我只是看电影来的 而不是来挑刺 毕竟喜剧电影 是看电影 而不是来看逻辑 一个电影要求那么多逻辑有屁用

起码我看电影笑了 。而不是尬笑

不晓得那么多一分怎么想的 看个电影那么挑刺干啥？ 还有一个个死命骂包贝尔的 何必呢

至于剧情 虽然有那么点扯 也能理解 毕竟是喜剧 讲道理 那么多喜剧 非要说逻辑 我敢说大多数电影都有那么一些不符合逻辑的事情

再说一次 我只是看电影

很多情节看似合理，然而只不过是在编剧设定的逻辑里自圆其说而已，无论哪一个故事单拎出来都是一个笑话而已，看到现在，深刻的觉得整个密阁都是在不停上蹿下跳，不停作，各种作，实际完全没有一点作用。就是乍一看很好看，稍微注意一下就是脑残，一群自以为是的熊孩子自作聪明还真以为自己很厉害，就这，也值得8.2的评分，这么多人推？只能说国产剧真的……

剧情，嘈多无口，从记得的来吧，武器图纸那个故事，太尉多次可以吧主角一干人等全部抓起来关注，事后再放出来，至于你要说衙内？行，他们不是惯爱用打晕迷药吗？放倒不就完事？再者，太尉作为一个弃子，而且有贪污受贿的铁证，怎么可能不杀，你当皇帝是你爹？

然后还是衙内，衙内，唐代称担任警卫的官员，五代和宋初这种职务多由大臣子弟担任，后来泛指官僚的子弟。今多是老百姓对一些有着恶劣行为的高官子弟的称谓。如果是前者，他有官职，为何从不上班，如果是后者，他爹倒台，别人还叫衙内？就因为编剧懒得起名？

然后衔接郡主的故事，关于和不和亲发展出来的战乱？黑人问号脸，然后郡主死了就不会开战？脑残吗？怎么自圆其说的，逻辑呢？

总之，这编剧，还搞刑侦谋略？你以为抖机灵的按照你的想法反转几次就是高级？你写过家家还差不多！

把这部剧吹上天的朋友们，你们喜欢权谋，劝你们多看点之前的剧，大秦大明都不错，就连绿大暗的大汉天子都比这强太多，这剧不值得！

《夜魔侠》第三季的故事很梦境：夜魔侠刚逃出生天就被陷入牢笼，逃出牢笼又被打迷药针送进河中，逃出河水又差点被抓捕，溜走后又差点被邪恶版夜魔侠害得被抓，逃离后又被骗入给他做制服的铁笼……这个过程简直跟他妈的噩梦一样循环往复，夜魔侠就像进入了一个没法醒来的梦一样不断醒来和逃离。

编剧的思路也很精神分析，还没看到一半，我就感受到了编剧对精神分析治疗的狠狠讽刺，怎么讽刺呢？话分两头说，这个剧其实就是西方版本的“真假孙悟空”，编剧通过“真假夜魔侠”的命运对比，讽刺了精神分析的短期成功与长期失败：

先说夜魔侠，他是在教会孤儿院长大的孩子，灾难让他获得超能力，他在教父启示下把这看作上帝给他的使命，让他做上帝除恶的战士，他一路除恶，每次遇到心理问题都会找主教聊聊，虽然经历了上一季和女友一起被埋葬，以及这一季开头对上帝失去信仰，但他最终没有走向邪路。

再说对体人物邪恶版夜魔侠，他也是孤儿，从小接受精神分析师的治疗，最终变成带着好人面具的FBI警探，但是却被撒旦化身大反派一步一步诱导为恶人，成为夜魔侠的反面，他就像真假美猴王中的坏猴子一样，最终走向了邪恶。

这组对立人物，背后其实是编剧对精神分析的系统化的嘲讽，在他们看来，只有上帝、教士、修女才可以真正只好精神病人的内心，而精神分析仅仅是让病人建立了一个新的移情关系而已。我仔细想来，或许编剧就是对的，因为精神分析确实只做到了这个层面，即“分析和改变观念-建立新的移情关系和生活方式”的层面，更重要的信仰、使命、意义和价值守护方面依然是空洞的。自体心理学意识到了这个问题，说现代人的问题是虽然可以建立关系，但是依然觉得一切没有意义，依然丧失了生活的热情。

其实这是后现代精神分析面临的困境：荣格曾经指出了无意义的问题，科胡特提出了重建自体的解决无意义感方式。然而，心理学真的解决这个问题了吗？或者说真的解决了人的信仰问题了吗？或许有的治疗室觉得解决了，但是现实是并没有，就算是当代还活在的存在主义治疗大师欧文·亚隆也只能做到这些，他依然没有办法解决信仰和最高意义的问题。实际上心理咨询也不会承诺解决信仰问题，而只会处理关系移情问题。

追根溯源，这还是资本主义的一个老问题，正如德勒兹所说，精神分析与资本主义是一个配套的系统。要我说，精神分析就是资本主义的自体分析，本质上则是基督教文化的自体分析，因为资本主义是基督教的变体。故而，精神分析的谈话疗法依然要学习它的原型：基督教的“告解谈话”。但是，从治疗方式来比较，宗教治疗系统更为重要的其实是宗教组织和生活方式——基督教是一个从信仰、组织、生活三个层次，以及观念、情绪和仪式三个方面都进行治疗的系统，这个体系才是资本主义社会更古老、更全面、更有效的“治疗系统”。甚至可以说，基督教文化治疗系统就是精神分析的原型。

也因此，推而广之，要做好中国的精神分析，不如回到佛教的治疗系统、儒教的治疗体系或者道教的治疗方式。因为每一种文化在发展中，会遇到各自的群体或个人的心理问题，而同时也会发展出他们各自的心理治疗体系。

现在是一个全球被资本主义席卷的时代，可以说不论哪个文化都被不同程度资本主义化了，故而都面临各种相似的心理问题，即资本主义文化内核基督教的弑父娶母的俄狄浦斯情结问题，以及上帝死了的虚无主义问题。所以，各民族的精神分析当然要学好传统的基础，但也要继承本民族自身文化系统的治疗体系，这样才能发展出有特点的、有针对性的心理治疗创新技术和差异化的治疗系统。

3.2更

看到了评论里各种血书（威胁）希望我能把24集之后的枕上书追完，趁着隔离在家这几天，我终于不负众望把后面的追完了！（气息奄奄）

先回应一下大家最有争议的剧情吧，有一说一，我觉得24集之后可看度确实增加不少，甚至有些画面可以算得上优秀。比如在梵音谷帝君训练凤九武艺的那里，布景深得我心，雪山皑皑，琉璃世界，唯见一红衣美人，缚眼凌飞于雪桩之间。旁边是倚在榻上的紫衣神君，酌清茗，不时向那少女指点一二。

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大家好，我是《无主之城》的编剧徐速。这两天心里特别忐忑惶恐，一直趴在网上看大家的评价，随着评分高低变化，心情也像坐过山车。有鼓励和肯定，也有很多的批评、质疑和吐槽，忍不住爬出来跟大家交流（bian jie）一下。

《无主之城》这个故事写于三年前，我之前写的大多都是军旅题材，比如《火蓝刀锋》、《神犬奇兵》、《第五空间》这种，当时我和搭档王潇涵有小小的野心，想在类型上做一些突破，把冒险生存和软科幻做类型结合来写故事。当时受了很多作品的启发，像《迷失》，《疑犯追踪》等等，故事最初的灵感来自于国内的老三线城市，在西北有不少这样的城市，过去承担了科研任务，后因时代原因渐渐荒废。

知易行难，真正开始编织这个故事的时候，遇到了非常多的困难。孤岛冒险生存题材，戏剧假定性很高，怎么解决入口问题是关键。当时做了很多方案，一直很困扰。现在发现，一些在创作时犹豫、含糊、或者拿不准的地方，成片后就会付出代价，这是非常重要的教训。

就像豆友“辰曦子”和“臣蓝”吐槽的那样，手机为何没有信号，火车为什么会开到这里来？火车入城之后，乘客们为什么要走出地下车站去超市，为什么看上去一点也不害怕？这些就是剧集的入口，是进入故事的第一个台阶。

故事设定是一个近海的孤岛，二十年前是个繁荣的小城，荒废原因是故事的前史大背景。这列观光火车因为铁轨的意外变道，闯入封存多年的隧道入口，并通过海底隧道，进入到荒岛上。这也是为什么剧中的火车站台是在地下。

剧中的列车员配音问题，是因为故事设定是华裔司机，乘客大多是中国人，这是个观光列车，目的地是一个旅游胜地，所以中国游客多。我也不知道我说圆没有，反正这个是我的锅。

火车进站后，地下车站空气滞闷污浊，手机没有信号，所以乘客们试探着走出火车，看看这里是什么地方。这个过程中，列车长注意到到远处有个超市。乘客们这个时候还是相对放松的，还没有意识到这是废弃荒城。再加上人数众多，大家有从众的安全感。

列车长想去超市那边看看，能否找到当地人问问情况。乘客们也想过去补充一下水和食物之类的。到了超市之后，大家才发现这里荒废很久。外面的雨越下越大，列车长说等雨小一点，咱们就回车上去，发车离开。

很多网友吐槽火车司机的小男孩怎么就走丢了？这个情节，和后面的主线有勾连。原先设想小男孩看中了货架上的玩具，妈妈不让他碰，小男孩觉得没意思，溜到了后面洗手间去撒尿。这时洗手间里的灯闪了起来，像是和小男孩在对话玩耍。小男孩发现只要吹哨子，就可以控制灯光，不仅是洗手间的，还有外面那些，包括路灯和所到之处的灯光。小男孩觉得好玩，不知不觉走了出去，等觉得害怕时，天已经擦黑，迷路了。小男孩不是熊孩子，只是好奇害死人。

当大家发现孩子不见之后，大多数人还是很热情地帮忙出去找找看。借助寻找的过程，从剧中人物的视角，来展示整个荒城的环境。当天色渐渐擦黑，蝙蝠就出现了。这个蝙蝠不是普通的蝙蝠，是东南亚的吸血蝙蝠，就是下图这个样子。

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美国福斯传媒集团（FOX）主导的「港产片班底拍港产剧」计划的真·第一弹《心冤》在2019年1月7日终于和大家见面了。虽然我们看到的第一部「福斯×香港」的迷你剧是去年的《东方华尔街》，但《心冤》却比「东」更早拍摄制作，由于后期用了很长的时间，到今年大家才能看到。

不确定后期花了那么多时间，是否是因为内地版与海外版本的区别导致的，但可知的是，我们现在在腾讯视频看到的10集（每集30分钟），对应的是海外版的5集（每集60分钟），而且内地版删除了大量的血腥暴力和性暴力镜头（以及黄秋生??），每集的「30分钟」还有不少「前情提要」和「后期展望」，看着看着就变成了下集预告一样的未来剧情片段的堆砌，几分钟后又切回正常的剧情叙事。想来大概是因为情节删减导致的时长不够，用「前情提要」和「后期展望」填充吧。

所以这次的「添糖看首集」我们将内地版《心冤》的第一集和第二集综合到一起向大家介绍。

剧情「悬疑」不断

《心冤》将香港过去六年发生的真实案件，包括富家女绑架案、弑双亲碎尸案和警察宿舍灭门案，以戏剧的手法综合到了一起，比起现实中案件的破获，也设计了更多的障碍和曲折。

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剧情断断续续，前言不对后语，不知是如何剪辑的？网络IP改编的国产连续剧全都惨不忍睹！演员颜值更是不敢恭维，盛一伦已经成了老同志，而且演技没有任何进步，从太子妃升职记到现在一直是个面瘫。王子文整容后还是像只猴子，最可笑的是女主名叫倾城，这是刻意的讽刺吗？姓向的演员更是长得跟他老爸一样丑，投资再多钱也不可能捧红，拜托别再出来吓人了！

原文：

审判日号开始通过纳米丝组成的死亡之琴，但貌似什么都没有发生。巨轮庞大的船体从两根钢柱间徐徐驶过，当船体通过一半时，汪博士甚至怀疑钢柱间的纳米丝已经不存在了，但一个小小的迹象否定了他的怀疑。船体上层最高处的天线从下部折断，很快，古筝计划存在的第二个迹象出现了，而这险些让汪博士彻底崩溃。

审判日后宽阔的甲板上，人们仿佛见到三体人胜利一般正在狂欢，汪博士从高处看得很清楚。当船的这一部分从钢柱间移过的瞬间，甲板上的人身体突然僵住了，人们直直地站了几秒钟就倒下了，直接分为两截，只有上半身在爬行，做着生命最后的挣扎，他是何等的绝望！

被纳米丝切割的船体像刀切豆腐一样整齐，船体的钢铁开始吱呀地尖叫，掩盖不住人群死亡的呐喊。汪博士的精神世界面临崩溃，因为死亡之琴的纳米技术是他的发明，他觉得自己是个屠夫，是人间撒旦。

在一声刺耳的船体破裂声后，审判日号的船尾一侧出现了破洞，这洞是被一个巨大的金属构件撞出的。那个飞出的构件旋即落入水中，激起了高高的水柱。与此同时，审判日号开始散成40多片薄片，每一片的厚度是半米，从这个距离看去是一片片的模板。上部的薄片前冲速度最快，与下面的逐级错开来。这艘巨轮像一叠被向前推开的扑克牌，这40多个巨大的薄片滑动时相互摩擦，发出一阵尖利的怪音，像无数只巨指在划玻璃。在这令人无法忍受的声音消失后，审判日号已经化做一堆岸上的薄片，让人无法想象它曾是一艘巨轮。

天空中飞来数架直升机，像食腐的秃鹫一样在残骸上空盘旋，迅速用绳索向残骸放下搜索人员，抛洒大量的白色灭火剂和泡沫，控制了正在残骸中蔓延的火势。

动画里面，前因后果不讲述就算了，汪淼这个第一部的主角只有一个镜头也算了，但是！本来这么震撼的场面，拍的生怕人不知道在干嘛，上来就嘎嘣脆的，整得像是纳米丝生锈了一样，割起来都吃力，一点没有原文里的那种震撼

小悟的人生，仿佛是由一次又一次的离别构成的。

小学时，疼爱他的父母答应他收养了小猫小八，乖巧温顺的小八很快融入了他们的家庭，成了快乐的一家四口。好景不长，小悟的父母遭遇车祸双双离世，留下了小悟和小八。小姨收养了小悟，但小姨的工作需要四处漂泊，小悟不得不和小八分开，带着思念与牵挂，跟随小姨在不同的地方生活，然后离开。

每次逗留，小悟都交到了知心的好朋友，却在不久后就要告别。高中时，留在家乡，被收养和善待的小八回了喵星，小悟倍感失落与孤单。遇到了喜欢的女孩，但因为不久又要搬家，没有表白便离开了。

成年后的小悟，离开了小姨，独自生活工作，在住家的附近遇到了流浪猫小七。小七和小八，几乎长得一模一样。小悟常常给小七喂食，希望亲近小七多一点，傲娇的小七却一直对他若即若离。一次，小七遭遇意外，受了重伤，小悟及时赶到，救了小七。被小悟带回家照顾的小七，渐渐康复了。从此，小七便和小悟一起生活了，彼此的感情愈来愈深厚，相互珍惜挂念着。

几年后，出于不得已的原因，小悟不能够再继续照顾小七了。小悟决心要给小七找到合适的新家，于是带着小七，一人一猫，踏上了旅途，穿越北海道，一路去拜访小悟昔日的同学好友。

途中，小悟和小七欣赏了富士山，看过缤纷花海，邂逅了山间的彩虹??????。小悟见到了多年不见的老友，仿佛又回到了过去天真快乐的时光，旧日深厚的情谊，依然温暖真挚。只可惜，没能给小七找到满意的新家，小七却很高兴，她是多么不愿和小悟分开呀。

继续前行，渡过了海，来到了小姨在海边漂亮宽敞的新家。为了可以照顾小七，让小悟安心，怕猫的小姨决定在这里安顿下来，不再四海为家了。小悟和小七于是留在了这安静舒服的海边，敏感忠心的小七很努力地尽可能陪伴在小悟的身边，共同渡过了一段亲密温存的时光，直到告别的时刻。

虽然伤感和不舍，但对小悟和小七来说，曾经彼此拥有过，便已心存感激。能够好好告别，已是了无遗憾。

小悟离开后，小七不时还会想起他们一起走过的路、看过的风景、赞叹过的彩虹，怀念着善良、真诚、温柔的小悟。

小姨还记得在海边的屋子里，小悟和她说过的话。小姨抱歉地说，小悟跟着她，每个地方都呆不长，交到了新的朋友，不久又要分开。小悟说，好朋友，也是因为搬家才交到的。小姨一直很内疚，在小悟和她一起生活的第一天，她告诉他，其实他是父母领养的弃婴。小悟让小姨不必难过，说正是因为早早知道了真相，才意识到自己是幸运和幸福的孩子，父母在世时对自己很好，令他从未怀疑过自己不是爸妈亲生的小孩。

小悟的人生，不断要面对别离，不停被思念纠缠，他却让身边的人感到温暖。在生离死别这个沉重的人生课题面前，小悟无疑是聪慧优异的学生，一切的悲伤和不幸，让他更加感恩和珍惜眼前的美好和真情。

阿德勒说，决定我们自身的不是过去的经历，而是我们自己赋予经历的意义。

遭遇过不幸，小悟选择积极乐观地生活，没有沉溺于悲伤，也从不愤恨命运的不公。所以，小悟也是幸运的，父母把他当作亲生的孩子一般疼爱；在不同的地方交到的朋友，都是温暖善良、忠诚可靠的；遇到麻烦困难，小姨总会在他身旁；能够和小七一起生活，小悟感到幸福满足。过去，有过太多的遗憾，小悟却让当下的人生，达成了圆满。

世事的无常，教人心灰无奈。多么亲密的关系，结局也不外生离死别。小悟可以平静、豁达、乐观地面对人生的阴晴圆缺、悲欢离合，是珍贵的智慧。愚笨如我，面对人生的课题，愿做个谦卑的学生，努力学习修炼，找到内心的平静。

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没有答案，才是真实…自己兜兜转转，安利了别人很多次的电影，终于在今年哪里也不太能去的五一，自己一个人在家吃了睡睡了吃的时候看了，一个人吃饭，一个人洗碗，一个人睡觉，一个人把影片投影到卧室天花板上观看，躺着却又仿佛在一片星空下…九十分钟的电影，其实两个人相遇在故事三分之一处，意大利，德国，自己知道那边的几个国家虽然国土不大但是风景优美，可是自己对于开篇三十多分钟对于维克多的描写更加感触深刻，无论是他日复一日的训练其实初始以为他是蹦床运动员(my fault)，每日照顾自己的奶奶(或者外婆)，每日骑着自行车穿行于这个城市，每日学习德语，每隔一段时间收到母亲寄过来的学习材料，时不时从镜子中打量自己的胴体，而自己身边唯一的亲人过世之后，他卖掉自己曾经的奖牌给其办了葬礼，然后，他与这个城市的联系彻底消失…也是从这里开始，他可以开着自己老妈留下的破车，没有太多准备的踏上了探望母亲的道路…最近看过几部电影和剧集，汽车和人一起渡江渡海的情景国内自己只想到去海南的时候，也就是在船上，维克多第一次遇到了马提亚斯，作为"乖宝宝"的维克多对于马提亚斯的"表演性顺手牵羊"很是不屑，而马提亚斯却在遇到维克多的第一刻对其有了好感和冲动(个人理解维克多的性格就算是遇到自己喜欢的人也不会明显表露出来相反的马提亚斯却是自由奔放而又放荡不羁的存在)，显而易见两个人第一次交谈开始，马提亚斯才是那个锲而不舍没话找话的人…其实说马提亚斯"死缠烂打"也毫不为过，下了船以后二人正式踏上了公路旅行的道路，这个时候故事已经接近五十分钟，所以我们可以看到不少二人的"甜蜜瞬间"但是这段故事节奏却又太多凌乱…"二十个问题的游戏"，其实这个游戏对于两个初次见面的人来说，是认识对方的不错的方法，甚至是可以用作心理咨询的时候吧，不过马提亚斯将其用作了解维克多的手段，其"司马昭之心"路人皆知了惹…"一起池塘游泳"也许是湖边吧，在这里二人赤裸相对，也是在这里，维克多终于对马提亚斯戒备心不再那么强，两个人一个游泳的，一个滑雪的，也许从事的项目不同，但是明显的对于摆脱地心引力的追求殊途同归，而这段故事也贡献了全剧最美画面，具体参见剧照…"警察局里喝茶"游泳之后的维克多有些high驾驶超速被警察拦下鸡同鸭讲一番成功到警察局…"一起去玩吧"既然目的地的召唤不太强烈，那就享受沿途的风光吧，马提亚斯带着维克多参加朋友的婚礼，也是在这个夜晚，维克多发现了更多自己的情感苗头，大家一起跳舞时候对于自由飞翔的理解让其心意相通…"单人房大床房"这段讲述的故事让人想到很多，镜头十分浓缩却又有头有尾的讲述了一个相互试探终于相互确定的故事，从最开始的各自一边到中间的一方靠近再到小心试探到最后抛却一切的交融，估计不少人在故事进行到七十分钟大呼"终于s.e.x"了…"清晨惊魂"一夜春宵之后的维克多醒来发现身边空空，出门发现车子也不在，这段情节虽然只有两分多钟，其实没有看到马提亚斯回来之前的情景才是值得让人思考的，安全感并不是一朝一夕可以建立的，而安全感的崩塌却是一瞬间…"加油站的争执"我们如何定义一场快乐的旅程和一生快乐的旅程呢，如果我们相处很快乐是不是我们就可以在一起，终究两个人的性格差异对于事物的认知甚至是对于生活的态度会成为导火索，一包薯片的故事，用一件小事让这个问题爆发，当然故事快要结束，用一个甜蜜度爆表的"送你一袋薯片，你的肩膀拿来靠一靠"的行为让二人和解…"这段路终将结束，目的地还是会到"，其实个人更加倾向于直接二人在篱笆外看到维克多母亲的生活结束更加好，最后二十分钟的故事，维克多对于自己母亲的不满和怨恨，对于自己生活的种种回忆，郁结于心，让人压抑，而破坏了弟弟的生日爬梯，把老妈家的狗狗差点撞死…只能说送狗去医院和带着狗回家两段车上的情景，并不能将维克多多年的情感体验一笔勾销，哪怕是最后"一家人"一起在餐桌前吃晚餐…总得来说，片名叫做the man with answers但是对于生活对于人生，我们哪里有答案呢，甚至是这个故事结尾处也没有给出任何人的答案，但是因为没有答案，才更加真实，一段旅途中的境遇能否成为支撑两个人走下去的所有动力，也许可以，也许不可以，就自己的经验，不太可以，但是我们是否应该错过这样的境遇，个人的经验，不应该错过，生命不就是由一段一段境遇组成的么，有的时候放下顾虑，拥抱生活，也许会受伤，但是至少我们的生活不是乏善可陈的三点一线，两位卡斯选择的十分不错，肉体颜值都很戳人，维克多的小心翼翼和自我克制，马提亚斯的自由奔放，在一段公路旅行中，不是单向输出而是双向奔赴就已经足够甜蜜，意大利，德国，沿途风景很美，沿途遇到的人很有趣，而两个人的故事，也很美，这就够了吧，但是自己却无论如何都无法给其五星，也许是自己的问题吧，个人评分9.1分，推荐指数四星半。

烂可以。但不能为了骗钱自动沦为网大。请问网大是电影吗？既然网大不是电影，网大公认是垃圾集中营。那么好歹一个按电影拍的东西去院线上映至少还有大银幕的观感。如今自动放弃成为电影的可能，自动沦为网大，连电影都不是了。剧情又不行，不被骂才怪。以为观众傻吗？如今早不是网大这个垃圾骗钱的时代了。网大这种至今都在给平台赔钱的垃圾玩意儿，就不应该存在。这是文化降级和堕落。难道除了铜臭味，底裤都没有了也不要了是吧！这样好吗？

所以 有些东西就是白月光吧。

站在远处不敢向前的她 心里想的是 真羡慕站在他面前的她呀 你们要幸福啊

而真的站在他面前的兴冲冲说了一大堆的她 结果却被问了一句 “虽然有点难开口 但是 你的名字是？”

“你是椎名的女朋友吗”

“不是…但是，就这样认为也挺好的吧…能成为别人眼中的椎名的女朋友，也是一种幸福吧”

但是曾经心心念念的的宇宙中心男神 到头来也不过成为他妻子口中的“无聊的男人”

对青春的记忆各不相同，这本身就是一件很残酷的事啊。

收回前话，前五集很好看，后五集快进看完，女巫的部分不知所谓，删掉都比留着好，一会讲复仇一会讲新奥尔良的起源一会又讲英雄一会又闪回到牧师，所有片段剪辑混乱不堪又太跳跃了，整个故事讲得支离破碎，精彩点都分散了。女主妹子演技很棒，悲伤的表情让人很心碎疼惜。就是这个角色太混乱太痛苦了有点无可救药不知道在追求什么。最后作为英雄去拯救大家也挺跳脱的。泰隆更是一直处于迷惘状态演技非常木讷。

正在看，居然觉得比泰坦更好看更伤感，一场爆炸事件让男主失去了哥哥，女主失去了父亲和家，两个小可怜从此封闭了内心，我很喜欢看这种两个痛苦的灵魂互相依偎救赎的故事了，这不是单纯的青春期阵痛，是关于生命死亡内心空洞的窒息。比泰坦有点装逼似的暗黑更直达人心，泰坦也就第九集拍的比较像样点。

看到22集了，观评

1感觉周武简直就是杨过，张无忌，对女人不拒绝，中央空调，然后女人都喜欢他，不过不同的是武侠里面的女人都会为了男主去死，付出很多，而这剧里喜欢他的女人为他付出的并不多

2周文自私自利，对阮若水，对曲慧敏都，对周家自己家人

他怕政治牵连，自己前途，抛弃阮若水母子，利用完曲慧敏，又要抛弃她，对自己家人更是不闻不问

弱智电影，谁看谁傻逼，相当于我玩了密室10分钟通关了，然后npc给我复盘了90分钟，我为我说的话负责，我是傻逼，谢谢，本来看了80分钟想走了，突然来了反转，还以为自己误解了该挺好的，没想到这个反转就和屎一样臭，居然还要我写够150字才能发布，我真是吐了，为了帮大家省电影票钱我也去煞费苦心

一直想说，通过纪录片或者其他形式来了解其他人的生活。

《城市24小时》五集，先看了第一集郑州和第五集厦门，提到这两个城市你就会想到的东西。

提到郑州就是“火车拉来的城市”，对于郑州，相隔太远，几乎是跳着看：把省会拉给郑州的火车，铁路人、还有胡辣汤、面、豫剧、富士康等，对于北方省和城市没有太多好感，总感觉活力不足，而最新的城市综合实力排名中，硕果仅存的北方城市北京和天津，也是显现了这点。

第二集从厦门开始看，虽说厦门城市不大，可名声不错，加之同省，画面一开，活力铺面而来，厦门就是鼓浪屿和文艺，鼓浪屿就是钢琴，文艺要去沙坡尾找，在沙坡尾的理发店中，悠悠的吊顶风扇，老式的理发室，还有从小在这家理发到大的84年小哥，倒茶喝茶话仙的开怀，这些画面有些港式电影的文艺，也许不能这样子说，这就是专属厦门的生活气。海边、海鲜、厦大、敲钟人对生活的热爱、开朗和积极，新地标，岛内岛外桥梁联，鼓浪屿与600米外环岛路，于是，小视角一定，轮渡船员与检票员的一家，放假时间不一，8天一次的重聚，还有下班回家吃饭，三代，父母，小孩，不管是怎么样，也是片中所说，无数中国式家庭相似的一种。

后续在看三个城市的24小时：深圳、武汉和成都，越发觉得无聊。中央级别的电视台拍出的纪录片感觉干巴巴的，毫无特色，中规中矩之极，幸亏只有5集，吃国家饭、仅仅是完成一项任务的工作人员大概是拍不出也不想拍了，缺少了一份热爱，做什么的都普普通通。

于是对于这三个城市，你可以想象的到的，就是他们所拍的，深圳就是前沿科级之城、香港的相邻、小渔村跟大城市的沧桑巨变等，武汉就是热干面、武汉话、铁路，成都则是大熊猫。

衣食住行，然后就是方言，郑州、武汉、成都和闽南话，大概围绕这个拍个名曰24小时的城市，并没有显出各个城市的特色，想要拍出下班后，大家巨嗨的场面，可是连这些个场面都显得如此的不伦不类、不敢放开，死气沉沉。

这个纪录片到底有什么特色能让我给个多少分，认真想了一圈，好像只能一分给厦门片中悠悠而转电风扇和成都片中画面一扫“窗含西岭千秋雪”的气魄。

文/斯嘉丽

七月底呼声最高的三部韩剧已经播了两部，每一部都让悬疑剧粉激动异常。

前一部池晟主演的《猎钻缉凶》我已经为大家鉴定过，后一部李钟硕主演的《黑话律师》7月29日播出了第一集，斯嘉丽抢先为大家看了，用一个“精彩绝伦”来形容，是非常贴切了。

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看了一集给我看吐了这尼玛啥军事动作指导啊

现在军旅题材拍的跟去军训一样

导演编剧这弄的什么玩意啊

还不如韩国人拍的

那么多特种部队解救人质的电影电视剧

照猫画虎拍一个都不行

还猎人学校，连十几年前冲出亚马逊都不如

那scal看起来就像塑料玩具一样

突进去救人连个观察组都没有

特种部队解救人质都会制定详细的作战计划……这简直就是麻匪火并，见谁打谁。

而且从河里面跳下去俩蛙人后面戏份也没了，屋子里面救人要穿蛙人服干啥(゜ロ゜)

抛开演员演技不提，这剧情漏洞百出

开门见山吧，上世纪八十年代初正是台湾政治风云突变，大陆改革开门风起云涌之时。此片不能说是直接的政治隐喻，而是一种对两党恩怨历史，国民党退守台湾后的政治斗争，外省人困居孤岛，进退维谷，对两党复杂矛盾的心理的委婉表达。对那段历史熟悉的朋友可以尝试用电影情节去和历史对号入座，但我建议普通观众还是把焦点对准剧中各人物的心理。透过丝丝细腻的生活细节，戏剧冲突，台词，视觉意像去体会那个时代的彼岸同胞的内心。那些看似漫不经心的点滴背后其实是那么“别有用心”，连片名都那么耐人寻味……

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丹爷，讲实话，拍拍打戏还可以，毕竟人家是武打演员出身，但是你让他饰演这种需要演技的角色，他真的不适合，全片就演出了乔峰的能打！其他的呢？直接把乔峰演成一个黑帮头子，乔峰的英雄气概完全没有，而且聚贤庄的打戏那是演的啥？一群妖魔鬼怪接头斗殴吗？完全看不出来乔峰能打啊！原著描写的人家虽然受伤了但是也没有被人家按在地上群殴！我只能说丹爷已经老了！演技已经不在巅峰了！