中国不但不让拍这种类型电影，不允许影片中出现鬼，而且不允许类似电影在中国上映，这样做国人的思想素质真的提高了吗？外国人素质真的比我们低吗？前段时间战狼2上映，中国票房爆表，但是在影业比较发达的国家确实没人看，所以一些国人开始呼吁“他们不看咱们的战狼咱们以后也不看好莱坞大片。”看到这样的回应心里真不是滋味，古人都知道不耻下问，勾践也知道卧薪尝胆，我们作为一个现代人怎么能这样。落后就要前进，不懂就要虚心学习。也不是说战狼2拍的不好，最起码比以前的战狼1好多了，这就是进步，但是只是在中国票房高，放在全球就不行了，你能说只有中国人懂得欣赏，别人都是傻逼吗，我想说的是大家都认为好才是，要不然还设个屁奥斯卡金球什么的，就是这样。

十多年过去了，哥哥的“宁采臣”形象还犹如在眼前，栩栩如生；不论新作是好是坏，都有兴致欣赏下，只为哥哥。 这类题材，虽脱离现实，但妖的世界亦如人的世界，以妖看人不失为一个很有趣的角度，仔细品味还是有别样的韵味……

宁采臣与聂小倩之间的爱情故事 ，遭遇重重的阻碍更能凸显出两人的至死不渝，尽管不再是天人两隔，但终究是人妖殊途。

哥哥的“宁采臣”，换作了 张恒俞的“宁采臣”， 演绎的风情不同，但相通的还是更古不变的虐心之恋吧。妖的世界，亦如人的世界，只关乎一个情字……

国内出了一批各种电影节的套餐 从黑处有什么、少女哪吒、狗十三、八月、西小河的夏天、到少女佳禾、千篇一律的霸凌、凶杀、犯罪，感觉就像你知道电影节要什么你就做什么，反正是那个“清新”的范儿，伤痛的孩童。但这个片我看得特别舒畅，可能叙述本身也不是电影节要的，商业向也差一些，但是真的非常真挚，小小的友谊，大篇幅下的搞笑寻碟之路，却意想不到迎来的是一夜之间的长大，绍杰现实生活的第一记迎头重拳是这么真实如我的回忆，我们的生活真相就是这样的 ，关乎青春其实很简单朴实，而无论任何年代差别，成长都是惊人的相似的，如同春上村树说的一样：“青春就是一种淡淡的忧伤，这里强调的不是青春，而是“淡”，我想这个片子就是抓住了这个精髓，不要去强迫在一个片子里什么都有，什么时代性解剖得不够，什么大环境的伤痛被隐匿。。。都不重要，重要的是，在那个时候小小的和你形影不离的那个人是你眼中的一切，他或她大过环境，大过时代，永远的驻留在了那片圣洁的青春圣地里，在那个最漫长的夏日里——the longest summer.

恍惚记得小时候看过一幅毕加索的画《战争》，画面里没有战争流血场面，就是几个奇形怪状的人，他们五官错位、狰狞扭曲，初看认为此画严重跑题，还嘲笑毕加索算哪门子的名画家？后来盯着画中那些错位的五官看进去，心里突然生出恐惧、厌恶和痛苦的感觉，甚至想呕吐，那一瞬间突然明白了，这些感觉不正是“战争”带给人类的所有感受吗？原来毕加索画的不是画，是灵与念，他竟如此伟大！

我不是爱狗人士，从不养宠，初看《释放》这部电影时感觉很乱，故事乱、剪辑乱，一会儿狗视野、一会儿人视野，忽尔插叙、忽尔倒叙，中间夹杂大段沙翁独白式的台词，几位大叔文采飞扬磨磨叨叨，全是诗人。一时目瞪口呆，果断弃之。

然而那晚午夜梦回之际，竟一念不明地想起片中那条狗，他站那儿看我，黑黑的身躯满是污血，不进也不退，眼神中没祈求也没怜悯。不知为什么，那一瞬竟恍如隔世……

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我是一只流浪狗，父母是谁？在哪？我不知道，也许他们也活活被别狗咬死……

我幼时流落街头，瑟瑟发抖，被人收养。主人性格古怪、眼神中尽是我说不出的东西，但只要他温柔地喊我“good boy”，我就确信他爱我。

生活开始变得血腥，总有疯狗试图撕碎我，我只有把它们全咬死才能活着，才能让主人满意。狗生来如此吗？我不知道，也不在乎，我至少不用再为食物发愁。

一生中最疯狂的一天，两只疯狗同时冲上来撕咬我，我招架不住、受了伤，但我把它们也咬惨了……奇怪主人没像往常一样奖赏我，而是冷冷说着“shame”就走了。那个每天和我朝夕相处的人突然疯了，拼命打我，不，他要杀死我。只有咬住他的喉咙，他才能安静下来，就像让其他疯狗安静下来那样……于是他安静下来了……

突然，三个怪胎人类出现在我面前，盯着我看，他们也是来杀我的对吗？我做错了什么？你们要这样对我？我发疯地追咬他们，只有把他们全咬死我才能活……他们很狡滑，躲进铁门里不出来，我得不到他们了。

我冷静下来。又看到一人一狗。那条狗看上去十分温顺、瘦弱，完全不像我见过的那些疯狗，咦，世上还有这样的狗？它很漂亮。它们不像来撕咬我的，它甚至嗅不到我的气味、不知道我的存在。我静静地看着他们，猜他会怎样残忍地折磨它，可他什么都没做，只是陪着它玩儿……我的主人从不会这样。

我继续追那仨怪胎。被我逮到一个，就在我拼命扑向他、要结果他时，不幸被卡在了“陷阱”里、动弹不得，我想我就要死了，永别了，主人。可是怪胎没有杀我，还救了我……我静静地看着他，他也一动不动地看着我，毫无杀气。原来不是所有人类都要杀我。

主人来了，他不是来找我的。他要杀救我的那个怪胎。他的眼神，那从来都看不懂却让我不寒而栗的眼神，今天终于懂了，他也要杀我。他杀死了我，而我也死死咬住他的脖子，让他安静下来，就像咬住其他疯狗的脖子一样。我看到的最后画面是那个怪胎朝我爬过来，温柔地抚摸我，我渐渐睡去……

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这部电影没有人类主角，所有人类都是衬托，唯一主角是这条角斗士一样的混种狗。之前觉得不好看是因为错误地站在了人类主观立场上。只有站在狗的立场和视角，慢慢梳理这条狗的一生、去感受它的感受，才能感受到电影带给观众的心灵震撼。然而编剧和导演又没有简单地将狗血淋淋的一生直观地展现在镜头之下，而是让狗活在了“墙上”，就是那面记录狗赛晋级名单的墙。长长的名单几乎填满整面墙，镜头在长长的名单前反复游走，借助三个贼的视角至少完整地走了两遍长镜头，加上定格和特写，狗狗悲惨而短暂的一生深沉地扎进观众的灵与念之中、深觉其痛。主角狗是活到最后的冠军狗，命运尚且如此悲惨，那些早早就被划掉名字的狗狗，命运之惨状就更不用叙。编剧和导演可谓用心良苦。

从开始的不理解和不看好，到现在看待狗狗时内心满是慌恐和愤懑，我想编剧和导演，还有演员们，已经很好地完成了此片主题——致敬所有被人类善待和伤害过的生灵，这世界是因有你们才显得那样美好，而非因有人类。

数桩旧案，编织成一个难以突破铁桶，警方每次努力，均无功而返。谜局中，患有精神疾病的昔日警员、被称为“癫佬神探”的李俊（刘青云饰）似乎是唯一的解局人，可病态又常将他带入幻觉——他时而清醒，时而糊涂，让观众更难摸清头脑……

如果必须用一个字来形容《神探大战》，那就是“爽”。

因为，《神探大战》突破复杂案情的唯一招法就是暴力拆解式的“硬闯”，通过步步紧逼，真相露出了尾巴。仔细推敲，《神探大战》中每个“硬闯”都不奇特，可组合起来，却有一种惊心动魄的“爽”感。相信不少人如我，直到影片结束，也没完全理清案情发展线、人物性格线、故事衔接线……但那份回肠荡气的“爽”感，却实实在在。

“爽”，因为《神探大战》的节奏特别犀利。

长期以来，当我们观看影视作品时，总会本能地想到：主题、故事、人物演绎、服化道……很少提起“节奏”，似乎“节奏”只是可有可无的装饰，而《神探大战》引人反思：一部好片的重心，也可以是“节奏”。

觉得“爽”，因为有这四大杀招

《神探大战》涉及数桩连环案，由此带来海量的故事量，彻底消除了传统警匪片的“套路感”“重复感”，可把这么多故事压进一部电影中，特别考验功力——快“节奏”叙事，还要好看。

《神探大战》的办法是：

其一，所有人物都是带着故事上场，是被故事“推”进电影的，而不是“演”进来的。前无铺垫，后无抒情，除结尾处，主角李俊的女儿被杀，凶手甚至对自己刚出生的婴儿开枪，刘青云一句“你连你自己的仔都杀”，无限苍凉、幽怨，但很快又回到激战中，用克制陈述来淡化高潮——越是高潮，越用平常语气，大大加快了叙事节奏。

也许有观众觉得，除了主角，片中其他人物的发挥空间不多，其实，《神探大战》暗含了女主角陈仪（蔡卓妍饰）的性格变化，从“烹尸案”受害者，到“魔警案”的侦破者，再到“癫佬神探”合作伙伴，再到最后时刻决定局面的人，从懦弱，到坚定，到狐疑，到自我战胜，人物性格不断改变……这些都是通过故事激发出来的，而非静态塑造，所以《神探大战》的“节奏”能快得起来。

其二，大多数故事是半故事。故事需“发生—发展—高潮—结尾”，否则就成了片段，可生活中真有完整的故事吗？绝大多数的人生不是故事，不完整的故事才更契合真实。在《神探大战》中，“魔警案”“屠夫案”等都只交待了结果，“烹尸案”相对完整，却嵌套了另两个半故事——无辜者受冤枉被警方击毙，反派的前史。同样的叙事时间，讲述了三个故事，所以《神探大战》有“很沉很满”的感觉。

其三，充分利用“暗靶”：多层嵌套故事犹如迷宫，必须有路标指引，《神探大战》则耍了个小伎俩，刻意利用“神探”的歧义性——一般认为，“神探”肯定与警方有关，且主角李俊自称是“神探”；但事实上，“神探”是黑恶组织，是连环杀人的真凶。通过淆乱“神探”的语义，出现了坏蛋谈“神探”、警方也谈“神探”的奇局，提升了悬疑度。

“癫佬神探”露宿在天桥下，用红油漆写了许多类似的名词“暗靶”，从而最简练地将数桩旧案串在一起，有的“暗靶”是正确的，有的是错的，复杂谜面引发读者的好奇心，他们的心理时间地被偷偷调快了。

其四，双线交叉设疑：《神探大战》的主线是“癫佬神探”与警方追逐破案，“癫佬神探”怀疑警方有内线，这条线易取信观众；警方怀疑“癫佬神探”，则不易取信观众，毕竟李俊是主角。《神探大战》将李俊设为精神病人，他自己都不知自己是否邪恶，加上他对“神探”之称的偏爱，更暗示他可能在犯病时是反派。由此形成的“互疑结构”，让绝大多数场景中的搏斗变得正邪难分，带快了叙事节奏。

几种手段相结合，所以《神探大战》的节奏之快，可称为“狂奔”，尤其是前20分钟，特别考验专注力。而到结尾处，随着各条叙事线收束，又让人豁然开朗——所谓的“爽”，即从此来。

拿捏好空间，才能酿出紧张感

真正的节奏来自人类的心灵，来自悬疑，来自恐惧，来自无力掌控现实，来自对周边环境的感知。所以，提高叙事节奏的关键在紧张感。有了紧张感，观众才会觉得刺激、过瘾。

确实，《神探大战》中有不少震爆眼球的场面，爆炸、追杀、跳楼、炸船、枪战……但在警匪片中，这些已属“常规项目”，为何《神探大战》还这么抓人？

除场面设置上更精心外，还有两点值得关注：

首先，绝大多数动作在狭窄的、逼仄的空间中完成。

从李俊去湍急的下水道捞尸，到警方在筒子楼中追杀“神探”，进而延伸到大排档中追杀，以及双方在公交大巴上激战，最后在大船上决战……空间大多是逼仄、压抑的，无法腾挪，每个逃跑动作都需特别设计。这种空间上的挤压与时间上的快节奏，形成合力，使观众在别扭、压抑、紧张、不舒适中，不自觉地融入到影片的“节奏”中。当此之时，爆炸反而成了一种解读，随着一声声爆炸响起，观众生出一种别开生面的“爽”感。

其次，随着情节推进，空间越来越大。

在《神探大战》中，争斗的场景是随着情节发展，而日渐显豁的，大结局设在船上完成，有逼仄有空旷，这就给最高潮提供了足够宽阔的舞台——李俊抱着元凶的婴儿，元凶抓住李俊的女儿——形成一个类似《哈姆雷特》的场景，5人（包括女警员陈仪）在共时中感情互相激荡，碰撞出悲壮感。

在今天，快节奏叙事的影视作品不少，但能做到“高潮时推得上去”的不多——叙事节奏快了，人物刻画不易深入，止于新异，拙于隽永。《神探大战》通过拿捏场景的空间，便突破了这一困境。

壮观不壮观，凶险不凶险，是比出来的，没有绝对的壮观，也没有绝对的凶险。只有通过不同的场景的显著落差，才能将壮观、凶险之类比出来。所以，一样多的血浆包，《神探大战》却能拍出更惊心动魄的效果，体现了空间运用技巧的力量。

喜欢古龙小说，就会喜欢李俊

节奏快了，故事量大了，那么，该怎么塑造人物呢？《神探大战》的解决方案是：写好边缘人。《神探大战》中的人物都是亦正亦邪，左右他们行为的根本力量，来自分裂的内心。

“癫佬神探”李俊拥有一流的破案直觉，可遭遇事业上、生活上的挫折后，这份直觉将他带入癫狂。他过于相信自己，以下犯上，使他失去警员资格，他想放弃这份直觉，可没有直觉，他如何才能区分自己与别人呢？

断案时，李俊总是跟着直觉走，并神奇地屡屡猜中，可实际抓捕时，他常以为用手比作枪形，就可完成射击——他离开警队多年，常年不持枪，时时沉浸在回归警队的向往中，这个向往扭曲了他的真实感，也让他在无数个关键时刻掉链子。

终于消灭对手后，李俊再度出现幻觉——看到怪兽从火中飞起，而并肩战斗的女警陈仪却表示，她也看到了，瞬间的信任让李俊重新找到了自我。这些精妙的桥段，嵌在动态的故事中，依然让人印象深刻。

再如女警陈仪，曾在“烹尸案”中落入变态狂魔手中，被殴打三日，侥幸逃脱，她想不到，救她的人就是变态狂魔，随着她成长为警员，她性格中软弱的一面始终存在，也正是这份软弱，使她轻信李俊，李俊得以完美发挥。

陈仪是传统警匪剧中较少见的角色，既有警务工作者干练的一面，也有普通女性阴柔的一面。所以，她不知道自己成了恶魔精心设计的“产品”，而恶魔这么做，来自痛苦的童年遭遇，他需要加害别人，来摆脱自己被加害的记忆。

三人的共同点是偏执，颇有古龙笔下的人物风范——个性张扬，绝不妥协，在任性中才能找到自己。即使这自己已被人涂改、扭曲，仍会高调地显现出来。

所以，一个鞋带上的系法，能让李俊立刻明白了恶魔是谁，而恶魔知道李俊一定能看出来，一定会做出选择，所以给他布下圈套……

写边缘人，不仅极大提高叙事速度，且契合“性格决定命运”，既激荡人心，又合情合理。《神探大战》又胜一场。

学会带节奏，也是真本事

《神探大战》堪称是一部造“爽”的教科书。它的节奏感不是靠情节反转再反转，似乎出人意料，其实常被人猜到的俗套中，而是调动了各种节奏因素，包括空间塑造因素、人物塑造因素等，这些手法值得深入研究。

在今天，一说起“大片”，就是大场面、高投入、大制作、电脑动画等，确实，“大片”离不开这些，但不懂方法，很可能是花了很多钱，画面拍得很唯美，观众却不买账。

因为从剧本层面，会从“节奏”角度思考问题的编剧便少之又少，等到了拍摄、剪辑等环节，更是常将故事离奇、画面切换快、对话快、情节反转多等视为“节奏”，为了“节奏”，不惜丧失合理性。

《神探大战》呈现了一个鲜活的案例：不露斧凿痕迹，不用人为提速，不必每个镜头都套上滤镜……节奏依然快得起来。

因为人才是节奏的主人，是人玩节奏，不是节奏玩人。人类心灵自有对节奏的期待，它们都可以通过技术手段来实现。所谓高科技，不等于动辄电闪雷鸣，不等于动辄鬼怪特效。在《神探大战》中，一到关键时刻，李俊频频用手比枪，做出射击的动作，以对抗对方的真刀真枪，都一下把节奏提到了嗓子眼——这些细节无需高技术，却比任何高技术更能带节奏。当然，这个场景可能是在致敬自周润发当年的一些警匪片，可《神探大战》将它提速了，就让它变成了一个完全不同的新元素。

好的电影不只是“讲什么”，还包括“怎么讲”，把节奏讲好了，一样出精品。江山代有才人出，各领风骚几百年，一个时代有一个时代的速度，既然我们生活在高节奏的时代，就应该有高节奏的艺术相匹配。从这个角度说，《神探大战》绝对值得一看，特别是对于那些习惯了捧着肚子慢慢聊的影视创作者，尤其该看看。

一口气看了三集，节奏紧凑不沉闷，说教适宜，切入点和形式都挺有意思的，很爽啊，都不用调个1.25倍数～

里面三个代表女性的缺点有些渲染的过分严重了，可是现实生活中又是真的存在的，有些人真的很让人讨厌得理不饶人，有些人一天到晚瞎BB没有自知自明偷懒插科打诨，有些人也真的性格很胆小内向渴望改变融入群体……

里面的社会人的关系感觉表现的很自然舒服，与三位女性对照的另三位女性存在又不做作，生活中总有些人总是光鲜亮丽的，没毛病，很美好！我个人看得基本没有不适感。

顺便一说我看的是带中日字幕的，感觉能提高口语。也为成为更好的自己努力啦～

故事讲得很好，画面，音乐也都很棒，但就是看的开心不起来。

十三岁即将失明的少女，生活放荡带两个孩子的母亲，社会边缘症的孤独少年，我真的不知道该怎么说这些人了。

有一点艾娃自己倒是很清楚的，自己或许天生就是个不良少女，从她把婴儿一个人丢在家里不管不顾，在房顶上拿弹弓打底下的孩子，还有跟着那个少年拿枪去抢劫可见一般。或许这两个孩子都该回去到远古蛮荒时代，力量便是一切。本质上他们是一类人，融不进主流社会的人，叛逆，自我，无规则的人。看结尾就知道，两个如此年轻又边缘的人，出去去哪儿能好过？进入最底层，抢劫，偷盗似乎并不是不可预料的事情，他们以为的天堂都在幻想当中。

十三岁的孩子，心智还尚未成熟，能懂得什么叫做感情？更多的恐怕是一种本性相吸罢了，一种逃离的渴望，一种释放内心恶意的渴望，促使他们走到一起。其实本不必如此的，可是艾娃出生在这样一个家庭，母亲十三岁就开了荤，看那样子就知道并不是个好妈妈，活的虽洒脱却低级，不过这也是这样一种人的本性罢了，没有精神上的追求，就只在物质世界。不能带给孩子一个好的环境不得不说是一个遗憾，不然这艾娃应该会更好一些，而不用去重复父母的命运。

上行下效，一个家庭环境真的很影响一个孩子，作为一个十三岁的孩子，本能的对大人们的性的世界有着本能的厌恶，从她拉着一票小孩子去围观自己母亲的叫床就可见一斑。然而当她碰上那个少年的时候，她却又本能的学着母亲，拿身体去诱惑那个少年，突兀的掀起上衣向少年展示自己的胸部，本能的以性来诱惑少年达到占有对方的目的。嘴上对母亲说不介意她这个年纪就跟男孩子发生关系回避，一副不想听的样子，然而一转头却跟这个少年睡在了一起。这就是环境的影响，不知不觉中影响了年少的孩子。

我看这位母亲也未必跟这孩子说过避孕之类女孩子该注意的事情，这种行为的后果必不难预见，而这样两个不成熟的少年少女，能做什么父母？不过又是重复上一代的命运罢了。这个年纪的孩子在心智上还远为成熟，对性行为也好，爱情也罢，都缺少一个成熟的认识，贸然进去只会导致恶果。

对这样的家庭，这样的一群人，我很难产生好感，他们活的跟一个动物一样。有些人的青春就是这样，但我还是觉得青春不应该是这样，它应该更美好一些，单纯而纯粹，人生的路很长，一时的放纵带来随后几十年的后悔真的划不来。

通过这部经典武侠剧来说说我对女主的看法。在《倚天屠龙记》里，有众多女性角色，赵敏，周芷若，小昭，阿离和不悔等等，而我最喜欢的是女主赵敏。

赵敏是汝阳王的女儿，大元第一美人。她时而艳丽不可方物，艳丽非凡，时而端严之至，令人不敢逼视。精灵俊秀，直率豪爽，具有雄才大略，曾期许自己能创一番大事业，可惜生为女儿身。同时，赵敏是一个敢爱敢恨的女子，对自己的爱情大胆勇敢的追求，即使自己和张无忌立场不同，不是同一类人，她也从来没有放弃。并且，她对于自己的情敌很宽容，是一个心里充满爱的女孩。虽然有人可能会觉得这个人物有些任性娇蛮，可是这也正是人物的可爱之处，她还有果敢坚毅的一面，更是古怪精灵，聪明绝顶，多次帮助张无忌化险为夷。

个人评价血族美剧:

6/10

烂尾了，很一般的美剧，首先，这部剧最大的问题在于削弱了人类的智商和面对应急能力的措施，强行降智商让病毒扩散。

也正是因为故事线编排混乱，导致前三季几乎浪费了一半的时间，也因此在第四季里，故事情节突然又变得突飞猛进，一路横冲直撞杀到结尾，很多情节直接囫囵吞枣般地结束了。例如非常重要的《Lumen》，在剧中的安排变得乱七八糟毫无逻辑。然而更可怕的是，即便时间很不够，但编剧依然悠然自得地为 Zack 和 Fett 增加感情戏……尤其是 Zack 那段感情戏，简直毫无意义……

第四季唯一比第三季好的地方，是它不得不交待出最后的结局，除此以外，几乎一样差。哦对了，还好他编剧大爷没有改变最后好天气牺牲的结局。要是他让 Fett 去死，那真是要寄刀片了。

_______________________超级大事件：大灾劫-----全球多座核电站同时发生事故，为全球带来了核冬天。每日日出仅2小时。人类反血族兵器：1.银刃:之所以用银刃因为包括银剑，银刀，银斧头等。此类兵器可无限次重复使用，操作简单，从最开始一直用到最后，简直就是居家旅行，杀灭血族，拯救世界的良心宝具。2.射钉枪：鼠男专属对人宝具，原著由老教授所改进，装50发银钉，高射速射击。可有效杀灭血族。原著中鼠男与老教授互动极多，屠魔小组初期的许多行动都是两人搭档，两人如师徒，如父子。3.短波紫外线灯：简称 UVC。是波长 280~100nm 的紫外线。UVC 对生物危害最大。能高效杀死各种常见的致病微生物,如细菌、病菌、真菌。在剧集中原著中初期就有使用，除可以杀敌外，也可以用来追踪敌人的踪迹。后期改良成为威力巨大的光线武器，但在剧集中改良版第一次出现时，石心老头拿来对付沃恩小组，结果沃恩小队长及其部全灭，杯具。4.短波紫外线灯炸弹：短波紫外线灯的变型版，外形如同手雷，爆炸时释放大量短波紫外线，注：短波紫外线对人体也有伤害。使用时当心。5.银十字架拳套：银天使专属宝具，拳套前方缝镶着银十字架，带上套，猥琐，失败，落魄的中年大叔立马变身为拯救萝莉，拯救世界的爱与正义的化身----银天使。6.散弹枪，有人问昆兰会不会用枪，明确告诉你们。昆兰什么武器都基本会用，人家快2000岁了，战斗1800年，原著中昆兰用散弹枪秒杀几十名血族，散弹枪威力巨大，可以大限度破坏血族的身体，配上银弹威力更大，昆兰与墨西哥佬组织的吸血鬼歼灭军团中的许多人都用散弹枪。是枪类中最佳反血族兵器。7.银手榴弹，剧集中由鼠男制作，爆炸后产生大量银屑，密闭空间中威力更大。8.手提箱式核弹：后期大杀器，对城的宝具，屠魔小组的秘密武器，由偷运的核材料制作。对血祖最后手段。9.反血族生化剂：原著中由抗凝血剂制成，破坏血族的血液系统，剧集中男主制造的病毒版。反血族的生化大杀器。10.弓箭或者十字弓。漫画中大量使用。是丧尸类的故事中的经典武器。血族生理结构大解析：1.头部：人类转化为血族后，毛发脱落，所以血族都是光头形象。脑：脑作为全身的中枢器官的地位不变，爆头与斩首可以立即杀死血族，脑中的各区域发生化学变化致使血族产生不惧疼痛没有味觉等。眼：血族会生出第3眼睑，这是人类已退化的器官，主要是人类为适应白日下的生活，而动物具有夜行性，所以许多还具有第3眼睑，血族拥有第3眼睑主要是为在黑夜中视物，而且漫画血族眼睛为血红色，主要是瞳孔变型，虹膜改变而产生的，也是为了在黑暗中透析光线视物。鼻：我曾经发过一贴说血族没有鼻子，实际上血族是没有外鼻，人类鼻子有保温，和过滤空气的作用，血族肺部萎缩，也无惧寒冷，由此外鼻没有太大的作用，转化较久的血族都没有外鼻，而动物（猩猩）鼻子较平，外鼻较短也是为适应环境的原因。口舌：曾经我写血族的口管为吸管，大家觉得不好，后来再查阅和讨论，漫画中译为喉刺，而我个人认为叫刺舌较好，这是有舌头及食道管变异而成的，长可超过1米，舌尖部有锋利的钩刺，一旦刺入人体，萎缩的肺部形成真空产生虹吸现象吸食人类鲜血。并同时将寄生虫注入人体内。为最大程度吸取鲜血，一般会攻击人体动脉集中的地方，如颈部。由于舌头变异血族没有味觉，但吸食鲜血中，鲜血中的物质的一些会刺激大脑产生兴奋的作用，尤其是B型阴性血带来的刺激最大，由此，B型阴性血被视为最上等的牛扒。牙：由于变异，牙齿会脱落及变形。耳朵：由于内耳变化，耳廓会变为尖型，如同犬耳，这是为了更方便的接受声波，有利于在黑暗中捕食。2.喉部：喉部会出现毒腺囊，主要是为存储鲜血及繁殖寄生虫，腺囊中寄生虫在吸血时进入刺舌，再透过刺舌进入人体。3.身体;肺：由于血族不再呼吸用鼻子，由此肺部萎缩。胃肠：血族透过刺舌吸取的鲜血直接进入胃，胃中的酶会分解血液产生能量输送至全身，由于不进食固体食物，肠道会退化并缩短。实际上血族的消化系统远先进于人类，人类吃入大量食物，但其实上只能吸收一部分，更多的作为大便与尿液排出体外，而血族可以将人类的鲜血充分吸收，只排出少量废物。心;血族de心脏出现纤维化，血族的能量供给很大程度有细胞中变异的线粒体供应，心脏的功能降低，因此就算击中心脏，也不一定能杀死血族。排泄系统：排泄系统转化为单一的排泄道，排泄物中主要是氨。进食：血族饱吸鲜血后，会维持相当一段时间不需要按时进食，血祖在罗马时代每一周才进食一次，每一次是7位处女。但它并不是为了吸取那么多血，更多是为了乐趣，品尝人类的恐惧，血族会不会饿死，确实不清楚，但更多的可能性是这样：血族长期不吸鲜血的，会进行冬眠，如剧集中的3个始祖。4.皮肤：血族由于没有毛发，皮肤中的黑色素消失，所以皮肤洁白，光滑。5.四肢，由于骨骼变异，血族的中指会突出变长，角质层变厚，便于捕食，如同兽爪。手指上的毛孔会产生吸力，更便于攀附。腿部肌肉变厚更有力，骨骼弯曲变大，无论跳跃还是奔跑更有速度。血族人物小传：（主要是剧集中的背景交代不清楚的人物)1.石心老头：石心老头在原著中出场为76岁左右，出生于2次世界大战间，家族是美国工业巨头，石心老头身体虚弱，患有多种的器官衰竭，不得不长期坐轮椅，并经常做手术，但石心老头极具商业天赋，将石心集团打造的如同一个巨大的帝国，在多种领域包括化工，能源，军火，物流等有主导地位，在军政财界都有巨大的影响力，其本人比盖茨与巴菲特加起来都有钱，妄图长生的石心老头在1960年代与老教授联手追查血族的秘密，期间，接受纳和谐粹上校的建议转而为血祖效力。（这与原著不同，原著是石心老头在1950年代与老教授联手，那时老教授还没结婚，而且是老教授发现石心老头的真实意图，主动与他断绝联系）石心老头为血族做了很多事，为未来的血族帝国打下基础，但血祖对他若即若离，使他心生不满，在一关键时刻，他对血祖采用了保留手段，对未来产生了重大影响，也因此下场悲催。2.老教授：出生于1920年代，父母早逝，由奶奶养大，由奶奶口中第一次接触血族传说，第2季开始就是老教授回忆奶奶讲的故事。二战期间被关入集中营，目睹血祖的暴行，并被强迫为血祖制作血棺，后逃出集中营后，学习神秘学，1950年代在维也纳大学任教，期间购得萨杜之杖（剧集中取得萨杜之杖的方式不同）并与自己一位女学生相恋并结合，1960年代，妻子被害，1970年代移居美国，以开当铺为生。但继续研究血族并准备战斗。3.纳和谐粹上校（以下简称上校）原著中上校出场没有那么早，戏份也没那么多。20世纪初出生于德国一个保守民族主义家庭。自小崇拜权威，并对神话传说感兴趣，内心邪恶。上校很早就加入纳和谐粹党，并在党卫军中担任要职，其后，上校加入一个秘密项目---寻求超自然力量为德国的军事目的服务（此项目历史上真实存在，由希姆莱主持)在一次行动中遇到血祖，在遭遇自己心目中的神后，上校立即投效。并为血祖提供食物，拉拢其他的人为血祖效力。二战结束后，被血祖转生为高级血族，上校与石心老头相互勾结为血祖干下许多黑暗勾当，上校对老教授怀有某种程度的敬意，但又极端蔑视，视老教授与自己是在玩一种猫与鼠的游戏，它杀害了老教授的妻子放发过了老教授（在原著中两人在集中营并没有直接的交际)正是这种纠结的心态，使它数次让老教授逃出生天，最终大意失荆州。4.昆兰：出生于公元40年，人鬼混血儿，母亲在怀孕期被血祖攻击，侥幸逃出，产下昆兰。母子二人因母性和体质不受血祖精神控制，因此被血祖视为大敌。数年后血祖找到并杀害了昆兰的母亲，昆兰凭借清晨的日光保住性命，后来昆兰为人类捕捉卖为角斗士，并很快成为了明星，不久，昆兰遇到了它人生中的贵人------1位富有且喜欢研究黑暗历史的罗马议员，罗马议员给了昆兰自由，教授它知识，并为它取名昆图斯（昆兰是昆图斯简写),昆兰加入罗马第3军团（可能是后第三军团：马其顿第三军团）征战北非等地，并立下大功，期间6位始祖拜访昆兰，昆兰得知自己的身世，但拒绝与始祖们联手对付血祖，战争结束后，昆兰因公受赏，得到了肥沃的土地及总督的头衔，并收获爱情-----它与一位柏柏尔人女奴相爱并成婚，把她与前夫的女儿，视为己出，但血祖杀害了她们，生命中3个最重要的女人失却后，昆兰与始祖们联手，哪怕与血祖同归于尽。昆兰追杀血祖700年，数次将血祖逼到绝路，但都功亏一篑，（以下消息未经证实，昆兰粉注意———一位接近剧组的人员的爆料，编剧的一个构思是昆兰的女儿没死，其血脉留了下来，并成为吸血鬼猎人！！！！）血族内战中，昆兰斩杀数百位血族，获得银猎手的称号。血族内战后，昆兰护送3位始祖前往美洲大陆，其后独自环游世界追杀血祖及其党羽。

编剧可能想塑造一个美好的小三形象，但是吧，怎么看怎么别扭。形容起来的感觉就是明星艹吃货人设，但是吃了两小口意思意思就到此为止了。

前期编剧通过刚出场仇视房地产开发商、在各种工作场合说一些极富个人感情色彩的言论来彰显小三是个“正义的记者”。

没多久，编剧又亲手撕掉小三的正义记者标签。在工作场合，老父亲犯错，小三第一反应是帮他掩盖错误。即使这个错误，会让他人的企业受到损害。

然后，正义还不够，要让小三受点委屈，通过他人的卑劣来衬托小三的高大形象。

于是乎，我们看到，在小三跟男主被传绯闻时，领导质疑了她，同事将看戏的目光投向她，父亲与她决裂，闺蜜不愿再与她同住。而这整个过程中，小三除了对领导、同事发火，对父亲、闺蜜哭哭啼啼，根本没有对绯闻做出有效解释，一味希冀他人做自己肚子里的蛔虫，不切实际╮（╯＿╰）╭。最后她也确实做了别人的小三。

有个漏洞：父亲因山体滑坡出事，小三找过去，村民指了印象中她父亲停车的地方好像，她就跑去挖了。事实上，既然滑坡了，她父亲的车就会产生位移，在原位挖没啥意义。