欺负看不起，到后来成功逆袭岛主夫人、“活神仙”，这剧情看得不爽才怪！

你还别说，这部剧作为一部标标准准的古偶小甜剧，还时不常的要在剧情里给出点现实议题，甜中带涩感觉越看越有意思。就比如说陆玥儿嫁进花家之后首先面对的这个“姑嫂矛盾”问题，就间接戳中了多少当代女性的心，hhh~虽然剧里有些夸张的成分在，毕竟两家之间还牵扯一些前世恩仇。不过姐姐看到弟弟这么疼媳妇一上来就想给弟媳来个下马威，这波操作我想很多已婚女性应该都有共鸣吧？一般情况下，这个人要么是婆婆、要么是大姑姐的，反正是个贼普遍的现象，谁能想到会在这么一部小甜剧里看到呢~而我们花岛主针对这个问题也给出了自己教科书般的解决方式，那就是无条件向着媳妇儿！姐姐说媳妇儿不懂规矩？——我媳妇就是脾气不好我管不了！姐姐处处要压媳妇一头？——财政大权都在媳妇儿手里我心甘情愿！姐姐要把媳妇儿赶出去？——我第一个不答应！广大男同志们都敲黑板学好了，这才是正确解决婆媳矛盾or姑嫂矛盾的最优方式！

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不知道有多少人能够真正看懂他，它讲的是一个非常感人的故事！

可能很多人都认为动漫是小孩子看的，那么你错了！首先，我小学二年级（现在初二）时看过很多变，其实那时候我根本没有看懂过，都只是当作笑话看！现在他需要腾讯VIP观看，我刷了微视领了VIP，想的童年观看的这个经典，我也是再看了一遍！ 这下好了，一发不可收拾，我用长江七号剪辑了一个系列的反mc视频！

不好意思，说着说着走题了！

我认真的看了一遍，难免会发笑，可是，它剧情并不是那么简单！它的角色蛋挞头和他爸的那个行为，让我们知道了人心是贪婪而并不知足的，同时也讽刺了那些有钱的坏蛋以及爱虚荣、欺压他人、不讲武德、破坏环境.......的人！

可他又是讲友情的，7仔：“我陪伴了小狄三天，他救了我三回，其中有一次他俩不顾一切危险来到研究中心救出奄奄一息当我。可是，污染已经只有我能够阻止了，不然呢，我朋友小狄也活不了了！怕什么天道轮回，阻止了这场污染，耗尽能量的我不知多久醒来了，看见一个‘陌生人’守在我身边，可他，就是小狄！.......”

你也可以体会人物的精神。就像为了顾全大局，却牺牲了自己！以及7仔不养育之恩，不会嫌贫爱富（蛋爸花高价买它时还不知道它的能量值）！7仔还有坦然面对失败的勇气（就像奥利给大叔一样），外表看着很矫情，可它实际上并不脆弱，正所谓，身小力不小，外萌内坚，个子小但不怕面对现实！（非常值得学习）

还有小狄那种冒险精神：为了朋友，不顾一切，就像在战士沙场上为了战友奋不顾身！我觉得我在学：（骂我可以，但你休想喷迷你世界）

还有，其实本片最终目的还有一个，它其实还是变向地一个公益广告（爱护环境，人人有责）

以上就是我的观点了，只讲了剧情和体会，欢迎来和我一起讨论！

三月，是心动的季节。

六月，则是心痒的季节。

在这敏感的季节里，爱情剧往往是大家的心头好。

可爱情剧，太多。

甜到齁的，有；苦到涩的，也有。

可往往都在空中悬浮，不愿落在实地。

能摆脱无脑爱情偶像剧枷锁的，不多。

最近，有两部剧来了，话题极具争议性。

有人爱，有人恨。

爱的人在喊上头。

而恨的人都是这个想法——

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近期的一众热播剧，悬疑罪案类型的《白夜追凶》《无证之罪》《使徒行者2》轮番走红，一度甚嚣尘上的校园青春类网剧却隐匿了踪迹，乏人问津。近年来，除了《最好的我们》外，流水线作品层出不穷，无一给我留下深刻印象。实际上国产校园青春剧趋弱的故事想象力和影像叙事能力，随着观众欣赏水平的普遍提升渐渐暴露无遗，种种矫揉造作的情感纠葛和狗血情节批量制造、杰克苏、玛丽苏各种苏已然磨光了观众的耐心，青春剧开始与雷剧画上了等号。

其实青春剧远非狗血虐恋一条路可走，青春有懵懂暧昧、也有稚嫩梦想、有对世界的最初怀想，也有没来由的躁动、中二病等等等等，本是足以开采出无数分支的富矿，《蔚蓝50米》依托同名热血少年漫画为蓝本，尝试的是国产青春剧中的稀缺题材——游泳竞技，讲述了一群泳校少年追求体能极限，为实现成为专业运动员的梦想、游向世界而努力奋斗的故事。当二次元破壁而出，50米泳池承载了少年们最炙热、最执着、也最纯真的运动精神，此处的游泳竞技并非是披着运动竞技外衣的狗血恋爱剧，输出的是实实在在的励志、梦想、正能量。就目前来看，或许这部剧并非尽善尽美，却在精品游泳竞技类青春剧的尝试中迈出了值得鼓舞的第一步。

没有永远的18岁，但永远有18岁的年轻人，青春剧作为一种经久不衰的影视剧类型牵系着每一代人对于青春的理解和期待，期待更多如《蔚蓝50米》优秀的青春影视剧出现，也期待着国产影视创作者们能够重视青春类型剧的精品化开发与制作，为我们呈现更多动人的青春影像。

盗亦有道，称之侠盗，广泛存在于民间传说中，英国有名的绿林好汉罗宾汉就是之一。

一流的演员，冷兵器时代的刀箭互搏，各种打斗相当精彩，特别是使用弓箭、 连发弩，看起来很感觉。还那个时代的飙车（马车），也是很有特色，特效到位。

主角武艺高强、有勇有谋、仇视官吏和教士，带领大家反压迫，是一位劫富济贫、行侠仗义的绿林英雄。

电影中的服装感觉太时尚了，还有贫民窟是个大型炼铁厂（矿厂）？所以不用追求细节了，看点在武器、动作特效。

一个不谙世事的世家公子，一个普通单纯的闺门女孩。常年隐居避世，体会不到人情冷暖，“烟暖雨收”应该就是初澈向往的暖心似火的生活吧。一声师傅，打破了以往的宁静，却也从此让这烟暖雨收阁多了一份“颜色”。

一声“师傅”唤醒了那颗冰封多年的心，“雨送黄昏花易落”取名易落，此诗的上两句“世情薄，人情恶”想必初澈对这世间人与人的感情也看透，心中淡然了吧，易落的到来重温了这颗心。

父母意外离世，一夜之间家破人亡，易落心灰意冷，初澈许下找到真相的承诺，无疑是给易落最大的安慰与活下去的勇气。几年的朝夕相处，相知相伴，彼此已离不开对方，易落从厌弃喝粥到喜欢喝粥，其实就是意味着初澈渐渐走进她的心中，父母离世后，唯一陪在自己身边的，最绝望的时候感受到的温暖才是最大的温暖。

单纯善良的易落为了自己以为是真心对待自己的初浅姐姐，不惜以绝食逼迫师傅帮启彦夺得皇位，把师傅推入火坑，初澈终是做了自己最讨厌的事。而后，为平息战争，竟在易落与初澈大婚之日，将易落远嫁异国。初浅为了心爱的启彦连自己的亲哥哥都坑，这种畸形的爱该有吗？

易落只身一人远嫁异国，其实，易落也是幸运的，锡戎的两个王子也是真心喜欢她，但是，师傅在易落的心中的位置是无法替代的。在被骗去异国和亲的路上，单纯的易落还不相信这一切都是启彦与初浅设计的，那段不相信是自己最好的朋友把自己推入火坑，何蓝逗演绎的太戳人了。从此师傅也踏上了寻找易落的道路，为了抑制自己的狼妖之毒，去虫蚁洞被蛇虫啃食，只剩两年的寿命，誓死要把易落救回来。

在锡戎的这段时间，是易落真正的成长，明白了人情复杂，人心叵测，其实，被迫成长才是真正的成长，由一个师傅百般庇护的小女孩到只身涉险后宫以及政权变动，这也许就是一个女人真正的成长。

初澈倾尽全力救易落出来，一切尘埃落定的时候，师傅也生命将尽，在两人携手回到烟暖雨收阁的时候，真是恍若隔世的感觉，落儿回来了，但是师傅撑不住了，两人一场所谓的婚礼，结束了一切，师傅依偎在落儿怀中，落儿回忆着往事，一件件，一幕幕都是那么的美好，可现在都已是覆水难收。若是以师傅死在落儿怀中的悲剧结尾，我感觉其实也是“美好”的，至少落儿等到了师傅，师傅救出了落儿，彼此付出的一切就都不是徒劳，心有所得。也是一定意义的“圆满”。

烟暖雨收，是最暖心的留处。愿师傅与落儿，常伴在这烟暖阁，相知相守，彼此相依。

一名初出茅庐的新人警察，一位内心伤痕累累的看林人，几个罪犯……在这个似乎俗滥的框架上，能有多大创作的空间呢？还能讲出什么特别的故事呢？

然而，《猎狼者》却出乎意料地让人震撼。

一方面，在陌生的生活经验中（毕竟，大多数观众不了解丛林生活，对偷猎题材高度无感），《猎狼者》挖出了普遍意义。

另一方面，虽然采用了类型化的叙事手段，《猎狼者》却唤醒了观众们久违的情绪，如怜悯、崇高、苦痛、悲壮等，大大超出了类型片的限制。

这让《猎狼者》有了个人史诗的意味。

不否认，剧中的两位主人公都是普通人，可当一个人在经历内心的反复折磨之后，终于实现了灵魂成长，谁能说这不是史诗呢？生而为人，活着从来不是一件易事，事实是，每个人都是他自己的史诗，只是浸泡在琐碎的光阴中，我们日渐模糊了目标，忘却了追问与疼痛。

《猎狼者》的妙处，正在于唤醒了锁在心中的声音。

直面悲剧，灵魂才能成长

《猎狼者》最让人点赞处，在于它的生命悲剧意识。

作为个体，最终结果都是死亡。换言之，我们每个人都注定是失败者，在与时光的漫长博弈中，“希望—破灭—再希望—再破灭”是无法拒绝的过程。

死亡最终会抹去我们所有的爱、悲悯、苦痛、欢乐。那么，当下的一切还有意义吗？正如日本俳句中写到的那样：盛开的樱花，凋谢的樱花，最终都是要落入泥土中的樱花。

生命对于个体来说，是永远的悲剧，但也由此，标定了生命的品格——有人选择醉生梦死，有人选择玩世不恭，有人选择故意忘却，但肯定还有人选择直面，并努力在肉身之外，去寻找“第二生命”的空间。

而在《猎狼者》中，两名主角——魏疆（秦昊饰）与秦川（尹昉饰），恰好都是这种人。

魏疆本是一名警察，在一次与盗猎者（即狼子）斗争中，他的好搭档赵诚为掩护他，落入狼子们的手中。狼子们给了他17枪，故意不打他的要害，让他活活冻死在高山上。目睹了这一切，因寡不敌众，魏疆却无法站出来，这给他内心带来巨大的心理创伤，成为他此后5年挥之不去的噩梦。

魏疆离开了公安队伍，成了护林员，从此成了“魏八两”，每天沉浸在白酒中，枪都无法拿稳，在自我惩罚中，他越陷越深。得知一名新警察上山失踪，为了奖金，魏疆勉强重操旧业——上山去寻找，却意外发现，这些狼子正是5年前杀害赵诚的那批狼子。

复仇之火是魏疆的第一动机，但他很快意识到，只有复仇是不够的，要想走出内心阴影，需要的是正义，为那些被狼子残害的好人们，如赵诚、伊克萨等，伸张正义。

从个人悲剧，到自我觉醒，再到自我牺牲，这就完成了英雄史诗的全部过程。魏疆并不完美，但他始终是一个真诚地在寻找自己的人——愤怒时，绝不温文尔雅；痛苦时，绝不选择隐忍；快乐时，绝不自我克制；该挺身而出时，绝不犹豫……

魏疆身上，散发着没有被现代文明所涂改、所裁剪的真性情，对终日被封锁在格子间中的人们来说，有着唤醒的意味。

直面悲剧，灵魂才能成长

然而，唤醒魏疆的，却是毛手毛脚、过度自信、办事死板的秦川。

秦川幼稚到不带武器就上山抓狼子；以为靠警察的名头，就能凭一人之力，让3名持枪匪徒束手就擒；他处处讲条文，按规章办事；动辄冒进，落入狼子们的圈套……

可在秦川身上，却有一种宝贵品质，即真诚。

秦川真诚相信正义，愿意牺牲自己；他也真诚相信别人，因此受骗上当。如果不是因为相信尘世之上，还有一个更高、更光明的存在，秦川是不可能丧失现实感的。他也可以像普通人那样，争工资、争待遇、抢功，可他却不食人间烟火，只为心中的信念而活。

在秦川身上，凝聚了90后最美好的品质：与父辈相比，他们的成长过程相对富裕，较少经历生活的苦难与折磨，所以更简单、善意、单纯，更有同情心和宽容心。秦川的心中充满理想，虽然幼稚，却有光芒。

如果不是秦川的简单，还有谁能唤醒魏疆的自暴自弃？如果不是秦川的单纯，谁能让魏疆从私仇转向公义？是秦川让魏疆明白，正义、永恒、法律等不只是一个个大词，而是一种可能，只要不放弃，它就能实现。

对于内心经历艰苦跋涉的人来说，再没有什么，比遇到同道更感到欣慰了。

人人慑服于魏疆的气场，偏偏秦川不以为然。前者的豪气来自生活的挫折，后者的豪气来自思想的纯粹，二者其实是等价的，当它们在碰撞中不断擦出火花，反而照亮了彼此——原来都是同路人。

这种出于彼此欣赏而形成的尊重，这种因灵魂孤独而形成的和声，在职场中很难遭遇，在生活中更少遇到，现实让英雄气概渐行渐远，《猎狼者》却将其复归，所以该剧能震撼灵魂。

想表现铁锤，就要找到一块铁板

《猎狼者》还有一点引人入胜，即：呈现出人性的复杂。

善恶激烈对立的好处是震撼心灵，风险是容易走入人物脸谱化的泥潭，以为坏人就是坏人，彼此完全一样。在《猎狼者》中，狼子们虽然都有凶残、愚昧、好勇斗狠的一面，但作为个体，却又不尽相同。

比如刀子（赵巍饰），他对人性极度失望，觉得人人都只为自己，不管他人。所以下手最黑，性格最粗暴，为达目的不择手段。可越是怀疑人性，就越渴望人性的光芒。他讲义气、孝顺，有一点钱就会偷偷送给母亲。所以在临死前，刀子最终被秦川感动——他发现，虽然彼此敌对，但秦川宁愿牺牲自己，也要救他的命。他明白，世界上原来真有好人。于是，他说出了全部秘密，这构成了剧情的重大转折。

再如狐狸（隋咏良饰），精明、狡猾，工于心计，但极端自私，随时准备出卖任何人。然而，他又有异常自恋的一面，容易被激怒，这成为他最薄弱的一环。

至于周炀（余皑磊饰），变化多端、善于伪装，但胆小怕事，经常临阵脱逃，不顾兄弟死活。甚至对老大毒鹞子（尹铸胜饰），他都是能骗就骗，有些欺骗甚至是公开的，以炫耀自己近臣的身份。对于武力值不够的角色来说，这是最好的压服别人的手段。

铁锤打在棉花上，无法产生太大的声音，只有打在铁板上，才有足够的震撼力。在《猎狼者》中，狼子们并不是一看见警察就只会逃跑和投降的角色，他们是惯犯，积累了足够丰富的犯罪经验，甚至经常主动出击。只有表现出他们的凶恶，才能让观众明白，抓捕偷猎者并不像热刀切黄油那么简单，而是充满风险，甚至要付出牺牲，由此彰显出魏疆、秦川们付出的可贵。

《猎狼者》的壮美来自情节的惊心动魄，而情节的惊心动魄来自细节的真实。生活在一个多元化时代，艺术作品只有呈现出多元化，才算真实，《猎狼者》的表现超出预期。

与其“虚胖”，不如“瘦硬”

应该说，当下很多电视剧也聚焦于个人史诗，在人物铺垫、性格多元化等方面，做得可圈可点，但《猎狼者》能更胜一筹，在于它的“瘦硬”风格，即：删繁就简、直指人心的能力。

在今天，影视剧为长时间抓住观众的好奇心，不得不过度依赖情节的复杂性，结果与生活逻辑相脱节。在“悬念+悬念”“高潮+高潮”的反复刺激下，反而容易形成审美疲劳——观众沉浸在故事中，反而忘了主题是什么。

情节是有限的，不论设计得怎样巧妙，结果如何离奇，最终都会给观众以重复之感。而人是无限的，每个人都与众不同，把握人，故事才有落脚点。影视剧固然应该追求“故事推着人走”，但不能“只见故事不见人”。

《猎狼者》呈现出极大的勇气——少有电视剧肯花这么多的细节去表现人，不仅刻画了正面人物的多个面向，也刻画了反面人物的多个面向。好的叙事永远不是更多，而是更少。再复杂的故事，人性的基本关怀总是简单而直接的。与其“虚胖”，不如“瘦硬”。

正是这种“瘦硬”的叙事风度，强化了《猎狼者》的个人史诗意味，与在影片与观众之间，建立了通感的可能——观众越是深入到不同角色中，越会深思：这些人物性格都自成逻辑，那么，他们为什么最终会彼此对立呢？

因为选择。当选择出现偏差时，如果一个人缺乏足够自省，他就可能在错误的道路上越滑越远，在“选择错误—坏结果—进一步错误”中越陷越深，从而走向自失，产生这“从来如此”“我也没办法”的观念。而具有自省精神的人，即使陷入低谷，他们也会仰望高处，主动承担起自己的责任。这样的故事并不只发生在警察与偷猎者之间，也发生在每个人的具体生活场景中。我们都需要选择，每次选择都是自我成长的一部分——于是，《猎狼者》拨动了观众的心弦。