纪录片 《城市24小时》通过拍摄：进货人、拉货郎、卖面人、理发店与餐厅老板等人一天的工作与生活，展示了厦门的24小时，以原住人与外来人的不同生活视角来揭露这座城市在时间长河里新旧变迁，冲突矛盾与融合。导演用镜头跟随着城市生活的参与人之一，以一个厦门人的视角，客观的记下城市在24小时内的经营运转。旧与新，是旧的原住民与新的住户游客相互融合，是新的鼓浪屿发展道路与传统人力板车拉货的配合，是菜市场的古老存在与他的新潮元素添加，或是木偶戏与传统歌的空间并存，变老的人与事物，习俗与各处新来的人带来不同风情，与新兴发展方向的对比融合，以及在快速发展下，厦门作为沿海城市在“引进来，走出去”的重要地位，从微观视角出发，以不同身份市民为了生计，在各自岗位上为城市经济的连转运营做贡献，展现了城市发展，离不开这些个体的努力工作。导演用视听语言按时间顺序的剪辑为新与旧并存，做出了和谐共生、互相包容的真实记录。片头用一个展示城市的延时镜头，与流动的车灯，逐渐变换的机械齿轮，吸引了观众的目光，告诉观众本片的主题内容是城市的快速发展。这篇中大量运用了远、全景别拍摄城市远景全景，在展示城市间不同特色风景的同时，也印证了篇中所处的时间。在拍摄不同人物的工作片段，到大远景以及中近景的切换，暗示了城市里还有许多与片中人物一样，在辛勤劳动的民众，拍摄的部分也只是城市中偏安一隅冰山一角的存在，给出时间，引发了观众的思考与联想，增加了影片的观赏性。多次在拍摄人物的时候，使用跟镜头，镜头的晃动感，能使影像更加真实动人，具有生活气息的片段，能让快节奏发展的城市，产生一层慢生活的温暖感情。如何在影片中展现过去与现在的连接？导演使用了一个跟镜头，跟着老年夫妇提着乐器穿过一条所谓鼓浪屿最窄的小巷，如同穿越了时间回到过去，连接未来。………………（上个月老师布置的作业，没写完，咕咕咕）

我从来都很关注命运是什么，使命是什么，在飞机上看到了这部纪念片，收获非常大。

对于小动物来说，他的生命和兄弟姐妹一样是父母赐予的。

他的使命呢，非常单纯非常纯粹，那就是在第1年中活下来。

对于人类的宝宝来说，一岁的宝宝我们完全会认为他不需要掌握任何的技能，只要他吃得好能够拉屎撒尿，我们就认为他是非常棒的。

然而对于自然界中的宝宝来说，他们需要具备很多很多技能，比如说海塔的宝宝一岁之内就必须要学会潜水。

而大象的宝宝刚生下来没几天，就要学会用自己100斤的身躯能够跟得上整个象群的队伍。

他们还要学会去辨别自己母亲在群体中的身份，还要去继承母亲的那种社交姿态。

当发现自己是群体中排名第二的身份是遇到排名第一的，他们还要学会低头跟他交朋友。遇到排名往后的还要学会拿出威严去给他下马威。

作为动物来说，他们的学习密度是如此的大，这是非常超乎我想象的。

最近我们家的兔子生了小兔子，我发现在他生了几个孩子中，每一个孩子喝奶的能力都是不一样的。

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大女主虽然玛丽苏，好歹人家真的强调独立意识、个人能力和成长。

阮真真呢，美貌，然后本科毕业和许攸宁结婚，婚后老公每月上交1万块，自己当上了家庭主妇。

每个月1万块的消费资金是个什么概念呢？

竞争最激烈的公务员岗位，年收入15万，每个月到手才9000多一点。许多人拿着这个收入要买房子、养小孩、赡养父母，最后才是自己的生活。

阮真真每个月1万块可以用于个人消费，只是给老公做个饭，而且老公还对她不错。

因为她老公的本事，她这样的废柴，可以和苏雯这样浴血奋战、杀出重围的职场精英，坐在一个咖啡桌上。

突然有一天，死了老公了，欠了巨款了，天塌了。然后，女主崩溃了。

闺蜜是属于职场女强人的路子，看到欠款合同第一件事想到的是如何解决。

然后女主呢？把法院的起诉状当成了污蔑，置之不理。

我不理解的是，法院的起诉状为什么是污蔑呢？她对公检法、对法律连基本的敬畏意识都没有吗？

手里只有五万了，男主3万多的大衣，说赔就赔了。你赔的是自己赚的钱吗？不是啊，那是许攸宁赚的钱。

她还在马桶上精神崩溃的哭了。哭什么？哭以后没有了收入来源，没办法跟上男主的消费水平了？我是一点都没体会到女主的倔强、一根筋，就体会到她的矫情、虚荣。

她这样做，活该婆家怀疑她藏了钱。婆家的脑回路是正确的，接下来入住逼她交钱也没问题。

那是人家生养的儿子赚的钱，就应该给人家父母啊，为什么要就给一个很快就会改嫁的金丝雀。她婆家的思路才是正常的，那才是正常活着的人。

女主出去根本找不到工作，除了当底层劳动力，没有别的出路。她能刷一辈子盘子吗？不想刷盘子了呢？最后的结果还不是，又遇到一个许攸宁一样的男人养着她？

她的心智水平连个普通大学生都不如，混社会肯定是不行的。绝大多数普通大学生毕业后都是辛苦找工作，努力打拼。她养尊处优太久，压根吃不了这个苦。

可男主的父母不同，人家是一路吃苦吃过来的，看到一个外人每天理直气壮花着儿子辛苦赚来的钱，喝一杯38的花果茶，戴着几万的名表，住着宽敞大方的房子，悠然自得的享受生活，结婚多年还没有孩子，打心底里厌恶她才是正常的。

女主随手就是打车，可是男主父母搬家还是拎着廉价的袋子，而不是托搬家公司搬运。

女主但凡有半点良心，就没有任何理由对男主的父母疾言厉色。人家的儿子养了你十年，你对人家的父母就没有亏欠吗？

让我讨厌的是，她婆家并没有做错什么，却被剧里污成反派。阮真真呢，蠢、自私、矫情、懒惰，却变成了我见犹怜的女主，还要给她大团圆。

还有一点：男主是个好人吗？

这个剧从开局开始，许攸宁就是以“恶人”的身份出现的，偷拿女主身份证，冒用女主名义，出轨给其他女人买奢侈品。

然后男主出现了，虽然是有目的的，但也一步步帮助女主查清背后的谜团。看起来男主是个“大好人”。

看剧时我一直有一个问题，男主为什么要帮助女主呢？他出现的目的是什么？

男主一直在说，如果女主输了官司，就要赔4000万，后半辈子就完了。可是如果真的是这样，女主就算有4000万也要吐出来，没有4000万还要砸锅卖铁卖血卖肾拼凑出4000万，男主为什么还会出现？

这么多的资金和人力，围绕着一个失去老公的寡妇，难道是冲着她的美貌去的？

这恰恰说明了一点，男主很清楚，这官司他很难打赢，更可能的结果是，他输了，女主带走4000万。

男主出现的目的就是，以一个得到女主信任的有名律师的身份，找到女主藏匿4000万的证据，把钱还给债主，把女主送进局子里。

只是他很意外，原来女主真的没有这4000万，他失算了。许家父母和男主有一样的怀疑并没有什么意外。许家父母要这4000万也是想还回去，不损害儿子的名誉，他们和男主的目的是一样的。

我倾向于认为，出轨是假的。出轨是那个女人解释这个名贵手表来历最简单的方法，她骗了女主。那个沈老板明显已是半老徐娘，许攸宁又不是非要卖身讨个前程，何必出轨这样的人呢？

世界，像一块被打乱的魔方，每个方格子内都生活着一个有些问题的群体。方块有时交错分离，有时又紧紧相依。渺小的我们虽然只能漫步在世界交错的缝隙，但内心的善良常常呼唤自己，去做一些事情罢！哪怕它相对整个世界而言显得无比渺小而微不足道。坚信、努力！直到拼出一个和平多彩平等美丽的世界！毕竟，打乱这个世界的是人，还原它的，还是人。佩服张昕宇和梁红以及他们的团队，乘飞机去看世界，这是一个容错率为零的冒险，他们精心学习策划，堵上了青春赌上了生命，为的就是让我们相信信念、相信真理、相信这个有着很多问题的多样世界总有一群在苦难中挣扎着要活出个自己的个体，一切的一切，谢谢你们！

根据真实故事改编的共享办公创始人和媳妇把一个皮包公司经营成上百亿估值的科技公司，然后套现脱身的故事。

创业不但要有7*24的体力，更需要激情和煽动人心的言语表达力。这对创业夫妻档真是天造地设的一对，有强大的精神力量，不同于常人的思维，又有敏捷洞察的商业头脑，不是一般人可以玩的来的。

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推荐《幸运是我》，并非因为电影有破格之举。正相反，影片符合多数人对它的预期或设想。些许悲伤，有点温暖，最终，实现治愈。就像观众会联想到的《桃姐》、《岁月神偷》甚至是更早的《天水围的日与夜》。《幸运是我》出现的老年痴呆症，年轻人与老年人的相伴，社工中心的援助……常见于诸多中外电影，同时也变成了港人对老龄化社会的普遍共识。

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这个电影从头到尾讲述了一个事实：当大多数甘于忍受，正义就永远不会来。～～～～～～～～两个人临死前血手相握还是很扎心的～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～