都说要支持本土传媒，支持本土电影，不要让西方好莱坞吞没我们独特的文化。可是真的要仔仔细细考察每一部略微有层次的本土电影，从叙事结构到电影语言应用严格把关，好产品基本所剩无几。

在被淘汰的浪潮中，拉出来当典型的，就有这部，大胃王。

潘长江其实也没有那么娱乐，他的最优质的作品也都集中在90年代的小品中，尤其到了21世纪加上自己的女儿走进娱乐圈，潘艺术家越来越不把仔细推敲当成作品出版的原则了。

如果硬要归类，电影故事的本身还是可以被放在励志类别中，而不是农场喜剧里。一个知错悔改寻找自己爱人的淳朴汉子，因为执着的寻找走进怪物林立的城市森林，因为夫妻之间的莫名感应，冥冥之中很快相遇。原来一去不返那么善待自己的妻子已经失去记忆而且被整容被霸占，当经济问题终于成为主要矛盾之后，农村大叔发挥自己的专长，吃遍天下无敌手赢取黑心老板的比赛。虽然没有真的赢取比赛，但是妻子的记忆唤起，两个人终于可以重新回到农村，过上属于两个人的质朴的生活。

问题出现，在自己打字的过程中，非常坚定又模糊的停下好几次，这个故事被设定的很复杂，有农村的淳朴人民，也有后现代的整容技术，甚至还有一个完全不着边际的老板的女儿和没有神志的女疯子。编剧不懂得化繁为简，不懂得小细节可以感动大群众。在添加这么多繁琐的细节之后，整个电影终于逻辑不通，面目全非了。

突然出现的老板的女儿，非常诡异，一头奇形怪状的毛发，一身完全没有美感的先锋衣着，一个没有任何搞笑成分的碰面，一个没有说服力的雷锋之举，成就了电影上众多让人诟病的一条。

郭德纲一开始的表演还是可以的，情绪转化很快，过渡很自然，但是请问，除了生拉硬拽的搞笑效果，还有什么别的目的吗？凭什么为了一些些的30%的搞笑镜头，牺牲掉70%完整立体的电影叙述节奏。观众不是没有头脑的群体，纯属个人秀的虚假，脱离电影故事的无聊，没有人会为这个买单的。

最让人称奇的就是许慧欣的选角了，任何一个有理智有辨别力的观众都可以自己推断出，这个人，太不靠谱了，就算穿上再土更土土到不行的衣服，许慧欣的身上还是留有一种洋派歌手气质。变为街头艺术家也好，成为整容后的小妻也罢，这个人身上没有农村元素，这是本质属性问题，导演真的有如李安塑造汤唯的能力也好，或许许慧欣最终还能沾上20%的农村媳妇说服力，结果就是，当这个歌手站在农村院子门口，二人转响起，观众们该砸电脑的砸电脑，该撞墙的去撞墙，有些大胆的直接删掉文件，更有激进的立刻来篇评论告诫广大无辜的对中国电影有期待的良好市民，这个片子，还是绕过去吧。

潘同志的吃东西的样子，不敢恭维。名字叫做大胃王，那就请在食物中花些心思吧，不花心思也好，那么请不要把镜头搞的如此的油，油腻腻已经不足以形容镜头里某人吃东西的丑态，要怎么形容才好？这也是一个艰巨的问题。不要吃成这个样子，我们吃饭的时候没有刀叉但是还是很优雅。满嘴的东西，令人作呕的姿态，没有办法再看下去的镜头表达，好在看的时候面前没有饭菜，否则筷子停下或许久久都缓和不过来。我的内心充满了疑问，为什么要拍成这个样子，或许导演和潘同志是有什么寓意的？比如反讽现代人浪费食物，抑或种种？这种丑学中的美，还是来的太早太不在时代了。

总之一句话，莫名其妙的片子，非常让人沮丧的表演。拜托各位在中国电影界举足轻重的大师大侠们，不要再压抑中国电影进步的速度了，无厘头就算再低俗也能望见励志电影的影子，好莱坞垃圾电影再垃圾也能让人心满意足的吃完爆米花笑着离开。我的记忆中中国励志电影已经需要回归到90年代初，张国立和一个小朋友演的北京小学生的故事，这种简单的质朴才可以真的打动人的心灵。

如果你要搞笑，那就彻底些。如果你要教化，那就坚决些。这些卡在中间不伦不类，既没有先锋镜头与理念，又没有传统中国元素的累积的东西，还是少些出现在观众面前吧。真的是有爱国的人，渴望着中国电影的异军突起，真的是有这样的如我的热爱电影的人，渴望着看到中国电影长大成人不受污染的一天。