大概是在11岁时候看的吧 真的太恐怖了，当时觉得，以至于好多地方用快进拖起走的。昨天，刚从网上订购一张《再世追魂》的DVD 重温一番，不知还能否唤起回忆，至少现在我觉得吓不到我了，我现在对恐怖片绝对免疫。

一部心灵的真正艺术品。这是那个月引进质量最好的片子毫无疑问，影片用魔幻暗黑的方式讲述了母亲在去世之际用故事逐渐带着孩子走出心魔面对自己和现实的生活的故事。 导演通过平凡的故事将影片从内核中充满了诗意和浓厚的母女情感。看过孤堡惊魂的明白让这位导演拍母子之爱再合...  (展开)

飘向远方的云啊，你慢些走，慢些走。

飘荡异乡的人啊，你在哪里？梦那边可有人稍信短信电报电话，云的上边可怎么走？

上北下南，为什么天安门在地安门南边？

老徐摘完豆子同浮士德一样终于感受劳动的幸福时为什么脖子并不昂扬高喊美啊美啊太美了？特写的笑脸在左小祖咒的歌声中透着祖咒歌声的荒诞愤怒悲伤苦涩深入骨髓浮于哭笑不得的脸喜极而泣的眼。

喜极而泣黑色黑色黑色的黑色幽默，超现实超现实超现实的实实在在的现实。

困惑，所有的为什么也无所谓为什么，蓝天碧水，土壤之上，一个单立着的人，老徐，不为寻觅，不求解答，只身来到梦中的乌托邦，只身一人只求个自在，求得了，自己摘的自己吃，有劳动，有收获。只这个梦想，最原始的，人的愿望。

泸沽湖边原始的母系社会，本是老徐心中向往的自由乌托邦，睡了女人就睡了，女人会主动睡男人，孩子女人带，家女人养，男人什么也不用干，不用操心，自由自在，天高皇帝远，性自由，人自由，赤条条来去无牵挂，象镜头中悠闲自在的两只孤舟各载着孤独的男女浮在湖面无方无向随风自在漂游却是一个朝西朝东……但是然而可但是，乌托邦是乌的，不是简称为美国的美丽的国家，下边是南，上边是云的上边，云上的日子不是天堂的日子，是乌云托起的地狱，左小祖咒在地安门的专辑出过之后为《云的南方》做的原声是《美国》，去年愚人节发行。今年愚人节发行的是《你知道东方在哪一边》，如果俯视地图，象《云的南方》中对想象中美丽乌托邦泸沽湖的俯视一样，按上北下南左西右东的原则，东方该在现实中美国那边，美国只是个音译。俯视镜头中的泸沽湖，有东南西北，限于静止镜头，带出了老徐荒诞地被软禁于旅馆的故事，旅馆，看似自由来去的地方，却和他想逃离的缺乏自由的家一样，更孤独寂寞，更象个实在的监狱，老徐困兽一般濒临崩溃。在他象摩梭姑娘讲述自己的梦时他知道哪个才是梦吗？姑娘讲，那不是梦，那是真的。

现实不是真的，梦是真的，现实的真只有在现实中体会，拍出来都不是真的。

在这个奇怪的梦里，老徐睡在旅馆的床上，或许就睡在自家的床上，梦外有梦，梦套梦，连环梦。梦里他和妓女没有上下，只有平面的交往，给钱了，年轻美貌妓女纠缠于非要回报，可惜，警察来了。老徐对自由云的南方的幻想终结于他非要证明自己的清白，证明自己并没有干，老一辈的性压抑，春梦难圆，哪怕时代变迁，意识还是老一套，老徐囚禁了他自己，限于欲望之中，想，却不敢，在这个观念迅速改变的时代，老徐萌动的心在旅馆这个中转站被囚禁于他到底是干还没干的案件里，古怪的道德观难以改变，他还是非要证明自己没有干，最后在发现自力更生的幸福时才得以解脱。

自力更生，到了这个梦里，不过是性问题，每个人都有一双勤劳的手，写到这里我自己都要笑了。本来喝了整桶可乐配合祖咒的音乐酝酿起来的莫名其妙的化学伤感，都烟消云散了，我也是今天才发现可乐对我的这个古怪作用，喝多了看什么都伤感，和酒的作用相反。男人真是怪无聊无趣难以理解，性问题比起自力更生这个问题算什么，何苦折腾出这么多小说电影来？

讨薪民工要是喝了整桶可乐正好起了和我一样的生化反应并且恰好幼年时看过浮士德在看影片时该有怎样的伤感泣极而喜？

主角老徐活了大半辈子不自由的生活，作为配角的女儿呢？身上没存几两肉一心要开减肥中心，在这个差异格外巨大的社会里，老徐过腻了安稳如牢狱般的生活，心里只有饿死没粮这个概念，都是从困难时期过来的人，而他的女儿已经明白了有人减肥这个概念，知道这是个机会，可以用来自力更生，她还没机会去体味老徐面对死亡逼近时想象鸟儿一样自由活一次的愿望，食还是个问题，性算什么，性随时可以成为交换食的工具，和老徐幻想中的性自由一样，都和爱无关。一个健身时而乌龟时而鸭子最终开始有些鸟儿样来，一个健身心里愁的是蹦哒半天没几个钱以后怎样还不知道呢。

父亲的想象女儿的现实，混合出这么个片子。让人叹。

老徐和女儿这一段戏影院小厅很配合地散发着一种筒子楼里夏天常有的味道，让这一段戏格外地有现实感，但是之后云南的戏却没有配合地出现什么味道，古怪的是快结束前那股怪味不知道什么时候消散了。

朱文这个男人，从人民需不需要桑拿开始，总是缠绕在性上，对云南的想象，限于抽象简单刻板的蓝天碧水美丽姑娘，听不到美妙山歌飘，见不到山上鲜花开，看不到水下鱼儿游，镜头呆，画面平，朴素而见自由。可以很无关地找来熊猫人赵半狄客串，赵半狄开着车送老徐女儿车上音乐是祖咒新单曲《你一直没让我的脑子休息过》，完全和影片无关，看着很好玩，感觉很自由。

和贾樟柯电影散发着不同味道。

左小祖咒为本片做的原声专辑中有一首《乌兰巴托的夜》用在了贾樟柯《世界》一片中，同是表现这个时代人们幻想中对某个世界的想象，《世界》移动而立体的镜头内展现的是平面的对世界某处的想象，《云的南方》中呆板平面的镜头表达的是立体的对梦境中世界某处的想象。

难得的是朱文对这个时代城市现实而超现实面貌的展现更贴近我这个普通城市居民，无所不在的噪音，灰蒙蒙的天空，空气快成了烟雾，烟雾快成了云，象大卫林奇电影中古怪的工业城市，噪音更丰富，烟囱也好找，置身其中的人也更鲜活，蹦蹦跳跳只想呼吸得久一点。

TOM专稿 请勿转载

下下来好久都没看，本来是因为说有激情镜头，结果拉了一遍那算狗屁的激情啊，一怒之下就把它打入了硬盘深处。终于今天无聊整理硬盘发现还有这么一部没看，下都下了删了有点亏，就耐着性子看了遍。
话说打分这么低还是有点意外的，估计是被那些固定的长镜头搞郁闷了，其实我也不懂几次出现广生睡觉的长镜头有什么意思，睡得着，内心平静？明显不是。表现的这种状态与全片完全无关，这是莫名其名的地方。倒是几次坐渡轮的镜头还值得琢磨，月光下刷驴我也觉着很美。
有人说电影故事没讲好，要表达什么也完全不清楚，我觉得是不对的。故事讲的很清楚，完全是很传统的叙事方式，情节虽说没多大新意，但也让人不失兴致。至于表达，要说救赎却不大说得过去，救赎的方式也很脱离我们的价值观，但生活不就是这样吗？不是努力就能奋起，不是愿意还债就能救赎，导演完全没有去批判或者颂扬什么，煤矿那么多故事轻轻带过，时代的巨变那么多故事轻轻带过，因为在这部电影里这些都不重要，广生还是广生，他的欲望与负罪感并没有改变。
要说这部电影不好的地方在于，这是2005年的片子。同年上映的电影有顾长卫的《孔雀》，周星驰的《功夫》，引发全民娱乐的《无极》，韩国人已经拍出了《绿色椅子》，诺兰接手蝙蝠侠，《罪恶之城》、《战争之王》、《查理与巧克力工厂》等等影片在商业片与艺术片之间已经找到了极好的平衡。反观王超，他在剧情、表现手法上都还在用十几年前甚至几十年前那种“伪先锋”的方式，可以看到他在内容、手法上的熟练，却看不到他自己的突破与追求。唯一还值得说一说的，只有他“不评价”的态度。
很多人看了不舒服，对师父绝对男权地位的不舒服，对广生别捏的救赎不舒服，因为导演居然没有任何的批判，对于政府漠视生命的批判也是极浅。镜头极其冷漠，不介入，不评价，一切点到为止，甚至根本不点。有人说即使是状态类型的电影，这部也算不上好。也许是算不上好，但绝对不差。偷情被傻阿福撞见，只是一瞬的错愕，矿难发生，远远冒起一股黑烟（广生爬出再爆炸都有点多余），师娘的死只简单一句“娘没了”，这种情节与情感的节制另有一份力量。
广生救赎的别扭在于，导演进入了他的价值观，通过他的价值观来展现他的救赎。在师父死以前，广生的欲望（情感）与他的负罪感能到达一个平衡，师父失去性能力而容忍师娘在广生身上找到补偿其实也是他给自己负罪感的一个排泄口。师父死后他与师父的所有对话都是他自己与自己的对话，师父说的“我知道”也好，要给阿福娶媳妇也好，都是他内心解套的方式。师父的死让他的负罪感压倒了他的欲望（情感），直接造成了他的心里阳痿。而师娘的死也给他增加了另一层负疚。这双重负疚在他给阿福娶媳妇的时候才终于卸下，但他终因不可抑制的情感爱上阿福的媳妇王红梅时，他见不到火堆旁师父，是因为他没有勇气再见师父。
广生是一个具有传统价值观却情感炽烈的人，在他的价值观节节败退后却又遭到了强烈的反噬，这两者的缠斗与扭曲才是人本真对自己遭遇、情感无法控制的展示。哪有什么救赎，在随泥沙奔流而下的生活里，所有人都在勉力抓住一根救命稻草，哪里还容得你来回头救赎。

这是我在豆瓣的第一篇剧评， 我不擅长写文，只是爱豆真的给到我很多正能量。所以，为了你非常看重的一部作品镖门，我愿意以拙劣的文笔写下一点点文评。-------------------------------------------------------题记
        This is my first picture review on Douban.com.I am really not good at writing just because you really take much positive energy on me.Therefore,for the good play <The great protecter>you take great concern on ,I am willing to write a picture review essay with artless expression.----------------------------------Preface（Ps:在努力学英文当中，实在写得拙劣，请无视，而且真的只能周末在网上追剧，这篇剧评也许会很慢很慢，但愿我能写完）

镖门1~3集印象最深的台词：
咱担得起事，就做得起人。
The great protector 1~3 series most impressive lines---We can take the things on the shoulder so we can be a person.
打开镖门，厚重，质感，情节紧凑是我对这部剧的初印象。为这部剧的摄影点1万个赞，印象最深的场景是日出草地，美cry~~然而这些只是精品剧的衬托，更让我惊艳的是，每一个角色鲜明的性格演员演的活灵活现，跃然荧幕。秀儿的神情眉目，王爷的豪爽逗比，少东家的精明与见识，左右逢源，山猫的狠辣与可悲可怜，骗子的虚张声势，每个角色都站得住角，演绎着那段风云岁月的人生百态。
Watch the show of the great protecter at first glance, heavy texture with tense pacing of the plots, which left the initial impression on me. Thumb up for the drama’s photography. There is beautiful sunrise on the grass scene impressing me most. How beautiful~~ But it’s only the foil of boutique drama, which blow my mind more is each role owning a distinct personality and each actor acting vividly. Xiu’er’s animated expression, king’s forthright and amusing character, lord’s astute personality and wide knowledge and who can has everything from all side,.Shanmao’s spiteful hot means and sad and pitiful back story, fraud’s bluff, each role is tenable and lives in the turbulent years
刘安顺大镖头，在这些人物中逐渐铺陈，构成一条穿梭的主线。他的性格很难描绘，不是那种用特色可以形容的东西，更重要的是一种精神吧。当马师傅走镖一生，却为了一辆马车带大伙走入其他镖路的时候，刘安顺非常生气：“你这是在让大伙跟你冒险！”依镖门的规矩，需要从镖局中除名，大伙都为他求情，安顺不肯，然而转身之时，马师傅自尽，想用死来维护曾被自己活着的时候没能坚持的原则。规矩，在他心里，是活着的尊严。守着金罐子，吃着糟糠饭~~清贫之时违矩，是他的耻辱。
Liu an shun the protector who is laying in the roles and forms the main structural thread throughout. His character is hard to portray, which is not sth could be described as distinctive feature.I think it’s more like a spirit. When master Ma lead everyone to the other road of dart road for a carriage .Liu an shun is very angry:”you made everyone with you to take a risk” Per dart door’s rule, he will be expelled from escort house. Everyone appeals to an shun’s mercy but he couldn’t agree. The time they turn around, Master ma suicide himself to maintain the principle which he couldn’t insist on when he lives. Rule in his heart, is the dignity of live. Protect the golden cans while eat the poor food~~When he is poor he broke the rule which he thought it is a shame .
安顺完全没有想到马师傅自尽，刚入行时，是马师傅带他教他镖门的规矩。面对同门情谊，大伙门又建议马师傅这应该算是因公殉职，算是镖门的人。安顺依然不肯，没这规矩。这里我插播一句：“一拳败万拳来”安顺是明白人，坚持着公正的信念。然而大伙们都觉得情有可原，通融一下也无妨，甚至他的未婚妻也用一种妥协的方式和缓了局面，其实两人的价值观不同在这里已经初露端倪。
An shun never thought Master ma would suicide himself. When he started, it’s Master ma who coached him the rules of escort house. Facing the ever friendship, others propose Master ma’s death should be ascribed to duty and he is still the escort door’s person. Anshun still disagreed as there is no such a rule. I want to insert a line:~~An shun is a man of sense ,insist the fair faith. However, others reckon that’s understandable and it doesn’t matter to bend the rules a little, even his fiancée used a compromised method to soften the tension. Actually the two’s value ‘s difference at the fist sighs of here.
马师傅的妻子来镖局闹事，吵着要给个说法，不然不入殓。安顺的娘亲将那辆马车拿出来---这是安顺父亲生前留下的唯一一件东西，安顺割舍下心中万般不舍，对母亲的歉疚，诚心诚意牵着马车给马嫂。马嫂却误会是羞辱马师傅。一把刀下去，将马劈成两半。安顺刹那的颤抖与悲恸，让我印象深刻。爱豆~~?
The wife of Master ma came escort to go for a status or she won’t do the encoffination. Anshun’s mom took the carriage while anshun’s father’s unique inheritance.Anshun gives up heart’s dismay and being sorry for his mom, sincerely send it to Master ma’s wife personally. But she misunderstand it as a shame to Master ma. Split the horse into two halve.Anshun instant shiver and mourning touched me deeply.
师父戴海臣在夕阳下被叔揭发是捻军当年快刀“不见血”，而山猫是大帅的儿子。大帅是谁？洪秀全不太可能?石达开？我实在不知，捻军是清人对太平军的称谓。当年太平天国起义的历史虽然短暂，可是那股不怕死的精神让洋人畏惧，让后人佩服。我很久没有学历史这一科了，但这段教科书中只言片语了解的农民起义当时读来确实让人热血沸腾，忠肝义胆让人肃然起敬，只是后期太平军日趋腐化，决策失误，人心不合，后来捻军被曾国藩剿灭，曾国藩亦是伟人，只是可叹清朝继续的丧权辱国，中国依然沉睡~~
 In the sunset,master Dai Haichen was exposed by uncle that he used the sharp sword to kill people named as the "without spilling blood" in Nian army.However, the bobcats is the son of the guard.Who is he?Is Hongxiuquan unlikely?Shidakai? I really do not know, the Nian army is the Taiping rebellion's appellation named by Qing Dynasty .Though was suppressed soon , but that the spirit of not afraid dead arose foreigners' fear,also admired by later generations.I haven't studyed the subject of history for a long time,but Reading a word or two in the textbook really stired my blood. Having good faith is admiring, but later period Taiping army gradually corrupted,fatal decision-making mistakes, betrayal among people,which finally was destroyed by Zheng guo fan,who was also a great man.Since then Qing dynasty still humilated the country and forfeited its sovereignty. China was still slpeeping.

      话题扯远了，师父当真演得传神，让这个人物变得万分有说服力。杀山猫之前给他三次出刀的机会，与阿叔过招之时五招之内想着如何不伤他。当年捻军那段抗击洋人抗击清朝的往事也给这个人物下了注脚，添了一段更深的浓墨重彩。
    I took it too far.Master really played vividly and make the figure convincing.He offered 3 chances to Bobcats for taking his sword before killing him,thoughting of how not to hurt the uncle when fighted with him.The past nian army's fighted against foreigners' army also made the footnote of master with thick and heavy colours.

    安顺的娘亲亦是一位明晓大义的母亲，有如斯前辈，安顺焉能不青出于蓝而胜于蓝？然而这些都不是绝对的，至少李希平也是在师父的教导下长大，还有师妹，最重要的是他自己，发自内心的坚守。多少人将规矩挂在了口上，只有他和师父将规矩刻在了心里。~~~
又想起爱豆的种种好，人品饭霍迷都知道，他也是一个爱给自己定规矩爱给粉丝定“规矩”的人。~~~爱豆~~人物原型你说，你占了几分？
    Anshun's mother is also deeply consicous of right and wrong.With these models,how could not Anshun excel his prodecessors?However，it is not abosolute,at least lixiping and his younger sister weren't.The most important factor is himself,standing strong in principle. How many people just talked about it, only he and master kept it in heart. ~ ~ ~

     I just thought of idol's all kindness again.Fans loving his character all knew that he also liked to make a rule for himself and his fans.~~Idol~~for the prototype,how many aspects you share?

       4-11集
    印象深刻的台词：娘去京城是去享福的，是去开眼的。
   每次看到安顺娘和安顺的互动都觉得好感动。寥寥数个镜头勾勒出慈爱的中国传统母亲的形象。当刘安顺在京城与警察剑拔弩张时，安顺娘适时地端出一碗面缓和气氛；当镖局陷入断粮困境时，又是安顺娘默默地拿出压箱底的私房钱，还叮嘱账房先生千万不要让安顺知道。每一次镜头切换在安顺娘那儿时，我都觉得温暖。

   印象最深的台词二：钱，钱，命相连哪
   许是和个人经历有关吧，对这句话感触颇深。

   刘安顺初到京城，又是黑袋，被八大镖局欺负，被杜载山算计接了护路瑶婷周全这趟差事，哪知路瑶婷竟劫了京城的九贝勒，被警察追捕。警察来到广顺镖局，放话若天黑前没有集齐八大镖局的灯笼，便要将路瑶婷逮捕。安顺险中求胜，雪夜画九宫格激战镖局头目。两场酣战下来，八大镖局的人败下阵来，杜载山又设酒局，佯装服气，暗里藏刀。安顺心中雪亮，直接戳穿他们的诡计，却又给他们面子，大坛饮酒，豪气干云，而后昂然离去，救路瑶婷于水火之中。之后杜载山又丢给安顺一个烫手山芋，护送九贝勒，哪知这趟差事竟要踏入花街柳巷，安顺心守镖门规矩，却又苦于合约缠身。进退两难之际，唯有设计自己中疟疾，自啜蜂毒来制造重病假象。此间牺牲，此等坚持，此种聪明，刘安顺，你真是条汉子！
   额尔赫也是逗比，自己穷到买不起单，却还是那么好面子。撞见刘安顺和师妹在饭馆吃饭，二话不说作东请客。埋不起单后，宁愿挨胡万的手下暴打，一下一两银子地数，六十多两银子“还清”后还加几俩“利息”后，便再也不肯挨打，提着两个小喽啰吊打我也真是醉了，天下竟有这样吃霸王餐的王爷！
   安顺和佟哈的嘴上过招也妙趣横生，安顺眼明心亮，礼貌回拒的同时又不失风度，不失坦诚，不失仁厚，佟哈却是顺着竿子往上爬的主儿，更何况佟哈就是吃这碗饭的，一张嘴能把死的说成活的。佟爷也是个有意思的人，时局艰难，他能一眼洞穿清政府的破败，和少东家想得一样--这清政府是烂在了根子里，这天怕是要变变颜色了。他能把好面子王爷哄得服服帖帖，一句“吃白菜也是爱国”将王爷的心熨贴得舒舒服服的。这群人真可爱，“浮云是神马？神马都是浮云”O(∩_∩)O哈哈~
     还有山猫在这几集里也是异常可爱，给路瑶婷偷冰激凌自己差点被革命党杀死，也不舍得自己吃，想来对瑶婷也有几分真心。瑶婷也是萌萌哒，我都落在你手里了，照样胆儿大包天，古灵精怪，一句我还要吃，你再去偷点笑Cry。还真别说，山猫又乖乖从领事馆偷来一桌红酒宴给自个认定的媳妇飨用。但山猫本质上还是个六亲不认的坏蛋，这不，分分钟欲把路瑶婷给奸了……
   安顺为救瑶婷，重新煅刀，意外得到师父的背后指点，悟透形意拳化劲。与张端和比武那段，帅呆我，那是帅在骨子里的，那种自信，行云流水的范儿，我在刹那间犹如看惊鸿舞一样，惊艳了时光。
   多谢华哥，我以前浸在偶像剧韩剧里，极少看正剧。可是一部战长沙让我哭到眼泪肆意，感悟珍惜当下，理解那个年代普通人的选择，战争的真实、无奈与残酷。而镖门的内涵让我着迷，金句给人以启示，演技直击内心，精神深蕴于时代内涵，底蕴厚重经推敲，视角非常独特，在清政府将崩未崩之时，袁世凯即将掌权窃取劳动果实之际，革命党书写风云变幻血荐轩辕之时，可以触到那个时代的脉搏。在我心里，它是一部不该被埋没的好剧，不同于之前我看过的大部分剧，看着能留下一点东西在心里。我觉着自己的观剧眼光也随着华哥的转型而转型了，当然许是年龄渐长经历了更多东西，不再痴迷王子公主般触不到的空中楼阁，也不再迷恋偶像剧华美如糖纸的外衣。
   忘了提的还有沁格格，高冷范儿，与安顺的那一段对话太值得玩味了，护镖去关外？这背后的深意、情愫涌动跃然而出。在安顺把沁格格救了那一次我心里咯噔一下，还好救的不是袁世凯，这玩笑开大了~~·呵呵，继续观剧，走起~~

12-38集

距离追完镖门已有一个星期了，由当时的心塞已到了现在的空落，很多东西就这么打在了心里，无法言说。
写的也不过是废话罢了。可是出于“善始善终”的心理作祟，还是强打起精神写完这篇文文吧。

剧情走着走着就走到了颠沛流离，走到了生离死别，走到了人生的支离破碎，让人猝不及防，倏忽之间，天塌地陷。我的眼角只是湿润，不像战长沙肆意两行清泪，然而心里空落落的。疼。

乱世人，不如太平犬。不知怎的，就生出这样的感念。蛇鼠横行，狼狈为奸。厌极了黑暗的世道。

思绪有些断层，我想写的这些都不是自己内心的那个点，索性散作一团好了。刘安顺，我非常喜欢这个人物，厚重，华哥说他是感同身受的，我想是的，这个人物多少有一些他的本性。我也感同身受，倒不是因为和这个人物有多像，而是他的价值观，还有自个经历了人生一些挫折，再来看待这个人，真的是了不起。很宽仁，不管自己多受伤害，始终对别人存了一丝厚道。心中雪亮，却给足别人面子，三教九流，除了必要的，谁也不得罪。“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。顺哥经历的兄弟的背叛、未婚妻的背叛却对师父说，“不怪他们，都是我的错。”孝和顺，尊师宽仁，有些东西，即使心里放不下，吃了很大的亏，栽了很大的跟头，也不以怨报怨。

还有对待佟爷的那份智慧，当真叫人佩服。佟爷到最后性格仿似被人修剪了枝桠，留下了规整。“强者自救，圣者渡人”我不敢说刘安顺是圣者，然而他的确渡化了一些人性的黑暗。

坎坷孤零的人生，恍如一场悲空。经历的巨大悲恸，又怎能让岁月消融？我只是难过，只是难过。而他，始终沉默是金。痛，痛，痛到麻木，命运像个最优秀的拳击手，一拳又一拳伤得刘安顺体无完肤，他，依旧是他，没有被仇恨蒙蔽了心智，被愤怒灼伤了理智，被委屈堵塞了心胸，被挫折磨平了意志，被命运收服了良心，被不公损害了宽仁，被苦难屈服了头颅，被乱世妥协了规矩。其实我到现在也没能真正理解这种态度，然而我佩服有这种态度的人。人都是有意气的，能克制自己意气的人，定是有强大的坚忍，有强大的理性，有强大的现实主义精神，定是守得住内心，能看得到自己也能看到别人的人，遗世独立，重情重义。“有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的,它们的羽毛太过艳丽，以至于把它关在笼子里欣赏亦是一种罪过。"安迪、安顺都是这样的人，命运是囚不住这样高贵的灵魂的。
I have to remind myself that some birds aren't meant to be caged, that's all.
Their feathers are just too bright. And when they fly away, the part of you that knows it was a sin to lock them up.

如同我最喜欢的电影里面的男主角安迪，如同我最喜欢的小说的男主人公瑞德，镖门亦是我最喜欢的一部电视剧，刘安顺很出彩，教给人很多东西。他们都很了不起，也都拥有强大的内心。我是很喜欢这些人物的。但是说不出，让我写瑞德，我写不出个所以然；让我写安迪，我写不出个所以然，让我写刘安顺，我同样写不出个所以然。我只知道，也唯一知道的，他们就那样烙印在了我心里。念念不忘，只想时常温习。

很喜欢匪儿，是一种不期而至的喜欢，恰如冬日里的阳光，化解了镖门人生苦难下的哀愁，这是一场飞蛾扑火般的旷世绝恋。每一刻的浪漫都伴随着伤痛。匪儿匪儿，听从心的呼唤，却等来换了人间。对匪儿是说不出的喜欢和欣赏。在我心里，顺哥和匪儿这对神镖侠侣红尘作伴，策马奔腾，把酒邀月，绝尘江湖。他们就在我心里美好着，见与不见，都是欢喜。人生如苦酒，醉在剧集，念念不忘的美好，燃在心里。

没想到会写得这么短，然而心态早已不一样，不是一种剧情，而是一份难忘。就是时时想着它，想着看一看吧，就像肖申克的救赎和Gone with the wind 一样走进了心里。背后的故事和主题曲一样让人动容的一部剧。没有那么的喧嚣，就安静的在那里，不知道为什么被吸引，然而已然被深深吸引。

后记

为什么会喜欢华哥呢？华哥的外表给人忧郁的感觉，但内心充满了阳光。被他强大的磁场所吸引，产生奇妙的共振，分享了很多正能量，入坑时是最低谷的时候，恍然忽如一夜春风来千树万树梨花开之感。所以喜欢一条平行线，定义域是霍建华，值域是无穷大，每天微积分，无极限值。在几何空间里，偶遇的概率是0，可是在我心里，你是永恒的1。

这篇影评可能有剧透 过去的汉江，四月依旧漫冰如陆路；如今的江湖，五月已然燥风袭人面。 影片由城市的灰霾夜与机械的沉闷声中开始，万家灯火零星地点缀在夜幕，来去车流如千帆过尽最终仍是过客。滚烫的混泥土和冰凉的旧金属搭建起这座高耸的铁塔，也分隔开陷落的人心。 医生是初入这方地界的新人...  (展开)

其实，仔细去感受的话，《芳华》是一个非常奇特而分裂的文本：它的前半程充满痛感地讲述了情与性的压抑、讲述了集体对个体的禁锢和遮蔽、讲述了青春无处安放的火焰如何被燃尽在那些虚妄的信仰和荣誉里，这种痛感来自于某种跨时空的对映前提——与过去相比，我们正在生活的当下...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 目前看到第二话，把编剧铺下来的东西理一理。 先不说这部剧卡司怎么样，剧情怎么样，单是医疗剧这个题材，很容易就是那句话，今天的白色巨塔又坍塌了嘛？ 木村的剧，近两年来我最喜欢的（个人爱好有点奇怪）是不久之前I M HOME的家路久和安堂罗伊德里面的罗伊德。不说九十九先...  (展开)

这是一部赞美女性的片子。我认为。

男性的角色都很贬。

娘兮兮的丞相；永远在拉肚子的武将；耿直地发傻的叛军武状元；还有一帮庸俗势利的六国皇帝。作为一个皇帝来说，齐宣王真的是很后进。但作为男人来说，他比他们都要好些。他坦荡荡只是个被宠坏的小男孩。

他喜新忘旧，以貌取人，对诱惑的抗拒能力及其低下，一张嘴尤其擅长随风倒，仿佛编造谎话是种娱乐一样。

这样的男人，遇上了狐狸精，就好像化学反应加了催化剂。不轰轰烈烈都不行了。

恩，催化剂。这个形容很恰当。有了她，无艳变丑了；有了她，齐宣王移心了；有了她，天下大乱了——无艳做不了文成武德的宿世皇后了，齐宣王也再不能继续当个安逸幼稚的孩子气皇帝了。

想想，这也不坏。反正刀光剑影的沙场情节都是皮影戏，似乎在袒护狐狸精勾来天下战乱的血腥罪过。反正也只是贺岁喜剧，我们就当作打仗只是比比剑，倒倒旗，末了沾点灰土重新出现在镜头前就算完了。多喜兴。

接着说狐狸精。我觉得张柏芝演得真是可爱。扮相好看不说，亦男亦女却不知人情的个性着实的天真。只懂要诱惑男人时，用粉妆玉琢的面孔直直说道：人家只有十六岁，还是什么都不懂的小女孩…这半真不假的告白，只怕是个男人都抗不住。虽然不是狐狸精的最终奥义，却已经是非常实用的手段啦。

到了要追求女子，却换了另一幅诚然模样，客观种种，他看得清清楚楚；自身种种，他说的坦坦荡荡。因为明白无艳与齐王全然不同，显然爱的地位也更高些。说到底，化作美人去诱惑齐王，放纵挑唆他种种祸乱，也不过是希望无艳看清楚男人真面目；只是他实在也是不懂人性——沾染了情爱发作了独占欲望，是不可能再清清白白全身而退的了。作男又作女，不动心才可以享到人世两种截然不同的欢爱；稍不清醒，就要承受人世两倍相同的煎熬。这便是三千年的道行也修不来的，红尘。

可我还是喜欢她。或者说他。他比里头所有的男人更通透；又比里头所有的女人（统共两个半= =||）更灵慧。他若爱我，我一定选他。我喜欢他对规则的不羁，喜欢他直接发作的小性情，喜欢他赤裸裸的爱慕和直白的诉述；喜欢她理论老到经验青涩的妩媚；喜欢她清清楚楚又混混沌沌在人世间寻爱的眼神。

      没有看过《屌丝男士》，不知道大鹏何许人也，加上《煎饼侠》这个烂俗的名字，阻挡了我进影院目睹这本年度暑期档三大巨头之一。昨天，用小米盒子在某水果TV上看了高清版的《煎饼侠》之后，我发现先入为主如何要不得。虽然电影讲的是听过一万遍的大道理，关于从loser到hero，从人生低谷爬起来的故事，但是《煎饼侠》却能讲得有声有色，让人笑中含泪。

      毫无疑问，这是一部成功的商业电影。这成功不只是因为一堆明星酱油——这些明星一样在不少烂片里打酱油。这成功也不单单是因为一个失败者的共鸣——不少失败者都在影视作品中被诠释地猥亵琐碎。

      这个故事的节奏，推进，戏剧效果和动情部分都那么恰如其分。就连那略显煽情的插曲响起时，配合慢动作回忆杀，这么老套的桥段都让我觉得非此不可，眼泪也就这么廉价地被赚走了。

      说说演员吧，看完这电影，对袁姗姗和柳岩真是大为改观。说起来，我不是这俩姑娘的黑，但是和大多数观众一样，对她俩总有点不了解，也不屑于去了解的感觉。前者和于妈混，有点被观众迁怒了吧，后者出现总和卖弄性感相联系。电影里，两位姑娘都敢于自黑，借着角色，说出来演员本人的困惑。

      仔细看，袁姗姗是个挺美的姑娘，无论整容与否，一双大眼算得上楚楚动人。她演一个演技平平又幻想做女主的小演员，完成地意外地好，喜剧效果很足。

      而柳岩呢，有一句话特别打动我。在男主角自以为永远无法实现英雄梦，只能做一个屌丝的时候，她说，以前老被人“拿胸说事”，伤心的时候，是男主角每天发扮丑的自拍逗她，那时候，她就觉得他是个英雄。很烂俗是不是，但是对很多普通女孩来说，真的如此。

      这部电影，在最后一幕，竟然还请来了尚格云顿，老爷子老而弥坚，一身白衣，一场拳拳到肉的打戏，真是一场意外的馈赠。

      影片结束，字幕旁边是拍戏的花絮，我都认认真真得看完了，真心为这群创作者喝彩。那些连故事都讲不好的资深导演，真该向这帮年轻人学学。

《网络谜踪》不是第一部“桌面电影”，但的确是目前将互联网元素运用得最成熟最巧妙也是影响最大的，也难怪在圣丹尼斯电影节上大受好评，又取得了不错的票房成绩。 一如曾风靡一时的“伪纪录”风格，“桌面电影”无疑是惊悚恐怖片在互联网时代的再次重要创新，它如此真实地再现...  (展开)

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好吧，我承认了，我开了副本。
一开始，我先是组队，找了一个补血的书童，然后找了一个扛怪的战士，找到开副本的NPC——和尚，然后，你知道的，副本的门打开了。

但这个副本的门刚开始只能进去一个人要任务。
当我要完任务后，我们三个人就进去打女妖。

女妖很厉害，释放出了炎魔。
我们组队群攻。

哇~~~~~期间还碰到了一个宝宝——定海怪兽。但这个游戏没有养宠。

结局是~~~~~~妖怪把我们秒杀了。
但是~~~~~~~~
我们没有死！！！
这是过剧情！！！！！！

最后的最后，我到京城交任务去了。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~


坑爹的画壁！！！

    这是一个具有传奇色彩的悲剧故事，其附着的特殊历史背景对电影人具有天然吸引，但故事的演绎成分太大，如果不能做到令人信服，会是最大的麻烦。在编剧刘恒手里，纯熟的编剧技巧努力抹去了墙上的褶皱，导演张艺谋也难得地尽量克制着自己以往过度装修的陋习，实力派演员克里斯汀?贝尔的加盟，更让表演上了一个明显台阶，这一切，令整部电影看上去圆熟、精巧、颇具冲击力，但最终，故事的核心，妓女们牺牲自己拯救女学生的这个抉择，其可信度仍值得商榷——它仍然像是被作者赋予的、强加的——这是这部不可谓不成功的影片，最大的遗憾。


    1、命题

    1937年12月13，是南京沦陷之日。
    次日，五万日军入城，废墟中的六朝古都，就此沦为这支野兽军团的肉食餐厅。从这天起，日本军人开始了连续八个多月的针对三十多万战俘、平民的震惊世界的大屠杀。旅美作家严歌苓的小说《金陵十三钗》，讲述的就是日军入城后三天三夜发生在地狱般的南京城里，一个不可思议的故事。
    这如果不是迄今为止中国作家创作的以南京大屠杀为背景最悲怆、最高贵的故事，那就一定是最离奇、最具传奇色彩的故事。严歌苓以往的小说，喜欢以大历史为背景书写极端困境下的女性传奇，而向以故事短板为国人所诟病的导演张艺谋，则在这本薄薄的小说里嗅到了金灿灿的道德价值和商业前景。然而，任何人要想选择将这个故事搬上银幕，在今日之中国，无疑都要冒不难想象的高额风险（事实上，克里斯汀?贝尔先生的一次小小的乡间旅行带来的严重后果让我们意识到，各种潜在的风险还是远远超出了常人的想象力）。首先，你无法回避关于贩卖苦难的质疑，当然，即便是严谨如《辛德勒的名单》，在很长一段时间里也不得不面对这个问题，这种质疑有时是比较廉价的；其次，在这民族深重的苦难背景里，消费妓女、消费情色的嫌疑也不是完全缺乏根据，朱大可先生那篇《十三钗的情色爱国主义》，即便投放时机欠妥，也不能完全看做只是空穴来风——追溯民族浩劫的恳切愿望和渲染妓女抗日的娱乐演绎，一个要求严肃、严谨，另一个却很难避免煽情，两厢之力，本身可能相互消解。张艺谋不会全无权衡，围绕在他身边的谋士们，必然也曾反复陈述当中利害，但他最后还是不肯放弃这个难得的“好故事”。那接下来，令故事可信，就成了所有工作的重中之重，张艺谋找来国内最好的编剧之一刘恒，来为影片勾勒叙事蓝图。
    一个成熟的编剧，很快会找到这个故事的支点，他清楚地意识到，自己所面对的其实是个类似《苏菲的选择》那样的“魔鬼交易”。　
    《苏菲的选择》，是美国当代小说家威廉?斯泰伦的自传体小说，曾被誉为“西方小说史上的里程碑作品，二十世纪百部最佳英语小说之一”，这也许过誉了，但故事本身的确相当动人。故事主角苏菲，是二次大战期间遭纳粹迫害的波兰女人，她的一生，完全毁于集中营里的一次痛苦的抉择：在被关押集中营期间，纳粹强迫她在两个子女中作出选择，一个留下来，另一个将被送入焚尸炉，苏菲心如刀绞，在魔鬼的无理命题面前，她选择留下儿子。这个选择，没有拯救任何人，反而毁了她的一生。值得一提的是，冯小刚备受肯定的《唐山大地震》的戏剧核心，也来自对这个典故的重组。是的，好故事，总是讲过的。
    小说《金陵十三钗》面临一个相似的困局：妓女和女学生，该牺牲谁？
    这个故事里没有苏菲（假神父米勒实在没有资格作这样的抉择），所以在《金陵十三钗》里，纳粹和苏菲，也许是同一个人。那就是作者本人。但通俗小说作者一般不会让这种无解的道德焦虑困扰自己的写作，所以，她巧妙地引入了一个“英雄情节”——让“十三钗”自己作出这一选择，令人物获得升华，成为拯救者、牺牲者，成为英雄。这也许是通俗作品和严肃作品的最大区别——通俗作品的作者乐意充当上帝之手，随意拨弄人物的行为、定夺其命运，她可能根本不爱玉墨，甚至骨子里乐于剥削她们的特殊身份，而在真正严肃深刻的作品里，作者就是苏菲，就是朗读者、就是钢琴家本人。
    剧本沿用了这个手法（它别无选择）。所以，这个抉择既是故事的华彩，也是故事的最大陷阱和软肋。软肋在于，影片中这个高潮并非叙事的终点，而是所有叙事的起点，因为所有努力、所有功课、所有剧作技巧，都将为促成这个结果，令这个选择显得可信而做。
《金陵十三钗》最终做到了可信吗？


    2、人物的转变是否做到了可信？

    小说家出身的编剧刘恒有着深厚的文学功力，他的剧本最让人叹服的是对白质感，他能写出一流的台词，而一流台词最大的功效，是带入感强。然而遗憾的是，在面对这个敏感题材的时候，剧本在人物深层性格的挖掘上，却没有能够倾其全力，许多地方仍留有遗憾。有时候，这可能不是编剧能力问题，而是命题使然。刘恒的另一个剧本《铁人》也有这个问题，因为某种原因，那部主题先行的电影不需要、也不允许他对人物（王进喜）进行更深层挖掘，他于是只把力气花在情节、台词上，观众最终看到一个打了鸡血的王进喜，情绪饱满地过了头。《金陵十三钗》面对的问题异曲同工，这个令人难以置信的命题不可更改，深层挖掘人物也不能完全解决这个问题。
    这个故事在叙事上的终极目标，是让故事高潮、华彩乐章，妓女们做出“交换”这一选择显得动人（因为可信是做不到的），所以，之前所有叙事，统统都是精心的铺垫。
    在影片上映之前，美国影评人多德?麦卡锡曾在《好莱坞报道》发表了一篇评论，明确表达了他的质疑，质疑主要是针对核心人物的这种转变，“不可否认，在和平时期品行不端的人身上，当他们被号召从事伟大无私之举时，会显露出之前所隐藏着的高尚情感和道德。但不管从现实世界或电影本身来说，关于这一巨大转变的环境和方式都是不真实和不可思议的，其中的谋算和衡量被略去了，让最终结果的可信度，或者说，它所应该具有的力度大打折扣。”
    多德?麦卡锡对片中两个主要人物（美国人米勒和妓女玉墨）的转变，都表示难以认同，我个人倒认为，米勒的转变恐怕更仓促一些，而玉墨的转变倒是有迹可循、基本成立。剧本为玉墨的最后转变，埋下了不少于五层的铺垫：
    第一层铺垫，是日本士兵第一次冲进教堂，面对妓女们可能暴露，书娟选择了离开地窖口，让玉墨及其姐妹们得以保全，而女学生们却因此而险遭强奸（当中一个更坠楼身亡），对玉墨来说，这是救命之恩。这是恩。
    第二层铺垫，是李教官和玉墨的一次对话，原本可以撤出南京城的教导队，正是为了掩护这群女学生而全体阵亡，他们不能白死，对玉墨来说，这是同龄人的一个临终嘱托。这是义。
    第三层铺垫，是米勒的转变，米勒这个垂涎美色的“二流子”，这个局外人，为了这群孩子，都能有此义举，让玉墨觉得孩子们真的很有机会幸存，这让她们的牺牲有了意义。这是价值。
    第四层铺垫，是米勒向玉墨坦白寻琴弦女子的惨死，这让玉墨心悸，她由此想到自己的身世，她上过教会学校，第一次接客也在这个年纪，所以她认为不能让孩子们受此凌辱、虐杀。这是情感基础。
    第五层铺垫，就是书娟带孩子们爬上钟楼，欲跳楼自杀，这直接导致玉墨做出了她的抉择。这是迫切性。
    所以，玉墨的转变和选择，是说得通的。她的选择，乃是一个有过教会教育背景的女子的人道主义，任何一个成人在那样一个现场，为了孩子，都有可能这样做。说不通的，是其他女人在她的感召下，迅速、决绝地做出同样的选择，而这些人中的多数是面目不清的，我们看不到她们身上有这种层层递进的铺垫，所以剧本巧妙地安排了次日临上车前小蚊子的恐惧、反悔情节，这是个极有必要的补丁。但补丁只是补丁。也有女性观众敏锐地觉察到，妓女们的选择（不是玉墨的选择）有着天真的一面，作者或许正是利用了她们对职业、身份的卑贱感，“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”这一诗句的引用，是令人当时感动，而事后叫人感到不快的一笔。妓女们作为牺牲行为的主体，并没有得到足够笔墨来具体剖析，她们仍然是一个个被简单赋予了行动的卑贱群体。所以，玉墨选择做“英雄”，有完整的自觉过程，而其他妓女，则是在她的感召下，幻想出了一种精神升华的价值。如果连做英雄都仍然是集体无意识，这个故事的先进性在哪里？它的确有一个巧妙包裹下的主旋律叙事的嫌疑。
    这是整个剧作，最令人遗憾的地方。它并没有做到可信。
    此外，米勒的转变，显然就更缺乏说服力了。日本兵第一次冲进教堂企图强奸女学生，米勒的挺身而出是可信的，这是一种普通的人道主义、英雄主义，而当他外出寻找两个妓女遇到同乡，有机会逃离南京却选择放弃的时候，情节处理就有些草率。当然，我们都记得，米勒后来在玉墨面前吐露心声，他告诉玉墨，自己的女儿如果活着，是12岁，正是和女学生们一样大的年纪。但这样就足够吗？这也是个补丁。在叙事中，补丁的特点是，不补，就露个破绽，补，则说明这里曾经有个破绽。
    相比米勒由“坏”到“好”的转变，他的痛苦与纠结尤显更轻，特别是他还刚刚目睹了两个女人被虐杀的血腥场景（相信这个场景所营造的真实感会令所有观众不寒而栗），我很难接受他会简单默许“自己所爱的女人”作出这样“伟大的决定”并付诸行动却无崩溃迹象——这种崩溃，想象一下如果玉墨是你的女儿，你的女友，应该都是不难体会的。
    多德?麦卡锡有个词用地十分恰当：不可思议。
    但由于剧本整体完成地实在很顺畅，至少在电影院里呆坐的这145分钟里，我们来不及考虑这些，你只能跟着人物跌宕起伏的命运跑动，在恐惧和压抑中，对一切信以为真。


    3、真正好的电影，不会只停留在故事层面

    真正好的电影，当然要有一个很好的故事，但绝不会只停留在故事的第一层面。
    十三个妓女为了救十三个女学生，慨然赴死，这是典型东方古典价值观的故事，而这命题本身是不可信的，尤其放置在背景过于厚重的南京大屠杀的历史画面之上。如果不能做到深沉，就绝不要露出轻佻的马脚。是的，我们可以看到张艺谋已经在咬牙克制，但零星之处，毫无必要地渲染扭动的屁股、灿烂的旗袍……特别是《秦淮景》段落对于幻觉场景的处理，恶趣味一次又一次地在局部地区爆发。
    总体上，《金陵十三钗》是一部相当不错的通俗作品，面对这个异常严肃的题材，张艺谋很认真，却不够克制，剧本很精彩，但在许多层面远没有达到完美，而视觉呈现上，更有些不周之处。在这样一个故事里仍然无法遏制自己的某些趣味，让我对张艺谋……真的很挠头。
    我记得在电影《拯救大兵瑞恩》的结尾有这样一个细节，年老的詹姆斯?瑞恩带着全家老小来到二战阵亡将士墓地，在米勒上尉的白色墓碑前，他满含热泪，恳求妻子回答自己这样一个问题：“告诉我，我这辈子没有白活？”这个一稿剧本里根本没有的情节和台词，是斯皮尔伯格在剧本改动中最动人的一笔。而《金陵十三钗》，缺少这种醇厚的东西。书娟对“妓女姐姐们”的牺牲缺少一个明朗的态度，最后窗口的定格画面，只传达了一种遗憾的感情。对十三岁的女学生书娟来说，这也许足够，但对电影、对这部电影的亿万观众，这并不足够。
    如果《金陵十三钗》不能算是一部一流电影，盖因为创作者对牺牲者、受难者的态度，缺少必要怜悯，即便这个问题也许是原著所带来。在《苏菲的选择》里，你清楚地看到、感受到母亲的灵魂之痛，而《金陵十三钗》你看不到作者的这种痛苦，更看不到这种痛苦达到了更深层次，所以，它无法和《钢琴家》、《辛德勒的名单》相提并论，就很正常了。但是，也许对于一部“张艺谋电影”来说，它必须得到某种肯定，因为这显然是张艺谋十年来最好的作品，如果这是一个新起点，张艺谋就值得我们期待。



  《电影世界》2012年1月号

說真的，對於這樣一部電影，我有點不知道該從何寫起。
看完之後，心裡其實沒有太多的情緒，但若是細細想來，那種寂寞，悲傷，絕望的感覺就像是水一樣要從心裡滿溢出來。
整部電影的鋪排其實有點細碎，一如幾米繪本一貫的風格--文字很少，像是故事又好像不完整，只是在畫一種感覺。
電影把一段段的文字整合成一個较为完整的故事，而一直在我腦海中徘徊的，有這麼幾段。

爺爺去世后，小美又來到校門口那間文具店。
把鉛筆橡皮水彩筆一樣樣放入書包，像是第一次尾隨小傑時的那樣，只是這一次，不再偷偷摸摸。
店主把一切看在眼裡，在她想要離去時叫住了她。
同一時間，小傑拉住她的衣袖，說“謝欣美，你忘記付錢了。”
女孩轉過頭看著他，一滴豆大的淚珠順著臉頰滑落。
他又說了一遍：“你忘記付錢了。”
女孩茫然的看著他，對爺爺的思念和不捨，都在那滴眼裡里了。

爸爸媽媽終於要離婚了。
三人坐在依然疏離的長方形餐桌前，爸媽一直說，女孩心裡的自言自語一直重複。
“小美已經13歲了，應該聽得懂”--“小美應該聽得懂”。
“小美可以選擇跟誰一起生活，不著急，慢慢來。”--“小美不著急。”
心中的聲音過濾掉原話之後變成鋒利的尖刀，直戳人心。
她看看爸爸又看看媽媽，不知何時，淚水已然充滿眼眶。

拼圖破碎的那一幕應該是電影的高潮部份。
看預告片的時候我以為男孩真的奇幻的消失了，後來才發現，是殘酷的夢境。
小傑的背影深溺在叢林里，轉過頭來卻變成拼圖一片片掉落。
接著是帶著笑的爸爸媽媽。
拼圖從兩人牽著手的位置開始掉落，女孩焦急的撿起來想要重新拼好，卻怎麼都是徒勞。
最後，爺爺做手工的背影出現在她眼前，她害怕的不敢動，生怕爺爺也變成拼圖一片片消失。
然而，爺爺的大手緊抓著她的肩膀將她擁入懷裡。
爺爺沒有變成拼圖，但這一幕讓我壓抑的無以復加。
就仿佛，一夜之間，她愛的和愛她的，全部都失去了。

小美童年的最後，大病初愈的她換了髮型，重新回到學校生活，小傑也從她生命里消失的無影無蹤了。
畫外音是這樣的：
“我有一對愛我的爸爸媽媽，雖然他們沒有辦法再愛彼此。”
“我有一群關心我的同學，雖然他們並不一定真的瞭解我。”
“對於同學們來說，這個夏天才剛剛開始。而我的夏天，卻提早結束了。”
鏡頭裡看似陽光明媚的午後，校服間朝氣蓬勃的歡聲笑語，卻絲毫沒有擺脫掉寂寞的氛圍。
儘管曾經擁有，但失去的終究再也找不回來。我們都明白。

完場后的問答環節，有人問書宇導演爲什麽安排了那個所謂的Happy Ending，那位觀眾說他真的很害怕最後看到小傑長大后的臉（還好沒有）
導演說，因為他太顧及這些角色的感受，他們經歷了那麼悲傷的童年，他想要在成年之後還一點什麽給他們。
但其實我想說的是，我根本一點都感覺不到，那樣的結尾是Happy Ending。
在生命最燦爛的時光里失去至親的家人，和睦的家庭和初戀的感覺，那樣的遺憾，就像最後店裡每一副都少了一塊的拼圖，再也再也補不回來。
命運給的變數往往是你還沒來得及去抓緊什麽就失去一切了。
所以那句“在放手之前，想要抓多緊，就抓多緊”，在我眼中，真的有點徒勞無功。

五顆星裏面有一顆是一定要給主題曲的。我最愛的團，我最崇拜的作詞人，果然沒讓我失望。
從第一次在預告片里聽到，那種撕心裂肺的絕望感就一直縈繞。
是電影宣傳的某些話給了我錯誤的期待，看完才發現，這電影真的一點都不溫暖。
而那首《星空》，把那種寂寞和絕望渲染到了極致。主唱說，《星空》是《知足》的現實延續版，或許是在說，殘酷的現實里懂得知足是太奢侈的事。
最後陪伴我們的，也只有回憶中的星空而已。

从宫开始，于麻麻胡编乱造的本领开始显露到现在所谓每年一部大制作的速度圈钱无数，这样的鸟人怎么还在闲混？希望钱起码花在基本符合逻辑与历史上，完全被架空注定不会长久，还是静下心来学学人家心如和唐人吧，甄嬛成为经典因为剧本的好，以上各剧才可能被人传颂并留存