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《完美有多美》人生在面临选择的时候都会踌躇不前,向左向右?一念天堂,一念地狱,这个世界没有两全其美,尤其是面对逐渐老去的父母和儿女,你是无助的,你分不清哪个是现实,哪个是梦境,原本,你以为你在做选择,其实梦已经做出来选择,只是你不知道而已。小时候听到最没有用的心里鸡汤就是,活在当下,原来,电影想表达的就是这么简单,只是我们把问题复杂化了。
《完美有多美》人生在面临选择的时候都会踌躇不前,向左向右?一念天堂,一念地狱,这个世界没有两全其美,尤其是面对逐渐老去的父母和儿女,你是无助的,你分不清哪个是现实,哪个是梦境,原本,你以为你在做选择,其实梦已经做出来选择,只是你不知道而已。小时候听到最没有用的心里鸡汤就是,活在当下,原来,电影想表达的就是这么简单,只是我们把问题复杂化了。
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十五年前,当我第一次接触滑板,战战兢兢走到城市里大家聚集的spot的时候,我也是如此害羞,我只能躲在广场的角落练着蹩脚的ollie,一直到有个哥们滑到我的跟前对我说:嘿哥们,一起下来玩啊。
十五年后,现在我30岁了,仍然不变的是滑板依然是生活中很重要的一部分,但已经不是最重要了,频率也已经从每天滑变成了每个月一两次,今天在skatehere上看到这个电
十五年前,当我第一次接触滑板,战战兢兢走到城市里大家聚集的spot的时候,我也是如此害羞,我只能躲在广场的角落练着蹩脚的ollie,一直到有个哥们滑到我的跟前对我说:嘿哥们,一起下来玩啊。
十五年后,现在我30岁了,仍然不变的是滑板依然是生活中很重要的一部分,但已经不是最重要了,频率也已经从每天滑变成了每个月一两次,今天在skatehere上看到这个电影的资讯,于是就有了这些文字,这也是这么久以来真正静下心来对自己说说话。
其实蛮期待电影里的主角可以在影片中完成一个漂亮的动作,因为有一帮技术这么好的朋友,没理由不给他给他至少一个漂亮的ollie吧,可是给了又如何呢?如果不是一个滑手,我甚至都没有兴趣看完这个电影,五星给的是滑板、回忆和思考。
身边老友都是曾经一起滑板的好朋友们,滑板改变了我们每一个人的生活,这是每一个热爱滑板的人的共识。因为滑板,我得到过赞助,也学会了英文,去了很多国家旅行,也有了现在的女友,更重要的是有了这么多来自世界各地的好友们。
THANK YOU SKATEBOARDING ! !
但是朋友们:
生活的本质其实一点都不chill,更不能逃避。 明明想成为Rey,可精神上却是“fvcksh*t”~ 不要每天让“Enjoy your life”来麻痹自己,不要让很chill的生活变成你的起点,而应该是你的动力。
有些人会是滑板的pro,但我们的更多人都有责任让自己成为生活中的pro!
“我们经常觉得自己的生活是最差的,但是如果你看看身边别的人,你也不会想跟他们交换生活过的。”
最可怕的是我们现在已经觉得自己过的很好了!
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太阳在巨蟹座。
2岁的乐最近精力特别旺盛,白天不睡,晚上不睡,半夜还要醒两个小时。
被她折磨地近乎崩溃了。
下午四点半她终于睡着了。
看了这部《欢迎到北方》。
之前对导演、演员没有一点了解,只是凭感觉选择了这部电影。
看完后感觉这部电影恰好切题了最近的太阳位于巨蟹座这一天象。
掌管四宫的月亮,即巨蟹宫,代表了
太阳在巨蟹座。
2岁的乐最近精力特别旺盛,白天不睡,晚上不睡,半夜还要醒两个小时。
被她折磨地近乎崩溃了。
下午四点半她终于睡着了。
看了这部《欢迎到北方》。
之前对导演、演员没有一点了解,只是凭感觉选择了这部电影。
看完后感觉这部电影恰好切题了最近的太阳位于巨蟹座这一天象。
掌管四宫的月亮,即巨蟹宫,代表了内在之家。
成名之后的瓦伦汀在谈及自己的家庭时总是说自己是一个孤儿。
这个隐秘的伪装他认为让人们获得了信任与关注,是通往成功的一条路。
在行为上他也在一直和自己的原生家庭做切割,尤其是一口明显的北方话。
他的才华让他在巴黎获得了成功,可是他的内心却是和自己疏离的。
因为他否定自己的原生家庭,否定自己生命的来源,否定让自己进一步成长的根基。
这种疏离外在又变成了冰冷的设计和对其他人的冷漠。
他设计的沙发很漂亮,可是坐上去的人可能坐骨神经痛。
他设计的椅子很现代,只有三条腿,可是只要一坐上去就有可能摔倒。
当购买他的设计作品的人提出舒适度的要求的时候,他的回答仅仅是这是一个获过奖的设计。
这种疏离还投射到他身边的人际关系中,岳父追求的是最大化的利益,不仅对已经撞过他的事实不承认,还在他失去记忆的时候剥夺了他在公司的股权。
母亲的八十岁生日的当天他不仅没有记得,还在众人面前羞于让大家知道这是他的亲人。
一场车祸让他回到了17岁。
17岁的他粗鲁,土气,可是真实可爱,爱他的家人。
他又重新与内在的自己连接起来。
他有住在乡下的爸爸,行为古怪,邋里邋遢,没有钱,可是他爱他,用尽生命去爱他,在他17岁的时候为他拼装成一辆老爷车让他离开家乡,拿出所有积蓄让他去读艺术学院。
当他说他爱他的爸爸妈妈的时候,他们又轻易地原谅了他。
这就是亲人啊。
几年前豆瓣上有个“父母皆祸害”的小组,我没有去看过,可是内心里能拿出很多的事例,自己的别人的,来论证这个观点。
真的一切都可以归结于原生家庭吗?
当瓦伦汀返回去看自己的17岁,返回去看自己的原生家庭的时候,他感受到的一定是爱,满满的爱,流动的爱。
它们从来都没有消失,一直在他身边,只是他关闭着他的心罢了。
失去了公司,失去了爱人,失去了金钱,失去了名望,失去了地位,可是他成为了最真实的自己。
内在开出温暖的花朵的时候,他的设计也开始有了温度,有了色彩,虽然是从头再来,可是一切扎扎实实。
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最近的剧起名,真的好痴迷于某某行。
《长歌行》才没扑多久,许凯、李一桐主演的《骊歌行》又来了。
最近的剧起名,真的好痴迷于某某行。
《长歌行》才没扑多久,许凯、李一桐主演的《骊歌行》又来了。
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惊悚犯罪片,改编自1971年发生在伦敦马里本区的劳埃德银行的抢劫案,通过一个高负荷的惊悚故事,将上世纪70年代英国高层的腐败、贪污、堕落、谋杀和性丑闻全部交织在了一起。而故事起因到现在还是高度机密。一个真实事件能离奇到这种地步,还真是不平凡!
虚伪和真实一直在人类社会中存在,以前可以遮掩,互联网时代揭开这层窗户纸,所以我们才会看到这次美国大选的各种狗血!任何时代理想主义只能是一种
惊悚犯罪片,改编自1971年发生在伦敦马里本区的劳埃德银行的抢劫案,通过一个高负荷的惊悚故事,将上世纪70年代英国高层的腐败、贪污、堕落、谋杀和性丑闻全部交织在了一起。而故事起因到现在还是高度机密。一个真实事件能离奇到这种地步,还真是不平凡!
虚伪和真实一直在人类社会中存在,以前可以遮掩,互联网时代揭开这层窗户纸,所以我们才会看到这次美国大选的各种狗血!任何时代理想主义只能是一种美好的愿望与追求。
拍的果然有英式风格,一个动作片也能拍的很闷,节奏也放缓。整部片子里杰森的打戏寥寥无几。但能够忠实的还原历史情景已实属不易。
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预算不够吗?大量无意义的talk。情节上bug太多,还是第一季稍微好看点,现在都不看剧了,直接b站上看瓜皮解说。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
预算不够吗?大量无意义的talk。情节上bug太多,还是第一季稍微好看点,现在都不看剧了,直接b站上看瓜皮解说。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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凝结了友情,亲情,爱情的一部美剧。任何事物的存在都有其意义,无论是同性恋,还是黑人等,存在即合理。
里面的救援既胆战心惊,又会有温馨,还有对一些人的讽刺。最喜欢队长对每位队员的帮助。
不过消防员,接线员也要调解自己的情绪 才能更好的帮助别人。面对着高压,可怕,震惊场景,也要保护好自己,才能帮助别人,当然也要解决自己的问题
凝结了友情,亲情,爱情的一部美剧。任何事物的存在都有其意义,无论是同性恋,还是黑人等,存在即合理。
里面的救援既胆战心惊,又会有温馨,还有对一些人的讽刺。最喜欢队长对每位队员的帮助。
不过消防员,接线员也要调解自己的情绪 才能更好的帮助别人。面对着高压,可怕,震惊场景,也要保护好自己,才能帮助别人,当然也要解决自己的问题
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1、懂得如何给予对方想要的,才是在这世界上生存下去必须掌握的事。2、你刚才对学生们说的全是假的?不全是,小坂老师的老家在四国是真的,我刚才从她简历看到的。刚刚你那番话听起来很真呢。要诀是虚实交杂哦。3、我们学校是禁止打工的吧。你不要去打小报告哦。我可是你的老师。你不可以被学校同化啦。4、要是能抛下所有的话,活得有多轻松!5、小讶,你怎么那么有钱啊?6、小讶,你不是准备丢下妈妈,自己远走高飞吧
1、懂得如何给予对方想要的,才是在这世界上生存下去必须掌握的事。2、你刚才对学生们说的全是假的?不全是,小坂老师的老家在四国是真的,我刚才从她简历看到的。刚刚你那番话听起来很真呢。要诀是虚实交杂哦。3、我们学校是禁止打工的吧。你不要去打小报告哦。我可是你的老师。你不可以被学校同化啦。4、要是能抛下所有的话,活得有多轻松!5、小讶,你怎么那么有钱啊?6、小讶,你不是准备丢下妈妈,自己远走高飞吧?7、 听好了,小讶,你没有必要出去挣钱,找到一个好男人,什么事都解决了。我不需要那种人。8、 小讶,你不可以放弃,女人的人生是靠她选择的男人决定的。妈,就是因为你这么想,爸爸才逃走了;就是因为你这么想,才只会被垃圾男人纠缠。9、妈妈,你永远只考虑自己,一点都不关心我的死活。10、我们就是在附近的便利店碰巧遇见了而已。就算是这样,也不需要搭话吧。她是我的学生,你是让我无视她吗?对。是不是巧合根本不重要,重要的是事情已经发生了,你难道就不怕教师轻率的举动,毁掉学生的未来吗?因为一点小事,学生的未来就会灰飞烟灭,难道你不明白吗?11、我要干什么跟你无关吧,我做我想做的事,有什么不对?为什么要妨碍我啊?12、去-死-吧,渣男!像你这样的人,过着垃圾一样的人生,也会像垃圾那样死去的!13、你仔细看看自己,被那样的父母养大,过着垃圾人生的人是你吧!14、你觉得再往前走会变成什么样?……敌人会以惊人的速度攻击你,万一你卷入其中,身体会四分五裂。所以,……我要说什么来着。如果你能当场死掉的话还算好,万一没死成,得那样活一辈子,很不妙吧。一起逃走吧,扔下一切吧!15、我是个笨蛋。我一直认为,我的人生总是向着黑暗前进的。但人的一生中,似乎会有几次足以改变方向的邂逅。不过,这样的邂逅,同时也可能带来不和谐音,而那种不和谐音有时会把自己的人生拖进更深的黑暗。那样的瞬间,总是在不知不觉中悄悄到来,我有办法承受得住吗?
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这一集,推动故事发展的三条主线都有了很大进展。司法部内Mike Kresteva针对RBK律所的调查持续深入,Rindell庞氏诈骗丑闻的内情进一步揭露,当然,Lucca和Colin也在继续撒狗粮。Mike Kresteva通过辩诉交易从Henry Rindell那获取了RBK律所受贿的信息,他想利用大陪审团(Grand Jury)去打击RBK律所。在 这一集,推动故事发展的三条主线都有了很大进展。司法部内Mike Kresteva针对RBK律所的调查持续深入,Rindell庞氏诈骗丑闻的内情进一步揭露,当然,Lucca和Colin也在继续撒狗粮。Mike Kresteva通过辩诉交易从Henry Rindell那获取了RBK律所受贿的信息,他想利用大陪审团(Grand Jury)去打击RBK律所。在第四集的观剧指南中我们介绍过大陪审团,其主要工作就是通过审查检察官的指控和证据,决定是否起诉嫌疑人。Grand Jury只听取检察官单方面的证据和意见,而不听取辩护人的意见,正是这种特性,使得他们经常成为检察官的重要调查武器。剧中,检察官在向大陪审团介绍案件的时候说的很明白,“你们的工作只是起诉,而不是给他们定罪”,所以不需要达到排除合理怀疑(beyond a reasonable doubt)的程度▼ 原本看到评分之后确实没报太大希望,也就是打发一下时间,看完感觉……好吧,也就这个分数了。首先,服装,造型和场景。作为女士,在影片中关注女演员的妆服再自然不过了,看到女主这个所谓的大明星穿着连我都嫌弃的衣服,我真心难以接受,就不说类似《星你》这种韩剧里一流的服装和造型,国内影视剧《克拉恋人》里面高雯那样的明星造型也勉强让人接受,可这部剧里的“丹妮”,以为起个洋气的名字就明星光环笼罩了?她的所有 原本看到评分之后确实没报太大希望,也就是打发一下时间,看完感觉……好吧,也就这个分数了。首先,服装,造型和场景。作为女士,在影片中关注女演员的妆服再自然不过了,看到女主这个所谓的大明星穿着连我都嫌弃的衣服,我真心难以接受,就不说类似《星你》这种韩剧里一流的服装和造型,国内影视剧《克拉恋人》里面高雯那样的明星造型也勉强让人接受,可这部剧里的“丹妮”,以为起个洋气的名字就明星光环笼罩了?她的所有发型,居家休闲装以及拍摄时的衣服,豪宅摆设等等,真的low到爆,看得我一脸尴尬。 再说说剧情吧,完全没有悬念,看到开头就能想到结尾。除了几个实力派演员的演技还有点儿看头,比如殷桃,陈晓东,林保怡,郑恺勉强算吧。让我比较纳闷的是,女主的感情变化也太生硬了,就因为跟男主相处的短短几天就爱上他了?电影不断的在烘托一个主旨大意:如果你爱一个人,就不要让她受委屈。对比富商的做法,确实很治愈系。我只能理解女主在受尽委屈之后,看到男主为她做的事被感动了,从而移情别恋。还有一个想吐槽的地方,演员詹瑞文的声音分分钟让人出戏,放在偶像剧里真是让人鸡皮疙瘩掉一地。每次他出场,我的内心都会产生强烈的不适感。不知道导演怎么想的,就因为他的声音比较有知名度?额…… 还是想说说女主,一眼就认出这是《甄嬛传》中的某个妃子,名字还不太记得了。但是对她那张少数民族的脸印象还是比较深刻的。甄嬛上也没觉得她的演技有什么问题,可在这部剧中,前半部分基本上都是一张苦瓜脸。到后半部分,每次笑的时候,感觉那个嘴都快咧到耳根子上了。真心没觉察出什么叫美感。感觉选角有点失败。 吐槽了那么多,还是要说说优点的。先让我仔细想想。电影的剧情比较完整,也不算拖沓,以明星的绯闻为主线,展开剧情,主旨大意的表述还算清楚明白。作为一部打发时间的爱情喜剧,还是可以看一下的。最起码不用太烧脑。 《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。 而在这场私人和解的背后,同样蕴 《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。 而在这场私人和解的背后,同样蕴藏着深刻的公共性。英国社会学家安东尼吉登斯(Anthony Giddens)在其著作《现代性与自我认同》(Modernity and Self-Identity)中阐述了生活政治的概念。他认为,生活政治相对于解放政治更具有私人性。不同于解放政治的宏观叙事,生活政治把关注点放至身份认同、自我、性/别等议题上,通过对个人问题的追寻,思考体系、制度、权力等宏观政治中存在的、悬而未决的问题。因此,生活政治具有私人意味,而解放政治因批判对象和叙事方式的不同,具有“他者”的属性。 20世纪60年代以来纪录片呈私人化趋势,折射出一种“他者”政治到“我者”政治的转变。以“他者”政治为创作动机的纪录片,主题一般为反思、对抗限制人类自由和公平的社会制度,在这些纪录片中,创作者以一种肩负道义和道德使命的姿态在影片中传递政治诉求,其地位常常处在被摄者之上。而“我者”政治诉求下的纪录片,不需要“他者”施以帮助,它的表达者即是发声群体本身,其创作诉求实质是生活政治。“我者”政治更多地关注个体的生存情况,较之“他者”政治而言更为私人,在主题选择上往往规避宏大叙事,而转向个人的身份认同、如何取得安全感等议题。私纪录片的出现,指向“我者”的政治关照方式,也为我们打开一扇重新审视个体生存方式的窗口。 《日常对话》在私元素方面的呈现真诚且生动,在话语层面便已展现出强烈的私人意味。碎片化的影像、私人化内容、私人化表述,不仅在创作层面满足了作者的倾诉欲与展现欲,同时也极大程度地满足了受众的窥视欲。这在一定程度上消弭了观众对于“同性恋”、“性侵”等主题的心理距离。而它的形式,与立场、姿态、视角、诉求也息息相关。福柯认为,政治宏观层面上的理性原则(自由、民主)的确立,并不意味着社会生活各个层面全面的合理化。由此出发,他批评大叙事在实践中的危害,指出在每一种情况下,总体性的思考都对研究构成障碍。 福柯对权力的宏观叙事视角的解构告诉我们,在权力问题上,比起从某种意识形态立场出发对权力合法性的计较,更重要的问题是洞悉权力的多元异质性及其微观结构。多元性决定了人类不平等的非单一根源,人类的不公正另有其不同的权力来源与形式。在反抗权力的斗争中,没有“大拒绝”(Great refusal)的焦点或“一招制胜”的法宝,有的只是抗拒的多元性和针对性。 在影片从未被细致处理、意料之外的转折与沉默中,不时迸发出言语之外的“真实”,也反映出部分来自于父亲,却不仅限于父亲的父权压迫。被采访时,普通人面对镜头时的不安、局促、躲避和紧张,被导演一一记录下来,观众能看见当导演的舅舅、姨妈被问及是否知道母亲是同性恋时的反应:或假装镇定、或顾左右而言他。当母亲最初被问及她的困境,影片中似乎没有一个人能找到一种语言来描述、分析、拆解困境,牵涉其中的个体处于一种异常且不可破的尴尬、失语状态中,这使得母亲与导演的困境失去了被言说的可能。 超出语言学范畴的、更加广泛地指称意识形态的话语,是人们决定自己怎么说、说什么的潜在机制。话语强调法则和规范,这些法则和规范支配着人们的特定实践,也构成了一般文化实践的基础,生产出了有关真理的知识,而这中间体现了权力机制的运行。话语能够对话语中的主体及其陈述活动实施支配,而这种支配包含三个方面:①话语赋予陈述的权利,也就是“谁有权利说话”,②话语限制了言说的内容,也就是“我们应当说什么”,③话语把主体建构成能言说的主体,主体性是由话语所建构的,“我是谁”的问题要由话语回答。简而言之,话语生产了立场,并且邀请人进入这些立场,关于主体的一切,其实都是在话语机制中形成的。 而话语生产出来的客体,就是知识,而现实就是由知识构成的。这并不是说现实就在话语之中,而是说,我们只能通过知识来建构我们关于现实的认识。世界不是产生于话语,但世界观是。话语机制将我们确认为常识的真理生产出来,主体在对知识的学习中,明确了何为真何为假,什么可以被接受,什么则不行,这其实就是在被话语机制所规制。 这因此引出了权力,这种权力是一种泛化的权力,对人主体性的规范被福柯理解为流淌在整个话语机制中的权力,简而言之,个体被整体的文化体制所规制,这就是福柯的权力。而权力是生产性的,是在整个话语机制的运转中体现出来的,也是充分融入我们日常中的。福柯告诉我们知识与规范的真理性起码是值得怀疑的,因为它们是“被建构”出来,而非具有绝对的确定性,它们不同于康德说的那种道德律令。 在规范化的言说之外,是一些模糊而未被归类的例外,它们或许潜在地占有与明面上的话语同等重要的地位,但却被有意无意地忽视、排除在“日常对话”之外。在《日常对话》中,导演通过对母亲的女友们的采访,从侧面得到了未曾在女儿面前展示过的,拥有同性恋身份的母亲的另一个形象:细心、多情、温柔、在女友面前说出不曾生育、女儿是领养来的谎言,以此与过去不幸的婚姻划清界限,获取心理层面的补足和身份认同。这样的母亲形象显然有悖于传统意义上对于“母亲”这一角色的定义。在传统价值体系中,“母亲”这一词应该是慈爱、圣洁的,而正是由于阿女的“不同”,不仅让导演感到意外,同时也冲击了观众的认知。个性化的行为与概念化的定义发生碰撞,才得以使“私”的程度变得更加深刻,人物得以鲜活饱满,而不是作为一个概念、一个符号存在于影片中。 《日常对话》通过导演自述加之采访片段,从侧面拼凑出了母亲阿女的一生。从儿时回忆到第一段婚姻,遭遇家暴、携女出逃,再到一段段丰富的同性情感经历,影像内容总带着一种口述历史的意味。为普通人“写史”,是相当具有私人性质的行为,选用普通人或边缘人士来作为主角,本身带有一种“去中心化”的实践性格。 《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。 而在这场私人和解的背后,同样蕴藏着深刻的公共性。英国社会学家安东尼吉登斯(Anthony Giddens)在其著作《现代性与自我认同》(Modernity and Self-Identity)中阐述了生活政治的概念。他认为,生活政治相对于解放政治更具有私人性。不同于解放政治的宏观叙事,生活政治把关注点放至身份认同、自我、性/别等议题上,通过对个人问题的追寻,思考体系、制度、权力等宏观政治中存在的、悬而未决的问题。因此,生活政治具有私人意味,而解放政治因批判对象和叙事方式的不同,具有“他者”的属性。 20世纪60年代以来纪录片呈私人化趋势,折射出一种“他者”政治到“我者”政治的转变。以“他者”政治为创作动机的纪录片,主题一般为反思、对抗限制人类自由和公平的社会制度,在这些纪录片中,创作者以一种肩负道义和道德使命的姿态在影片中传递政治诉求,其地位常常处在被摄者之上。而“我者”政治诉求下的纪录片,不需要“他者”施以帮助,它的表达者即是发声群体本身,其创作诉求实质是生活政治。“我者”政治更多地关注个体的生存情况,较之“他者”政治而言更为私人,在主题选择上往往规避宏大叙事,而转向个人的身份认同、如何取得安全感等议题。私纪录片的出现,指向“我者”的政治关照方式,也为我们打开一扇重新审视个体生存方式的窗口。 《日常对话》在私元素方面的呈现真诚且生动,在话语层面便已展现出强烈的私人意味。碎片化的影像、私人化内容、私人化表述,不仅在创作层面满足了作者的倾诉欲与展现欲,同时也极大程度地满足了受众的窥视欲。这在一定程度上消弭了观众对于“同性恋”、“性侵”等主题的心理距离。而它的形式,与立场、姿态、视角、诉求也息息相关。福柯认为,政治宏观层面上的理性原则(自由、民主)的确立,并不意味着社会生活各个层面全面的合理化。由此出发,他批评大叙事在实践中的危害,指出在每一种情况下,总体性的思考都对研究构成障碍。 福柯对权力的宏观叙事视角的解构告诉我们,在权力问题上,比起从某种意识形态立场出发对权力合法性的计较,更重要的问题是洞悉权力的多元异质性及其微观结构。多元性决定了人类不平等的非单一根源,人类的不公正另有其不同的权力来源与形式。在反抗权力的斗争中,没有“大拒绝”(Great refusal)的焦点或“一招制胜”的法宝,有的只是抗拒的多元性和针对性。 在影片从未被细致处理、意料之外的转折与沉默中,不时迸发出言语之外的“真实”,也反映出部分来自于父亲,却不仅限于父亲的父权压迫。被采访时,普通人面对镜头时的不安、局促、躲避和紧张,被导演一一记录下来,观众能看见当导演的舅舅、姨妈被问及是否知道母亲是同性恋时的反应:或假装镇定、或顾左右而言他。当母亲最初被问及她的困境,影片中似乎没有一个人能找到一种语言来描述、分析、拆解困境,牵涉其中的个体处于一种异常且不可破的尴尬、失语状态中,这使得母亲与导演的困境失去了被言说的可能。 超出语言学范畴的、更加广泛地指称意识形态的话语,是人们决定自己怎么说、说什么的潜在机制。话语强调法则和规范,这些法则和规范支配着人们的特定实践,也构成了一般文化实践的基础,生产出了有关真理的知识,而这中间体现了权力机制的运行。话语能够对话语中的主体及其陈述活动实施支配,而这种支配包含三个方面:①话语赋予陈述的权利,也就是“谁有权利说话”,②话语限制了言说的内容,也就是“我们应当说什么”,③话语把主体建构成能言说的主体,主体性是由话语所建构的,“我是谁”的问题要由话语回答。简而言之,话语生产了立场,并且邀请人进入这些立场,关于主体的一切,其实都是在话语机制中形成的。 而话语生产出来的客体,就是知识,而现实就是由知识构成的。这并不是说现实就在话语之中,而是说,我们只能通过知识来建构我们关于现实的认识。世界不是产生于话语,但世界观是。话语机制将我们确认为常识的真理生产出来,主体在对知识的学习中,明确了何为真何为假,什么可以被接受,什么则不行,这其实就是在被话语机制所规制。 这因此引出了权力,这种权力是一种泛化的权力,对人主体性的规范被福柯理解为流淌在整个话语机制中的权力,简而言之,个体被整体的文化体制所规制,这就是福柯的权力。而权力是生产性的,是在整个话语机制的运转中体现出来的,也是充分融入我们日常中的。福柯告诉我们知识与规范的真理性起码是值得怀疑的,因为它们是“被建构”出来,而非具有绝对的确定性,它们不同于康德说的那种道德律令。 在规范化的言说之外,是一些模糊而未被归类的例外,它们或许潜在地占有与明面上的话语同等重要的地位,但却被有意无意地忽视、排除在“日常对话”之外。在《日常对话》中,导演通过对母亲的女友们的采访,从侧面得到了未曾在女儿面前展示过的,拥有同性恋身份的母亲的另一个形象:细心、多情、温柔、在女友面前说出不曾生育、女儿是领养来的谎言,以此与过去不幸的婚姻划清界限,获取心理层面的补足和身份认同。这样的母亲形象显然有悖于传统意义上对于“母亲”这一角色的定义。在传统价值体系中,“母亲”这一词应该是慈爱、圣洁的,而正是由于阿女的“不同”,不仅让导演感到意外,同时也冲击了观众的认知。个性化的行为与概念化的定义发生碰撞,才得以使“私”的程度变得更加深刻,人物得以鲜活饱满,而不是作为一个概念、一个符号存在于影片中。 《日常对话》通过导演自述加之采访片段,从侧面拼凑出了母亲阿女的一生。从儿时回忆到第一段婚姻,遭遇家暴、携女出逃,再到一段段丰富的同性情感经历,影像内容总带着一种口述历史的意味。为普通人“写史”,是相当具有私人性质的行为,选用普通人或边缘人士来作为主角,本身带有一种“去中心化”的实践性格。 大男主其实就是爽文男主,弱的时候总有人要欺负他,然后总会有一个有些弱鸡的最好的朋友。和贫穷柔弱女主的配置一模一样,总有不长眼的绿茶欺负她,然后总有一个又胖又处处替她着想的好朋友。 这个电影这个设置其实有些好笑,武术大会冠军,还勇制歹徒得了好市民奖,他老爸也超级能打,你管人家什么背景,就是武术大会冠军这一条就没人敢惹吧?怎么还 大男主其实就是爽文男主,弱的时候总有人要欺负他,然后总会有一个有些弱鸡的最好的朋友。和贫穷柔弱女主的配置一模一样,总有不长眼的绿茶欺负她,然后总有一个又胖又处处替她着想的好朋友。 这个电影这个设置其实有些好笑,武术大会冠军,还勇制歹徒得了好市民奖,他老爸也超级能打,你管人家什么背景,就是武术大会冠军这一条就没人敢惹吧?怎么还会有不长眼的赶着上去欺负少年穷。 没有讨厌这个电影的意思,毕竟是我童年经典,但是这个情节放到现在怎么看怎么别扭。 一、前记 知道《心情好又暖》是那次2017年6月初一个人的济州岛之行。 一、前记 知道《心情好又暖》是那次2017年6月初一个人的济州岛之行。 《一盘没有下完的棋》(未完的对局)与《敦煌》一样,都是中日两国在1980年代蜜月时期的合拍电影,影片本身质量见仁见智,这里仅就笔者观看过的两个版本的画幅,进行对比。 首先,日版蓝光《未完的对局》片长132分钟,中国胶片版《一盘没有下完的棋》片长126分钟(但这是因为PAL制式原因)。所以,两者片长实际上一样。 其次,日版《未完的对局》画面比例为1.85比1,中国胶片版 《一盘没有下完的棋》(未完的对局)与《敦煌》一样,都是中日两国在1980年代蜜月时期的合拍电影,影片本身质量见仁见智,这里仅就笔者观看过的两个版本的画幅,进行对比。 首先,日版蓝光《未完的对局》片长132分钟,中国胶片版《一盘没有下完的棋》片长126分钟(但这是因为PAL制式原因)。所以,两者片长实际上一样。 其次,日版《未完的对局》画面比例为1.85比1,中国胶片版为1.37比1。两者均系截取画面,而非按比例缩放,所以造成均非完整画幅。如图(上蓝光,下胶片):
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潇洒姐



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夭海棠



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窗扉



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Bambus



OH刚开始看觉得好丑,后面竟然形象也高大起来,样貌也变成蠢萌乖。
然而为什么完全不知道今年有在国内上映?
以后我们能不能不要把动画片全部翻译成疯狂XXX或者XX特工队?
这样很容易错过好片!!!
OH刚开始看觉得好丑,后面竟然形象也高大起来,样貌也变成蠢萌乖。
然而为什么完全不知道今年有在国内上映?
以后我们能不能不要把动画片全部翻译成疯狂XXX或者XX特工队?
这样很容易错过好片!!!
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Hangain



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刀



想当年和我一起看这部剧的小伙伴们,都忘了为了什么看这部剧的动力了,可是能特效?还是剧情?还是收视率跟风?为什么第一部收视率是那么的高?那么的好?甚至超过同期吴秀波经典作品香樟树的收视。切等我慢慢分析。
真正导致第一部强大的收视率的,总结起来大致也只有三点,第一点是因为,穿越剧,你看现在哪有一部穿越剧不火,从古今大战秦俑情,到最近最火的来自星星的你,而且难得看见的是一部从未来穿越过来的手机穿越古今,到了西游记的世界,对把那些知名人物,包括孙悟空黄眉大王猪八戒牛魔王请到了2006年,这无疑给了当时的电视圈带了巨大的眼球效应,至少,青少年的收视率保证了!
第二,(影响青少年妈妈也不烦的原因是)京味十足的胡同生活,这里特别要谢陆小千父亲的扮演者,小武,第一部黄天霸,以及大款范总的扮演者,每一个角色都发挥的淋漓尽致,笑点包袱角色特点都明了了,你在看第二部纯属是为了生找词而先编词,毫无意思,当然这两点不足以使收视率如此高的原因,那些整天黑魔幻手机的人,我希望你们也认真听,你们总在纳闷问苍天为什么你们这些货喜欢这部脑残剧?好!我就告诉你真正给那些脑残粉包括我能如痴如醉的看完一遍还想再看一遍的如同洗脑的真正核心原因是!!!
第三,超级英雄情节,社会责任感公益道德云云,第一部的故事里,无不充斥着励志和感恩,其中要点名说的是对陆小千影响最大的孙教授老人,当时的陆小千只是无所事事,是老人的精神感染了小千,让他切身体会到了能力越大责任越大的感悟,于是成为了惩恶扬善的飞人,这个世界有多了一个超级英雄,中国的超级英雄,即便他装备很低劣,即便他的墨镜也只是地摊货,但他有一颗拯救别人,惩戒坏人的心,那这一切就足够了。
好了,多了我也不说,你们自己体会,我再说说第二部,我想问导演你的定位是什么?如果说第一部是61分刚刚及格,那第二部完全就是在敷衍的啊,你弄一个三流话剧演员(演员演技很好只是不适合这儿不是舞台剧)装一个大反派,他是这部剧最大的败笔啊!你是不是把这部电视剧定位成了快乐星球这类的儿童科幻剧,你的京味嬉皮在哪里?你的超级英雄社会责任感又在哪里?你以为观众是白痴,好吧,你也会抱怨,中国本来就没有几个真正拍电视剧的,爱情公寓第一部抄美剧抄火了,所有笑点都照搬,到了最后导演的才华就跟裤裆开了缝一样,包不住了全露了,但他韦正他鬼,直接改温情三角悬疑狗血剧,如果说拿这两个剧比,魔幻手机却像中国孩子,爱情公寓像韩国孩子,魔幻手机改不了风格,国字脸就是国字脸改不了锥子脸,韩国孩子啥都能改
不说了,说多了跑题了,还要搬砖洗洗睡呢
最后,点了题,神说,没有进步,就是退步 yesh - -
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左倾45度



本来我是不怎么看电视剧的,但随着下半年开始胡歌开启“屏霸模
本来我是不怎么看电视剧的,但随着下半年开始胡歌开启“屏霸模式”,家里的老人开始不停的让我在IPAD上下载胡歌的作品给他们打发时间。从最早的《仙剑一》,到今年的《伪装者》《琅琊榜》,几乎一个不落。下载的时候我也难免看一看,一看便有了兴趣,不得不说,《伪装者》和《琅琊榜》是这几年少有的良心佳作,豆瓣上9.3的打分足以证明,在此不做多余评论。
接下来说说近期火爆的《大好时光》,首先要说的是这部剧最近是相当火爆。作为一个都市现代剧能占据收视率排行榜,单单凭借这一条,你可以说这部剧充满争议和槽点,但绝不能简单的说这是个烂剧。我个人看来,这部剧的从故事结构到矛盾点的设置,都相当用心。
首先说一说主角戏份过少的问题,这也是被太多人吐槽的话题。主角戏份过少也就是配角戏份太多,有人说“珊珊”和“冰冰”这两个角色杀青之前,茅小春看着像是配角。我认为说这话的人基本都是“感情控”,看电视剧只看男女主角的感情发展。我在爱奇艺上快进的方式粗略的统计了一下从第十集到第二十六集茅小春的戏份,其实是相当多,但给别人感觉戏份少是因为这段时间“茅小春和袁浩之间的戏份少”,并不是“茅小春”的戏份少。简单的说,这部剧是有两条线的,一个是袁浩和茅小春之间的感情,另一个是袁浩、茅小春和他们各自母亲的关系。认为女主角戏份少的人基本都是不喜欢后一条故事线的人,可能觉得这种认亲的戏不如爱情来得轻松。当然作为观看者可以不喜欢,但不应该因为这个就认为编剧水平不够。任何一个好的作品都不会是单独的爱情故事,就算是琼瑶或席绢这样的言情大师,也绝不会用爱情单线的方式进行创作。我看过《还珠格格》的原著,《还珠》最重要的主线是紫薇寻找父亲的经历和小燕子被误会成格格后如何脱身的线索,其余的爱情故事基本都是被这两条线带动的。所以认为《大好时光》里女主角戏份少而指责编剧的人,实际是你的肤浅小看编剧了,因为编剧给主角设定了这么特殊的背景都被你忽略了。如果认真体验一下茅小春作为一个孤儿的心境,不但不会觉得戏份少,反而会感觉这个角色是很丰满的。
然后再说一说另一个槽点:巧合。这部剧的巧合确实太多了。男女主角在草原相遇,两个人都是孤儿或半个孤儿。女主角是男主角父亲的医生。女主角前男友劈腿的对象是男主角老板的女儿。男主角撞到的是女主角的闺蜜。男主角和男二号同母异父。。。以上都是比较重要的并且推动故事的巧合,其余小的巧合就不一一举例了。有人觉得巧合太多会影响故事的合理性,我对此表示部分同意。但我认为文学创作是一定会有巧合的,就算是《基督山伯爵》或《水浒传》这样的小说,如果你仔细看来,也会发现里面充满巧合,但并不影响它们成为伟大的作品。《天龙八部》里段誉和他几个妹妹的关系,虚竹生父的秘密,乔峰的身世实际都充满巧合。对于成熟的文字创作者难说,巧合不在于多少,而在于应该怎样被利用,能不能让作品更加精彩。《大好时光》毕竟只是戏剧创作,为了让故事更加精彩并突出矛盾,增加人为设置的焦点无可厚非,并且抛弃巧合本身,也并没给故事带来什么负面效果。略显生硬确实不假,但无伤大雅。
第三说一说故事高潮的设置。都市情感剧不像古装剧和刑侦局那样容易靠逻辑制造高潮,一般都是靠感情的起伏来突出重点。注意这里是“起伏”,而不是感情状态一直在一个高位就会好看。故事第一个高潮在感恩会上茅小春和曾建的分手,原因是男友的背叛,相信有类似经历的人会感觉到女主角这时是什么样的痛苦,尤其茅小春最后那一句“我们两清了”,把感情推到了第一个高点。第二个高潮是袁浩和珊珊分手那场戏,这里说的是另一个爱情悲剧“异地恋”。由于分开时间太久,观念发生的变化根本无法调和,并没有谁做错了,只是造化弄人。最初为了个人的理想分开,但最后即使准备好了一切物质条件,两个人依然不能在一起,因为最初的基础没有了。这十年感情也就必然以悲剧收场。而最后摩托车那场戏,相信很多人看哭了。第三个高潮在闺蜜大战,这里体现了茅小春这个人极其分明的性格和原则。茅小春去婚纱店本来是去和冰冰冰释的,结果因为误穿婚纱造成无法挽回的结果。在原则被破坏之后,即使面对20年的好友,茅小春依然冷酷而决绝,就像当初对曾建一样。茅小春对冰冰说出“滚”之后失落的表情,也展示这时候心里是怎么痛苦。第四个高潮是茅小春和亲生母亲相认,一向坚强独立的茅医生这次需要袁浩陪着才有勇气看望重病的生母,并且无法控制的泪水。试想如果有一天,你的父母告诉你,有个病危的女人才是你的生母,你是什么样的感觉。第五个就是袁浩的表白和求婚了,两个人暧昧了这么久,经历了这么多事,其实各自心里的想法都心知肚明。只要一个人有困难,另一个人立刻就出现。男女之间没有纯粹的友谊,何况是“好哥们”。总结一下,高潮部分并不都是爱情,也关乎亲情,友谊这些永恒的话题,所以我觉得纯粹的爱情控会觉得没用的情节太多,但我始终认为,既然追剧,至少要稍加思考,最好是身临其境,才能感受作品的魅力。
最后说一说茅小春这个角色。其实整部戏最重要的角色是“茅医生”,并不是袁浩。作者要传达的美好的东西也是从茅小春这个角色表达出来的。首先这个人很真诚,很诚实,很坦率。大多数时候她都表达自己真实的感情,不论喜怒哀乐,心机和阴谋一类的词和她不沾边。如果她被迫要掩饰什么,一定是怕别人受到伤害。而也是因为她的真实,让她有了两面性格。她能因为一点无关紧要的事和袁浩大吵,而实际是信任袁浩,她知道袁浩懂她,可以放心发泄。她也能突然间变的特别妩媚和温顺,像一个小姑娘一样撒娇,同样也是因为她信任袁浩,放心把自己内心最柔软的部分暴露出来。她对于陷害过她的庞阿姨就没那么激烈,因为那对于她就是个无关紧要的人。她并没有太多勉强,即使面对生母,也因为受过伤害毫不客气。她绝对不打破原则,也就是眼里容不得沙子。曾建劈腿不论多伤心,果断分手。当发现冰冰充满阴谋并且狭隘到令人发指,果然断交,毫不妥协。此处注意一个细节,婚纱店之后在她家里和冰冰大吵那场戏,她从始至终没说自己不喜欢袁浩,只是说没做对不起冰冰的事。她没有虚情假意的客套,而是对冰冰直言“你真的配不上袁浩”。如此真实的表达,成就了她美丽的形象,我想这是这个角色成功之处。你可以不喜欢她的形象,但就像她的一句话“我一直在等一个懂我爱我的人”,这个角色需要你懂,不是喜欢。
以上说了这么多,无意为谁洗白,只是有感而发。既然有一部剧能吸引你,那就带着宽容的心去欣赏,设想你就是剧中的角色,不要把电视剧看成爱情故事,去发现更多爱情以外的东西,你也许会觉得有些东西和你想的并不一样。今晚最后两集,最后的悬念应该就是茅小春的视力能不能恢复。我认为最终恢复应该没有疑问,以茅小春的性格,眼睛看不见会把自己当成累赘,无论如何也算不上大好时光,关键就是恢复的方式。剧中说过是视神经管受伤,应该是头部问题,有人猜测是换了什么器官恢复的,我在此保留意见。最终的结局就拭目以待吧。
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我记得《冲》热播的时候,我在上高中,那个时候住校,学习压力大,根本没有时间去理会这样一部电视剧,只是听着班上有的女生很激动的讨论着那个布娃娃的故事。
多少年以后的周末,居然翻出这部电视。很好看,但是我依旧没有勇气看完结局。
我不理会别人的看法,但是我是喜欢亦琛和以姗的,从那个对面不相见的电话到罗马
我记得《冲》热播的时候,我在上高中,那个时候住校,学习压力大,根本没有时间去理会这样一部电视剧,只是听着班上有的女生很激动的讨论着那个布娃娃的故事。
多少年以后的周末,居然翻出这部电视。很好看,但是我依旧没有勇气看完结局。
我不理会别人的看法,但是我是喜欢亦琛和以姗的,从那个对面不相见的电话到罗马阳台的白色浴袍依恋,我吧,我承认,这才是全剧之中唯一让我有重看欲望的地方。
也许电视会比生活多出一些巧合,但是生活又远比电视狗血。
人这一辈子,也许会和很多人牵手,但是认真想想,真正让你心动心跳,为之脸红的人,又有几个。很多的在一起,只是一种习惯罢了。所以啊,我们总是无限唏嘘的说,陪你走到最后的那个人,往往不是你最爱的那一个。这是一种无奈,遗憾,更是一种现实,一种命运。生活就是这个样子。
初恋在2年前结婚了,我以为我会很伤心,会哭。但事实上,我也只是比婚礼上的其他人多了一些不一样的感受而已,仅此而已。心心念念牵挂了那么久的人啊,怎么那么轻易的被时光的洪水带走,只留下青春岁月里那些酸中带甜的记忆。
所以有时候我是真的不相信爱情天才地久之类的话,特别是在这个浮夸的时代。很多东西是身不由己的,就像张爱玲说的那样,执子之手,与子偕老是一首最悲哀的诗,生与死与离别,都是大事,不由我们支配的。不在一起的两个人,会有各自不同的生活,走不一样的路,吃不一样的小吃,看不一样的电影,结交不一样的朋友。然后你会发现,不知不觉之中,你们就越来越远了。曾经在你心中占据着最重要位置的甲某某,不知不觉的就被那个日日陪伴在你身边的乙某某代替了,这才是最真实的故事,不由得人抗拒。
所以对于亦琛和以姗,我知道,他们最终也难逃此等定律。我不能说最后亦琛和ZOE,以姗和云志的在一起不幸福,这种配对是幸福的,只是我这个局外人总是会忍不住幻想,要是,要是有另一种可能,那又是一种怎样可遇而不可求的幸福。
可遇而不可求啊......
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barryk



它是一部结构精巧的逻辑推理剧,我们的主人公,由Albert Finney扮演的侦探 Poirot更是像神,而不像是人。
回到我们现在这部2010年的版本,
它是一部结构精巧的逻辑推理剧,我们的主人公,由Albert Finney扮演的侦探 Poirot更是像神,而不像是人。
回到我们现在这部2010年的版本,在这部电影中,你能充分感受到,Poirot在他的侦探专业里,可能是完美的,但在日常生活中呢?电影开篇他让一个犯了过错的士兵现出原形,致使这个重视荣誉的战士愤而自杀,他对此的感受是:"他其实有其他的选择.在巴勒斯坦,他冷漠的从一个有通奸嫌疑,且即将被杀的女人面前走过,忘记了上帝曾经说过,"你们谁没有罪的?"典故,只是以"各个国家有各个国家的法律和习俗",这样的理由为自己的见死不救行为开脱.罗列这么多事实,并不是想要谴责电影中的这位Poirot,我只是想说,导演其实是想通过这么多的事实,告诉我们,他是人,而不是神.
以Poirot在这部电影中侦破的过程来看,他能屡破奇案的本领,一半来自于他的高智商,一半来自于他不会轻易动感情的心理素质.(记得另一个伟大的私人侦探福尔摩斯曾经说过:"爱情,我从来不想拥有,因为它会破坏我的逻辑推演能力.")
一个个被讯问的家伙(罪犯),纷纷在Poirot面前,坦陈自己如果知道被害人的真实身份,就会杀死被害者的事实,这些善良的罪犯啊!你们真不是老辣的Poirot的对手!
但是,我想伟大如Poirot大侦探,也会在这一案件之后,大伤元气,因为他生平第一次遭遇到了信仰危机,我在此说的"信仰",包括宗教的,道德的,法律的。
影片最后的结局确实出乎意料的精彩!冬日稀薄的阳光照进车厢,就像上帝正在默默的凝视着这些他认为有罪或者无罪的人们,Poirot慷慨陈词,谴责着这些肆意践踏着人间律法的罪犯们,罪犯们反驳说:"如果人间的执法者贪赃枉法,上帝也是对此默默无言,我们有就有权利,自行惩处那些罪大恶极者.
Poirot确实茫然了,所以当他最后决定放过那群罪犯时,他紧紧攥攥着手上的十字架,眼泪在眼眶中打转.因为他不知道自己的这个决定,是符合?还是违反了上帝的意旨?
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王新禧



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一到白天就眼困



吴卓羲在里面是陈展鹏的弟弟,一出场就对做卧底的哥哥拳脚相向,大骂他没得救,之后还劝妈妈不要再惦记哥哥。庄有正做了十年警察,失踪半年,与家人零联络,再出现后是一名古惑仔。他完成任务与家人重归于好,跟庄有杰共同回忆童年,哥哥从小帮被欺负的弟弟打架,长大后赚钱供弟弟读大学,两兄弟感情极好。所以嘛,前二三十年的有情有义与奉公守法竟然都
吴卓羲在里面是陈展鹏的弟弟,一出场就对做卧底的哥哥拳脚相向,大骂他没得救,之后还劝妈妈不要再惦记哥哥。庄有正做了十年警察,失踪半年,与家人零联络,再出现后是一名古惑仔。他完成任务与家人重归于好,跟庄有杰共同回忆童年,哥哥从小帮被欺负的弟弟打架,长大后赚钱供弟弟读大学,两兄弟感情极好。所以嘛,前二三十年的有情有义与奉公守法竟然都没能令庄有杰对庄有正半年的变节产生一丝怀疑,还在母亲面前破口大骂哥哥,声称要见他一次打他一顿。司棋妈妈一脸凄苦与彷徨,观众看了都不忍心,你就不能顾一下你妈的感受?
一次误解是能忍的,可是猪队友就不能忍了。卧底庄有正执行任务,庄有杰你偷偷摸摸跟着他横生枝节干嘛?人家拿着个计时炸弹你还非得追上去扭打,你打他之前想好了抢过炸弹要怎么办了吗?
如果你的亲人变节过一次后来发现是做卧底,那他第二次变节的时候难道你就不能长点心吗?据网友的剧透得知,庄有正后来二度卧底,庄有杰再度化身猪队友,处处与哥哥对着干,还横插一脚抢嫂嫂。
是的,两兄弟爱上同一个人,稍有脑子的女主角钟日嘉选择了哥哥,后来庄有正疑似出轨,庄有杰二话不说欢快地跑去向他喜欢着的嫂嫂告密——剧透真是一件讨人厌的事情。这剧情让我想起《巨轮》,萧正楠也很喜欢钟嘉欣,但他觉得陈展鹏对不起钟嘉欣的时候,还是愿意为哥哥说好话,去为两人和好奔走。后来哥哥犯了事,他也愿意帮一帮他——有了吴卓羲在这里,我一下子就原谅了《巨轮》里的萧正楠。
据网友们说,在庄有杰的干预下,女主角带着对庄有正的怨恨自杀,庄有正最后也殉情死掉。我对tvb难得有的殉情的结局其实很感兴趣,但是一想到这过程中有一只猪队友从中作梗,便觉得很痛苦,看电视剧不应该是一件痛苦的事,所以我毅然放弃,强迫症在这里都起不了作用。
吴卓羲这些年来究竟演了多少没有脑子的角色?《名媛望族》那个激愤得莫名其妙的五哥、《团圆》里自以为善良其实没大脑的郭晋安弟弟,还有《酒店风云》、《学警》系列以及《冲上云霄》里有点小聪明但是又冲动又自以为是的专与权威作为的小叛逆青年……这些还只是我看过的。
也不知道是一直以来的角色为他定了型,还是他本人给监制们的印象就是蠢,这次《叛逃》里他倒是直接得到了“猪头”的外号。角色不讨好也就算了,演技也不见有什么长进,脸还一天比一天不帅,据说有粉丝投诉不满吴卓羲在《叛逃》的戏份少,我的第一个反应是他竟然还有粉丝……
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蓝色深水鱼



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焱返



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杰梅斯 · 塞缪尔的历史修正主义西部片电影《复仇之渊》汇集了来自不同时代的演员和传奇黑人西部人物的全明星阵容,讲述了一个关于两个敌对团伙的虚构故事,Nat Love和Rufus Buck团伙。
在现实生活中,这两个人很可能从未有过交集。塞缪尔的
杰梅斯 · 塞缪尔的历史修正主义西部片电影《复仇之渊》汇集了来自不同时代的演员和传奇黑人西部人物的全明星阵容,讲述了一个关于两个敌对团伙的虚构故事,Nat Love和Rufus Buck团伙。
在现实生活中,这两个人很可能从未有过交集。塞缪尔的非传统选角使他选择了伊德瑞斯·艾尔巴来饰演巴克,一个臭名昭著的亡命之徒,他被处决时只有18岁。
“[巴克]是多种族,他是混血儿,”塞缪尔说。“很明显,伊德里斯是个优秀的演员。他有很多方面,但他不是18岁。这不是一部传记片,所以我没有观察谁长得像这些角色中的任何一个,因为ta们都不像。这只是他们作为演员所体现的东西。”
这部电影为黑人牛仔、拓荒者和执法者提供了难得的代表,大部分这些形象都是从好莱坞对旧西部的电影描写中被写出来的。事实上,至少有四分之一的牛仔是黑人。位于沃思堡的国家多元文化西部文化遗产博物馆(National Multicultural Western Heritage Museum)的联合创始人格洛丽亚·奥斯汀(Gloria Austin)说,“黑人牛仔是最早出现在牛群小径上的牛仔之一,因为他们中的许多人都用到了以前当奴隶时应对牛的技能。”
“西方历史就像一座桥梁,连接着奴隶制的终结和民权运动的开始。当人们能够看到ta们在社会中应有的地位,以及除了电影、电视和教科书中普遍展示的内容之外,还有许多不同的途径可以选择时,这就是赋权。”
这里有一个简短的历史介绍,是哪些现实生活中的人物启发了《复仇之源》的角色形象。”
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