除了英姿的爷爷，没有一个好人。很多人说大壮好，对媳妇好，三观正还善良，但都改变不了强奸犯的本质。他身为村长的儿子，既得利益者，看上城里漂亮的女生，就用父亲权势，把人弄到手。真的爱可以慢慢对她和家人好，而不是先“生米煮成熟饭”，去迷奸，还做出都是父母逼我的样子来。周双人品不好，可开始她甘愿为全家牺牲自己，两个哥哥都默认放手不管，本质还是好的，后来经历太多变坏了。她后来的行为过分，大壮有情有义，不代表可以洗白大壮的强奸犯身份。周武不用说了，为了获得周家人的认可，老圣父，但一直在牺牲李英姿，还说因为她是自己人，那真的，做你老婆太倒霉了。李英姿付出了那么那么多，他最后，还是装可怜暗示英姿打胎。英姿就受不了他伤心拉胡琴。李英姿对外人都够意思。但她对得起她父母爷爷吗？他们把她养大不是让她做周家的牛马的。

玛丽苏 富二代 裙带关系 傻白甜 开挂 的旋律

编剧应该是给领导写演讲稿的秘书。好大喜功 假 大 空 放卫星专业户。不过冲上世界前列这条线掐的死死的。给这些人花钱买个外挂。最后冲上云霄。皆大欢喜。这剧很适合中央1。50岁左右的应该特别喜欢。里面的人设符合这些人的观念。里面很多不和逻辑的地方都会被美好的理想覆盖。看了之后非常气氛。都说咱们喜欢意淫。的确啊。全剧努力的过程没见过几个。儿女情长 裙带关系 富二代 买外挂真是。成功的路不是这么走的。此乃神剧。比抗日神剧还祸害人。

这场晚餐戏吴珊卓描述为金姐与弗雷的舞蹈（舞国 Ginger e Fred 1986）；这场戏的导演Jon East将其描述为“家园入侵”，因为Villanelle在没有得到允许的情况下就破门而入了；从Jodie角色的角度来看，这是和朋友友好的晚餐；而编剧Phoebe Waller-Bridge想象成狼和小老鼠的喝茶时光。

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《九阴真经》，《南帝北丐》《中神通王重阳》，这三部射雕番外篇，都看过，五绝的前世今生！

话说王重阳的父母，跟段誉应该就是同龄人。比段誉小，也小不了几岁。故事就发生在天龙末期。

段誉的孩子跟王重阳差不多大。而南帝比王重阳差不多小上快两轮。这样时间就都对应的上了。

沧海桑田。正好是金国刚刚崛起不久的十年。

阳光，海洋，雨林，火山每一种都是我们地球生态不可或缺的组成。构成了这颗“完美星球”。我们地球上所有的生命都来自太阳的热量。海洋和雨林能吸收我们产生的二氧化碳，我们呼吸的空气，70％都是来自海洋。对于天气变化也发挥着重要的作用。火山的喷发物随着风送至世界各地为陆地提供了有营养的物质。她们相互制约，有一种微妙的平衡。才有了稳定的气候。而工业时代正在破坏这种平衡。生物存在的美好不仅是因为它们有趣又可爱，更在于我们的生态系统需要它们。它们更像是生态系统的工人和园丁。气候变暖和砍伐森林最先收到伤害的就是这些园丁。南非草原上近些年变得越来越干旱，越来越多的动物因缺水而濒临灭绝，而生物的灭绝又会像多诺米骨牌一样，一旦倒下就会有更多的生物一个接一个倒下。结尾的措施让我们看到了希望，但这种希望的力量十分渺小。我怀疑那些森林和海洋的修复速度赶得上我们破坏的速度吗？毕竟我们还这样无知地活着。我们大多数人还意识不到这种处境，我们也没有采取任何措施来挽救。我们只是一味无知地破坏，贪婪地汲取。我对我所在的环境感到悲观。最后我们将为此付出代价，更加极端的气候变化，越来越难以预测。气候变暖将使我们的地球变得不在那么宜居。现在，气温每年上升一摄氏度，极地正以前所未有的速度融化，其融化的水将流入大洋，破换洋流循环，使天气变换莫测。失去极地，将使海平面上升。地球无法通过极地将多余的来自太阳热量折射回太空。会使地球变得更热，将吸收更多来自太阳的热量，预计到2050年，南极北极将不再结冰。那是真正的世界末日。

有句话说的好，“谜一样的气息”，我想电影最吸引人的一点便是具有谜一样的气质。

一直和别人说，我喜欢的电影总是要像不真实的那一部分时间，这种不真实并不是题材诡谲，而是不论在讲什么，能在那两个小时后左右把人拉去一个他现在不在以后也大概率不会在的时空。在我看来，纪录片不是电影，因为纪录片太真实，记录片是好的影视作品，但不是电影，在这一点上，我对于好的虚幻有说不清、多到不好意思表达的喜好。

我今天要说的电影就是有着谜一般的气息，《婚礼客人》。

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微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫

高架匝道上的塞车，黄色隧道里的风驰，他们还在淡水河边的步道上奋力奔跑。《千禧曼波》的天桥，已经跟 VR 版的蔡明亮那样，不见了。

丝毫不认为，着力日常美感与生活水流的《强尼·凯克》，与耽溺在虚无情绪，拘于愁滋味形式的《千禧曼波》有多少相似。

即便它们写的都是台北。相隔16年，跨越了新世纪，又好像一直停留在过去的台北。最不该的，是一个新导演的作品，被拿来与大导演的庸常之作相提并论。要骂人，请你带上脏字啊。

《强尼·凯克》之所以跟侯大导扯上关系，确实有侯孝贤的监制背书。导演黄熙，本来就是游走于侯孝贤的班底。不仅于此，本片幕后也实在强大。摄影师是拍摄了《金城小子》的姚宏易，给毕赣新片掌镜又出了状况。配乐是林强，配角有高捷，再加上有柯宇纶主演，张国柱、黄韵玲配角，甚至连《千禧曼波》里讨人厌的小豪都冒了个泡。

这就不怪吃瓜影迷，死活要把“不太想讲故事”的《强尼·凯克》，跟侯孝贤放到了一个集合。

不过啊，坊间有流传八卦，侯孝贤曾力挺某部新锐华语电影，称其有自己影子。私下被人问起，那影子里头，是怎么个真传。他却讲，不晓得啊，我根本没看。

侯孝贤作品有个伤，无论是刚被修复的《尼罗河女儿》，还是野心爆棚的《千禧曼波》，进入都市的响动，均不太成功。所以，把《强尼·凯克》跟侯孝贤扯上关系是不太恰当，一通解释，到此为止。

《强尼·凯克》的片名沾了洋气，略显奇怪。

它的出处，来自瑞玛席丹饰演的女主角徐子淇，但我更起疑。片名也许就是“瑞玛席丹”名字本身。更何况，徐子淇不可言说的过去，似乎跟瑞玛席丹的满身伤痕勇敢重生有关联。独自在台北租房生活，打点民宿生意的徐子淇，她饲养了两只凯克鹦鹉（另一个台片《白蚁》也出现了鹦鹉）。她的手机上经常收到各式各样莫名来电，无一例外都是要寻找名为“Johnny（强尼）”的男子。徐子淇百般解释，但来电依旧，热络不绝。

有一天，徐子淇的鹦鹉飞走了。

再早之前，无法记住时间的李立分了神，开一辆老爷车的工头张以风抛了锚。《强尼·凯克》就讲述了这么一个“飞了鸟”，“分了神”，“抛了锚”的清淡故事。到底有什么东西不见了，是不知所踪的人，还是不再回来的鸟，观众只能自己去观察留意，摸索查找。

难能可贵的是作为新人作品，《强尼·凯克》慵懒，倦怠，却少有我个人印象中的刻板台北映像。没有轰鸣到噪音骚扰的机车，没有无来由的MV风，甚至没有太浓，太嗲的台湾腔。

《强尼·凯克》的台北，似乎只有安静闲适的街区，水泽边上的绿意，夏风或骤雨，前来旅游观光的背包客，忙碌或发呆的老街市民。

这是导演有意处理过的城市空间，也是为“无奔跑不电影”的人生打气。

开场部分，张以风call人拖了车，转搭捷运（地铁）。捷运上的李立一脸搞怪表情，与徐子淇互动，但徐不怎么搭理他。

三人前后出了捷运，带着关系悬念，从陌生的人流中，走向了同一片住宅地。

这是一部关于生活本身的电影。每个人都带着故事出现，带着倦意生活，夜色中，一切都被藏匿了起来。它用散文的笔法，讲奔跑来疗伤的女人，讲无家可归与车为伴的男子。还有雨天来袭，骑单车的年轻人，任车轮无限自在地划破地上的一洼积水，消失了风景，遗忘了时间。

片中，人与人之间的语言沟通往往是无效的，甚至带来怨气与伤害（例如那场会被认为过火，夹杂粗口的父子家庭风暴）。无效也体现在徐子淇与男朋友的交流上，他们熟练变换着国语、粤语和英语，唯独找不到属于两个人的爱的语言。

徐子淇与女儿的联络，也更像是偶尔打卡。她的交流对象，只剩下不会说人话的凯克鹦鹉。

与其说，《强尼·凯克》是讲述小人物的挣扎悲喜，不如说，它更像在掰扯百无聊赖。

说它是哀乐台北，却尽是平凡琐碎。如果同处藩篱之笼，会引发不可避免的争吵升级，那不如选择远离。

事已至此，何须伤人伤己。如果挨得太近，只有塞车的情绪烦躁，那不如把镜头拉远，升高，如同鸟的视角，又正像电影的结局。

黄熙用无法言说的孤独，忧伤和隐秘，包裹了三个主线人物的过去，只露出零星半点。她轻轻掠过这座河边的城市，像鸟儿落在了小庙的檐头，由着浮草在水面漂泊流落。

纵然如此，《强尼·凯克》并不以晦暗麻木来填充电影，却大有“人生如寄，多忧何为”的感叹。晴雨相间，昼夜晨暮，日复一日，生活一直在这里，它仍然有无限之美。

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让我一次性还熬夜看完的剧还不是太差！

偶然看到结尾有花絮，把特效那段看完了，镇魂街做的真是炫酷，还有那些高楼大厦！不过那些异人真的是好丑，颜值控不能忍啊！！！

其实我觉得曹焱兵根本没必要要伙伴啊，毕竟人家可是有7个守护灵，这简直开挂啊，夏玲有时确实是个累赘啊，还圣母！不过她对隐形人还是有用的！不过也是夸张流鼻血至休克！

鬼符三通我有点看不懂了，他到底是什么立场？

一段时间以来最满意的日影。改编自日本漫画家狩抚麻礼漫画《硬核 平成地狱兄弟》，山田孝之担任制作。

“看到这样不争气的男人会感到烦躁，但他却无法让人讨厌。这个男人的笨拙是他的缺点吧。当我读完这几个人的结局时，我哭了。因为这些是一定在扭曲的世界里率直地活着的人。”另外，作为山田孝之的迷弟，佐藤健表示听说能够与山田孝之饰演兄弟，他立刻就决定出演这个角色。

好有趣的片子，连百度这段介绍都这么又丧又可爱，一股成人童话的味道，还有极另类又奇妙的幽默和想象，引人入胜。联想起很多类似《乌龟意外之速游》《夏日时光机》《鸭子和野鸭子》《真幌站前》等无所事事神秘风奇幻电影，看时一波三折的惊艳迭起，结束时莞尔一笑，意犹未尽。喜欢那些被生活抛弃的傻傻的人不经意的得来幸福，像看到桎梏中的自己，幻想中飞升，天地里自由，治愈！

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本片是在《海军突击队》前的一部描述国民革命军在长城抗战时正面抗击日军的一部大作。纵观整个邵氏电影系列，抗日题材的影片可谓少之又少。从胡金铨的《大地儿女》到《丁一山》、《八道楼子》、《八国联军》和《海军突击队》擅长小场景、小成本电影的邵氏，始终很难拿出一部有说服力的大场面战争片。在编剧方面，也始终没有多少可以突破的地方。由于香港电影的主要海外市场、除了台湾之外，就是日本和东南亚地区。加之东南亚国家电检是禁止出现日本国旗和军旗的缘故，可以说对邵氏、张彻来说，拍摄抗日电影非常不划算。拍摄又昂贵（服化道都不在邵氏的体系之内全部要全新弄，道具很多要找英军借或者重新做），在胡金铨的回忆录中，胡金铨就明确说了，当时拍《大地儿女》邵逸夫是看到成本是直摇头。在本片中，张彻二、三代弟子齐出。狄龙、姜大卫、陈观泰、傅声戚冠军堪称豪华阵容。说实话，真的很少在抗日电影中看到伪蒙军，而伪蒙军里，还有王龙威和梁家仁这两个“老戏骨”。影片为六大主角插入了回忆闪回以图丰满人物形象。但仍然不免；落入张彻擅长的打斗场面和盘肠大战。尽管如此，歌颂抗日正面战场的电影仍值得我辈推崇。永远不可忘记在民族危亡之际，无数青年投身抗日救亡。正所谓：地无分南北，人无分老幼，皆有守土抗战之责。也是一寸山河一寸血，十万青年十万军的写照。在所有70-90年代的港台导演中，我始终还是对胡金铨大导演感到十分的意难平。倘若胡大导演能得到ZF支持，无惧预算的不足、也无需为票房折腰的去真正去拍摄一部抗日大片，相信我们能看到史上最好的抗日电影。只是可惜，从60年代到1996年胡导逝世，我们只能看到一部《大地儿女》而大地儿女的惊鸿一瞥，也足以载入抗战电影的史册。

挺好的片子，我也推荐一下。本来就打算看的，还中了搜狐视频影展的观影票，以至于短短几天，我已经达成三刷成就。

观影体验：

看三遍不费劲儿，细节很丰富，丰富到不像是演出来的，倒像是某个时空真实发生的事情的节选。比如小文醒来的那个早晨，入境了一个脑袋的外卖员，他在这出现，竟然只是在这儿出现，而不是服务于后续的剧情，只是很合理的出现了。

我比较挑剔，

笑，厌恶低俗玩笑，不喜欢尬笑，谐音梗一般有的时候还行，喜欢正常的笑点，比较喜欢想一下能爆笑的。这里的笑点比较密集，比较正常。

泪，我是抗拒一切煽情设计的，不喜欢为了让人悲伤而悲伤，双手拒绝。生活已经这么苦了……我承认我有些逃避……这个剧处理的，我还比较能接受，苦难有了，但人们更努力的活了。无论是剧中人，还是观众我，心脏像经历了一场有氧运动。疲惫，但结束了，结束之后，有些放松。

剧情，

这是我唯一有些可挑剔的地方:第一遍结束的时候让我有种：怎么没了？的疑问。

电影120分钟，并不短，但是因为整体的剧情很紧凑，很流畅，没有明显的铺垫和高潮，而是一个个的小高潮，所以时间过的飞快。

这个电影立意本身感觉就不是“我要告诉你什么道理，通过这些事儿告诉”而只是讲好几个小故事，至于道理，观众朋友们可以自行解读。

要解决这个问题，改变现有的结构感觉不至于，再多拍点儿我觉得行

希望这个团队能够收获好成绩，让他们可以继续用心的做好作品。

前些天聊天说到了资本乱象，细想下来，是因为对于资本来说，用流量，能有收益，因为粉丝会买单。而不用流量，专心做好作品，不一定能有收益--市场上赔钱的好作品，比赚了钱的烂作品还多。

要改变这些，要从很多方面入手，作为一个观众，我能做的，就是为好作品买单，买电影票看电影。以及，推荐一下，希望好作品，有高回报，然后继续努力做好作品。

虽然看了三遍，但每次感受都不同，甚至同一个情节，每次都不同，等上线了再刷刷

关于结局：

感觉很妙，莫三妹让一个人，有机会当个人了。亲妈自从十几岁闯社会，应该就没过过什么正经日子了~看看这衣服、做派、劲儿劲儿的这个劲儿，应该是和小豆子妈是同行。

其实想想建仁和白雪，拉她入伙儿，一点儿也不意外。三妹就是这样一个人，自己日子过的都是浆糊，还愿意拉人一把。

没啥大富大贵，但总有一口饭吃。

想起来小时候村里来的讨饭的人，说是河南家乡发大水，一路乞讨。我家也穷的很，春天要跟别人家借米下锅。“不能让人在咱们家门口饿死吧”，这是我妈端出一碗饭的理由，大概也是之前很多人家的理由，一路从河南，走到内蒙。然后他们还会继续走下去，直到有人收留，或者死去。

小文亲妈被收留了，也是被拯救了，可以重新做人，还是终于有机会做个人了呢？

谁知道呢

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你们彼此相爱，就是为民除害。电影的宣传语一针见血得剧透了整部电影。看完电影只能深深感叹一句：“真是一对狗男女！”李玉首次执导男性视角的电影，还是一部青春片！如果说女人的青春片是夏天阳光校服初恋爱渣男然后怀孕堕胎远走他乡，结尾为不爱的男人披上婚纱走过遗憾的一生。那男人的青春片呢？就是炎夏蝉鸣兄弟约群架然后性冲动变心痛苦摔酒瓶，最后或心怀旧爱或遇到新欢走向男孩到男人的成长之路。电影的前半部分我着实是有惊喜的，李玉将小说中碎片式的青春呓语很好得影像化了。北京的夏天炎热暴躁，繁木茂盛的医学院里的无聊男青年们自负又混蛋，荷尔蒙迸发，他们像一群兽，生猛激动，伺机而动。电影中京片儿的插科打诨趣味横生，那些北京青年们特有的气息总是让我想到《阳光灿烂的日子》。电影前半部分把青春里的性冲动占有欲自私与放肆玩得流畅娴熟，可惜，这样的好景没能持续到最后。当我还沉浸在前半段中那种肆意混蛋的青春里时，电影却正在以一种不可思议的速度崩坏了。如果说前半段是冯唐秋水的万物生长，那后半段就应该算是李玉柳青的万物生长了吧，故作文艺 矫情至死的台词根本包不住腐烂的 濒临崩塌的内核。毕竟小三渣男聊真爱这样的戏码是个正常人都会觉得恶心。2015年还不到一半，可范冰冰饰演的柳青这个角色，已经入围了我个人年度最讨人厌的女主角前五名，且非常看好她拿第一。她成熟美丽风情万种，美并不可怕，可怕的是她深知自己的美，又善于利用自己的美，有意无意地撩拨着秋水的情欲神经，用大度成熟的面孔暗暗讽刺着白露的爱与痛。在我心里，只有在李玉的影像世界里才能被称作演员的范冰冰，在这部电影中的表现或许是完成任务的。可有了齐溪做对比，她的表演并没有为她拉到一点点的同情分，最后的一段高潮哭戏里，她嘴里说出的深爱仅仅做到了让人生疑，可以说除了美一无是处。齐溪的出彩程度又是那么显而易见的。她素颜出镜，脸上的小雀斑小毛孔加上她自然平实的表演，让我感觉她仿佛就是我大学里隔壁宿舍的某一个姑娘，仿佛就是曾经的自己或者未来的自己。她蹦蹦跳跳，她咬牙甩手，当她冲进柳青家里，坐在餐桌前嚼烂一嘴的虾，满脸油渍的她任性撒泼，那一刻有一种平实的光彩在她身上闪现，她没有落泪但伤痛却显而易见，这个女演员对于这种神经质的具有毁灭感的角色的拿捏简直是太得当了。她的表演让我对白露的无理取闹歇斯底里丝毫不感到反感，反而想为她叫好，男人的变心总是那么破绽百出又理直气壮。可能在国产青春片里，只有劈腿变心的渣男才能当上男主角吧。这又是一个如此的男主角，韩庚的演绎算是有惊喜的，韩庚很放松得将秋水这个角色的混蛋属性呈现得当，才气与骚气并重，表面无谓内心脆弱，缺乏担当，面对成长失落又惶恐。韩庚好好管理自己的形象状态，他的演员之路应该可以走得更远。曾剑的摄影，小林武史的配乐，齐溪的表演绝对是电影中要加分的部分。总体来说小说影像化表现出色，但也正是因为非要从散点式的小说中刨出一条感情线出来，原创的部分流于俗套，最后回归了李玉擅长的痛苦情欲的女性视点表现方式，但却与电影格格不入，结局烂尾又恶俗。李玉电影中的情欲表达一向是最出色的，但在《万物生长》中，情欲戏不再有李玉之前的电影中的那种微妙感恰当感，反而是作为一种噱头在存在着。优点足够，但缺点也明显。李玉的商业片仅此而已。

视频：https://www.bilibili.com/video/BV1rZ4y1e7xd

星光曝光了士兵男孩和祖国人，于是沃特新闻网报道了这件事。

新闻的片头是美国国旗着火了，暗示星光说的不是实话，而是在造谣，并且她想害美国。

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