3星，其实这是一个披着太空科幻冒险外衣的人性片，地球危机预示着人类的生存问题，而太空船就是一个浓缩的人类社会。影片充满了对人性的披露，虽说粗浅但也很具有代表性，舰长作为父权与宗主权的代表，被叛逆懵懂的小年轻所推翻，革命是一个周而复始的轮回。而各种政治隐喻，拉仇恨，树公敌，站队伍更是显露了人性的丑恶一面。影片最终圆满收场，预示着暴力革命之后的人类会总结经验修复创伤，人性是人类发展中始终超越科技的因素。

我把所以歌曲都整理好啦，大家可以直接在酷狗音乐app搜《欢乐好声音2》，封面是狼妹的歌单就是我整理的

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1、实在不太看得出印象中顾长卫的影子；2、片子只能说是微信投资的，所以难免会有蛮牛姐姐的那种不断追求和沙果那种不断更新的写实，这个戏里戏外的互文成了最悲剧的槽点；3、片子实实在在告诉我们屌丝的春天也是开满雾霾而不是鲜花的，比baby扇在陈赫脸上的那记耳光要重；4、片子的最后又难免落不了希望的俗套，很显然又不是鲁迅式的那种坟上的花圈，对于已经逝去的只是缅怀，而对于还是存在并将依旧存在的就是洗脑式的迷惑了。

“你咋不上天啊？”这本是一句调侃，如今因为一部剧变成了现实，你的女友确实要上天了。校园爱情剧我们看过很多，校花校草卿卿我我，在梦幻般的校园里上演着一出出偶像剧的戏码。而《我的女友要上天》有别与它们，典型的网剧风格，以轻喜剧方式上演了一出酒女版的花式校园爱情，这让无数网友觉得超凡脱俗。

《我的女友要上天》讲述了一个带有奇幻色彩的校园爱情故事，一坛埋在地下999年的女儿红，竟要以拜堂成亲来完成上升天庭的夙愿。千年酒水酒九九幻化成妙龄美少女，千年酒坛变身为翩翩少年郎，相伴千年的携手到凡间。从演员到剧情从充满了青春气息和新鲜快感。五彩斑斓的校园生活、欢快飞扬的肆意青春、细腻入微的情感渗透、通俗明了的搞笑逗乐，多种元素在剧集中共冶一炉。奇幻色彩，可能是这部剧最令人惊讶的元素，人物们的奇情、奇遇、奇恋、奇缘四种状况串联，让一系列预想不到之事纷至沓来，使得故事看起来有滋有味。

　　为了完成夙愿，闹出了很多笑话，这样是喜剧的亮点，爱情往往欲速则不达，酒女的爱情奇恋可谓是好事多磨。他们之间看似天注定的缘分，实则用一场奇缘开始前世今生纠缠的因果。酒久久置身男校中，使出浑身解数百般撩汉，各式各样的摸头杀、壁咚、床咚、地咚，让剧集爆笑连连。她还因女扮男装的性别错位，引发了一系列令人啼笑皆非的趣事，女校扛把子郝修修甚至错把她当男人，倾心爱慕大胆追求。此种状况堪称是现代版祝英台囧在校园。

这部剧中其实没有当红的流量小生，所有的演员或许有些稚嫩青涩，但丝毫不影响观众的观感，因为校园爱情就是青涩的，真实而不做作可能就是导演选演员的首要标准。所有的演员其实都是自带光环的，多才多艺的高冷自带光环，却是不甚合群的另类；女校扛把子郝修修霸气外露，竟是与男人的绝缘体；富二代马不凡“自甘堕落”，伪装成学渣来逃避继承家族事业，不甘自己生活被老爸摆布。最有重要的是酒九九的俏皮可爱、不谙世事的样子，被细致描绘而出让观众印象深刻。

　　因为交往而逐渐熟悉，因为亲近而变得彼此相知，从相助他完成雕像修复，到挽救其父母破裂的婚姻，让男主走出童年阴影。原本不晓得情为何物的酒九九，彻底落入爱情的甜蜜陷阱。两人相恋可谓是甜爱与虐恋前后延，欢笑与泪水相互兼顾，这也是电视剧好看的根本原因。当然反派的作怪，让美好的爱情受尽折磨，但结果是好的，酒女收获了爱情永留人间。

　　关于校园爱情的影视剧，充满着套路，无非是一些离别、遗憾、伤痛，但《我的女友要上天》有点反套路，而且还有点励志。它用爽朗利索的追爱故事，来昭示人如何在爱与被爱的过程中学会成长，以轻松明快的节奏，来适应当下年轻的人快节奏。嗯，赶紧回头看看，你的女友上天没？精彩就在《我的女友要上天》。

我要拥有你！！！！！！今年听到最好的表白

不愧是搞笑女表白，女主再次用实力证明了自己是今年实力搞笑女????????????

不过从拥有两个字可以看出女主还是不安，还是觉得自己有很多不足，也印证男女主的感情一定有较大的波动，不知道后面到底是不是be。毕竟两个人还不是最成熟的自己。

从女主母亲的话来看，男主应该还是记者，he的可能性越来越小??????

笑死我了，第九集太可爱了，我嫉妒你我喜欢你??所以最近讨厌你

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这部电影讲的是在美国监狱中囚犯们的生活故事。从影片结尾的彩蛋可以看出，编导拍摄这部影片的初衷仅仅是展现美国监狱的现状，情节只是根据这个思路安排出来的。而并非是通过影片申明某个观点。

路易斯马上将获得假释，这意味着他将告别24年的铁窗生涯。早已万念俱灰的他将迎来新的生活，这自然是令人可喜的事情。他固然希望尽快获得自由，可是在这段不长的日子里，他碰到了许多乱七八糟的事情，需要他认真对待谨慎处理的。出狱之后该怎样生活？怎样面对他以前伤害过的人？对新来的狱友比奇，该怎样帮助他不要堕入狱中帮派的掌握之中？等等，稍有不慎，他就会面临加刑或者被帮派陷害的可能。就这样，路易斯熬过了狱中的最后几天。

全世界的监狱做为国家机器的一部分，已经存在几千年了。监狱的条件大同小异，有的严酷一些，有的温和一些。都是拘押、惩罚和改造罪犯的地方。在现代国家中，监狱的各种设施和管理方式已经有了很大的改善。如影片中所描述的那样，在监狱内的范围内，囚犯的生活基本上是宽松的。路易斯在长期的监禁生活中，篮球技术有了很大的长进，学会了修车。阅读了不少书籍，可以帮助进行思考。

几年前曾经看过这样的新闻报道，某国建立了一个史上最豪华的监狱，设施、待遇都堪称五星级。许多罪犯争相犯罪，以便进入这个监狱。监狱人满为患，不得已，狱方悄悄在围墙了挖了个洞，鼓励犯人逃跑，几天下来囚犯人数没有减少，反而增加了，引起犯人的不满，结果犯人又悄悄把洞补上了。

这个类似八卦的新闻不知是真是假。至少说明了人们习惯性的看法，即监狱不是酒店。监狱的作用一是限制囚犯的自由，二是对罪犯进行惩戒。有些人权组织曾经提出许多批评，说这个太残忍那个不人道。如果真像他们所要求的那样，囚犯在监狱里舒适的生活，坐牢如同度假，那岂不是在鼓励人们犯罪？当然，剥夺自由已经是非常严厉的惩罚了，但是仅仅是剥夺自由是不够的。唯其让囚犯在里面感到不舒服，感到度日如年，才能让人们对坐牢心生畏惧，对法律心怀敬畏。

影片中有一个情节，也是即将出狱的人所必须经过的一个程序：和昔日的受害人见面。这个规定或许是为了让彼此消除仇恨。动机是不错的，但是我很怀疑最后的效果。因为这个方式只考虑了良好的社会愿望，却忽视了人的感情。在路易斯和受害人的妹妹见面时，她并没有因为时间而减少仇恨。她说：“我对你有很多仇恨和愤怒，这些年来我一直想办法让它过去，今天在这里，即使这些感觉仍然存在，我只是不再被它吞噬。我不希望你出去，我认为你不应该出去，我不是想报复，我知道法律，也尊重法律，但是我不认为这是一个正确的决定。你杀了一个人，你应该为此留在监狱里。”我想，受害人永久的仇恨是刻骨铭心的，路易斯当初的罪行曾经毁了一个家庭，那么作为受害人，对加害人可以原谅，但是不会忘记。背负人们永远的愤怒，这就是路易斯为当初的残忍行为所应该付出的代价。

影片中我们看到，监狱如同一个小社会，尤其是一个肮脏的社会。邪恶在这里展现的更加无耻，在摧残着人们仅存的善良。帮派林立，互相争斗。如影片中的塔里和辛迪加。路易斯将这种邪恶看得很透，为了保护自己，他想尽办法置身事外，已经很不容易了。路易斯在吐露自己心声时这样说：“我试着用这些年从中学习，不再是以前那个人，做一个更好的人。”或许路易斯是少数决心弃恶从善的人之一。可对于年轻的比奇来说，却不是那么容易的。帮派胁迫他去做坏事，路易斯力求去帮助他摆脱这些。这种努力的结果是，使他不得不面临这样的选择：或者不闻不问，任由比奇陷入火坑，自己平安出狱；或者替比奇出头，这将使自己加刑，永远不会出狱。

人的一生中会面临许多选择，尤其是在人生的关键时刻，对于那些凭一时冲动的人来说，这种选择并非难事。可是对于路易斯这样心存善意渴望新生的人，真的是很难。忍受身体的折磨换取心灵的解脱，舍弃物质的诱惑而得到精神的升华。这些选择是对他最大的考验。考验着他的良知和勇气。不仅仅对路易斯，对我们每个人都一样。可惜的是，在当今这个非常物质的世界上，许多人都做了错误的选择，而使自己的灵魂一辈子遭受鞭挞和拷问。想想我们平时所遇见的那些风光的人吧，外表光鲜，笑容灿烂，犹如一个甜美的苹果，可里面也许是一颗苦核。

本人评分：6.5。

电影《我要我们在一起》上映了，原先看天涯那个帖子的时候，印象深刻，最具体的一段，吕钦扬在新疆暴风中，哭着叫女孩的名字，我迷路了啊！然后我也字里行间的跟着哭，那时我还少不更事，刚来北京没多久，一股莽劲，泪腺倒是挺发达。

辗转这么多年，一琢磨，我好像依然找不清楚方向，么头苍蝇，时而蹒跚踌躇，在情感和现实中博弈，很多事明明发生了却不愿意相信那是真的。久而，更喜欢陌生人，因为陌生人有不了解的一部分，所以彼此只把好的一面展示给对方。别人看我波澜不惊的，客客气气，我捏着手指头汹涌澎湃，动不动拉黑一些昨天还活着的人。

电影观感说不上来，但勾起了很多脑补，原来时间会这么快，凌一尧是典型的江南美好小姑娘到现实小妇人之间的过渡，她们饱读诗书，毕生的任务是满足江浙小青年的美好爱情向往，和克制他们的幼稚发癫，以及陨灭理想主义，背影走向烟尘，最后给你看她孩子的照片。

当然我也知道，风云聚变，细水长流，一切都只是自我内心对这个世界的刻画描述。

下午是两场连看，后面还看了岩井俊二的《情书》，两个电影放在一块儿看，是很不好的习惯，自然会橱窗式的对比。

电影给六分。因为我很喜欢原著，所以用一些晦涩难懂的方式来比喻。

前者观感就好像是你去了一个朋友家，主人很好客，带你去了饭店，川鲁粤淮扬都点了一遍，都是名厨美味，每道菜都很受欢迎，死了的鱼眼珠里都有情绪点，上了满满的一桌子。

后者《情书》像你去了另外一个朋友家，主人依然很好客，但他带你去了他的家，给你做了一顿精致的寿喜烧，菜不复杂，处处干净简约，每个细节都是主人的喜好，哪怕是他选的铁锅，食材，甚至烧火用的干酒精，装酱油的碟子。

随着时间流逝，你肯定早忘了那一桌满汉全席，但你应该还记得那顿干净的寿喜烧。当然，有喜欢豪华大餐的人，也有喜欢寿喜烧的，一直有人在，都饿嘛，有大饿，有小饿。

前者，不重视同期声，演员各有基准，同样的荧幕里，有人像是在舞台上，有人像是在电视里，有人努力的像生活，可能是怕观众不懂，内心都写到脸上去，可能还是怕观众看不懂，又写到词去，一语双关被刻画成了阴阳怪气。

后者，演员在同一个基准线上，就是生活。就因为都在一个基准线上的时候，你就发现，好像他们任何一个小角色，都能拧出来当主人公。

有人把回忆拍成电影，有人把电影拍成了抖音，愈发碎片化，热热闹闹的眼花缭乱，记住的却很少。我们可能经历一场逆潮流，一些电影人，把小众电影往大众面前带，还有一些电影人，把大众电影往小众领域里摩擦，比方说学《我和莎莫的500天》的时间碎片叙事运用。

前者主观中求客观，后者客观中取主观。前者是躁中取静，时而出戏，后者是静中取动，你反而走进了荧幕，同样的两个小时左右，感受时间的尺度，自有差别。

莫文蔚的那首歌我很喜欢。

拍摄历程与技术问题：2012-2017年导演留驻家乡拍摄素材（包括但不限于这部），2016年完成拍摄，2017年送审，2018年上映。因此虽然先前积累了独立纪录片的制作经验，但这是首次拥有40-50人拍摄团队、资本与市场力量介入的经历，所以在剧本写作时需要参考、迎合各方意见和价值，在现场需要进行各部门（灯光、录音、镜头）协调、沟通，前期需要拉投资，后期也得跑宣发。但所幸是出镜的所有演员都是彼此熟悉、信赖的村人，习惯于大型机器与镜头生硬地插入日常生活。而且虽然剧情是虚构的，但人物、人物之间的关系都是真实的（比如聪聪哥哥中途辍学、外出打工的意愿和真的就在拍摄一半的时候走了，虽然最后又叫回来了），唯一存在的技术问题是需要在拍摄前告知演员们镜头的位置、大致的剧情，剩下就是相信他们的能动性、尊重他们的生活经验，取消剧本的限制和复杂的要求，那么在前3、4条的状态和效果都是最自然的。拍摄完毕后，因为受到侯孝贤的影像风格和长镜头影响，所以请了两位台湾的后期，另外迫于之前选定的一首歌高达10万的版权费压力，林峰也负责了这首报恩民乐片尾曲的编曲。制作完毕后，送审环节的修改意见比较仁慈，除了要对上述片尾曲的歌词进行政治脱敏、加上歌词字母后，还要改动聪聪哥哥作为童工的打工镜头和广东求学的红包情节。导演持续专注、记录云洁和蒋恒蒋鑫之后的状况，已跟拍十多年，目前云洁在高三，也因为影片获得了不会过度的关注和刚及所需的资助。

拍摄独立纪录片与剧情长片的态度：纪录片的成本低（2-3人、10-20万）、技术性低、自由度高，表达上更为私人；剧情片完全相反（这部拍摄团队40-50人、总成本100多万）。两者的诉求完全不同，但需要平衡，以拍剧情片补贴纪录片，但相同的基础是技术要求，有了技术也可以接商业短片恰饭还债。但导演之后应该会专注于纪录片拍摄。

社会关怀与从影心路：作为乡村留守儿童，生于斯长于斯，因为身份原因天然地熟悉、关注家乡、乡人，喜欢和儿童接触，注重教育，尤其是通识、常识教育，但教育资源配置不平衡。这些关怀在他的儿童题材、乡村题材中得到了表达，近两年的也转向了退伍老兵、性少数群体的议题，正在筹备的是农民工题材（农民工、随迁儿童、留守儿童长大后）。导演的孩子也来了现场，他希望可以给后代创造一个更好的社会环境，通过电影的方式给社会注入更多无论正负的能量与声音，也庆幸自己童年受到了文学和电影的影响，在大学时付出了大量的时间学习，也因为这份热爱和心愿不会被既定安排所左右。虽然前几部的成长是艰难且缓慢的，但现在有可以立足之地，也在慢慢还清友人的钱（泪。在谈及这部分的时候，特别感受到了一份坦诚和真诚，感受到了与现场所有的联结。

出来后在楼下转了转，发现清仓区又补了很多书，而且质量比上次好了很多，激励了购书欲，重回十年前，上头买三本，顺带结交了一个新的法社会学研究计划，希望别烂尾了，也希望之后在闲来没事摸到这些书来调剂的时候，也能记得我今天对它们产生兴趣、希望得到的阅读体验。

看剧时太认真，在看有些不走心的剧的时候是一件很痛苦的事情，但是在喜欢埋伏笔的剧里，找细节是一件十分有意思的事。《秘密森林》开场第二分钟男主角把头疼表现得我都替他疼这一点，就已经征服了我，让我愿在此留下我认真观看此剧的印迹。（因为是边看边记录，可能会存在之前记录的疑问点，再后来得到印证的情况，我也不会删除，都是看剧的一部分嘛）《秘密森林》细节：1、黄时睦来找朴武成的时候，遇到了朴的母亲，在家门口，黄先是按了门铃，没人响应，朴的母亲才拿出钥匙开了门，黄瞄了朴的母亲一眼，镜头也给足了拿钥匙的动作，这里给出的疑问是为什么朴的母亲没有在一开始就拿出钥匙开门，这是会有后续的伏笔吗？2、黄看到朴的尸体，先把情绪激动的母亲隔绝在门外，不仅防止了现场被破坏，也给足了自己调查的时间。3、在太阳底下看手机显示屏以辨认解锁手势真是一绝，但是如果是数字密码锁怎么办？4、7:06-7:57，黄搜查房间的时长，背景音乐越来越急促；17:11-18:26，黄追踪嫌疑人姜的时长，一开始带有节奏的鼓声，嫌疑人撞到车前又重新逃跑开始，加入另一种乐器，节奏愈发紧凑，进入无人的仓库，黄视线内失去姜身影时背景音乐骤然降音量；18:37-19:53，黄被撞战斗力下降，韩警卫接棒开始追踪姜，战歌重新响起，姜被追到死路时，音乐减缓，给观众紧张的情绪极大的缓解；（记录这个没有任何意义，只是想知道紧张情绪持续了多久，因为再多几秒我都要紧张得呼吸骤停了！）5、姜警卫吐槽同事不懂尊称，机智的韩特地用格外正规的史剧用语和姜警卫告别，姜警卫也迅速接住了这个梗。（目前来看姜警卫的存在对剧情没多大影响，不知道后续有没有存在感）6、黄把姜带到了办公室，姜明明在沙发上好好坐着，黄偏放了一把椅子在姜面前，一句话也不说，看看姜，再看看椅子，看脸色的姜不自觉地坐上了准备好的椅子，此时姜开始完全处于被黄掌控的被动状态。压抑的氛围下，姜又在签了拒绝陈述书之后情不自禁地开始自我狡辩，无声的压迫的力量。7、24:58-26:46，姜开始自陈后就再也无法停止，姜不停地说，黄不停地找漏洞，姜开始奔溃，此时黄开始抛下诱饵，检验自己的怀疑，顺理成章。8、一开始通过人走路、人开门的简单动作，交代时空背景，也暂缓情绪，但只要开始对话就是一场恶战，对话一般持续2、3分钟，继而转下一个场景，都是套路。9、黄检察不让荣检察碰姜的案子到底是真的不信任她还是想保护她？10、其实金秀灿是观众代表吧，问的都是我也有疑问的问题。虽然到现场发现笔记本没了，让人怀疑警察只是想拖延黄的时间派人偷笔记本。11、黄问金对姜的初印象是在试探金是否先前见过姜吗？12、法庭上黄观察每个人的时候我都在想他到底在想什么，反正我是毫无想法。13、次长给了黄2万韩币，次长问黄是否真的知道了自己的底牌，黄还了次长1万，为什么？14、如果真犯真的是为了找线索翻乱朴的房间才暴露了珠宝，不可能笔记本这么明显放在桌子上会看不到吧？15、谁给黄送来了信？第二集：16、wuli黄检察有中文名啦，黄始木17、黄检察轻松解决了我的第15个问题，帅！那段逼问姜的妻子的话字字都是干货，考虑了各种合理性非常高的可能选项，钱、孩子的未来，这些切实存在的问题都囊括在内，在又奔溃了一个配角后，得到了想要的答案。18、汽车行车记录仪是故意设置的吗？那接下来是不是应该发动黄检察的魅力去吓吓那个男住户？这么想来当时黄看行车记录的时候，男住户探头探脑的难道不是为了防止带走芯片是为了确定黄看到了影像？还有，男住户这样看上去生活条件不高的人，一般会购买行车记录仪吗？19、进警察局档案室只要刷卡吗？没人看守以防证据丢失吗？借调证据不用登记吗？还是说因为这个案子已经完结了所以证据存放的地方监管比较松散？20、黄检察的诱导提问法怎么就对wuli韩警卫没用呢～21、原来是出租车司机，难怪会有行车记录仪，我怎么就这么喜欢这个会自己回答疑点的剧呢。22、因为黄检察不爱说话，所以派韩警卫掰着手指帮黄检察给观众解释解释吗哈哈哈～23、（在确认姜不可能是凶手的前提下，加上行车记录仪提供的时间线）还原现场，通过时间，推测嫌疑人可能所在的位置。（这么想来，聪明反被聪明误，黄检察会不会因此获得线索？）24、感觉也没推算出什么…排除了各种可能性也是一个收获。25、wuli韩警卫是给我打电话啦！26、荣检察偷看案件资料被上司逮个正着，黄检察偷看案件资料被上司逮个正着，这部剧就是这么画风清奇。27、对着黄检察这张讨人厌的脸和死都不张的嘴，次长还能滔滔不绝站主位，也是棋逢对手，狭路相逢了。第三集：28、掀翻桌上所有东西也平息不了wuli次长的怒火，唤风又唤雨才配得上我们未来检察长的格调。29、这也敢直播，韩国的电视台厉害了…30、背后讲人家坏话也会被抓个正着，这部剧真是太可爱了。第四集：31、突然发现wuli小姐姐的定位是新警，第一次戴手铐的人是姜，那应该是新入职不久，还以为会是老江湖的设定。32、署长也是sense满分，次长一直不回话就知道是旁边有人。33、组长应该是黄&韩正义联盟候选成员吧，一直给镜头，隐隐表现出关爱下属的样子，虽然为署长做事，但又内心挣扎，很看好韩小姐姐这样的小年轻。34、段子手黄

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看剧评时我还蛮奇怪，怎么两部不同的剧的观众都在一部下面评论呢？这部我记得是舒畅演的，王宝强演的哪吒是另一部啊。结果我一去搜索，好家伙，这剧分上下两部，先讲半兽人，后讲仙术与魔法。实话说，这两部都挺雷人的，但偏偏，这两部我都看过……

舒畅演的这一部就不说了，首先服化就很雷人，她的衣服都是一些花花绿绿的小短裙，第一集就雷到我了，桐瑶和哼奇奇在吃雪糕??整个故事呢，简直就是天马行空，胡编乱造。特效很一般，半兽人造型属实有点吓人，青面獠牙看得让人生理不适。如果能剧情之间衔接自然一点就好了，其实蛮多梗都还挺新鲜的，比如哈伦原本出场时还挺有特色的，白衣琴师，温文尔雅，还和一个相知相依的舞女恋爱，后来为了自己的恋人而昧着良心去接近欺骗桐瑶，而昔日的恋人却贪慕富贵转身投入了王爷的怀抱。但是!这个王爷是个半兽人，当他露出青面獠牙时，这个舞女居然还一片深情地说我还是爱你。原谅我当时年纪比较小，看见这个半兽人造型时差点在电视机前惊叫出声!直到现在回想起来还是觉得有点恶心??因为那个半兽人王爷实在是太丑啦！和奥特曼打的怪兽有半点不一样吗？

不过也有比较新奇的桥段，比如桐瑶和哼奇奇掉进了一个女尊男卑的村落，然后哼奇奇被迫和村落里的男性一起都穿着裙子。一开始他不情不愿扭扭捏捏躲在树后，后来简直是放飞自我恨不得提着裙子转圈圈。包括一开始哼奇奇觉得桐瑶太粘人，所以先骗桐瑶说他俩是兄妹，结果给自己挖了个坑，桐瑶还真把他当哥哥了，转头就对白衣琴师一见钟情，哼奇奇真是悔不当初。不过结尾转折略生硬，桐瑶突然就牺牲了，留下哼奇奇和哈伦成了门神哼哈二将?

冲着黎姿来的，原本只是单纯为舔颜，然而，但是，没想到，佢嘅角色竟咁靓咁可爱（为女神发出鸡叫）！！！！！

港真，看完三部不被细细粒圈粉算我输。

说起黎姿的角色细细粒，一出场太妹打扮，看起来像惹火小贱货，实际却是个傻白甜。偷了陈浩南的车被人失主追到眼跟前了，还在打电话准备销赃，自己大哥叫不过来，就随便拉着眼跟前的人让他假扮成自己老大去跟"陈浩南"谈判，结果当然是闹了个大乌龙，还被陈浩南一帮人绑上山逼吃十八笼叉烧包。

如果外表小贱货实际傻白甜这种反差萌会让人有好感的话，那外表小贱货实际傻白甜一开口发现还是个小结巴的女孩子就真的会让人爱不释手了。黎姿跟山鸡几个一见面，吊儿郎当、满不在乎，一开口就是问山鸡："喂，你、你、你就是陈...陈浩南？"上帝视角的我看她真是个活宝。后来还气势汹汹，超级认真地讨价还价，但话一出口就成："三...三...三饼嘢，带咗出来未啊？"几个人嘲笑她，蕉皮还学她口吃，那一瞬间我就站到了细细粒的战线，心想"那么漂亮又可爱的靓妹还被你们嘲笑真的太没眼光啦"，又看到细细粒背后陈浩南嘴角带笑不言不语盯着细细粒出丑，哇真的苏到不行。

美艳但头脑简单的花瓶角色在那个年代的港产电影里真是数不胜数，可黎姿就是把美貌傻白甜演出了灵魂。结巴固然是技能加成，但那种虚张声势下偶尔藏不住的冒失鬼神态，那种陷入爱河的小女人的娇憨，还有被男友哄脸上阴雨转晴的精彩变化，都让人觉得这个女孩子是真实存在的。

编剧也非常懂，寥寥几个场景，就能把一个角色塑造得有血有肉。除了开场亮相的那场戏，让细细粒和陈浩南结为欢喜冤家，第一部有印象的还有另外三场戏：一场细细粒被人逼去试镜咸湿片十分抗拒最终被陈浩南解围，一场在陈浩南家中招待弟兄结果做饭手忙脚乱，还有一场晚上和陈躺在床上说情话。

最喜欢说情话那场戏，一开始两人都在说笑，陈开玩笑说哪天在街上被人砍得血肉模糊就让细细粒凭着他的纹身认出他，细细粒立马变了颜色叫他不要乱讲，只一瞬又窝回陈的怀里，但也就因为那么一瞬，让人感到细细粒不是在做戏，她对陈浩南动了真心，更让人恍惚觉得黎姿也不是在做戏，因为看起来两人相处真的像真正的恋人。这一场的最后细细粒同陈上厕所，帮受伤的陈扶小????的场面也好甜的，分明是我和男友的日常（不要脸??）。

其实感觉按照角色魅力来讲，还是陈小春的山鸡哥最像男主。估计也是第一部以后大家看山鸡最出彩，于是第二部山鸡真成了男主，《猛龙过江》一大半都是"山鸡勇闯湾湾发家记"，但就因为这种草率的编排，故事有点头重脚轻，所以第二部在前三部中属于不太喜欢的。

郑伊健在片子里给我的印象，主要是帅气、温柔。可作为奋斗在铜锣湾一线的揸fit人，气场啊智谋啊武力值啊，好像都被温柔帅气给盖住了，所以得出结论是，比起江湖恩怨，陈浩南这个角色还是更适合谈恋爱。

只在前三部做讨论，如果以黑帮男主的人格魅力为看点，这个系列到底山鸡是男主还是陈浩南是男主是个争议问题；如果以感情线作为看点，那每每看着细细粒都满含秋波的陈浩南肯定是当之无愧的男主。观众喜欢看他谈恋爱，当然与他苏苏的外表跟人设有关，我想，如果没有细细粒，这个角色可能会散架。

最后，我爱细细粒！！还有第三部女神真的神颜，晾衣服那场戏我真的！融了！！化了！！！

#每日一片# 今天资料馆放映的是《台湾往事》，看片名会以为是台湾导演的作品，不过导演是大陆第四代著名导演郑洞天。影片由蒋雯丽主演，展现了台湾日据时期一户普通人家的生活。这是我第一次看郑洞天的电影，意外地发现他的镜头语言还挺舒服的，有台湾和日本电影那种清新静美的味道，节奏偏舒缓，不太像大陆电影的风格。电影中没有强烈的抗日意味，大量空镜头描绘出了台湾草木茂盛的美好自然风光，但是一派宁静旖旎下仍能够感受到日据时期台湾平静表象下两族人的剑拔弩张与紧张的政治氛围如一潭静水下肆涌的暗流。可惜剧本略微留有遗憾，不过似乎是根据真人真事改编，有些地方不大好改动。整体剧情发软，不够深邃且略微煽情。但能察觉到导演有意剥离强烈的戏剧性想走偏纪实的稳健风格，可惜要做到如安哲罗普洛斯的影片那般质朴深刻动人却很难。不过好在没有某些大陆导演那种使人尴尬的强硬烘托和煽情手段，即便剧作稍显疲软还是挺优秀的片子，也就是说在对待“日本”这部分不过火。比较明显的剧作部分在于蒋雯丽饰演的台湾母亲三次妊娠都伴随了三次剧情上的小高潮，也就是三次创痛（丈夫为自己剖宫产、长子同日本孩子打架致使全家受辱、丈夫去世）。而结尾母子由于历史问题相隔两岸后的处理稍显狗尾续貂（不过真人真事没办法），两人30年后在东京见面从剧作上来看远不如从此再未谋面的悲剧性来得强烈。虽然批评了许多，但仍然要表扬一下电影在细节上的处理，还是颇为感人的。例如影片中的日本人，没有一刀切地表现他们“坏”的一面，而是能感觉到都是现世生活中很平凡很普通的人。比如“村长”，经常赔笑出现，在被老阿公甩了脸子后也是讪讪的表情。秀子是心地很善良和蔼的日本女孩，一直努力在双方的敌对情绪中周转斡旋，她深知日本的“不义”与自己地位的尴尬。而她的父亲八重医生也是，尽管嘴上很硬说吸鸦片的台湾人意志薄弱，却羞于启齿自己内心中对林医生（父亲）的愧疚悔恨。日本男孩因为拿了家里的苹果送给台湾女孩被父亲狠狠教训，长大后也成长为父亲一般偏执的大男子主义。表现台湾人和日本人的冲突整体上显得很轻微，不过这恐怕也是当时的真实状况，双方外表相安无事，内心里相互厌恶（也有少数真诚友善的交往），学校里说日语，回到家必须说汉语（闽南语）。也正是清朝、日据、民国翻来覆去的割让、殖民、光复才使得台湾人的国族认同无比混乱，即使当年自福建移居台湾不忘祖宗家法的先人子孙经历几代之后恐怕对家族源头的追溯意愿也消磨殆尽了，谁会在乎自己家曾经是不是“清河衍派”呢？被称作“亚细亚的孤儿”没有安全感和归属感似乎真怪不得台湾人，不过这段殖民历史倒是使得台湾融合了中日两种文化风格。实际上台湾当时为日本的侵华也是出了不少力的，不过或许正如影片中清文的境遇，即便国族认同是中国人，为了升学还是得进入日本人开班的中学校，在学校里学习日语，向前辈鞠躬，甚至进行军事演练时刻像其他日本学生一样准备着“为天皇陛下玉碎”。而尽管他并未正式参军，却仍有飞机投下炸弹炸死了他无辜又善良的最好的朋友。台湾沦为日本附庸的代价是惨痛的，很多事情发生得很莫名、无道理，但相比较中国大陆而言还是过着较为平和的日子，比如片中“美国和日本打起来了！”“老师说要为‘圣战’交后援金”“好像被日本招纳去做‘看护妇’了”等等台词都能看出当时大家对具体发生了什么其实并不很了解，可能连日本侵略的是中国都不知道，只是过着自己的日子，但好像事情就越来越不对头。“母亲包的粽子”是个重要意象，是主角清文最爱吃的东西，在影片中串联起母子二人，比如在家法伺候后母亲又亲自为清文上药，清晨醒来后床柜上摆放着一碗粽子。以及曾经颐指气使的武夫在战败后回到台湾后十分潦倒以摆摊为生，母亲送给了他几个亲手包的粽子。两次同父亲去钓鱼，第一次父亲在火车驶来前飞快地抱着清文跑过铁轨。第二次父亲被日本人释放后精神崩溃面对铁轨呆若木鸡。这些剧情的设计、细节的描写都是很有意思的。电影中母亲、父亲、阿公、阿忠、武夫、村庄以及医生父女等角色的塑造都可以说是比较成功的。蒋雯丽作为主角自不必说，母亲这个角色是牵动全片的重中之重，她的发挥可以说是挑不出毛病的。父亲的扮演者白凡是位看起来书卷气很重又浑身正气的男演员，尽管不知名但表现也很不错。冯汉元先生是老演员了，阿公代表了身为中国人的气节与不忘祖宗的执拗，几乎是个功能性角色。青年阿忠是个挺憨厚老实的孩子，却不幸成了牺牲品，不知道他最后未说完的那句话到底是什么，挺让人心疼的。演员叫做刘蔚森，演这个片子的时候只是个微胖的男孩子，结果现在居然胖到这种程度未免太可怕了…不过影片描绘的仅仅是偏向于中国一边的知识分子一家，台湾的其他群众呢？他们在那段时间的生活是怎么样的并没有讲到。这恐怕也是郑洞天身为大陆人不得已而为之的选择吧。