历史

《陈三五娘》又名《荔镜记》。1936年历史学家向达先生于英国牛津大学图书馆发现了明代刻本《班曲荔镜记戏文》。1959年，梅兰芳先生与欧阳予倩先生将三年前在日本得到的《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文五集》摄影本赠送给广东潮剧院，本书原文为嘉靖年间刻本;二十世纪八十年代初，得饶宗颐先生之助，增加了从奥地利维也纳国家图书馆复印的馆藏明万历刻本《新增补全乡谈荔镜记》。由此可见，《荔镜记》的历史至少可以追溯到明朝。

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电影对路人不太友好，所以大致整理一下时间线。

1-

大概1891年左右， 邓布利多的妹妹阿丽安娜6岁时，因意外被三个男孩袭击，从此成为了一个无法控制魔法的【默然者】，被一种叫做【默默然】的生物寄生。默默然能量巨大，无法控制。

邓布利多的父亲报仇杀死了三个男孩，坐牢了。

2-

1899年左右， 16岁的天才格林德沃袭击同学，被退学。去姑妈历史老师家。

邓布利多去拜访历史老师，认识了格林德沃。

两个天才终于找到了可以互相理解的存在。

“终于有人和自己一样聪明，一样强大。两个人合作可以击败一切。”

两人相爱并结下血盟。

（邓布利多是同性恋。格林德沃不一定是，他也许只是利用邓布利多。）

格林德沃出生于1883年，邓布利多出生于1881年。

3-

格林德沃醉心黑魔法，是个对才能平庸于自己的同类完全没兴趣的人。同时也是个理想主义者，想要改变巫师社会。征服麻瓜。邓布利多虽然是温和派，但是也同意了格林德沃。

此事后来成了邓布利多最大的污点。

在《哈利波特与混血王子》中，邓布利多为了摧毁伏地魔的魂器，喝了杯子里的水，陷入昏迷和痛苦中。他在神志不清的情况下，一直喊：求求你。。。求求你放了他，是我的错。。。

大概就是指这件事。

4-

格林德沃邀请邓布利多一起改变世界。包括寻找圣物和利用默默然的力量。

邓布利多的弟弟阿不福思出言阻止。

三人争吵，格林德沃用钻心咒袭击阿不福思。

三人混战，14岁的妹妹阿利安娜默默然暴走，死于意外。 （此处具体死因是我推测）

5-

因为妹妹的死，三个人互相之间反目成仇。邓布利多在《神奇动物2》里说，曾经和格林德沃比兄弟还亲，兄弟说的就是阿不福思。但最后无论是兄弟还是格林德沃，都交恶了。

6-

格林德沃自己一个人去实现理想。从魔杖制造家那里偷走老魔杖。

1926年，大约43岁的格假扮成美国首席傲罗，安全部长，寻找一个孤儿默默然——小克。

7-

29岁的纽特斯卡曼德同时从英国来到美国。表面上他是来收集神奇动物，实际上是受邓布利多的请求来阻止格林德沃的阴谋。

电影《神奇动物在哪里》

7.5-

伏地魔于1926年12月31日出生在英国。

8-

格林德沃被抓。孤儿默默然小克死里逃生。纽特回到英国，1927年出版图书《神奇动物在哪里》。

此书后来成为教科书，哈利波特还学习并批注过。可以买到。

9-

1927年，格林德沃逃走。

格林德沃知道自己的革命路上最大的敌人，就是和自己一样强大的邓布利多。而他因为曾经和邓布利多相爱并有血盟，所以不能互相伤害。

他在巴黎再次找到默默然小克，并引诱他，欺骗（疑）他的真实身份是邓布利多家族遗弃的孤儿。

他想让默默然帮他杀死邓布利多。

（小克真实身份不确定）

9.5-

美女蛇纳吉亚，韩国女星金秀贤扮演。马戏团的奴隶，和小克互相取暖。

她现在是人，但因为血液诅咒最终会变成一条蛇。多年以后就是伏地魔的宠物。

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2019年4月27日，大学教师、独立电影导演杨弋枢在南京举办了她的第四部长片《之子于归》的小范围学术放映。前来观影的大多是杨弋枢多年来关系比较亲密的师友，以高校学者、影评人和资深影迷为主，他们当中的绝大部分人都对本片给予了高度评价。

7月份，《之子于归》在上海艺术电影联盟院线和南京和平影城进行了小规模的专线放映。仅以南京为例，从周一到周五上午的“垃圾”档期，到在周末每天连排三场，尽管其票房从电影工业的角度来说，近乎可忽略不计，但用导演的话来说，影片还是最大程度地到达了它想到达的观众。

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要不是在电影频道看完这部片子，还真会被它的片名误导错过了！其实是一部很好的警匪片，片中的父子情也让人感动！

巩伟（李连杰饰）乃中国公安特警，被派混入香港犯罪集团， 调查涉及国内贪污等严重罪行。为取得甫光（于荣光饰）信任， 巩伟参加一个黑吃黑行动，与悍匪在闹市火拼，大队警员赶到。 巩伟只好挟持方逸华督察（梅艳芳饰）跟警方对恃，逃走过程中，遇上袭击。 巩伟奋力保护方逸华，令她深感这不见容貌的蒙面匪徒并非一般冷血之辈。巩固（谢苗饰）泣询父亲是否犯法，巩伟否认，最后只留下传呼机号码，以备紧急联络，但嘱他决不能向任何人透露自己行踪。故此遇上方逸华询问时，巩固充满敌意。方逸华与巩固渐生感情，在其母亲病逝后，把他带到香港。郑警司（刘松仁饰）得悉，即以小孩来引出巩伟。方逸华大发雷霆，但郑为求立功，一意孤行。本来已信任方逸华的巩固得悉被出卖，愤然离去。同一时间，巩伟前往营救儿子，与方逸华在黑暗中发生剧战。另一方面，巩固原来被小黑（柯受良饰）救去，并答应相助。除夕当天，小黑带同巩固返公司遇到处心积虑的甫光率众挟持，巩固马上传呼父亲。巩伟收讯后和方逸华双双赶到与甫光爆发一场困兽斗。

巩伟打巩固那段心疼死了，自己的儿子在眼前无法相认还要看着被打，最后只能先下手打了，从垃圾桶捡出来的巩固还好被救活了！最后父子搭档也是不错

:)姚木兰：:)就是因为这样，它们已经化为精神了，是别人用刺刀也逼不走的。精神是偷不走、抢不掉的。爸，您要是不肯走，就是玉石俱焚。我已经失去莫愁妹妹了，我不想再失去一个亲人，不想失去您。女儿需要一个活着的父亲守着、敬着、孝顺着，从小到大，您为我费了那么多心血，我连报答您的机会也没有，我求您跟我一起走吧姚思安：:-)爸是赶上乱世了，从八国联军来折腾到大清垮台，从北洋政府到国民政府，到眼下的小鬼子来入侵，就没有消停过。可越是乱世，越能彰显人情。难道你今天让爸爸向他们，向东洋来的小鬼子弯一次腰吗？听爸的话，你赶紧走，爸爸不想在一天之内失去两个女儿，咱们一家子，就靠你和荪亚照顾了。如果这次爸爸大难不死，就会追你们去的。好闺女，走，走！姚木兰：当年辉煌一时的王府花园，只落个流水落花春去也。人去园空了，留下了搬不起的园林，带不走的家具，甚至于一窖来不及喝的美酒佳酿；带走的只是不愿意做奴隶的灵魂以及对于故土家乡难解的思念 :D:D:D:D:D:D:D

我的婆婆在年轻的时候嫁给了我公公，作为第二个老婆，她帮公公生了5个小孩还是更多，我没方便问。

我记事开始，她已经是个老人了，驼着背，瘦瘦的身板，腿脚也是非常瘦，瘦到让人难以理解这样的身板居然还能走路。后来我听母亲和小姨说，婆婆很久以前曾经患过病，医生已经断言婆婆这辈子都走不了了。但是这样的婆婆，每天不要人扶，自己撑着小矮凳爬着去厕所，爬着去睡觉。再后来，变成撑着竹竿走，再后来就重新一个人能够自由走动了，还经常下厨。不明白到底是什么力量支撑着她战胜病魔，我在街上看到那些动不动就让人推着轮椅的人（其实他们能走路，我见过，他们只是过分依赖轮椅，可能是怕死吧），都会让我想起我婆婆瘦小而坚强的身影。我想，因为有孩子的缘故，让本来就倔强的婆婆用着这股强脾气对抗疾病。在我看来，她是一个奇女子。

婆婆虽然瘦小，但是五官很精致，眼睛很大很有神，当然生气起来这眼睛也是不得了。鼻子很挺，嘴巴不大不小也是刚刚好，骨相很不错。而且70多岁了居然没有什么白头发，不愧为奇女子，我一直很佩服。年轻的时候一定和电影的女主一样是个美人。而且嘴巴也是不太好，喜欢接茬，说难听的话，还觉得自己很会开玩笑。

她和电影的女人太像了，同样是年轻时漂亮，但是由于生活条件而且小孩多，应该是也没了自己的生活，老了也是驼背，慢慢走路，但是嘴巴依然是不饶人，但是心地很好。有一次我生病，突然好了之后觉得肚子很饿，她立即找东西帮我煮面条；当我表哥被父母打得呱呱叫的时候，她总会制止一下，并时常塞点钱给我和表哥出去买零食吃。闲来无事，她会一个人点根烟，抬着头看看天，不知道她在想什么。

后来她去世了，我忘记了是什么原因，父母没有让我去见她最后一面。后来有两年，每逢过年的晚上，我都会梦见她回来看我，笑一笑，然后就走了。

后来大学毕业，无论是找工作还是工作都一直很不顺利，觉得每年拜祭，也没有保佑我，我就从某一年开始不再拜祭了。只是在过年的时候去灵位上一柱香，但是从来不许任何愿望。

我想会有人觉得我是个不孝子孙，自己工作不顺利，居然找祖先的茬，还不拜祭。但我的性格就是这样，虽然会怨天尤人但也会自己努力。现在日子稍微舒坦了一些，也是会常常想起婆婆。已经很多年没有在梦里见过面了，不知道她见到现在的我，会不会骂我？如果骂我，我也只能顶嘴了，说“我也没办法啊，发不了财，工资这点，没车没房没老婆，只能想办法坚强地活下去咯。至少能够像你一样，爬着，也要站起来。”

唐代诗人元稹传之千古的绝唱 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云” ，就是对长江三峡中巫山那段万古不衰的神韵和魅力的真实概括。巫峡的历史悠久、古迹纷呈、资源丰富。早在204万年前“亚洲最早的直立人——巫山人”，就在这里繁衍生息了。巫峡以幽深秀丽擅奇天下，峡深谷长迂回曲折，著名的“巫山十二峰”名列大江南北，尤以神女峰最为令人心驰神往。峡中云雨之多、变化之频、云态之美、雨景之奇，令人叹为观止。

旅游发展的实践证明，旅游者外出旅游的目的主要是处于审美和求知等“文化”需求，主要追求文化的享受。大型纪录片《新三峡》，充分利用三峡文化这一丰富资源，并努力把握三峡文化的精神实质，科学地赋予旅游产品具有鲜明的三峡文脉与浓厚的地域文化品位，从而满足旅游者的文化需求。

全剧就只有片尾曲。

先是光叔去世。然后紧接着便是水谷優子。一个一个。对于剧情。

不想说制作方不走心。只能说是，它们不懂我们所知道的数码世界。那是我们的整个童年时代。我生于1993年。我和火田伊织同岁。当年陪我们走过童年的人已经有些不在人世。如果说动画里只过去了几年，没有什么大变化的话。透过片尾曲，我听到了前田爱的变化。她不再是元气满满的少女mimi。他透过一首歌，告诉我们了动画外面世界的沧桑。传递着那些无可奈何。

这是当年的那个数码教会我们的。

sora枷锁一般责任心

光子郎在养父母面前只能唯唯诺诺

年幼的阿武希望父母能重新走在一起

太一和阿和分别舍命救过sora。Sora选择了阿和，感激和爱，Sora分的非常清楚。

太一从小就喜欢sora的，但是他就是不懂女孩儿心。Sora说想去，太一便放她走

mimi家境好，任性又不能吃苦

阿助无论怎么努力成绩都不尽如意

一乘寺贤被家人当作死去哥哥的替身，傀儡一般的活着

阿和注意力放在阿武身上，是因为父母分开后他跟爸爸，父亲对孩子总是疏于关注的，阿和也只是个孩子，他会孤独的。所以才无法向太一一般无所畏惧。

这都是我们那个时候真真切切的烦恼。

光叔和sora去世了再也不会回来。

也许是新章交给我们的成人之后的烦恼。

我不知道是不是这样它们才会安排太一死掉。

数码宝贝死掉可以变回蛋。

太一是我非常喜欢的角色。但是跪求制作方不要吐便当。这算是给成人的我们的，最最真切的无奈了吧。

如果说死亡的主题对于孩子过于沉重。

我们都长大了。

不需要那些描画好的虚假的美好了。

听说光叔去世的时候

刚好在日本

当时哭的昏天黑地

去御台场吹了一天的风

然后觉得自己超级傻

光叔不是数码宝贝

以后，都不会再有他的声音了。

前田爱的声音变化非常大的。

数码宝贝世界以外，我们都以飞一样的速度，老去着。

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简介里明确说了，这个短片是由毕志飞写脚本分镜，由几个陌生网友用逆水寒动画编辑器制作，零成本，以穿模和面部僵硬为理由打低分就是为了黑而黑。

以故事而言，10分我给到5分，但是豆瓣没有5分，所以3星。

个人观感整体叙事前面有些拖沓，中后期反转太多，节奏有些紧促混乱，但是整体剧情来说还不错，结局也还可以，最终给到三星。

也许每个人都会翻山越岭，最后发现出发时的风景最美，结局也不过如此。

非常想给编剧加鸡腿，非常感动在我三十岁的时候能看到这么有共鸣的一部剧。每个人物都有存在的价值，每一个转折都有意义，每一个犹豫不决，迷茫中的探索，以及想要为自己、为身边的人做一个英雄的决心，都让人感动。虽然讲的是二十不惑，我也刚刚走过了十年的二十岁，回头看去，我想这大概会是我以及每个人人生中改变最大的十年。

我有时候会问身边的朋友十年前是否会曾想到十年后的自己会是现在的摸样，我没有得到过一个斩金截铁的Yes或者No，但是这个问题会打开回忆的闸门，会让你想起你为了成为今天的自己的努力，每个人都不容易！没有轻轻松松的成功，但，也没有人能轻轻松松的平凡。原来平凡才是一件需要翻山越岭才能达成的事儿。我曾经十分讨厌这个词，很害怕有一天我会是一个很平凡的人，我曾经为此十分懊恼，特别是在25岁的时候，我总觉得也完成学业开始工作了，竟然就这？我是如此的着急，好像从学校毕业就是我的山顶，但其实，从学校毕业仅仅是从家里出发开到山脚下的停车场。兜兜转转找工作的时间就是在停车场找车位的我们，不仅如此真正的发力也不是从下车的那一瞬间开始。真正的事业是从我们从停车场走到山脚下。从28岁开始，我突然爱上了户外，特别喜欢爬山。工作也有3、4年了，每天都很辛苦，为了上班不堵车每天坐6点40的公交车，7点到办公室，6点下班但是因为在市中心总是堵车。每到周末我不是在睡觉，就是在刷剧，补没看过的综艺。开始爬山以后，我也不知道从中得到了什么力量，刚开始的时候很多力量，感觉I own this mountain，这还不是小case，20分钟以后就开始觉得有些气喘，在以后就感觉十分吃力，光秃秃的半山腰让我觉得夏天很晒，冬天很冷，全为了登上山顶的那一瞬间。因为那一瞬间，我终于可以停下了。但是人生也像爬山一样，不是到了山顶就可以停下。上山很累很久，需要坚持不懈的努力。下山也不完全是完全相反，下山很快，特别是如果从同一条路下去更快，有时候你的记忆会模糊感觉自己好像没有路过过这颗树，直到你终于看到了远处的停车场。爬山这件事儿更像人生的是，你刚开始爬的时候，总有人已经从山上下来了。我们每个人的人生都是我们自己独特的山，会有不同的风景，但这些都是会因为我们自己的决定而改变的风景。25岁有一天我跟我妈说，我这么努力却这么平凡我觉得很不平衡。我妈说人必须从神坛探上走下来，才能成为人。我，也没有那么神，也从来不在神坛上。可能只是作为独生子女从小的骄傲，也可能只是我本身比较傲娇。

我曾经有一个来自葡萄牙的同事，她在我28岁迷茫的时候给我了人生中最好的建议。但是我那时候太着急了，我并不知道那是什么意思。直到我真正30岁的时候。她跟我说我这么年轻，一切都不需要着急。她比我大五岁，我们title一样也拿着相同的工资，我已经很好了。当时我并不这么觉得，我觉得我CFA二级考了2遍都考不过，我觉得我每天工作10小时还连一个小小的report做不好，我觉得我以为我遇到了命中注定的人却还是不能善终，我有很多我当时觉得理所应当没能完成的事儿。今年我突然懂了她跟我说30岁以后才开始完全了解自己的意思，我也突然懂了那些她觉得没那么重要的不需要那么着急的事情。

梁爽这个人物性格跟我有点像，她骄傲，嘴硬心软，她第一部的时候甚至有点烦人。这些都很像我。像我那么直接，梁爽是一只刺猬，但我觉得我不是。至少如今的我不是。我觉得我更像是螃蟹，我喜欢横着走，我喜欢在自己选的路上流血流泪，我也不得不在每次换壳的时候脱下以前的壳，然后长出更坚硬的壳。在电梯门口分手的戏份，我好似似曾相识，但却又想不起来。以及在每个小小的成功和每一个坑里反反复复。

竟然絮絮叨叨写了这么多。。。

但是我想说的是，没有一个无效镜头，也没有一个没有意义的迟疑和犹豫。人生就是这样，它不会像你想象的那样完美的发生，但是每一个drift都是一次机会。每一次选择都可以是一个全新的人生。剧里面最完美的是毕业以后，同寝室的3个人都还能在一起，继续扶持。这点让我很羡慕。可能因为我像小丁一样没有过真正的宿舍生活吧。真实的生活里，可能也不会有很多能前进的如此一致且能在一条道路上的朋友、同学以及恋人。今年1月1号我对自己说，”大多数人喜欢在平坦舒适的道路上行走，但你的道路充满了障碍和困难。因为每个人想要达到的目的地不同。没有什么对与错，只有一些不同的观点。做你自己相信的事情，相信自己走在正确的道路上。这是一个个勇敢者的游戏，做一个在荆棘丛生中勇敢的冒险者。“ 今天我将这句话送给所有偶然读到这篇影评的你。如果你还在20岁的道路上，那么恭喜你，不管你今天过得好不好，还有多少目标没有达成，你还有好多好多好多的时间，你甚至可以随时从头再来！如果你和我一样幸运的踏入了30岁，那么也恭喜你，恭喜你已经度过了人生中最迷茫的阶段，恭喜你马上就要迎来一个全新的30岁的你！我相信你也会更喜欢明天的自己的！

生活需要时时刻刻的感恩，人生需要片刻的犹豫和呼吸。就好像一段优美的钢琴曲，它是有节奏的，有呼吸的，有轻重的，有缓急的。而我们要像爬山一样去谱写这样一段段优美的钢琴曲。像日升日落一样，有没有人曾邀请你去看下午两点的太阳？应该没有吧。但也不是只有日出和落日需要被庆祝和欢呼。每一分每一秒都是完全独立的不会重复的时刻。要把每分每秒当成最后的时刻去度过！

最后我想说的寻果CP，包括赵优秀和梁爽，好像很遗憾哈。但人生不是童话故事，不是每一个重逢都可以是一个开始，重逢大多数都只是擦肩而过而已。我也希望聪明的大家，不要为往事过多纠结。时间只会往前走，目前来看时间也是世界上唯一的真理（目前来看我们还是不能穿越 ;( ;) )。是的，一路上前行，不必问东西！

希望大家都越来越好！

美洲的两大美食宝地，毫无疑问就是墨西哥和秘鲁。食物丰富多样，吃法千奇百怪，有很强的印第安文明的印记。

在美洲这片大陆上，诞生过相当多的印第安伟大文明，其中有三个影响极大，被称为“美洲三大古文明”，一个叫印加文明诞生于秘鲁。另外两个，阿兹特克和玛雅文明都繁荣于墨西哥。这两个国家的土著印第安人培育出了世界级的主粮：秘鲁的土豆和墨西哥的玉米，这两种作物随着哥伦布发现美洲新大陆，迅速传播到世界各个角落，成为亿万百姓家里餐桌的重要组成部分。

《风味人间》第一季已经造访了秘鲁。而墨西哥这片奇幻的土地，敞开怀抱迎接华夏饕客。

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本来是想看跳舞吧那部电视剧，结果发现了这一部，之前看那部姑妈觉得剧情还是有那么一丢丢的搞笑，还算能接受，结果这部实在让人觉得浪费时间。

虽然有些大佬级别的演员在里面，但还是无法让我觉得这就是一部烂片的存在。

东北腔有点点逗，演员演技的浮夸可能适合舞台剧吧，内容也实在无厘头，没什么内涵，一闪而过，没办法记住和抓住。演员还是需要多磨练一下演技的，浮夸又无内涵是留不住观众的。

全程快进到2.0了 浪费我滴个时间哇。

老实说，这部剧剧情荒诞，人物智商都不在线上，有些情节存在侮辱观众智商的嫌疑，不知道编剧下笔的时候有没有动过脑子。

但不难看出就是小成本电视剧，要求也别太苛刻了，在这种疫情严峻，整天宅在家里，电视上也没什么好看的剧的情况下，娱乐效果十分良好，笑点比很多小品都多（虽然都很低能），当成长篇小品看也挺乐呵的。

剧中风景还算优美，要真有这样的村，村民们也挺幸福的。演员也算敬业了，演技较为真实，一本正经地搞笑，没有半点敷衍，况且这么低能的剧情台词，不笑场也挺不容易。剧中包含了浪漫爱情故事、英雄主义情怀、武打场面、平凡百姓生活等各种场景，内容丰富多彩，在一部剧中可以看到不同的题材，满足了不同群体的需求，可谓高明。

最后，这部剧的bug大家心知肚明就行了，没必要太过计较，毕竟，把它当成纯粹的娱乐，也是可以起到拉近亲子距离，让家中充满欢声笑语的效果的。

尽管有北海道函馆艺术馆的赞助，但这明显不是一部北海道旅游宣传片，也不是靓人美景的浪漫爱情片。影片前后两次出现过函馆著名的夜景，镜头却立即转向夜幕下在生活边缘徘徊的青年男女。一个是懒散的书店员工，另一个是失业的大男孩，他们共同租住在狭小的公寓。影片对经济危机下青年人的失业现象，他们在职场上漫不经心的处事态度，甚至是他们与父母之间若即若离的关系都有着毫不掩饰的刻画。然而，影片并没有因这两个穷困失意的青年而沉溺在颓废的情绪里，导演将镜头瞄准了他们的感情生活。尽管有向法国新浪潮经典作品《祖与占》借鉴的味道，但是这个两男一女的三人行故事散发出难以言传的生活流气息，像是摄影机无意中偷拍下日本年轻人的生活片段。自然主义的刻画，散漫琐碎和反复出现的生活场景，逐渐累积出三人之间的暧昧关系，友情与爱情在三位演员的眼神表情与身体动作里自由流淌，不断渗透出微妙的情绪转变。导演不追求情节戏剧化，而是将三人关系的转变融入到生活场景之中：便利店、台球馆、夜店KTV，透过对白和表情动作、灯光色彩，以及最夺目的一场夜店DJ打碟、三人起舞的段落，用电子音乐突显出角色之间相互试探而不敢引爆的情感。这部影片跟前年的《东京夜空最深蓝》有不少类似之处，不仅仅是共用了同一位女演员的关系，更主要在于两部影片都正面描绘了当下日本年轻人洒脱的生活态度，以及纵情挥霍青春的心理状态，“穷得只有爱”大概就是影片里三位角色所要表现的核心主题。

手持长剑的少年还没有屠龙，却已经沦为恶龙 ——引子

《七囚徒》是2021年巴西导演亚历山大·莫拉托指导的一部影片，巴西的七个乡下男孩为了寻求更好的生活背井离乡，踏上了一条打工之路，但误入黑心工厂被老板剥削、囚禁，而智慧的男主人公为了寻求出路开始屈身于黑心剥削者，最后却忘记初心，在灯红酒绿中渐渐迷失自我。这是一部讨论阶层的影片，在如今经济大衰退的背景下，导演借助这部纪实风格的电影讨论着关于人性、欲望、道德等一系列话题，这部影片出彩的部分在于导演对影片立意的整体建构，结局并不像以往大多数讨论阶层的电影一样，在道德和欲望之间，男主渐渐迷失自我选择了后者，这也是这部电影的意义所在。

1.工厂环境中的阶级建构

当一个人处在食物链的底端，他就失去了选择的权利，男主人公小黑就是这样的一种失去选择权的存在。当他及同伴被囚禁的那一刻起，在与工厂这个环境中他们就处在了最底端的位置。而从心理角度说，往往人要改变自己的阶级，首先要做到默认自己的环境与身份，在工厂这个环境中老板路卡是顶端，他的工人们是被剥削的底端。小黑之所以能通过自己的智慧与能干成功在七个囚徒中间获得了老板的赏识，首先基于他默认了自己的底端位置。小黑是如何一步步获得老板的信任的？老板对他的第一次考验来自于“买烟”，他给了小黑足够的钱，而小黑也第一次获得了自由的机会，即使这种自由在老板的控制下其实是相对的，而这也成了小黑的第一次心里挣扎，但在自由和被奴役中间，他挣扎在三选择了后者，而后在老板继续给的他第二次、第三次自由的机会时，他已经没有第一次的犹豫了，直到最后变成老板的左膀右臂，他的阶级提高了，但也意味着他对自己被奴役的身份处于一种默认的状态。

路卡如何一步步打破小黑的心理防线？首先他给了小黑工厂的钥匙，这把代表“权利”的钥匙最终也形成了他与同伴之间一道深深的沟壑，在小黑的心理就产生了一种“他与其它同伴不一样”的奇怪心理。不仅如此，路卡还带小黑领略大城市的繁华，甚至还给了小黑挑选奴隶的机会，让小黑第一次尝到权利的滋味；后来偶然让小黑得知路卡在往他家里悄悄寄钱，这一切都让小黑黑一步步沉沦。随着小黑地位的一步步提高，在这种相对“润物细无声”的洗脑方式下，老板把小黑和伙伴之间的阶层在工厂环境下错开了好几个等级。除了这种以工厂为环境的阶级建树，城市、国家的阶级建树也被导演所提及，把在工厂里无所不能的路卡放在城市的环境中，他也只是个买家和卖家中间的高利益中间商，在路卡带着小黑参见候选总统的一幕中，首先从环境符号来看又比路卡的阶层高了不止十个档次，在工厂中，路卡与工人的区别符号可以理解为“独居室”、“事物”、“穿着”、“管辖权”“自由权”等等，而短短出现了一分钟的候选总统的环境符号则是“泳池”、“party”、“美女”、“锦衣”等等，路卡对总统致予的礼数、礼品，就是他们之间权利的划分。而在亲眼目睹这些之后的小黑，也明白了路卡也不过是社会中的中层阶级者，这也直接影响到了他日后的选择。

2.道德的承载符号——同伴

如果说路卡给予小黑的一切是“欲望”的标志，那么“同伴”和“家人”就是小黑心理道德建树的一座灯塔，小黑的反抗始于自由，始于阶级之争，也始于同伴，在小黑逐渐沦丧的这条线路中，同伴不停反复的拉扯着他心中的正义天秤，从最初一起打工的乡下小伙到后来成了高高在上的管理者，从一起睡脏乱差的宿舍到小黑拥有了独居卧室，从路卡拿着工人家人的照片对他们进行威胁到持枪者变成了小黑本人，从同伴之间商量一起逃走到小黑抓走了逃出去的同伴，可以说同伴的“被奴役”没有变，而小黑却变成了“奴役者”，完成了身份的转换。最后小黑与同伴之间分崩离析，走向截然相反的路，同伴依然在黑暗的宿舍里只能透过铁栅栏看着远走高飞的小黑，而小黑也完全摒弃了同伴，同时摒弃了心中原始的道德观念，完成了道德观的重建。

结语

路卡是从前的小黑，小黑是后来的路卡，而路卡走向最广阔的天地，小黑与迈向了人生的新阶层。让人唏嘘的同时也让人不禁直呼现实。社会是个大染缸，而导演借这部电影所讨论的话题值得思索。

这部我觉得豆瓣评分略高，电视剧算制作精良，一看就是大投资。但是其中很多故事的演绎并不适合，有点过于理想化。比如两军对垒的赛场，两个女人在中间大喊，不要打！不要打！简直开玩笑。早踏成肉泥了好吗？陈道明和斯琴高娃其实属于同种类型的演员，他们最大的问题是演戏比较千篇一律。斯琴高娃非常适合太皇太后这个角色，所以在我看来她比男主康熙要更出彩，更有记忆点！陈道明的演绎只能说不功不过，最后推荐原著，二月河的这系列小说还是很好看的。