作为麦克尤恩的书迷，去年听说了《时间中的孩子》要被BBC改编成电视剧时真的是挺兴奋的，虽然后来电视剧变成了电视电影，fine，有的看就行吧。然而，不得不说，真的是很失望，墙头本尼都救不了的失望。影片的主题呢我也不想多说了，毕竟一千个人眼里有一千个哈姆雷特，你可以说它是对走失儿童的社会关照，也可以说它在讲逝去的童年和成长的剧痛，再或者是两性关系、政府行为反思等等。但其实这些主题说到底也是聚焦于一个意象，“孩子”。人们对孩子的态度往往反映着一个时代的精神, 这个故事以孩子失踪开篇, 以寻找孩子为主线, 并以孩子出生结尾, “孩子”在结构和主题中都占据中心地位，这是毋庸置疑的。而我觉得可惜的地方，恰恰在于影片对原著另一个重要意象的忽视，那就是“时间”。我想这也是为什么很多人吐槽查尔斯回归童年那条线显得格格不入，以及斯蒂芬的母亲在酒馆看到他的情节太过魔幻让人一脸懵逼。不得不说，后现代主义的时间写作要想改编成影视作品在表现上往往都会大打折扣，太过了呢容易有装逼之嫌，太少了呢就会像这部影片这样表意不清。“时间中的孩子”其实表达的恰恰是创伤过后“从时间中逃离的成人”，因此，对斯蒂芬来说的时间静止与缺口、对查尔斯来说的时间倒流，都是他们逃离时间的方式。然而，“孩子”终究要回归时间, 走向成熟。查尔斯没能实现这一步，所以他就只能作为一个孩子死在树林里了。（这一部分影片表现的死因导向成了查尔斯撰写育儿指南事迹败露所以自杀或被灭口，难怪很多人不理解他的人设。）斯蒂芬走向成熟过程中有几个和时间有关的顿悟, 分别是他在时间缺口中的酒馆外看到自己的母亲并使得母亲留下作为胎儿的自己，接着时空交错他来到木屋和妻子孕育了一个新的生命，以及后来斯蒂芬在时间缺口中解救车祸中的卡车司机乔（这里影片未拍）。另外，斯蒂芬走向成熟恰恰对应了小说中象征孕育孩子九个月的九个章节。这一系列关于时间的意象，试图说明的是爱和生命是回归时间的最佳方式。可惜的是，这些在影片中都没有合适的表达。总而言之，对于原著党来说影片是有遗憾的，看完电影呢我是已经准备回头再去啃一遍原著了。

13年前，我送你踏上去往古城的公交车，却迟迟未能等来归人。为探寻一个真相，我从此被困在那年的那座古城，穿街弄巷，兜兜转转，始终寻觅不到真正的出口，这个告别，是我苦苦追寻的，也是我无法面对的。我多想永远留在那年有你的时光，也终是在漫长的时光里学会了与你告别。

还没到大结局，看大家从各个方面对这部剧进行了分析，我也想矫情的从感性角度说说自己的主观感受。

刚开始看时，我是冲着刑侦剧的名头来看的。但是看到现在，却发现这部剧的内核是以告别为主题，讲述的男主这位少年的成长。拍摄手法是类似于伪纪录片，琐碎却真实，刻画了古城内一个个我们陌生又熟悉的身边小人物，送煤气的老肖，做打手的谢龙，卖手机壳的张明等等等等，他们都不是绝对的非黑即白，大善大恶之人，他们都有自己的陋习贪欲和高光时刻，这些不完美和多面性让这部剧显得真实，让我相信这一个个人物是真的就可能在我们身边出现的，这是这部剧很大的优点。

但是打着刑侦剧的名头，我觉得他的探案解析不够精彩，也是让部分观众劝退的地方。剧整体以尹露案件为引线贯穿其中，穿插男主和警察在查找尹露案件线索过程中发现的其它案件和嫌疑人。这些小案件不像其它刑侦剧那么完整，都是根据一条条尹露案相关线索查下去，却一次次失望而归的无奈。纵然是其它案件的关键证据和嫌疑人，却让男主和我们在一次次以为接近真相的时刻失望，也让这个告别显得如此漫长。

如果没有那起凶杀案，男主应该会和女友结婚生子度过平凡而幸福的一生。可现实没有如果，男主不幸成为了那个被命运伤害的人，开启了这段长达13年的告别。看剧时，我总是易被长时间持续的感情所打动，也就是所谓的执念。案发后，男主当时放弃一切，付出一切只为女友查找真相的举动让人钦佩，但长达13年的时间跨度却更令人叹息。

一觉醒来，恍然13年已过，当年救下的小姑娘成为了优秀的警员，曾经没对我说出口喜欢的女孩已为人母，絮絮叨叨着想要讨媳妇的师傅终于如常所愿，尹露案件的真凶却依旧未能揭开。

大家都在这13年里改变了很多，成长了很多，男主却依旧被困在那个未能解开谜团的13年前，无法走出。你或许会说看见了男主醒来后变的冷静沉稳，我却也看见了男主依旧坚持探寻真相的执念。

青梅竹马女友去世的打击和悬案未解的搁置，一直把男主牢牢困在13年前的古城，无法走出来。这是男主的执念，也是我看剧的执念。跟随男主探寻案件见识的人情冷暖，生死别离，让他逐渐成长，也逐渐摆脱名为执念的枷锁。

剧并不是十全十美的，我诟病它过于线索杂碎和繁琐，也不喜欢里面部分角色的性格作为，但并不掩盖这部剧的闪光点，希望下周能够有个合理结局。

绝妙的隐喻。cccp后一切都失控了，愚蠢的官员只能靠宗教来维持权威，一旦出现一个狂信徒，所有人都毫无办法而且唯唯诺诺。心理老师代表着俄罗斯民族的另一种偏激和理性，在这个所有人都不正常不理性的时代，一个稚嫩的理想主义者必然被人讨厌。最后狂信徒让一切人不敢说话，愚蠢的官员靠近狂信徒表现自己的正确，理性戳破了狂信徒便被狂信徒和愚蠢的众生一起合伙绞杀。

还有狂信徒背后的手血淋淋

快意恩仇，剧情简单直接无脑，西部片的风格。却又无西部片的豪情，诗意，洒脱，壮怀激烈；毕竟一个棚景，一个外景为主。

铃声一直响个不停，有点夺命追魂CALL的意思。

“快点放下武器，不然我就杀了她！”很像匪徒对警察的说话。

男主张翼，台湾人，当年国语片风行香港，不少台湾、内地的演员得到用武良机。但跟同样台湾的王羽没法比。

编剧邱刚健的处女作，后来成为华语电影史上很重要的一位编剧，擅长文艺片，写过各种类型，牛人。

导演岳枫，只看过他的《三笑》（部分）。

。。。。。第一遍看着可能有些碎，但是捋了一遍加入男同的逻辑后发现本片真的出奇的有头有尾有逻辑。和田的箭头就不说了，他从一开始随便出教室就对应了后面的自杀愿望，他是不怕死的，但是看到信号后改变了想法开始谋划（额说实在医务室那段勃起了但是阳痿的戏码就非常的男同，更别说还有个男同在隔壁打手冲），直到这里他也没有考虑过活下来，因为活下来的只能有一个人，他想要的结果是和榊殉情而非独活，然而在最后榊提供药物时他迫不及待吃下去，因为他以为吃下去后是他们两个能一起活下去。。；榊对和田的箭头主要是后面发力，但在一开始就能隐约看出来，对女主反而像是那种男孩认为“该做什么”的跟风，一开始只是有意无意地瞥他或者偏袒，在和田邀请喝血后直接认清自己然后发力，来了个换药，用止疼药来让自杀不能疼，我真的服了还以为是什么计谋，确实是计谋，男同的计谋。。。最后死的也很安详，完全是南通心愿已了谁懂（女主：那我呢）。。。。影片开头也说了，这是杀死朋友的故事，我甚至有点想打五星了。包括一些配角路人的心愿和感情线，死太快了一笔带过加上统一制服脸盲很容易让人错过，但再看一遍真的发现每个人都有人设在的。（比如医务室女孩最喜欢和田，和田出教室时她最着急，眼镜哥最喜欢女主，每次提醒女主有危险第一个就是他，而且最后的死法也说明了他和他的男同兄弟的隔阂。。。）

补充，一些看似没头没尾的举动其实也是动机充足，比如泼酒前那一场戏，我当时还疑惑为什么和田不赶紧指女主好让对面人少一个而是要等到对面人都来了开始谈判，现在一想他那时候就想着除掉他身边的人了（已经除掉了喜欢他的女孩和偷窥的小同学），又不想两边打起来误伤榊，所以干脆拖延时间然后泼酒。。。拿了日文书的二把手女孩就这么着被当枪使后光荣牺牲了。

医务室那段戏也不是没头没尾的，当时和田说出信号后带头鼓掌的就是喜欢他的那个女孩，所以他才能锁定目标开始骗，我真的服了。

“天下无贼”是个美好的愿望，我们不会去计较这种理想状态是否存在，真正让我们关心的是，这个“乌托邦”故事是否能说的圆满。鸳鸯大盗王薄、王丽为了帮一个叫傻根的人圆一个“天下无贼”的梦，与另一扒窃团伙展开一系列明争暗斗，在与对方头目黎叔的较量中，王薄以生命为代价迫使黎叔缩了手，最终成全了傻根纯真。让两个贼肩负维护“天下无贼”的脆弱谎言，这种出人意料的设定势必要找一个合情合理的缘由。片中刘若英饰演的王丽在得知自己怀孕后便萌生“金盆洗手”的念头，火车上遇上不谙世事、纯朴善良的傻根，骨子里的母性被激发。面对警察的盘问，那句“我怀孕了，怕遭报应，想做善事积点德，就是这么简单”是王丽对自己、对爱人王薄，更是对腹中婴儿的救赎；除此之外，宗教的感化也是影片设置的一大前提。所谓的梦想照进现实，“傻根”王宝强大概就是最活生生的例子，戏中那个坚信“天下无贼”理想的“缺心眼儿”傻根，戏外凭借“傻根”一角，迅速蹿红，签约冯小刚工作室，不久更是凭借一部《士兵突击》成为中国最炙手可热的电视明星。

看完觉得惭愧，不仅是愧于自己没有剧中人那样的品质，更是愧于我对更广袤的中国竟接近于一无所知。

看到偏远乡村山谷中散不去的迷雾，我才意识到我过去之所以对于很多社会进程和议题如此淡漠，只是因为我没有亲眼看见过它们、没有亲身体会过它们。纪录片给了我看见更多生活的可能，让我从一个个鲜活人物的生命历程中识别出那些核心而关键的社会议题，比如扶贫、城市化、女性赋权。

这部纪录片妙在将时代进程、社会结构与个人命运相叠合，让你透过一个故事能看见很多。在时代进程的层面，我越来越能体会到梅赐琪老师说的：“当代中国几乎是政治学家能够想到的最好的研究对象。改革开放四十年以来，中国所创造的、所改变的、所可能的进步与变革在人类历史上很可能是前所未有过的。”在个人命运的层面，我从《开勇》的故事里能看见舍小家为大家的情怀，从《琳宝》的故事里能看见重男轻女的残酷和当代独立女性的气魄，从《怀甫》的故事里能看见阶层跃升的艰辛，从《子胥》的故事里能看见“共同富裕”何以被视为存在于中国人的基因中。

再把四个故事合在一起看，除了一种向上奔小康的趋势，还能看见天南海北的中国人群共有的两个特点：

一是系挂乡土。这一点在四个故事里的表现方式是不同的。《开勇》里是老人不愿搬离破旧老屋到崭新的高楼里合村并居；《琳宝》里是女生不怨恨为了几千块彩礼把自己嫁给渣男的父母，赚了钱还要悉心照顾他们；《怀甫》里是主人公坚持让生长在大城市里的儿子到穷困的家乡去认识幸福生活的来之不易；《子胥》里是在城市里赚了大钱的年轻人都要回老家给家里人盖豪宅住。

中国人对于乡土和家族的感情，与改革开放以来城市化、现代化的进程之间形成了极大的张力。《柴米油盐之上》仔细地将这一层冲突展现出来，供观众反思体悟。

二是吃苦。四个故事里，主人公们都是非常吃苦的人。看到中国快递的高效率何以成为可能，我想我无法否认中国经济的增速的惊人实在是与中国人吃苦耐劳的精神有着高度相关的联系；听到导演说“中国的杂技演员是世界上公认最好的”（应该是因为练功练得最苦），我突然很想感叹中国和中国人，在追逐世界级成就的过程中，也许真的丧失了很多本该有的轻松快乐。

爱悬疑爱情的我看得挺快乐的，一开始是好奇女主有没有杀跟踪狂才看的剧，结果到最后都没看到女主是怎么把跟踪狂打晕的，毕竟她自己先晕过去了，这里逻辑不通，然后是男主爹怎么死的也没讲，再就是说女主妈和奶奶收拾尸体很熟练让女主奇怪那里，后面说到女主妈杀过一个人，但收拾尸体的是警卫不是女主妈和奶奶啊，再就是女主真的总往巷子里跑，最后逃离杀人犯时也是总感觉往巷子里跑，也不要说女主不认路，女主之前为了找红色大门都跑遍那个地方了，然后剧情确实要素很多，有恐怖悬疑爱情喜剧现实，但我觉得还可以，就是有些地方其实可以剪辑得更好些，譬如妹妹向大叔求救想上车结果大叔不让那段其实可以再往后放，这样悬疑感更重，爱情方面男女主的爱情线还可以，后面两人都想过分手但更想用力去爱，男女主故事线挺对应片名的，真尽情吃，深夜吃都不怕胖死，也在用力爱哈哈，喜剧就是女主和妈和奶奶三人贡献的，这三人一起监视冰箱那几集真的很有趣，还有后面女主妈和奶奶努力对男主和颜悦色那里，真的好笑，还有现实，真的挺现实的，围绕着女主及其身边女性是怎么受害的，小时候会被同学朋友骗去狼窝，长大后谈恋爱遇到的都不是什么好男人，不谈恋爱也会遇到跟踪狂，疯起来会把你杀了，结婚后会遇到家暴男，只能强悍起来或是求助比家暴男更强悍的人，报警没用，好不容易离婚了，一人带小孩还要工作，就让孩子自己去玩，结果过了一天才发现孩子失踪了……真的撇开一些逻辑不通的地方，其实大部分剧情都挺有意义的，男主人设也算理智，真的与其怪女主抛下妹妹逃跑怪老师没接妹妹上车怪大叔没理会妹妹的求救，也要怪自己只顾着去玩，没带着妹妹一起，最后妹妹说过的话也有意义，确实也不算男主的错，这都是坏人们的错啊，活着的人好好生活更好，就像最后男主妈妈的释怀，剧情仔细去思考的话真的很有意义，编剧写这个剧情出来其实是想让大家更多地关爱女性，关心身边的女性朋友，毕竟她们真的很不容易。所以即使有逻辑不通的地方，我也想给四星，推荐看这部剧。

最后点评一下演技吧，男主演技真的好，各种哭戏都很ok，男主的演技真的让他的颜值爆表，真整容式演技，女主还是一如既往地稳定发挥，颜值身材演技都很好

最近在看《宠物医院》，本意是想多了解了解养猫的知识，但是看了之后才觉得心里有些难受。看见那些动物因为各种疾病不得不与主人分别，我也开始忍不住思考我的猫了，本来我家猫偷嘴吃光了我好几袋鸡肝，最关键是吃我一床洗不出来弄不掉的，给我气的，我给它削了一顿想让它长记性别再干了，结果看了宠物医生这个纪录片我又心软了，盯着它瞅了二十分钟，教育它半小时，瞅它二十分钟，好家伙今晚又别想睡了，通宵吧，这心情起伏状态别想睡了。我也思考如果我的猫咪死了该怎么办，纪录片里是直接在宠物医院进行火化，我搜了我家附近根本没有宠物医院，所以没法火化。退而求其次我想到了可以看看殡葬馆能不能火化动物，结果发现好像不可以，唉，所以小县城或农村动物的命运就是只能土葬了吗，因为根本没地方可以给火化，自己火化没那个技术也是不行的。还有的会选择拿宠物的遗体制作标本，但我觉得这类不良商家会很多，你不知道他们到底是咋处理的，良不良心有没有好好对待你家猫，还有用毛发制作配饰的，你不知道是不是真的用你家猫的毛啊，还是批发的东西随便给你邮寄回来，总之想留下猫的一些存在过的身上自带的东西，好像真的很难，想要留下猫咪的骨灰很难行得通。只有猫毛或者胡须指甲是可行度简单的，我真的不想和以前一样养的动物啥都没留下，我连睹物思人的东西都没有。

整部戏看了四分之三，剩下的四分之一等待有美酒加咖啡的时候再看。。不懂得的是陈山为什么爱张丽，因为余小晚真的让人印象太深刻，这样的人总能让人念念不忘。阚清子将整个一辣妹子的形象演的淋漓尽致。她是手术台前专业的外科医生，面对无数病人伤病的时刻，她总能救死扶伤，伴病人付过艰险，她职业的专业程度简直无话可说。下班后她脱下白衣又是舞池中的蹁跹舞女，曼妙的舞姿加上华丽的裙摆，精湛的舞技让她瑰丽无比在人群中大放光彩，夺目而出。不得不说，小晚跳舞的场景的确太美了。如果你认为阚清子只有这些，那你就小看她了。余小晚的人物表现远比这些更丰满。泼辣的性格总是大呼小叫，大大咧咧却不会做饭，(这正好显示了陈山的一手好菜。）在真爱的危险被威胁面前一下子变成一个“疯女人”，凌乱的头发，光脚，一把菜刀，坎破了禁锢着她的门，疯了似的冲向敌人周海潮。怎么能忘记这样的小晚呢？是否还记得，在军统怀疑调查肖正国的时候小晚不过一切的找两位科长理论。又怎能忘记？小晚在知道陈山和张离要结婚时，噙着泪水又深情款款的眼睛呢？她爱的热烈爱的直白爱的深切爱的果敢兼具舞王，和仁者医师的称号，为什么陈山不爱她？为什么陈山不爱她？却爱张离呢？在线求解答。。。

在更年轻的时候，“性”这个字对我而言，是中央一套的背背佳广告，父母床头柜里的青岛双蝶，墙壁上的泳装挂历，廉价书摊上的“团长与军妓”。

往后，是《新华字典》所有带“阴”字的注释，《知音》封面大写加粗的“少妇”二字，《西游记》里的蜘蛛精，《红楼梦》里的“云雨”和“大动”。

无论如何，反正不是七年级上册的生物课本，老师含糊其辞地说要我们课下自行学习的那一章。

或许因为此，直到念大学时，班里都还有男生以为，月经是蓝色的，毕竟“广告里是那么演的”。

所以，天知道我有多嫉妒英剧《性爱自修室》里的那群正值青春期的学生——

他们上生理卫生课，学习如何使用避孕套。

【详细】

9915519

兹以此文感谢B站网友们。感谢你们，在任何出现《冰海战记》的新番评论中，都不遗余力的安利，使我没能错过这样一部优秀的作品。

在我看来，《冰海战记》本部作品，最大的优点、也是最难能可贵的点，在于展现了“真实而复杂的人性”。许多人物形象都非常丰满，能让观众有极强的代入感。有时，看着看着，眼眶不知不觉就湿润了。

开篇女主裸背的镜头配上她哼的《读书郎》一下把我唬住了。

本片的灯光和构图实在高级，分镜值得学习。特别是涉及男主女主独处的片段，女主换上黑裙子那段我简直串戏到《雷诺阿》，配色太好了，女主站在草丛里看着有一种充满逼格的情色感。男主元彪的皮肤不好，特写非常吃打光，稍有不慎就会显得他有脏感，但是全片把他拍的很性感，很柔弱（虽然每次他打人踢人我都感觉他要把对方打死，毕竟看着他的动作戏长大的）。女主和男主在最后一场戏，门口窥探那一幕太经典，神秘又充满美感，这部片子应该是元彪所有片子里的美学巅峰了。

所有人的演技都很棒，特别是元彪，在得知妻子死亡和女儿死亡的瞬间表情，抓得特别好。当然，要说演技最好，我选小女孩。

本片情节黑暗，枪战剁手的画面又相当cult，结局战斗前几个警察的搞笑自白看起来很荒谬，但结合时代背景值得细细品味。所以这其实是一部暴力美学文艺片。

特效可以演员演技也行，就是设定不行，这光圈正确的使用方法应该是投入一批牛人然后第二天就能出现一个星际文明了，如果没出现会笑死起点临高启明那500废的 1111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

好像还是在看电视的年代，在CCTV6看的这个电影吧，当时就觉得怎么港澳台的人说话都跟我们说的话的音调都不一样的，当时还可喜欢模仿人家那里的人说话，班上的同学还兴起过学婉婉腔，现在也不学了，估计这就是经济文化自信的原因吧，以前是觉得人家那里的东西都比我们的先进，所以什么都要学，现在已经不觉得了，只觉得土

可以说是洞察充分了

确实辞职有十万个理由

但是不辞职的理由只有一个“生活不易”

笑点里有泪点

社畜旅游吃饭随身必备宽心秘籍啊——让人不禁寻思

每个人的职业生涯里，都有各种各样的吐槽，即使真的离开了辞职了脱坑了，可要从下一个更大的坑里爬出来就更不容易了。

面对工作有的会觉得稀松平常了；当然也有人会愤愤不平，在震惊和难以置信中，被迫接受；还有些说工作跟谈恋爱一样，从开始的憧憬，然后逐步深入了解，到反应过来后的愤怒难过又有些惶恐，最后发现自己是谁都不知道了，然后意识到不能这样下去了，重新审视自己，继续往前。

何不像《十万个辞职的理由》一样，把每一个槽点都变成笑点，笑对人生，笑对职场，才是风光满面的诀窍呀。

感觉这个可以来个番外——《我只需要一个不辞职的理由》哈哈哈哈