《康定情歌》是一部政治献礼片，献给甘孜州建州60周年。在影院工作的一个同学看过之后说，想好好地，认真地听一遍康定情歌，极力怂恿我去看。扛不住对川藏风景片的贪婪，去看了。梗概开篇，苍老的男主角配画外音，他今年已经85岁了，再不回甘孜州，就回不去了。又是一部一根筋的爱情故事。我出来影院，脑子里蹦出来一句话，我不懂爱。真的不懂。1950年解放军进驻康巴地区修筑川藏公路。随解放军修公路的大学生技术员李苏杰，救了一位落水的“头人”（农奴主），作为回报，李苏杰要求农奴主放了他跟班的两个奴隶。这其中就有从小就是农奴的藏族女孩达娃，李苏杰为她砸开了铁锁链。居文沛的表演很出色，李苏杰砸铁链时，她惶恐的眼神真到位，高原女农奴的扮相也很真实。（不知道为什么，我就是忍不住想起苏有朋演的张无忌和带着链子的小昭=。=）翻身了的达娃经过休养，出落成一位漂亮的藏族姑娘，随军修建援藏公路，李苏杰教她学写自己的名字，还有他的家乡苏州。李苏杰给她吃从家乡带来的酥饼，达娃第一次尝到了“甜”是种什么味道。他在她眼里，必定不一般，是恩人，又是那时稀有的大学生，知书达理，热情踏实。情不知所起，一往而深。蕴藏在康定情歌里的情愫，一直没有被达娃说出来。但是李苏杰是知道的。你看那时候的人，不说爱，就会认定一辈子的伴。不像我们现在，一遍遍的问，你爱我吗？脱口而出的答案。康定情歌原来可以唱成这么多版本，但是最美的，还是达娃在高山草甸的清唱。我一直对将原生态的民歌搬到狭小的舞台上供人观赏有抵触，因为我感觉那样真的唱不出来情感，没气氛。因为这个，被人批评过“真矫情”。修好公路后，李苏杰先回苏州，并答应达娃回来接她。然后就是颠沛流离的建国这几十年的大背景。李苏杰每年都写很多信，但是因为同村喜欢达娃的邮差刘二从中作梗，将信件都盖上查无此人退了回去，所以两人失去了联系。然后根据简短的画面，我们可以猜想，文革中划为右派的李苏杰，收到刘二谎报达娃婚讯的信件，万念俱灰，世事浮沉，一晃就到了李苏杰85岁。这世上有一个人，她宁愿等到死，也不会对你出尔反尔。达娃等到死，也没等来李苏杰，她收养了两个孩子，终了一生。85岁的李苏杰，知道这一切，找到门上的时候，达娃刚去世10天。退回的信件，在与达娃养子的交谈中，也终于明白了缘由。等待不是爱情的一部分？十天生死两茫茫。再相见，已是阴阳两隔，一人，一相框，一铁链。为什么不可以早一点呢？不能等，有些事情真的不能等，等来的只会是遗憾。《云水谣》里，徐秋水（陈坤）和王碧云（徐若瑄）一隔也是60年，所不同的是，徐秋水还有金娣，那个李冰冰饰演的上海女孩，代替王碧云，随他生活在了藏区。达娃的养子说的原话我忘记了，大概是说，我们藏民，说出去的话就是泼出去的水，说等，就会等一辈子。“苏州小白脸”李苏民不是藏民，也等了一辈子。哪一种才是爱情？跟朋友争辩，她说，那只是靠回忆支撑，算不上爱情，爱情是要有生命力的。这个命题，讨论不清，讨论不清。前段时间，网上流传一句话。一生只求爱一次，爱到忘记自己，不求回报，不求记得，不求在一起，只求能在最美的年华，遇到你。自古痴男怨女多啊。问题是，谁一直在祭奠一根筋的爱情？我们歌颂的，往往是我们缺少或者不曾重视的。朋友说，你的爱情观太纯洁，你就会孤单。所以爱情应该是鸡尾酒还是白开水？左耳朵里方大同唱：爱是两人一张棉被/也是一人一瓶清水。右耳朵里黄小琥唱：如果命运可以定做/如果有另一次选择/我想我还是会/把手让你紧握/快乐的陪你去坎坷。都说对。我问一个朋友，你相信一个人为了爱情能等待另一个人几十年直到老死吗？她说，要么是没遇到更好的，要么是一根筋。可爱的一根筋据说年底贺岁档的《非诚勿扰》续集《不省心》，舒淇饰演的笑笑依然纠结这个问题——她对秦奋不是爱，只是感激。这个问题也困扰过我很久，一个人能不能因为感动而爱？后来看到身边朋友的经历，基本上来讲，如果不是第一感觉良好，那就没戏了。两个人凑合着过的，有，太多了，但是就是过日子，不是爱。可是这样的凑合着过日子，往往也给我这个看客很多感动，凑合着去坎坷，也需要很大的勇气。有的人明白了，两个人过得很好。有的人不明白，就一直一个人过。真是个不省心的字眼。我还是希望看到，李苏杰可以早10天来找到达娃，只要早10天啊，两人在对方的眼里不再是定格在60年前的少年模样，或许还可以套用杜拉斯的一句话——“比起你当初的美貌，我更喜欢你现在倍受摧残的容颜。”

文/梦里诗书

粗制滥造的制作使《机动战士高达NT》作为一部剧场版作品，即便从外表上来看也没有一个与之相匹的卖相，而在剧情上这部高达剧场版，更是将高达机体想当然的变成了若神般的存在，这一设定不但与高达世界的初始设定背道而驰，同样也是电影对人性与人类命运的侃侃而谈，言之无物。

《机动战士高达NT》最为明显的问题便是电影制作水准的参差不齐，很难想象在如今会有一部剧集电影版动画会做的如此敷衍随意，大场面的打斗画面虽有着一定的水准，但在不少细节和人物刻画上则显得非常潦草，最为重要的独角兽三号机也没能博取多少眼球，简而言之，即便是把电影作为一个贩卖3号机模型的超长广告，这部电影也不会让人产生购买这款玩具模型的欲望。

严格意义上来说《机动战士高达NT》早已失去了高达原本的灵魂，胡编乱造的神棍理论，以及过于强大的机体设定，特别是对所谓“精神力”的展现，几乎颠覆了之前系列的很多设定，这种想当然的做法，不但无法博取粉丝的认同，也使一个本并不复杂的机甲故事变得散乱无章，而电影在人物刻画上也缺乏情感铺垫，这一系列的缺陷使电影根本无力去承载一个宏大的科幻命题。

其实从《攻壳机动队》到《大都会》，日本科幻动画从来不缺乏对人与科技的审视哲思，从立意来看，《NT》也正是希望透过机甲间的战斗，赋予电影以人类未来发展的内核，这看似一更为深刻的内在纵深，这种做法成则电影很可能会是一部不逊的科幻经典，败则会一败涂地，这在于如果观众无法跟随电影的视角沉浸其中，那么其所做的一切无异于白费功夫。

电影的失败则正在于希望把一个深刻的哲思理念嫁接到一部已经拥有成熟世界观的动画中，这就例如你不可能把多啦A梦变成神一样，他虽然在大雄的眼中无所不能，但仍旧有着世界观所赋予其的限制，而《NT》则就是在打破了高达的世界观，赋予了机体以太过强大的能量，而电本身影又没有一个缜密的剧情架构去支撑，其结果就是使电影既失去了高达动画的精髓，也没能成功传递自身的理念。

制作上先天不足，剧情上难见传承，人设又空洞苍白，这样的《机动战士高达NT》，锻造的早已不再是那个世人眼中代表自由与正义的高达，而只是一个不伦不类的神棍。

“陈美如，我是你的王子”

“和我在一起，是你的宿命”

没想到有一天我竟然会对一部台词如此玛丽苏的偶像剧上头。

这就是今天安利的网剧：

我的巴比伦恋人

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先说在前面，我这人没看过以前的老番，可能标准不是很高。总体来讲，这个漫对我来说还是可以打发时间的，制作比较精良，节奏、情节也可以。

但是，我在看之前被人安利说这番很尊重女性，这我就不是很认同了，下面详细说一下。

先说点好的，女性角色占比还可以，高层也有女（只是有，未达到1:1）。但是我们不能单从数量上来死板地看，所以接下来我们来看一看女男角色的具体描绘和全剧的高光之处。

拿一个比较重要的女性角色来举例：

钉崎野蔷薇。

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第一次看的时候差点没坚持到两集，前面太浮夸了，两集之后，艾玛真香。之后狂刷四五遍，剧荒就来刷一遍。

怎么说呢，剧名让人很容易觉得它是一部单纯玛丽苏幻想脑残恋爱剧，尤其第一集，我差点看不下去了。但是到后面你就会发现，里面的每一个人物都很立体，很真实。

这种没有反派的剧，真的很治愈，大家都是有不同的立场，不同的出发点，才会有一些矛盾，但人们之间最主要的羁绊，其实是爱。

我第一次写影评，我觉得这部剧的水准可以达到我心中的八分以上了。

整个故事看完，姐弟恋的部分反而占比没那么大了。

很好。

很用心。

很治愈。

《输赢》聚焦于销售行业，属于商战题材。

不得不说，这部剧节奏快，冲突强，乍一看很过瘾。

但有很多故事情节禁不起推敲，有点为了冲突而冲突，不符合实际。

就拿第一集来说。

开头就很高能，周锐的手下王亦楠为了签单，许下做不到的承诺，给公司带来巨大的违约风险。

周锐当场开除王亦楠，却遭到他的毒打。

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怀着敬仰的心态去观摩著名导演毕志飞的史诗级动画巨作《魔亲》。毕导第一部电影《逐梦演艺圈》一问世已经震惊全国影视圈，所以对毕导的新作品特别期待。看了《魔亲》几分钟我就感到纳闷了，动画穿模情况频出，画质有如2000年时期的国产3d游戏，不可能是才华横溢的毕导的作品啊！但我仔细一想，这不就是毕导一向的风格吗！毕导低调内敛，注重内涵，不屑与浮夸空洞的郭导等人为伍。不希望用奢华浮夸的外在表现形式来包装他需要表达的思想内核，希望观众更关注故事的本身。其实这在《逐梦演艺圈》里面已经表现得很明显了，以毕导老丈人的财力，那些战战，鲲鲲，凡凡等流量小鲜肉哪一个不能请过来做男主角啊？但毕导偏要亲自上阵。这就证明了，毕导不希望演员的星光盖过优秀的剧本，从而减弱了故事的内涵！所以，《逐梦》里面尽是一些演技不咋样的演员！毕导坚持用不抢眼的演员从一个小细节里面就看得很清楚，《逐梦》里面暗恋文老师的女学生说了一句“英俊的文老师。”这里就可见一斑。文老师连五官端正都稍为勉强，怎可能称得上英俊。这就是毕导的高明之处，特地降低演员的形象突出影片的灵魂，这对其他影片简直是降维打击啊！说回《魔亲》的剧情，一开始就是沙漠里面龙卷风以及海市蜃楼的奇观，跟前后的剧情一点都没联系。我就纳闷了，毕导这么优秀的大师不可能用全片五分之一的时间来描写一个毫无作用的场景啊，这是导演系的学生都不会犯的错误啊！后来仔细一琢磨，顿悟原来毕导是要致敬两部高分电影《龙卷风》跟《海市蜃楼》！简单粗暴，大师风范，我还是观影水平不够，差点误会毕导了。后面尹国跟大钊国对垒，毕导用三分钟时间就完成了，公主假死，杀死尹国将军，尹国将士抛弃国王，尹国将军复活说出复制人计划等等系列反转，而且事前不作任何铺垫。这足以另其他优秀导演自愧不如。期间毕导致敬了多部电影，克隆人致敬了《逃出克隆岛》，《月球》等等，《月球》用97分钟才能描写出克隆人的情感，而毕导只用克隆公主死前的一个眼神特写就很好地完成了《月球》所要表达的内涵，差距不可以道里计。将军假死就致敬了例如《射雕英雄传》中王重阳假死骗欧阳锋，《消失的爱人》女主假死等桥段，足以证明毕导文学作品以及影视作品都涉猎范围很广！当然，最后尹国皇帝梦醒就是明显致敬了《盗梦空间》了！我相信毕导肯定会打造出自己的《魔亲》系列。我思路都已经替他想好了。第二部，《魔亲2.克隆人崛起》，第一部故事的三年后，尹国在克隆军队以及新武器的帮助下统一了大陆，克隆人处于一个被虐待的处境。克隆人制造中心的一次失误，导致克隆基因产生变异，克隆人智力以及体力都超出人类许多。于是，克隆人的起义一促即发。第三部，《魔亲3.逆转未来》，多年后大陆被克隆人统治，少量幸存人类在地底生活，过着提心吊胆的生活。男主一次偶然发现回到过去的方法，故事就回到了尹国将军夺权前的一个月。前传，《魔亲.克隆人缘起》，有网友质疑影片开头送亲队伍的士兵全都一个样子，是不是毕导的团队偷懒，只用一个模板。这样想就是没见识了，其实是毕导特意留的一个彩蛋，也就是前传的接入点。前传讲的说，尹国建国前的故事，故事主角共五人，就是后来的尹国国王，公主，将军，太监以及士兵，他们本来是普通的村民，一次机缘巧合他们发现了一个能够克隆人类的机器。于是，他们成立了一个五人小国尹国。一年后，尹国拥有10万大军，成为这个大陆最强的国家。

最后，期待尽快能在大银幕上看到《魔亲》系列能尽快上演，加油毕导！

看完之后一直不知道怎么写：看似简单，被下药性侵的女孩摆脱心魔的故事。

实际上它想表达的远不止这些。

直到最近爆出了林生斌再婚生女的新闻。四年前他因为保姆纵火失去妻儿，虽然没对他太多关注，还是经常听到他的消息：跟房地产公司索赔、开网店、搞直播。

不变的是爱妻形象：坚强、深情、无辜。

甚至现任太太即将临盆，还要写上一句“忙完这一生，就去找你们”。

生活里早就向前看了，网上还要放不下。现在想想，他的形象本身就很值得推敲。

因为太扁平化了。

这是英剧《我可以毁掉你（I May Destory You》最引发我思考的地方：

一个受害者身上，可能呈现非常多面化的形象，有些甚至看起来没那么令人同情。

受害者可能是道德弱势群体

虽然国内不火，但在英国奥斯卡BAFTA拿奖无数。它讨论了欧美热度很高的几个话题——性侵、性开放、PTSD，以及我们更熟悉的极端女权。

故事源于主演兼导演/编剧的米凯拉·科尔的真实经历：

在她为情景喜剧《口香糖》第二季写剧本的闲暇，有一次跟朋友出去玩，结果被酒后性侵。

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凡人的世界对各类妖魔鬼怪太不友好了！凡人的姑娘小伙逮着神仙祸害神仙逮着妖怪祸害妖怪，什么三圣母啦织女啦七仙女啦，白蛇啊狐妖啊鲤鱼精啊，看看聊斋志异，简直是凡人坑妖鬼大全，甭管多心狠手辣的女鬼，遇到书生都死定了！

这个剧也是同样，小奶龙刚上岸，啃个苹果的功夫就被人类小女孩忽悠的把龙族最珍贵的逆鳞送出去了，之后小龙五百年不能归海，龙王老爹为保护小龙丧命，前世这波坑完，小姑娘转世成女主，坑神功力更强了，大呆龙把龙心都给出去了，最后还为了那些伤害过自己的凡人化身成雨，连身体都没了。为了保护这世上的非人类智慧生命，强烈建议物种之间强制隔离！

凡人生命短暂，有限的时间可劲儿造作，所以热情、活泼、自私、贪婪，千奇百怪的性格像火一样吸引着那些拥有着漫长生命清冷寡情的妖魔神仙，倒霉的异类一旦被爱坑中，从此堕入情爱深渊万劫不复！爱情，世间最可怕之物！如果你爱了一个人，把心挖了还是高兴的，太恐怖了！

虽然看得出来这部剧是偏向医生这一方的，但是当看到警察人员对于安乐死的质疑，我也不禁要对医生的所作所为打个问号。

但是事实上，不是应该追究那些让医生陷入这个困境的人吗？在这部剧里，很多机构都是缺位的。anna在医院说，真不敢相信这样的事情会发生在这里，这不是第三世界国家才会发生的事情吗。是啊，是挺难以置信的，可能所有会涉及到官僚的涉及到政治的，一切都不会那么纯粹了，人命都好像不是第一位了，真是靠山靠海不如靠自己，自救自救。后来在调查的时候也有说，放过那些医，他们是hero，应该是去追究那些没有及时出现的人，那一段也很动人。还有为什么没提到lifecare这家护理医院，一开始就有说他们的收费是很贵的，那相应后续的救援竟然从来没有出现过？？是因为这些自然灾害的救援只能全靠政府吗，当政府无作为的时候，机构不是改承担起责任吗。memorial医院有相应的救援措施，这才是合理的啊。还有那些集合了好多人要救援，但实际上就聚集在一起没有行动起来。民间自发的救援也就救了自家老太太出去，但是看到医院这么多病人，他们没有想到再回来继续救援吗。我想起了敦刻尔克大撤退，最后就是靠着民间自发的船只把很多士兵带回家了。

我知道，现在讨论这些救援行动当然是很简单的，动动脑子动动嘴皮子就可以了，因为没有真的经历当时的真实情况，没有经历过的人是无法想象出来的，就像第7集的标题，nobody knows the trouble I've seen，所以对于医生的秋后算帐是不合理的。我们当然可以说，为什么他们不再坚持一天，救援在一天后就来了啊，可是我们根本不知道当时的情况，就不能随便说出这样的话。

我也在想，当年我们汶川大地震的时候，又是什么情形呢，也有这样的事情发生吗。汶川地震已经过去十几年了，是不是也会关于汶川地震的影视作品呢

当然对于“comfort”病人这个说法，我不是医生，我也不能判断当时的情况，但我自己的想法是，如果那个人是想活下去的，那么不管怎么辛苦都要撑下去，就算最后也是死，也要撑下去，说不定还有转机！但我们也要尊重选择安乐死的人，那是人家自己的生命，其他人没有指手画脚的权利！

如果有一天真的发生了什么不好的事情，请过好剩下的日子。其实说起来，活着还是很不容易，也是很美好的，假如有一天不能享受这般美好，也请用心开心的过好每一天，熊顿真的是一个积极乐观的女孩子了，虽然并没有改变最终的结果，但她在承受的时间都是很用心的度过，真的很正能量，最后的那个VCR也很感人了，坚强乐观，即使不能怎样，对身边的人也是一种安慰了

多么无脑和毁三观的电视剧啊，我居然看完了！

先说人物塑造。说实在话，前面军训的部分，看到这些人如此三观不正，我还期待剧情的发展，会让他们在成长过程中逐渐改掉各种毛病，然后成长成为一个三观正，业务精，能力强的优秀青年！

但是事实是，所有人在三观不正和与社会背景不符的道路上越走越远！

秋水这种人，用文学青年给他做标签简直是侮辱了文学青年！简直和不务正业的流氓渣滓没区别！感情上朝三暮四，乱七八糟，做事上不计后果，目光短浅！而且还善于用所谓的文学涵养伪装自己，低级，恶心！

小红，典型的不顾他人感受，性格乖张，桀骜不驯！她对秋水的感情美其名曰认真，专情，实际上只是一种执念，而且由于这种执念强行扭曲了整个班的情感氛围！这种极度感情用事的人做出什么出格的事情都是有可能的！

一心想着出国的杨玥，不但骄傲自大，不停在黄玉婷身上秀优越，而且还打击对方；班长厚朴，不但废话多，而且面对利益，什么同学情谊深似海通通抛到脑后，典型的名不符实；尤悦，顾晓曼俩八卦，是各种不良情绪的催化剂，不但不能缓和矛盾，反而激化各种矛盾；赵英男未婚先孕，虽说情有可原，但是放在历史背景下简直无可饶恕；杜仲，黄芪几乎没什么性格特点；唯一三观比较正的就是辛夷，但是却没能挽救主角，而且还活脱脱被写死了……

再说时代背景，92届的大学生，00年左右博士毕业。当时的情况，中国的社会环境是怎样的？可能出现偷教官罐头的情况吗？可能出现殴打教官的情况吗？这种行为发生了，有可能全身而退吗？而且当年的性观念有这么开放吗？00年左右的时候哪个地方的男女学生敢越雷池一步，更不用说未婚先孕？犹记得04年南京某大学因为学生在教室亲吻就把他们开除了，更不用说00年的时候！编剧是穿越来的吗？或者说你的意识形态里这个是合理的，符合时代背景和社会共鸣的？

最后说剧情发展。军训的内容如同裹脚布一般又臭又长，四十集的电视剧十几集的军训内容，简直让人抓狂，不知道的还以为全剧有一百来集呢。军训过后，直接一笔带过六年的同学生涯。秋水和赵英男在一起六年小红都没有兴风作浪，同学之间六年没有各种故事，到了最后一年了什么事都出来了。是把六年的事攒起来了算总账是怎么着？然后是不清不楚不明不白不温不火不急不躁地描写三角恋各自的故事，继而插了个柳青来证明秋水垃圾到无以复加，仿佛剧情离剧终遥遥无期！然后两集就把辛夷写死了，两集写了下秋水无脑无目标的找人发泄自己的兽欲，最后一集俩人终于要在一起了完了一个孩子断送了最后的可能。再最后，几行字就交代了所有人的结局！

WTF！什么狗屎！

拍四十集电视剧累不累？

一句话概括全剧：讲述了主人公秋水在大学初期就爱上了小红，但因为机缘巧合和内心魔怔终究没能和她在一起的故事！

观众的内心概括的全剧：一个傻逼编剧和脑残导演拍的讲述一个打着文学青年的旗号不务正业的流氓渣滓在大学期间流窜在多个女人之间欺骗感情以达到自己羞耻的欲望为目的却因此最终失去了所谓最终真爱以及期间和相关人共同腐败沉沦的故事！

真心后悔看了这样一部电视剧，感觉浪费了生命！

拜托以后广电总局用点心，这种电视剧，就是祸害年轻人的毒药！

还有，我不得不说一句，这部剧真正侮辱了《致橡树》！

《失踪女孩》是一部2020在NETFLIX在线播放的美国悬疑犯罪电影，由丽兹·加巴斯执导，艾米·莱安、托马辛·麦肯齐、加布里埃尔·伯恩主演，改编自美国真实事件，剧情讲述玛莉吉尔伯特（Mari Gilbert）的女儿夏侬（Shannan Gilbert）某天离奇失踪却不见警方有所作为，于是自行展开调查，循着女儿最后的踪迹来到位于长岛的门禁社区，因此迫使执法单位和媒体追查十几起受害者皆为性工作者的未侦破谋杀案相信大家都曾在网路上看过这样的社会实验视频，拍摄者分别装扮成衣衫褴褛和光鲜亮丽的两种形象，透过在大街上向路过的来往行人们求助，来观察不同的外貌是否会对路人停下脚步的意愿造成影响？然而不管测试结果如何，我想拍摄这些视频的目的都还是希望引发观众对社会的重视，告诉我们关怀生活周遭的热心，不应该被一个人的外在样貌或身份给影响，而《失踪女孩》同样也是如此。电影《失踪女孩》故事聚焦在2010年底，一位二十四岁的女孩夏侬离奇失踪，母亲玛莉来到她最后出现的长岛社区寻找女儿的过程，透过她这些日子以来在当地的经历与所见所闻，带出许多底层人士受到这个社会普遍存在的刻板印象与阶级歧视影响，而无法在她们有需要的时候获得应有帮助的社会现象，相信在真实故事改编的背景根据之下，都能够带给观众强烈震撼与影响力。起初警方因为夏侬是一名应召女郎而认为她可能是因为经济或家庭等因素离家，即使玛莉多次到警局求助，也不愿意积极派人追查她的下落踪迹，因此错过了寻找失踪人口的黄金时间，直到夏侬七个月后，警方意外在附近“公园大道”旁的沿海沙滩上，陆续发现遭到弃尸的十多人遗骸，有些甚至已经死亡超过十年，这才终于引起当地警方与媒体的重视，开始往“连续杀人事件”的方向侦办。或许《失踪女孩》寻找女儿、找出凶手的剧情走向让它看似为犯罪悬疑类型，但实际上电影却更偏向于剧情的描写，非常真实地呈现出人们在被粘贴“性工作者”、“失职母亲”、“精神病患”等标签后所受到的异样眼光与不合理对待，无论是夏侬拨打23分钟的报警电话，警方却在挂断后一个小时才到现场、玛莉希望搜索女儿下落的请求遭到无视，或者因为夏侬遗体没有像其他死者一样被发现，社会大众开始出现她可能因为其他原因而下落不明的舆论，都使得案件的发展更为严峻。电影从玛莉一家人的视角来观看整起事件的演变过程，不仅以连续杀人案为观众塑造出悬疑惊悚感，也逐步揭开这个家庭的背景，明白夏侬自从12岁就离开、住在多个寄养家庭的原因。看着片中玛莉跟她三个女儿之间关系与彼此的互动，描写受害者家属抱持一线希望的煎熬，还有在尚未确定自己亲属离开之前面对伤痛的方式，对比警方抱持消极态度使得案情毫无进展，甚至直到现在杀人凶手仍逍遥法外的情况，都能让人深深感受到除了亲人离开之外，人们的忽视所对这些家属带来的二次伤害。或许因为案件还未侦破，《失踪女孩》没有太多高张力的场面，把重点放在这些“失踪的女孩们”之上，比起其他类似题材的悬疑犯罪电影要平淡许多，也无法像《理查德·朱维尔的哀歌》、《黑水》、《正义的慈悲》、《爆炸新闻》等真实事件改编电影非常直接地把片中母亲希望大众能够多加重视的目标传达给观众，但即便如此，在有着影后艾米·莱安与曾在《乔乔的异想世界》饰演犹太女孩托马辛·麦肯齐的情况下，两人的表演依旧能让我们被受害者的心境给感动，明白电影所要讲述的主题，进而有去关注相关事件的动力，我想这样就非常足够了。

20号就到五棵松成龙影院看了，拖到今天才发声。

制作提升、态度认真，但剧作里存在太多的问题。武侠功夫片是百年中国电影难得的成功类型片之一（之二是与大时代结合的家庭伦理片），要继承其优点，那就是情怀，是主人公表现出来的嫉恶如仇、忧国忧民、真情侠义之情怀。把历史片可容纳的内容与思辨强行放到这里来，搞不好就不是创新，而成为灾难。

张震的帅，流星锤、绣春刀的光彩都拯救不了剧作与总体把握的欠缺。《摔跤爸爸》里摔多少场都令人激动，本片里的各种精彩打斗，却为何让我索然无味？这是动作类型片要研究的重要课题。